EL BARROCO: Arquitectura.

La arquitectura en este periodo perder ese rigor tanto en la traza como en el

espacio, como en el movimiento de los motivos arquitectnicos, ese sentido de lo
recto y lo equilibrado. Tambin rompe el concepto tradicional que los componentes
haban tenido a partir de los rdenes clsicos. Hay, frente a lo recto y lo cbico, un
amor por lo curvilneo y lo mixtilneo. Los edificios sufren una extraordinaria
metamorfosis. Por ejemplo, la referencia planta y su desarrollo no son siempre
paralelos, lo que favorece ilusiones pticas, espaciales...Todas estas caractersticas se
ven perfectamente en las fachadas, de enorme movimiento, en las que todos los
elementos se distorsionan: frontones curvos o partidos, paredes ondulantes, juego de
balcones y hornacinas. No existe una coherencia de rdenes.
La escultura ser un elemento esencial en la arquitectura barroca.
El barroco ms puro nacer en Italia Es donde est el crisol de estas propuestas,
que mas tarde sern llevadas al resto del continente, pero con diferentes experiencias.
El barroco italiano es ms depurado, menos ornamental, y con ms movimiento. Se
podra decir que las bases esenciales surgen en Italia.

CARLO MADERNA (1556-1629).
Es el primero de los grandes arquitectos romanos que marcan la transicin del
manierismo al barroco. Se dej claro desde el principio que la cadencia de los estilos
artsticos no se produce de una manera en trminos absolutos, siempre hay pocas
inciertas, de transicin. Es el arquitecto que recoge todas las experiencias manieristas
y las proyecta a las primeras dcadas de siglo ya transformadas. Se forma con
Domnico Fontana, que era estucador, en Roma, y encuentra todo lo mejor en cuanto
a experiencias del estilo manierista, en esta ciudad. Su carrera comienza cuando el
Papa Paulo V le nombra arquitecto del Vaticano.
Pero antes va a realizar algunas obras que ya
anuncian el paso de la arquitectura manierista a la
barroca.
Iglesia de Santa Susana (Roma). Santuario
cristiano erigido en el IV, en el lugar donde fue
martirizada santa Susana en poca del emperador
Diocleciano, hacia 195 d.C. Fue reformada en el siglo IX
por Len III, tambin al final del siglo XV por Sixto IV.
Pero la mayor transformacin y la definitiva fue la que
hizo Carlo Madena en poca de Sixto V.
La iglesia tiene un profundo bside, una sola
nave y no tiene crucero, sino dos importantes capillas
laterales a manera de l. Esta nica nave est jalonada por pilares. El artesonado es
primoroso. Estructura ligada a la jesutica, y tiene un revestimiento de pinturas
extraordinario, de la transicin entre renacimiento y barroco. Las pinturas revisten
todos los pilares, los paneles laterales, capillas en torno al presbiterio...
Articula la nave de la iglesia a travs de los pilares que salen de la pared coronados con
esculturas para marcar distintos espacios y romper con la monotona de la nave nica.
Efecto hueco, capilla, mediante la pintura, trampantojo. Columnas salomnicas sobre
plintos pintadas detrs de los pilares, que arropan los tapices, pinturas que parecen
colgar de la pared.
El antecedente de todas las fachadas de transicin al barroco es la de Giacomo
de la Porta para el Ges.
La de Santa Susana parece casi igual, pero tienen muchas diferencias. Muchos
ms elementos ornamentales, mayor utilizacin de pilastras-columnas, mayor juego de
cornisas...pequeos detalles que tratan de
dinamizar la fachada y buscar nuevos elementos
decorativos. La fachada empieza a adelantarse de lo
que es el perfil de la iglesia. Utilizacin de la voluta,
que estiliza y levanta la fachada. Juego de entrantes
y salientes, planos distintos, superpuestos, todas
estas pequeas cosas van caminando hacia el
barroco.
Santa Mara de la Victoria. La fachada es
mucho ms sencilla, aporta menos que la anterior,
es ms retardataria. E interiormente es una iglesia
bastante renacentista con una decoracin pictrica
y escultrica barroca llena de trampantojos.
Terminacin de la Baslica de San Pedro. Debe cambiar el plan de cruz griega
de Miguel ngel y Bramante hacia una planta basilical, pero respetando la cpula de
Miguel ngel.
Por otro lado tiene que rematar la fachada, que no estaba an proyectada.
Los grandes brazos de la cruz griega proyectados por Bramante casi dan el efecto de
una nave basilical.
Maderna adosa una gran nave, que engancha con la antigua portada a la plaza
de san Pedro, con cuatro grandes capillas laterales, que hacen dar la sensacin de tres
grandes naves, an ms cuando las capillas estn comunicadas. El objetivo era albergar
un mayor nmero de fieles.
- La fachada. Para reforzar ms el arte escnico, para llegar hasta ella se crea
una gran escalinata en partes. La cpula ya quedaba lejana y Maderna intenta que se
vea desde los mayores puntos posibles. Panel longitudinal, para no entorpecer la visin
de la cpula de Miguel ngel una vez ms. Pero Maderna tena que buscar una
monumentalidad tambin en altura para una iglesia de estas caractersticas. En vez de
compartimentar la fachada en pisos, lo que hace es crear un orden gigante que nos
lleva hasta el entablamento, coloca una cornisa y frontn, y encima un pequeo tico
que se coloca con un apostolado que, a manera de crestera, remata definitivamente
este tico. Propone un orden gigante de columnas pilastras en el centro y dos pares
pilastras a los lados, entre dos arcos de medio punto, que llegan hasta el frontn. El
ritmo de la fachada no es plano, sino que se adelanta, se alza sobre la lnea horizontal
de la vista.

Palacio Barberini (Roma), Lo iniciar Maderna en 1627, pero muere en 1629 sin
concluirlo.
Segn algunos, fue encargado por el sobrino del Papa Urbano VIII, Marfeo Barberini,
otros dicen que el propio papa. Es una fundacin de una de las familias ms
importantes de Roma. La gran innovacin de Maderna es la planta en forma de H,
indita hasta el momento. En las intervenciones posteriores habr ciertas
transformaciones, pero este tipo de planta se respeta.
Conclusin del cuerpo central, crucero y cpula de la Iglesia de San Andrs del
Valle. Los arquitectos que trabajaron en ella son grandes del manierismo romano:
Giacomo della porta, Pier Paolo Olivieri, Carlo Maderna,
y la fachada por Carlo Reinaldi. Es una iglesia jesutica;
una sola nave, cruz latina, gran cpula central y bside,
y grandes capillas laterales a los dos lados de la gran
nave. La cpula se inspira directamente en la de San
Pedro, siendo as la segunda gran cpula de Roma,
sobre cuatro grandes pechinas.
Esta iglesia puede
considerarse una joya en
cuanto a pintura mural,
con uno de los ciclos
pictricos ms importantes
de la primera generacin de pintores barrocos romanos.
En vez de colocar volutas a los lados, coloc dos ngeles
con las alas desplegadas que equiparan en anchura los
dos cuerpos.













PIETRO DE CORTONA (1596-1669). Forma parte del grupo de grandes
arquitectos que dominaron la arquitectura romana anterior al ltimo tercio del siglo
XVII; Borromini, Bernini...
Obra de juventud: Iglesia de los santos Luca y
Martina. Reforma total de la iglesia, que est
estratgicamente colocada en la parte alta del foro
romano. La primera iglesia se construye en el siglo VII
sobre la sala de archivos del antiguo Senado. Dedicada a
santa Martina martirizada en tiempos de Septimio Severo
en el siglo III. En el 1588 la iglesia se dedic a san Lucas
por la congregacin de pintores. Ese ao el papa Pio V
don el templo a los miembros de la corporacin de
pintores.
En 1634, cuando se construa la cripta, se descubre
el sarcfago de terracota con los restos de Santa Martina. Ser cuando el cardenal
ordene a Cortona hacer la remodelacin. Hace la misma solucin que Borromini est
utilizando en estos momentos: metamorfosear la planta de cruz griega de manera que
conviertan el espacio en un gran espacio central, aun ms que la solucin de Miguel
ngel o Bramante. Metamorfosean los brazos de la cruz, no muy largos, a manera de
grandes bsides que se van redondeando y perfilando. Para dar mayor mpetu barroco
hace una espectacular arquitectura de revestimiento mediante pilares y pilastras.
Muestra claramente el talante de un arquitecto hacia el barroco.
La fachada estructurada en dos cuerpos, que a partir de los pares de pilastras a los
lados, crea una forma convexa, abombndose la fachada. En esta parte de la fachada
encontramos columnas adosadas en el cuerpo bajo y pilastras en el cuerpo alto. La
cpula tambin de estirpe miguelangelesca, totalmente axial a la fachada. La fachada
de abajo a arriba da la sensacin de un movimiento de curvas convexas superpuestas.


Obra de madurez: Remodelacin de la fachada de Santa Mara de la Paz. Iglesia
renacentista muy rara, de una sola nave con
capillas insertas y una extraordinaria cabecera
poligonal, muy desarrollada. Un papa de la
familia Cichi, patronos de esta iglesia, Alejandro
VII, encargar la remodelacin de la fachada. Al
lado se encuentra el impresionante claustro de
Bramante.
Se nos muestra Cortona tambin como un
magnfico urbanista, pues se abren de ella dos
brazos cncavos que acogen la iglesia y engarzan
con las callejuelas. El cuerpo bajo es convexo,
inspirado en san Pietro e Montorio de Bramante,
pero creando espacios discontinuos. Junta
columnas y separa otras. La parte alta, tambin convexa pero menos, recuerda a san
Luca y Martina.

GIOVANNI LORENZO BERNINI (1598-1680). Largusima vida dedicada a
todas las facetas de las bellas artes. Era hijo de un escultor florentino afincado en
Npoles, Pietro Bernini, manierista no muy destacado. Cuando Bernini tena 7 aos la
familia se traslad a Roma, pues el padre haba sido contratado para decorar una de
las capillas de la baslica de santa mara Maggiore. Este traslado fue muy importante
para Bernini pues le permiti descubrir todo lo que la ciudad le ofreca. En 50 aos
Bernini domin rotundamente la escena romana. Solo Miguel ngel podra
compararse al prestigio y la fama que consigui Bernini. Todos los artistas de Roma se
sometieron a su eminencia. Tena un carcter muy jovial, era extravertido, buen
conversador...podramos compararlo con el carcter de Rafael.
Despierta al arte como escultor, ya que su padre lo era. La pintura sera su
faceta ms endeble. Las primeras noticias de obras de Bernini son hacia 1617, cuando
ya colaboraba con su padre, y lo descubrir el cardenal Scipione Borghese, que se
convierte en su primer mecenas, pero ceder ese mecenazgo al papa Maffeo Barberini,
Urbano VIII, y durante todo este pontificado Bernini realizar todas las obras y
proyectos pontificios.
Palacio Barberini. Coincide
por primera vez con Borromini,
que ser su gran oponente. Esa
oposicin se acentuar cuando
accede al pontificado el papa
Inocencio X que prefiere a
Borromini, hacindose ste cargo
de las obras. Alejando VII vuelve a
recuperar a Bernini.
Bernini recoge el plano de
Maderna, respeta la conformacin
del palacio en forma de H y a l se debe el volumen central del palacio. Tiene mucho
eco e influencia de la arquitectura de Palladio. Estructura el cuerpo central en tres
pisos respetando los rdenes clsicos, pero estos tres cuerpos estn muy horadados
por ventanas. El bajo es un soportal que permite el trnsito. El cuerpo segundo
mantiene el ritmo de los vanos, con pilastras-columnas jnicas, y en el cuerpo tercero,
los vanos tienen un arco abocinado que hace que parezca que estn bajo una bveda
de medio can, con pilastras corintias.
En 1624 empieza a trabajar para el
Vaticano. La primera obra ser El Baldaquino de
San Pedro (1624-1633). Liviano a pesar de su
monumentalidad, colocado en el centro del
crucero, sostenido por cuatro imponentes
columnas salomnicas que se ponen de moda a
partir de este momento. Prolongacin etrea,
juego pictrico de materiales, con
ornamentacin en bronce. Elemento dinmico,
clarificador del espacio de la baslica, clarificador
del espacio, es esencial y un sello distintivo de la
propia baslica. Adems su presencia no
importuna la visin de la cpula de Miguel ngel
y de la magnificencia del espacio. Rodeado por
una guardamalleta, que imita la tela que cubrira
el Baldaquino, con sus borlas pero en bronce. Encima de la tumba del apstol, las
columnas se levantan sobre plintos con escudos de la familia Barberini.

Bernini dio el diseo para otro Baldaquino muy
parecido que est en la iglesia de Valdegras en Pars, y
ser versionado multitud de veces.
La ctedra de san Pedro, (1657) Otra obra a
medio camino entre la escultura y la arquitectura, es
como un gran altar que sobresale. Arriba de la ctedra
que sujetan los cuatro evangelistas un gran conjunto
dorado de rayos. En el centro de esto una vidriera con el
espritu santo en el centro. Funcin barroca y teatral
utilizando la luz natural para recrear la reverberacin
del espritu santo.
La escala regia (1663-1666). Est dentro de
uno de los brazos creados para la plaza de san
Pedro, que conecta con las estancias papales del
Vaticano. Es un alarde de trampantojo barroco. Es
un espacio angosto, no muy alto; pues Bernini crea
un efecto de ilusin ptica que ya tena el Foro de
Nerva, donde se recrea un espacio amplio que no
existe. Es una escalera que va cerrndose hacia
arriba, las columnas convergentes cada vez ms
cerradas, que dejan dos pequeos espacios a los
lados, dando la impresin de tener tres naves,
cubierta por una bveda de can que nos hace
parecer que entramos en un cono.
Columnata de la Plaza de San
Pedro. Pretenda compensar el
excesivo efecto longitudinal de la
fachada de Maderna, de gran tensin
horizontal, potenciar los efectos
perspectivos de profundidad, y por
ltimo, dar un remate escnico de gran
calado. Para ello saca dos tangentes
desde la fachada hasta la plaza
redonda y abre dos esplndidos brazos
curvos, formados por cuatro hileras de columnas. Al principio pens cerrar la plaza, y
que solo se contemplase la fachada y cpula al traspasar la columnata. Los edificios
construidos posteriormente a la columnata siguen las tangentes. Del diseo original de
Bernini faltara, entre el hueco que queda entre los brazos curvos, un cuerpo central,
para que no se pudiese contemplar San Pedro. Las entradas estn inspiradas en
proporciones del Panten de Agripa. Est coronada por una crestera de esculturas que
conforman un remate ms dinmico, ms areo.
Las columnas son ms gruesas en
el lado de fuera y se van
aligerando hacia dentro, de orden
toscano. En el centro de la plaza
hay un monumental obelisco,
trasladado en el siglo I a.C por
Calgula para su Circo. Sixto V lo
lleva a la plaza de San Pedro.
Fueron necesarios 4 meses, 800
hombres y 75 caballos para izarlo,
adems de un complejo sistema
construido por Domnico Fontana. Dos fuentes a sus lados casi idnticas.
Iglesia de San Andrs de Quirinal (1658-1670). Capilla oval cubierta por una
cpula en elipse, con paredes curvas como entrada. La curva y la contracurva es el
juego que hace la iglesia constantemente. Bernini coloca una fachada completamente
convexa sobre unos brazos que son cncavos. Solemne frontn que no permite ver el
volumen de la iglesia y fachada. Dentro un gran arco de medio punto, recuerdo de
Bramante y San Pietro e Montorio, con una forma convexa sostenida por columnas,
rematada con un frontn tambin convexo, partido, con el escudo papal tallado en el
centro. En el interior, arquitectura de revestimiento de mrmoles. Capillas
perimetrales en semicrculo y bside semicircular, aunque algo ms grande que las
capillas. En l, Bernini ensaya un trampantojo mediante una ventana que da luz
natural, creando un efecto de rompimiento, algo que ms tarde har en el xtasis de
santa Teresa, entre otros.
Estucos y pinturas por toda la iglesia. Se complican y amalgaman todas las bellas artes.
Las ventanas en el tambor de la cpula tienen una serie de figurillas variadas,
recostadas o querubines revoloteando.


Nuestra Seora de la anunciacin de Arccia
(1662-1664). Planta circular con un presbiterio
bastante desarrollado con capillas perimetrales.
Fachada compuesta por un prtico nrtex
rectangular, rematado por un gran frontn.
Formado por tres arcos de medio punto. Claro
homenaje al panten de Agripa, aunque la
cpula es menos monumental, no tiene la hilera
de ventanas.
En el interior, efecto barroco de arquitectura de
revestimiento, con juego de pilastras pilar para
los arcos de medio punto que forman las
capillas.
En 1665 Bernini viaja a Francia como invitado por Luis XIV. Este tipo de viajes de
artistas consagrados proyectan su imagen como sujetos completamente afamados. Es
ms el viaje de un noble que el de un artista al uso, pues tiene un cronista oficial, se
acuan monedas, se le hace una gran recepcin, etc.
Hizo un proyecto arquitectnico para el palacio del Louvre as como un busto de Luis
XIV que se conserva en Versalles.

Francesco Castelli BORRIMINI (1599-1667). Muri bastante antes que Bernini.
Era un personaje hurao, envidioso del xito de Bernini. Nace en Bisone, y su
formacin surge en Roma, primero con Pietro da Cortona, luego con Carlo Maderna,
del que fue maestro cantero y cuando muere ste Borromini pas a colaborar con
Bernini en el palacio Barberini. Bernini le invit a colaborar en el Baldaquino, y ah fue
donde se enfrentaron dos caracteres muy diferentes. Su vocacin por la arquitectura le
viene de su padre, que era maestro cantero.
Fue un hombre temperamental y apasionado, aunque luego en su madurez remitiera.
Ese carcter le llev a interpretar la arquitectura con ese barroquismo, intensidad,
extravagancia, que ya en su poca le reconocan. No amaba el colosalismo, amaba lo
pequeo, en lo que busc lo inslito, con una gran bsqueda de efectos. Para l
cualquier licencia estaba permitida para el arquitecto.
La gran rivalidad con Bernini surge en la construccin del Baldaquino y en la dcada de
los treinta sern totalmente irreconciliables. En este enfrentamiento siempre triunf
Bernini, lo que hizo sufrir enormemente al artista, aun cuando Inocencio X le elige
como arquitecto papal.
La obra que ocup a Borromini toda su vida ser la Iglesia de San Carlo alle Quattro
Fontane. Recinto hecho para los trinitarios. Borromini tena tantas ganas de trabajar
que se ofreci gratis a los trinitarios, y sigui trabajando en ella sin cobrar aun cuando
era un arquitecto ya prestigioso.
1. Convento (1634-35). Sobre un amplio jardn interno, en la planta baja: el refectorio,
cocina y servicios. Dos pisos superiores: celdas conventuales y el ltimo la biblioteca. El
proyecto conceptual de Borromini fue muy alterado por la ampliacin que el
arquitecto Alessandro Sperrone hizo en el siglo XVIII.
2 Claustro En el ala conventual que se orienta a la va del quirinal. En las plantas
superiores la sala capitular y otras estancias.
3 Iglesia, cripta y otros espacios litrgicos 1638-41
4 Campanario 1643 Luego destruido por deseo de Borromini. En 1670 Bernardo
Borromini, sobrino del maestro, lo construir.
5 Fachada de la iglesia, 1665-67.

- El claustro. En la parte baja estaban los
servicios y en la parte alta, las celdas de los
monjes. Del convento que dise Borromini no
queda apenas nada. Se engancha perfectamente
entre la iglesia y el convento. Es un claustro de dos
alturas con chaflanes convexos en los arcos.
Recuerdos de arquitectos como Pietro da Cortona,
alternando tramos de medio punto con tramos
adintelados, as como el chafln, creando espacios
discontinuos. El cuerpo alto es completamente
adintelado pero jugando con el mismo ritmo,
mediante pares de columnas.
- La iglesia (interior y planta). 1638-41. Es un diseo que tanto al interior como
al exterior pone de manifiesto como Borromini busca en lo pequeo ese impulso
creador, lo sorprendente. A la vez se construye la cripta y otra serie de espacios. La
planta de la iglesia es complejsima, dos
tringulos equilteros que forman un
rombo y en vez de terminarla en punta la
redondea. Conforman una planta que en
esencia parece oval, pero no lo es.
Movimiento de los muros de la iglesia muy
superior al de Bernini. No hay capillas
laterales sino que crea huecos cncavos
entre las columnas colocando pequeos
lunetos con frontn. Efectos ornamentales
que nos sirven para ir metamorfoseando el
espacio hacia la cpula. Hornacinas,
huecos, ventanas...Bellsimas columnas de
orden compuesto. Altares con cuartos de
esfera. En el cuerpo de cornisa todava nos presenta casi dos tringulos con los picos
redondeados, creando estos cuartos de esfera que provocan unas pechinas que
propiciarn la cpula de elipse.
- Fachada. Es de largo recorrido y se termina 10 aos despus de la muerte del
artista, en el 1677. Desde cualquier punto de vista est regida por el movimiento, por
las formas mixtilneas. En el remate, un frontn curvo que se rompe para integrar un
medalln. Arquitectura sobrepuesta de columnas y pilastras que sobresalen de la
fachada.

- El convento. Es una fachada barroca, con una portada adintelada que se
despega.

San Ivo de Sapienza (1642-1650). Se le encarga
otra pequea delicadeza. Se encuentra con un reto,
insertar una iglesia barroca dentro de un patio
manierista totalmente equilibrado. Destruye el lado
corto del frente de la entrada y mete la iglesia en el
patio manteniendo en cierta manera el espritu de la
arquitectura del patio pero metamorfosendolo. El
cuerpo bajo y alto del patio coinciden con los del
patio y se dividen mediante una cornisa como la que
divide el patio, pero de forma cncava.
La planta de la iglesia tiene forma de estrella de
seis puntas con los chaflanes en forma hexagonal
pero terminando en forma curva. La fachada es
cncava, pero la iglesia sale convexa, rematada por un cupuln bulboso, as como la
linterna, para marcar el sentido ascensional. Interiormente vemos el movimiento de
las paredes que se llenan de huecos, de finsima arquitectura de revestimiento, de
molduras. El presbiterio un poco ms profundo. Curvas y contracurvas de forma
mixtilnea que crean una cpula sorprendente, con ventanas en las partes profundas.

Urbansticamente tambin Borromini mostr habilidad. Su mayor obra en este
sentido ser la Piazza Navona, que viene de una remodelacin del antiguo Estadio de
Domiciano que a partir del siglo V empez a estar en ruina. Borromini colocar un
templo, una de sus pequeas joyas, la iglesia de santa Ins. Crea un profundo
movimiento en una iglesia rectangular. El sentido longitudinal de la plaza lo romper
con esta fachada que propicia una profunda exedra.
La iglesia de Santa Ins. En un principio
se encarga a los Reinaldi, que dieron una
planta de cruz griega de brazos cortos y una
gran cpula central. A partir de 1653 la obra
es asumida por Borromini, que en ese
momento era el arquitecto del papa Inocencio
X, desbancando a Bernini de las obras
Vaticanas.
Borromini va a mutar en lo esencial el
proyecto de los Reinaldi y para hacerlo con la
planta de cruz griega, acorta el tamao de los
brazos, redondea el final y orada los grandes
pilares, creando una serie de capillas, que
consiguen profundidad. Se convierte en un
plan central y un espacio completamente
movido. Al final del siglo XVII la iglesia se llen
de estucos, de elementos escultricos que la convierten en una joya del barroco
romano.
La fachada est amparada por dos mdulos laterales, y, entre estos dos
volmenes cbicos, hace una gran exedra cncava. La fachada no es muy alta para que
la cpula pareciese que estuviera encima de ella, ya que el brazo es muy corto. Se
contempla enmarcada por las dos torres encima de los volmenes cbicos. Juego de lo
cncavo de la fachada y lo convexo de la cpula. Juego de la arquitectura sobrepuesta.
Bsqueda de la sorpresa del movimiento ondulado, de la lnea mixtilnea.

Oratorio de los filipenses (1637-
1662). Esta junto a una iglesia preexistente,
la iglesia Nuova, manierista, de los monjes
del Oratorio y exista ya un pequeo
oratorio, el de santa Mara in Vallicella.
Borromini construye el convento para los
monjes al lado de la iglesia. Tiene que crear
en la fachada una continuidad de la iglesia,
barroca pero que no se disocie, y adaptar el
urbanismo de la iglesia a la nueva obra. Los
filipenses son una comunidad de curas
regulares, viven como si tuvieran una regla,
fue aprobada por el papa Gregorio XIII.
La fachada no se disocia en exceso de la de
la iglesia, pero tiene su propia personalidad. Est dominada por una exedra, en donde
el artista, para romper el sentido de la curva general, en el cuerpo central la parte alta
es cncava y la inferior convexa. Utiliza pilastras adosadas diferenciadas por dos pisos,
separados por una gran cornisa. Verticalmente tiene 5 calles, las dos laterales
regulares, y la central con un balcn cncavo y una portada convexa. Llena de
elementos mixtilneos, como el frontn que la remata.

Colegio de Propaganda Fide (Fundado por el papa Urbano VIII en 1627).
Instalado sobre el palacio ferratini. Fue el papa Gregorio XV quien cre una institucin
de la iglesia destinada a las misiones, en 1615. La iglesia en este momento se est
centrando mucho en la expansin, para anexionar espacios a la fe catlica. Esta
institucin no tena una sede y Urbano VIII le dar la adecuada. Pero Borromini no se
hizo cargo de la obra hasta 1646, en el pontificado de Inocencio X. Bernini empieza a
trabajar en ella, pero lo ms importante es de Borromini. Borromini tiene que
urbanizar todo un conjunto de casas y solares y unirlas al palacio Ferratini para crear
un proyecto unitario. Integra todo con unidad urbanstica creando un edificio
perfectamente conectado. Crea una capilla integrada entre el palacio y las casas y
solares, que es lo ms llamativo del conjunto.








Este oratorio es una capilla que bebe de sus otras obras (San Ivo, San Felipe
Neri...). Es una capilla menos movida, menos ambiciosa. Rectangular con los perfiles
redondeados, con una arquitectura de revestimiento interior impresionante que
dinamiza este espacio y una imponente bveda con lunetos. Pilastras nicas de abajo a
arriba. En este caso s se corresponde con el techo, y hasta los pilares estn basados en
este juego de movimiento cncavo convexo. Desde el suelo se empiezan a dinamizar
los elementos de soporte.
En la fachada tenemos un orden gigante, de pilastras de abajo a arriba, que
llevan a una cornisa y un cuerpo ms por encima. La fachada crea una gran concavidad
central. Las ventanas se metamorfosean en culos, elementos circulares, formas
abocinadas, con columnas-pilastras y remates originales y ornamentales, molduras de
zapatas curvas, frontones mixtilneos...





Escalera del palacio Barberini, Helicoidal. Juego de las dobles columnas con
espacios que monumentalizan la ascensin. En el barroco la escalera va a ser un
elemento primordial en la configuracin del espacio y de la esttica de los palacios.
Baslica de san Juan de Letrn. Es la baslica ms antigua de Roma.
Fundada por Constantino en el 312, arrasada por los brbaros en el siglo V,
daada por un terremoto el 896, destruida por un incendio en 1308, su gran reforma
se inicia con Borromini y llega al siglo XIX. Entre los siglos V y XIX casi 20 papas
trabajaron en restaurarla y engrandecerla.












Escalera helicoidal del palacio
Barberini
Fachada de San Juan de Letrn
Fue el primer santuario dedicado al Salvador y representa el triunfo del
cristianismo sobre el paganismo. Por eso es la madre y cabeza de todas las iglesias de
Roma y del mundo y la catedral de Roma.
Los papas se establecieron all antes de su marcha a Avin en 1309.
La Planta. Tiene 5 naves, un imponente crucero y una cabecera con un profundo
presbiterio. El palacio papal queda adosado al lado derecho de la iglesia.
El problema que tuvo Borromini fue el chocar con Inocencio X, que quera que se
tocase lo mnimo y conservar lo mximo posible, pues la mentalidad de la iglesia en
este momento se vuelca al primer cristianismo, quiere mantener el carisma de esa
primera iglesia. Borromini se ve con las manos atadas. La gran lucha est en que
Borromini quera poner una gran bveda de medio can en la nave central pero el
papa se niega y Borromini sigue insistiendo y pone unos grandes pilares en esta nave.
Pio IV haba hecho un gran artesonado que el papa quera conservar a toda costa.















Entre los arcos formeros que dan a las naves laterales se instalan una serie de
altares que albergan el ms impresionante apostolado hecho por todos los discpulos
de Bernini. Pero esto dificulta la visin de los relieves que estn arriba y rompe el ritmo
de la arquitectura.
La fachada quiere monumentalizar la importancia que tiene Letrn. Hlito clsico
importante, recuerda a san Pedro en cierto modo, pero es incluso ms espectacular. Es
ya del siglo XVIII, con un orden gigante, una galera abierta y una balconada corrida.
Sus ltimos das fueron muy tristes, la melancola, la hipocondra, el verse
relegado por Bernini, los celos... Los mdicos le aconsejan que deje Roma y se vaya a la
Lombarda, pero este viaje no surti efecto. A su vuelta su sobrino cuid de l. En un
ataque de desesperacin cogi una espada, y en un despiste de su sobrino, en 1667, se
la clav. Su cario hacia Carlo Maderna se demuestra en que en su testamento dijo
que quera ser enterrado junto a l, y as fue.
ARQUITECTURA BARROCA EN VENECIA.

BALTASARE LONGHEMA (1598-1682). Su formacin es veneciana y su
influencia es Jacopo Sansovino y la obra de Andrea Paladio. Muy pronto destac entre
los arquitectos venecianos del XVII y, en torno al 1635, era el ms carismtico de
Venecia. Fue el elegido para hacer una iglesia dedicada a la virgen por su intervencin
en la epidemia de peste que desol Venecia el 1630, Santa Mara de la Salute.
Es una obra votiva de gran empeo y en
esencia es sencilla, un plan octogonal cubierto
por una gran cpula. Esta sencillez interior, al
exterior no se adivina, porque est cubierta
por una arquitectura de revestimiento, una
cpula tan desarrollada y un tambor tan alto,
que, para que no se note tanto la ruptura de
la cpula con el cuerpo bajo de la iglesia,
coloca unas impresionantes volutas que unen
las dos partes.
Por dentro, alrededor del plan central
octogonal, tiene un sistema de capillas
interconectadas, creando una especie de
girola, deambulatorio, y un presbiterio
importante cubierto por cpulas. Muy
elegante con arquitectura de revestimiento de
pietra serena. El gran cuerpo de ventanas es el
tambor de la cpula. Arcos formeros
impresionantes que casi parecen una nave.
Fuera, la arquitectura de revestimiento es poderossima. En la fachada principal
simula un gran arco de triunfo romano, neopalladiana que recuerda a Sansovino...y el
sistema de apoyo de grandes volutas coronadas con esculturas. Wittkower en su libro
sobre el arte del barroco romano, dice que Longhema tiene un cierto carcter
retrgrado, por su clasicismo, excesiva
fascinacin por el renacimiento.
Decoraciones escultricas impresionantes.
Palacio Ca Pesaro. Se comienza en
1652 y se termina al final de su vida en la
dcada de los 80. Est inspirado en dos
obras de Sansovino, El Palacio Corner y la
fachada de la Librera Vecchia de la plaza
de san Marcos.
Tenemos en el palacio tres cuerpos
en fachada. En el interior es un patio central con dos cuerpos. En la fachada tenemos
una parte baja que recuerda a los palacios toscanos por el almohadillado, pero ste es
ms decorativo. La rigidez del almohadillado est rota por pares de ventanas
rectangulares que se encuentran a los lados de los dos grandes portones de medio
punto. No es un cuerpo macizo, sino que
est extraordinariamente horadado. La
parte alta est llena de balconadas,
arquitectura sobrepuesta, balaustres, pares
de columnas sosteniendo los arcos...esta es
la gran novedad y es con lo que avanza ms
en cuanto a las experiencias de Sansovino.
En la misma lnea, el Palacio Ca
Rezzonico (C.1650). Encargado por los Priuli
Bon. En 1752 pas a la familia Rezzonico. No
es tan ornamental y espectacular, se parece
ms a las propuestas de Sansovino, pero la
idea es la misma, almohadillado horadado
abajo y dos pisos superiores con galeras de ventanas, pilastras, balaustradas...

Camillo GUARINO GUARINI (1624-1683). No vivi demasiado pero dej
una obra de gran singularidad en el sentido de la imaginacin y de la fantasa. Tambin
fue tratadista matemtico filsofo, telogo, experto en lenguas clsicas...un hombre
de una dimensin personal extraordinaria.
Escribi un tratado Tratado de arquitectura civil que es de los ms
significativos para entender de manera terica la arquitectura barroca.
Hizo varios viajes y estuvo en Espaa y Madrid, creyndose que estuvo en
Crdoba y que pudo haber visto las cpulas califales.
Fue religioso de la orden de los Beatinos, de la que lleg a ser Prior. Esta orden
fue formada por san Pietro Caraza y san Cayetano de Piena.
Sus obras son una creacin fascinada por el movimiento, la curva, las formas
elpticas, la complejidad de las plantas, el movimiento
interior y exterior del edificio. Busc esa oposicin
entre el suelo y el techo, y la metamorfosis entre la
planta y la cubierta se hizo mucho ms experimental
que en el caso de Borromini.

Su obra maestra es La Iglesia De San Lorenzo De
Los Tetinos, 1668-87. (Turn). Incongruencias
intencionadas, planta que se mueve constantemente,
desbordante. Si se observa desde el interior el plano
octogonal, es difcil advertirlo por los muros cncavos y
convexos, las capillas laterales, la arquitectura
sobrepuesta.
Las cpulas de nervios cruzados, igual que
las califales con la diferencia de la plementera,
con los espacios horadados. Numerosos vanos de
distinta forma que hacen que entre la luz. Los
nervios parecen ser una fibra al aire. La cpula
del presbiterio bebe de las mismas fuentes, es la
misma idea.
Capilla del Santo Sudario, unida a la
cabecera de la catedral renacentista de Turn. Es un plan central anexionado. La
empieza Amadeo de Castellamonte y cuando la capilla estaba a la altura de la primera
cornisa, Guarino Guarini tomar el mando. Amadeo
haba pensado un plan central, con arquitectura
sobrepuesta y una cpula. Guarino se encuentra con
un orden gigante de pilastras y un orden menor
dentro. l metamorfosea este espacio para crear un
espacio totalmente distinto e imaginativo; mete tres
elementos curvos, tres incursiones convexas de
cimientos circulares, que elevan poderosamente la
cpula, muy similar a la de san Lorenzo, con nervios
que se cruzan a los lados creando una red nervada,
perforados, abrindose ventanas, creando un efecto de irrealidad.

Palacio Carignano de Turn (1679-80). Hecho para Filiberto de Saboya. Su
aportacin a la arquitectura civil, con un material peculiar, el ladrillo, hacindose la
construccin de los elementos ms complicada. La planta parece sencilla, siendo lo
ms movido el zagun de entrada, con dos brazos curvos que se adelantan a la fachada
y en el centro un plan central. Pero con el resto no se puede imaginar el movimiento
que crear.
Viendo la fachada nos damos cuenta de su gran movimiento, con una gran
exedra a los lados, dos concavidades, y en el centro una gran convexidad. A su vez
juega con los materiales siendo la portada de piedra blanca, y el remate un enorme
frontn mixtilneo con un escudo en bronce. Juego de tamao y forma en las ventanas,
los frontones en volutas alabeadas... En el patio, el zagun central hace que una
convexidad salga hacia fuera. Se decora con miles de estrellas hechas con ladrillo.


FILIPPO JUVARA. (1678-1736). Resume las experiencias de la arquitectura
italiana y francesa, y trae a Espaa a finales del barroco el riqusimo barroco
borbnico, la ltima experiencia del barroco espaol.
Era siciliano, representante del ltimo barroco. De Mesina salt a Roma, donde
estuvo 10 aos, 1704-14. Su padre era un orfebre y tambin decorador y grabador. Por
ello l tiene tambin un componente de artes menores. Cuando lleg a Roma tena 26
aos, y seguramente tena ya una formacin primera como arquitecto. En Roma fue
discpulo de Carlo Fontana, tambin toma como influencia la obra de Pietro da
Cortona, conoci a Carlo Reinaldi, cuyas fachadas parten de las experiencias del ltimo
manierismo y admir la obra de Bernini. Se cree que pudo colaborar con l durante 10
aos. Esto le da una dimensin nueva a Juvara. Tras estos aos lo encontramos en
Turn donde empieza verdaderamente su carrera arquitectnica.
Ir a Pars, donde ver el monumental Versalles, el rococ, el gusto francs, que
influir mucho en su obra.
El proyecto palaciego ms importante es el Palacio Madama (1718-31) de Turn.
Despus seguro de viajar a Francia. Muestra la simbiosis de experiencias entre lo
italiano y lo francs. En el interior predomina la esttica rococ as como en el diseo
de las escaleras. La articulacin de la fachada es un hbrido entre lo francs y lo
italiano. Los lados laterales recuerdan clarsimamente al palacio real de Madrid. La
escalera principal de doble derrame. El ornato totalmente rococ.

El Pabelln de caza Stupinigi (1729-33) Turn. Plan central y dos naves cruzadas a
forma de cruz de san Andrs. Un patio octogonal grande, luego un plan octogonal que
engancha con el primero, ms pequeo, luego se abren dos grandes brazos curvos que
forman un semicrculo. La arquitectura exterior es totalmente francesa, y el interior
rococ total. El primer cuerpo octogonal podra venir de la contemplacin de la plaza
de san Pedro, la columnata de Bernini.

Santuario de la Superga (1717-1731). La encarga Amadeo de Saboya. Es una
iglesia y un convento. Une un plan
central (octgono) para la iglesia, un
octgono ms pequeo hace de
presbiterio y, unido a ella en forma de
claustro, el convento con la forma de
abajo horadada. Prtico clsico que se
adelanta al plan central y supone una
importante llamada de atencin hacia el
edificio. Bernini y Borromini no pasaron
inadvertidos para Juvara, como la cpula
que es igual que la de Borromini en Santo Toms, as como las ventanas de Bernini...La
cpula totalmente de gusto clsico romano. El interior con orden gigante que llega
hasta el tambor, y un pasillo de capillas que rodean el orden central, como hiciera
Longhema.

El Palacio Real de Madrid. Diseado por Juvara pero puesto en accin por su
discpulo Sacchetti. El 24 de diciembre de 1734, reinando Felipe V, un incendio
destruye el Alczar de los Austrias, que estaba justo donde est el palacio real. La obra
de Juvara tiene varios problemas, el primero, allanar el terreno tras el gran incendio y
crear las condiciones para realizar el diseo del palacio, una obra de ingeniera.
Las obras comenzaron el 6 de abril de 1738 y ocuparon tres reinados: Felipe V,
Fernando VI y Carlos III. En el reinado de Carlos III el palacio estaba para habitarlo pero
no terminado. El trabajo no se terminara hasta la regencia de Mara cristina, esposa
de Alfonso XII, 1802.

Ventura Rodrguez juega un papel importante en la terminacin del palacio,
tambin Francesco Sabatini y Fray Martin de Sarmiento.
Sacchetti respeta casi en su totalidad los planos de Juvara, pero aade la iglesia,
de plan central, al lado norte, mirando a los jardines de Sabatini. No se aceptan sus
planos y la iglesia la disear Ventura Rodrguez.
En planta un patio central en torno al cual se desarrolla todo el palacio, cuatro
mdulos angulares que, a manera de torres, enmarcan el conjunto. Las fachadas no
son rectas, el mdulo central se adelanta y los mdulos angulares se despegan del
palacio, creando un ritmo de movimiento.
El primer cuerpo ms rudo, con un tipo de almohadillado. El cuerpo segundo es
doble, con orden gigante de pilastras que lleva hasta la cornisa, la balaustrada y las
esculturas. En este segundo cuerpo tenemos un cuerpo de ventanas y luego un
segundo, de ventanas ms pequeas. Hace un basamento enorme en la parte de la
cada hacia el ro.


Francesco Sabatini modifica el proyecto de Sacchetti para la escalera principal
por deseo de Carlos III. Hace un solo arranque que se bifurca en el primer rellano y
luego se une de nuevo. La de Sacchetti iba a ser de doble derrame. Saln de Baile y
Saln gasparini, El comedor de gala, el saln del trono, el tocador de Mara Luisa de
Parma...algunas de las estancias.
Capilla encargada a Ventura Rodrguez por Fernando VI.
A Juvara y Sachetti hay que atribuirles tambin el pabelln de caza de la granja
de san Ildefonso. De gran lujo y boato.

NICCOL SALVI. Pas a la historia por la Fontana di Trevi. Lo ms importante
es el talento de Salvi para adaptar a una plaza de pequeo formato y al palacio Torvi
una fuente monumental. Es prcticamente la misma composicin del palacio, con la
diferencia de que pone columnas-pilastras en vez de pilastras. Despus el paisaje
rocoso lleno de tritones y personajes marinos, por los que cae el agua
constantemente. Para bajar a la fontana hay dos tramos de gradas, como en
profundidad.