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Este documento contiene consejos para jóvenes novelistas de Mario Vargas Llosa. Sostiene que para ser un verdadero escritor se requiere dedicar tiempo y esfuerzo a la literatura como una vocación. También afirma que los grandes novelistas fueron aprendices cuya habilidad creció con constancia y convicción. Finalmente, explica que la ficción literaria requiere el uso de técnicas de ilusionismo para persuadir al lector de que la mentira que cuenta es verdad.
Este documento contiene consejos para jóvenes novelistas de Mario Vargas Llosa. Sostiene que para ser un verdadero escritor se requiere dedicar tiempo y esfuerzo a la literatura como una vocación. También afirma que los grandes novelistas fueron aprendices cuya habilidad creció con constancia y convicción. Finalmente, explica que la ficción literaria requiere el uso de técnicas de ilusionismo para persuadir al lector de que la mentira que cuenta es verdad.
Este documento contiene consejos para jóvenes novelistas de Mario Vargas Llosa. Sostiene que para ser un verdadero escritor se requiere dedicar tiempo y esfuerzo a la literatura como una vocación. También afirma que los grandes novelistas fueron aprendices cuya habilidad creció con constancia y convicción. Finalmente, explica que la ficción literaria requiere el uso de técnicas de ilusionismo para persuadir al lector de que la mentira que cuenta es verdad.
1. Slo quien entra en literatura como se entra en religin, dispuesto a dedicar a esa vocacin su tiempo, su energa, su esfuerzo, est en condiciones de llegar a ser verdaderamente un escritor y escribir una obra que lo trascienda.
2. No ay novelistas precoces. !odos los grandes, los admirables novelistas, fueron, al principio, escribidores aprendices cuyo talento se fue gestando a base de constancia y conviccin.
". #a literatura es lo me$or que se a inventado para defenderse contra el infortunio.
%. &n toda 'ccin, aun en la de la imaginacin ms lib(rrima, es posible rastrear un punto de partida, una semilla ntima, visceralmente ligado a una suma de vivencias de quien la fragu. )e atrevo a sostener que no ay e*cepciones a esta regla y que, por lo tanto, la invencin qumicamente pura no e*iste en el dominio literario.
5. #a 'ccin es, por de'nicin, una impostura +una realidad que no es y sin embargo 'nge serlo+ y toda novela es una mentira que se ace pasar por verdad, una creacin cuyo poder de persuasin depende e*clusivamente del empleo e'caz de unas t(cnicas de ilusionismo y prestidigitacin seme$antes a las de los magos de los circos o teatros.
,. &n esto consiste la autenticidad o sinceridad del novelista- en aceptar sus propios demonios y en servirlos a la medida de sus fuerzas.
.. &l novelista que no escribe sobre aquello que en su fuero recndito lo estimula y e*ige, y framente escoge asuntos o temas de una manera racional, porque piensa que de este modo alcanzar me$or el (*ito, es inaut(ntico y lo ms probable es que, por ello, sea tambi(n un mal novelista /aunque alcance el (*ito- las listas de bestsellers estn llenas de muy malos novelistas0.
1. #a mala novela que carece de poder de persuasin, o lo tiene muy d(bil, no nos convence de la verdad de la mentira que nos cuenta.
2. #a istoria que cuenta una novela puede ser incoerente, pero el lengua$e que la plasma debe ser coerente para que aquella incoerencia 'n$a e*itosamente ser genuina y vivir.
13. #a sinceridad o insinceridad no es, en literatura, un asunto (tico sino est(tico.
11. #a literatura es puro arti'cio, pero la gran literatura consigue disimularlo y la mediocre lo delata.
12. 4ara contar por escrito una istoria, todo novelista inventa a un narrador, su representante o plenipotenciario en la 'ccin, (l Pgina 2 de 3 mismo una 'ccin, pues, como los otros persona$es a los que va a contar, est eco de palabras y slo vive por y para esa novela.
1". &l de las novelas es un tiempo construido a partir del tiempo psicolgico, no del cronolgico, un tiempo sub$etivo al que la artesana del novelista da apariencia de ob$etividad, consiguiendo de este modo que su novela tome distancia y diferencie del mundo real.
1%. #o importante es saber que en toda novela ay un punto de vista espacial, otro temporal y otro de nivel de realidad, y que, aunque mucas veces no sea muy notorio, los tres son esencialmente autnomos, diferentes uno de otro, y que de la manera como ellos se armonizan y combinan resulta aquella coerencia interna que es el poder de persuasin de una novela.
15. Si un novelista, a la ora de contar una istoria, no se impone ciertos lmites /es decir, si no se resigna a esconder ciertos datos0, la istoria que cuenta no tendra principio ni 'n. Libros Tauro http://www.LibrosTauro.com.ar Pgina 3 de 3