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Still do filme La Jete, de 1962, dirigido pelo cineasta francs Chris Marer!

A imagem e o escuro
Chris Marker, memria e psicanlise
Tania Rivera

Deve-se destruir a Sorbonne e colocar Chris Marker em seu lugar.
"enri Micha#$
1


%as d#as horas &#e passamos em #m cinema, #ma delas passamos na
esc#rid'o, nota o c#lt#ado cineasta francs Chris Marer
2
! (le s#)linha, assim,
o fato de &#e as imagens em mo*imento s'o escondidas pelo inter*alo entre #m
e o#tro fotograma, ainda &#e isso permane+a impercept,*el ao olho il#dido,
pronto para *er contin#idade onde h- &#e)ra, r#pt#ra! . esta por+'o not#rna,
prosseg#e Marer, &#e fica conosco, &#e fi$a nossa mem/ria de #m filme
0
! 1
&#e n'o se * essencial, entre imagens &#e podemos nos esg#eirar, t,midos,
e fa2er de alg#m filme a nossa mem/ria!
3sto p4e radicalmente em &#est'o a no+'o corrente de &#e nossa mem/ria seria
composta de imagens e*oc-*eis a nosso )el5pra2er, 6 maneira, digamos, de
pro7e+4es dos filmes mais o# menos c#rtos de nosso ar&#i*o pessoal de *ida!

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Seria o cinema o meio tcnico &#e conseg#i# a fa+anha de materiali2ar o
f#ncionamento de nossas lem)ran+as, o# teria ele for7ado em n/s,
estranhamente, tal concep+'o cinematogr-fica da e*oca+'o de nosso passado8
Freud e o cinema
9re#d 7amais escre*e# so)re cinema! :#rg#s de gosto a#stero, ele preferia os
cl-ssicos da literat#ra e das artes pl-sticas, e pro*a*elmente partilha*a da
desconfian+a ; com#m nas primeiras dcadas do sc#lo ; de se#s
contempor<neos para com a stima arte! (m 19=9, em >o*a 3or&#e, o
psicanalista foi pela primeira *e2 ao cinema e sai# apenas moderadamente
ent#siasmado! (m 192?, ele rece)e de Sam#el @oldABn, #m grande prod#tor
de "ollBAood, o con*ite, en*ol*endo #m *#ltoso cach, para assessorar a
reali2a+'o de #m filme so)re o amor! 9re#d nem se&#er rece)e @oldABn,
alegando por telegrama estar indisposto com o cinema desde 19=9
C
! Do#co
meses depois, porm, pressionado por alg#ns de se#s disc,p#los, ele aca)ar-
por dar se# a*al para a reali2a+'o de #m an#nciado primeiro filme de
psican-lise da hist/ria, Segredos de uma alma E1926F, dirigido por ning#m
menos do &#e @! G! Da)st
?
! (m meio ao chamado e$pressionismo alem'o, a
psican-lise ser*e simplesmente como tema para mostrar o homem de forma
misteriosa e cheia de chiaroscuri!
1s al#nos de 9re#d tampo#co se interessaram teoricamente pelo cinema, 6
e$ce+'o de Lo# Hndreas5Salom, a m#sa de >iet2sche e Iainer Maria Iile, &#e
nota em 1910 &#e a tcnica cinematogr-fica a Jnica &#e permite #ma rapide2
de s#cess'o das imagens &#e corresponde mais o# menos 6s nossas fac#ldades
de representa+'o e &#e o f#t#ro do filme poder- contri)#ir m#ito para a nossa
constit#i+'o ps,&#ica
6
! (sta genial pre*is'o de Salom n'o ser- p#)licada em
se# tempo! "o7e ela nos lan+a a c#riosa &#est'oK ter- o cinema contri)#,do para
nossa constit#i+'o ps,&#ica8
H psican-lise s#rge ao mesmo tempo &#e o cinema
L
! (m 1M9?, &#ando os irm'os
L#miNre fa2em as primeiras pro7e+4es com co)ran+a de ingresso, 9re#d aca)ara
de p#)licar se# primeiro li*ro, Estudos sobre a histeria, em co5a#toria com
:re#er! Do#cos anos depois, em 1M99, ele escre*e Lem)ran+as enco)ridoras,
te$to s#rpreendente pela o#sadia de s#a propostaK nossas recorda+4es mais
antigas e *,*idas, as primeiras lem)ran+as de nossas *idas, n'o foram
efeti*amente *i*idas, mas correspondem a fantasias! 9re#d conta como sendo
de #m analisando #ma cena &#e na *erdade dele pr/prio! Crian+a, ele estaria
)rincando no campo com #m menino da mesma idade &#e ele e #ma menina #m
po#co mais no*a! H menina fa2 #m )#&# de flores amarelas e de repente, como
de com#m acordo, os dois meninos caem so)re ela retirando5lhe as flores! (la
sai chorando e consolada por #ma camponesa &#e lhe d- #m peda+o de p'o!
1s dois meninos apro$imam5se e ganham tam)m peda+os de p'o!

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Dor mais *,*idas &#e pare+am, nossas mem/rias podem ser fic+4es! 9re#d
identifica nesta cena, disfar+ados, se#s pensamentos e dese7os! 1 fato de de-
florar a menina remete a anseios se$#aisO o p'o o le*a a pensar em se# ganha-
po, s#as preoc#pa+4es financeiras, ori#ndas de s#a sit#a+'o familiar! (ntre
flores e p'es, s#a posi+'o no m#ndo &#e se d- a *er, mas de modo #m tanto
mascarado e indireto, deslocado! H lem)ran+a, apesar de fict,cia ; o# melhor,
7#sto por isso ;, #ma espcie de fotografia, o# de c#rta5metragem da inf<nciaK
ela fig#ra os conflitos e dese7os f#ndamentais do s#7eito!
>ossas lem)ran+as fa2em de n/s atores de #m filme, de #ma fic+'o
f#ndamental! 1 e#, como dir- Lacan, se estr#t#ra n#ma linha de fic+'o! Pal*e2
fQssemos tam)m os diretores deste filme! >os s#rpreendemos, porm, ao
reconhecer em nossas mais ,ntimas mem/rias imagens estrangeirasK fotos o#,
entre os mais 7o*ens, *,deos o# filmes caseiros! Como nota 9re#d, em nossas
lem)ran+as de inf<ncia *emos fre&Rentemente a n/s pr/prios, somos o)7etos de
nosso olhar, e n'o se# ponto de partida! >ossas imagens &#ando crian+as,
*istasSdirigidas por o#tros, em geral ad#ltos, so)ret#do os pais o# c#idadores,
ser*em de s#porte a nosso pr/prio ponto de *ista! %e o)7etos de #m olhar o#tro,
for7amos a il#s'o de #m olhar pr/prio! Hlm disso, na lem)ran+a algo por
*e2es e$cessi*o, algo se destaca do script &#e gostar,amos tal*e2 de for7ar! >as
pala*ras de 9re#d, h- nela demasiada nitide2
M
! (m s#a cena, o amarelo das
flores e$agerado, deslocado, o gosto do p'o )om em demasia! Hlgo estranha
e pode *ir desesta)ili2ar nossa posi+'o na cena, lan+ando5nos no campo
*ertiginoso do olhar!
La Jete
1 filme La Jete, de Chris Marer, reali2ado em 1962, #m 0?mm em preto5e5
)ranco feito &#ase inteiramente com fotografias, entre as &#ais o inter*alo
*is,*el, com tela negra, em geral, o# #ma lenta f#s'o entre as imagens! Mesmo
assim, o# 7#sto ao desconstr#ir assim a il#s'o retiniana na &#al se )aseia o
cinema, ele constr/i mo*imento em #ma narrati*a )astante sofisticada no
gnero fic+'o cient,fica! Ho lado deste comple$o enredo ficcional, o filme
constit#i #ma *igorosa refle$'o so)re o pr/prio cinema e, mais amplamente,
so)re o olhar!
(le gira em torno de #ma lem)ran+a de inf<ncia &#e marca o protagonista!
%omingo, no molhe Ea !ete do t,t#loF do aeroporto de 1rlB, ele *ai com se#s pais
admirar os a*i4es! 1 resto de s#a *ida ele re*eria este cen-rio, o sol fi$o e,
so)ret#do, #m rosto de m#lher na ponta do terra+o, ca)elos es*oa+antes!
S#)itamente algo pert#r)a a cenaK #m )ar#lho, #m corpo &#e oscila, #m gesto
da m#lher, o clamor das pessoas em *olta! Mais tarde, di2 a *o2 em off so)re a
tela negra, compreende# &#e ha*ia *isto a morte de #m homem!
1 &#e se marca, na mem/ria, *em no l#gar de algo terr,*el, &#e mal se *! H
imagem da m#lher fa2 7ogo, em #ma sofisticada montagem, com #m assassinato

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&#e n'o *emos propriamente, apenas entre*emos, rapidamente, no olhar da
m#lher em close &#e tra2 as m'os ao rosto, e no corpo de homem de &#e s/
*emos #ma parte, de costas, perdendo o e&#il,)rio! (ste rosto, &#e seria a Jnica
imagem do tempo de pa2 a atra*essar o tempo de g#erra, ele por m#ito tempo
se perg#nto# se o teria realmente *isto, o# se teria criado este momento de
s#a*idade para s#stentar o momento de lo#c#ra &#e esta*a por *ir, di2 o
narrador! Tma imagem Emara*ilhosaF *iria no l#gar de #ma *i*ncia Elo#ca,
ass#stadoraF! H imagemSmem/ria se d#plica, pro)lemati2a, densifica!
>ada disting#e as lem)ran+as dos o#tros momentosK s/ mais tarde elas se
fa2em reconhecer, por s#as cicatri2es, temos ainda, sempre em off! Hs
lem)ran+as ferem e implicam n#ma temporalidadeK s/ depois, mais tarde, o
protagonista pode compreender o &#e mal *i#K a morte de #m homem! Mas a
lem)ran+a tem #ma o#tra face, &#e esconde a ferida e se apresenta como
sed#tora, fascinante como a m#lher no molhe, sem dei$ar cont#do de s#stentar
a lo#c#ra, o terror da morte!
Pam)m para 9re#d a lem)ran+a enco)ridora, ela *em no l#gar de o#tra coisa!
(m *e2 de recordar o nascimento de s#a irm', certamente penoso por amea+ar
s#a posi+'o pri*ilegiada 7#nto a s#a m'e, 9re#d se lem)ra*a de #m e*ento sem
import<ncia, ocorrido na *iagem de trem &#e a fam,lia fe2 para o parto! H
mem/ria *isa fa2er es&#ecer, ela p4e so)re o *i*ido #ma tela ; o termo
alem'o Deckerinnerungen, lem)ran+as enco)ridoras, na trad#+'o para o ingls
ganho# a c#riosa e$press'o screen-memor", literalmente, lem)ran+as5tela
9
! H
mem/ria imem/ria, como parece afirmar Marer ao dar o t,t#lo #mmemor" a
se# C%5I1M de 199L! (m *e2 de se pa#tar pela import<ncia dos
acontecimentos, registrando5os para s#a posterior pro7e+'o, a mem/ria se
pa#ta pela tentati*a de sal*ar #m l#gar para o s#7eito! Se o inconsciente desalo7a
o e# da posi+'o de senhor de s#a pr/pria casa, como di2 9re#d, a lem)ran+a
enco)ridora tenta dar5lhe #m lar no centro do &#al ele possa reinar
tran&Rilamente!
Prata5se, para falar como Marer, de #ma mem/ria fict,cia &#e esconde #ma
mem/ria do imemor-*el
1=
! Se a fic+'o d- ao s#7eito #ma casa, inserindo5o
em #ma cena, ela , porm, #ma cicatri2, como di2ia a *o2 de La Jete, ela marca
#ma ferida tentando enco)ri5la! 9oi #m pe&#eno acidente, a&#ele *i*ido por
9re#d no trem, &#e n'o dei$o# de res#ltar n#ma ferida ; tomando o l#gar
da&#ela o#tra &#e n'o se * na mem/ria, a ferida &#e era a perda de se# l#gar
pri*ilegiado! H cicatri2 pode ficar &#ase impercept,*el, mas em alg#m momento
ela rea)re, estranhando a lem)ran+a! Hlgo, na imagem, pode s#)itamente oscilar
6 maneira do $nheimliche de 9re#d, &#e passa de familiar a estranho, pondo
radicalmente em &#est'o a posi+'o do e#! (m La Jete a radical fragmenta+'o do
ponto de *ista, raramente cont,g#o de #ma a o#tra foto, con*ida de sa,da a #ma
deslocali2a+'o, #m certo descentramento! Marer desmonta a l/gica #nificadora
da edi+'o &#e nos permite, em geral, constr#ir diante da tela #m espa+o
imagin-rio )em delimitado, onde #m ponto de *ista, o da c<mera, nos

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oferecido como #m seg#ro ponto de amarra+'o! H Jltima imagem da cena no
molhe &#e a)re o filme, esta &#e comentamos at agora, paradigm-tica desta
fragmenta+'o e dos mo*imentos *ertiginosos a &#e ela nos incita! Tm a*i'o na
pista est- desfocado, como se, tal*e2, *isto pelo homem &#e cai, morrendo! %o
con*ite a contemplarmos o filme como o menino &#e *ai pacificamente e em
seg#ran+a *er os a*i4es, de repente somos le*ados a *acilar, incertos &#anto 6
imagem ; e a n/s mesmos!
Um olhar outro
Ui*o na fotografia, di2 Ioland :arthes, #ma microe$perincia da morte
11
! 1
retrato marca o momento em &#e o s#7eito torna5se o)7eto, ao se fi$ar como
imagem no m#ndo das imagens! J- o cinema, di2 o fil/sofo em se# cle)re %
c&mara clara, de 19M=, o dom,nio da il#s'o! (le pode tratar da lo#c#ra,
retrat-5la, mas n#nca seria, por nat#re2a, lo#co! (le domesticaria o &#e h- de
lo#co, transgressor e terr,*el na fotografia! Marer 7- tinha, porm ; e o#tros
antes dele, o#tros depois ; feito o cinema sair de se#s trilhos, delirar e se
desconstr#ir, criticando s#a il#s'o constit#ti*a! ( tra2ido para a tela a dimens'o
do &#e :arthes chama punctum, &#e na fotografia nos p#nge, amea+a f#rar
nossos olhos! Donto em &#e a imagem se re*ira, dei$ando de ser o &#e
chamamos de imagem5m#ro para tornar5se f#ro na imagem, imagem
perf#rante! 3magem5f#ro &#e nos afeta e con*oca a deslocamentos, retirando de
n/s a tran&Rilidade de #ma casa pr/pria, de #m ponto de *ista central &#e nos
s#stentaria il#soriamente como centro do campo do olhar!
Hlg#m tempo depois da&#ele domingo no molhe de 1rlB, come+a a terceira
g#erra m#ndial! Hs fotos de Daris destr#,da s'o acompanhadas de #m trecho
tr-gico e grandioso do compositor ingls Pre*or %#ncan! 1 menino encontra5se
em #m campo de concentra+'o nos s#)terr<neos da cidade, pois a
radioati*idade torno# a s#perf,cie da Perra ina)it-*el! >o campo os alem'es
fa2em estranhas e$perincias com prisioneiros, &#e morrem o# retornam
lo#cos! 1s g#ardas espiam at os sonhos e nosso protagonista escolhido
entre mil por ca#sa da for+a de s#a lem)ran+a de inf<ncia! ($plicam5lhe &#e a
carncia de fontes de energia condena a h#manidade e &#e apenas #ma *iagem
no tempo poder- sal*-5la! (le ser- le*ado, gra+as a misteriosas in7e+4es, a *oltar
ao passado, de in,cio por fragmentosK ele * #m &#arto de *erdade, #ma
crian+a, #ma mo+a &#e poderia ser a&#ela &#e ele )#sca! Hos po#cos, ele ganha
a#tonomia e conseg#e permanecer por momentos mais longos onde ele fala e
passeia com a m#lher, &#e o chama se# espectro! (le n'o sa)e )em se dirige5
se a ela, se dirigido, se in*enta o# sonha, at &#e, n#m instante de il#s'o
m-$ima o# *erdade e$trema, ela pisca os olhos, acordando so) o gor7eio
crescente de p-ssaros, e nos olha! (sta, &#e a Jnica )re*e se&Rncia
cinematogr-fica de todo o filme, apresenta5se efmera e potente como #m
encontro amoroso e reacende toda a lo#ca magia do cinema, da imagem em
mo*imento 6 &#al estamos acost#mados ao ponto de torn-5la &#ase in/c#a,
)anal! >este instante de fasc,nio, a imagem torna5se mesmo *erdadeira, mas

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n'o no sentido da cren+a no chamado cinema5*erdade, &#e s#rgia e
mara*ilha*a Marer, 7#sto no momento da reali2a+'o de La Jete! 1 cinema
mais *erdadeiro ; o# melhor, como prefere o cineasta, direto
12
, &#ando ele
se ass#me ao m-$imo como fic+'o, 7- &#e a pr/pria mem/ria, nossa pr/pria
rela+'o com a percep+'o e a imagem ficcional!
(ste momento de *igorosa retomada da potncia do cinema nos p#nge,
amorosamente, mas tam)m nos estranha! . a, transgredido o tradicional
impedimento de &#e o ator mire diretamente a c<mera, de modo &#e esta
m#lher nos olha diretamente! >/s somos, s#)itamente, olhados pela c<mera! %e
contempladores capa2es de *ia7ar com a#tonomia nas imagens, no passado, de
repente somos tomados por este passado, por algo &#e, de e$terno e ficcional,
il#s/rio, s#)itamente torna5se ,ntimo! H imagem nos olha ; p#ngente!
V#ando Marer reali2a este filme, Jac&#es Lacan 7- ha*ia escrito, comentando a
filosofia de Ma#rice Merlea#5DontB, &#e o olho feito para n'o *er
10
! Tma
2ona de impossi)ilidade, de in*isi)ilidade 7- som)rea*a, portanto, para o
psicanalista, o campo da *is'o! Mas apenas em 196C, apoiando5se na recm5
p#)licada o)ra p/st#ma do fil/sofo, ' vis(vel e o invis(vel, &#e Lacan afirmar- a
pree$istncia do campo do olhar, do espet-c#lo do m#ndo
1C
, so)re a
constit#i+'o do olhador! (ste n'o mais o ponto em torno do &#al se ordena o
*is,*el, mas est- s#)metido a #m olhar o#tro de &#e ele o)7eto! H e$istncia
das linhas de >a2ca, enormes desenhos feitos por este po*o pr5colom)iano nos
desertos do Der#, &#e n#nca eram *istos em s#a totalidade e ho7e podem ser
contemplados de a*i'o, 7- tra2ia de forma p#ngente o apelo a #m s#premo
olhar, e$terno! Dara este olhar o#tro se oferecem as prod#+4es imagticas do
s#7eito, para alm do &#e este e se#s semelhantes possam contemplar!
>o campo do olhar, portanto, o s#7eito se inscre*e como o)7eto olhado! Tm
o#tro olhar o estranha e amea+a como #ma fotografia tirada s#)itamente, sem
se# consentimento! . pelo olhar &#e e# entro na l#2 e do olhar &#e rece)o se#
efeito, afirma Lacan
1?
! H pr/pria constit#i+'o do s#7eito depende desta
inscri+'o no olhar &#e *ai alm de se# reconhecimento no espelho, pelo &#al ele
se asseg#ra*a de ass#mir #ma posi+'o central e est-*el, a de dono da *is'o de si
mesmo! S#a posi+'o de fot/grafo capa2 de registrar o espet-c#lo do m#ndo
pode dar l#gar por *e2es a #ma pert#r)adora in*ers'oK ele ser- ent'o o)7eto do
olhar, fotografado, o# se7a, grafado pela l#2! 1 olhar o instr#mento pelo &#al a
l#2 se encarna, e pelo &#al W!!!X so# foto5grafado, di2 Lacan
16
!
>esta *ertiginosa *irada, o s#7eito perde se# l#gar central, deslocado e
con*idado a refa2er, efemeramente, as condi+4es de s#a constit#i+'o! )unctumK
algo o toca de forma p#ngente, *igorosa, #m tanto *iolenta, mas tam)m
amorosa! %e tela &#e enco)re este ponto sens,*el, a imagem pode se f#rar e
con*idar o s#7eito a aparecer como se# efeito! H imagem me olha ; amea+ando
&#ase matar5me!

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Tma *e2 )em a2eitado o procedimento de *iagem no tempo, ap/s #m Jltimo e
)elo encontro com a m#lher em #m m#se# de hist/ria nat#ral cheio de animais
empalhados, )estas eternas, o protagonista de La Jete en*iado ao f#t#ro em
)#sca de fontes de energia! (le rece)e dos homens deste tempo #ma central
capa2 de recolocar de p toda indJstria m#ndial e *olta 6 pris'o com a certe2a
de &#e, agora &#e c#mpri# s#a miss'o, ser- eliminado! Mas os homens do f#t#ro
*m *5lo e o con*idam a *i*er com eles! (le pede o#tra coisaK &#er *oltar
6&#ele tempo de s#a inf<ncia, o tempo de antes da g#erra, no &#al tal*e2 a
m#lher o espere!
1 homem aparece ent'o no molhe de 1rlB na&#ele domingo ensolarado da
primeira cena do filme, e pensa com alg#ma *ertigem &#e o menino &#e ele foi
de*eria tam)m se encontrar ali, em alg#m l#gar! Mas ele proc#ra so)ret#do
#ma m#lher na ponta do molhe, na dire+'o da &#al se p4e a correr! V#ando
reconhece #m dos alem'es do campo s#)terr<neo, porm, compreende &#e
n'o se foge do tempo e &#e este instante &#e lhe foi dado *er crian+a, e &#e n'o
cesso# de o)cec-5lo, era o instante de s#a pr/pria morte!
Brechas
%i*ersas *e2es )#s&#ei nesta incr,*el Jltima cena do filme reencontrar o
menino por entre as pessoas &#e aparecem em seg#ndo plano, em alg#mas das
fotos &#e a, parecem se encadear de forma #m tanto acelerada! Pomada na
armadilha do filme, chega*a a acreditar &#e fosse mesmo poss,*el encontrar, na
imagem, o entrela+amento entre o &#e se * e o &#e *isto! >'o tinha ainda
perce)ido &#e o &#e se enla+a*a, a,, n#m sofisticado arran7o entre o te$to em off
e a montagem imagtica, era e# mesma! 1 filme for7a*a em mim #ma mem/ria
pr/pria, #m passado me#, id,lico, sem g#erra, #ma cena preciosa &#e e#
ignora*a &#al seria e$atamente, e no entanto de*eria )#scar entre5imagens Eno
sentido em &#e falamos, a prop/sito de #m te$to, entrelinhas
*+
F! . imposs,*el,
porm, reencontr-5la como tal! (m o#tras pala*ras, h- entre o menino e o
homem #m hiato no &#al pQde se desenrolar o filme e e# p#de me enrolar,
acreditando Esem sa)erF na promessa de retomar, atra*s da imagem, algo
f#ndamental em minha pr/pria hist/ria! Seria #m instante de reencontro tal*e2
mara*ilhoso como o olhar da m#lher do filme, se# acordar! Mas teria como se#
a*esso, insidiosamente, #ma marca fatal, #ma ferida &#e se rea)riria
amea+ando5me como o assassinato &#e fecha La JeteK mortificando5me!
Hssim como o menino passa no filme de contemplador Ede a*i4es, de #m crimeF
a contemplado E*,timaF, e# de alg#ma maneira s#)liminar f#i retirada de minha
confort-*el posi+'o de espectadora e o)rigada a EmeF proc#rar a&#i e ali, nas
)rechas da imagem, em se#s esc#ros! %escentrada como o menino, &#e n'o
detinha #ma posi+'o central em rela+'o ao &#e *ia, estando de sa,da
fragmentado pelos mJltiplos pontos de *ista entre os &#ais se perfila*a #m
acontecimento apenas entre*isto! S/ mais tarde ele pQde compreender &#e
ha*ia *isto a morte de #m homem ; &#ando a morte re*elo#5se, enfim, a s#a

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pr/pria! %e modo correlati*o, apenas &#ando so# chamada a comparecer na
imagem, &#ando so# olhada por ela, posso compreender a&#ilo &#e entre*i
nas )rechas, nos esc#ros da imagem! Como di2 o filme, n'o se escapa ao tempo
&#e, inel#t-*el, nos condena 6 morte a cada instante ; e tam)m, ao mesmo
tempo, for7a em n/s alg#m passado mais o# menos o)sc#ro, e &#e nem
propriamente nosso!
(nfim, h- o cinema! (le a mem/ria incerta da inf<ncia e a mem/ria do sc#lo,
escre*e IaBmond :ello#r em s#a apologia de Chris Marer
1M
! Dassando para a
mem/ria como hist/ria coleti*a de nosso tempo, toda a o)ra de Marer se
caracteri2a por se#s elementos doc#mentais, o# melhor, por #ma mescla
pr/pria entre doc#ment-rio e fic+'o &#e fe2 :a2in defini5la como filme de
ensaio! Hparentemente #ma e$ce+'o a esta regra, por s#a proposta
inteiramente ficcional, La Jete 7- nos apresenta porm #ma fina cr,tica 6
distin+'o entre doc#ment-rio e fic+'o, ao mostrar e nos con*idar a *i*er a
mem/ria como fic+'o do o#tro a partir das pistas perdidas de nossos fatos, de
nossos doc#mentos! Hrmadilha de pegar mem/rias, do s#7eito o# do sc#lo,
&#al a diferen+a &#ando sa)emos &#e #ma lem)ran+a n#nca nos pertence
inteiramente8
( o &#e #m filme registra, dei$a em n/s, sen'o esta estranha e*oca+'o de #m
passado em &#e nos perdemos8 >essa perspecti*a, todo filme implica em #ma
*olta ao passado, por entre s#as imagens, e*ocando a esc#rid'o onde n'o nos
encontramos, mas somos con*idados a nos desencontrar! Tma mem/ria #m
certo con7#nto, #m certo arran7o de signos, de pistas, de mon#mentos, di2
Jac&#es IanciNre em #ma caracteri2a+'o &#e poderia ser*ir para o cinema
19
!
1 cinemaK pai$'o da mem/ria, pai$'o do real onde n'o nos reencontramos, e no
entanto )#scamos algo f#ndamental! M#ro capa2 de nos esconder, tela pronta
para nos apresentar )elas e coleti*as lem)ran+as enco)ridoras! Mas tam)m
f#ro na imagem, sJ)ita esc#rid'o capa2 de fa2er aparecer e *acilar nosso l#gar
no m#ndo! (is a&#i #m cinema, escre*e Datrice "o*ald so)re la Jete, &#e n'o
mais f#giti*o
2=
!

YYY
PH>3H I3U(IH psicanalista, do#tora em Dsicologia pela Tni*ersit Catholi&#e
de Lo#*ain, com D/s5%o#torado em Hrtes Uis#ais pela (:H 5 T9IJ E2==6F! 9oi
professora da Tni*ersidade de :ras,lia de 199M a 2=1= e at#almente
professora da Tni*ersidade 9ederal 9l#minense! . pes&#isadora )olsista do
C>D& e a#tora de di*ersos artigos e li*ros, como ZHrte e psican-liseZ E [aharF e o
recm5lan+ado Z1 H*esso do 3magin-rioZ ECosac >aifBF!

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Hrtigo p#)licado na Ie*ista Car)ono \=0
WSono, Sonho e Mem/ria ] in*erno 2=10X
httpKSSAAA!re*istacar)ono!comSedicoesS=0S
Podos os direitos reser*ados!


1
Ielatado por Hnatole %a#man, em Souvenir-cran EDarisK Centre @eorges Dompido#, 19M9F, p!
1C9! (# trad#2o esta e as demais cita+4es em l,ng#a estrangeira a&#i presentes!
2
(ntre*ista Marer direct a Sam#el %o#haire e Hnnic Ii*oire, em ,ilm comment EmaiS7#n
2==0F, dispon,*el em http-..///.filmlinc.com.fcm.0-1-2334.markerint.htm e cons#ltada em
1CS11S2==6!
0
#bidem!
C
Citado por Datric Lacoste, em Dsican-lise na tela EIio de JaneiroK Jorge [ahar, 1992F, p! 0L!
?
H respeito dos detalhes de reali2a+'o deste filme, *er Datric Lacoste Eop. cit.F!
6
Lo# Hndreas5Salom, Correspondance avec S. ,reud suivie du !ournal d5une anne EDarisK
@allimard, 19L=F, p! 00?5006!
L
Dara #ma an-lise mais detalhada desta sim#ltaneidade, )em como para #m maior
desen*ol*imento das &#est4es tratadas neste ensaio, *er Pania Ii*era, em Cinema6 imagem e
psican7lise EIio de JaneiroK Jorge [ahar, 2==MF!
M
Sigm#nd 9re#d, Lem)ran+as enco)ridoras, em Edi8o standard brasileira das obras
psicol9gicas completas de Sigmund ,reud E*ol! 333, Iio de JaneiroK 3mago, 19M6F, p! 2L0!
9
H trad#+'o francesa, souvenir-cran, seg#i# a mesma tendncia!
1=
Citado por :amchade Do#r*ali, em Chris Marer EDarisK Scrn5C>%DSCahiers d# Cinma,
2==0F!
11
Ioland :arthes, em H c<mara clara EIio de JaneiroK >o*a 9ronteira, 19MCF, p! 2L!
12
(ntre*ista a Sam#el %o#haire e Hnnic Ii*oire Eop! cit!F!
10
Jac&#es Lacan, Ma#rice Merlea#5DontB, em 'utros escritos EIio de JaneiroK Jorge [ahar,
2==0F, p! 192!
1C
Jac&#es Lacan, em ' semin7rio- livro **. 's :uatro conceitos fundamentais da psican7lise EIio
de JaneiroK Jorge [ahar, 199MF, p! L1!
1?
#bidem, p! 1=C!
16
3)idem!
1L
( al#dindo ao )elo t,t#lo de dois li*ros de IaBmond :ello#rK L5Entre-images. )hoto6 cinma6
v(deo, EDarisK La %iffrence, 199=F e L5Entre-images 2. Mots6 images EDarisK D!1!L!, 1999F!
1M
IaBmond :ello#r, L5Entre-images 2 Eop. cit.F, p! 0?L!
19
Jac&#es IanciNre, La fiction doc#mentaireK Marer et la fiction de mmoire, em La 9a)le
cinmatographi&#e EDarisK Se#il, 2==1F, p! 2=1!
2=
Citado por :amchade Do#r*ali Eop. cit.F, p! LM!