city

analisis
Una mejor manera de entender tu ciudad
a traves de diferentes metodologias para
hacer de ti una perona mas conciente de
como esta constituida.

METODOLOGIAS
TEORIAS
MAYO 24
Como se generaron algunas
teorias para acercarnos mas
a la ciudad?
Procesos en los cuales
tenemos contacto con la
ciudad y la reconocemos.
NUMERO
1
No se pierda nuestra proxima edicion
2012-2
En nuestro paraiso
JESUS DAVID HERNANDEZ ROMERO IRIS ANDREAFLOREZ
200914218 200923472
An no tengo datos suficientes, pero no creo que
existan dificultades insuperables. Sin embargo, es un
error elaborar teoras antes de conocer los hechos,
porque luego uno tiende a retorcer los hechos sin
darse cuenta, para que encajen en las teoras
City Analisis | Mayo 24
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Arthur Conan Doyle
La Avenida de Wisteria Lodge
La frase en que Sherlock Holmes, el detective creado por Conan Doyle, que describe la situa-
cin que encuentra luego de haber realizado una pesquiza inicial en la escena de un crimen,
se asemeja mucho a lo que por lo general se enfrenta el arquitecto cuando se sita frente a
un sector de la ciudad que debe estudiar para intervenir de acuerdo a las dinmicas y necesi-
dades del momento.
Los datos iniciales, aquellos que se recojen con mtodos tradicionales, no siempre son sufi-
cientes para la lectura y comprensin del lugar. La elaboracin precipitada de teoras a partir
de estos pocos datos pueden ser errneas y como lo dice el mismo Holmes se corre el peligro
de malinterpretar los hechos para que se acoplen a teoras compuestas a partir de conoci-
mientos superficiales sobre el lugar.
Para la arquitectura, la forma como dato ltimo es aquello que dirige la construccin del len-
guaje; a partir de la forma, a lo largo de la historia se han desarrollado distintos mtodos de
anlisis urbano en que la arquitectura ha estado presente y ha sido la base para la elaboracin
de instrumentos y herramientas tanto de lectura como de proyecto.
Al igual que la escena de un crimen, la ciudad est ah para ser leda, para ensear al obser-
vador y al habitante una valiosa informacin que permitir descifrarla. Para que la interpreta-
cin de la ciudad a travs de su lectura tenga lugar, es necesario establecer un lenguaje que
puede ser mltiple y que se establece a partir de las metodologas de anlisis urbano.
La aprehensin de la realidad de la ciudad a partir de su forma implica entonces el estudio y
conocimiento de los distintos elementos de la estructura urbana, en especial aquellos que no
se muestran de manera evidente. Seala Massimo Scolari que estos elementos que no se
ven, forman una realidad urbana compleja que slo sale a la luz con procesos de anlisis que
los asla y los recompone segn una lgica y un orden, que respetando lo particular, restitu-
ye globalmente un hecho indito.
AGRADECIMIENTOS
Juanita Fonseca
Camilo Salazar Fierro
Me complace haber trabajado para
estos profesores y les agradesco por
el tiempo que les dedicaron a la clase,
sus explicaciones y actividades hicie-
ron que el entendimiento de los temas
vistos fueran de mayor facilidad.
Tambien a modo de observacion creo
que la clase debe dar a los estudiantes
la informacion presentada en las dife-
rentes clases, ya que para hacer
reflecciones o leer un poco mas de las
teorias explicadas hay que recurrir a
pdf de internet, de modo que si ellos
colgaran sus presentaciones a noso-
tros los estudiantes nos seria de
mucha ayuda para retomar los temas.
Jesus David Hernandez
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La restitucion del hecho indito, es el objeto del anlisis urbano ya que as se hacen aprehen-
sibles los elementos y sus relaciones, punto de partida para la comprensin de la ciudad.
Pero el anlisis urbano no proviene de la intuicin o de los datos que se recojen en una prime-
ra mirada sobre el lugar de estudio; esta aproximacin a la ciudad requiere de la aplicacin de
una teora alimentada por el conocimiento que proporciona el propio anlisis; la relacin dia-
lctica entre los dos, suma y se complementa. La determinacin de principios tericos y meto-
dolgicos se convierte entonces n fundamental en el momento de analizar la ciudad ya que
define no slo el tipo de lectura sino tambin los criterios que condicionarn el proyecto en la
ciudad.
En sntesis, el anlisis urbano tiene por objeto entender el presente y el pasado para proyectar
el futuro; siempre miramos atrs, la historia y la tradicin para poder avanzar. El anlisis
urbano es para la arquitectura el paso natural entre lo que existe y el proyecto, el lugar en el
que la teora y la realidad se relacionan y toman forma, una condicin del proyecto que sumi-
nistra materia prima con que este se construye.
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En el sector de la soledad donde se reali-
zo el analisis, el ejercicio consistia en ir un
dia a la semana o otro entre semana.
Dentro del poligono que le correspondia
a cada grupo era necesario poner un
punto sobre un mapa impreso que signi-
fca la presencia de algun peaton.
Al agrupar todos los puntos recogidos
por los diferentes grupos el resultado fue
un mapa con diferentes densidades.
Luego de analizar el lugar se encontra-
ron diferentes lugares donde se vieron
los fujos de las personas y otros donde
estas se congregaban.
En el mapa se hicieron las respectivas
marcas de los fujos y los puntos de
congregacion de las personas, para
poder generar otro mapa en el cual
nosotros generamos una propuesta de
intervencion.
Nuestra intervencion es crear unos paseos peato-
nales que liberen la congestion de personas que
hay en ciertos puntos, estos paseos peatonales
terminan en unas plazas las cuales estan equipa-
das para que las personas tengan un mejor
acceso al transporte publico.
CONTENIDO
City Analisis | Mayo 24
Analisis de sector de estudio
a partir de informacion recogida
en el lugar.
Anlisis del sector de estudio
a partir de la aplicacin de
principios analticos de teoras
urbanas.
Aproximaciones al anlisis urbano.
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KEVIN LYNCH
ROBERT VENTURI
CHRISTOPHER ALEXANDER
Descripcion por percepcion.
Reconocimiento a las
dinamicas del lugar.
Relacion del espacio y las
actividades.
-Recopilacin de informacin
-Anlisis en grupo del sector de estudio,
por temas.
-Representacin del anlisis (Se deben
producir mapas y grficos)
-Elaboracin de una matriz
-Formulacin de estrategias de desarrollo
del proyecto
-Presentacin del anlisis y las
estrategias
la imagen de la ciudad
Aprendiendo de las Vegas
El lenguaje de patrones
-Elaboracin de un mapa teniendo en cuenta los
aspectos de tiempo y espacio. MAPPING
-ESPECULACION.
-Elaboracin de un anlisis a partir de la percepcin
DERIVA.
-Elaboracin de un anlisis y una propuesta para un
proyecto urbano a partir de los FLUJOS.
Nuestros trabajos segun las teorias vistas
LUGAR DE ANALISIS
SAN MARTIN.
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Las actividades planteadas en este
curso buscan el entendimiento de
la importancia de los anlisis
urbanos previos a cualquier
intervencin en la ciudad y a su
relacin con el proyecto. Se
realizar una
exploracin y anlisis sobre
sectores de la ciudad a partir del
levantamiento de la informacin
del lugar y
del entendimiento y puesta en
prctica de principios de anlisis
aplicados al lugar estudiado.
Se trabajar en grupos siempre
sobre temas distintos y lugares
comumes con el objeto de sumar
esfuerzos y llegar a una mejor
comprensin de los territorios de
estudio. Los anlisis aplicados
sobre el lugar, tendrn como fin
establecer metodologas de
aproximacin a la ciudad que
conduzcan a la formulacin de
herramientas de proyecto; de esta
forma se propone la exploracin de
las distintas relaciones entre el
anlisis y la propuesta, siendo el
primero una parte del proyecto a
desarrollar.
En la deriva de la parte superior se
siguieron 4 individuos.
La regla del grupo:
SEGUIR ALGUNA PERSONA QUE
EMPUJARA ALGUN ELEMENTO
HASTAQUE SE CRUCE CON OTRO.
Debido a esta regla, la cantidad de personas a
seguir seria reducida ya que no muchas personas
salen con elemento para empujar.
Notamos que estas personas tenian un recorrido
determinado dependiendo del objeto que
estuvieran llevando.
El primer personaje (primera foto de la parte
superior derecha) es un habitante de la calle el
cual posee un carro de mercado en el que
deposita sus envases de reciclaje, y sus puntos
de parada eran todas las canecas que este
pudiera encontrar.
El segundo personaje, es un paletero, al cruzarse
con este indigente cambio el recorrido de
nuestra deriva, este paraba en cualquier lugar
que estuviera con artas personas.
Las dos ultimas seoras a las que seguimos
llevan un coche, y el recorrido que identifica-
mos fue de la casa de ellas entre muchas calles
hasta el jardin donde estudian sus hijos.
En esta deriva se siguieron las
siguientes reglas:
Tener los cerros como fondo.
Girar siempre a la derecha
2 cuadras a la izquierda
cuando uno se encuentre con
una avenida o va principal.
En este recorrido se pudieron
analizar diferentes calidades
de espacios, siendo casi todos
del mismo uso cambian
ciertas cosas como la textura
del suelo, el tipo de rejas
usadas, la diferencia de
andenes.
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Analisis
del sector de estudio
segun el tema
correpondiente para
cada grupo esisten
ciertos criterios a
tener en cuenta.
El sector de analisis fue el barrio
San Martin que se encuentra en la
UPZ 91 Sagrado Corazon
El tema a analizar es la
VALORACION de
ACTIVIDADES en los
espacios PUBLICOS y
PRIVADOS
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Siglo XIX, la ciudad crece muchoy por ende se convier-
te en algo extrao para las personas que la habitan,
haciendo que ubicarse sea complicado.
Luego el sistema de transporte cambia (ferrocarril y
tranvia) de modo que cambia el concepto de transporte
ya que las personas dejan el habito de caminar.
Que es la deriva?
es un metodo cientifico para conocer la ciudad...
Luego de toda la masa de la ciudad nace El paseante
(un observador de las cosas de la ciudad) el cual posee
unas herramientas para analisar la ciudad.
Herramientas del observador:
-OBSERVACION
-ESTUDIALOS COMPORTAMIENTOS DE LAS
PERSONAS.
-PARAEL OBSERVADOR PREPONDERAEL
SENTIDO DE LAVISTA.
-EL VER, Y SUS SENSACIONES SON
IMPORTANTES PARAEL BIEN DE LA
SOCIEDAD.
Este paseante tambien surge de la poetica y por ende
esto se convierte en un acto estetico o artistico, el cual
se debe hacer de una manera herrante (sin proposito ya
que solo se observa) por ende este paseante tiende a
ser un tipo de Boyerista que pasa desapersibido por la
masa de personas y aprende de lo que le ensea el acto
de caminar.
EDGAR ALLAN POE escribe un libro hacerca del paseante
el hombre de la multidud
Es la historia de un ladron que
tiene mas agudos sus sentidos en
especial el de la vista y en el libro
introduce el concepto de mirar
romanticamente el paisaje donde
se desenvuelve la sociedad, este
paisaje es la CIUDAD.
CHARLES BAUDELAIRE
Dedica su vida a describir la ciudad de manera romantica
para entenderla con otro nivel de lectura, y es el hace nacer
un gesto simple: CAMINAR
Ya que la gente no le gusta caminar, prefieren dezplasarse.
DADAISTAS:
DA-DA: Doble negacion
Los rusos niegan el arte, y trataron de darle voz a
espacios que no existian haciendo una exploracion
urbana.
SURREALISTAS:
Dicen que los lugares olvidados son los lugares que por
medio de lo surreal pueden hablar.
Hacen un registro grafico, y dicen tambien que todo lo que
esta en la ciudad es alienante.
INTERNACIONAL SITUACIONISTA
1956
Es un movimiento en contra de la sociedad de consumo,
y una manera de evitar el consumo es ir caminando, por
ende retoman el acto del paseante.
Ellos no caminan para observar el mundo sino como un
comportamiento cientifico para conocer la ciudad, a este
metodo lo denominan
Consiste en camuflarse en la sociedad para descubrir una
ciudad que na sale en guias.
Para hacer la deriva existen algunas reglas a seguir.
- Perderse en la ciudad pero reconociendo los elementos
que predominan.
-Andar en grupo, dejandose llevar por lo que suseda.
-Preferible hacer una serie de reglas que rigan las
eventualidades para la deriva.
-Desplazarse solo por placer.
DERIVAR
REGLAS:
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PUBLICO
SEMI-PUBLICO
PRIVADO
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entendimos que el transporte
publico es permanente en las
carreras 7, carrera13 y la
avenida caracas.
el transporte particular es de
vital importancia ya que este
nos da cuenta de la diferencia
de flujos que se presentan
entee semana y los fines de
semana.
se obvservo que las
condiciones para que las
personas que se movilizan en
bicileta no poseen la calidad
de espacio que necesitan, ya
que la ciclovia se encutentra
en la carrera 13.
Haciendo un recorrido por el lugar de analisis fue notoria la
diferencia de flujos que hay entre semana y los fines de semana en
especial en la carrera 7ma.
En la calle 26 con carrera 7 se puede observar
una gran actividad en base a la cilovia,
haciendo de este lugar algo muy valioso para
descanzar, comer, y hacer deporte.
La carrera 7m debido a su envergadura se
presta para tener un gran flujo vehicular, en
determinados momentos del da, en las horas
pico esta avenida se congestiona ya que no
existen vias alternas que colaboren para
reducir las congestiones .
En la carrera 13 observamos que solo funciona
en el sentido que comunica de norte a sur y
existe muy poca relacion de oriente a
occidente, y la calidad de la ciloruta esta
descuidada haciendo que los ciclistas no la
usen con frecuencia.
En el sector de san martin encontramos
una gran variedad de actividades como
vivienda, cofcinas, comercio, deporte.
Por la cantidad de personas que habitan
en el sector es necesaria la vivienda y esta
colabora para las personas que trabajan
en las ofcinas, el comercio en primer piso
activa estas actividades y los espacios
abiertos hacen que otro tipo de activida-
des como el deporte.
En la avenida caracas o avenida 14,
existen unas construcciones que estan
en pesimo estado, ademas presenta poca
seguridad ya que el patrullaje es poco,
haciendo que en las paredes se presente
otra actividad como el grafti o arte
callejero.
Las vias son usadas por varios tipos de
transporte como el de carros particula-
res, motos y transmilenio.
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El trabajo consiste en traer
imagenes de proyectos
arquitectonicos que nos
llamen la atencion.
Con base en las imagenes
que se escogieron los estu-
diantes deben darle un uso al
proyecto que escogio
Finalmente todos los proyec-
tos deben ser ubicados en
bogota, con la posibilidad de
replicarse para que se genere
una red entre estos proyectos
El museo Guggenheim se seleccio-
no y el uso que se le dio fue de
Centro Cultural.
El pabellon de Barcelona dadas sus
calidades espaciales lo observamos
como una estacion para el sistema
de Transporte publico.
El Puerto de Yokohama por su
morfologia y calidades espaciales se
vio como un museo.
La opera de Sydney se vio como un
centro deportivo
City Analisis | Mayo 24
Tren de cercanias
Tren interno
Pabellon de interconeccion
Equipamiento Educativo
Edificio Gubernamental
Centro Deportivo
Centro Cultural - Cicuito de Museos
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ANALITICOS de TEORIAS URBANAS
KEVIN ROBERT CHRISTOPHER
VENTURI ALEXANDER LYNCH
La imagen de
la ciudad
Aprendiendo de
las Vegas
El lenguaje de
patrones
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MAPPING
VERBO O ACCION
Proceso de representar el territorio
Busca hacer una representacion de las actividades en el territorio.
los datos
son intrinsecos
Generar nueva informacion
Manejo de temticas
Tecnicas
Relaciones (escalas o dinamicas)
MAPPING es una nueva visualizacion de la informacion
Zipaquira
Chia
La calera Mosquera
Soacha
Origen Km Minutos Km/h
La Calera
Chia
Soacha
Mosquera
Zipaquira
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26
19
29
42
57
56
78
61
80
23.15
27.85
14.61
28.52
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KEVIN LYNCH
La imagen de la ciudad
Nada se experimenta en s mismo
sino siempre en relacin con
sus contornos, con las
secuencias de acontecimientos
que llevan a ello y con el
recuerdo de experiencias
anteriores. As establecemos
vnculos con partes de la
ciudad y su imagen est embebi-
da de recuerdos y significados
No somos solo espectadores
sino actores que compartimos
el escenario con todos los
dems participantes. Nuestra
percepcin del medio ambiente
no es continua, sino parcial y
fragmentaria. Casi todos los
sentidos entran en accin y la
imagen es realmente una
combinacin de todos ellos.
LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE
La imagen ambiental es el resultado de un proceso bilateral entre observador
y medio ambiente. El medio ambiente sugiere distinciones y relaciones. El
observador escoge, organiza y dota de significado lo que ve.
La imagen desarrollada en esta forma limita y acenta ahora lo que se ve, en
tanto que la imagen misma es contrastada con la percepcin y filtrada
mediante un constante proceso de interaccin.
As, la imagen de una realidad determinada puede variar considerablemente
en diferentes observadores. Cada individuo crea y lleva su propia imagen.
Pero hay coincidencias fundamentales entre los miembros de un grupo, lo
que da lugar a las imgenes colectivas.
IMGENES PUBLICAS son representaciones mentales comunes que hay en
el conjunto de una ciudad, zona o localidad.
Elaboracion de la imagen de la ciudad...
Elementos de la imagen
Toda imagen ambiental exige identidad, estructura y significado.
IDENTIDAD: identificacin de un objeto, su distincin con respecto de otras
cosas, reconocimiento como entidad separable, individual y unitaria.
ESTRUCTURA: La imagen debe incluir la relacin espacial o pautal con el
observador y con otros objetos.
SIGNIFICADO: el objeto debe poseer un significado prctico o emotivo para
el observador. EJ: imagen til para encaminar una salida = reconocimiento de
una puerta como entidad diferenciada, de su relacin espacial con el observa-
dor y de su significado como agujero que permite salir. El medio urbano es
mucho ms complejo.
La imagen del medio ambiente y
sus elementos.
La imagen pblica de una ciudad es la superposicin
de muchas imgenes individuales o serie de imge-
nes pblicas mantenidas por los grupos. Estas imge-
nes son necesarias para que el individuo acte acerta-
damente en su medio ambiente. Otras influencias de
la imagen = significado social, funcin, historia,
nombre, etc.
Elementos:
Sendas
Bordes
Barrios
Nodos
Mojones
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Sendas
Son conductos que sigue el observador normalmente,
ocasionalmente o potencialmente = CALLES, SENDEROS,
LNEAS DE TRANSITO, CANALES O VAS FRREAS.
La gente observa la ciudad mientras va a travs de ella y
conforme a estas sendas organizan y conectan los dems
elementos ambientales.
Para la mayora son elementos urbanos predominantes.
Las personas que conocen bien una ciudad dominan bien
una parte de su estructura de las sendas.
Carcter de la senda : concentracin de un uso o una
actividad
especial en una calle.
Fortalecimiento de la imagen de la senda: cualidades
espaciales caractersticas = extremos de anchura o
estrechez (calles principales = anchas; secundarias =
estrechas) A la hora de orientarse, la bsqueda de la calle
principal se vuelve automtica, as como la confianza en
ella.
Identificacin de la senda : caractersticas especiales de
fachada, la textura del pavimento es menos importante y
los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y
notorio. La exposicin visual de las sendas a las de otras
partes de la ciudad acenta su importancia. Las sendas son
importantes como mera estructura, como un elemento de
vinculacin con otras vas.
Continuidad de la senda: dada por la anchura, fachadas,
arbolado.
Direccin: mediante gradientes o cambio regular de una
cualidad acumulativa en una direccin o gradiente de
intensidad de uso (curva prolongada = gradiente en un
cambio seguro de direccin)
Escala: cuando hay esta cualidad directiva el individuo
puede sentir su posicin en la longitud total (aprehender la
distancia recorrida o la que falta por recorrerse.)La escala
puede estar acentuada por medio de mojones o nodos a lo
largo de la senda.
Red: las sendas pueden ser consideradas una red cuando
las relaciones que se repiten son suficientemente regulares
o previsibles.
Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no conside-
ra sendas. Son los lmites entre dos fases o rupturas
lineales de la continuidad = playas, cruces de ferrocarril,
bordes de desarrollo, muros.
Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados =
vallas mas o menos penetrables que separan una regin
de otra; o suturas, lneas segn las cuales se relacionan o
unen dos regiones.
Los bordes que aparecen ms fuertes son los visualmente
prominentes, de forma continua y son impenetrables al
movimiento transversal. Son ms importantes la continui-
dad y la visibilidad por sobre la impenetrabilidad. Pueden
ser al mismo tiempo sendas en que la imagen de la
circulacin es predominante - es una senda con caracte-
rsticas de lmite.
Bordes areos que no son vallas que separan a nivel del
suelo. Son elementos de identificacin muy importantes en
una ciudad.
Cualidades directivas = al igual que las sendas.
Son los puntos estratgicos de la ciudad a los que puede
ingresar un observador y constituyen focos intensivos de
los que parte o a los que se encamina = confluencias, sitios
de una ruptura en el transporte, un cruce o una convergen-
cia de sendas, momentos de paso de una estructura a otra
o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o
carcter fsico (esquina donde se rene la gente, una plaza
cercada, etc.)
Algunos de estos nodos se constituyen en focos de un
barrio sobre el que irradia su influencia y se yerguen como
smbolos (ncleos)
Nodo - senda = las confluencias son tpicamente nodo
senda = acontecimientos en el recorrido
Nodo - barrio = los ncleos son tpicamente los focos
intensivos del barrio, su centro polarizado.
Conceptualmente son puntos pequeos en la imagen de la
ciudad, pero en realidad pueden ser grandes manzanas o
formar lineales algo prolongadas e incluso barrios centrales
enteros, cuando se considera la ciudad en un nivel bastante
amplio. La ciudad puede ser un nodo si se considera en una
escala nacional o internacional.
Nodos
Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan
entre medianas y grandes. Concebidas como de un
alcance bidimensional en el que el observador entra en su
seno mentalmente y son reconocibles como si tuvieran un
carcter comn que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, tambin se lo usa
para la referencia exterior en caso de ser visibles desde
afuera.
Las caractersticas fsicas que determinan los barrios:
continuidades temticas = infinita variedad de partes
integrantes: textura, espacio, forma, detalles, smbolos, tipo
constructivo, uso, actividad, los habitantes, el grado de
mantenimiento y la topografa, etc.
Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores
pueden ser importantes. Para producir una imagen
vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las
connotaciones sociales son muy importantes para la
estructuracin de las regiones. Ciertas clases sociales se
asocian con zonas de la ciudad = identidad con sectores
socioeconmicos o tnicos. Los nombres de los barrios
contribuyen tambin en la identidad.
Lmites = pueden ser muy variados: rgidos (elementos
construidos: parques etc.) o suaves e inciertos, e incluso
hay regiones que carecen de lmites.
Los bordes pueden desempear una funcin secundaria:
pueden poner lmites a un barrio y pueden reforzar su
identidad, pero no contribuyen a formar un barrio.
Un tipo de barrio: un fuerte ncleo circundado por unos
gradientes temtico que disminuye paulatinamente. Un
nodo vigoroso puede crear una especie de barrio, en una
zona homognea ms vasta, por radiacin.
Algunas regiones pueden ser introvertidas, con pocas
conexiones con la ciudad, mientras que otras pueden ser
vueltas hacia afuera y conectadas con los elementos
circundantes.
Algunos barrios pueden ser independientes, solitarios en so
zona. Otros pueden estar ligados entre s.
Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el
espectador no entra en l, sino que es exterior. Un objeto
fsico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un
edificio, una seal, una tienda o una montaa.
Algunos mojones estn distantes y es caracterstico que
se los vea desde muchos ngulos y distancias por arriba
de la cspide de elementos ms pequeos y que se los
utiliza como referencias radiales = formas
aisladas, cpulas de iglesias, colinas.
Otros mojones locales, siendo visibles en localidades
restringidas y desde determinados accesos: letreros,
frentes de tiendas, rboles, tiradores de puertas y otros
detalles de mobiliario urbano que caben en la imagen de
la mayora de los observadores
Son claves de identidad a inclusive de estructuras
usadas frecuentemente y se confa cada vez ms en
ellas a medida que el trayecto se hace familiar.
La caracterstica fsica clave es la SINGULARIDAD, un
aspecto que es nico o memorable en el contexto.
Si los mojones tienen una forma ntida se hace ms fcil
identificarlos y es ms probable que se los escoja como
elementos significativos. Y tambin si contrastan con el
fondo y hay una prominencia en la situacin espacial. El
principal factor: contraste entre forma y fondo.
La prominencia espacial: haciendo visible el elemento
desde muchas ubicaciones o estableciendo un contraste
local con elementos vecinos (una variacin en retroceso
y altura)
La ubicacin en una confluencia fortalece el mojn. La
actividad asociada con un elemento puede constituirlo
en un mojn. Las asociaciones histricas u otros
significados constituyen poderosos refuerzos.
Los mojones distantes: son conocidos por personas
no familiarizadas con la ciudad que las usan como
organizador de las pautas de orientacin.
Las personas familiarizadas con la ciudad organizan sus
pautas usando imgenes que son visibles en escala
reducida = mojones locales.
Los sonidos y olores refuerzan los mojones visibles.
Una serie de mojones en los que un detalle evoca por
anticipado al prximo y en que los detalles claves
suscitan movimientos especficos del espectador,
aparecen como una forma corriente de desplazamiento
de la ciudad.
Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos
vacos. La secuencia facilita el reconocimiento y el
recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia funcional.
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City Analisis | Mayo 24 City Analisis | Mayo 24
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Robert venturi
Aprendiendo de las Vegas
El libro de aprendiendo en las
vegas busca interpretar una
arquitectura escenogrfica y
de fachadas.
Como es el caso de las vegas
el valor comunicativo y signifi-
cativo del edificio se concentra
nicamente en la fachada, tal
como se expresa en los rtulos
de anuncios tanto de Las Vegas
como de las grandes ciudades,
la idea se basa en la idea del
edificio anuncio o del tinglado
decorado.
Hoy en da, Las Vegas es considerado uno de los destinos tursticos
por excelencia a nivel internacional por su cantidad de innumerables
actividades de ocio y recreacin, junto con los espectaculares hoteles
y casinos que, en conjunto, se albergan dentro de un territorio inhospi-
table a primera instancia hace algunas dcadas.
Muchos calificativos se le pueden dar a esta ciudad menos el de
representante de una arquitectura moderna si se ve a grandes
rasgos puesto que se ven simplemente construcciones copias de
grandes ejemplos de la arquitectura pertenecientes a diferentes
periodos histricos. Toda la ciudad en conjunto, despus de haber
ledo detalladamente sobre lo que uno vive y experimenta al visitar
esta ciudad sin darse cuenta, hace que Las Vegas sea posiblemente el
represente -de manera exagerada pero no alejada- del estilo y
direccin de la vida en las ciudades de la posmodernidad al igual que
la arquitectura que sta poca esta construyendo en todas partes del
mundo.
En primera instancia existe el hecho del uso prioritario del automvil
para recorrer y visitar la ciudad, lo cual genera en esta megalpolis
turstica, una gran cantidad de espacio que, aunque nos lleva a un
complejo y avanzado sistema de flujos viales, es a su vez limitado para
el uso de ste ya que aunque crea espacios cada vez mayores para su
uso, irnicamente, stos se vuelven insuficientes a corto plazo para
este mismo puesto que el coche, al ser un invento que se crea de
forma masiva, la cantidad de stos crece exponencialmente y es un
hecho tangible no solo en Las Vegas sino en todas las ciudades del
mundo.
Otro punto que cabe destacar es la prdida del espacio pblico como
se ha venido conociendo desde los inicios de la humanidad. Aunque
no se puede decir que es inexistente, ste es controlado por la
cadena hotelera en la cual se ubica y posiblemente se puede ver
como algo positivo ya que este nuevo espacio pblico mantiene una
relacin con el espacio siguiente a visitar dentro del rea visitada
pero esta fuera de contexto y unin con el resto de la ciudad.
Por otro lado la arquitectura que se genera en este espacio es muy
criticable por muchos aspectos. De un lado esta el hecho exitoso de
la los elementos publicitarios espectaculares como invitacin a entrar
y visitar el inmueble que a la vez envuelven a la ciudad dentro de una
identidad general que nos dan un mensaje que nos llega tanto por el
nombre y el tema sobre el cual se ha construido el hotel mas, es est
insaciable necesidad de catalogar dentro de un rubro temtico
especfico el tipo de edificio que por lo tanto se cae en el plagio y
reconstruccin de obras cuya temporalidad las marca la historia pero
en Las Vegas pierden esta identidad y se vuelven una representacin
efmera y experimental de quien visita y lee sobre esta ciudad.
En conclusin podemos decir que si, posiblemente el hecho de que
una ciudad se haya podido crear de la nada y que hoy en da genere
tanta atraccin para el ser humano haya sido de gran xito y admira-
cin ms es necesario considerar, aparte de toda las polmicas que
genera la arquitectura y el desarrollo de esta, el alto costo de mante-
nimiento no slo a nivel local para el exitoso funcionamiento de sta
urbe sino a nivel internacional por todas las materias primas que se
requieren a diario y el costo ambiental que exige el mantener todos
estos impresionantes espectaculares, inmuebles, ornamentos y
climatizaciones artificiales que repercuten a la naturaleza y a
nosotros mismos por unas horas o posiblemente das de entreteni-
miento masivo.
christopheralexander
El lenguaje de patrones
el lenguaje de patrones puede
ayudar a entender los objetos
no como objetos en s sino
como elementos de interaccin
humana. l define un patrn de
diseo como "una descripcin
de un problema que ocurre una
y otra vez en nuestro entorno,
as como la solucin a ese
problema, de tal modo que se
pueda aplicar esta solucin un
milln de veces, sin hacer lo
mismo dos veces".
Un lenguaje de patrones contiene un amplio conjunto de patrones,
cuyas combinaciones conforman su gramtica.
Segn Alexander, un lenguaje de patrones provee la misma
expresividad que un lenguaje natural, pero aplicada a la construc-
cin.
En su libro presenta un lenguaje de 253 patrones aplicables a la
arquitectura y urbanismo.
Un sistema de patrones mantiene unidos a sus patrones. Descri-
be la forma en que se conectan y cmo se complementan entre
ellos. Un sistema de patrones facilita el uso eficaz de los patrones
en el desarrollo de software. Por lo tanto, podemos decir que un
sistema de patrones es una coleccin de patrones, junto con las
guas para su implementacin, combinacin y uso prctico en el
desarrollo de software. Un sistema de patrones es similar a un
lenguaje de patrones, aunque este ltimo tiene fuertemente
asociado el concepto de generatividad e implica que cubre todos
los aspectos de importancia en un dominio particular. La combina-
cin de sistemas de patrones puede conformar un lenguaje de
patrones, donde la gramtica se establece a partir de las combi-
naciones de estos patrones. Un lenguaje de patrones define una
coleccin de patrones y las reglas para combinarlos en un estilo
arquitectural. Los lenguajes de patrones describen frameworks de
software o familias de sistemas relacionados.
venturi
Aprendiendo de las Vegas