O Barroco

O tempo barroco
O tempo barroco designa todas as manifestaes artsticas do sculo XVII e incios do sculo XVIII.
Politicamente, estes sculos foram marcados por regimes absolutistas. Lus XIV foi o maior de todos os
reis absolutistas na Europa. Conhecido por Rei Sol, a ele se atribui a frase L'tat c'est moi (O Estado sou
eu). Durante o seu reinado, encarnando a suprema autoridade do reino, subjugou a nobreza, transforman-
-do-a num instrumento de bajulao do rei e em sua servial. Neste contexto de autoritarismo poltico, de
expanso comercial, de luta de classes e de crises religiosas, o Homem barroco sentia-se oprimido.
No plano espiritual, a poca barroca foi das mais conturbadas de sempre para o Homem ocidental,
porque o sculo XVII tentou conciliar duas concepes de mundo opostas: a renascentista e a medieval.
O Barroco fruto da crise de valores renascentistas, uma consequncia das lutas religiosas e de uma nova
viso do mundo baseada numa concepo infinitista e dinmica que ps em causa o conhecimento e do-
mnio absoluto da Natureza (concepo finitista e esttica do mundo). Assim, o Homem barroco sentiu-se
dividido entre os valores humanistas e os valores espirituais medievalistas que a Contra-Reforma
1
procurava
restaurar. O dualismo teocentrismo medieval
2
(que valorizava as ideias de submisso e pequenez diante
de Deus e da Igreja) e o antropocentrismo
3
clssico do Renascimento (que valorizava o Homem e os
prazeres mundanos) desencadeou no Homem barroco um conflito interior entre o terreno e o celestial; o
Homem e Deus; o pecado e o perdo; a religiosidade medieval e o paganismo renascentista; o material e
o espiritual.
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Movimento da Igreja Catlica de reaco ao avano do Protestantismo, por meio do recurso Inquisiao e censura (ndex).
2
Princpio segundo o qual o centro do Universo era ocupado por Deus (teo).
3
Princpio ou atitude filosfica que faz do Homem (antropo) o centro do Universo.
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Contexto portugus
Em Portugal, o Barroco ou Seiscentismo tem incio em 1580, ano que assinala a morte de Cames e a
consequente decadncia do movimento clssico.
O incio desta poca foi marcado pelo fim da autonomia poltica de Portugal, porque dois anos aps o
desaparecimento do rei D. Sebastio em Alccer Quibir, Filipe II da Espanha subiu ao trono, anexando o
reino portugus aos seus domnios. Aps a Restaurao da Independncia de Portugal, em 1640, D. Joo
IV foi aclamado rei e, durante o seu reinado, teve como principal preocupao legitimar a revoluo e obter
auxlio militar e financeiro. Falecendo a 6 de Novembro de 1656, deixou o reino poltica e militarmente
organizado, entregue regncia de D. Lusa de Gusmo, uma vez que D. Afonso, seu filho, tinha apenas
13 anos.
A 23 de Novembro de 1667, D. Afonso VI, que sofria de diminuies fsicas e mentais, abdica do poder
em favor do irmo D. Pedro II que apenas sobe ao trono em 1683. Durante o seu reinado, assinou a paz
com Espanha, o que lhe valeu o cognome de o Pacfico e, envolvendo-se militarmente na Guerra da Sucesso
de Espanha, conseguiu que, em 1703, se assinasse o Tratado de Methuen atravs do qual Portugal abria
as suas fronteiras aos lanifcios ingleses em troca da livre exportao de vinho do Porto para Inglaterra.
Em 1706, sucede-lhe D. Joo V. A produo artstica, ao longo do seu reinado, recebeu a designao
genrica de Barroco joanino, porque o tempo deste monarca absolutista foi de opulncia e a monumentalidade
das obras de arte barrocas reflectem a riqueza do ciclo econmico do ouro e dos diamantes do Brasil
desta altura.
O Seiscentismo estender-se- at 1756, com a fundao da Arcdia Lusitana, j em pleno governo do
Marqus de Pombal (ministro do rei D. Jos, que subiu ao poder em 1750), aberto aos novos ares da ideologia
liberal burguesa iluminista, que caracterizar a segunda metade do sculo XVIII.
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CONTEXTO ARTSTICO E CULTURAL DO BARROCO
I. ARTES PLSTICAS
O Barroco a arte da Contra-Reforma, o que explica a complexidade dos artifcios da forma e das ideias
deste movimento artstico, em contraste com a sobriedade e o equilbrio do estilo renascentista. Nesta altura,
entendia-se que as obras de arte deviam falar aos fiis, da o carcter solene da arte barroca que pretende
convencer e impor admirao.
Arquitectura
Caracteriza-se pela assimetria; pela noo do espao infinito e do movimento contnuo; pelo desejo
de tocar os sentidos, despertando emoes e pelo emprego da ordem colossal, das curvas e contracurvas.
Em Portugal, os arquitectos italianos Ludovice (que desenhou o Palcio-Convento de Mafra) e Nasoni
(que desenhou Torre da Igreja dos Clrigos, no Porto) foram os autores dos mais caractersticos monumentos
do Barroco portugus.
Pintura
Pintura realista que abrange todas as camadas sociais e retrata temas relacionados com a vida
quotidiana, especialmente da nobreza e da burguesia.
Disposio teatral e dinmica das figuras retratadas, valorizando o movimento.
Principais mestres da pintura barroca: Caravaggio, Velzquez, Rubens, Rembrandt, Van Dyck, os
portugueses Domingos Vieira, cognominado o Escuro, e Josefa de bidos.
Escultura
Predomnio das curvas e dos gestos dinmicos.
Os rostos das personagens revelam emoes violentas, atingindo uma dramaticidade desconhecida
no Renascimento.
Principais escultores barrocos: Bernini, Girardon, Puguet.
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II. LITERATURA
O exagero ornamental do estilo barroco caracteriza no s as artes plsticas, mas tambm a literatura.
O perodo literrio barroco, tambm designado Gongorismo devido influncia do poeta espanhol Lus
Gongora, empregou muitas formas do Renascimento mas substituiu a sobriedade e o equilbrio do estilo
clssico pela complexidade dos artifcios da forma e das ideias. A aparente superficialidade do Barroco,
que semanticamente significou prola imperfeita, foi uma forma de procurar o equilbrio perdido atra-
vs da angustiada busca da perfeio formal.
Poesia
A poesia barroca portuguesa do sculo XVII foi reunida apenas no sculo XVIII e compilada em dois
cancioneiros Fnix Renascida (1. edio de 1716) e Postilho de Apolo (1. edio de 1761).
As temticas mais frequentes das composies barrocas so a efemeridade e fugacidade da vida;
o desengano e iluso da realidade; a obsesso pela morte; motivos religiosos e histricos; o burlesco
de certas situaes quotidianas; o erotismo; temas fteis (poesia de entretenimento) e a stira aos vcios
da sociedade. Estes temas so tratados de forma ornamental, com o uso de metforas, hiprboles,
perfrases, troca de palavras, ou de forma engenhosa com o desdobramento de um conceito em vrias
ideias por meio de raciocnios artificiosos, at dar um imprevisto paradoxo.
Francisco Rodrigues Lobo, D. Francisco Manuel de Melo, Jernimo Baa, Antnio Barbosa Bacelar e
Francisco de Vasconcelos foram alguns dos principais autores de poesia barroca.
Prosa
O Barroco considerado, por muitos, a Idade de Ouro da prosa que visava a propagao e edificao
religiosa. De entre esta literatura encontramos sermes, cartas, hagiografias e tratados moralistas. Em
Portugal, h que destacar a doutrina espiritual que Manuel Bernardes e Frei Antnio Chagas transmitiram
(cultivando o medo do Inferno); a obra moralista representada por D. Francisco Manuel de Melo (Feira
de Anexins, Aplogos Dialogais, Carta de Guia de Casados); a Nova Floresta de Manuel Bernardes
os Sermes de Padre Antnio Vieira e a Corte na Aldeia de Rodrigues Lobo.
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As duas tendncias da literatura barroca
Dentro do Barroco literrio so habitualmente consideradas duas correntes: o conceptismo e o cultismo.
Estas duas tendncias da literatura barroca, muitas vezes, sobrepem-se, pois podemos encontrar textos,
simultaneamente, com aspectos cultistas e conceptistas.
O cultismo valoriza o artifcio da forma e a busca da perfeio formal. O uso de vocabulrio erudito,
rebuscado e extravagante denota a preocupao pela ornamentao exagerada do estilo barroco. Servindo-
-se de artifcios formais, o cultismo explora a percepo sensorial atravs do jogo de palavras e da repetio
de sons. No cultismo o aspecto exterior visvel por causa do abuso do emprego de figuras de linguagem,
especialmente as sintcticas como a repetio, a anfora, o quiasmo e a paronomsia.
O conceptismo valoriza o artifcio do contedo e volta-se para o requinte expressivo e para a subtileza
das ideias. A expresso conceptista mais simples do que a dos cultistas, no entanto, a densidade conceptual
das suas obras, por vezes, dificulta a compreenso. Os conceptistas preocupam-se em exprimir muitas
ideias e tm tendncia a acumular conceitos e a usar palavras com duplo e triplo significado. O conceptismo
incide no plano do pensamento e do raciocnio e consiste, ento, no jogo de ideias e imagens que o
desdobram em conceitos a partir do emprego de figuras de linguagem, especialmente as semnticas como
as antteses, os paradoxos, as comparaes ousadas, as metforas, as imagens, as sindoques e as
hiprboles que conduzem a uma densidade conceptual que obscurece o contedo.