Samba (msica)

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Para el gnero musical folclrico de origen hispanoamericano, vase Zamba.
Samba
Orgenes musicales Maxixe, lundu, semba, batucada, jongo, modinha y choro
Orgenes culturales inicio del siglo XX, en Ro de Janeiro (Brasil).
Instrumentos comunes Diversos instrumentos de cuerdas (como cavaquinho, varios tipos de
guitarra) y variados instrumentos de percusin (como pandereta, surdo y tamborim).
Popularidad Muy popular en Brasil, especialmente en Ro de Janeiro, Sao Paulo y Baha
Subgneros
Bossa nova, pagode, samba-cano, samba-enredo, samba de morro y samba de partido-alto
Fusiones
Samba-choro, samba-funk, samba-jazz, samba-rap, samba-reggae, samba-rock, sambalada,
sambolero
El samba1 es un gnero musical de races africanas surgido en Brasil, del cual deriva un tipo de
danza. Es una de las principales manifestaciones de la cultura popular brasilea y un smbolo
de la identidad nacional.2

Si bien en casi toda Hispanoamrica se utiliza la voz femenina (la samba), en Brasil y en algunos
pases como Argentina, Cuba y Uruguay, se utiliza la voz masculina (el samba).1 No debe
confundirse con la zamba, gnero musical completamente distinto, de origen
hispanoamericano.

Dentro de sus caractersticas figura una forma donde la danza es acompaada por pequeas
frases meldicas y coros de creacin annima, tpica del samba de roda, ritmo y danza
originado en el recncavo bahiano, regin geogrfica en torno a la Baha de Todos los Santos,
en el estado de Baha.3 El samba de roda, una de las bases del samba carioca y designado en
2005 patrimonio de la Humanidad por la Unesco,4 fue llevado a Ro de Janeiro en la segunda
mitad del siglo XIX por los negros trados como esclavos de frica que se instalaron en la
entonces capital del imperio del Brasil.

A pesar de su presencia en varias regiones brasileas bajo la forma de diversos ritmos y danzas
populares regionales de origen africano, especialmente en los estados de Baha, Pernambuco,
Maranho, Minas Gerais y So Paulo, como gnero musical es considerado una expresin
musical urbana de la ciudad de Ro de Janeiro, donde este formato de samba naci y se
desarroll entre fines del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX. Fue en la antigua capital
de Brasil que la danza practicada por los esclavos libertos entr en contacto con otros gneros
musicales y los incorpor, adquiriendo un carcter singular: polca, maxixe, lundu, xote, entre
otros. De esta forma, si bien existen otras formas regionales en Brasil, fue el samba carioca el
que alcanz la condicin de smbolo de la identidad nacional brasilea durante los aos 1930.5
6 7

En 1917 fue grabado en Ro de Janeiro Pelo Telefone, con la voz del msico Baiano, la primera
grabacin de un samba segn los registros de la Biblioteca Nacional de Brasil. Su lanzamiento
fue el 20 de enero de 1917 en formato 78 RPM. Ernesto dos Santos, ms conocido como
Donga, y el cronista de carnaval Mauro de Almeida, registraron la obra como propia en la
Biblioteca Nacional. Sin embargo, se considera que en realidad fue una creacin colectiva de
msicos que participaban de reuniones de candombl en el templo de la ialorix Ta Ciata. Se
convirti en la primera composicin en alcanzar xito bajo el rtulo de samba y contribuy a la
popularizacin del gnero. A partir de entonces, el samba urbano carioca comenz a ser
difundido en todo Brasil, asociado al carnaval y ms tarde con lugar propio en el mercado
musical. Surgieron varios compositores como Heitor dos Prazeres, Joo da Baiana, Pixinguinha
y Sinh, si bien sus sambas eran considerados como amaxixados, y se los denominaba
sambas-maxixe.

Las caractersticas modernas de este samba urbano carioca se establecen hacia el final de los
aos 1920, a partir de innovaciones en dos frentes: con un grupo de compositores de bloques
carnavalescos de los barrios Estcio de S y Osvaldo Cruz y con compositores de los morros de
la ciudad como los de Mangueira, Salgueiro y So Carlos.6 Este formato de samba es
denominado genuno o de raz. A medida que el samba carioca se consolidaba como una
expresin musical urbana y moderna, pas a ser difundido a gran escala en la radio, llegando a
otros morros y barrios de la zona sur de Ro de Janeiro. Si bien al inicio fue criminalizado por
sus orgenes negros, el samba conquist al pblico de clase media.

En los aos 1930, un grupo de msicos liderados por Ismael Silva fund la primera escuela de
samba, Deixa Falar, en el barrio de Estcio de S. Ellos transformaron el gnero musical para
que encajara mejor en el desfile del carnaval. En esta dcada, la radio difundi la popularidad
del gnero por todo el pas, y con el apoyo del presidente Getlio Vargas, se convirti en la
msica oficial del Brasil.

En los aos siguientes, el samba tom muchsimas direcciones. Desde la elegante samba-
cancin (samba-cano) hasta las orquestas de batera que acompaaban el desfile del
carnaval. Uno de estos nuevos estilos fue la bossa nova, hecho en un principio por gente de
origen europeo de clase media. La bossa nova gan popularidad mundial a travs de los
trabajos de Joo Gilberto y Antnio Carlos Jobim, entre otros, y lleg a Norteamrica con los
lbumes de Gilberto junto al saxofonista de jazz estadounidense Stan Getz, y la banda sonora
de Jobim de la pelcula Black Orpheus (Orfeo negro) en 1959.

En la dcada de 1960, el Brasil se dividi polticamente con la llegada de un dictador militar, y
los msicos izquierdistas de bossa nova empezaron a prestar atencin a la msica hecha en las
favelas. Muchos artistas populares fueron descubiertos en este perodo. Nombres como
Cartola, Nelson Cavaquinho, Velha Guarda da Portela, Z Keti, y Clementina de Jess grabaron
sus primeros lbumes.

En los aos 1970, el samba volvi a las ondas radiales con compositores y cantantes como
Martinho da Vila, Clara Nunes y Beth Carvalho.

En el inicio de la dcada de los aos 1980, despus de haber eclipsado su popularidad con la
llegada de la msica disco y el rock brasileo, el samba reapareci en el medio con un
movimiento musical creado en los suburbios de Ro de Janeiro. Era el pagode, un samba
renovada, con nuevos instrumentos - como el banjo y el tantan - y un nuevo lenguaje que
reflejaba el modo de hablar de mucha gente en ese entonces. Los artistas ms populares
fueron Zeca Pagodinho, Almir Guineto, Grupo Fundo de Quintal, Jorge Arago y Jovelina Prola
Negra.

El samba es extremadamente popular en Japn, especialmente en sus formas ms
tradicionales; tanto que algunos sambistas como Nelson Sargento, Monarco, y Wilson Moreira
han grabado especficamente para el mercado japons y empleado mucho tiempo en giras en
este pas.

ndice [ocultar]
1 Historia
1.1 Antecedentes
1.1.1 Orgenes del trmino samba
1.1.2 Favela y Tas Baianas
1.2 Escenas de la Baha y So Paulo
1.2.1 Samba antigo de Baha de edad
1.2.2 Samba Paulista Antigo
1.3 Los primeros decenios del siglo XX
1.3.1 Pelo Telefone
1.3.2 Turma do Estcio
1.3.3 Popularizacin
1.3.4 El arte del samba: improvisar
1.3.5 Las escuelas de samba y Carnaval
1.3.6 poca de la radio
1.3.7 Otros aspectos y variaciones
1.4 Decenio de 1950
1.5 Decenio de 1960
1.5.1 Fusin con el Funk
1.6 Decenio de 1970
1.6.1 La masificacin del estilo Partido Alta
1.6.2 Samba-Joia
1.7 Decenio de 1980
1.7.1 El pagode
1.8 Decenio de 1990
1.9 Samba en el siglo XXI
2 Subgneros
2.1 Samba comn
2.2 Partido alto
2.3 Pagode
2.3.1 Neopagode
2.4 Samba de breque
2.5 Samba-cano
2.6 Samba-enredo
2.6.1 Sambalano
3 Referencias
4 Bibliografa
5 Enlaces externos
Historia[editar]

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Antecedentes[editar]
Orgenes del trmino samba[editar]
Existen varias versiones sobre el nacimiento del trmino samba. Uno de ellos afirma ser a
partir del final "zambra" o "zamba", provienen del rabe, el haber nacido con mayor precisin
cuando invasin de los moros para Pennsula Ibrica en Siglo VIII. Otro dice que es originario
de uno de las muchos lenguas africanas, posiblemente el Quimbundo, donde "Sam" s "dar", y
"ba" es "recibir" o "la cosa que cae".



El batuque practicado durante el Brasil del siglo XIX, en pintura de Johann Moritz Rugendas.
En Brasil, se cree que la palabra "samba" es una corruptela de "Semba" (ombligo) - palabra de
origen africana y posiblemente derivado de Angola o Congo, de donde lleg la mayora de los
esclavos a Brasil. Uno de los ms antiguos registros de la palabra apareci en la revista El
Carapuceiro, de Pernambuco, de fecha febrero de 1838, cuando el padre Miguel Lopes Gama
de Sacramento escribi en contra de lo que l llam "samba d'almocreve" - es decir, no se
refiere a las futuras gnero musical, sino una especie de alegra (danza teatro) para los negros
popular de aquella poca. Segn Hiram Arajo da Costa lo largo de los siglos, el festival de
danzas de los esclavos en Baha se llama "Samba".

En el centro de siglo XIX, el trmino samba se definen los diferentes tipos de msica hecha
por los esclavos africanos, cuando se realiza por diferentes tipos de batuques, pero asume
caractersticas propias en cada Estado brasileo, no solo por la diversidad de las tribus de
esclavos, y la peculiaridad de cada regin en la que eran colonos. Algunos de estos bailes
populares eran conocidos: bate-ba, samba-corrido, samba-de-roda, samba-de-Chave y
samba-de-barravento, en Baha; coco, en Cear; tambor-de-crioula (o ponga), en Maranho;
trocada, coco-de-parelha, samba de coco y soco-travado, en Pernambuco; bambel, en Ro
Grande del Norte; partido alto, miudinho, jongo y caxambu, en Ro de Janeiro; samba-leno,
samba-rural, tiririca, miudinho y jongo en So Paulo.

Favela y Tas Baianas[editar]
Desde la segunda mitad del siglo XIX, como las personas negro y mestiza en Ro de Janeiro -
desde varias partes del Brasil, principalmente en Baha, as como los ex soldados de Guerra de
Canudos en finales de siglo - ha crecido, a estas personas de la vecindad Morro da Conceio,
Pedra do Sal, Praa Mau, Praa Onze, Cidade Nova, Sade e Zona portuaria. Estos se forman
las comunidades pobres que llamaban a s mismos a estas personas la los barrios marginales
(ms tarde el trmino pas a ser sinnimo de edificios irregulares de pobres). Estas
comunidades seran el escenario de una parte significativa de cultura negro en Brasil, en
particular con respecto a Candombl y samba amaxixado ese momento. Entre los primeros se
destaca el msico y bailarn Hilrio Jovino Ferreira - responsable de la fundacin de varios
bloques de afox y ranchos de Carnaval - y las "Tas Baianas" - plazo muchos eran conocidos
como las esclavas descendientes de Baha en el final del siglo XIX. Entre las principales "Tas
Baianas", pone de relieve la ta Amelia (la madre de Donga), Ta Bebiana, Ta Mnica (madre de
Pendengo y Carmen Xibuca), Ta Prisciliana (madre de Joo da Bahia), Ta Rosa Ol, Sadat Ta,
Ta Veridiana (madre de Chico del Baiana). Quizs el ms conocida de ellas fue Hilaria Batista
de Almeida - la Tia Ciata.

Por tanto, el samba como gnero musical propiamente dicho habra nacido a principios de
siglo XX en las casas de estas tas bahanas, como un estilo derivado del lundu, de las fiestas
de los terreiros entre umbigadas (Semba) y movimientos de capoeira, marcado su ritmo por el
pandero, prato-e-faca y la palma de la mano.

Existen algunas controversias acerca del trmino samba-raiado, una de las primeras
designaciones del samba. Se sabe que el samba-raiado se caracteriza por el sonido y el acento
sertanejo y rural bahano llevados por las tas bahanas a Ro de Janeiro. Segn Joo Baiana, el
samba-raiado era lo mismo que la chula raiada o samba de partido-alto. Para el sambista
Caninha, este fue el primer nombre que habra odo en casa de ta Dada. En la misma poca
surgieron el samba-corrido una lnea que posea una armona ms trabajada, pero de acento
rural bahano y el samba-chulado, ms rtmico y con una meloda que caracterizara el
samba urbano carioca.

Escenas de la Baha y So Paulo[editar]
El samba carioca urbano es el ancla siglo como la "samba brasilea" por excelencia. Sin
embargo, antes de este tipo de samba a consolidar como el "samba nacional" en todo Brasil,
existen las formas tradicionales de sambas en Baha y So Paulo.

Samba antigo de Baha de edad[editar]
El samba rural de Baha ha adquirido otros nombres como variaciones coreogrficas - por
ejemplo, la "samba-de-chave", donde la bailarina solista fingiendo mirar la rueda en medio de
una clave, y cuando encontr, fue sustituido. La estructura potica de samba bahiana seguido
el camino de regreso y coro - compuesto de un solo verso, en solitario, seguido por otro,
repetida por el coro de bailarines como la rueda falderal. Sin coro, el samba se llama samba-
corrido, variante poco frecuente. El esquinas adoptada por un cantante, uno de los msicos o
bailarn solista.

Otra peculiaridad de la Baha de samba es una forma de competencia que danzas presenta a
veces, se trata de una controversia entre los participantes para ver quin realiza mejor sus
datos solistas. Adems del ombligo, comn a todos los sambas, el de Baha presenta tres pasos
bsicos: corta-a-joca, separa-o-visgo y apanha-o-bago. Existe tambin otro elemento
coreogrfico, bailado por las mujeres: el miudinho (esta tambin apareci en So Paulo, como
la danza solo en el centro de la rueda).

Los instrumentos fueron los de Baha de samba pandereta, la guitarra, el sonajero y, a veces, la
castauelas y berimbaus.

Samba Paulista Antigo[editar]
En So Paulo, el samba se convirti en dominio de los negros y caboclos. Y en zona rural, se
puede proporcionar sin el tradicional ombligo. Hay tambin otras variaciones coreogrficas, los
bailarines pueden estar disponibles en las filas frente - los hombres por un lado, las mujeres en
otro. Los instrumentos del samba paulista fueron las violas, la celosa y panderetas. Existen
referencias a este tipo de samba en las filas de Gois, con la diferencia de que all se mantuvo
en el ombligo. Es posible que la importancia de disponer de la rueda, en Gois, ha sido
modificado por la influencia de pandilla o cateret. Segn el historiador Luis da Cmara
Cascudo, es posible observar la influencia de la ciudad en el samba hecho de que tambin se
bail por par de conexiones.8

Los primeros decenios del siglo XX[editar]
Pelo Telefone[editar]
Abuela del compositor Bucy Moreira, Tia Ciata fue una de las responsables por la
sedimentacin del samba carioca. Segn el folclore de tiempo, un samba para lograr el xito
tendra que pasar la casa de la ta Ciata y ser aprobado en las ruedas de la fiesta de samba, que
alcanz los ltimos das. Muchas composiciones fueron creadas y cantadas en la
improvisacin, donde el samba "Pelo Telefone" ("Por telfono", de Donga y Mauro de
Almeida), cancin para los que tambin hubo muchas otras versiones, pero para llegar a la
historia de la msica brasilea como el primero que se registran en 1917.

Mientras que otras grabaciones se han registrado como samba antes de "Pelo Telefone", esta
composicin fue realizada por doble Donga / Mauro de Almeida, que es considerado como
marco fundador del gnero. Sin embargo, la cancin est escrita y examin su proximidad a la
maxixe hizo finalmente designado como samba-maxixe. Esta seccin fue influenciado por la
danza maxixe y bsicamente la que desempean piano a diferencia del samba de Ro
desempeado los cerros cariocas y el compositor ha exponente Sinh, autotitulado el rey
de samba, que con otros pioneros, como Heitor dos Prazeres y Caninha, sentar las bases de la
primera gnero musical.

Turma do Estcio[editar]


De la Favela de Mangueira, han salido leyendas del samba como Cartola.
La propagacin de la especulacin inmobiliaria en Ro de Janeiro ha formado varios cerros y
barriadas, en las escenas urbanas de Ro, que sera el granero de nuevos talentos musicales.
Casi simultneamente, el "samba carioca" naci en el centro de la ciudad que suba las laderas
de las colinas y se extiende fuera de la periferia, hasta el punto de que, con el tiempo, ser
identificado informalmente como samba de morro.

Al final de la dcada de 1920, naci el samba en el carnaval de los bloques en los distritos de
Estcio de S y Osvaldo Cruz, y los cerros de Manguera, Salgueiro y So Carlos, lo que hara en
las innovaciones rtmicas samba que persisten hasta el da de hoy. Este grupo, es poner de
relieve la "Turma do Estcio", que todava se plantean "Deixa Falar", la primera escuela de
samba en Brasil.

Formado por algunos compositores en el barrio de Estcio, incluyendo Alcebades Barcellos (el
Bide), Armando Maral, Ismael Silva, Nilton Bastos y ms los malandros-sambistas Baiaco,
Brancura, Mano Edgar, Mano Rubem, la "Turma do Estcio" marca la historia del samba
brasilea mediante la inyeccin de ms ritmo al gnero, que tiene respaldo de los nios de la
clase media, como el ex-estudiante de derecho Ary Barroso y ex-alumno del medicina Noel
Rosa.

Inicialmente un rancho carnavalesco, a continuacin, un bloque de Carnaval y, finalmente, una
Escuela de Samba, la "Deixa Falar" fue el primer a desfilar con el sonido de una orquesta
formada por percusin surdo, tamborins y cucas, que se uni a panderetas y sonajeros. Este
grupo fue llamado "bateria" y se presta a la vigilancia de un tipo de samba que es muy
diferente de los de Donga, Sinh y Pixinguinha. El samba en la moda de Estcio de S firm
rpidamente como el samba carioca por excelencia.9

La "Turma do Estcio" ha hecho que el ritmo de samba se proceda por lo que podran ir
acompaadas de desfile de carnaval, por lo tanto, distanciarse de los progresos amaxixados de
compositores como Sinh. Adems, sus ruedas de samba fueron atendidas por los
compositores de otros cerros cariocas, como Cartola, Carlos Cachaa, y luego, Nelson
Cavaquinho, Geraldo Pereira, Paulo da Portela, Alcides Malandro Histrico, Manac, Chico
Santana, Molequinho y Aniceto do Imprio Serrano. Acompaada de una pandereta, un
baterista, una cuica y una sordo, estos bambas crearon la propagacin de samba-de-morro.8

Popularizacin[editar]
Despus de la fundacin de "Deixa Falar", el fenmeno de las escuelas de samba se hizo cargo
de la escena y ayud a impulsar subgeneros del samba de Ro, de Partido alto (canto en
desafo en los "terreiros") al samba-enredo, para realizar un seguimiento de desfile de escuelas
de samba de Ro de Janeiro.

El arte del samba: improvisar[editar]
Cantado en las terrazas de las escuelas de samba o en los llamados pagodes habituales
reuniones festivas, regadas de msica, comida y bebida el samba de Partido Alto tiene su
origen en el ombligo frica y es la forma del samba ms cercano al origen de los batuques de
Angola, Congo y otras regiones cercanas. El partido alto tiende a ser dividido en dos partes: el
coro y versos. Este canto es el arte de crear versos, en general, y de improviso se compone de
piezas de la tradicin oral, y cantar en una lnea meldica o preexistentes tambin
improvisada, practica de diferentes maneras.10 11

Las escuelas de samba y Carnaval[editar]
Junto con las escuelas de samba, el samba-enredo se convirti en uno de los smbolos
nacionales de Brasil. Inicialmente, el samba-enredo no fue enredo, pero que cambi cuando el
Estado - ms bien la Estado Novo de Getlio Vargas - tom la organizacin de desfiles y oblig
a el samba-enredo hablar de la historia oficial de Brasil.12 La letra del samba-enredo conta una
historia que sirve como una trama para el desarrollo de la presentacin de la escuela de
samba. En general, la cancin es cantada por un hombre, siempre acompaado de una
pequea guitarra (Cavaco) y los tambores (Zurdos, Caixas, Repiques, etc.)de la escuela de
samba, produciendo un sonido complejo y textura densa, conocido como batucada.

Comenz a desarrollarse como el Carnaval de los ranchos, escuelas - inicialmente con
Mangueira, Portela, Imprio Serrano, Salgueiro y, en las dcadas siguientes, con Beija-Flor,
Imperatriz Leopoldinense y Mocidade Independente - hasta crecer y dominar el Carnaval de
Ro, transformndolo en un gran negocio con un fuerte impacto en el movimiento turstico.

Durante los aos treinta, era habitual en un desfile de la escuela de samba que en la primera
parte, sin hacer de esto un samba, y la segunda parte, la mejor versadores improvisaciones,
normalmente sambas dejando de los terreiros de las escuelas (actual quadra). Estos eran
conocidos como Samba-de-Terreiro.

poca de la radio[editar]


Carmen Miranda en la pelcula The Gang's All Here. La cantante luso-brasilea ayud a divulgar
el samba a nivel internacional.
Desde los aos treinta, la popularizacin de la radio en Brasil ayud a la difusin del samba en
todo el pas. La emisin ayud a popularizar el samba-cano y el samba-exaltao,
subgneros muy interpretados. El primer samba-cancin fue "Ai, Ioi" (1928), con la grabacin
de Aracy Corts. Tambin conocido como samba de semestre del ao, el samba-cano se ha
convertido en el prxima dcada. Se trata de un ritmo ms lento de la msica y haba un
nfasis en la meloda y, en general, de fcil aceptacin. Este aspecto fue ms tarde la influencia
de ritmos extranjeros, en primer lugar por fox trot y en la dcada de 1940, el bolero.

Si varios de los temas en el samba de morro hablan de la astucia, el comportamiento
femenino, los barrios de tugurios, el samba-cano cambia el foco a la parte subjetiva del dolor
y la ingratitud, principalmente por el sufrimiento por el amor, y como recordatorio del tema
bolero cuando no asumiendo un tono de queja. Se consider un subgnero de clase media por
excelencia. Ms all de "Ai, Ioi", algunos otros clsicos del samba-cano fueran "Risque",
"No Rancho Fundo", "Copacabana" y "Ningum Me Ama".

Sus compositores ms famosos fueran Noel Rosa, Ary Barroso, Lamartine Babo, Braguinha
(tambin conocido como Joo de Barro) y Ataulfo Alves. Otros aspectos destacados de este
estilo se Antonio Mara, Custdio Mesquita, Dolores Duran, Fernando Lobo, Henrique Vogeler,
Ismael Neto, Lupicnio Rodrigues, Batatinha y Adoniran Barbosa, esto ltimo acusado por
satrico dosis.

Al final de la dcada de 1950 con la aparicin de la bossa-nova, el samba-cano se torn ms
hacia la "tristeza" y dio voz a los temas ms suaves, como la playa, el mar, el sol, las superficies
cultivadas para una nueva generacin de compositores como Carlos Lyra, Mario Telles,
Roberto Menescal, Ronaldo Boscoli, dirigidos por el poeta Vincius de Moraes. Este tipo de
cancin utiliza el comps de dos cuartos, influido por la guitarra del cool jazz de Barney Kessel
y la voz de Julie Londres en el lbum Julie is my name.

Pero la ideologa del Estado Novo de Getlio Vargas ha contaminado la escena del samba. De
la astucia convertida de "O Bonde So Janurio" (de Ataulfo Alves y Wilson Batista) lleg a
"Aquarela do Brasil" (de Ary Barroso), grabado por Francisco Alves en 1939. La cancin marc
el sub-gnero samba-exaltacin - fue el primer cancin de xito en Brasil y en el extranjero. El
samba-exaltacin se caracteriz por la amplia composicin de la meloda y los versos
patriticos. La cantante Carmen Miranda fue capaz de disear este samba internacionalmente
a partir del cine.



Villa-Lobos fue uno de los intelectuales renombrados que reconocieron el valor del samba.
Con el apoyo del presidente Getlio Vargas, el samba gan estatus de "msica oficial" de
Brasil. Sin embargo, esta condicin de la identidad nacional tambin fue el reconocimiento de
intelectuales, como Heitor Villa-Lobos, quien dispuso una grabacin con la el maestro erudito
Amrica del Norte Leopold Stokowski buque en el Uruguay, 1940, que supuso Sombrero,
Donga, Joo da Baha, Pixinguinha y Z da Zilda. Tambin surgi en la dcada de 1940 una
nueva cosecha de artistas como Francisco Alves, Mario Reis, Orlando Silva, Silvio Caldas y,
adems, Aracy de Almeida, Dalva de Oliveira, Elizeth Cardoso, entre otros.

Otros aspectos y variaciones[editar]
Incluso durante la dcada de 1930, pero sobre todo a partir de mediados de los aos de la
dcada de 1940 y a lo largo de los aos cincuenta, el samba ha recibido nuevas influencias de
ritmos latinos y de Amrica del Norte. Las concentraciones urbanas provocaran la aparicin de
los primeros populares clubes nocturnos, las llamadas gafieiras, escenario de nuevos estilos
que surgen en el corazn del samba, como son los casos de samba-choro y samba de gafieira.

El samba de gafieira era un sub-gnero surgido bajo la influencia de ritmos latinos y
americanos - por lo general instrumental y desempeado por las orquestas de Amrica del
Norte (apropiado para los bailes se practica en salones pblicos, garfio y cabarets) - que
llegaron a Brasil a mediados de los aos la dcada de 1940 ya lo largo de la la dcada de 1950.

Sin embargo, el samba-choro samba es una variante del que apareci en 1930 en que se
mezclan el instrumental de fraseo llorar (con flauta) al samba batuque. Entre las primeras
composiciones en el estilo "Amor em excesso" y "Amor de parceria".

En 1933, Heitor dos Prazeres lanz el samba "Eu choro" y la terminacin "breque" (del ingls
break), luego popularizada con referencia a la instantnea de la nueva brake de coches. De ah
surgi el samba-de-breque. Variante de samba-choro, el samba-de-breque se caracteriz por
un ritmo marcadamente syncopate con paradas repentinas, la llamada breque, durante la
cancin de la cantante para hacer un discurso. Esto detiene el cantante utiliza para encajar las
frases que acab de hablar, dilogos humorsticos y comentarios de la cantante - con la gracia
y la astucia en la narrativa. Luis Barbosa fue el primero en este tipo de trabajo del samba, que
se reuni en Moreira da Silva su ms alta expresin. Otro a se destacar de este captulo fue
Germano Mathias.

Decenio de 1950[editar]
En la dcada de 1950, parecen sambalada - Una especie de samba-cancin con letras
romnticas y lentas como el baladas lanzado en el mercado brasileo. El Parte alta reapareci
entre los compositores de las escuelas de samba de Ro colinas, pero ya no estaba conectado a
un tipo de danza, pero en forma de improvisacin cantada en cada caso, alternando con
estribillo cantado por conocidos asistencia. Algunos partideiros, se destacaron Geraldo Pereira,
Herivelto Martins y Wilson Batista.

Sin embargo, un movimiento nacido en el sur de Ro de Janeiro y fuertemente influenciada por
el jazz, la marca de la historia del samba y msica popular brasilea esa dcada. La bossa-nova
surgi a finales de los aos cincuenta, con un acento rtmico original que se dividi la
redaccin del samba y el aadido de las influencias del jazz y del impresionismo acadmico,
y un estilo diferente de cantar, ntima y suave.

Despus de los precursores como Johnny Alf, Joo Donato y msicos como Luis Bonf y
Muchacho, este sub-gnero fue inaugurada por Joo Gilberto, Tom Jobim y Vinicius de
Moraes, y habra una generacin de discpulos, seguidores y Carlos Lyra, Roberto Menescal,
Durval Ferreira y grupos como Tamba Tro, Bossa 3, Zimba Tro y Los cariocas.

Tambin en la final de la dcada de 1950, viene el sambalano, una rama de la popular bossa
nova (que fue ms apreciada por la clase media). Tambin se mezclaron con el samba y los
ritmos del jazz de Amrica del Norte. El sambalano fue muy tocado en los suburbios de las
danzas en los aos sesenta, setenta y ochenta.

Este estilo diseado como artistas Bebeto, Bedeu, Escocia 7, Djalma Ferreira, la ensoacin,
Dhema, Ed. Lincoln y juntos, Elza Soares, Grupo Joni Mazza, Luis Antonio, Lus Bandeira, Luiz
Wagner Miltinho, entre otros. Ya en Siglo XXI, tales como grupos Funk Como Le gusta y Clube
do Balano han seguido a bailar y mantener vivo este sub-gnero.

Decenio de 1960[editar]


Nelson Sargento integr el conjunto A Voz do Morro.
Con la bossa nova, el samba est ms lejos de sus races populares. La influencia de jazz se
profundiza y se han incorporado las tcnicas de la msica clsica. A partir de un festival en
Carnegie Hall de Nueva York, en 1962, la bossa nova alcanz el xito en todo el mundo. Pero a
lo largo de las dcadas de sesenta y setenta, muchos artistas que surgieron, como Chico
Buarque de Holanda, Billy Blanco, Martinho da Vila y Paulinho da Viola abog por el regreso
del samba su ritmo tradicional, con el regreso de los veteranos Lmpara, Sombrero, Nelson
Cavaquinho y Z Keti.

A principios de los aos la dcada de 1960 fue el "Movimiento para la Revitalizacin de Samba
de Raz", promovido por Centro de Cultura Popular, en colaboracin con la Unin Nacional de
Estudiantes. Era la poca de la aparicin de la barra Zicartola muestra del samba en el Teatro
de Arena y el Teatro Santa Rosa y musicales como "Rosa de Ouro". Producido por Herminio
Bello de Carvalho, la "Rosa de Ouro" revel Eagle Cortes y Clementina de Jess.

Dentro de la bossa nova surgi la disidencia. Uno de ellos genera el Afro-sambas de Baden
Powell y Vinicius de Moraes. Por otra parte, el movimiento se acerc Sambistas tradicionales,
revis el samba de la colina, sobre todo Sombrero, Elton Medeiros, Nelson Cavaquinho, Z Keti
y, adems, Lmpara, Monarco, Monsueto y Paulinho da Viola. El ejemplo de Calfwite Paulo da
Portela, que intermedia la relacin de la colina de la ciudad, donde el samba se persigue,
Paulinho da Viola - tambin los Portela - Sera una especie de embajador de gnero
tradicionales ante un pblico ms arte, incluida la tropicalista. Tambin en el bossa nova
aparecen Jorge Ben su contribucin a la fusin con los derechos de autor rhythm and blues
Amrica del Norte, que adems la aparicin de un subgnero denominado swing (o samba-
rock).

Durante la dcada de los sesenta, apareci Sambistas grupos formados por experiencias
anteriores con el mundo del samba y canciones grabados por grandes nombres de la msica
brasilea. Entre ellos Los Cinco Criollos (compuesto por Anescarzinho hacer Salgueiro, Elton
Medeiros, Nelson Sargento, Jair de Cavaquinho y Paulinho da Viola, sustituido ms tarde por
Mauro Duarte), A Voz do Morro (compuesto por Anescarzinho de Salgueiro, Elton Medeiros,
Jair la Cavaquinho, Nelson Sargento, Oscar Bigote, Paulinho da Viola, Joe Cruz y Z Keti),
Mensajeros do Samba (Candeia y Picolino da Portela), Solo los Cinco (Jair la Cavaquinho, Viejo,
Wilson Moreira, Zito y Zuzuca hacer Salgueiro).

Fuera de la escena principal de la llamada festivales de msica popular brasilea, el samba se
encuentra en Bienal hacer Samba, a finales de los aos sesenta, el espacio para los grandes
nombres del gnero y seguidores. Incluso en la ltima dcada, lleg la llamada "samba-
emocin" de bloques de carnaval Onza de aliento (Catumbi) Cacique de Ramos (Cermica) y
bohemios de Iraj (Iraj).

Fusin con el Funk[editar]
Tambin en la dcada de 1960, vino el samba-funk. El samba-funk surgido a finales de la
dcada de 1960 con el pianista Don Salvador Grupo y de su Abolicin, que se incorporan con el
samba funk Amrica del Norte recin llegados en la tierras brasileas. Con el ltimo viaje de
Don Salvador Estados Unidos, el Grupo cerr el negocio, pero a principios de 1970's algunos ex
miembros afectados Luiz Carlos, Jos Carlos Barroso y se uni a Christopher Oberdan
Magalhaes Bastos, Jamil Joanes, Cludio Lcio da Silva, Stevenson y para formar Banda de Ro
Negro. El nuevo grupo se ha profundizado la labor de Don Salvador en la mezcla binaria de la
barra con el samba brasileo de la American funk Cuaternario, sobre la base de la dinmica de
la aplicacin, impulsada por los tambores y el bajo. Incluso despus de la Banda del Ro Negro
en 1980, DJs Britnico comenz a divulgar la labor del grupo fue redescubierta y el ritmo en
todo el Europa, principalmente en Inglaterra y Alemania.

Decenio de 1970[editar]
A principios del decenio de 1970, el samba de nuevo vivir un perodo de revalorizacin, que los
proyectos cantantes ya que Alcione, Beth Carvalho y Clara Nunes - Los dos discos con grandes
vendagens -, que cantante Robert Ribeiro y compositores Joo Nogueira, Nei Lopes y Wilson
Moreira. El samba se ha convertido en muy correr de nuevo en la radio, con gran nfasis en su
lado de alto -- y el campo de paradas de xito de artistas como Martinho da Vila, Bezerra da
Silva, Clara Nunes y Beth Carvalho.

La masificacin del estilo Partido Alta[editar]
En el turno de la dcada de 1960 para el decenio de 1970, los jvenes Martinho da Vila dara
un nuevo rostro a la tradicional sambas parcelas establecidos por autores como Silas de
Oliveira y Mano Decio da Viola, la compresin y expansin de su potencial en el mercado de la
msica. Adems, Martin popularizar el estilo del samba-de-parte-alta (con canciones como
"Casa de Bamba" y "Los pequeos burgueses"), lanz su primer lbum en 1969.

Aunque el trmino surgi a principios de siglo las ruedas en lugar de Tia Ciata - En un principio
para describir la msica instrumental - el trmino Alta Parte lleg a ser utilizado para indicar un
tipo de samba que se caracteriza por un ritmo de pandereta de percusin, utilizando la palma
de la mano en el centro del instrumento en su lugar. La armona de Parte alta es siempre
mayor en el tono, generalmente por un conjunto de percusin (por lo general zurdo, pandeiro
y xequere) y acompaado de un cavaquinho y / o un guitarra. Pero desde esta alta asimilada
por la industria discogrfica por escrito se hizo del suelo, y no ms espontnea e improvisada,
de acuerdo con los cnones tradicionales.

Samba-Joia[editar]
Tambin en esa dcada, muchos crticos musicales a moneda sentido peyorativo del trmino
samba-joya o sambo-joya, CPAR designar un tipo de samba, supuestamente, de dudosa
calidad o cafona. Otros crticos sealaron al final - y los cantantes y compositores relacionados
con l - de cierta importancia MPB.

Algunos nombres del samba-joya, se Agep (intrprete de "Yo vivo donde no se vive"), Antonio
Carlos y Jocafi (de "Usted abus") Benito Di Paula (de "Colgajos de satn" y, a veces, tambin
clasificadas como "sambolero", utilizado con frecuencia como en sus presentaciones piano,
Timba] y chimbal) Luiz Ayro (de "Las mujeres de Brasil"), Jorginho del Imperio (de "El dinero
es, el dinero es"), Los Originales de Samba (de "Es hablar mal"), Tom e Dito (de "Sabot
slowpoke). Beth Carvalho Tambin emplacaria "Yo Celebre" y "Cosa del Padre", dos sambas
llamado "joyas una vez aceptado por diversos temas sociales - en especial la parte inferior -
pero considerado por algunos crticos como "dudosa calidad".

Otros crticos, sin embargo, reconocer el hecho de que este estilo del samba lo devuelve en las
principales emisoras de radio y televisin en el pas y son responsables de importantes ventas
de discos del gnero que dcada. Parte de las crticas en forma positiva "Tonga de Mironga de
Kabulet" (de Toquinho y Vinicius de Moraes) como ejemplos del samba-joya.

Incluso en la dcada, como se destaca en ciudad de So Paulo Geraldo Filme, uno de los
principales nombres en paulistano de samba - junto a Matas Germano, Osvaldinho de cuica,
Tobias de la Go-Go, Aldo Bueno y Adoniran Barbosa, este ltimo tiene debidamente
reconocidos a nivel nacional antes de ser recordado y reescrito con ms frecuencia en los aos
setenta. Calfwite de Barra Funda, un baluarte del samba paulistano, empresa tambin fue
frecuente de las ruedas "Tiririca" en el Largo de banano, y se muestra "Balbina de Yans" y
"Pagodeiros de Paulicia" en asociacin con Plinio Marcos. En Salvador, como los compositores
Riacho, pan, papa, y damajuana Goiabinha fueron seguidos por Tio Conductor, Chocolate,
Nelson BALALA, J. Luna, edile Pacheco, Ederaldo Gentil, Walmir Lima, Roque Ferreira, Walter
Queirs, Paulinho Boca de Cantor y Nelson Rufino, quien mantuvo la tradicin del samba-de-la
rueda de samba y de coco. Y el final de la dcada, Juan Bosco en el doble poeta Aldir Blanc -
Dos discpulos de estilos de guitarra desempeado por Baden Powell, Dorival Caymmi y
Gilberto Gil - Tambin ayuda a renovar el tradicional samba (que incluye la parcela) - algo que
hara Aldir con nuevos socios como Guinga y Moacyr Luz en el decenio de 1990.

Decenio de 1980[editar]
El pagode[editar]


Zeca Pagodinho es uno de los cantantes de samba ms populares y respetados de Brasil.
Despus de un perodo de olvido en que las radios estn dominados por la msica disco y el
rock Brasileo, samba consolidado su posicin en el mercado fonogrfico en el decenio de
1980. Compositores de la nueva generacin urbana se atrevi a nuevas combinaciones, como
en Sao Paulo Itamar Assumpo, que incorpor el ritmo del samba funk y reggae en su labor
de carcter experimental. Pero fue el comienzo de el decenio de 1980 que el samba brasilea
reaparecido en la escena con un nuevo movimiento, denominado pagoda. Con las
caractersticas llorar y una manera fcil de aplicacin para los bailarines, la pagoda se divide
bsicamente en dos tendencias. El primero es ms conectado con Parte alta, tambin llamada
la pagoda de cero, que mantuvo la lnea de sonido y fuertemente influenciada por las
generaciones pasadas. La segunda tendencia, la ms "popular", era conocido como "pagoda-
romntica" y haba un gran recurso en la comunicacin 1990's en adelante.

Nacido a finales de dcada anterior, a travs de las ruedas de un grupo de cantantes y
compositores de samba se encontraban bajo la tamarineira el tribunal del bloque Carnaval
Cacique de Ramos, la pagoda es un samba renovado, con nuevos instrumentos que dan un
sonido peculiar a este grupo, como banjo con armas de cavaquinho (creado por Almir GUINET)
y gong (creado por Sereno), y un lenguaje ms popular.

Marcado por el banjo y el gong, la pagoda sera una respuesta al hundimiento del samba en los
primeros aos ochenta, que habra exigido a sus seguidores a reunirse en fondos de patio para
mostrar sus nuevas canciones ante un pblico de los vecinos. Esta rama del samba, se traslad
a Parte alta, inicialmente revelar nombres Almir Guineto, Jorge Arago, Jovelina Negro Perla y
Zeca pagodinho (que es la nica ancla de la final de la primera ola) - que Fundo de Quintal
Grupo, que tambin puso de manifiesto el doble Arlindo Cruz y Paraguas. Tambin de
partideiro dcada anterior, Bezerra da Silva emplacaria su llamado "Samband", canciones con
la documentacin de las parcelas de la sociedad civil la salida.

En medio de la euforia de los consumidores Plan Cruzado, el pagodeiros fueron excelentes
vendedores de discos - donde ms de 100 mil copias por la liberacin - y conquist su espacio
en los medios de comunicacin, cuando no ms izquierda de la radio y la televisin. Esta
pagoda, cuya cima es exactamente la comercializacin en 1986, era primavera, el gran maestro
de esttica y revalorizacin de la exposicin Parte de altura, tipo de samba, y luego de muy
poca visibilidad. As, las ruedas del samba "fondos de patio trasero" puesto de manifiesto o se
haya confirmado el talento de muchos buenos versadores, los agricultores del viejo arte, como
la doble que cumplan con los conocidos Zeca pagodinho Deni y desconocidos de Lima, Lima,
sobrino de Osorio, el legendario compositor Imperio Serrano.

Un curtido exclusivamente suburbanas, las pagodas (tanto del partido con sus alimentos y
bebidas, como el nuevo estilo) se convirti en moda, incluso en barrios de el sur de Ro y en
varias localidades de Brasil. El impulso a ese descenso, con la consiguiente cada del poder
adquisitivo de sus mayores consumidores - las clases menos acomodadas. Pero pronto, un
nuevo tipo de este subgnero, y la mayora de races comerciales y desvinculada, sera
conocido como pagode.

Decenio de 1990[editar]
Al final de la dcada de 1980, la pagoda llena salas, y en principios de la dcada de los noventa.
Un industria de la msica, ya en gran parte orientadas a la globalizacin pop, usurpar la
palabra pagoda, bautizndolos l una forma diferente de hacer samba que mantuvo con pocas
pruebas de innovadoras dcada anterior, de manera masiva este engaosa. La mayora de la
dilucin a partir ciudad de So Paulo, que engendra la falsa etiqueta de "pagoda paulista." Y
sus principales defensores eran un grupo de msicos, incluyendo la segunda edicin en su
primera calificacin de las emisiones, quera estar haciendo lo que se llama "samba-rock," pero
en realidad son ms una variacin de ms de pop-rock, bailes de samba dio a los chicos en la
msica de bandas como Raca Negra y Jnior negritud. Por lo tanto, las grandes registro creado
un nuevo tipo de pagoda, que muchos llaman "la pagoda-romntico", "pagoda negocio" o
simplemente el tachado "pagode".

Ms distantes de la pagoda "root" el final de aos setenta, esta pagoda "romntico" se
convirti en un fenmeno comercial, con la liberacin de decenas de artistas y grupos
paulistas, mineros y Cariocas, incluyendo Art Popular, Exaltasamba, Harmonia Do Samba,
Irradia Samba y Kao Samba, So Pra Contrariar, entre otros. Su masa de la emisora de radios y
Televisores ayudado a mejorar la recogida de los derechos de autor y ha hecho de la msica de
los EE.UU. fueron el segundo lugar en los ingresos durante ese decenio, algo sin precedentes
en Brasil. Sin embargo, este tipo de pagoda gusta mucho de la crtica musical, que pone en
duda la calidad de particular, canciones. La imposicin del samba diluido entonces gener la
reaccin, sobre todo desde el sector pblico y, en general, ms politizada, que vido de samba
como lo que es "root", en la que aspectos como el samba-de-colina y samba-de-parte-alta son,
por lo tanto, alto.

En 1995, el compositor Marquinhos de Oswaldo Cruz reorganizado la "Pagoda de los trenes",
con lo que el caso vaya al calendario turstico de Ro de Janeiro, que se presenta en el Da
Nacional del Samba 2 de diciembre. El "Pagoda de tren" se inspir en las reuniones
organizadas por Paulo da Portela con Sambistas de Madureira y Oswaldo Cruz, los suburbios
de Ro de Janeiro, durante el la dcada de 1930. despus de un da de trabajo, la Oswaldo Cruz
Sambistas regres al tren de la noche, y uno de estos vagones, organizado reuniones y debati
la organizacin de Carnaval, con el samba tambin.

Incluso en la dcada de los noventa, aparecieron dos fusiones con otros gneros de la msica
de samba. La primera fue el samba-rap, creado en los barrios de tugurios y las crceles
Paulistanos y cariocas. El otro fue el samba-reggae, que surgi de la expresin de grupos de
Baha, Ro y Sao Paulo en la modificacin de la pagoda tradicional y transformarse en un
columpio de samba.

Samba en el siglo XXI[editar]


Marcelo D2 fue el pionero en mezclar hip hop con samba.
Desde el ao 2000, hubo algunos artistas que estn buscando volver a las tradiciones ms
populares del samba. Fueron los casos de Marquinhos de Oswaldo Cruz, Teresa Cristina y el
Grupo Semillas, entre otros, que contribuyeron a la revitalizacin de la regin de Lapa, en el
Ro de Janeiro. En So Paulo, el samba se reanuda con la tradicin en los conciertos Sesc
Pompia y tambin por la labor de varios grupos, incluido el grupo Quinteto de Blanco y Negro
que desarrollaron el evento "Pagoda de vela." Todo esto ayud a atraer a muchos artistas de
Rio de Janeiro, muestra que, establecida la residencia en barrios de la capital, como San
Mateo.

En 2003 Marcelo D2 publica su lbum A Procura da Batida Perfeita, que marca el inicio del
samba rap.

En 2004, el entonces ministro de la cultura Gilberto Gil presentado a la La Unesco la aplicacin
del ahogamiento del samba como Patrimonio Cultural de la Humanidad en la categora "bienes
intangibles", por Instituto de Patrimonio Histrico y Artstico Nacional. En ao siguiente, el
samba a la rueda de Recncavo Baiano fue proclamado "Patrimonio de la Humanidad" por la
Unesco, la categora de "Expresiones orales e intangibles".

En 2007, el IPHAN hizo el registro oficial, el Libro de Registro de las formas de expresin, las
matrices del samba de Ro de Janeiro: Terreiro del samba, de alto -- y samba-parcela.

Subgneros[editar]
Samba comn[editar]
La samba se caracteriza por una seccin rtmica que contiene el ritmo principal, usualmente un
bombo de surdo o tantan. Otro elemento importante es el cavaquinho (un pequeo
instrumento de cuatro cuerdas, pariente de la guitarra y similar al ukelele o el cavaco). El
cavaquinho es la conexin entre las secciones armnica y rtmica; su presencia usualmente
distingue a la "samba real" de sus variaciones ms suaves como la bossa nova (aunque algunas
grabaciones de samba no emplean el cavaquinho, incluyendo muchas de Chico Buarque). El
pandero es el instrumento de percusin ms presente, cuyo ritmo es el ms "completo". Un
violado (guitarra acstica) normalmente est presente, y su presencia en el samba populariz
la variacin de 7 cuerdas. Las letras de samba van desde canciones de amor y ftbol, hasta la
poltica y otros temas. Este subgnero incluye a todos los dems.

Partido alto[editar]
Este nombre es usado para referirse a un tipo de samba que se caracteriza por un alto ritmo de
percusin del pandero, usando la palma de la mano en el centro del instrumento.

Pagode[editar]
sta es la forma ms difundida de samba en el Brasil. Empez como un movimiento en los aos
80, cuando tres nuevos instrumentos fueron introducidos con el Grupo Fundo de Quintal y
otros en Cacique de Ramos: el tan-tan (un surdo ms chico ,dinmico de menor tamao y un
solo parche), un banjo pequeo (con las mismas dimensiones y tonalidad que el cavaquinho
con la diferencia de ser con base parche y no de caja) y el repique de mo (sonido manual)mas
dinamico y de un solo parche. Usualmente es cantado por un solista, acompaado del
cavaquinho, el violo y al menos un pandeiro. El pagode es cantado en la mayora de las fiestas
y las reuniones informales, siendo universalmente encontrado en bares y cafs al aire libre. Las
letras son juguetonas, usualmente sobre enganches amorosos o algn asunto divertido.

Algunos artistas famosos de pagode son el Grupo Fundo de Quintal, Grupo Pixote, Jeito
Moleque, Sorriso Maroto, Jorge Arago, Almir Guineto, Zeca Pagodinho, Seba Pastelero y
Revelao.

Neopagode[editar]
Esta es una manifestacin ms nueva del pagode, no muy bien vista por los sambistas ms
serios. Se considera que empez a ganar fuerza en Baha Se hizo muy popular entre las clases
bajas y algo popular entre las clases medias urbanas.

Famosos artistas de neopagode son o Tchan, Terra Samba.

Samba de breque[editar]
Un estilo de samba ahora extinto, que tena como caracterstica distintiva el incorporar partes
habladas, usualmente dilogos. Los cantantes deban tener una excelente voz, adems de la
habilidad de hacer distintas voces. Las letras normalmente contaban historias y eran
divertidas.

Un artista famoso de este estilo es Moreira da Silva.

Samba-cano[editar]
Estilo amistoso de la radio romntica y de ritmo ms alentado, el samba-cano fue la
contraparte brasilea principal ante los ritmos latinoamericanos populares como el Tango o el
Bolero (ambos muy populares en Brasil hasta la dcada de los '60). Los temas iban de lo lrico a
lo trgico.

Artistas conocidos de este estilo son ngela Mara, Nelson Gonalves, Cauby Peixoto, Agnaldo
Rayol.

Samba-enredo[editar]
Una samba-enredo es una cancin ejecutada por una escuela de samba, surgido en Ro de
Janeiro durante su la dcada de 1930. El trmino tambin se refiere al estilo particular de
msica samba de estas canciones. La samba-enredo es bien conocida internacionalmente
debido al estatus de Ro de Janeiro como gran destino turstico durante el carnaval, adems de
que muchos grupos de percusin en todo el mundo se han formado inspirados en este tipo de
samba. Las sambas-enredo son grabados y reproducidos en la radio durante el perodo
anterior al carnaval. Generalmente, son cantadas por vocalistas masculinos, acompaados del
cavaquinho y una gran batera, produciendo una textura densa y compleja conocida como
batucada. Consiste en enfatizar el segundo tiempo de los compases.

Las bateras de Ro de Janeiro han provisto inspiracin a la formacin de grupos percusionistas
alrededor de todo el mundo, especialmente en los pases occidentales. Estos grupos
generalmente no ocupan ni vocalistas ni cavaquinhos, sino que se concentran en los grooves
percusionistas y los numerosos break. Los grupos de este tipo actan todo el ao, no como en
Brasil, donde la actividad se encuentra solo en los meses que preceden el carnaval. Muchos
cantantes brasileos grabaron samba eventualmente, aunque no con fidelidad a las
caractersticas originales del gnero. Jorge Ben Jor mezcl el samba con el Rock, el Funk y el
Jazz, y compuso canciones usando temas inusuales, como el esoterismo ("Os Alquimistas Esto
Chegando"; Los alquimistas estn llegando).

Sambalano[editar]
Este es un estilo que aade al Samba-Rock el samba (samba-raz, samba-funk, pop-rock y
MPB), traduciendo hoy en un sonido diferente y moderno. Rescata las canciones antiguas y las
regenera en ritmos mas bailantes y moderno.

Un expoente de este estilo hoy dia es Sambalano Social Clube