MODERNISMO SEGUNDA FASE PROSA

Prof. Jorge Jr.

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A literatura quase sempre privilegia o romance
quando quer retratar a realidade, analisando ou
denunciando-a.
O Brasil e o mundo viveram profundas crises nas
dcadas de 1930 e 40, nesse momento o romance
brasileiro se destaca, pois se coloca a servio da
anlise crtica da realidade.
O quadro social, econmico e poltico que se
verificava no Brasil e no mundo no incio da dcada
de 1930 o nazifascismo, a crise da Bolsa de Nova
Iorque, a crise cafeeira, o combate ao socialismo
exigia dos artistas uma nova postura diante da
realidade, nova posio ideolgica.
Na prosa, foi evidente o interesse por temas
nacionais, uma linguagem mais brasileira, com um
enfoque mais direto dos fatos marcados pelo
Realismo Naturalismo do sculo XIX.
O romance focou o regionalismo, principalmente
o nordestino, onde problemas como a seca, a
migrao, os problemas do trabalhador rural, a
misria, a ignorncia foram ressaltados.
Alm do regionalismo, destacaram-se tambm
outras temticas, surgiu o romance urbano e


psicolgico, o romance potico-metafsico e a
narrativa surrealista.
A poesia da 2 fase modernista percorreu um
caminho de amadurecimento. No aspecto formal, o
verso livre foi o melhor recurso para exprimir
sensibilidade do novo tempo, se caracteriza como
uma poesia de questionamento: da existncia
humana, do sentimento de estar-no-mundo,
inquietao social, religiosa, filosfica e amorosa.
Dentre os muitos poetas e escritores dessa fase
destacamos:

- Graciliano Ramos
- Rachel de Queiros
- Jorge Amado
- Jos Lins do Rego
- rico Verssimo



JORGE AMADO


Existem dvidas sobre o exato local de
nascimento de Jorge Amado. Alguns bigrafos
indicam que o seu nascimento deu-se na
Fazenda Auricdia, poca municpio de
Ilhus. Mais tarde as terras da fazenda
Auricdia ficaram no atual municpio de Itajupe,
com a emancipao do distrito ilheense de
Pirangi. Entretanto, certo que Jorge Amado
foi registrado no povoado de Ferradas,
pertencente a Itabuna.
No ano seguinte ao de seu nascimento,
uma praga de varola obriga a famlia a deixar a
fazenda e se estabelecer em Ilhus, onde viveu
a maior parte da infncia, que lhe serviu de
inspirao para vrios romances. Foi para o
Rio de Janeiro, ento capital da repblica, para
estudar na Faculdade de Direito da ento
Universidade do Rio de Janeiro, atual
Faculdade Nacional de Direito da Universidade
Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Durante a
dcada de 1930, a faculdade era um polo de
discusses polticas e de arte, tendo ali travado
seus primeiros contatos com o movimento
comunista organizado.


Principais obras:
O Pas do Carnaval, romance (1930)
Cacau, romance (1933)
Suor, romance (1934)
Jubiab, romance (1935)
Mar morto, romance (1936)
Capites da areia, romance (1937)
ABC de Castro Alves, biografia (1941)
Terras do Sem-Fim, romance (1943)
So Jorge dos Ilhus, romance (1944)
Bahia de Todos os Santos, guia
(1945),(Traduo francesa:"Bahia de tous les
saints"),Gallimard,Paris,1979
Gabriela, cravo e canela, romance (1958)
A morte e a morte de Quincas Berro d'gua,
romance (1961)
Dona Flor e seus Dois Maridos romance (1958)

Sua obra mais memorvel Gabriela, Cravo e Canela,
cujo link segue abaixo:

http://www.youtube.com/watch?v=o5MkXHTRexw&feature
=related


A obra Mar Morto teve a releitura em uma novela da
Rede Globo de Televiso. Abaixo segue um abertura da
novela:

http://www.youtube.com/watch?v=i662uQiXN4A


A novela Tieta do Agreste foi umas das mais famosas.
Abaixo segue um link com um trecho:



http://www.youtube.com/watch?v=k33E1C5YqW8



GRACILIANO RAMOS



Graciliano Ramos viveu os primeiros anos em
diversas cidades do Nordeste brasileiro. Terminando o
segundo grau em Macei, seguiu para o Rio de Janeiro,
onde passou um tempo trabalhando como jornalista.
Voltou para o Nordeste em setembro de 1915, fixando-se
junto ao pai, que era comerciante em Palmeira dos ndios,
Alagoas. Neste mesmo ano casou-se com Maria Augusta
de Barros, que morreu em 1920, deixando-lhe quatro
filhos.
Foi eleito prefeito de Palmeira dos ndios em
1927, tomando posse no ano seguinte. Ficou no cargo por
dois anos, renunciando a 10 de abril de 1930. Segundo
uma das auto-descries, "(...) Quando prefeito de uma
cidade do interior, soltava os presos para construrem
estradas." Os relatrios da prefeitura que escreveu nesse
perodo chamaram a ateno de Augusto Frederico
Schmidt, editor carioca que o animou a publicar Caets
(1933).
Em 1938 publicou Vidas Secas. Em seguida
estabeleceu-se no Rio de Janeiro, como inspetor federal
de ensino. Em 1945 ingressou no antigo Partido
Comunista do Brasil - PCB (que nos anos sessenta
dividiu-se em Partido Comunista Brasileiro - PCB - e
Partido Comunista do Brasil - PCdoB), de orientao
sovitica e sob o comando de Lus Carlos Prestes;
[1]
nos
anos seguintes, realizaria algumas viagens a pases
europeus com a segunda esposa, Helosa Medeiros
Ramos, retratadas no livro Viagem (1954). Ainda em
1945, publicou Infncia, relato autobiogrfico.

Principais obras
Caets (1933) (ganhador do prmio Brasil de
literatura);
So Bernardo (1934);
Angstia (1936);
Vidas Secas (1938);
A Terra dos Meninos Pelados (1939);
Infncia (1945);
Histrias Incompletas (1946);
Insnia (1947);
Memrias do Crcere, pstuma (1953);






A morte da cachorrinha Baleia:
http://www.youtube.com/watch?v=WriQmEI_EGI


Filme completo:
http://www.youtube.com/watch?v=ksUUAf6MZx8&feature=related

Essa obra tambm teve uma releitura na Rede Globo com
a novela Senhora do Destino um trecho a abertura da
novela seguem abaixo:

Abertura da novela:
http://www.youtube.com/watch?v=tcrW-GeiiEM

Trecho
Primeiro captulo
http://www.youtube.com/watch?v=1dF2Y-Ey5OE

Encontro entre Nazar e Maria do Carmo
http://www.youtube.com/watch?v=8VNPXFfTA2Q


JOS LINS DO REGO



Jos Lins do Rego Cavalcanti (Pilar, 3 de junho de 1901
Rio de Janeiro, 12 de setembro de 1957) foi um
escritor brasileiro que, ao lado de Graciliano Ramos,
rico Verssimo e Jorge Amado, figura como um dos
romancistas regionalistas mais prestigiosos da literatura
nacional. Segundo Otto Maria Carpeaux, Jos Lins era "o
ltimo dos contadores de histrias." Seu romance de
estreia, Menino de Engenho (1932), foi publicado com
dificuldade, todavia logo foi elogiado pela crtica.
Jos Lins escreveu cinco livros a que nomeou "Ciclo da
cana-de-acar", numa referncia ao papel que nele ocupa
a decadncia do engenho aucareiro nordestino, visto de
modo cada vez menos nostlgico e mais realista pelo
autor: Menino de Engenho, Doidinho (1933), Bang
(1934), O Moleque Ricardo (1935), e Usina (1936). Sua
obra regionalista, contudo, no encaixa-se somente na
denncia scio-poltica, mas, como afirmou Manuel
Cavalcanti Proena, igualmente em sua "sensibilidade
flor da pele, na sinceridade diante da vida, na
autenticidade que o caracterizavam."

OBRAS
Menino de engenho (1932)
Doidinho (1933)
Bang (1934)
O Moleque Ricardo (1935)
Usina (1936)
Pureza (1937)
Pedra bonita (1938)
Riacho doce (1939)
gua-me (1941)
Fogo morto (1943)
Eurdice (1947)
Cangaceiros (1953)
Histrias da velha Totonha (1936)
Meus Verdes Anos (memrias) (1956)


RICO VERSSIMO


De famlia abastada que se arruinou, rico Verssimo era
filho do farmacutico Sebastio Verssimo da Fonseca
(1880-1935) e da dona de casa Abegahy Lopes (dita
"dona Bega"). Tinha um irmo mais novo, nio (1907), e
uma irm adotiva, Maria. Quando tinha quatro anos de
idade, rico Verssimo ficou gravemente doente e, aps
ser levado a vrios mdicos, foi finalmente diagnosticado
com meningite complicada com broncopneumonia pelo
mdico Olinto de Oliveira, cujo tratamento salvou sua
vida.
Aos treze anos, rico j lia autores nacionais, como
Alusio Azevedo e Joaquim Manoel de Macedo, e
estrangeiros, como Walter Scott, mile Zola e Fidor
Dostoivski. Em 1920, ele foi matriculado no extinto
Colgio Cruzeiro do Sul (hoje Colgio IPA), um internato
de orientao protestante de Porto Alegre, deixando sua
namorada Vnia em Cruz Alta. No novo colgio,
Verssimo foi por muito tempo o primeiro de sua classe,
embora tivesse averso matemtica.


OBRAS
Contos
Fantoches
As mos de meu filho
O ataque
Os devaneios do general
Chico
Romances
Clarissa 1933
Caminhos cruzados 1935
Msica ao longe 1936
Um lugar ao sol 1936
Saga 1940
O resto silncio 1943
O tempo e o vento (1, 2 parte e 3 partes)
1949


RACHEL DE QUEIROZ



Rachel era filha de Daniel de Queiroz Lima e Clotilde
Franklin de Queiroz, descendente pelo lado materno da
famlia de Jos de Alencar.
Em 1917, aps uma grande seca, muda-se com seus pais
para o Rio de Janeiro e logo depois para Belm do Par.
Retornou para Fortaleza dois anos depois.
Em 1925 concluiu o curso normal no Colgio da
Imaculada Conceio. Estreou na imprensa no jornal O
Cear, escrevendo crnicas e poemas de carter
modernista sob o pseudnimo de Rita de Queluz. No
mesmo ano lanou em forma de folhetim o primeiro
romance, Histria de um Nome.
Aos vinte anos, ficou nacionalmente conhecida ao
publicar O Quinze (1930), romance que mostra a luta do
povo nordestino contra a seca e a misria. Demonstrando
preocupao com questes sociais e hbil na anlise
psicolgica de seus personagens, destaca-se no
desenvolvimento do romance nordestino.
Comea a se interessar em poltica social em 1928-1929
ao ingressar no que restava do Bloco Operrio Campons
em Fortaleza, formando o primeiro ncleo do Partido
Comunista. Em 1933, comea a dissentir da direo e se
aproxima de Lvio Xavier e de seu grupo em So Paulo, l
indo morar at 1934. Milita ento com Aristides Lobo,
Plnio Mello, Mrio Pedrosa, Lvio Xavier, se filiando ao
sindicato dos professores de ensino livre, controlado
naquele tempo pelos trotskistas.
Depois, viaja para o norte em 1934, l permanecendo at
1939. J escritora consagrada, muda-se para o Rio de
Janeiro. No mesmo ano foi agraciada com o Prmio
Felipe d'Oliveira pelo livro As Trs Marias. Escreveu
ainda Joo Miguel (1932), Caminhos de Pedras (1937) e
O Galo de Ouro (1950).
Foi presa em 1937, em Fortaleza, acusada de ser
comunista. Exemplares de seus romances foram
queimados. Em 1964, apoiou a ditadura militar que se
instalou no Brasil.
Lanou Dra, Doralina em 1975, e depois Memorial de
Maria Moura (1992), saga de uma cangaceira nordestina
adaptada para a televiso em 1994 numa minissrie
apresentada pela Rede Globo. Exibida entre maio e junho
de 1994 no Brasil, foi apresentada em Angola, Bolvia,
Canad, Guatemala, Indonsia, Nicargua, Panam, Peru,
Porto Rico, Portugal, Repblica Dominicana, Uruguai e
Venezuela, sendo lanada em DVD em 2004.
Publicou um volume de memrias em 1998. Transforma a
sua "Fazenda No Me Deixes", propriedade localizada em
Quixad, estado do Cear, em reserva particular do
patrimnio natural. Morreu em 4 de novembro de 2003,
vtima de problemas cardacos, no seu apartamento no
Rio de Janeiro, dias antes de completar 93 anos.


PRINCIPAIS OBRAS
Principais
O quinze, romance 1930, traduo francesa com
o ttulo "L'anne de la grande
scheresse",Stock,Paris,1986,ISBN 2-234-
01933-8
Joo Miguel, romance (1932)
Caminho de pedras, romance (1937)
As Trs Marias, romance (1939)
A donzela e a moura torta, crnicas (1948)
O galo de ouro, romance (folhetins na revista O
Cruzeiro, 1950)
Lampio - pea de teatro (1953)
A beata Maria do Egito- pea de teatro (1958)
Lampio; A Beata Maria do Egito (livro-2005)
Cem crnicas escolhidas (1958)
O brasileiro perplexo, crnicas (1964)
O caador de tatu, crnicas (1967)
Um Alpendre, uma rede, um aude - 100
crnicas escolhidas
O homem e o tempo - 74 crnicas escolhidas
O menino mgico, infanto-juvenil (1969)
Dra, Doralina, romance (1975)
As menininhas e outras crnicas (1976)
O jogador de sinuca e mais historinhas (1980)
Cafute e Pena-de-Prata, infanto-juvenil (1986)
Memorial de Maria Moura, romance (1992)
Teatro, teatro (1995)
Nosso Cear, relato, (1997) (em parceria com a
irm Maria Luiza de Queiroz Salek)
Tantos Anos, autobiografia (1998) (com a irm
Maria Luiza de Queiroz Salek)
No me deixes: suas histrias e sua cozinha,
memrias gastronmicas (2000) (com Maria
Luiza de Queiroz Salek)




QUESTES COMENTADAS
TEXTO PARA AS PRXIMAS 8 QUESTES:
Memrias do crcere

1
Resolvo-me a contar, depois de muita hesitao, casos passados h dez anos ! e, antes de comear, digo os
motivos por que silenciei e por que me decido. No conservo notas: algumas que tomei foram inutilizadas, e
assim,
16
com o decorrer do tempo, ia-me parecendo cada vez mais difcil, quase impossvel, redigir esta
narrativa. Alm disso, julgando a matria superior s minhas foras, esperei que outros mais aptos se
ocupassem dela. No vai aqui falsa modstia, como adiante se ver.
2
Tambm me afligiu a ideia de jogar no
papel criaturas vivas, sem disfarces, com os nomes que tm no registro civil. Repugnava-me deform-las,
9
dar-
lhes pseudnimo, fazer do livro uma espcie de romance; mas teria eu o direito de
5
utiliz-las em histria
presumivelmente verdadeira? Que diriam elas se se vissem impressas, realizando atos esquecidos, repetindo
palavras contestveis e obliteradas?
(...)
O receio de cometer indiscrio exibindo em pblico pessoas que tiveram comigo convivncia forada j no me
apoquenta. Muitos desses antigos companheiros distanciaram-se, apagaram-se.
10
Outros permaneceram junto a mim, ou vo reaparecendo ao cabo de longa ausncia, alteram-se, completam-
se, avivam recordaes meio confusas ! e no vejo inconvenincia em mostr-los.
(...)
E aqui chego ltima objeo que me impus.
13
No resguardei os apontamentos obtidos em largos dias e
meses de observao: num momento de aperto fui obrigado a atir-los na gua.
6
Certamente me iro fazer falta,
mas ter sido uma perda irreparvel? Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse material.
17
Se ele
existisse, ver-me-ia propenso a consult-lo a cada instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a hora exata de
uma partida,
11
quantas demoradas tristezas se aqueciam ao sol plido, em manh de bruma, a cor das folhas
que tombavam das rvores, num ptio branco, a forma dos montes verdes, tintos de luz, frases autnticas,
gestos, gritos, gemidos. Mas que significa isso?
15
Essas coisas verdadeiras podem no ser verossmeis. E se
esmoreceram, deix-las no esquecimento: valiam pouco, pelo menos imagino que valiam pouco. Outras, porm,
conservaram-se, cresceram, associaram-se, e inevitvel mencion-las.
7
Afirmarei que sejam absolutamente exatas? Leviandade. (...)
14
Nesta reconstituio de fatos velhos, neste
esmiuamento, exponho o que notei, o que julgo ter notado.
3
Outros devem possuir lembranas diversas. No as
contesto, mas espero que no recusem as minhas:
4
conjugam-se, completam-se e me do hoje impresso de
realidade. Formamos um grupo muito complexo, que se desagregou. De repente nos surge a necessidade
urgente de recomp-lo. Define-se o ambiente, as figuras se delineiam, vacilantes, ganham relevo, a ao
comea.
18
Com esforo desesperado arrancamos de cenas confusas alguns fragmentos. Dvidas terrveis nos
assaltam. De que modo reagiram os caracteres em determinadas circunstncias? O ato que nos ocorre, ntido,
irrecusvel, ter sido realmente praticado? No ser incongruncia? Certo a vida cheia de incongruncias, mas
estaremos seguros de no nos havermos enganado? Nessas vacilaes dolorosas,
12
s vezes necessitamos
confirmao, apelamos para reminiscncias alheias, convencemo-nos de que a mincia discrepante no
iluso. Difcil sabermos a causa dela,
8
desenterrarmos pacientemente as condies que a determinaram.
Como isso variava em excesso, era natural que varissemos tambm, apresentssemos falhas. Fiz o possvel
por entender aqueles homens, penetrar-lhes na alma, sentir as suas dores, admirar-lhes a relativa grandeza,
enxergar nos seus defeitos a sombra dos meus defeitos. Foram apenas bons propsitos: devo ter-me revelado
com frequncia egosta e mesquinho. E esse desabrochar de sentimentos maus era a pior tortura que nos
podiam infligir naquele ano terrvel.

GRACILIANO RAMOS
Memrias do crcere. Rio de Janeiro: Record, 2002.


1. (Uerj 2012) Memrias do crcere, do romancista Graciliano Ramos, contam as desventuras do autor
enquanto foi preso poltico no Presdio da Ilha Grande, em 1936. Apesar de ser um livro autobiogrfico, o autor
expe, logo na abertura, as dificuldades de reconstruo da memria.
A conscincia de Graciliano Ramos em relao ao carter parcialmente ficcional das suas memrias est
evidenciada no seguinte trecho:
a) Resolvo-me a contar, depois de muita hesitao, (ref.1)
b) Tambm me afligiu a ideia de jogar no papel criaturas vivas, (ref.2)
c) Outros devem possuir lembranas diversas. (ref.3)
d) conjugam-se, completam-se e me do hoje impresso de realidade. (ref.4)



2. (Uerj 2012) As palavras classificadas como advrbios agregam noes diversas aos termos a que se ligam
na frase, demarcando posies, relativizando ou reforando sentidos, por exemplo.
O advrbio destacado empregado para relativizar o sentido da palavra a que se refere em:
a) utiliz-las em histria presumivelmente verdadeira? (ref.5)
b) Certamente me iro fazer falta, (ref.6)
c) Afirmarei que sejam absolutamente exatas? (ref.7)
d) desenterrarmos pacientemente as condies que a determinaram. (ref.8)

3. (Uerj 2012) Graciliano Ramos busca dar uma explicao mais objetiva ao leitor sobre os motivos que
justificam seu relato. Entretanto, j nesta explicao, o autor lana mo de recursos da linguagem figurada,
frequentes no discurso literrio.
O fragmento do texto que melhor exemplifica o uso de linguagem figurada :
a) dar-lhes pseudnimo, fazer do livro uma espcie de romance; (ref.9)
b) Outros permaneceram junto a mim, ou vo reaparecendo (ref.10)
c) quantas demoradas tristezas se aqueciam ao sol plido, (ref.11)
d) s vezes necessitamos confirmao, apelamos para reminiscncias alheias, (ref.12)

4. (Uerj 2012) No resguardei os apontamentos obtidos em largos dias e meses de observao: num momento
de aperto fui obrigado a atir-los na gua. (ref.13)

O fragmento acima poderia ser reescrito com a insero de um conectivo no incio do trecho sublinhado. Esse
conectivo, que garantiria o mesmo sentido bsico do fragmento, est indicado em:
a) porque
b) embora
c) contudo
d) portanto

5. (Uerj 2012) Nesta reconstituio de fatos velhos, neste esmiuamento, exponho o que notei, o que julgo ter
notado. (ref.14)

O uso do verbo julgar, no fragmento acima, promove uma correo do que estava dito imediatamente antes.
Essa correo importante para o sentido geral do texto porque:
a) questiona a validade de romancear fatos
b) minimiza o problema de narrar a memria
c) valoriza a necessidade de resgatar a histria
d) enfatiza a dificuldade de reproduzir a realidade

6. (Uerj 2012) Essas coisas verdadeiras podem no ser verossmeis. (ref.15)

Com a frase acima, o escritor lembra um princpio bsico da literatura: a verossimilhana ! isto , a semelhana
com a verdade ! mais importante do que a verdade mesma. A melhor explicao para este princpio a de
que a inveno narrativa se mostra mais convincente se:
a) parece contar uma histria real
b) quer mostrar seu carter ficcional
c) busca apoiar-se em fatos conhecidos
d) tenta desvelar as contradies sociais

7. (Uerj 2012) Normalmente, possvel omitir elementos de construo de frases sem dificultar a compreenso
do leitor, uma vez que ficam subentendidos pelo conjunto da prpria estrutura ou pela sequncia em que se
apresentam.
O exemplo do texto em que h omisso de elementos de construo de frases, sem prejuzo da compreenso, :
a) com o decorrer do tempo, ia-me parecendo cada vez mais difcil, quase impossvel, redigir esta narrativa.
(ref.16)
b) Se ele existisse, ver-me-ia propenso a consult-lo a cada instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a hora
exata de uma partida, (ref.17)
c) Afirmarei que sejam absolutamente exatas? Leviandade. (ref.7)
d) Com esforo desesperado arrancamos de cenas confusas alguns fragmentos. Dvidas terrveis nos assaltam.
(ref.18)







8. (Uerj 2012) Em sua reflexo acerca das possibilidades de recompor a memria para escrever o livro, o
narrador utiliza um procedimento de construo textual que contribui para a expresso de suas inquietudes. Tal
procedimento pode ser identificado como:
a) encadeamento de fatos passados
b) extenso de pargrafos narrativos
c) sequncia de frases interrogativas
d) construo de dilogos presumidos

TEXTO PARA AS PRXIMAS 2 QUESTES:
!"#!$ &'''

Slnha vlLrla

Slnha vlLrla Llnha amanhecldo nos seus azelLes. lora de propslLo, dlssera ao marldo umas lnconvenlnclas a
respelLo da cama de varas.
1
lablano, que no esperava semelhanLe desaLlno, apenas grunhlra: - Pum! hum!" L
amunhecara, porque realmenLe mulher e blcho dlflcll de enLender,
4
delLara-se na rede e pegara no sono. Slnha vlLrla
andara para clma e para balxo, procurando em que desabafar. Como achasse Ludo em ordem, quelxara-se da vlda.
2
L agora
vlngava-se em 8alela, dando-lhe um ponLape.

Avlzlnhou-se da [anela balxa da cozlnha, vlu os menlnos enLreLldos no barrelro, su[os de lama, fabrlcando bols de
barro, que secavam ao sol, sob o pe-de-Lurco, e
3
no enconLrou moLlvo para repreend-los. ensou de novo na cama de
varas e menLalmenLe xlngou lablano. uormlam naqullo, Llnha-se acosLumado, mas sena mals agradvel dormlrem numa
cama de lasLro de couro, como ouLras pessoas.


7
lazla mals de um ano que falava nlsso ao marldo.
3
lablano a prlnclplo concordara com ela, masLlgara clculos,
Ludo errado. 1anLo para o couro, LanLo para a armao. 8em. oderlam adqulrlr o mvel necessrlo economlzando na
roupa e no querosene.
6
Slnha vlLrla respondera que lsso era lmposslvel, porque eles vesLlam mal, as crlanas andavam
nuas, e recolhlam-se Lodos ao anolLecer. ara bem dlzer, no se acendlam candeelros na casa.

8AMCS, Craclllano. !"#$% %'($%. 8lo de !anelro, So aulo: 8ecord, MarLlns, 1973. p. 42-43.

() *+,, -./-0 A parLlr do LexLo aclma, ldenLlflque a alLernaLlva que conLem a caracLerlsLlca correLa em relao a anllse da
obra de Craclllano 8amos e a sua lncluso na flco reglonallsLa dos anos 30.
a) Valorizao do espao urbano e das relaes de poder.
b) nfase em aspectos pitorescos da paisagem nordestina.
c) Utilizao de linguagem predominantemente metafrica.
d) Atitude crtica e comprometida frente realidade social.
e) Opo preferencial por personagens pertencentes classe dominante.

/.) *+,, -./-0 Marque a alLernaLlva que comenLa adequadamenLe o emprego dos pronomes no 1exLo vlll.
a) Fabiano, que no esperava semelhante desatino, apenas grunhira: - Hum! hum! (ref. 1). O pronome relativo
destacado evita a repetio da palavra desatino.
b) E agora vingava-se em Baleia, dando-lhe um pontap (ref. 2) / Fabiano a princpio concordara com ela (ref.
3). Os termos sublinhados so duas formas de expresso do pronome pessoal em funo de objeto direto.
c) Fabiano (...) deitara-se na rede e pegara no sono (ref. 4) / (...) no encontrou motivo para repreend-los
(ref. 5). Os dois pronomes pessoais grifados possuem o mesmo referente e servem para marcar uma ao
reflexiva.
d) Sinha Vitria respondera que isso era impossvel, porque eles vestiam mar (ref. 6). Os pronomes destacados
retomam o mesmo termo do perodo anterior.
e) Fazia mais de um ano que fava nisso ao marido (ref. 7). A forma sublinhada, contrao do demonstrativo
isso com a preposio em, tem funo coesiva, pois retoma e sintetiza segmento expresso anteriormente.

TEXTO PARA AS PRXIMAS 5 QUESTES:

7
De repente voltou-me a ideia de construir o livro. (...)

1
Desde ento procuro descascar fatos, aqui sentado mesa da sala de jantar (...).
s vezes, entro pela noite, passo tempo sem fim acordando lembranas. Outras vezes no me ajeito
com esta ocupao nova.
Anteontem e ontem, por exemplo, foram dias perdidos.
3
Tentei debalde canalizar para termo razovel
esta prosa que se derrama como a chuva da serra, e o que me apareceu foi um grande desgosto.
8
Desgosto e a
vaga compreenso de muitas coisas que sinto.

9
Sou um homem arrasado. Doena? No. Gozo perfeita sade. (...) No tenho doena nenhuma.


O que estou velho. Cinquenta anos pelo S. Pedro.
10
Cinquenta anos perdidos, cinquenta anos gastos
sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar os outros. O resultado que endureci, calejei, e no um arranho
que penetra esta casca espessa e vem ferir c dentro a sensibilidade embotada.
Cinquenta anos! Quantas horas inteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira sem saber para qu!

2
Comer e dormir como um porco! Como um porco! Levantar-se cedo todas as manhs e sair correndo,
procurando comida!
4
E depois guardar comida para os filhos, para os netos, para muitas geraes. Que
estupidez! (...)

5
Coloquei-me acima da minha classe, creio que me elevei bastante. Como lhes disse,
6
fui guia de cego,
vendedor de doce e trabalhador alugado. Estou convencido de que nenhum desses ofcios me daria os recursos
intelectuais necessrios para engendrar esta narrativa. Magra, de acordo, mas em momentos de otimismo
suponho que h nela pedaos melhores que a literatura do Gondim. Sou, pois, superior a mestre Caetano e a
outros semelhantes. Considerando, porm, que os enfeites do meu esprito se reduzem a farrapos de
conhecimentos apanhados sem escolha e mal cosidos, devo confessar que a superioridade que me envaidece
bem mesquinha.
(...)
Quanto s vantagens restantes casas, terras, mveis, semoventes, considerao de polticos, etc.
preciso convir em que tudo est fora de mim.

11
Julgo que me desnorteei numa errada.

GRACILIANO RAMOS
So Bernardo. Rio de Janeiro: Record, 2004.


11. (Uerj 2011) Desde ento procuro descascar fatos, aqui sentado mesa da sala de jantar (ref. 1)
Na sentena acima, o processo metafrico se concentra no verbo descascar.
No contexto, a metfora expressa em descascar tem o seguinte significado:
a) reduzir b) denunciar c) argumentar d) compreender

12. (Uerj 2011) O personagem reclama de uma vida na qual se dedicou a aes que agora v como negativas.
Essas aes esto melhor descritas em:
a) Tentei debalde canalizar para termo razovel esta prosa que se derrama como a chuva (ref. 3)
b) E depois guardar comida para os filhos, para os netos, para muitas geraes. (ref. 4)
c) Coloquei-me acima da minha classe, creio que me elevei bastante. (ref. 5)
d) fui guia de cego, vendedor de doce e trabalhador alugado. (ref. 6)

13. (Uerj 2011) As palavras do narrador expem a extenso de seu sofrimento na tomada de conscincia que
impulsiona a escrita de seu livro. Na tentativa de descrever a si mesmo e confessar suas culpas, o personagem-
narrador muitas vezes parece dirigir-se ao leitor.

Dos fragmentos transcritos abaixo, aquele que exemplifica esse dilogo sugerido com o leitor :
a) De repente voltou-me a ideia de construir o livro. (ref. 7)
b) Desgosto e a vaga compreenso de muitas coisas que sinto. (ref. 8)
c) Sou um homem arrasado. Doena? No. Gozo perfeita sade. (ref. 9)
d) Cinquenta anos perdidos, cinquenta anos gastos sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar os
outros. (ref. 10)

14. (Uerj 2011) Julgo que me desnorteei numa errada. (ref. 11)

Na sentena acima ocorre a elipse de um determinado termo, o qual, no entanto, pode-se deduzir pelo contexto
e pela construo gramatical.
Esse termo est indicado em:
a) trilha
b) atalho
c) desvio
d) armadilha

15. (Uerj 2011) Comer e dormir como um porco! Como um porco! (ref. 2)
A repetio das palavras, neste contexto, constitui recurso narrativo que revela um trao relativo ao personagem.
Esse trao pode ser definido como:
a) carncia
b) desespero
c) inabilidade
d) intolerncia



TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Astroteologia

Aparentemente, foi o filsofo grego Epicuro que sugeriu, j em torno de 270 a.C., que existem inmeros mundos
espalhados pelo cosmo, alguns como o nosso e outros completamente diferentes, muitos deles com criaturas e
plantas.
3
Desde ento, ideias sobre a pluralidade dos mundos tm ocupado uma frao significativa do debate entre
cincia e religio. Em um exemplo dramtico, o monge Giordano Bruno foi queimado vivo pela Inquisio
Romana em 1600 por pregar, dentre outras coisas, que cada estrela um Sol e que cada Sol tem seus planetas.
Religies mais conservadoras negam a possibilidade de vida extraterrestre, especialmente se for inteligente. No
caso do cristianismo, Deus o criador e a criao descrita na Bblia, e no vemos qualquer meno de outros
mundos e gentes. Pelo contrrio, os homens so as criaturas escolhidas e, portanto, privilegiadas.
Todos os animais e plantas terrestres esto aqui para nos servir.
8
Ser inteligente uma ddiva que nos pe no
topo da pirmide da vida.
O que ocorreria se travssemos contato com outra civilizao inteligente? Deixando de lado as inmeras
dificuldades de um contato dessa natureza da raridade da vida aos desafios tecnolgicos de viagens
interestelares tudo depende do nvel de inteligncia dos membros dessa civilizao.
1
Se so eles que vm at aqui, no h dvida de que so muito mais desenvolvidos do que ns. No
necessariamente mais inteligentes, mas com mais tempo para desenvolver suas tecnologias. Afinal, estamos
ainda na infncia da era tecnolgica:
7
a primeira locomotiva a vapor foi inventada h menos de 200 anos (em
1814).
Tal qual a reao dos nativos das Amricas quando viram as armas de fogo dos europeus, o que so capazes
de fazer nos pareceria mgica.
2
Claro, ao abrirmos a possibilidade de que vida extraterrestre inteligente exista, a probabilidade de que sejam
mais inteligentes do que ns alta. De qualquer forma, mais inteligentes ou mais avanados tecnologicamente,
nossa reao ao travar contato com tais seres seria um misto de adorao e terror. Se fossem muito mais
avanados do que ns, a ponto de haverem desenvolvido tecnologias que os liberassem de seus corpos, esses
seres teriam uma existncia apenas espiritual. A essa altura, seria difcil distingui-los de deuses.
4
Por mais de 40 anos, cientistas vasculham os cus com seus radiotelescpios tentando ouvir sinais de
civilizaes inteligentes. (...)
5
Infelizmente, at agora nada foi encontrado. Muitos cientistas acham essa busca
uma imensa perda de tempo e de dinheiro. As chances de que algo significativo venha a ser encontrado so
extremamente remotas.
Em quais frequncias os ETs estariam enviando os seus sinais? E como decifr-los? Por outro lado, os que
defendem a busca afirmam que um resultado positivo mudaria profundamente a nossa civilizao. A confirmao
da existncia de outra forma de vida inteligente no universo provocaria uma revoluo. Alguns at afirmam que
seria a maior notcia j anunciada de todos os tempos. Eu concordo.
9
No estaramos mais ss. Se os ETs fossem mais avanados e pacficos, poderiam nos ajudar a lidar com
nossos problemas sociais, como a fome, o racismo e os confrontos religiosos. Talvez nos ajudassem a resolver
desafios cientficos.
6
Nesse caso, quo diferentes seriam dos deuses que tantos acreditam existir? No toa
que inmeras seitas modernas dirigem suas preces s estrelas e no aos altares.

Marcelo Gleiser. Folha de So Paulo, 01/03/2009


16. (Uerj 2010) Science Fiction

O marciano encontrou-me na rua
e teve medo de minha impossibilidade humana.
Como pode existir, pensou consigo, um ser
que no existir pe tamanha anulao de existncia?

Afastou-se o marciano, e persegui-o.
Precisava dele como de um testemunho.
Mas, recusando o colquio, desintegrou-se
no ar constelado de problemas.
E fiquei s em mim, de mim ausente.

Carlos Drummond de Andrade. Nova reunio. So Paulo: Jos Olympio, 1983.




O autor de Astroteologia caracteriza como um misto de adorao e terror a reao dos homens caso encontrem
aliengenas.
Em Science Fiction, o contato do homem com o aliengena caracterizado de modo diferente.
O verso que melhor expressa tal diferena :
a) O marciano encontrou-me na rua (v. 1)
b) e teve medo de minha impossibilidade humana. (v. 2)
c) Precisava dele como de um testemunho. (v. 6)
d) Mas, recusando o colquio, desintegrou-se (v. 7)

TEXTO PARA AS PRXIMAS 6 QUESTES:
O texto a seguir foi retirado da obra de Graciliano Ramos, Vidas Secas. Esse romance completou, em agosto de
2008, 70 anos de sua primeira publicao. narrado em 3
a
pessoa (ao contrrio das obras anteriores de
Graciliano) e pertence a um gnero intermedirio entre romance e livro de contos.

Fabiano, uma coisa da fazenda,
1
um triste, seria despedido quando menos esperasse. Ao ser
contratado, recebera o cavalo de fbrica, peneiras, gibo, guarda-peito e sapates
3
de couro, mas ao sair
largaria tudo ao vaqueiro
7
que o substitusse.
Sinh Vitria desejava possuir uma cama igual de seu Toms da bolandeira. Doidice.
No dizia nada para no contrari-la, mas sabia que era doidice. Cambembes podiam ter luxo? E
estavam ali de passagem.
Qualquer dia o patro os botaria fora, e eles ganhariam o mundo, sem rumo, nem teria meio de conduzir
os cacarecos. Viviam de trouxa amarrada, dormiriam bem debaixo de um pau.
Olhou a caatinga
4
amarela,
5
que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria planta
2
verde.
Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera.
E antes de se entender, antes de nascer,
8
sucedera o mesmo - anos bons, misturados com anos ruins. A
desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando para casa,
trepando a ladeira, espalhando
6
seixos
9
com as alpercatas - ela se avizinhando
10
a galope, com vontade de
mat-lo.
(Vidas Secas - Graciliano Ramos)

17. (Ibmecrj 2009) Pode-se dizer que no primeiro pargrafo do texto o autor procurar expressar:
a) A fazenda como lugar de produo agrcola.
b) A boa relao entre patro e empregado nos grandes latifndios.
c) A tristeza e melancolia da vida rural.
d) A condio de insegurana do trabalhador rural, sem qualquer estabilidade.
e) A necessidade de apetrechos especiais para o trabalho rural.

18. (Ibmecrj 2009) Muitas vezes, uma palavra tem sua classe gramatical usual deslocada para se atribuir mais
expressividade ao ato de comunicao. o que acontece no seguinte fragmento retirado do texto de Graciliano
Ramos:
a) "Fabiano, uma coisa da fazenda, um triste, seria despedido quando menos esperasse." (par. 1)
b) "No dizia nada para no contrari-la..." (par. 3)
c) "... que o poente avermelhava." (par. 5)
d) "... no ficaria planta verde." (par. 5)
e) "A desgraa estava em caminho..." (par. 6)

19. (Ibmecrj 2009) Graciliano Ramos um dos integrantes da segunda gerao do Modernismo, ou
Modernismo de 1930. Nas opes a seguir, assinale a que apresenta o principal caminho desse estilo de poca:
a) A poesia destruidora da tradio.
b) A prosa introspectiva.
c) A linguagem revolucionria.
d) O regionalismo nordestino.
e) A prosa de tendncias fantsticas.

20. (Ibmecrj 2009) Nos pares de sentenas a seguir h palavras grifadas que desempenham a mesma funo
sinttica. Em qual das opes isso NO ocorre?
a) Fabiano, uma coisa da fazenda, um triste, seria despedido (ref. 1) | "... no ficaria planta verde." (ref. 2)
b) "... e sapates de couro..." (ref. 3) | "Olhou a caatinga amarela..." (ref. 4)

c) "... que o poente avermelhava." (ref. 5) | "... espalhando seixos com as alpercatas..." (ref. 6)



d) " ... que o substitusse." (ref. 7) | "... sucedera o mesmo." (ref. 8)

e) "... espalhando seixos com as alpercatas" (ref. 9) | "ela se avizinhando a galope..." (ref. 10)

21. (Ibmecrj 2009) No quinto pargrafo, a palavra SE, que aparece em "Arrepiou-se", apresenta valor idntico
ao destacado em:
a) No SE alterou o projeto. b) O garoto cortou-SE com uma faca. c) No sabemos SE ela vem.
d) Os alunos SE entreolharam. e) E SE precisou de esforos.

22. (Ibmecrj 2009) No texto, o autor usa recursos coesivos para retomar termos citados anteriormente, dando,
com isso, coeso ao mesmo. Assinale a alternativa onde o antecedente listado na coluna esquerda no
corresponde ao termo destacado.
a) "... que O substitusse." (par. 1) - Fabiano
b) "... para no contrari-LA" (par. 3) - Sinh Vitria
c) "... e ELES ganhariam o mundo..." (par. 4) - Fabiano e Sinh Vitria
d) " ... sucedera O MESMO..." (par. 6) - anos bons misturados com anos ruins
e) " ... ELA se avizinhando a galope..." (par. 6) - Sinh Vitria

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Trechos da carta de Pero Vaz de Caminha

1 Muitos deles ou quase a maior parte dos que andavam ali traziam aqueles bicos de osso nos beios. E
alguns, que andavam sem eles, tinham os beios furados e nos buracos uns espelhos de pau, que pareciam
espelhos de borracha; outros traziam trs daqueles bicos, a saber, um no meio e os dois nos cabos. A andavam
outros, quartejados de cores, a saber, metade deles da sua prpria cor, e metade de tintura preta, a modos de
azulada; e outros quartejados de escaques. Ali andavam entre eles trs ou quatro moas, bem moas e bem
gentis, com cabelos muito pretos, compridos pelas espduas, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas e to
limpas das cabeleiras que, de as muito bem olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha.
2 Esta terra, Senhor, me parece que da ponta que mais contra o sul vimos at a outra ponta que contra o
norte vem, de que ns deste porto houvemos vista, ser tamanha que haver nela bem vinte ou vinte e cinco
lguas por costa. Tem, ao longo do mar, nalgumas partes, grandes barreiras, delas vermelhas, delas brancas; e
a terra por cima toda ch e muito cheia de grandes arvoredos. De ponta a ponta, toda praia parma, muito ch e
muito formosa.
3 Pelo serto nos pareceu, vista do mar, muito grande, porque, a estender olhos, no podamos ver seno
terra com arvoredos, que nos parecia muito longa. Nela, at agora, no pudemos saber que haja ouro, nem
prata, nem coisa alguma de metal ou ferro; nem lho vimos. Porm a terra em si de muito bons ares, assim frios
e temperados, como os de Entre Douro e Minho, porque neste tempo de agora os achvamos como os de l.
4 guas so muitas: infindas. E em tal maneira graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-se- nela tudo,
por bem das guas que tem.

(Carta de Pero Vaz de Caminha In: PEREIRA, Paulo Roberto (org.) Os trs nicos testemunhos do
descobrimento do Brasil. Rio de Janeiro: Lacerda, 1999, p. 39-40.)


Vocabulrio:
1 - "espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha": associao de imagem, com a tampa de um
vasilhame de couro, para transportar gua ou vinho, que recebia o nome de "espelho" por ser feita de madeira
polida.
2 - "tintura preta, a modos de azulada": uma tintura feita com o sumo do fruto jenipapo.
3 - "escaques": quadrados de cores alternadas como os do tabuleiro de xadrez.
4 - "parma": lisa como a palma da mo.
5 - "ch": terreno plano, plancie.


23. (Uff 2000) Assinale o fragmento que representa uma retomada modernista da carta de Pero Vaz de
Caminha.
a) "O Novo Mundo nos msculos / Sente a seiva do porvir." (Castro Alves)
b) "Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabi" (Gonalves Dias)
c) "A terra mui graciosa / To frtil eu nunca vi." (Murilo Mendes)
d) "Irs a divertir-te na floresta, / sustentada, Marlia, no meu brao" (Toms Antnio Gonzaga)
e) "Todos cantam sua terra / Tambm vou cantar a minha" (Casimiro de Abreu)




GABARITO

Resposta da questo 1: [D]

Em Memrias do Crcere, a narrativa exemplifica a tpica juno autor-narrador-personagem, caracterstica do
relato autobiogrfico. Para descrever a prepotncia que marcou a ditadura Vargas, o narrador relata no s as
experincias realmente vividas, como tambm as situaes vivenciadas por outras pessoas que estiveram
presas durante o Estado Novo (conjugam-se, completam-se e me do hoje impresso de realidade), como uma
espcie de testemunho das arbitrariedades de um regime opressivo e ditatorial.

Resposta da questo 2: [A]

Em [A], o advrbio presumivelmente nega carter absoluto ao adjetivo verdadeira, relativizando o conceito de
fidelidade aos fatos que a histria apresentaria. O mesmo no acontece nas opes [B], [C] e [D] em que os
advrbios expressam afirmao, intensidade e modo, respectivamente.

Resposta da questo 3: [C]

Para conferir novidade e fora expressiva mensagem, o autor usa a linguagem figurada, termos ou expresses
desviadas do seu sentido normal, como acontece em [C]. Nas demais opes, transcrevem-se frases em que se
utiliza linguagem denotativa.

Resposta da questo 4: [A]

O conectivo porque estabelece a noo de causa que o trecho sublinhado expressa no fragmento citado, como
se transcreve em [A]. As conjunes embora, contudo e portanto expressam concesso, adversidade e
concluso, respectivamente, alterando o sentido bsico do excerto.

Resposta da questo 5: [D]

No contexto, o verbo julgar adquire o valor semntico de supor, considerar, imaginar, enfatizando a dificuldade
de reproduzir a realidade, como se afirma em [D].

Resposta da questo 6: [A]

Se, na literatura, a verossimilhana (harmonia entre os elementos fantasiosos ou imaginrios) mais
importante do que a verdade mesma, ento a inveno narrativa mostra-se mais convincente se parecer contar
uma histria real, como se afirma em [A].

Resposta da questo 7: [C]

O termo leviandade constitui a resposta curta, transcrita em frase nominal, pergunta anteriormente formulada
(Afirmarei que sejam absolutamente exatas?). Fica subentendido pelo conjunto da prpria estrutura que o
narrador considera insensato atribuir qualidade de absoluta exatido s lembranas do passado.

Resposta da questo 8: [C]

O narrador, perante as dvidas quanto composio da narrativa atravs do fluxo da memria (Dvidas
terrveis nos assaltam), formula uma srie de interrogaes na tentativa de encontrar uma resposta que acalme
as suas inquietudes (De que modo reagiram os caracteres em determinadas circunstncias? O ato que nos
ocorre, ntido, irrecusvel, ter sido realmente praticado? No ser incongruncia? Certo a vida cheia de
incongruncias, mas estaremos seguros de no nos havermos enganado?), como se transcreve em [C].

Resposta da questo 9: [D]

A partir do Congresso Regionalista do Recife organizado por Gilberto Freyre, Jos Lins do Rego e Jos Amrico
dAlmeida em 1926, a literatura brasileira assume uma atitude crtica e comprometida frente realidade social. A
gerao regionalista dos anos 30 manteve-se presa aos moldes do romance realista e naturalista do sculo XIX,


incorporando dos modernistas a linguagem seca e direta, a postura crtica e o coloquial atravs da transcrio do
falar regional.

Resposta da questo 10: [E]

O pronome relativo que substitui a palavra Fabiano e no desatino, o que invalida a opo [A]. Tambm [B]
e [C] so incorretas, pois os pronomes lhe e ela exercem funo de objeto indireto e se e los remetem a
referentes distintos: Fabiano e meninos, respectivamente. incorreta a opo [D], na associao que se atribui a
um mesmo termo do perodo anterior com os pronomes isso e eles, pois o demonstrativo refere-se ao anseio
de Sinha Vitria em ter uma cama de couro, e o pessoal a Fabiano e Sinha Vitria e, por extenso, a toda a
famlia. Assim, correta a opo [E], j que o termo nisso retoma e sintetiza o segmento expresso
anteriormente: Dormiam naquilo, tinha-se acostumado, mas seria mais agradvel dormirem numa cama de
lastro de couro, como outras pessoas.

Resposta da questo 11: [D]

O narrador em 1 pessoa, Paulo Honrio, expressa a sua inteno de escrever um livro para entender a razo da
sua solido, compreender os fatos que motivaram o suicdio da mulher e o afastamento das pessoas que com
ele conviviam. Atormentado pelas lembranas do passado, reconhece em si a casca espessa com que se
revestiu ao longo dos seus cinquenta anos e tenta, atravs da vaga compreenso das muitas coisas que sente,
entender o que se passou.

Resposta da questo 12: [B]

A preocupao com filhos e netos ou futuras geraes revelou-se totalmente intil, porque Paulo Honrio no
deixou descendncia.

Resposta da questo 13: [C]

A frase interrogativa pressupe um interlocutor, neste caso o prprio leitor do livro a quem se dirige o narrador,
Paulo Honrio. E, por extenso, o prprio leitor de So Bernardo de Graciliano Ramos.

Resposta da questo 14: [A]

O fato de o adjetivo errada se encontrar no gnero feminino pressupe a elipse da palavra trilha ou
armadilha, ambas femininas. No entanto, o prprio narrador reconhece a responsabilidade das suas aes ao
optar por caminhos errados, no por interferncia de terceiros que justificasse a opo por armadilha.

Resposta da questo 15: [B]

A repetio dos termos enfatiza o estado de desespero do narrador que senta a inutilidade de muitos gestos e
aes do passado e a impossibilidade de refazer a sua vida. Na obsesso de enriquecer e ter prestgio, incapaz
de verbalizar os seus sentimentos por Madalena e sem capacidade de entender as diferenas ideolgicas que os
separavam e se refletiam nas desavenas e constantes crises de cimes, Paulo Honrio se desespera e
considera-se um homem arrasado. A autocrtica vai ao ponto de aproximar o seu comportamento ao de um
porco, num processo de zoomorfismo, recurso recorrente no estilo neorrealista em que se enquadra Graciliano
Ramos.

Resposta da questo 16: [B]

A diferena est no fato de que, no texto Astroteologia, o autor caracteriza a reao dos homens em relao aos
aliengenas, ou seja, um
misto de adorao e terror. J no poema, o autor caracteriza a reao do aliengena em relao ao homem, ou
seja, o aliengena teria medo da impossibilidade humana.

Resposta da questo 17: [D]

Resposta da questo 18: [A]

Resposta da questo 19: [D]



Resposta da questo 20: [A]

A resposta a letra (a), pois um triste funciona sintaticamente como aposto de Fabiano; e verde, como adjunto
adnominal do ncleo planta.

Resposta da questo 21: [B]

Tanto em Arrepiou-se, como em ...cortou-se... (letra b), a palavra se age como pronome reflexivo.


Resposta da questo 22: [E]

na leLra L, o Lermo ela" corresponde a desgraa".


Resposta da questo 23: [C]












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