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N 927
AO 17
LA PELCULA DE MI VIDA
Ultra, la historieta perdida de Fontanarrosa
El legado de Chango Faras Gmez
La cocina francesa segn Julia Child
A veinte aos de Un muro de silencio, Lita Stantic cuenta su historia
2 I 15. 6. 14 I RADAR
Asevera el Huffington Post francs que, en Japn, las mejores bananas
del mundo estn numeradas y se venden en edicin limitada. De modo
que ni libros, vinilos o piezas de indumentaria: lo ltimo en consumo pre-
mium es la fruta. O, en todo caso, esta especfica especie edulcorada.
Lanzada el pasado mes en la tienda de almacenes Takashimaya de Tokio,
los 59 ejemplares dispuestos en mononas cajas individuales reci-
bieron nmero de serie y un precio, el de seis dlares cada pltano.
Pltano que, para alcanzar su estatus de alta gama, requiri una longitud
(23 centmetros) y peso (ms de 200 gramos) especficos.
Conocidas como Gokusen (nombre que, traducido, significara la ms fina
seleccin de calidad), las bananas son obra y gracia de la empresa Dole
que, acorde con sus propios dichos, cre la versin ms perfecta, 36 por
ciento ms dulce, 33 por ciento ms fragante, 40 por ciento mejor textura.
Cultivadas en un rincn secreto de las Filipinas a 500 metros sobre la al-
tura del mar, fueron el hallazgo buscado al mezclar 100 tipos distintos de
la fruta por cientficos en tema. Considerando que, tal como revel un es-
tudio de investigadores de la Universidad Cornell este ao, la gente
tiende a creer que la comida ms cara tiene mejor gusto, el xito nunca
estuvo en discusin. Lo que se dice: una autntica propuesta bananera.
Con cajitas individuales, eso s.
Usa la razn, que la msica no degrade tu condicin es el verso sin esfuerzo
devenido en lema que intenta instalar un tro de artistas colombianos en su declarada
guerra al gnero musical ms controvertido de los ltimos ratos, el popularsimo reg-
gaetn. Aunque, en honor a la exactitud, ellos aseguren no querer ir en contra de las
canciones sino que haya ms conciencia, para que la reaccin sea valorar a la mujer,
no como objeto sexual sino como ser pensante, inteligente y valioso, en espritu,
cuerpo y alma. La declaracin de intenciones, entonces, de los fotgrafos Alejandra
Hernndez, Lineyl Ibnez y John Fredy Melo hacedores del concepto de campaa,
la web en Facebook y Twitter y una serie de imgenes de pretendido impacto se
basa en una premisa: 8 de cada 10 mujeres que escuchan reggaetn se sienten mal-
tratadas Hay que actuar!.
Amn entonces de tomar las orejas por astas, la trada eligi frases de hits para el
perreo y las represent literalmente en fotografas que evidencian la apologa a la vio-
lencia, vulgaridad y el mal gusto que se esconde en muchas ocasiones tras el rit-
mo. Los elegidos? En la cama, de Daddy Yankee, Pa que retocen, de Tego
Caldern y Bellaquera, de Arcngel, entre varios otros. No slo las mujeres son
agredidas en las letras sino que, adems, en los videos son usadas como smbolos
de sexo que dan ms publicidad, resalt doa Ibnez. Y, de momento, casi ocho mil
internautas le han dado el visto bueno, difundiendo el proyecto. O, como ellos pre-
fieren: usaron la razn para que la msica no degrade...
V
A
L
E
D
E
C
I
R
BARAJAR Y DAR DE VUELTA
EL RITUAL DE LA BANANA
CAMPAA JUICIOSA
Reacomodar objetos mundanos en composi-
ciones ingeniosas es la ajustada sntesis que re-
sume la propuesta de Garca de Marina, fotgrafo
espaol nacido en Gijn en 1975, dueo de series
como Insospechada cotidianidad o Poesa de lo
prosaico, que reinterpretan peines, naipes, torni-
llos o cigarrillos con observaciones alternativas,
ldicas, minimalistas. Mis imgenes son muy
simples, fciles de comprender, no necesitan
ningn tipo de explicacin. Mi inters yace en im-
pactar al espectador, darle una pequea sorpre-
sa, asegur el hombre a quien muchos le
agradecen que les obsequie un escape de lo
pedestre. Para convencerse, alcanza con leer los
conceptos del poeta Jos Luis Argelles, quien,
en el sitio del artista visual, anota: Garca de
Marina no ha dejado de afinar las claves poticas
y tcnicas que sustentan su depurada propuesta
conceptual. Slo le bastan unos pocos y humildes
elementos para construir sus gregueras fotogrfi-
cas, las metforas de una cosmovisin presidida
por la magia, la irona y la ambigedad con que
vincula los objetos de sus personalsimas im-
genes. Estamos, en fin, ante un fotgrafo que
sabe captar como pocos todo lo que los dems
no vemos. Por fin, un distribuidor de anteojos.
POR MARIANO DEL MAZO
A
diferencia del sftbol o la natacin,
el ftbol no es un deporte: es una
enfermedad. La patologa se desliza
en el ancho campo de juego que cabe entre
el simplismo peyorativo de Borges (el ft-
bol no es ms que veintids hombres co-
rriendo detrs de una pelota) y el correcto
padre de familia que arroja su celular en
direccin a la nuca del juez de lnea. La en-
fermedad puede llegar a locura, reconoce
sntomas especficos y hace tiempo que fue
incorporada al capitalismo: basta escudri-
ar cada cuatro otoos las publicidades de
cervezas o de telefona celular o de LCD o
de lentejas para chocar con obras maestras
de la excitacin chauvinista.
Tengo un amigo a quien llamaremos
Sergio B. que, como cualquier hijo de ve-
cino, tambin est enfermo de ftbol. Pe-
ro lo suyo no slo es inofensivo: me atrevo
a decir que es genial. Una genialidad to-
talmente improductiva, como la de esos
engendros que convoca la televisin y que
son capaces de multiplicar cuatro cifras
por cuatro cifras o de cantar al revs. El
mtodo es as: Sergio B. suele pasar largos
minutos en silencio, demasiados, tal vez
quince o veinte, como un ermitao. No
por apocamiento: simplemente piensa. Le
cuesta salir de ese extrao sopor que en
apariencia lo acerca al budismo pero que
en verdad es un deambular mental por
viejas revistas El Grfico. Cuando sale de
su mutismo zen exclama una o dos pala-
bras, su personal Eureka! A los dos horas
de la fumata blanca que consagr Papa a
Bergoglio, por ejemplo, emergi de su
meditacin como un nadador desesperado
por una bocanada de aire con la siguiente
frase: Tengo el equipo papal!. Y recit a
media voz, precisamente como un salmo:
Equipo ofensivo. Monasterio al arco;
Cura, Papa y Rezza. En el medio Cordero,
Ponzio, Monjes y Pedro; arriba Iglesias,
Jess y Di Mara. No le prest importan-
cia, lo tom como una destreza pueril. Pe-
ro al da siguiente lo vi, tena un brillo ex-
trao en los ojos. Sin saludarme, me dijo:
Tengo el equipo de Negocios y Finan-
zas. Antes de que pudiera reaccionar se
mand: Cancelarich al arco; Cecconato,
Rebottaro, Mora y Rojo; en el medio
Mercado, Luca, Mosca y Platini; arriba
una dupla para sponsor: Santander-Ros.
En este equipo est bien visto especular. Y
hay una curiosidad: los jugadores prefie-
ren ir al banco. Les gusta que los dirija el
refer Diego Abal y jugar en el Estadio
Unico de La Plata. Fue demasiado. El
principio del fin.
Sergio B. percibe desde hace tiempo que
la vida real es un engao, que nada que no
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pueda ser contado a travs de once apelli-
dos que hayan destacado en el ftbol exis-
te. Se siente solo, y tal vez sa sea la causa
de cierto deslizamiento hacia el alcohol.
Sus noches no son otra cosa que mesas ex-
tendidas hacia la madrugada que invitan a
la melancola y a una somnolencia que, en
su caso, lo induce a un escaneo por su me-
moria futbolstica. Si uno pasa por cierto
bar de Almagro se lo puede ver buscando
odos. Lo nico que quiere en su desola-
cin es gente que lo escuche. Drogas!,
grit una de esas noches, mientras alguien
hablaba del xito de la serie de Pablo Esco-
bar. Y escupi lo que defini como Mi
equipo narco: Capogrosso al arco; Esco-
bar, Guzmn, Venta-Cocca y Fazio-Mata;
Arraya, Canuto y Chala. El tcnico es
Laurent Blanc y el mdico, el doctor Pala-
dino. La particularidad de este equipo es
que no distribuyen los del medio, los que
distribuyen son los punteros. Yo pensaba
por qu no haba incluido a Facciutto,
aquel mediocampista de Argentinos y Ra-
cing, cuando escuch otro alarido seco:
Bebidas!: Al arco Champagne; Mercier,
Jerez, Binello y Saralegui; Cocca, Villavi-
cencio, Fantaguzzi y Baggio; delantera cer-
vecera con Palermo y Sneijder. Suplentes:
la dupla Navarro-Correa, Real y Martini.
El tcnico es Brindisi, el juez que suele di-
rigirlo, Crespi, y el estadio donde se siente
ms cmodo, el de Chivas.
Las causas de su soledad se hacan evi-
dentes ante mis odos: un tipo as se vuelve
intolerable. Pens que podra ganarse la vi-
da con su patologa, pero no saba bien c-
mo... Ahora mismo mi memoria entra en
un estado de confusin ante tanto apelli-
do. Recuerdo que para el ltimo 1 de
Mayo me tir un equipo de trabajadores
(Sodero; Carbonero, Botero, Marino y el
colombiano Carpintero; Herrero, Maestri
y Sastre; Soldado, Manicero y Messera) y
ya cuando empez a ensoberbecerse decid
no verlo por un tiempo. El final fue cuan-
do me cont que tena un equipo medio
tirado de los pelos. A ver qu te parece:
Rulli; Belloso, Canosa, Casco y Giordano;
en el medio Rubio, Moreno y Castao;
adelante Barbas, Crespo y Peinado. Juegan
de local en el estadio de Lazio.
No lo vi por un mes. Lo encontr la se-
mana pasada, desmejorado. Estaba bebien-
do demasiado. Tena los ojos rojos. Le
ment y le coment que haba hablado con
una editorial y que exista una posibilidad
de volcar su talento en un libro. Se qued
en silencio.
Qu te parece? le pregunt.
Alz los hombros como si no le impor-
tara y susurr:
Zidane Platini...
Hu por Guardia Vieja.
EL EQUIPO DE LOS SUEOS
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POR MARIANO KAIRUZ
A
principios de esta semana se cum-
plieron veintin aos del estreno
de Un muro de silencio, nico lar-
gometraje como directora de Lita Stantic,
una pelcula de un valor para el cine con-
temporneo que tal vez no ha sido sufi-
cientemente estimado. Fue una de las
primeras pelculas que consiguieron
abordar como tema, con las armas de la
ficcin y un gran rigor expresivo, la lti-
ma dictadura, los desaparecidos, el trau-
ma de los sobrevivientes y el problema de
la memoria colectiva. A travs de sus bs-
quedas formales, articul el quiebre entre
el anquilosado cine nacional de la dcada
previa y lo que vendra, el nuevo cine ar-
gentino, a muchos de cuyos autores Stan-
tic ayud a despegar desde su rol de pro-
ductora. Stantic concibi Un muro de si-
lencio como una historia muy ntima-
mente ligada a su experiencia personal
que necesitaba contar, aunque inicial-
mente no tuvo la intencin de dirigirla
ella misma. Quienes trabajaban con ella y
conocan su compromiso con el cine que
produca fueron quienes la empujaron a
dirigir, porque saban que la figura de Li-
ta Stantic rompa y trascenda el precon-
cepto que suele circular sobre la funcin
del productor (es decir, el perfil del que
consigue el dinero y pone en caja las
ambiciones del autor-director) porque
siempre se involucr de manera muy per-
sonal, reflexiva y creativa en cada obra
ajena en la que colabor.
Un par de aos atrs, cuando se acerca-
ba el vigsimo aniversario de Un muro de
silencio, el investigador Mximo Eseverri
y el coleccionista e historiador del cine
Fernando Martn Pea emprendieron la
realizacin de un libro dedicado a reco-
rrer vida y obra de Stantic. Segundo de la
coleccin Cosmos de Eudeba, lleva por
ttulo Lita Stantic: el cine es automvil y
poema, y fue presentado en el marco del
Festival de Mar del Plata en noviembre
del ao pasado. Estructurado en su pri-
mera parte como un largo, intenso y a
menudo muy entretenido testimonio en
primera persona de Stantic, el volumen
ofrece un mirada precisa e indita sobre
su iniciacin cinfila, sus primeros traba-
jos en cine, el camino por el que lleg a
la militancia, y los complejos y dolorosos
episodios autobiogrficos que inspiraron
Un muro de silencio, que el libro incluye
en una copia remasterizada en DVD que
cuenta adems con numerosas extras. En-
tre ellos, comentarios de audio de su di-
rector de fotografa, Flix Monti, la di-
rectora, su coguionista (Graciela Maglie),
y la directora de arte Margarita Jusid;
adems de, fundamentales, dos de los
cortos que Stantic hizo con su ex pareja,
el cineasta desaparecido Pablo Szir, El
bombero est triste y llora y Un da..., y un
breve detrs de escena producido a partir
de veinte horas de material encontrado
en viejos VHS enmohecidos. Durante el
largo proceso que signific la preparacin
del libro y la edicin del film, Lita Stan-
tic se reencontr con su propia obra.
Me gust ver nuevamente Un muro de
silencio, dice ahora Stantic, en entrevista
con Radar, das antes de la presentacin
portea del libro, que tendr lugar el pr-
ximo jueves en el Malba. Yo haba que-
dado un poco peleada con la pelcula, con
los aos. En parte porque en su momento
hizo 50 mil espectadores, que en esa po-
ca no era suficiente para pagar el crdito
del Instituto de Cine. Despus estuve un
ao mostrndola con debate posterior co-
mo exhibidor ambulante, con lo cual re-
dondeamos unos cien mil espectadores,
para cubrir el costo; pero fue un ao aje-
treado: el hecho de que me fuera mal con
una pelcula ma fue medio doloroso. Sin
embargo, al volver a verla sent que la pe-
lcula haba ganado, especialmente por-
que me encontr con que estaban muy
presentes los aos 90. Un muro de silencio
se film en 1992 y se estren en el 93, y
yo creo que se siente que eso que est na-
rrando ocurre en la poca del menemis-
mo, una poca en la que la gente no quie-
re saber nada del tema de la memoria.
Hoy la veo mejor que en su estreno, por-
que narra los 70 pero transcurre en los
90 y creo que eso la enriqueci, que ah
estn las Madres, que seguan peleando
por la memoria, pero que para la sociedad
todo eso estaba quedando un poco atrs,
que era un momento de olvido.
El guin de Un muro de silencio procede
esencialmente de algunos de los captulos
ms traumticos de la vida de la propia di-
rectora, y de su relacin con Szir, su ex pa-
reja y el padre de su nica hija, que fue de-
tenido y desaparecido durante la dictadura
militar. La historia se reconstruye a travs
de varios niveles de representacin: el pun-
to de partida son las inquietudes de la di-
rectora inglesa Kate Benson (interpretada
por Vanessa Redgrave), que se encuentra
en Buenos Aires para filmar la historia de
una mujer y su pareja desaparecida, segn
se la ha contado Bruno Tealdi (Lautaro
Mura), un ex profesor universitario de es-
ta mujer. En otro plano, asistimos a la his-
toria de esta mujer y su pareja, a travs de
las escenas que Benson va filmando para su
DETRS
DE LAS
PAREDES
Cuando se acercaba el vigsimo aniversario de Un muro de silencio, nico largometraje de Lita Stantic como
directora, Mximo Eseverri y Fernando Martn Pea emprendieron la tarea de producir un libro sobre su vida y obra,
no slo como homenaje a una de las personas que como productora ms apoyaron al cine argentino, sino tambin para
reconstruir la potencia personal y poltica de una pelcula pionera donde con extremo rigor formal se cuenta la dictadura
a partir de un hecho autobiogrfico, la desaparicin del cineasta Pablo Szir, entonces pareja de la autora. Lita Stantic:
el cine es automvil y poema, que se presenta el prximo jueves en el Malba, incluye una copia remasterizada del film en
DVD con numerosos extras, entre las que se destacan dos cortos realizados por Stantic y Szir. En esta entrevista, Stantic
pasa revista a cincuenta aos de intensa cinefilia y explica por qu se reconcili con Un muro de silencio.
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>>>
pelcula, protagonizadas por Julio Chvez y
Soledad Villamil. Cuando Silvia (la actriz
Ofelia Medina), la mujer en la que est ba-
sado el relato de Tealdi, se entera de que se
est realizando esta pelcula sobre ella sin
su consentimiento, se le instala con ms
fuerza que nunca el fantasma del padre de
su hija, cuya muerte como la de tantos
desaparecidos jams pudo confirmar. Un
muro de silencio toma como punto de par-
tida la experiencia personal de perder a un
ser querido a manos de la represin estatal
durante la ltima dictadura argentina es-
cribe Eseverri en su libro y le aade la di-
ficultad de representar las trabas emociona-
les que los sobrevivientes tuvieron y tienen
para procesar ese pasado, atravesado por
un dolor sin nombre.
TODOS SABAN
En una escena al principio de la pelcu-
la, registrada en ese espacio ruinoso que
era a principios de los 90 Puerto Madero,
Benson le pregunta al personaje de Mu-
ra si la gente saba lo que estaba pasando
durante los aos de plomo, a lo que ste
le contesta que el que no saba, algo sos-
pechaba. Hacia el final, cuando la hija de
Silvia le hace esa misma pregunta a su
madre, la respuesta que recibe es mucho
ms taxativa. Cuando hicimos la pelcu-
la, filmamos esas escenas en Puerto Ma-
dero porque reflejaban el momento, re-
cin se estaba empezando a construir
ah, recuerda Stantic. El final de la pel-
cula, cuando la nena, la hija de la prota-
gonista, le pregunta si la gente saba lo
que estaba pasando durante la dictadura,
y ella le contesta tan contundentemente
todos saban, se debe a que Graciela Ma-
glie y yo estbamos muy enojadas, porque
el menemismo haba ganado las eleccio-
nes en Diputados. Es una frase mucho
ms enftica que la que se dice al princi-
pio de la pelcula, porque en ese momen-
to el menemismo pareca venirse con toda
la fuerza; con la idea de que era una poca
nueva, diferente, de olvidar el pasado, y
algunos de nosotros no estbamos con-
vencidos de que eso fuera para bien.
Ese todos saban dialoga inevitable-
mente con la ficcin cinematogrfica so-
bre la dictadura que ms repercusin ha-
ba tenido tras el retorno democrtico:
La historia oficial, de Luis Puenzo. La
idea de que el personaje de Norma Ale-
andro, profesora de historia, no supiera
que su hija era una nia apropiada, fun-
cionaba como una suerte de disculpa co-
lectiva para una sociedad que no supo o
prefiri no saber. Siempre me pareci
que dentro del libro de La historia oficial
era poco sustentable que una persona de
la clase social de la protagonista no se
preguntara de dnde viene esa nena, di-
ce Stantic, pero a su vez aclara que hoy
no deja de ser para ella una pelcula con
muchos valores: Creo que est muy
bien filmada, y que tiene el mrito de ha-
blar muy tempranamente de la complici-
dad civil con la dictadura, que es algo de
lo que prcticamente no se hablaba en
ese momento, y definitivamente no se
trataba en el cine, salvo por algn docu-
mental, como Sol de noche, el del Ingenio
Ledesma que produjo Aliverti. Es un te-
ma inagotable, hay mucho para contar
sobre la complicidad civil; si no, se habla
de eso es como si de pronto hubieran
aparecido unos seores militares malos y
nos sacaban de encima a Isabelita y L-
pez Rega. Pero yo recuerdo muy bien y
con mucho dolor el 24 de marzo del 76,
todo el apoyo que tuvo el golpe, cuando
adems faltaban solo ocho meses para
que hubiera elecciones. Entonces, La his-
toria oficial tiene el gran mrito de haber
abordado eso, y a la vez, me pareca in-
sostenible la presunta ignorancia de la
protagonista. En Un muro de silencio se
dice: todos saban.
Por qu decidiste que la pelcula
incluyera la mirada de una extranjera?
La idea de hacer una pelcula sobre al-
guien que viene de afuera y hace muchas
preguntas surgi cuando Julie Christie vi-
no a hacer Miss Mary en 1986; ella pre-
guntaba todo el tiempo sobre lo que ha-
ba pasado ac durante la dictadura. Me
pareci que adems el hecho de que fuera
un personaje extranjero le aportaba una
forma de distanciamiento necesaria. Pas
mucho tiempo trabajando en el libro, pe-
ro desde las primeras versiones hubo una
mirada de alguien que viene de afuera.
La pelcula expone, como parte de
un mismo problema tensamente entre-
tejido con la memoria y el olvido, el
sentimiento de culpa de los sobrevi-
vientes. No quera que los personajes
de la pelcula fueran hroes, no quera
todo blanco o negro, quera que se
equivocaran, que fueran personas, que
hubiera matices. Y evitar los golpes ba-
jos. Y lograr ese distanciamiento del
que hablaba antes, de hacer un relato
ms destinado a la reflexin que a la
emocin. Pero lo que quera, funda-
mentalmente, era hablar de la memo-
ria, de lo imposible, malo y perverso
que es el olvido, que el olvido solo pue-
de conducir a la locura. La idea de que
Silvia, la protagonista, lo vea a Jaime
(su pareja desaparecida), o creyera verlo
en la calle, fue de Maglie. A todos nos
ha pasado que se nos muere alguien
cercano y durante un tiempo creemos
verlo en la calle. A m pas con mi pa-
dre, de repente me pareca que me lo
encontraba por ah. Pero esa misma
sensacin es mucho ms fuerte con los
desaparecidos. Hay una fantasa: creer
que cuando uno atraviesa situaciones
as, de algn modo se las puede arreglar
para dejar todo atrs. Pero es un cami-
no errado; la memoria es fundamental.
Es cierto que es muy difcil convivir
con seres queridos que desaparecieron,
pero es la nica manera: la nica sani-
dad posible viene por el lado de convi-
vir, de no tratar de negarlo.
MEDIO SIGLO DE
ARGENTINA Y DE CINE
Lita tiene la particularidad de ser una
profesional del cine y tambin una perso-
na capaz de pensarlo como una verdadera
intelectual, de reflexionar con profundi-
dad, dice Mximo Eseverri sobre la pro-
tagonista de su libro, al comienzo del re-
cuento intenso y vertiginoso de una ca-
rrera. A lo largo de medio siglo, la tra-
yectoria de Lita pasa por distintos espa-
cios y situaciones que permiten dar cuen-
ta de cada una de las dcadas que atravie-
sa del cine argentino. De chica ya es una
espectadora voraz que mira todo, escucha
toda la radio, y lee todos los libros en el
momento de mayor ebullicin de la in-
dustria cultural del siglo XX, que es el
primer gobierno peronista. Luego, es ci-
neclubista en el momento de oro de los
cineclubes, que son los aos 60 y corto-
metrajista en una poca en que el trabajo
sobre el corto tena un valor muy supe-
rior al que presupone ahora; empieza a
hacer produccin para publicidad en el
momento exponencial del desarrollo de
la publicidad en el cine, que es cuando
los estudios empiezan a producir para ali-
mentar a los canales de televisin; pasa
por el cine militante primero participan-
do con la exhibicin y distribucin clan-
destina de La hora de los hornos, de Sola-
nas y Getino, y despus realizando ella
misma con Pablo Szir, el largometraje Los
Velzquez en la etapa ms lgida del cine
militante, (fines de los 60, principios de
los 70). Despus es una de las personas
del mbito de la cultura que no se exilia,
con lo cual experimenta cmo es seguir
haciendo el cine que quiere y le sale hacer
en un contexto de represin y censura.
Tras la apertura democrtica, hace socie-
dad con la nica mujer que ha hecho una
gran obra cinematogrfica haba casos
previos, pero eran experiencias aisladas:
Mara Luisa Bemberg filma seis pelculas,
cinco de ellas con Lita, a quien le dicen al
FOTO Y FOTO DE TAPA: XAVIER MARTIN
6 I 15. 6. 14 I RADAR
principio: No pierdas el tiempo con esta
mujer, no sabe lo que quiere, es una mi-
na rica que quiere filmar por filmar; sin
embargo, de ah sale una obra que trata
personajes femeninos fuertes, como Ca-
mila y Yo, la peor de todas, tiene gran xi-
to y premios y funciona muy bien afuera.
Y a continuacin dirige ella misma una
pelcula que va totalmente a contrapelo
de lo que se hace en el cine de la posdic-
tadura, con Un muro de silencio. Final-
mente, se convierte en una suerte de ma-
drina de una cantidad de cineastas del
nuevo cine argentino, como Pablo Reye-
ro, Trapero, Caetano y especialmente Lu-
crecia Martel. Es decir, que en diferentes
pocas fue la persona que estuvo en el lu-
gar exacto en el momento justo, por lo
cual recorrer su trayectoria es una forma
de leer este medio siglo de cine.
Nacida en 1941 en Parque Chas, Elida
Mara Stantic se cri con dos padres inmi-
grantes eslovenos que se conocieron en su
pas, donde haba una organizacin marca-
damente matriarcal de la familia; ella suele
contar que su madre era una mujer de ca-
rcter firme y recuerda a su padre como un
hombre de modales siempre amables y sa-
lud frgil, lo que podra explicar en parte
no hace falta ponerse muy psicologistas
el lugar nico que ella se iba a forjar en el
mundo esencialmente masculino y mayor-
mente machista del cine. Como cinfila se
curti en las matins de la sala Parque
Chas, a las que iba todos los das con su
amiga y vecina (un par de aos mayor)
Marta Speroni. Para los 15 ya se haba ob-
sesionado con la idea de conocer el cine de
todas las pocas y procedencias, y haba pa-
sado de una etapa pro norteamericana a
una indagacin del cine europeo, en parte
empujada por la lectura del libro Reflexio-
nes sobre el cine, de Ren Clair, que consi-
gui en una librera de usados y que es de
donde proviene la cita que da ttulo al libro
de Eseverri y Pea.
LA CRTICA Y LAS ARMAS
Lanzada de cabeza y sin retorno al es-
tudio del cine, en 1963 Stantic se inscri-
bi en el curso Del guin a la realiza-
cin, que dictaba el legendario Simn
Feldman: en sus clases conoci a Pablo
Szir, que la eligi como su asistente de
direccin para uno de los ejercicios pro-
puestos. La larga amistad se transform
en relacin de pareja despus de que Szir
se separara de su anterior mujer. El re-
cuerdo de Stantic es uno de los captulos
ms interesantes y emocionantes del li-
bro. La idea y la posibilidad de la mili-
tancia poltica se inician para nosotros
con la participacin en la difusin de La
hora de los hornos, de Solanas y Getino,
que tuvo un impacto enorme: nos mos-
tr qu se poda hacer con el cine, que el
cine poda ser un arma, recuerda ms
adelante. La aparicin de La hora... y el
Cordobazo fueron los dos hechos que
nos hicieron pensar que la revolucin era
posible. Sobre todo el Cordobazo: nos
encontrbamos muy pendientes de todo
lo relacionado con ese suceso, que fue
muy fuerte para nosotros. (...) Hoy me
llama la atencin cuando la gente no
puede ubicarse en esa poca. Era difcil
no creer que la revolucin era posible.
En 1969 se gest el proyecto de filmar
Los Velzquez, inspirado en el libro de Ro-
berto Carri Isidro Velzquez, formas prerre-
volucionarias de la violencia. Szir contact a
Carri y se hicieron amigos; coescribi el
guin con Stantic y viajaron al Chaco para
continuar la investigacin del libro. Fue un
rodaje complicado para una pelcula que
estaba destinada a circular clandestinamen-
te, al modo de La hora de los hornos. Nun-
ca pudieron completarla y hoy se la consi-
dera perdida. Con Szir, recuerda Stantic,
nos separamos definitivamente en diciem-
bre de 1973, pero nos seguimos viendo
mucho por nuestra hija, Alejandra. La se-
paracin se debi a muchas cosas. Una
parte fue el debate sobre nuestros distintos
grados de compromiso, porque yo clara-
mente no quera seguir teniendo relacin
con la organizacin. En 1976, cuando Li-
ta volvi de un viaje de trabajo a Mxico,
la hermana de Szir le mostr los recortes
de diarios en los que se informaba por su
nombre de guerra que Pablo Szir haba
muerto en combate. Pero varios meses ms
tarde, ste empez a llamar a la casa de Li-
ta, y poco despus hasta llegaron a tener
un fugaz encuentro. Esta experiencia con-
densada con los relatos de otras experien-
cias afines de conocidos aparece retratada
de un modo bastante directo en Un muro
de silencio. En particular, en una de las es-
cenas ms logradas de la pelcula, en la que
el personaje de Soledad Villamil se encuen-
tra en un bar con Chvez cuando ste ya
haba desaparecido, acompaado por dos
custodios. La escena registra el ltimo en-
cuentro que Stantic tuvo con Szir, que ha-
ba sido detenido y encerrado en el mismo
lugar en el que estuvieron en un tiempo los
Carri y Oesterheld. Haba de alguna ma-
nera cierta esperanza de los detenidos de
que, en la medida en que los viera ms
gente, iba a ser ms difcil que despus los
mataran, recuerda Stantic. En el caso de
Pablo, l me fue a buscar a los laboratorios
Alex con dos custodios, y caus una con-
mocin, porque ah lo conocan y todos lo
daban por muerto. Cuando nos encontra-
mos le pregunt: Por qu fuiste a Alex?, y
me dijo precisamente eso: Creo que si me
ve ms gente va a ser ms difcil que me
maten. Pero evidentemente no: despus yo
iba a conocer otras historias siniestras, en
especial de la ESMA, sobre militares pase-
LA JOVEN GUARDIA
(URSS-1948) de Sergei Gerasimov. 189.
Jueves 26 a las 22.45
Por entonces me fascinaba un poco el PC. Me invi-
taban a actividades, pero nunca llegu a afiliarme. Los
primeros contactos con el PC ocurrieron en la facul-
tad. Por esa poca, tambin, [yo trabajaba] en la Caja
de Subsidios para Empleados de Comercio y haba dos
chicas que eran del partido justo en mi seccin. Con
ellas participbamos de todos los paros, hablbamos
con los dems para que se sumaran, pero no llegamos
a ser ms de 7 y en la Caja haba como 200 emplea-
dos. Recuerdo que me llevaron a ver La joven guardia,
una pelcula de ficcin, para que los jvenes conocie-
ran cmo era el socialismo sovitico. Yo la vi cuando
tena unos dieciocho aos: me citaron en un bar y de
ah me llevaron a otro lugar, yo tena que cerrar los
ojos para no saber dnde era la proyeccin. Para m
era como estar en una vanguardia, siempre me llam
lo provocativo.
EL BOMBERO EST TRISTE Y LLORA
(1965) de Pablo Szir y Lita Stantic. 12.
Sbado 28 a las 22 (se proyecta junto con
Un muro de silencio)
Yo trabajaba como asistente de Jos Bullaude en
cursos de medios audiovisuales para docentes en una
escuela privada que estaba en Barrio Norte, en la calle
Cerrito. En el subsuelo haba un taller de arte infantil
a cargo de Susana Algaaraz, para chicos de diversas
edades. En mi oficina haban colgado un cuadro he-
cho por un nio, con un epgrafe que deca El bombe-
ro est triste y llora. De ah naci el ttulo de la pelcu-
la. La idea era trabajar con la forma en que los chicos
descubren la luz, la oscuridad y los colores a partir de
elementos de su entorno.
CICLO
La presentacin del libro Lita Stantic: el
cine es automvil y poema, ser acompaa-
da a lo largo de junio por un ciclo con va-
rias pelculas que Stantic menciona signi-
ficativamente a lo largo de los testimonios
que componen buena parte del volumen.
Entres los ttulos programados se encuen-
tra Un muro de silencio, junto al corto de
Stantic y Szir El bombero est triste y llora
(1965). El programa completo del ciclo
puede consultarse en www.malba.org; a
continuacin van cinco de los ttulos pro-
gramados, definidos en palabras de Stan-
tic, extractadas del libro.
La presentacin del libro Lita Stantic:
El cine es automvil y poema (Eudeba),
de Mximo Eseverri y Fernando Martn
Pea, tendr lugar el jueves 19 de junio
a las 19, en el Malba,
Av. Figueroa Alcorta 3415.
LAUTARO MURA Y VANESSA REDGRAVE EN UNA ESCENA DE UN MURO DE SILENCIO. STANTIC SOSTIENE LA CLAQUETA PARA LA PELCULA MOSAICO, DE NSTOR PATERNOSTRO, DONDE
FUE ASISTENTE DE DIRECCIN.
RADAR I 15. 6. 14 I 7
LA COLECCIN COSMOS
Lita Stantic: El cine es automvil y poema es el segundo libro de la
Coleccin Cosmos, editada por Eudeba. La Coleccin Cosmos est
dedicada al anlisis crtico de obras y personalidades de la historia del
cine, cuenta Eseverri. Es la primera coleccin sobre el tema lanzada
por la Editorial Universitaria de Buenos Aires (Eudeba). El primer ttu-
lo de la coleccin fue Raab/ Visconti, La tierra tiembla (2011), coordi-
nado por Mximo Eseverri. El libro narra de manera paralela las tra-
yectorias del cineasta Luchino Visconti y el periodista desaparecido
Enrique Raab, quien planeaba una proyeccin de La tierra tiembla
cuando fue detenido. El libro incluye un DVD con una copia remaste-
rizada de esa pelcula, con subttulos reeditados a partir de la traduc-
cin de los dilogos del film, realizada en 1963 por Cineclub Ncleo.
Tras la ardua pero fructfera experiencia del libro sobre Stantic,
Eseverri y Pea ya planean uno de los futuros volmenes de la co-
leccin; sera La bsqueda de Charlie Chaplin, del cineasta e histo-
riador britnico Kevin Bronlow, en el que se narra el largo periplo
para obtener el metraje indito y los testimonios que integran la
miniserie documental Chaplin desconocido (1983). Ese trabajo de
Bronlow quien, junto a Henri Langlois, es el nico historiador
del cine premiado con un Oscar logr reconstruir visual-
mente el mtodo de trabajo de Chaplin. El libro incluir
un DVD con la miniserie completa. Otro de los ttulos
por venir rene testimonios y documentos, casi todos
ellos inditos o inconseguibles, sobre el cine militante ar-
gentino realizado entre 1968 y 1978. La compilacin, a
cargo de Fernando Martn Pea y Mariano Mestman, in-
cluir un DVD con dos films-insignia sobre el Cordoba-
zo: Ya es tiempo de violencia, del cineasta desaparecido En-
rique Jurez, y Argentina, mayo de 1969, los caminos de la
liberacin del Grupo Realizadores de Mayo, que rene
cortos de Rodolfo Kuhn, Eliseo Subiela, Nemesio Jurez y
Pablo Szir, entre otros.
CAMILA (1984), de Mara Luisa
Bemberg. Domingo 29 a las 20
Despus de trabajar juntas en Mo-
mentos y en Seora de nadie le dije a
Mara Luisa que hasta los crticos que la
elogiaban la vean como una mujer que
no crea en el amor y que entonces tena
que hacer una historia de amor. Y que
para m no haba historia de amor ms
grande que la de Camila OGorman. A
Mara Luisa le gust la idea, encarga-
mos una investigacin sobre el tema,
ella empez a escribirla y yo a buscar
posibles locaciones. (...) El impacto que
tuvo no lo previmos. Nos haba pareci-
do una historia muy fuerte, que era jus-
ta para ese momento y que adems era
cierta: una pareja de enamorados que es
fusilada por el Estado, la Iglesia y la fa-
milia. Pensamos que poda funcionar,
pero no que iba a pasar lo que pas.
Vendi dos millones y medio de entra-
das, fue nominada al Oscar...
MISS MARY (1986), de Mara Luisa
Bemberg. Domingo 22 a las 22
Julie Christie es el ser con ms luz que
conoc en todo mi trabajo. Guardo un li-
bro que me regal, de Graham Greene,
Conversaciones con Torrijos, y la dedicatoria
dice: A Lita, para que entienda que no to-
do lo ingls es malo. Otra vez me mand
una postal de Gales y me escribi. No pa-
rece la Patagonia? No lo digo con nimo
imperialista.... Vino por siete semanas [pa-
ra hacer Miss Mary] y se qued tres meses y
medio. Primero la llevamos al Alvear y dijo
que no, que quera un hotel ms modesto.
As que la trasladamos a un hotel de Plaza
Francia, pero despus se hizo amiga de
Diana Ezcurra y se fue a vivir a su casa. (...)
Ella quera ir a todas partes, preguntaba to-
do. Quera saber qu era el peronismo y le
arm reuniones para que charlara con En-
var El Kadri y con Eduardo Mignogna,
que no era peronista pero poda darle una
perspectiva desde la izquierda. Se peleaba
con Jorge Goldenberg por Palestina, fue
con su pareja a una manifestacin por Mal-
vinas... De todo hizo.
ndose con los detenidos, llevando a las
mujeres a lugares como Mau Mau, y a los
hombres a bares en los que estaban los
amigos de los desaparecidos. Fue un mto-
do siniestro porque no solo exponan a las
vctimas sino que enloquecan a los familia-
res y a los amigos, que los crean muertos.
La idea detrs de estos paseos era realizar
una extorsin por dinero. Tratar de sacarles
dinero a familiares de los detenidos; a m
no me pas con Pablo, pero s que lo in-
tentaron con sus familiares directos. En al-
gunos casos el dinero se juntaba pero des-
pus el detenido desapareca igual.
Para cuando Lita hizo su pelcula, exist-
an pocas experiencias valiosas en cine sobre
la dictadura y los desaparecidos: una de
ellas fue Juan, como si nada hubiera
sucedido, el extraordinario y pionero docu-
mental de Carlos Echeverra. En los 90,
fueron apareciendo algunos muy buenos
films, en particular los de la generacin de
los hijos de desaparecidos, como Los rubios,
de Albertina Carri y M, de Nicols Privide-
ra. Algunos de los films de esta generacin
abrieron la discusin sobre el accionar de
sus padres. Por supuesto que tiene que ha-
ber debate dice Stantic, pero creo que
hay algo sobre lo que no hay debate: las
vctimas son vctimas. Yo puedo hacer una
crtica a los dirigentes montoneros que re-
solvieron que en el 79 los militantes vol-
vieran a seguir peleando. Pero no puedo
juzgar a alguien que crey en algo y se ju-
g. La idea era que esto iba a ser Vietnam,
y que haba que seguir teniendo hijos y se-
guir con nuestras vidas, en la guerra. Era
una conviccin. En parte, dice, la embar-
ga ese sentimiento de culpa que aparece tan
elocuentemente expresado en Un muro....
Siempre pienso que quizs hubo algo de
cobarda: uno crey en algo y de pronto se
dio cuenta de que no iba a poder ser conse-
cuente con eso en lo que crey. Yo me pre-
guntaba: qu me puede pasar a m si me
torturan? Me imaginaba que iba a cantar
hasta el nombre de mi mam, y me di
cuenta de que no poda seguir en eso. Por
eso mismo es que no puedo criticar a los
que se jugaron por un ideal.
Y despus de la experiencia de Un
muro... no pensaste en volver a dirigir
vos misma?
Escrib un par de libros. Uno con
Gustavo Fontn, y otro con Silvia Mi-
guens, basado en su libro Lupe, sobre
Mariano Moreno visto a travs de los ojos
de su mujer. Intent que otros directores
dirigieran este ltimo, pero siempre me
decan: Tens que dirigirla vos. Por un
tiempo pens en hacerlo, pero despus
me dije: No, hay tantos directores... me-
jor me quedo en la produccin.
Y hoy estoy segura, dice, finalmente, la
gran productora-autora del cine argentino,
de que no, no voy a volver a dirigir.
LA RAULITO (1975) de Lautaro Mura.
Hoy a las 22
Estuve conectada con esa pelcula
porque fui la jefa de produccin y es im-
presionante cmo La Raulito marca una
brecha entre un momento de esperanza
y el comienzo de los aos de plomo. La
Raulito se empez a filmar en noviembre
de 1974 y la protagonista estaba amena-
zada por la Triple A. Yo creo que en la
actuacin, a Marilina Ross se le mezcla-
ba un poco la marginalidad del persona-
je, la Raulito, con su propia marginali-
dad. Ella personalmente se senta ame-
nazada de la misma manera que el per-
sonaje. Se film con mucha tensin. El
director fue Lautaro Mura, un creador
muy peculiar por su coherencia poltica,
que tambin despus fue amenazado y se
tuvo que exiliar.
LA ISLA (1979), de Alejandro Doria.
Viernes 27 a las 18
Si Doria hubiese filmado esta pelcula
en 1976 o 1977, seguramente habra en-
contrado ms objeciones de la censura.
De hecho, una de las dificultades fue que
tena diecisis papeles importantes y en
dictadura no era fcil reunir actores que
no estuvieran prohibidos. Hubo alrededor
de ochenta actores conocidos que no po-
dan trabajar. Uno presentaba el proyecto
con los actores que quera y el Instituto de
Cine deca quin iba y quin no. Antes de
la dictadura, Doria haba pensado en Ma-
rilina Ross para uno de los personajes, pe-
ro luego ese papel lo tuvo que hacer San-
dra Mihanovich, porque Marilina estaba
prohibida. Lo mismo pas con otros acto-
res. Era tremendo el miedo con el que
uno se comunicaba con la gente que esta-
ba en ese entonces en el Instituto.
PABLO SZIR, 1968. MARA LUISA BEMBERG Y LITA STANTIC EN EL FESTIVAL DE VENECIA DE 1990,
DONDE YO, LA PEOR DE TODAS SE EXHIBI FUERA DE CONCURSO.
8 I 15. 6. 14 I RADAR
POR SERGIO KIERNAN
S
e supona que un ejrcito profe-
sional, sin servicio militar com-
pulsivo y formado slo por volun-
tarios, iba a terminar con la queja, la
protesta y los libros de guerra. Esta idea
apenas demuestra que quienes visten
uniforme estn tan presos de la ilusin
como los que se casan por tercera vez o
tienen aquel dato para la carrera del do-
mingo. La queja va con la experiencia
del combate, la protesta con la poltica
de la guerra y la literatura con el mero
hecho de digerir la experiencia.
Con lo que la demorada, ambigua y
degradante guerra de los norteamericanos
en Afganistn e Irak desde 2001 cae en
las generales de esta ley. Primero fue una
avalancha de ensayos justificando, ata-
cando o relatando, luego festivales ente-
ros de pelculas mejores o peores, y ahora
por fin un asomo de lo que puede ser la
literatura de esta guerra. Dos libros real-
mente notables, escritos por dos ex com-
batientes, perfilan la que se viene y sor-
prenden por un acento llamativo: donde
Norman Mailer dedic los cientos de p-
ginas de Los desnudos y los muertos a re-
producir la experiencia del combate, sus
TENDENCI AS Vietnam tuvo su literatura, enfocada en explicar el trauma de la guerra, la derrota, el desquicio de no
entender por qu el enemigo se empecinaba en luchar. Despus de 2001, y cuando un ejrcito profesional y
remoto pareca terminar con cualquier chance de generar una nueva narrativa, las degradantes guerras de los
norteamericanos en Afganistn e Irak volvieron a aparecer en la mirada de dos autores jvenes, veteranos ambos, y
que prometen ser la avanzada de una nueva movida. Pero los libros de Kevin Powers y Phil Klay traen la sorpresa
de hacer foco en lo que sucede en el verdadero frente de batalla: el regreso a casa de los que fueron a pelear.
SIEMPRE ES DIFCIL
VOLVER A CASA
sucesores insisten en que la verdadera ba-
talla es volver de la guerra.
La industrializacin del combate a par-
tir de la Primera Guerra Mundial caus
un cambio brutal en los libros que cuen-
tan eso de matarse de uniforme. Hasta el
fin del siglo diecinueve, los relatos fueron
de clase alta, de oficiales participantes o
de civiles observantes, como Tolstoi en
La guerra y la paz. Esta literatura rara-
mente se desvi del tema de la gloria, del
valor, del sufrimiento abnegado, del sa-
crificio por otros, con lo que tuvo hroes
que Homero reconocera y una pica de
la accin. El joven Winston Churchill
todava pudo ponerse en ese rol en sus li-
bros sobre la guerra boer, que pese al
Mauser de plvora sin humo daba para
la aventura juvenil.
Pero las trincheras, la demolicin de
ciudades enteras, el bombardeo a distan-
cia y desde el aire, la mecanizacin, el
submarino y la movilizacin nacional,
masiva, cambiaron la experiencia de la
guerra de dos maneras. Una fue que el
campo de batalla se vaci, ya que cual-
quier cosa visible era acribillada, y los hu-
manos cedieron todo protagonismo a sus
mquinas. La otra fue que la movilizacin
de millones de hombres puso por primera
vez un uniforme a los escritores y mand
al frente a gente acostumbrada a leer.
Quien volviera vivo de la batalla tena
una historia que contar y un pblico a
quien contarle. As surgieron relatos co-
mo los de Henri Barbusse o Erich Maria
Remarque, plebeyos, brutales y novedo-
sos en su repudio a la misma idea de que
puede haber algo noble en lo que les hi-
cieron y en lo que les hicieron hacer. Esta
alienacin del deber y el patriotismo ya
est tan instalada, que cuesta reconocer la
novedad de El fuego o Sin novedad en el
frente para sus primeros lectores.
Por supuesto, esta tendencia no es ho-
mognea y vara de guerra en guerra. Er-
nest Hemingway no trata la Guerra Civil
Espaola como trat el frente italiano en
1917. George Orwell no tiene nada de
alienado en su historia de Catalua en
1937 y quien acuse a Vassily Grossman
de indiferente tras leer su Vida y destino
tiene serias preguntas que hacerse. Pero
aqu entra la tesis del socilogo Alan All-
port, que en 2009 public un original es-
tudio sobre la recepcin de los soldados
britnicos que volvan a casa en 1945 y
1946. Lo que descubre Allport es que na-
die los consider hroes que regresaban
de un infierno tras haber protegido a la
nacin. De hecho, los casi cinco millones
de uniformados que fueron desmoviliza-
dos solan estar ms sanos, mejor comi-
dos y vestidos que los maltratados y hasta
envidiosos civiles.
Allport explica que la guerra tiene una
economa moral muy clara, en la que el
guerrero pasa por experiencias terribles y
a cambio recibe la gratitud y la culpa de
los civiles. En 1918, los britnicos reci-
bieron a sus soldados con los brazos
abiertos y la movilizacin para ayudar al
milln de lisiados fue notable, en lo eco-
nmico y en lo humano. Gran Bretaa se
senta tan agradecida como culposa con
esos hombres que volvan sin piernas, sin
brazos o sin ojos. Pero en 1945, el pas
bombardeado y harto de malcomer no es-
taba para consuelos. La Luftwaffe y los
submarinos de Doenitz se haban encar-
gado de anular la distancia entre comba-
tiente y civiles, con lo que el contrato
moral no funcion.
Los norteamericanos, al contrario, ide-
alizaron cada vez ms a sus soldados de
1945 ya son la Gran Generacin carga-
da de miniseries hagiogrficas y crearon
un standard de conducta que nunca ms
pudieron alcanzar. La dura guerra de Co-
rea parece no haber existido, los golpes
militares y desembarcos punitivos en
Amrica latina no califican de guerras,
RADAR I 15. 6. 14 I 9
con lo que el gran nudo viene a quedar
en Vietnam. Nada casualmente, fue otra
guerra interminable, ambigua, sucia y al
final ya casi inexplicable, que gener una
insurreccin civil en el frente interno y
dej la figura arbitraria e injusta del vete-
rano loco y violento.
Los pjaros amarillos de Kevin Powers y
el flamante Redeployment de Phil Klay tie-
nen en comn ser novelas de debut de au-
tores jvenes, veteranos de Irak y/o Afga-
nistn, y graduados de los ya inevitables
masters en artes para escritores. Las dife-
rencias arrancan con que uno sirvi en el
ejrcito y el otro fue Marine, que Powers
es un poeta editado que no lo esconde en
su prosa y que Klay parece de a momen-
tos el mejor de los periodistas posibles, un
cronista. Ninguno de los dos tiene la me-
nor idea de cmo explicar su guerra.
LA MUERTE NO ES RARA
Powers empieza su historia con un ges-
to de amplitud: La guerra trat de ma-
tarnos en la primavera. Cuando el pasto
reverdeca en la llanura de Nnive y el cli-
ma se entibiaba, patrullamos las sierras
bajas ms all de las ciudades y los pue-
blos. Las cruzamos y cruzamos los pastos
altos slo con fe, como si furamos pio-
neros amasando senderos en la hierba
movida por el viento. Mientras dorma-
mos, la guerra rezaba refregando sus mil
costillas sobre el suelo. Cuando segua-
mos, exhaustos, sus ojos eran blancos y se
abran en la oscuridad. Mientras coma-
mos, la guerra ayunaba, alimentada por
su propio sacrificio. Hizo el amor y dio a
luz y se expandi por el fuego.
Este poema en prosa con otra puntua-
cin, un poema asonante marca el tono
lrico y matizado de la novela, que se sos-
tiene hasta en las escenas de combate. Po-
wers tiene todos los detalles del soldado
entrenado, con lo que sus personajes sa-
ben crear campos de fuego cruzado, saben
emplazar sus automticas tcticas y evitar
trampas cazabobos, y ciertamente saben
abrir su formacin cuando van en descu-
bierta. Sargentos y dragoneantes viven se-
alando puntos de peligro y advirtiendo a
sus hombres que no se dejen ver en con-
traluz sobre un techo. Con un realismo
instantneo, el lector est en medio de la
ms notable caracterstica de esta guerra,
el eterno retorno a las mismas calles y pla-
zas, el tiroteo mezclado con el allanamien-
to brutal, la pausa del llamado a oracin.
Uno les presta atencin a las cosas ra-
ras y la muerte no era rara. Raro es una
bala con tu nombre grabado, una bomba
puesta justo ah para uno. A esas cosas
uno s les presta atencin. Powers expli-
ca por qu en su unidad nadie cuenta los
muertos, ni propios ni ajenos, y todos se
consideran inmortales hasta que llega la
bala, el mortero, la explosin. Todo esto
es, por supuesto, filosofa para pibes, que
es exactamente la idea: la edad promedio
del ejrcito norteamericano en operacio-
nes es de 20 aos, con lo que una mayo-
ra absoluta tiene 19 apenas cumplidos.
La conclusin de estos chicos de unifor-
me es que nuestro peor error era pensar
que tena alguna importancia lo que
pensramos.
Pero el relato de la guerra no es el cen-
tro de Los pjaros amarillos, apenas una
manera necesaria de preparar la escena.
Lo verdaderamente importante es la vuel-
ta a casa, a unos Estados Unidos donde
todo el mundo sigui absolutamente de
joda, de compras, de YouTube, de preo-
cuparse por la vida y obra de las estrellas.
Un buen da, va Alemania, desarmado,
el soldado vuelve a casa y los amigos le
dan una fiesta en el bar de siempre. Ah
hay abrazos y saludos y preguntas sobre
cmo ests, que el soldado contesta con
un bien, bien. Y se queda con las ganas
de decirles que estoy como alguien que
siente que se lo estn comiendo por
adentro y no se lo puedo contar a nadie
porque todo el mundo est tan agradeci-
do por mis servicios y me siento un des-
agradecido. Y lo que lo devora por den-
tro es la idea de que no hay manera de
compensar haber matado mujeres o ha-
ber visto matar mujeres, o por caso haber
matado hombres por la espalda y acribi-
llarlos ms de lo necesario para que se
queden muertos.
No hay vuelta a casa, porque todo el
mundo est contento como la mierda de
verte, el asesino, el mierda de cmplice,
el como-mnimo-responsable-en-parte, y
todos te abrazan y uno empieza a querer
quemar el maldito pas entero. Powers es
simplemente brillante al poner todo esto
en una relacin de pareja: pobres las no-
vias de los soldados.
JERGA Y JUERGA
Klay es menos potico, pero mucho
ms burln y cnico. Su flamante libro,
publicado en Nueva York el mes pasado,
tiene el ambiguo ttulo de Redeployment,
literalmente redespliegue, en el sentido
de volver a ser enviado al frente. Pero en
este caso, los soldados son vueltos a en-
viar a ese pas desconocido que es Esta-
dos Unidos, un lugar al parecer poblado
de idiotas. En las historias concatenadas
que forman el relato, aparecen burcratas
que no entienden que toda la ayuda a los
civiles en Irak y Afganistn es una farsa
que no debe jams bajo ningn concepto
tomarse en serio las consecuencias pue-
den llegar a lo penal y marines que vuel-
ven a casa y descubren que lo mejor que
pueden hacer es aprovecharse del raro
pedestal en el que pusieron a los vetera-
nos para emborracharse y coger.
Los soldados de Klay matan perros por
deporte y le dicen Operacin Scooby,
vuelan casas con civiles adentro y le dicen
rdenes del TNT, por el teniente. No
pueden ir al capelln, porque el cura no
tiene experiencia de combate y cree que
los soldados que van a hablarle estn lo-
cos y son peligrosos. Cuando vuelven,
quieren romperles la cara a los que les in-
vitan un trago porque son veteranos y se
dedican a pelearse con los pacifistas, aun-
que estn de acuerdo en todo lo que di-
cen: es que no tienen derecho a decirlo,
aunque tengan razn. El e-mail trae cada
noche cartas de los compaeros que si-
guen all, el telfono avisa que te caen ex
oficiales que eran mis dioses y en el
mundo real son unos borrachos imposi-
bles. Y cada reunin, cada fiesta, es una
operacin psicolgica donde se evala c-
mo contar ancdotas de guerra, depen-
diendo de la compaa y de las tetas de la
chica que es el blanco. Hasta hay una his-
toria que hace compadecer a su futuro
traductor porque est escrita, con perfec-
ta seriedad y mortal irona, en la ms ce-
rrada jerga militar. El arranque avisa que
el EOD pasaba las bombas, el SSTP tra-
taba las heridas y el PRP procesaba los
cuerpos mientras los 08s disparaban
DPICMs y el MAW daba cobertura al
CAS, suficiente como para agradecer esos
inconcebibles diccionarios de Internet
dedicados a las siglas blicas.
Ni Powers ni Klay escribieron un libro
como El rbol de Humo de Denis John-
son, tal vez el nico que arrima a explicar
la guerra de Vietnam. Sera un milagro,
porque este esbozo de entendimiento to-
m casi cuarenta aos desde la retirada
norteamericana de Saign. Los dos debu-
tantes recibieron interminables elogios
la edicin de bolsillo de Los pjaros
amarillos abre con diez pginas de citas
de reseas entusiastas y ambos estn en
la posicin tan rara para un escritor joven
de poder publicar lo que quiera, con las
editoriales peleando el contrato. Habr
que ver si trascienden no slo el temido
primer libro que da fama, sino la misma
temtica de la guerra.
A
G
E
N
D
A
10 I 15. 6. 14 I RADAR
Para aparecer en estas pginas se
debe enviar la informacin a la
redaccin de Pgina/12, Sols 1525,
o por Fax al 4012-4450 o por e-mail a
agendaderadar@gmail.com
Para que sta pueda ser publicada
debe figurar en forma clara una
descripcin de la actividad, direccin,
das, horarios y precio, a lo que se
puede agregar material fotogrfico.
El cierre es el da mircoles, por lo
que para una mejor clasificacin del
material se recomienda que ste llegue
los das lunes y martes.
DOMINGO 15 LUNES 16 MARTES 17
Relaciones & Forms
A los personajes de Ivn Form no parece unirlos
el amor sino el espanto (...) Una complejidad an-
mica y relacional que logra sintetizarse grfica-
mente. Y es all donde reside la potencia del dibu-
jo de Form, en alcanzar esa sntesis cabal que no
suprime los matices ni la ambigedad de las emo-
ciones, condensando en el plano negro casi
siempre curvilneo y en ocasiones elegante una
turba de inquietudes en eclosin, escribi Verni-
ca Gago sobre la exhibicin de Ivn Form, elegida
para participar en la nueva edicin de La Lnea
Piensa, el espacio dedicado al dibujo curado por
Yuyo No y Eduardo Stupa. Hasta el 29 de junio.
l
En el Centro Cultural Borges, Viamonte esquina
San Martn. Gratis.
La Grande Belleza
Plagada de referencias y alusiones a la literatura y
otros films, comenzando con Viaje al fin de la no-
che, de Cline, y La dolce vita, de Federico Fellini,
la pelcula de Paolo Sorrentino retrata la cautivan-
te arquitectura de Roma y el decandentismo de su
burguesa. Durante el verano, nobles, arribistas,
polticos, periodistas, actores, prelados, artistas e
intelectuales tejen una trama de relaciones incon-
sistentes que se desarrollan en fastuosos palacios
y villas. El centro de todas las reuniones es un es-
critor de 65 aos que escribi un solo libro. Domi-
nado por la indolencia y el hasto, el film es un
desfile de personajes poderosos e insustanciales.
l
A las 17, en el Centro Cultural San Martn, Paran
y Sarmiento. Entrada: $ 30.
TEATRO
Usted est aqu Una experiencia teatral
montada en toda la extensin de la Ciudad Cultu-
ral Konex que busca revivir la experiencia del es-
pectador. La obra de Natalia Chami y Romina Bu-
lacio Sak (creadoras y directoras) desata su din-
mica cuando los espectadores son guiados hacia
la experiencia, y a partir de all una sucesin de
realidades los convierten en protagonistas.
l
A partir de las 20, en Ciudad Cultural Konex,
Sarmiento 3131. Entrada: $ 100.
MSICA
Prietto Luego de la transmisin del partido
contra Bosnia, acompaando a sus comensales
con una barra amiga, cocina y un patio a cielo
abierto, cuando el encuentro haya llegado a su
fin, Maxi Prietto interpretar algunos fragmentos
de su rica historia musical. Pasajes de Prietto
Viaja al Cosmos con Mariano, Los Espritus; los
boleros del disco La ltima noche, u otros gran-
des xitos de sus discos solistas.
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A las 19, en El Universal, Pablo Soria 4940.
Entrada: $ 30.
La Milonga del Tasso La noche
arranca en la matine con clases de baile y con-
tina con la Orquesta Tpica Almagro. Formado
en 2012, este grupo cooperativo busca devolver
el brillo a la orquesta tpica con cantores. En es-
ta ocasin acompaados por Osvaldo Peredo y
Hernn Cucuza Castiello.
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A las 19, en el Centro Cultural Torcuato Tasso,
Defensa 1575. Entrada: $ 60.
ETCTERA
Argentina vs. Bosnia I Tres barras,
patio, terraza al aire libre y un par de recovecos
ms integran algunos de los espacios de este
inmenso bunker artstico de Villa Crespo. All
habr jornada mundialista, cuando den las 18 y
el Matienzo proyecte en pantalla gigante el par-
tido debut de Argentina en Brasil.
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A las 18, en el Club Cultural Matienzo,
Pringles 1249. Gratis.
Argentina vs. Bosnia II En La Casa
del Arbol, las actividades artsticas ocurren a
diario, en sus talleres, exposiciones, obras de
teatro y msica en vivo. Esta tarde de domingo,
esta pequea casa del barrio de Palermo abrir
sus puertas a la proyeccin en pantalla gigante
del primer partido del equipo de Sabella.
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A las 18, en La Casa del Arbol, Fitz Roy 2483.
Gratis.
Argentina vs. Bosnia III El bar inte-
grado a la mtica radio La Tribu abre su invitacin
con una frase precisa: fumate el opio de los pue-
blos. En un reducto donde las actividades polticas
y culturales son parte de su cotidianidad, la proyec-
cin en pantalla gigante del primer mundial de la
dupla Messi/Agero deba tener una aclaracin as.
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A las 19, en El Bar de La Tribu, Lambar 873.
Gratis.
MSICA
Dani Umpi En el cierre de la muestra de
Mario Testino, el multifactico artista uruguayo ha
decidido afrontar un desafo, crear una sntesis de
arte, moda y Latinoamrica poniendo sus can-
ciones electro pop en el marco de Parangols R-
gidos (la performance que realizar en la ltima
bienal de Porto Alegre). Esta performance vuelve
sobre los conceptos del artista brasileo Hlio Oi-
ticica (las telas conocidas como Parangols) atra-
vesado por una forma de prt--porter extremo.
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A las 20, en el MALBA, Av. Figueroa Alcorta
3415. Entrada: $ 90.
Lavandera & Cuacci En un concierto
a dos pianos, comparten escenario por primera
vez . Parte del repertorio recorrer las obras de
algunos de los referentes del tango argentino co-
mo Julin Plaza, Horacio Salgn, Astor Piazzolla
y Osvaldo Piro. Las canciones interpretadas por
Horacio Lavandera y Juan Esteban Cuacci con-
tarn con los arreglos del propio Cuacci.
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A las 20, en el Teatro Coln, Cerrito 628.
Gratis (retirar entradas).
La milonga de ViniloClases de baile
para quienes dan sus primeros pasos en la pista.
Luego, a las 22, sube a escena la imponente Or-
questa Victoria, compuesta por 14 msicos. Al fi-
nalizar, en la medianoche, se escucharn las vo-
ces y las guitarras del Do Fuertes-Varnern.
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A las 19, en Caf Vinilo, Gorriti 3780.
Entrada: a la gorra. Clases de baile: $ 50.
CINE
Fassbinder Un ciclo dedicado a un cine-
asta que ilumin de manera implacable las rela-
ciones de poder y explotacin de la sociedad
contempornea. El programa transitar los diez
largometrajes de su serie Berlin Alexanderplatz
en una versin restaurada de la monumental y
consagratoria realizacin de 1980, en la que
Fassbinder desarrolla trece captulos y un eplo-
go, en ms de quince horas de duracin. Esta
noche se proyectarn el captulo 8, El Sol calien-
ta la piel que a veces se quema, y el captulo 9,
De eternidades entre muchos y pocos.
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A las 20, en el Cine Arte Multiplex,
Av. Cabildo 2829. Entrada: $ 35.
TEATRO
Maruja enamorada La obra surgida
del encuentro entre Vivi Tellas y Maruja Busta-
mante transita una hiptesis: El amor es una fic-
cin? En su desarrollo, Maruja revive todas sus
relaciones amorosas mientras reconstruye su his-
toria familiar. Entonces, el material biogrfico co-
mienza a ser una experiencia escnica interpreta-
da por Iti el Hermoso y la propia Maruja, quienes
adems integran el do musical Te Amo. De fon-
do, est la siempre latente erotomana, un sndro-
me que afecta a Maruja, quien cree que todo el
mundo est secretamente enamorado de ella.
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A las 21, en El Estepario Teatro, Medrano 484.
Entrada: $ 80.
ARTE
Saln Nacional de Artes Visuales
Hasta el 9 de julio podrn conocerse los traba-
jos seleccionados en los rubros Fotografa y
Nuevos Soportes e Instalaciones. Jurado: Anan-
k Asseff, Dino Bruzzone, Valeria Gonzlez, Sil-
via Mangialardi y Eduardo Grossman.
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En el Palais de Glace, Posadas 1725.
Gratis.
Historia, papel y tijera Una historia
de vida atraviesa a todos los mundos, desde la
infancia, la escuela, los actos pblicos, los pr-
ceres de papel, y a fin de cuentas una biografa
detrs. Esa historia est condensada en una se-
leccin de ms de sesenta obras a travs de las
cuales los artistas Nora Iniesta y Lux Linder,
maestra y alumno dialogan entre el collage y
sus propias biografas.
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En el Museo de Bellas Artes Benito Quinquela
Martn, Av. Pedro de Mendoza 1835. Gratis.
CINE
Lost Alamo Despus de una obra dedica-
da al escritor caleo Andrs Caicedo (Noche sin
Fortuna, junto a Alvaro Cifuentes), Francisco For-
bes retrat la efmera gira invernal que reuni al
grupo Los Alamos y los llev por Argentina y Chi-
le en 2009. Sus salvajes conciertos en vivo, las
historias de vida detrs de los msicos, y las re-
encarnaciones del grupo estn presentes en su
documental.
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A las 20, en el Auditorio de Radio Nacional,
Maip 555. Gratis (retirar entradas).
MSICA
Rquiem Oscar Strasnoy, el gran composi-
tor, director de orquesta y pianista, inaugura uno
de los mximos acontecimientos de la tempora-
da lrica. Esta pera del siglo XXI, basada en una
obra de William Faulkner, reflexiona sobre la me-
moria y la violencia en una tragedia domstica
que contiene la profundidad simblica de un
drama universal. El libreto y la direccin escni-
ca est a cargo del canadiense Matthew Jocelyn
y la direccin musical contar con la batuta del
maestro argentino Christian Baldini.
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A las 20.30, en el Teatro Coln, Cerrito 628.
Entradas desde $ 40.
Nicky Jones Desde el pinculo de su fa-
ma en El Club del Clan y la msica pop, hasta sus
primeros das, cuando era el pianista y vocalista
en la orquesta del recordado trompetista Bob
Branca, la historia de Nicky Jones est llena de
msica y, sobre todo, de jazz y blues. En esta
oportunidad, su tro, integrado por Willie Pagiatis
(bajo) y Carlos Oliver (batera), recorrer un reper-
torio que incluye Rosa Madreselva, Nebuloso,
La dama es una cualquiera, Fiebre y Ruta
66, entre otros.
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A las 20.30, en el Centro Cultural General San
Martn, Sarmiento 1551. Gratis.
La hora americana
Entre 1910 y 1950, la presencia de temas andinos
en el arte argentino es la expresin del americanis-
mo, corriente esttica e ideolgica del nacionalismo
cultural. Los ncleos principales desarrollan la in-
fluencia de Eurindia, de Ricardo Rojas, los artistas
de las expediciones arqueolgicas, el imaginario in-
caico, la pintura nativista en el Saln Nacional, los
artistas andinos en Buenos Aires, el costumbrismo
de los aos treinta y cuarenta y el inicio de las es-
cuelas provinciales, el viaje de los artistas moder-
nos y su descubrimiento de la cultura andina. Un
recorrido desde el indianismo y nativismo al indige-
nismo. Curadores: Roberto Amigo y Alberto Petrina.
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En el Museo Nacional de Bellas Artes,
Av. Del Libertador 1473. Gratis.
RADAR I 15. 6. 14 I 11
MIRCOLES 18 JUEVES 19 VIERNES 20 SBADO 21
FOTOGRAFA
Charly Ms de 16 aos de fotografas con
Charly Garca derivaron en una exhibicin que
selecciona esos aos de convivencia, en los
que el fotgrafo Maximiliano Vernazza estable-
ci una estrecha relacin con el histrico artista.
As fue como Vernazza logr retratar el mundo
privado de un artista pblico y de masas.
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En el Teatro San Martn, Av. Corrientes 1530.
Gratis.
Muchas Miradas Desde 2005, un grupo
de realizadores visuales desarrolla un proyecto
colectivo de expresin e integracin social a tra-
vs de las artes visuales. Ese proyecto es Ojo de
Pez, una serie de talleres de fotografa y cine para
nios y adolescentes que forma parte de las pro-
puestas del Centro Conviven de Villa Lugano (ba-
se que est extendindose a otros barrios de la
ciudad). En esta muestra conviven la retrospecti-
va del barrio que habitan sus fotgrafos, el retrato
de sus personajes, paisajes, ideales y sueos.
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En el Centro Cultural de la Cooperacin,
Av. Corrientes 1543. Gratis.
CINE
Cinemita La edicin 2014 del ciclo est de-
dicada al cine italiano contemporneo. La selec-
cin de pelculas de Cinemita traza un panorama
de los directores que actualmente encarnan las
nuevas tendencias del cine italiano. Esta tarde
comienza la proyeccin con Gli sfiorati (El roce),
La citt ideale (La ciudad ideal) y Un giorno spe-
ciale (Un da especial).
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A partir de las 14, en el Centro Cultural Recole-
ta, Junn 1930. Gratis.
MSICA
Lang Lang Su historia artstica comenz en
China, a los 3 aos, cuando tom sus primeras
lecciones de piano. Nio genio: a los 13 aos toc
completos los 24 Estudios de Chopin en el Pekn
Concert Hall. Esta noche, el Teatro Coln correr
el teln para recibir al joven pianista de 32 aos.
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A las 20, en el Teatro Coln, Cerrito 628.
Entrada a partir de $ 100.
Tomi Lebrero+Siro Bercetche
Las propuestas musicales de la escena portea
son tantas que resulta imposible condensarlas en
un mismo evento. Esa bsqueda sera el manifies-
to detrs del ciclo Entre Cruces de la Alianza Fran-
cesa. Esta noche pasarn por su escenario dos de
los referentes de la cancin actual. Por un lado, el
compositor, bandoneonista, guitarrista y cantor
Tomi Lebrero y, a continuacin, Segundo Tefilo
Bercetche (conocido como Siro Bercetche), quien
interpretar canciones de su prximo disco.
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A las 20, en la Alianza Francesa, Crdoba 936.
Entrada: $ 50.
MSICA
Morbo y Mambo Dos EPs y un LP son
un fragmento de lo impactante de Morbo y
Mambo, el resto est en sus presentaciones en
vivo: una performance basada en la improvisa-
cin y el gran conocimiento musical de la banda.
En las puertas de su prximo disco, la banda re-
pasar su repertorio y adelantar el nuevo mate-
rial. Visuales a cargo de Mati Nuevo y Pacheco.
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A las 21, en Niceto Club, Av. Niceto Vega 5510.
Entrada: $ 70.
Pablo Grinjot El msico y poeta sigue pre-
sentando su quinto disco, Grinjot, compuesto por
diez canciones propias con aire pop y rioplatense.
Lo acompaarn: Alejandro Kauderer en piano, Fe-
derico Fernndez en bajo, Mariano Manza Esan
en guitarra, Julin Semprini en percusin y Mariano
Malamud en viola.
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A las 21, en Caf Vinilo, Gorriti 3780.
Entradas: $ 80.
Lu Martnez+Inmigrantes Bajista y
contrabajista de Alvy Singer Big Band y Las Tara-
das son un trasfondo suficiente para repasar la his-
toria reciente de la historia de la cancin portea.
Esta noche, tocar nuevos y viejos xitos de Real-
mente Grande, su ltimo disco de 2013. La apertu-
ra de la velada estar a cargo Inmigrantes, quienes
presentarn Surplus, su disco editado en 2013.
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A las 22, en Ladran Sancho, Guardia Vieja 3811.
Entrada: $ 30.
Ezequiel Borra Las canciones desestruc-
turadas son su primera caracterstica, ahora or-
questado por La Sandanga Vietnamita, una
agrupacin que acompaa y explota esa primera
esencia. Juntos dieron forma al disco titulado
Usted est aqu?, grabado en un living de casa,
con todos los msicos tocando juntos.
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A las 22, en el Club Atltico Fernndez Fierro,
Snchez de Bustamante 764. Entrada: $ 70.
TEATRO
Othelo Shakespeare siempre vuelve. Esta vez,
cuatro actores del teatro fsico, clown y burlesco in-
terpretan su tragedia. En una puesta despojada de
realismo cotidiano, el juego fsico y el verso del
maestro ingls estn confrontados en un lenguaje
ldico y absurdo. Los textos de Othelo, su poesa y
tensin dramtica, estn interpretados por las in-
tenciones de los personajes a travs del gag, gene-
rando una irona siniestra en la tragedia.
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A las 20, en La Carpintera, Jean Jaurs 858.
Entrada: $ 120.
En la huerta Un joven porteo, escapando
de un episodio que lo atormenta, decide pasar una
temporada en una estancia. Para darle sentido a su
estada se propone hacer una huerta orgnica, si-
guiendo los principios de John Seymour. All co-
mienzan las diferencias, los deseos, y el conflicto,
en una obra dirigida por Mariana Chaud e interpre-
tada por William Prociuk y Ezequiel Daz.
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A las 23, en El Portn de Snchez, Snchez de
Bustamante 1034. Entrada: $ 90.
ETCTERA
Daniel James El estacado intelectual in-
gls, autor del clsico estudio sobre el peronis-
mo Resistencia e Integracin, se presentar en
dilogo con el profesor y especialista en estu-
dios culturales Pablo Alabarces. El encuentro
recorrer la obra de James, su mtodo y el
exhaustivo trabajo de investigacin que lo llev
a escribir uno de los libros fundamentales para
comprender y discutir el movimiento peronista.
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A las 21, en Vivaldi Libros Bar, Santiago del Es-
tero 1098, esq. Humberto 1. Gratis.
Las Naves Siguiendo con la impronta de pu-
blicar el pensamiento de los cineastas, el tercer n-
mero de Las Naves (Tenemos las Mquinas) compi-
la textos inditos de Ross McElwee, Bertrand Bo-
nello, Vctor Erice, Harun Farocki, Pter Forgcs,
Nicols Prividera, Matas Pieiro, Javier Rebollo e
Ignacio Agero. Proyeccin de cortos de Narcisa,
charla entre Pieiro, Prividera y Hirsch y brindis.
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A las 19, en Galera Big Sur, Carlos Calvo 637.
Gratis.
La Tribu Ya pasaron 25 aos desde 1989, el
ao fundacional de la histrica FM La Tribu, un co-
lectivo de comunicacin alternativa que trascendi
las fronteras del dial para convertirse en un movi-
miento poltico y cultural. En la calle Lambar con-
viven los programas diarios de la radio, las pro-
ducciones audiovisuales, un centro de capacita-
cin, un bar y numerosas actividades artsticas.
Esta noche, La Tribu celebra su cuarto de siglo y lo
festeja bailando junto a Las Taradas y Sara Hebe.
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A las 23, en Groove, Av. Santa Fe 4389.
Entradas: $ 50.
CINE
Gombrowicz o la seduccin
La evocacin al escritor polaco llega aqu en una
estructura experimental, en una aproximacin in-
usual al retrato biogrfico. Como parte de la Jorna-
da Gombrowicz, la Casa de la Lectura proyectar
este documental dirigido por Alberto Fischerman.
La pelcula, exhibida durante la dcada del ochen-
ta, en funciones especiales, ciclos de revisin y es-
pordicamente por televisin, esconde uno de los
secretos de la vanguardia audiovisual de la poca.
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A las 19.30, en la Casa de la Lectura,
Lavalleja 924. Gratis.
MSICA
Electroshocke-C Tres caractersticas
fiestas de la noche portea unen fuerzas en la or-
ganizacin de este ciclo multimedial. Desarrollado
por artistas independientes de la escena electrni-
ca, la noche tendr la msica como eje y el contex-
to multimedia (en mapping e instalaciones visuales)
como el paisaje donde sumergirse. En escena es-
tarn las pulsaciones de los legeros y sintetizado-
res de Tremor, la bailanta introspectiva de Caman-
chaca y el techo experimental de Audioperu.
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A las 22, en el Club Cultural Matienzo,
Pringles 129. Entrada: $ 50.
Flopa Manza Minimal
Durante todos los mircoles de junio, el tro com-
puesto por Florencia Flopa Lestani, Mariano
Manza Esain y Ariel Minimal estar presentndo-
se en el bar Ultra. El grupo interpretar canciones
camino a un nuevo disco y tambin revisitar los
temas de siempre. El tro se form en el ao 2002 y
grab un lbum fundacional para la cancin urba-
na independiente. Luego de estar separados du-
rante muchos aos, se reunieron en 2007 con in-
tenciones de sacar un nuevo lbum que al parecer
podra estar cerca de concretarse. Sin Manza, Flo-
pa y Minimal editaron el EP Reduccin de Daos
(2011) y luego el disco La Piedra en el Aire (2012).
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A las 21, en Ultra Bar, San Martn 678.
Entrada: $ 100.
MSICA
Orkesta Popular San Bomba
Recorrer el repertorio de sus dos primeros discos:
Sal de tu cuerpo (2012) y El Conjuro (2013) y ade-
lantar temas de su tercer lbum. En un formato di-
ferente al habitual, habr mesas y sillas disponibles
para quienes quieran escuchar sentados. Con 17
msicos en escena, la San Bomba fusiona ritmos
latinoamericanos con melodas balcnicas a travs
de una instrumentacin atpica: desde violines,
trompeta y charango hasta cavaquio y acorden.
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A las 21, en el Club Cultural Matienzo,
Pringles 1249. Entrada: $ 60.
DelHoy Una bsqueda colectiva por desen-
traar y manifestar el misterio de la cancin es el
principio que siguen Gonzalo Ilutovich (guitarra,
armnica, voz y procesos electroacsticos) y Fer-
nando Calarco (batera, percusin y voz). Su pro-
puesta viaja por un repertorio de composiciones
propias y otros clsicos del cancionero Latinoa-
mericano. DelHoy propone un cruce entre msica
popular, msica electroacstica y msica tnica.
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A las 21, en Espacio Cultural Domus Artis,
Av. Triunvirato 4311. Entrada: $ 70.
TEATRO
Susana y Gloria Esta obra escrita y diri-
gida por Laura Sbdar, rene a Susana y Gloria
(interpretadas por Mara Pa Poveda y Carolina
Serebrenik), dos mujeres que viven encerradas
en una habitacin. En el transcurso de la obra,
los dilogos evocan realidad, imaginacin y una
manifestada necesidad por buscar una salida a
su quietud y ahogo. As, las mujeres arman una
playa dentro de la habitacin.
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A las 21, en La Materia-Espacio Cultural,
Malabia 1077. Entrada: $ 60.
Sacco y Vanzetti La obra de Mauricio
Kartun, dirigida por Mariano Dossena e interpre-
tada por Fabin Vena y Walter Quiroz, retrata la
vida de estos personajes a partir de las actas
del juicio, los interrogatorios, los alegatos, las
cartas de Vanzetti y las de Sacco, e innumera-
bles escritos documentales, periodsticos y de
ficcin. Adems, la obra cuenta con la msica
original y direccin de Gabriel Senanes.
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A las 21, en el Teatro Nacional Cervantes,
Libertad 815. Entrada: $ 60.
ARTE
Papel y Tijeras La tcnica del collage te-
je universos a partir de elementos inconexos:
fragmentos de una publicacin cientfica unidos a
un viejo almanaque de almacn, o la pgina de
una enciclopedia en una servilleta de pizzera. Es-
tos universos estn materializados en la obra de
Paz Brarda y Carolina Chocron y su muestra Pa-
pel y Tijeras, que se presenta en una casona de
Colegiales tambin reformulada a partir de frag-
mentos de arquitecturas gticas y modernas.
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A partir de las 20, en Arquitecturas Imaginarias,
14 de Julio 1268. Gratis.
Siento cosas por m
Una pareja enfrentada al cansancio fsico, el des-
gaste emocional, el enredo con las palabras y la
imposibilidad de ver al otro. Una vecina abre un
surco desplegando recortes de su vida de manera
contundente. Pide a la pareja que le permita obser-
varlos desde la ventana. La pareja no repara de-
masiado en su vecina ni en sus circunstancias: los
tres se encuentran tomados por sus propios senti-
mientos, que no pueden ser ni reprimidos ni demo-
rados. Como cuarto personaje aparece la msica
en vivo por Diego Becker. Con dramaturgia de
Claudio Mattos, sobre textos de Mattos, Vanina
Montes, Virginia Mihura y direccin de esta ltima.
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A las 21, en El Camarn de las Musas,
Mario Bravo 960. Entrada: $ 100.
Lumpen
Protagonizada por Sergio Boris, quien encarna a
un hombre de clase media temeroso que alguna
vez tuvo convicciones pero hoy se vuelca a la in-
diferencia, la pera prima del actor (y ahora di-
rector) Luis Ziembrowski fue bien recibida por el
pblico en el Festival Internacional de Mar del
Plata, donde form parte del Panorama Argenti-
no. El film narra la vida de de Bruno, un desocu-
pado que a regaadientes se hace cargo de lo
que queda de la panadera de su padre. Tiene un
hijo adolescente, Damin, una mujer, Ruth, una
cmara de fotos y una videocmara que le que-
d de su oficio de fotgrafo social.
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A las 22, en Malba, Av. Figueroa Alcorta 3415.
Entrada: $ 35.
Richard Coleman
Una de las grandes representaciones del para-
digma del rock local. Atraves la dcada del
ochenta acompaado por referentes de la esce-
na como Daniel Melero, Ulises Butrn y Gustavo
Cerati; integr bandas fundacionales como Fric-
cin y Soda Stereo. En los 90 form Los 7 Delfi-
nes encarando una redefinicin sonora (que tam-
bin acompaara Soda), atravesara la dcada y
llegara hasta el 2000, cuando Coleman decidi
partir hacia una carrera solista. Ah comienza un
nuevo rumbo, girando con Cerati, editando nue-
vos discos, hasta el ltimo de 2013, Incandes-
cente, disco que interpretar esta noche.
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A las 24, en MOD, Balcarce 563.
Entrada: $ 50.
12 I 15. 6. 14 I RADAR
POR MARTN PREZ