Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.

Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.
Belgqooso. PwsssLno y Rogeri qBo~q V sm Dano..
lar oe M~sea oei CaSle o Sforcesco 1954-1956) con
'a Pieid Ronoanmi de M g.ei Ange
Batgioioro. Pemssum aoa Rwerr (Bbm Panic~iar
v m o1tne Casteao Slonesco Musebrn (1954.1956)
witn Menetangeio's P,etd Rolooaanini
Marcel Breuer. Whitney Museum. Nueva York (1963-
19661.
Marcel Breuer, Whitney Museum, New Yo& (1963-
1966).
1 o
Franco Albini 11956) o en el Museo del Castello Stor- buildinos 01 oreat historical valut
, ~~ .
re&en Min oel eqLipo BBPR 1954-1956 preoom - coilectons f pieces of !he r
na Lna concepc on oel museo como ente esenc a men- prompled emprrical inlewenr
te d oact.co y narra1 vo. en el qLe se pone espec.a case oy case. wilh consiaeoont
nfasis en el diseno de los soportes de cada pieza conceptions ol a histoncalandl
-peana% vitrinas, guas- y en el que se desarrolla
una visin pintoresquista. En el Castello Storcesco. to-
do el itinerario culmina en el descubrimiento de su me-
jor tesoro, oculto tras unos paneles: la Piet Rondanini
de Miguel Angel."
LOS museos norteamericanos de los anos sesenta y
setenta tampoco van a seguir la idea de museo trans-
parente. Por una parte cuestiones de seguridad y por
otra las influencias de la campaa de Garry Thomson y
otros especialistas a favor de una tenue luz artificial,"
promueven museos-bunker, calas cerradas. sin venta-
nas, realizados en hormign armado. Es el caso del
Whitney Museum en Nueva York de Marcel Breuer
(1963-1966). el Museo de Arte Everson en Siracusa de
I.M. Pei (1963-1968), el Sheldon Memorial Art Gallery
en Nebraska de Philip Johnson (1963) o el Museo
Hirschhom en Washington de Gordon Bunshafl & SOM
(1973). Incluso el Museo de Arte Occidental en Tokio.
del mismo Le Corbusier 11957-1959). est ms cerca
de este museo como caja cerradaque de su idea
abierta de museo de crecimiento ilimitado.
El Museo Guggenheim. en Nueva York, de F.LL.
Wright (1943-1959), nada neutro y transparente, se nos
presenta como resultado de diversas concepciones
contempo6neas y como hito de la historia de la arqui-
tectura. Sintesis de modernidad v oermanencia. oor su
defin ci6n de un espacto cinematco y por s. reacrea-
c.on oel espacio r [.al del Panleon romano S'ntes s ae
maqLna y naturaleza, por a mportanc a ael ascensor
y la esttica de submarino y. a la vez. por las formas
orgnicas, tectonicas y teluricas.
Transformaciones en los museos de
la ltima generacin
Tesoro d, San Lorenzo ,n Gi
(1956,. or the Casfe~Io Sl oms~
lne BBPR leam 1195J.561. lneo
of the museum'as esse"tia1lv
wrtn a particblar empnasls o e ~ l
o1 fhe suppotis lor each of !he i
cases. g~.!dos- n omor to Ce.
ion o1 the whole. In the Casteli
itinerary cuiminafes in the disc
greatest treasure, concealed bt
geio's Pieta Rondanini."
The Notin Amencgn museuo
venlles aiso oprea nor lo lolonr
renl museum Consideret?ns
hand, and the repercussioos of
Thomson and other specialist:
Iighting" on the ofher, advocat
closed whdowless boxes cor
concrete. This is the case of t!
New Yo% by Marcel Breuer (1
Museum of Ati in Syracuse by l.
Sheldon Memorial Ari Gallery
Johnson (1963) or the Hirschhoi
ton by Gordon Bunshae & SOA
seum o1 Wesfem Ati ni Tokyo, 1
(1957-1959). is closer to this i,
closed box fhan to ha own, mo,
seum of unlimited gmwth.
The Guggenheim Museum
Lloyd Wright (1943-1959). b)
transparent, presenh ihelf as l
contemporary approaches and
tory of anhitecture. This is a syr
permanence, ni its definition o1
ih recreatian a l ihe titual soac, .. - ~ -
~ r - ~
A panir de finales de los setenta, como una de las
eon; a synthesis o1 machine an
caracteristicas ms destacables de los llamados "mu-
tance of the and the submar
sws de la ultima generacibn", empieza a proliferar la re-
the organic, tectonic and tellunc
cuperacion del sistematradicional de salas en enfilada."
Transformations in the ~ ~ ~
Esto se hace evidente cuando Gae Aulenti remodela of mUSeumS
en 1985 la cuarta planta del espacio libre del Centro
Pompidou para reconvertirla en Museo Nacional de SNice the end o1 the seventii
Alte Moderno. contiaurando. mediante una estructura minent charactenstics o1 the si
I gera. e, retorno a Ln sosrema traa cional oe salas y flan of museums' nas been fhf
ga erias. tum ro lne Iradibonal srjtem o1
sequence."
Otro de los autores que ha puesto especial 6nfasis This was made apparent in :
en la recuperacin del sistema tradicional de salas ha remodelled the open space of
Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.
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Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.
sido James Stirling. La ampliacin de la Staatsgalerie
de Stungart (1979-1984) toma como referencia tipol-
gica el Aites Museum de Schinkel en Berlin (1822-
1830). Sin embargo. lo que en el museo de Schinkel es
el espacio central de la rotonda. en el de Stirling es el
vacio de la plaza central. La ampliacin de la Tate Ga-
Ilery creando la Clore Gallery para las pinturas de Tur-
ner (1980-1987). muestra una evidente influencia de la
Dulwich Gallery de John Soane, tambin en Londres
(181 1-1817). James Stirling fue un defensor de la recu-
peracin del sentido comn existente en los inicios,
aprovechando las aportaciones de la tradicin; busc
un camino nuevo que se alej por igual de las nostai-
gias beaux-arts y del esquematismo de la Bauhaus. Sin
embargo. el sistema tradicional de salas. que es suma-
mente adecuado para la coleccin Tumw, funciona de
manera inadecuada y forzada cuando se instalan obras
de arte contemporneo, tal como sucede generalmen-
te en la Staatsgalerie.
ltimas propuestas
Entre las ltimas oroouestas destacan las aoorta- - ~~~~ , ~ ~~~ ~~-
cienes oe Hans Hollein y Ado Ros~,. Arnoos reciriena
formas arq-erip cas y metafor cas; arnoos nrenran re-
memorar la experiencia primigenia del museo.
El Centro de Arte ertvassivihre de Aldo Rossi
(1987-1991). del que tambin se habla en el cuarto
aoartado. Dresenta una forma de caoilla en el bosaue.
a'rticulada seon un ouente-acueducio v una tone-faro: ~ ~ ~
~ , - -
presentando en SL nter or un recorrmo iniciarico. El
proyecto ae Museo de H.stor a ae Betin (1987, eslaba
comp-esto a oase ae fragmentos y c las a los granoes
museos del siglo XIX y a las obras emblemticas de la
arquitectura alemana moderna."
El Museo de M e Moderno en Frankfurt. proyectado
por Hans Hollein (1983-1991) y dirigido por Jean-Chris-
tophe Ammann. se adapta a la forma singular de
la parcela y a los condicionantes del entomo. Esto com-
porta la creacin de un espacio interior singular e irre-
petible, definido por un recomdo iniciatico y gil que
atraviesa en diagonal, a traves de patios y escaleras,
la forma triangular de la parcela. Tal como ya hizo en
el Museo Municipal de Monchengladbach. Hollein va
creando espacios especificas para cada coleccin, au-
tor u obra. Con ello consigue que cada pequeo gabi-
nete o que cada gran sala tenga su propia identidad.
Frente al modelo racionalista y transparente del Movi-
miento Moderno recurre a un arquetipo laberintico y
freudiano que rememora el espacio seminal del gabine-
te attistico del manierismo y de! barroco.
Como reaccin a la idea dominante de museo - e n
la que ha desaparecido cualquier riesgo en el viaje ini-
Centre Pompidou to house the Mude National d'Art
Modem, employhg a lighiweight structure to give sha-
pe toa return toa more traditional system of rooms and
galleries.
Another arcnrtecr nho has placed particular empha-
sis on rne reinsratemenr of rhe rraditonal ststem of
rooms vas James Sr,rl,ng. His exrens.on ro tne Sraars-
gaiene m Stungart 11979.1981, seeks .rs iypotogicai re-
terence ocmr n Scninkel s Altes Museum 8n Ber1.n
(1822.18'30). Nevertheless, what ni Schinkel's museum
is the central space of the rotunda has become, in Stir-
ling's scheme, the void of the central plaza. The exten-
sion to the Tate Gallery, with the creation of the Clore
Gallery to house the Turner collection (1980-1987)
cleariy reveals the hfiuence of John Soane's Dulwich
Gallery (181 1-1817). also in London. James Stirling
championed a retum to the comrnon sense-approach
at work ni the first rnuswms: maknio effective use of
rhe best elernenrs of rradirion. ne soughr a new nay for.
waro rhat avoloed both beaux.arrs nostalgia ano
Bauhaus schemarlsm However, whde rhe traoitional
systems of rooms proved entrely appropriare for rne
Turner collection, its functioning appears inadequate
and forced when i t has to accommodate contemporary
art, as is generally the case al the Staatsgalene.
The most recent proposals
Outstandlno amono the most recent omwsals are
the conrnbubo;is mad ~y Hans Holle~n and A,, Rosr.
80th 01 tnese archdects mm to arcnerypal metaphon-
cal forms; Doth seek to recall the Pnmary expenence o1
the museum
Aldo Rossi's M Centre in Vassiviere (1987-1991), to
which we shall retum in the fourth section of this book.
adopts the form o1 a chape1 in the woods, articulated h
terms of a bridge-aqueduct and a tower-lighthouse,
whiie offering an initiatory itineraiy within. The project
far the Museum of History ni Beriin (1987) was compo-
sed on the basis of fragments and references drawn
h m the great museums of the XlXth ceniury and the
emblematic woiks of modem German architecture.'$
The Museum of Modem Art in FranMvrt, designed
by Hans Hollein (1983-1991) and supemised in cons-
truction by Jean-Christophe Ammann, adapb to the
singular form of the site and the conditioning factors of
its sumundings. This has resulted in the creation of a
unique, unrepeatable interior space, defnied by an agile
initiatory itinerary running diagonaliy, through court-
vards and iiiahts of steos. acmss the trianaular olot. As
Re previousi; did in rhe'lown Museum > ~gncnen-
glaobach. Hollein has created spec,l,c spaces lor each
collection. artist or work. Nt h thjs approach nenas en.
Vista inter~or del Museo Guggr
de Frank Lloyd Wrrght (1943-19
hteriorview of the Guggenhein
by Fmnk U@ Wright (1943-19,
Jarnes Stirling. Vista general d
Staatsgaiene de Stutigart (1979
James Stirling. General view o1
gart'r Staatsgaierie (1979-1984)
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Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.
citico. todo sentida de la aventura v de la esforzada dowed each small cabhet with ~~ ~~. ~-~ ~~ ~~ ~~
busqueda personal. perslg~iendose M o .na grat fica-
ctn nmwi at b Hans Ho le n na rec.moo a la metafo-
ra Inic al: a cala sagrada, a cueva oel tesoro Esra re-
conlrast to the rabona<isr, transi
dem Movement, ne nar resore!
Onan arcnerype wnrcn naas ba
creacin de la idea primigenia de museo. de belleza
alojada en el seno de la tierra. es predominante en su
Drovecto de Museo en Salzburo. amador del concurso
of the ariistic cabinet of Manner
In a reaction to the domina
i n which al1 risk has disaooe de 989 convocado oor la ~ i i a c i n Guaaenheim.
comprendo con Giancar o ae Caro. ,o;&ph Pau~
Klein.es y -can No~vel. enire otros Desde la oase oe
la ci.oao ant gua. el v s tanie atrav esa un pai o y entra
rife o1 passage. and al1 sensi c
rory penonal quest has been 11
tanr gret11;carion- Hans HoCe
en el corazn de la montaa del Monsberg; un reconi-
do inicitico y mltiple le va llevando desde la base de
la montaa hasta la cima. recorriendo rampas helicoi-
dales. Se trata de un itinerario oDuesto al del Museo
hitial metaphor: the sacred box
recreation of the original idea o1
stored away in the womb of the
his pmjecf for the Museum in C
comoefifion held bv the Gua< Guooenheim. del aue ha tomado evidentes referencias ~ ~
< - ~ ~ .~~ ,~
Lo qLe en el G~ggenhe m era una experienc a maq.i-
nisra. ae ascenso en ascensor y descenso por ias ram-
pas hel coiaales. aqui es un esforzaoo ascenoer oesde
1989. ,n whicn ~gancarro
Kle<hues and Jean Nouvel, am
pan. From tne stariing point of
la base horadada de la montaa hasta la cpula de luz
en la cima. Dos grandes cpulas +na circular y otra
eliptica- pemiten que la luz natural entre hasta el in-
terior del museo.'#
sitor crosses a coudyard and i
the Monsberg mountain; a mul
rary then leads up from the foc
summit by way of sphl ramps.
in contras! to that of the Gui
Con ello se rememora la dea del tesoro oe las joyas
alojadas en una caverna, dificlles de alcanzar Hans
Hoile,n insste en la aea de metalora. en este caso la
heim oilen a mecnanica excet
rn and commg dovn rhe sp~ral
sabidura alojada en el seno del inconsciente, la im-
gen del seno materno. Los espacios interiores, con los
mums tallados en la roca. estarn en gran parte trata-
dos sin recubrimiento. de manera rstica. La montaa
enforced ascent fmm the tunnf
tain to the llqht-filled cupola at
domes -06 ctcular. the othe
into the museum."
se convierte en oiel o; e da calor v aiberoa al visitante.
,~ ~ .~~ ~~ ~~ ,~ ~>~ ~~
se lista o e ~ " vacio. de dna escun~ra tnvem a a tra-
dic onal. de una experiencia qJe revela a prohnd dad
oe la monta!ia y que Jna vez se ha alcanzado la c ma.
lis effectivelv recalls the i< . - - -
-, - ~ - - -
den away rn a cave, onry mc r
Hollein insists on the idea of m<
muestra la experiencia realizada y la vista de la ciudad
de la que se ha paitido. Tambin un pequeo museo
proyectado por Jom Utzon. y no realizado, el del pintor
Asger Jom en la ciudad danesa de Silkeborg (1963) se
basaba en formas orgnicas, enterradas y teluricas.
of the wisdom buried deep in
hage of the matemal womb. 7
their walls hewn out of the mc
len unclad, with a msticated tre
thus the wam, pmtective skin
tor. What we have here is a voii
an experience which reveals thi
mountaln. In slrnilar fashion.
signed by Jdrn Utzon, bu! neu
Asger Jom n the town of SiIkel
was afso based on organC sub,
Pero no s61o estas propuestas de Aloo Rossi y
Hans Hollein han tend do a recdperar valores tipolgi.
cos y simblicos de los museos. como base para la ex-
ploracin de nuevas soluciones. sino que esta recrea-
cin de los valores ms arquetipicos la encontramos
tambin en otms autores contemwrneos. Tadao An-
do. en su Museo de H'storfa ~niiarsu-n sub en Osada
i Aqw
(1989-1993) y en su M~seo del Bosque de Tumbas en
Kumamoto (1989-1992). recLne a formas geomeir cas
Indeed. these schemes bv
Jbm Uhon, *o de museo parad pintai
Jom en la ciudad danesa de Silkeborg (1 963).
- ~ ~ - . ~~~ ~~ ~ ~~
~ o ~ ~ e i n haie not been the on)y;
the t y~l ogi cal and syrnbolic a
simples que se sitan en el paisaje creando espacios
. &pr
semihundidos. Se rememoran antiguos templos exca-
vados en el terreno, recreando el viaje a un mundo
subterrneo de cuevas mistwiosas o luaares saorados
basis for lhe exploration of nen
Jam fmn, pmk t for a museum for palntsi
Jom in the Danish clty o1Sllkeborg (1963).
this recreation of the more a!
work of other contemporary m
his Chikatsu-Asuka Museum of
pertenenc entes a tiempos remotos " Es una aci tbo
m ~ y S milar a la desarrollada por Sverre Fehn en S,
1993) ano nis Muse~m o1 the M
moto (1989-1992,. resoris lo s
Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.
Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.
Museo de los Glaciares. En todos estos casos se con-
forman plataformas privilegiadas desde las cuales se
puede contemplar el paisaje circundante.'"
Como Contrapunto. la propuesla oe Rem 600 haas
para el Centro de Ane y Tecnoiog;a en KarlsrJne
(1989), aebena ser nterprelada a .a vez como ca,a ce-
nada y como edificio transparente; una caja electroni-
ca. llena de complejidades interiores, que transparenta
al exterior sus actividades mediante pantallas gigantes
que ocupan las fachadas. Sintesis, por lo tanto. de idea
pnmigenia y alta tecnologia.
Con sus propuestas, autores como Hans Hollein o
Tadao Ando han recurridoa todo el valor simblico
que entraila el museo: una caja que alberga objetos. un
tesoro sagrado custodiado por dragones. Los objetos
son simbolo del mundo. Para e! coleccionista barroco.
un obieto hecho de materiales muv diversos reoresen-
taba el mLnoo Hoy . n o0 el0 p-we ser revaloruaao
sfg~iendo los mecanismos s.rrea islas. presentarse por
sorpresa. aaq-inr mevos sign.ficados. adoptar otra es-
cala, mostrarse rememorando un sentido primitivo. La
caja corresponde a un simbolo femenino que se refiere
al inconsciente." Recipiente de lo sagrado. contiene
siempre un secreto. Posible Caja de Pandora. constitu-
ve un receotaculo aue ouede desvelar arandes males. - ~.
poro en cuyo fondoiin'queda la pos o8oao oe encon-
trar la esperanza. En ei acto de aorir Lna cala ex sie
stempre .n riesgo. se expresa "na conc encla: algo
queda siempre velado, oculto, en el terreno del error.
La visiia a un museo debe entrafiar tambin un esfuer-
zo para descubrir aquellos objetos -hagmentos y ves-
tigios- que han quedado ocultos a lamirada y que el
futuro puede ir desvelando.
El futuro de la diversidad
Aunque el museo como caja haya pervivido hasta
hoy, revalarizado como reaccin a ideas dominantes
de transparencia y demostrando hasta que punto la
idea de neutralidad puede ser slo un simulacro. no
hay duda de que a paitir de la wptura de las vanguar-
dias. de la disolucin de esta caja cerrada, se han
abieito nuevas vias que han continuado sus propios
caminos de expansin.
En muchos aspectos, el museo contemporhneo ha
roto su esclavitud respecto a la caja. Los museos urba-
nos pueden ser cajas tan transparentes como un
show-mom. Y los museos no urbanos. esparcidos en
el paisaje, estan en contacto directo con el lugar al que
se,refieren, por ejemplo. una Implantacin arqueolgica
O industrial primitiva. No solo esto. la misma existencia
de museos al aire libre y de esculturas en los espacios
pblicos de la ciudad, demuestra la disolucin del con-
creating semi-wnken spaces which are situated in the
landscape. These bring to mind the site excavations of
ancient temoles. recreafina a iournev into an under-
oround worid of mvsterious cvems r sacred olaces
" ~- ~ ~ ,~ ~ ~ ~- ~ ~ ~~~ ~ .~~~ ~
beionging lo remole limes." The approacn ,s reiy mucn
llke lne one adopted bf Sverre Fenr n nls MuseLm of
the Glaciers. In al1 of these examples, the crealion of
pnvilegea piallorms affords a vantage point fmm which
to contemplate the surrounding landscape."
In countemoint to this oremise. the omiect bv Rem ~ . ~, ,~~
Koolhaai &'!he AII ana ' ~echnolo~y Cenrre Sn'Karis-
mhe (1989) demanos lo be mlerpreled as borh closed
box and rransparent bu,'la,ng: an eleclron8c oox lilled
with interior complexities which discloses its activities
to the outside by means of the giant screens which co-
ver the facade, and thus a synthesis of fhe original idea
of the museurn and advanced technology.
The Scnemes pul forward 0 y archilects such as
Hans Hollein and Taaao Anoo exp1o.t al1 fhe SymDobc
valve assocnaled wii rhe museum' a Dox conlaining
objects. a sacred ireasure guarded by dragons. The ob-
jects are a symbol of the wotid. For the Baroque collec-
tor, an object constmcted from a variefy of matenals re-
Dresented the world. Nowadavs. an obiect mav be
endowed wifh new values bv m& of t h~mecha~sms ~~ ~ ~ ~~-
, - - ~ ~ ~ ~-~ - ~
of s~rrealism. presenring itseif oy surprise. acquinng
neu ogn8fcations. lak,ng on a differenl scaie. revealing
ikelf as recaliing a primitive meaning. me box can be
regarded as a female symbol, evocative of the uncons-
cious." A recipient of the sacred, it always enshrines
Some secret. Potentiallv a Pandora's box. i t constitutes
a receptacle capabie f releasing great evils, yel stlll
possesifl in its depths the possibilify of hope. me act Rern Koolhas. Proyecto de Centro
of opening a box always entails a nsk, and expresses a gia en Karlsmhe (1989).
Conscious awareness: somefhing is aiways hidden,
concealed, within the fied of emr. A visit to a museum
Kooihas. ' Or lhe A'
should likewise entail an effort, required to discover
Centmi" Ka*sNhe ('9891.
those objects 4mgmenk and vestiges- which have
remained hidden fmm view, and which the future may
reveal.
The future of diversity
Afthough the museurn as closed box has survived
until the present day, and been endowed with new va-
lue as a reaction to the domlnant concept of transpa-
rencv. demonstratina how lar the idea of neutmliiv can
be no more !han a ;!mwacrum, here !S no dovb lhal
srnce Ihe mplure of lhe avanrgarae mo~emenfs, and
the d$ssoiut,on of thns closed DO*. new poss~bilites
have been opened up, which have continued along
their own lines of expamion.
In many aspects, the conternporary museum has
Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crtica y la investigacin respetando la reglamentacin en materia de derechos de autor.
Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.
t enmor La cala. conven oa en cnstal. al fnal se na d - bmken free of its sewrtude l o
l. ao. Los ob,etos ant es albergaoos en el mdseo se seum can be a box as transpan
nan ioerado y caracter~zan ab enamente a ciudaa y el the non-uman museum, ser ~n t
paisaje
1. Veasa la genewi a de espacios sagrados establecida por Mir-
esa Eliade m sl Iim Lo y lopmlmo. Ed'nwal L a r S.A.. Bar-
SBIO~B. 1967, donde mntrapone la mentaiidad sagrada a la profana.
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m Cwde Lvi-Stiaurr. Toster ImMor. Ednond Univwsitana de 8"s-
Planta s~penor y d i b ~ o oel pato nlenor 081 Mbseo
de Bomre 08 Turnoas en i<dmarnoto. Jawn. de l a.
daoAndo(1989-19921.
Upper ffwr and sXetcn of loe tntwnr C O U ~ of lhe
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Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). Espaa: G. GIlli.