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Este documento describe las tradiciones y costumbres asociadas con los "Sones de Negro" o "Tamunangue" celebrados en el estado Lara de Venezuela el 13 de junio en honor a San Antonio. Incluye descripciones de la música, bailes, trajes y ritos como la "batalla" que abre la procesión. Explica que estos Sones son una expresión cultural sincrética que combina elementos indígenas, africanos e hispanos.
Este documento describe las tradiciones y costumbres asociadas con los "Sones de Negro" o "Tamunangue" celebrados en el estado Lara de Venezuela el 13 de junio en honor a San Antonio. Incluye descripciones de la música, bailes, trajes y ritos como la "batalla" que abre la procesión. Explica que estos Sones son una expresión cultural sincrética que combina elementos indígenas, africanos e hispanos.
Este documento describe las tradiciones y costumbres asociadas con los "Sones de Negro" o "Tamunangue" celebrados en el estado Lara de Venezuela el 13 de junio en honor a San Antonio. Incluye descripciones de la música, bailes, trajes y ritos como la "batalla" que abre la procesión. Explica que estos Sones son una expresión cultural sincrética que combina elementos indígenas, africanos e hispanos.
En el estado Lara festejan a San Antonio de Padua o San Antonio, el Negrito, el 13 de junio de cada ao, pero cualquier promesante puede hacer su fiesta en otra fecha del ao, de acuerdo a sus posibilidades. Esta promesa es pagada, por un faor concedido por San Antonio ! lo festejan con Sones de Negro o bien llamado Tamunangue. Al tamunangue le precede un elorio al santo, con cantos b"blicos# sales, d$cimas, amables, rondeamantes, go%os, etc. & por supuesto el rosario. Para estos casos los promesantes contratan a m'sicos e(pertos en cantos de elorio, que por cierto, quedan mu! pocos, en el caso del 13 de junio, es el 1) por la noche, frente a un altar adornado ! con la imagen de San Antonio, interpretan los cantos con cuatros, requintos, cincos, medio cincos, pandero y violines. Los cantos son a d'os ! siempre ha! un capit*n que se encarga de dirigir ! darle letra a los dem*s m'sicos. Para el 13, desde tempranas horas del d"a, se re'nen m'sicos ! bailadores, utili%an trajes de colores ! el hombre pantalones de caqui ! franela blanca de media manga, tambi$n usan alpargatas+ los m'sicos se an acomodando, buscan su d'o, ! en cuanto a la percusi,n, el cumaco ! los palos, se ejecuta en el hombro. -ientras an en procesi,n al son de la batalla, llegan a la iglesia, reali%an una misa en honor a San Antonio ! luego sacan al Santo de la iglesia. Para el d"a 13 es una fiesta colectia ! muchas personas pagan promesas ese d"a. En plena procesi,n, los batalleros ! batalleras ejecutan una pelea simulada con garrotes adornados, elaborados del *rbol de gua!abo ! al terminar la batalla, se colocan en distintos lugares para reali%ar los sones que le contin'an# -El Yiyivamos -La bella -La Juruminga -La errendenga -El oco a oco -El !aler"n -La #ella Trovada -El Seis $iguriao En descansos eentuales, cantan golpes larenses ! se dirigen a distintos lugares, finalmente los participantes regresan al Santo a la .glesia, le cantan una Sale ! le re%an un /osario. Sones de negro o 0amunangue es una e(presi,n popular cu!o origen se deria de las aportaciones del nuestros ind"genas, la cultura afrodecendiente ! las tradiciones hispanas, transform*ndose en un sincretismo cultural+ producto del proceso de mesti%aje, el cual da lugar a una de las primeras manifestaciones festias ! m*s tarde religiosas de nuestro pa"s.
LA #ATALLA Es la primera parte del tamunangue, que le da apertura a la celebraci,n, que en el transcurso de la procesi,n a San Antonio, jugadores de batalla abren los caminos de la ruta ! consiste en un juego a garrotes, ejecutado por dos personas fingiendo pelea, uno ataca ! el otro debe defenderse. los jugadores deber*n tomar sus garrotes del altar, haciendo una enia, inclin*ndose delante del santo, luego cru%an los garrotes ! saludan a los m'sicos, comien%an a atacarse ! a defenderse alternatiamente hasta desarmarse, el cual consiste en dejar caer los garrotes al piso. Los pasos del juego de batalla est*n preiamente establecidos, simulando las artes marciales de defensa ! ataque. La m'sica es binaria, o sea de dos tiempos, la cual significa el inculo de lo marcial o marcha a tra$s de la m'sicos ! lo acompasado que ejecutan sin parar la procesi,n. El cumaco, tambor que llean en hombros, es un membran,fono de percusi,n de un solo parche, que lo ejecuta una persona por el cuero ! otros lo acompaan r"tmicamente con los palos o laures ! las maracas. LA #ATALLA A mi padre San Antonio 1 a! tom$ 2 3onde est* que no lo eo 4ue ine a cantar con el & me o! con los deseo %oro Adorar, adorar y adorar A mi padre San Antonio Adorar con devoci"n ay tom& A mi padre San Antonio A mi padre San Antonio 5irgen de 6hiquinquir* -e sacaste de mi tierra 5u$leme a llear all* %oro'. 4ue quer$s con San Antonio 4ue lo est*s buscando tanto San Antonio est* en el cielo 7unto con los otros santos %oro'. Les digo a los bailadores 8o se a!an a pegar Los remedios est*n mu! lejos 8o ha! qui$n lo a!a a buscar %oro' 9asta aqu" no m*s ser"a 9asta aqu" no m*s ser* 9asta aqu" nos trajo el r"o La reuelta ! la quebr* EL Y(Y()A*+S Es el primer son, que abre la serie de bailes, se caracteri%a por el acoplamiento que se establece entre los m'sicos cantantes ! bailadores+ las parejas deben cumplir con lo que le an diciendo los solistas cantores, improisando coplas he(as"labas donde las parejas de turno reali%an diersas figuras# media uelta, uelta entera, medio lado, lomo a lomo, media orilla, pecho a pecho, con jocosidad ! gracia. E(iste un permanente coqueteo entre el hombre ! la mujer. Este son llea por un coro que responde +, #AN!-,. Su m'sica de seis por ocho, marca ese acento afro ! su caracter"stica especial que lo distingue especial del estado lara. A! !i!iamos coro o& bang.& Aispate negro 4ue sali, una negra 3e la misma banda Ponme cuidao Ll$ala pa:lla Para que la ean Pa:que san Antonio A la media uelta A la uelta entera A la contrauelta 3e medio lao 6omo el pescao 3e media orilla 6omo la anguilla 3e pecho a pecho 8o le tengas miedo 4ue esa no es tu hermana Escubillaito ;apatiaito S*cale los piojos 6,mete lo todo 4ue o! a parar 4ue o! a parar LA #ELLA Es el segundo son, se caracteri%a porque las parejas que dan%an no est*n sujetos a los que lo cantores dicen es un son ligero ! libre, posee el mismo paso que el !i!iamos de seis por ocho. Se desarrolla en funci,n a la persecuci,n del hombre a la mujer, con un permanente coqueteo, picard"a ! galanteo. Esta bella, llamada corr"a, 1!a que ha! otra de tonalidad menor llamada troada2 es de tonalidad ma!or ! sus cantos a d'os ! sus ersos octos"labos, marcan la pauta+ una pareja canta los dos primeros ersos e inmediatamente otra pareja responde la continuidad de la estrofa ! as" an desarrollando la m'sica, con hermosos d'os e improisadas coplas. . En el nombre :e 3ios comien%o 8o quisiera comen%ar, columba bella Ay lo bella, bella, lo bella Ay lo bella, bella, lo bella v/ *e voy, me voy paloma Yo vine por ver nom/s El que comien%a termina, 8o quisiera terminar 6olumba bella<< .. Porqu$ la suspenden tanto ! la uelen a bajar columba bella<.. esa son mentiras tu!as ! ganas de conersar columba bella.. ... &o no se, si as" ser"a &o no se si as" ser* 6olumba bella< 4ue el tigre marca la huella Antes dejarla pisar 6olumba bella< .5 Solamente 7u*n =on%*le% 6anta por esta ton* 6olumba bella< Porqu$ tiene la garganta Llena de margarit* 6olumba bella< 5 3en la uelta bailadores Porque amos a parar 6olumba bella<.. Porque el g>erg>ero me duele 3e tanto abrilo ! cerr* 6olumba bella< LA J010*(N!A Es el tercer son, esta parte al igual que el !i!iamos atiende a las instrucciones de los cantores, se caracteri%a por el estribillo que dice ?juruminga no m*@, responde un coro que contesta tumbir*. E(iste un paso b*sico en los sones# &i!iamos, La Aella, La 7urumimga, la 6orr"a del Poco a poco, qui%*s esta caracter"stica marca la figura de los pasos del baile ! colocaci,n de las aras. En Sanare la juruminga le inspira para improisar ersos dedicados al trabajo, contrario al tocu!o ! otras poblaciones que solo improisan el coqueteo, la jocoquicidad ! el momento. Los ersos son 9e(asilabos ! su m'sica de seis 7uruminga no m* coro tumbira -ir*me la negra 4ue est* buena mo%a 0om*la de un bra%o Lle*la pa ll* Pa:que San Antonio 3am$le la enia As" es que me gusta B!C All* !a! A la media uelta A la uelta entera 7al* para arriba 7al* para abajo Pel*le los diente -i negra sabrosa 7uruminga no m* B!C All* !a! 4ue sali, otra negra 3e la misma banda Bna a!uda"ta Bna a!uda"ta 7uruminga nom* Arriba mi negro 4ue %apatia"to Escobilla"to Sac*le los piojos 6om$telo todo 4ue de pecho a pecho 4ue medio lao 4ue como el pescao & o! a parar que o! a parar LA E11EN2EN!A Es el cuarto son, se aprecia el juego de aras entre hombres ! la mujer, se caracteri%a por el galanteo entre la pareja, las parejas combinan figuras simulando una batalla o pelea. se distingue un coro que responde tom$ a! t,. Su canto es distinto a los sones !i!iamos, juruminga ! la bella. 0iene una pausa en el esquema r"tmico ! sus ersos son octos"labos. Bn solista improisa Aailam$ la perrendenga coro tom& ay t" Aailam$ la bien bail* Son tres pasos para :lante & tres pasos para :tras & el que no lo sabe hacer Aaila pa:lante no:m*s La mujer buena pareja Aaila pa:lante ! pa:tras .. Aailam$ la perrendenga 6omo la cogi, entura La chicharra por las alas & el grillo por la cintura ... En el hato de San 6arlos Se coge una florecita La mujer enamorada Se peina en la maanita Se miraba en un espejo Para er si est* bonita .5 3en la uelta bailadores 5o! a mandar a parar Este son est* mu! largo & no acaba :e terminar EL +%+ A +%+ Llamado tambi$n los calambres, es el quinto son, tiene una gran rique%a teatral, que a tra$s de m"micas se a desarrollando sus dos partes# la de los calambres 1el hombre imita estar borracho, enfermo, le dan calambres, la mujer lo llora, se muere, que con la m'sica de la corrida lo reie 2 ! la del caballito 1el hombre imita un brioso caballo, que da patadas, la mujer trata de montarlo ! el caballo lo tumba ! de igual manera con la corrida o guabina, la pareja reali%an el son. En el 6anto solistas improisan ersos pentas"labos ! el coro responde, o ?as"@ 6oro +/ s3 5amos amos coro D/ s3 Ponme cuidao as" me gusta Es mu! atento busca la negra Es mu! esquia dale un besito 0"rale otro tr*ela ac* 4ue la quiero er ll$ala all* Para que la ean ha%le la enia A San Antonio pers"gnate pues La media uelta a la uelta entera ponme cuidao se echa un palo ! que le gusta se echa otro ! est* rascao ella se asombra !a se estira !a se encoge !a le iene son los calambre est* temblando ella le soba le soba el pecho tambi$n la espalda saca la lengua se est* muriendo ella lo llora ll,ralo negra qued, tiesito pelo los ojos !a se muri, guabinero la guabina La guabina me mordi, en la palma de la mano ! si no lo quieres er m"ra la sangre chorreando 1bis2 a! lara la, la! lara, lara la! la! ! si no lo quieres creer m"ra la sangre chorreando 1bis2 coro o/ s3 .. 5amos amos coro o/ s3 sali, otro negro sali, otra negra de la misma banda ponme cuidao ese muerto es sordo mir* la negra mir*la pues com$tela toa com$tela boa sac*le los piojos que est*n mu! sabrosos tir*mele un bra%o n, le tengas miedo que esa no es tu hermana tampoco es tu t"a una baja"ta una baja"ta pu$ en cuatro pata el caballito $chale cuero tira patada est* rabioso el caballito d,malo negra soba la espalda sob*le el rabo busca un pauelo para que lo amarre est* mansito mont*te negra mont*te pu$ un brinquito otro brinquito guabinero, guabinero 0at$ quieto caballito 3ej*te de corcoear 4ue te tengo el freno puesto & ando buscando el bo%al 1bis2 A! lara la, la!, lara, lara la! la 4ue te tengo el freno puesto & ando buscando el bo%al 1bis2 +/ s3 EL !ALE1+N Es el se(to son, es un baile semejante a nuestro joropo pero a un ritmo m*s lento, Es ternario o sea de tres tiempos, tiene una gran ariedad de figuras. Se puede bailar en parejas independientes o simult*neas. las parejas bailan alseando, %apateando, girando, entrela%*ndose. no ha! un orden fijo de las figuras ! se dan de acuerdo a la coneniencia de cada pareja. . A!, la! la l* galer,n ;apate*, galer,n, cubill*, galer,n Pregunt*le a mi sombrero los sereno que ha pasado 1bis2 4ue si fuera nio:e pecho &a se hubiera malogrado 1bis2 6orr$ galer,n, cubill* galer,n ;apate* galer,n 6orr$, corr$, corr$, corr$ 6orr$, corr$, corr$ galer,n 1bis2 ;apate* galer,n 6ubill* galer,n 1 bis2 .. Ah ah galer,n ;apate* galer,n, cubill* galer,n 3$jala que se te a!a 4ue ella no se a a morir 1bis2 Si los celos se la llean El amor hace enir 1bis2 6orr$ galer,n, %apate* galer,n 6ubill* galer,n, %apate* galer,n 6orr$, corr$, corr$, corr$ 6orr$, corr$, corr$ galer,n 1 bis2 ;apate* galer,n 6ubill* galer,n 3ale uelta, dale uelta 3ale uelta al galer,n 1bis2 ... AhC Ah galer,n ;apate* galer,n, cubill* galer,n Esta maana la ide & ahora la uelo a er 1bis2 Estaba regando la mata & me regal, un clael 1bis2 6orr$ galer,n, 6ubill* galer,n, ;apate* galer,n 6orr$, corr$, corr$, corr$ 6orr$, corr$ ,corr$ galer,n 1bis2 ;apate* galer,n 6ubill* galer,n 1bis2 .5 AhC Ah galer,n ;apate* galer,n, cubill* galer,n 3en la uelta bailadores Porque amos a parar 1bis2 Este son est* mu! largo &o no me engo a matar 1bis2 Pero que tirando, all* :rriba Pero que tirando, all*:bajo All* iene 7u*n Pablo =ueara A la una :e la madruga ! por eso de que iene ! por eso que se a & es que no puede decir Adios para nunca m*s. 6orr$ galer,n<<< EL SE(S $(!01(A+ Llamado tambi$n seis corrio, es el 'ltimo son, es ejecutado por tres parejas, una de las cuales dirige el baile, llamada com'nmente gu"as, a ordenando las figuras a reali%arse. esta seala las figuras que deber*n practicarse# esta parte del tamunangue consta de 3) a 3E figuras. tiene una gran semejan%a con las antiguas dan%as de salon. este son es el m*s colorido ! de ma!or complejidad. -usicalmente su ritmo de seis por ocho ! de tonalidad mejor, lo caracteri%a, sus ersos cantados por parejas, son octos"labos, !a para este son no se utili%an las aras . A! la! la! lara lara lara lara lara la! Lara lara la! la! la! la! Lara lara la! la! la! la! En el nombre 3ios comien%o 1coroFbis2 8o quisiera comen%ar 1coroFbis2 Porque el que comien%a para 1coroFbis2 &o no quisiera parar 1coroFbis2 Esta maana la ide Ahora la uelo a er 1bis2 Estaba regando una mata & me regal, un clael 1bis A la la la la!, lara lara! la 1bis2 .. A! lara<. Por aqu" me o! metiendo 6on un litro de aguardiente Pa:cantarle a San Antonio 0ambi$n a los inocentes Anda muchacho alla :rriba 3ec"mele a Estanislao 4ue el gallo negro perdi, 4ue me mande el colorao A la lara<. ... A! lara.. 0an alta que est* la luna Bn lucero lo acompaa 4ue triste se pone el hombre 6uando la mujer lo engaa A la lara< A la prima, la prima, la prima La prima, la prima, la prima el bord,n 4ue a las mujeres le alegra La%arlas del cora%,n A la lara< .5 A! lara< 9asta:qu" no m*s ser"a 9asta :qu" no m*s ser* 9asta :qu" nos trajo el r"o La corriente ! la quebr* A la lara<<<. LA SAL)E Es un canto religioso que se le ofrece a San Antonio . Es un re%o cantado, de letra b"blica sin modificaci,n, es simplemente el Ae -aria, que se entonan al frente del altar. al inicio ! al final del pago de promesa o culminaci,n de la fiesta a san antonio los 13 de junio. En los cantos de elorios da comien%o para las cantur"as, ha! sales e(clusias para San Antonio, esta es la Sale -a!or D /egina, musicalmente es un tono de elorio con pasacalle.
Ae -ar"a pur"sima Sin pecado original concebida 4ue todo el infierno tiembla 6uando digo Ae -ar"a 3ios te sale reina ! madre de misericordia ida ! dul%ura ! esperan%a nuestra 3ios te sale a ti llamamos los desterrados hijos de Ea, a ti suspiramos gimiendo ! llorando a ti suspiramos en este triste alle de l*grimas, a ti suspiramos Ea pues seora abogada nuestra uele a nosotros esos tus ojos misericordiosos & despu$s de este destierro mu$stranos a 7es's fruto bendito de tu ientre GDhC 6lement"simo GDhC Piadosa, GDhC 3ulce, GDhC Siempre 5irgen -ar"a ruega por nosotros GDhC Santa madre de 3ios es para que seamos dignos ! merecedores de alcan%ar ! go%ar las promesas de 7esucristo, Am$n 1am$n, am$n, 7es's -ar"a ! 7os$2 bis am$n, 3ios por todos los siglos ! de los siglos am$n am$n, por todos los siglos ! de los siglos am$n #(#L(+!1A$4A 2E EL TA*0NAN!0E 1. A/E0;, .sabel. 11HIJ2 El Tamunangue. Aarquisimeto. Ediciones de la Bniersidad de 6entro Dccidente ). KE3E/A6.L8 8A6.D8AL 3E LA 6BL0B/A PDPBLA/. 11HMJ2 $iesta de San Antonio. Editorial Lisboa. 6aracas. 3. =D8;NLE; Argimiro. 11HHJ2. El Tamunangue. Sones de Negro de *oran. 5ol. 1 Editado por la Kundaci,n Escuela de =arrote. El 0ocu!o. Estado Lara. I. PD86E, 7uan 7os$. 11HHM2 Tamunangue, Sones de negros. =obernaci,n de Lara. =rupo Editorial /omor. O. 4BE/ALES, /am,n 11HH32 0n Santo de todos, para todo. Ediciones 6asa de la 6ultura de 6urarigua, 6olecci,n Arumas 8P ), Lara E. S.L5A B;6N0E=B., /afael 11HM12 Enciclopedia Larense. 0omo ... Ediciones de la Presidencia de la /ep'blica. 6aracas. J. -D/ALES, -argarita 1)QQO2 $iesta Tradicional de San Antonio de /dua. 0radiciones 5ene%olanas. 6at*logo 8. I. Kondo Editorial .PAS-E. -inisterio de Educaci,n ! 3eporte. M. PA/E3ES, Drlando, 1)QQ32 Atlas de la %ultura opular y Tradiciones de )ene5uela. -inisterio de Educaci,n ! 3eporte Hola Enio, De esta manera podemos enfocar la idea, puedo complementar muchas cosas, es solo un aperitivo, pero antes me gustara tu apreciacin, como lo hablamos ( quitar o poner ), es importante la informacin musical de los sones, pero los tengo en formato encore, Te lo envio, si no tienes el programa te lo mando, para que lo instale, hay aparece afinacin de los instrumentos, ritmos y melodas, Gracias, Orlando aredes !!"#"!$$%