A MMICA CORPORAL DRAMTICA DE ETIENNE DECROUX

Por George Mascarenhas e Nadja Turenko

SALVADOR - Falar sobre a Mmia Cor!oral Dram"#ia $e E#ie%%e Dero&'
sem o a!oio $e &ma $emo%s#ra()o !r"#ia *+ !ara %,s+ o mesmo -&e
$esre.er+ !or e'em!lo+ &m !rel/$io $e C0o!i%+ sem o&.ir C0o!i%1 O $esa2io
%os * oloa$o+ %o e%#a%#o+ %o se%#i$o $e re3is#rar e $i.&l3ar &m !o&o $a
0is#,ria+ $a a!lia()o e $e al3&%s $os as!e#os 2ilos,2ios+ es#*#ios e
#*%ios $essa 2orma $e ar#e1 Nosso o%0eime%#o $a MCD * res&l#a$o $e
es#&$o e 2orma()o om os /l#imos assis#e%#es $e E#ie%%e Dero&' - S#e.e%
4asso% e Cori%%e So&m -+ $ire#ores $a Eole $e Mime Cor!orel Drama#i-&e
se$ia$a+ a#* 5667+ em Paris e+ a#&alme%#e+ em Lo%$res1

Talvez at pela importncia que a prtica tenha em sua estrutura, pouco
se tem pulicado sore a M!mica "orporal #ramtica$ %lm disso, em muitas
enciclopdias de teatro, &tienne #ecrou' n(o sequer mencionado, emora tenha
sido considerado, em uma matria de )**) do jornal ingl+s The Sunday Times,
como um dos 1000 realizadores do sculo XX, ao lado de %rtaud e ,recht, por
e'emplo$ % maior re-er+ncia a esta arte mesmo o livro do pr.prio #ecrou',
/Paroles sur le Mime0, de teor -ilos.-ico, pulicado pela primeira vez em )*12$
&tienne #ecrou' nasceu em Paris em )3*3$ 4ua e'peri+ncia polivalente
5traalhou como pintor, encanador, marceneiro, instalador de telhas, a6ougueiro,
etc$7, amparada por uma voca6(o pol!tica anarquista alicer6am a constru6(o da
tcnica que desenvolveu$ &m )*28, #ecrou' ingressou na &cole du 9ieu':
"olomier de ;acques "opeau, para desenvolver suas hailidades como orador
pol!tico e se deparou com uma das primeiras -ontes originrias da M!mica
"orporal #ramtica< uma demonstra6(o de m!mica /sem palavras, maquiagem,
-igurinos, luz, acess.rios e cenrio0$ &ntre )*21 e 8=, ganhou a vida como ator de
teatro, rdio e cinema 5a e'emplo de />es &n-ants du Paradis0 : )*8=7 e traalhou
ao lado de "harles #ullin, >ouis ;ouvet, Gaston ,at?, %ntonin %rtaud, ;ean:>ouis
,arrault 5seu primeiro aluno7$
% partir de )*8=, dedicou:se e'clusivamente @ constru6(o da M"# e,
em )*1A, ariu a escola em Paris, onde consolidou sua pesquisa, criando, alm
dos elementos da pr.pria tcnica, mais de 3B pe6as de m!mica, muitas delas
perdidas com o tempo$
C desa-io de &tienne #ecrou' se con-igura em -azer um retrato vis!vel
do invis!vel, -isicalizar o pensamento, tornar a atitude corporal representativa de
um movimento interior, em clara oposi6(o ao teatro que representa /um oeso
atravs de um oeso0$ D nesse aspecto, tamm, que a tcnica de #ecrou' se
a-asta completamente de outros estilos de m!mica, especialmente a pantomima
5da qual o -ranc+s Marcel Marceau se tornou um arauto7, cuja utiliza6(o das m(os
e do rosto propEe a sustitui6(o codi-icada da palavra pelo gesto$
"ansado da tradi6(o teatral do seu tempo, #ecrou' toma como ase
te.rica para a con-igura6(o de sua arte o controvertido te'to de &dFard Gordon
"raig The actor and the ber-marionette (10!"# o qual propEe o animento dos
atores e sua sustitui6(o por uma supermarionete, que n(o so-reria, por e'emplo,
os e-eitos da gravidade nem as restri6Ees de sua condi6(o muscular, ao contrrio
dos atores, cuja /e'cessiva humanidade0 -az alterar a qualidade da per-ormance
de um dia para outro$ #ecrou' dialoga com esse pensamento e en'erga a! n(o
apenas uma met-ora provocativa, mas a -onte mesma da revitaliza6(o do teatro e
da arte do ator a partir de dois aspectos<
/)7 4e a marionete , no m!nimo, a imagem do ator ideal, deve:se
ent(o tentar adquirir as virtudes da marionete ideal e 27 Cra, n(o
se pode adquirir tais virtudes a n(o ser praticando uma ginstica
adequada @ -un6(o re-erida e isto nos conduz @ m!mica dita
corporal0$
% usca das /virtudes da marionete ideal0 se traduz por outra no6(o
tamm presente em outros sistemas de treinamento -!sico para teatro, mas
radicalizada na M"#< a analogia entre o corpo e um instrumento musical$ /C ator
deve manter com seu corpo a mesma rela6(o que o pianista e seu teclado$ C
mGsico n(o -az o que lhe d na telha$ &le pode contar detalhadamente tudo o que
-az$$$ e mesmo assim, o que hH Toda a hist.ria da mGsicaI0$
Na M"#, teoria prticaI C corpo treinado como um instrumento
musical, atravs de e'erc!cios, ao mesmo tempo, -!sicos e dramticos$ % m!mica
de &tienne #ecrou' corporal e dramtica por trazer para o corpo os princ!pios
que regem a pr.pria estrutura do drama 5o con-lito e a a6(o7$ &m outras palavras,
n(o s(o realizados e'erc!cios de dan6a, nem de carter esportivo ou acrotico,
mas e'erc!cios desenhados para atender @s especi-icidades do traalho do ator$
Cs princ!pios teatrais s(o traduzidos para o corpo$ C con-lito corporal
5e n(o psicol.gico, por e'emploI7$ &tienne #ecrou' escolhe, para esta
transposi6(o, o que considera ser o con-lito corporal universal, o primeiro con-lito
da Jumanidade< a luta para manter:se de p, a luta contra a gravidade terrestre$
#esta -orma, ao invs de lutar para que esse es-or6o n(o apare6a na e'press(o
art!stica, o m!mico o demonstra em cada a6(o, recriando:o de maneira arti-icial,
renovando o pacto de atra6(o pela terra, colocando:se em situa6(o de equil!rio
precrio$ Keside a! o drama corpori-icado$ /C inimigo o peso0, diz #ecrou', e
acrescenta< /D o corpo que conta e e'perimenta e so-re$ Luando o corpo se
levanta toda a humanidade que se levanta0$
&ncantado pela escultura, soretudo pelo traalho de Kodin, #ecrou'
-oi con-igurando, pouco a pouco, um ator:m!mico que se apresentaria como se
-osse uma escultura em movimento$ &m outras palavras, se uma das esculturas
de Kodin come6asse a se mover, que movimentos -ariaH Pela intensidade do
traalho muscular gravado na pedra, o Pensador, por e'emplo, provavelmente
n(o acenderia um cigarro, colocaria as m(os nos olsos 5sequer os temI7, se
apoiaria em uma cadeira ou realizaria a6Ees de maneira quotidiana$ Mm
movimento igualmente /escul$ido# n%o-realista# no espa6o se -aria necessrio$
&ssa -orma de movimentar:se, que constitui a espinha dorsal da M!mica "orporal
#ramtica, denomina:se estaturia m.vel 5statuaire mobile"&
C sistema de treinamento da M"# inclui, portanto, o estudo do peso, do
engajamento -!sico na a6(o atravs da usca do /equil!rio instvel0
5contrapesos7, das articula6Ees, da tridimensionalidade do corpo, da atitude gloal,
sempre a partir da coluna verteral e na usca da e'press(o teatral$ %6Ees podem
ser ampliadas ou reduzidas, a partir do acrscimo ou sutra6(o de segmentos do
corpo$ Por e'emplo, um olhar que se dirige para o alto aumentado com um
movimento de cae6a e do tronco$ "omo resultado, o corpo realiza a a6(o -eita
inicialmente apenas com os olhos, com uma dilata6(o e'pressiva in-initamente
mais vis!vel no palco$ C treinamento inclui tamm o estudo dos estilos do
movimento, classi-icados por #ecrou' a partir da oserva6(o da vida, da natureza,
do homem social, do homem que traalha, sonha e se lemra$
%lm da aplica6(o da tcnica em e'erc!cios de improvisa6(o e
composi6(o, o treinamento da M!mica "orporal #ramtica inclui o estudo do
repert.rio, caracter!stica Gnica em rela6(o aos diversos g+neros ocidentais de
treinamento -!sico para teatro, gra6as ao traalho de reconstru6(o das pe6as
corporais de &tienne #ecrou' realizado por 4teven Nasson e "orinne 4oum$ &m
mais uma analogia com a mGsica, poder!amos dizer que o estudo do repert.rio da
M"# tem o mesmo e-eito para o ator que a aprendizagem de uma pe6a de ,ach
tem para o pianista$
"aracterizada por seus estilos e princ!pios pr.prios e preocupada com
a -orma6(o gloal do ator, a M"# tem sido investigada n(o apenas pelos artistas
que desejam e'pressar:se utilizando e'clusivamente essa linguagem c+nica$ &m
nossa prtica, em 4alvador, com Nadja Turenko 5desde )**=7 e George
Mascarenhas 5a partir de *37, temos vivenciado sua aplica6(o na constru6(o de
espetculos com atores:m!micos 5o ,anquete de %lice, "larices, Orancisco, Todas
as Joras do Oim, Luando a "otovia 9oa, % Princesa e o Mnic.rnio7, a utiliza6(o de
seus princ!pios em espetculos de diversos g+neros, estilos e poticas, com
elencos -ormados por atores n(o:m!micos 5a e'emplo de C 4onho, com dire6(o
de Gariel 9ilella e 9olpone, com dire6(o de Oernando Guerreiro7, o treinamento
direto na M"# atravs de um curso permanente e a -orma6(o de jovens atores
atravs de projetos de cunho social 5Projeto %', Projeto "uida ,em de Mim P
>iceu de %rtes e C-!cios da ,ahia, Projeto "idad(o de Papel P Cng "ip.7$
&tienne #ecrou' criou, n(o apenas um pensamento acerca do teatro,
mas um sistema que pode ser aprendido, desenvolvido e aplicado, sem -ronteiras,
aos di-erentes conte'tos, culturas e desejos de e'press(o art!stica teatral$
FONTES8
#&"KCMQ, &tienne$ Paroles s&r le Mime $ Paris< >irairie Thtrale,)**8$
M%4"%K&NJ%4, George e TMK&NRC, Nadja$ A mmia or!oral $ram"#ia -
&ma i%#ro$&()o$ 4alvador:,a< "adernos do GSP&:"ST : Grupo Snterdisciplinar de
Pesquisa e &'tens(o em "ontemporaneidade, Smaginrio e
TeatralidadeTMniversidade Oederal da ,ahia$ No$U$ Pgs$ 2U:8B, )***$
)
V)W George Mascarenhas P ator, diretor, -ormado pela &cole de Mime "orporel
#ramatique de >ondres$ Nadja Turenko : atriz, diretora, -ormada pela &cole de
Mime "orporel #ramatique de Paris$ %mos s(o artistas do Teatro por um Oio P
NGcleo "riativo e 4olidrio de Produ6(o %rt!stica, composto ainda pelas atrizes
#eorah Moreira e Maria Marighella$
Fo%#e
http<TTultimosegundo$ig$com$rTmateriasTculturaT)U23BB):
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