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Fernando Pessoa y la Heteronimia en la Clnica.


Un devenir potico de la Multiplicacin Dramtica
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Hernn Kesselman

A. INTRODUCCIN: PESSOA Y LA MULTIPLICACIN DRAMTICA

La Multiplicacin Dramtica naci en el intento que hicimos con Eduardo
Pavlovsky y Luis Frydlewsky de buscar un camino alternativo a las tpicas
actitudes reduccionistas del psicoanalismo y del psicodramatismo de los
comienzos de la dcada del 70 en la Argentina. Este fue el impulso que
atraves Las Escenas Temidas del Coordinador de Grupos y lo que devino
en un trabajo clnico que se focaliz en la novela personal del profesional,
estudiando las escenas conflictivas en el desempeo del rol profesional de
nuestros colegas (psicologa y psicopatologa de la vida cotidiana-en-nos, en-
nuestros estares) Lo grupal se configura as como un mtodo de investigacin,
como instrumento para la cura y para la formacin del terapeuta y el conductor
de grupos, sobre el eje del concepto de resonancia, que fue enunciado en Las
Escenas Temidas del Coordinador de Grupos, desarrollado en La
Multiplicacin Dramtica, enriquecido por el Grupoanlisis y abierto, desde
1986 con Umberto Eco, hacia la transfusin con otros quehaceres y saberes.

Ni Inter ni multidisciplina: la transdisciplina. Antropfagos culturales,
devorando desde cualquier procedencia, desovando en produccin
esttica y clnica.
Para trabajar las novelas personales que cada profesional tiene de s
mismo, desarroll el mtodo de la Covisin (supervisin horizontal colectiva)
con una produccin dividida en tres pasos:

1. Texto Escrito o Escena Mostrativa: donde se dramatiza y focaliza la
escena de captura en lugar de contarla y se van corporizando los heternimos
que acompaan al terapeuta en la escena y a los que el terapeuta imagina de
sus pacientes o entrevistados.

2. Texto Dramtico: donde las multiplicaciones resonantes, por conexin
y relacin tienden a profundizar por despliegue la apertura de dicha historia
mostrativa hacia mltiples historias posibles, por y a travs del grupo. La escena
mostrativa funciona como una obra abierta (Umberto Eco) y para abrir siempre
a la multiplicidad de sentidos que requiere, tanto una sesin de terapia o
supervisin grupal como la comprensin de una obra de arte.
Una idea es apoderada por el grupo que intenta desplazar lo siniestro de
la captura, lo inmvil a lo pattico, por va de la multiplicacin y a lo maravilloso
a travs de la vivencia esttica. El grupo trabaja en la Covisin tal como el

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Publicado en la Revista Campo Grupal, N 61. Octubre de 2004.

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dramaturgo, un director, los actores, el pblico, ensayaran una obra de teatro.
La forma de metabolizar ambos procesos: el clnico psicodramtico y el esttico,
es, en ese sentido, anloga. Lo Grupal slo puede ser entendido desde la
compleja problemtica de una multiplicidad inicial. Ni lo uno ni lo mltiple: la
multiplicidad. Si la multiplicidad es el principio terico de nuestro trabajo, la
multiplicacin es su encarnacin en escenas.
He tomado nuevas ideas desde la Filosofa, la Literatura, la Esttica, la
Ecologa y he sido agenciado por los escritos de Gilles Deleuze & Flix Guattari
y la antropofagia cultural tropicalista (Oswald De Andrade, Suely Rolnik, Peter
Pl Pelbart, Alfredo Naffah Neto, entre otros)
A travs de mis aportes sobre la psicopatologa vincular de los ncleos
bsicos de la personalidad (melanco, esquizo, confuso) estoy desarrollando
nuevas combinaciones en un camino de una psicopatologa maqunica, que
como con las piezas de un rompecabezas o con los giros de un calidoscopio,
permitan confeccionar diagnsticos estructurales, fenomenolgicos, desde la
psiquiatra dinmica y metforas diagnsticas en la multiplicidad de cada unidad
de la escena dramtica. Multiplicidad de qu? De disposiciones en cada
unidad. Estas disposiciones se encarnan en el acontecer improvisado de las
multiplicaciones resonantes que, enhebradas como las cuentas de un collar,
permiten un diagnstico de produccin de la mquina grupal: produccin de
intensidades, produccin de identidades posibles (otros significados),
produccin de intensidades y ritmos diferentes de la escena del punto de
partida.
Este descentramiento progresivo, remite al ltimo paso que es:

3. La lectura colectiva y compartida de dichas singularidades en
formas de personajes conceptuales y figuras estticas. Se diagnostica un
ritornelo (sonoro, visual, rtmico) como diagnstico metafrico para designar la
obra de arte producida por el grupo que, a diferencia del diagnstico vincular,
tiene la vida efmera del momento de la covisin y que, constituye el paisaje
psicosocial cuya descripcin nos convierte en cartgrafos ( Deleuze & Guattari,
Rolnik)


B. EL USO DE LA HETERONIMIA EN LA PRCTICA CLNICA: LOS
DISPOSIBLES.

As como jugando con nuestras escenas temidas apareci la Multiplicacin
Dramtica que, cada vez ms fue agenciada hacia los escritos de Deleuze &
Guattari.
Y, en el caso de los disposibles todo comenz con un juego personal
que se me impuso emocional y reflexivamente, multiplicando la terapia de mi
soledad en los momentos de bsqueda de salida irnica y dramtica de los
personajes que me habitaban.
El primero fue el ex Comandante, fortsimo para la potencia de no
actuar y autoencarcelarse. Contemporneamente y en reaccin al anterior, un
personaje que an con predominio de perturbaciones fsicas y de soledad,
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combata desde las sombras y desarrollaba toda su potencia rfica de actuar:
Erik, el personaje de El fantasma de la pera (Gastn Leroux) quien
consegua desactivar las artimaas y razonamiento del ex Comandante,
designndolo como Infracomandante pero a quien, de vez en cuando, le
aparecen excesos de impiedad por lo que apareci una figura intercesora,
propia para ese rol, llamada el Venerable Profesor. Auxiliado a veces por Walt
Disney y necesitado de ejercitar otros personajes como Bartleby (creacin de
Herman Melville, Bartleby, el escribiente) o como una amiga ma que siempre
dice: I-m-p-o-s-i-b-l-e, contra el S fcil o el No difcil.

Ejercit este juego con mi familia, con algunos amigos, con colegas,
discpulos y pacientes, en el trabajo cotidiano de mi vida profesional. Esta
plasmacin de personajes que uno quiere ser, ms el inters por desarrollarlos
en la psicologa del encuentro, abrieron un camino para representar otra vez y
con nuevos escenarios, la heteronimia pessoana a la que adhiere Deleuze
(Personajes Conceptuales y Figuras Estticas) y, en mi caso, para despertar
nuevos caminos a los conceptos de ncleos bsicos vinculares y a los
diagnsticos de una psicologa ms impregnada por la psicopatologa mdica
que, esta vez pretendo abrir desde el arte, la vida cotidiana, la filosofa y la
literatura.
De ah, las relaciones entre Escenas Temidas y Multiplicacin
Dramtica que pretendemos ejemplificar y experimentar: De cmo vivir varias
vidas sin tener que morir varias muertes

Nuestros heternimos configuran los personajes que desarrollan la
ficcin de la novela personal como profesionales, al vincularse entre s y con
los otros (pacientes, instituciones, etc.)

Pessoa los interioriz y slo los dej escribir libros y poemas. Pero
implotaron dentro de l sin que nadie lo advirtiera. Yo los estimulo a
corporizarse en la escena, a exteriorizarse, hacindose visibles y audibles para
el pblico y adjuntndolo a su ortnimo y al de nuestros alumnos, pacientes,
amigos.
Este es el rodeo literario que dinamiza calidoscopios dinmicos de
capturas y fuerzas, de parlisis y formas diferentes de actuar que surgen de las
consonancias y resonancias con la escena mostrativa.
La figura conceptual es como el nombre del rol y la figura esttica es la
caracterstica singular para cada personaje (hadas, brujas, tristes, histrinicos,
ansiosos, etc.), los nombres de los actores de la obra.

La multiplicidad es de disposiciones que podramos actuar. Por hacerse
posibles en la escena las denomino disposibles. Se pueden utilizar para
entrenarse en el reaprendizaje y transformar conductas monocordes, repetitivas
y previsibles, dndole no slo al diagnstico un formato menos pegoteado a las
taxonomas y nominaciones de la Psiquiatra tradicional (fobias, obsesiones,
hipocondras, delirios, etc.), sino tambin un destino a cumplir con ms
posibilidades de originar nuevos roles en uno mismo. Interrogar el equilibrio
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atado a volver a ser como se era antes, para darle otras potencias capaces de
ser desarrolladas en distintos mbitos de produccin de sentido, en diferentes
mquinas, en otros vnculos y temticas alejadas de la comn forma de ser y de
interesarse siempre por las mismas cosas.

Los disposibles pueblan el teatro ntimo del ser, de nuestro ser.
Georges Steiner escribi: Es poco frecuente que en un pas se ganen cuatro
grandes poetas en un solo da. Pero eso es lo que sucedi en Lisboa el 8 de
marzo de 1914.(finalmente fueron setenta y tres heternimos). Pessoa, Joyce,
Svevo (Trieste) y Kafka, son los maestros de la modernidad urbana.

Rimbaud proclam: Jeest un autre (Yo es otro) y Pessoa, a quien
esos yo-otros heternimos- se le imponan, nos dice: Si las cosas son
astillas / del perspicaz universo / que yo sea mis fragmentos / distrados y
diversos. / Lo fueron y no lo fueron.

A travs de la Multiplicacin Dramtica tratamos de descubrir qu
heternimos posibles acompaan a quienes circulan por la escena mostrativa.
Heternimos, que tambin se nos imponen, como a Pessoa, en la vida cotidiana
personal y profesional.

As intentamos ir diseando una cartografa de heternimos -como dice
Jos Gil, estudioso de la vida y obra de Pessoa-, investigando los mltiples
aspectos de las relaciones entre los heternimos en una asamblea de almas,
segn propona Cardozo, el mdico de Sostiene Pereira de Antonio Tabucchi.
Pessoa como lvaro do Campos, nos revela en Passagem das horas,
el secreto de su multitud. Me he multiplicado para sentir / para sentirme / he
debido sentirlo todo / estoy desbordado, / no he hecho sino rebosarme,
me he desnudado, me he dado / y en cada rincn de mi alma hay un altar a
un dios diferente. Y en este otro poema, el secreto de sus certezas: De
todo quedaron tres cosas: / la certeza de que estaba siempre comenzando,
/ la certeza de que haba que seguir / y la certeza de que sera
interrumpido antes de terminar. / Hacer de la interrupcin un camino
nuevo, / hacer de la cada u paso de danza, / del miedo, una escalera, / del
sueo, un puente, / de la bsqueda un encuentro.


Bibliografa
1. Las Escenas Temidas del Coordinador de Grupos en co-autora con Eduardo
Pavlovsky y Luis Frydlewsky. Editorial Fundamentos, Madrid 1978/1981.
Ediciones Bsqueda, Bs. As. 1984.
2. La Multiplicacin Dramtica en co-autora con Eduardo Pavlovsky. Ediciones
Bsqueda, Bs. As. 1989/Editora Hucitec, San Pablo, Brasil, 1991.
3. La Psicoterapia Operativa: Tomo I Crnicas de un psicoargonauta y Tomo II
El Goce Esttico en el arte de curar. Editorial Lumen, Buenos Aires, 1999.
4. Un e-mail a un joven psicoanalista del 2050, Revista Topa, agosto, 2001.
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