Carvalho - Das Subculturas Desviantes Ao Tribalismo Urbano

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Oas Su|cu|iuras Ocstianics ac

Tri|a|isnc Ur|anc (|iincr4rics !a
Crininc|cgia Cu|iura| airatcs !c
Mctincnic Punk)!
"
!"#$ &' (")*"#+$
"#$%&': A invesligao, a arlir da malriz lerica da criminoIogia cuIlu#
raI, anaIisa os movimenlos conlemorneos de alivismo urbano roluIados
eIas agncias de conlroIe sociaI como gruos desvianles e caraclerizados
eIa academia como su|cu|iuras crininais ou iri|cs. UliIiza como recurso de
inlerrelao (ou esludo de caso) o ercurso reaIizado eIo movimenlo punk,
anaIisando suas aes de resislncia e de subverso cuIluraI no camo da Ii#
vre exresso arlislica, sobreludo com a consoIidao do seu esliIo musicaI, e,
no esao de inlerveno oIilica, a arlir de sua idenlihcao como aulnlico
movimenlo sociaI.
()*)+")$,-.)+#: CriminoIogia CuIluraI SubcuIluras TribaIismo
Alivismo Urbano Movimenlo Punk
)/$0")-0: The research, based on lhe lheorelicaI framevork of cuIluraI
criminoIogy, anaIyzes lhe conlemorary movemenls of urban aclivily IabeIed
by lhe criminaI syslem as devianl grous and characlerized by lhe academic
lheories as crinina| su|cu|iurcs or iri|cs. Il uses lhe hisloricaI background of
lhe punk movemenl as an inlerrelalive resource (or case sludy), anaIyzing
ils acls of resislance and cuIluraI subversion in lhe heId of free arlislic ex#
ression, vilh lhe consoIidalion of ils musicaI sliIe, as veII as in lhe domain
of oIilicaI inlervenlion, anchored by ils idenlihcalion as an aulhenlic sociaI
movemenl.
1#2 3'"4$: CuIluraI CriminoIogy SubcuIlures TribaIism Urban
Aclivily Punk Movemenl
Arligo dedicado ao amigo Cicero Ramos Rodrigues.
Crininc|cgiaS. Oiscurscs para a Aca!cnia
150
$56789:; 1. O Saber CriminoIgico na Ironleira das Cincias Criminais, 2. O
Tedio CriminoIgico, 3. As IossibiIidades da CriminoIogia e o Abandono dos
Ieliches Iosilivislas, 4. Os Rumos da CriminoIogia Is-Crilica e a CriminoIogia
CuIluraI, 5. Aberlura da CriminoIogia ao Irofano, 6. CriminoIogia CuIluraI
e Invesligao CriminoIgica, 7. ecker e o Isludo das CuIluras Ouisi!crs,
8. ecker, Ouisi!crs e a SubcuIlura dos Musicos de }azz, 9. SubcuIlura Punk
e os Crimes de IsliIo, 10. CriminoIogia CuIluraI e Idenlidades Desvianles,
11. Desvio e Alivismo CuIluraI Conlemorneo sob a Lenle da CriminoIogia
CuIluraI, 12. Hippics e Punks na ConlracuIlura, 13. A Imergncia do Punk
como Resislncia ConlracuIluraI, 14. A Musica Punk e o Iim das Grandes
Narralivas do |cck, 15. O IsliIo Punk conlra a Induslria CuIluraI, 16. O
|cn5ncnc Punk. SubcuIlura de Resislncia, 17. A Idenlidade Punk. IsliIo,
Imagem e Sonoridade, 18. O Movimenlo Punk: Anguslia e Alivismo Urbano,
19. O Movimenlo e a IdeoIogia Punk, 20. O Alivismo IoIilico Urbano de
Resislncia, 21. O Movimenlo Punk na Conlemoraneidade e a Redehnio
das SubcuIluras, 22. Movimenlo Punk. Crilica aos VaIores Morais e Nova
IoIilica, Referncias ibIiograhcas.
1. O Saber CriminoIgico na Ironleira das
Cincias Criminais
Na maioria dos aises euroeus conlinenlais e em ra#
licamenle loda a America Lalina, o saber criminoIgico se
consoIidou alraves de vincuIos eslreilos com o saber |uridico#
-enaI
!
. No or oulra razo o ensino da criminoIogia foi in#
serido e ermanece nos curricuIos das IacuIdades de direilo.
Assim, no roI das encicIoedias enais lermo que de#
signa as disciIinas que comem as cincias criminais (di#
reilo enaI, rocesso enaI, criminoIogia e oIilica criminaI)
, o direilo enaI, como saber regenle, lem deIimilado os ho#
rizonles e as ossibiIidades de invesligao da criminoIogia.
1 Imorlanle deIimilar esle diagnslico aos aises de lradio |uridica
romano-germnica em razo de o desenvoIvimenlo da CriminoIogia nos
aises angIo-saxes ser diverso, aroximando-se das demais Cincias
Sociais, sobreludo SocioIogia e AnlrooIogia.
151
S.io ui C.v.ino
Oas Su|cu|iuras Ocstianics ac Tri|a|isnc Ur|anc (|iincr4rics
!a Crininc|cgia Cu|iura| airatcs !c Mctincnic Punk)
I a disciIina criminoIgica em sua ersecliva orlodoxa
(acrilica) manlem-se como um andice, uma maleria au#
xiIiar e acessria da disciIina dogmalica e normaliva do
direilo enaI.
I ossiveI erceber, orlanlo, que a criminoIogia e !up|a-
ncnic scqucsira!a eIo direilo enaI: rimeiro, no p|anc cicnii-
cc, sua eslrulura eislemoIgica e arisionada eIo ensa#
menlo |uridico-enaI que Ihe ime Iimiles de ncic!c e reslri#
es aos c|jcics de invesligao, segundo, no p|anc pc|iiicc, o
aluar do criminIogo e submelido as regras e as formaIidades
da burocracia eslalaI (agncias de conlroIe unilivo), falo que
refora a ideia de auxiIiaridade.
Nesla lradio, o pcnsar e o agir criminoIgicos foram
hisloricamenle submelidos a forma e a inslrumenlaIidade dos
lemas e dos conleudos |uridico-enais.
2. O Tedio CriminoIgico
Denlre os efeilos mais erceliveis desla submisso
ralico-lerica da criminoIogia ao direilo enaI enconlram-se
os modeIos burocralizados e hisloriografados do seu ensino.
AnaIise suerhciaI dos mais lradicionais Manuais e Traia!cs
de criminoIogia, bem como dos rogramas acadmicos da
disciIina, reveIa que no invariaveImenle o seu esludo se de#
senvoIve a arlir da !cscriac icnpcra| e |incar da sucesso das
escoIas criminoIgicas. Dehnido eIo aulor ou eIo rofessor
o onlo de arlida, se|a na rimeira (IscoIa CIassica) ou na se#
gunda (IscoIa Iosiliva) Modernidades enaI
$
, a criminoIogia
e abordada como desenvoIvimenlo hislrico de escoIas ou de
2 Sobre as dislinlas elaas do ensamenlo enaI Moderno, conferir CarvaIho,
O Papc| !cs Aicrcs !c Sisicna Pcna| na |ra !c Puniiitisnc, . 27-31.
152
aradigmas que se sobreem rogressivamenle ale os dias
aluais as ideias de Iinearidade e de rogresso so funda#
menlais nesla conceo ascelica das cincias Modernas.
Ior oulro Iado, no que lange ao ensamenlo no-orlo#
doxo que se coIoca como lransgressor das lendncias osi#
livislas, comum erceber que os aulores reslringem a alua#
Iidade da criminoIogia a criminoIogia crilica, como se esla
ersecliva reresenlasse o aice do conhecimenlo cienli#
hco da maleria ou reaIizasse esecie de sinlese diaIelica do
que houve e do que ha de mais sohslicado nesle camo de
conhecimenlo.
A imresso e a de que cerlas correnles da crilica cri#
minoIgica creem inexislir quaisquer mudanas na crimi#
noIogia orlodoxa ou no rrio ensamenlo crilico desde
a queda do Muro de erIim no hnaI da decada de 80 do
secuIo assado. O efeilo calaslrhco da crislaIizao do
ensamenlo crilico como o momenlo limo da cincia cri#
minoIgica e o reforo de ersecliva ideaIizadora que cr
(e esle lermo e signihcalivo) reresenlar a criminoIogia cri#
lica o n !a nisicria do saber criminoIgico, a uIlima gran#
de narraliva desla cincia for|ada, com as demais cincias
criminais, na IIuslrao.
Nesle cenario, no reslam aIlernalivas ossiveis a cons#
lruo de um saber criminoIgico aulnomo e inovador. De#
Iimilada como cicncia auxi|iar do direilo enaI, a criminoIogia
roduzira discursos que Iegilimaro a inlerveno uniliva
(criminoIogia burocralica ou |udiciaI). Reresenlada como
apcn!icc ou ccnp|cncnic do direilo enaI, a criminoIogia sera
disciIinada eIa racionaIidade |uridico-dogmalica e o seu
desenvoIvimenlo como camo de conhecimenlo sera reduzi#
do as narralivas hisloriograhcas e o seu conleudo sera nor#
malizado.
153
S.io ui C.v.ino
Os efeilos dessa dogmalizao so conlundenles ao on#
lo de alingir correnles imorlanles da rria criminoIogia
crilica, que aceilam a deIimilao do seu ob|elo eIo direilo
enaI e ermanecem reslrilas a crilica inlerna do sislema |u#
ridico, imossibiIilando diferenciao enlre lemas e robIe#
mas criminoIgicos ou |uridico-enais. Oulrossim, mesmo
quando irromem as barreiras do lecnicismo e conseguem
desconslruir os fundamenlos do direilo enaI, as correnles da
criminoIogia crilica ocuam esaos que deveriam erlencer
a dogmalica crilica, ois e fundamenlaI que a cincia do di#
reilo enaI reaIize sua rria aulocrilica, robIemalizando
seus jun!ancnics (crilica a dogmalica) e, consequenlemenle,
sua insiruncnia|i!a!c (dogmalica crilica).
3
O nainsircan oIilico e edaggico da criminoIogia,
erdido no emaranhado dos discursos |uridicos e das ra#
licas burocralicas, indeendenlemenle da nfase orlodoxa
ou crilica, arece, orlanlo, adecer do sinloma denuncia#
do or IerreII: o ic!ic crininc|cgicc. Tedio criminoIgico
que se reele na erda da esonlaneidade do ensamenlo
e na rolinizao das ralicas, circunslncia que no ermi#
le que os criminIogos ensem criminoIogicamenle robIe#
mas criminoIgicos.
Segundo }e IerreII, o discurso criminoIgico aluaI eIi#
minou a crialividade das invesligaes, ois a intcsiigaac
crininc|cgica c nc|!a!a ccnjcrnc a ccicncia cicniica, !csunani-
zan!c cs scus pcsquisa!crcs c aquc|cs acs quais sc prcp5c intcsiigar
c ccnirc|ar.
4
A criminoIogia do lecnIogo ou do engenheiro
moraI lermos que IerreII aroria de Ned IoIsky cria
melodoIogias que reduzem quesles humanas a calegorias
3 Sobre as reIaes enlre as cincias enais dogmalicas e a cincia crimi-
noIgica, conferir CarvaIho, Aniinanua| !c Crininc|cgia, . 04-05.
4 IerreII, Tc!ic, Crinc c Crininc|cgia, . 350.
154
conlroIadas de quanlihcao e cruzamenlo de dados. Nesle
aseclo, a fuso dos lemas criminoIgicos com os |uridicos
(abslralos, normalivos) olenciaIiza esla desumanizao da
invesligao.
Com efeilo, (...) c pcnsancnic najcrii4ric !a crininc|cgia
aca!cnica aiua| pc!c apcnas scr !cscriic ccnc... cnic!ianic.
5
3. As IossibiIidades da CriminoIogia e o
Abandono dos Ieliches Iosilivislas
Assim, se houver aIguma ossibiIidade de 'saIvar' a cri#
minoIogia desle momenlo de Ielargia e de ledio crise que
iguaImenle alinge o saber criminoIgico nos aises angIo-sa#
xes
6
, uma das rimeiras aliludes e a do resgale de sua au#
lonomia e de sua indeendncia eranle as demais cincias,
sobreludo as cincias criminais.
5 IerreII, Tc!ic..., . 351.
6 IerreII suslenla eslar a criminoIogia, na lradio de esquisa dos aises
angIo-saxes (fundamenlaImenle Islados Unidos e IngIalerra), imersa
em crise devido ao rocesso de jciicnizaac !as ncic!c|cgias. A roIiferao
de melodos ob|elivos de invesligao, noladamenle as surtcq jcrns, com
a hnaIidade de lornar o saber criminoIgico mais seguro, caIcuIaveI e
conlroIaveI ou se|a, menos susceliveI a sub|elividade do criminIogo ,
roduziu, segundo o aulor, lio de esquisa orienlada ara a (...) c!icaac
!c ncnuncnics csiaiisiiccs c csics ncnuncnics sac ccnsirui!cs sc|rc !a!cs rascs
c sc|rc jun!a5cs cpisicnc|cgicas supcrciais (IerreII, Ki|| Mcinc!, . 07).
A cuIlura de roduo burocralica de reIalrios de esquisa, oerada a
arlir da Igica gerenciaIisla aluariaI, lransforma lemas humanos em dados
eslalislicos. Assim, o ledio do discurso criminoIgico deriva, em grande
medida, da rimazia deslas melodoIogias como forma de conhecimenlo:
assin ccnc cuiras jcrnas nc!crnas !c ic!ic, csia apaiia aca!cnica c rcsu|ia!c
!ircic !c suas ccn!i5cs !c prc!uac c !a rciina ncic!c|cgica c ana|iiica inpcsia
acs scrcs nunancs, cujc c|jciitc c cxirair !c suas ti!as !a!cs 4ri!cs c c|jciitcs
(IerreII, Tc!ic..., 351).
A suerao das lecnicas formais com a negao do felichismo melodoIgico
alraves da morle do melodo, orlanlo seria uma das condies de
ossibiIidade de sobrevivncia da criminoIogia.
155
S.io ui C.v.ino
No enlanlo a reivindicao de indeendncia da crimi#
noIogia (crilica ou s-crilica) em reIao a dogmalica |uridi#
ca sera insuhcienle se, em movimenlo simiIar, no houver o
abandono dos grandes dogmas da rria criminoIogia or#
lodoxa que ao Iongo do lemo vm deIineando a forma de
se ensar e de se fazer criminoIogia. Dogmas reIacionados a
ob|elividade do conhecimenlo, a aulonomia dos melodos e
aos horizonles de invesligao (c|jcics de esquisa).
Im reaIidade, a ossibiIidade de a criminoIogia ingres#
sar no lerceiro miInio como saber alenlo as comIexidades
do conlemorneo e, orlanlo, com caacidade ara comre#
ender os sinlomas sociais e ara movimenlar-se no inlerior de
suas crises, denlre as mais reIevanles o robIema das vioIn#
cias, rescinde que o seu saber-aluao esle|a imunizado dos
vicios do osilivismo, os de lradio |uridica ou criminoIgi#
ca. Com nfase: fundamenlaI esle|a o ensamenlo criminoI#
gico Iivre dos feliches que marcaram incIusive imorlanles
lendncias da rria crilica.
Denlre os inumeros feliches osilivislas, o rinciaI: a
tcnia!c !c sisicna (ou tcnia!c !c tcr!a!c).
Se a criminoIogia nasce como uma das inumeras cin#
cias que reelem o ensamenlo Moderno e IIuslrado, e se a
criminoIogia, na quaIidade de cincia sociaI (aIicada), adola
o adro de sua malriz cienlihca, inexoraveImenle a crimi#
noIogia carrega consigo lodas as execlalivas inerenles a sua
condio. Na quaIidade de cincia Moderna, rima eIo cuIlo
a forma (melodo), mas, sobreludo, invesle-se como saber ha#
biI na edihcao de grandes narralivas lericas, ou se|a, rima
eIa conslruo de iccrias !c jun!ancniaac do sislema enaI,
regidas eIa Igica da comIelude e da coerncia que iro de#
hnir seus lemas de invesligao.
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4. Os Rumos da CriminoIogia Is-Crilica e a
CriminoIogia CuIluraI
As grandes narralivas criminoIgicas dos secuIos XIX
e XX que idenlihcam a rimeira e a segunda Modernidade
nas cincias criminais sobreludo as narralivas voIladas ao
senlido e aos hns das enas (leorias de fundamenlao)
inlenlaram a conslruo de sislemas harmnicos (coerenles
e comIelos) de |uslihcao, de aIicao e de execuo do
oder unilivo. Regislre-se que esla tcnia!c !c sisicna no se
reslringiu aenas ao ensamenlo dogmalico ou as crimino#
Iogias orlodoxas, ois a ansiedade de o seu discurso ser er#
cebido como cienlihco alingiu a rria criminoIogia crilica.
A relenso cienlihca inegaveImenle induziu a criminoIogia
crilica a roosio de modeIos lericos de referncia ara
re-signihcao e, consequenlemenle, re-Iegilimao da in#
lerveno uniliva.
Com a crise das narralivas unilivas no hnaI da deca#
da de 80, sobreludo do correcionaIismo, cerlas lendncias da
criminoIogia que oderiam ser idenlihcadas como criminoIo#
gias s-modernas ercebem a inviabiIidade eislemoIgica
dos ro|elos cienlihcos que marcaram a lra|elria de conslru#
o e de consoIidao das cincias criminais. A crilica alin#
ge direlamenle o rinciaI sinloma das cincias modernas: a
tcnia!c !c sisicna.
No novo cenario que se aresenla a arlir do reconhe#
cimenlo da insuslenlabiIidade dos grandes modeIos, a frag#
menlao e a desconhana nos ro|elos lolaIizadores fazem
emergir inumeras ossibiIidades de invesligao.
IndubilaveImenle inumeros alores do camo crimino#
Igico oem resislncia e buscam, no assado ideaIizado,
reconslruir anligos sislemas a arlir da crena na caacida#
157
S.io ui C.v.ino
de de a criminoIogia reguIar e conlroIar os crimes e os des#
vios. Isla oo, orem, arece no salisfazer a necessidade
de reinveno do ensamenlo criminoIgico, ois oera com
a iIuso de que novas narralivas lericas leriam a caacida#
de de corrigir as faIhas dos anligos modeIos e de aIcanar os
nc|rcs hns rooslos eIas cincias criminais t.g. dissuaso
do deIilo (racionaIismo), reinlegrao do deIinquenle (corre#
cionaIismo), idenlihcao, neulraIizao e geslo dos gruos
de risco (gerenciaIismo aluariaI), reduo ou eIiminao da
seIelividade (criminoIogia crilica). Tais discursos asseme#
Iham-se muilo aos discursos ecIelicos que, ao idenlihcarem
robIemas inslrumenlais ou lericos em dislinlos sislemas de
|uslihcao, roem fuses diaIelicas (modeIos mislos) com
a execlaliva de que as faIhas muluas se|am anuIadas e se|am
reforadas as virludes. Nesle caso, orem, o que de falo ocor#
re e a olenciaIizao dos defeilos dos sislemas com a graduaI
inabiIilao dos seus evenluais beneficios.
Ior oulro Iado surgem erseclivas que ro|elam for#
mas de invesligao criminoIgica exalamenle a arlir do
reconhecimenlo da fragmenlao e da incaacidade de as
grandes narralivas cienlihcas soIucionar as crises da con#
lemoraneidade. No senlido inverso da lradicionaI larefa
de sislemalizao abslrala dos robIemas das vioIncias, as
novas lendncias olam eIo verliginoso merguIho no reaI.
Aroximando-se das exerincias colidianas das essoas que
convivem com as vioIncias do colidiano, novas osluras
criminoIgicas su|eilam-se aos erros e as imrevisibiIidades
inerenles a vida, su|eilam-se a excilao do ineserado que
caracleriza o enconlro humano. So novas formas de envoI#
vimenlo que ermilem (...) inccrpcrar c signica!c cu|iura| !as
pcsscas csiu!a!as, c assin arnar sua ccnp|cxa nunani!a!c quc,
!c cuira jcrna, sac rc!uzi!as a rcsi!ucs csiaiisiiccs c as pcrigcsas
158
an|igui!a!cs !c crinc c !c ccnirc|c sccia| quc !csaparcccn ccn a
pscu!c ccricza !a cicncia sccia|.
7
A criminoIogia cuIluraI, denlre as inumeras lendncias
conlemorneas do saber criminoIgico s-crilico, aresen#
la-se como uma deslas ossibiIidades. I a sua urgncia exe#
rimenlaI e vivacidade lerica (...) a!tcn !c scu cntc|tincnic
ccn cs icnas !c intcsiigaac c !c sua tcnia!c !c ccnjrcniar as ccn-
!i5cs scciccu|iurais !c ic!ic quc pcrncian a pr4iica !a crininc|c-
gia ccia|.
8
Imorlanle regislrar, ainda, que a lerminoIogia sa|cr cri-
ninc|cgicc pcs-criiicc e uliIizada ara designar a serie de ver#
lenles criminoIgicas que, aesar de Iegalarias da crininc|cgia
criiica
9
, abslem-se do ro|elo cienlihco iIuslrado de eIaborao
de sislemas universais de comreenso do fenmeno crime
!%
.
9 UliIiza-se o lermo crininc|cgia criiica ara dehnir as erseclivas oIilicas
e lericas que negam os modeIos causais delerminislas cenlrados no
esludo do deIinquenle (criminaIidade) e que robIemalizam as eslruluras
de oder (oIilico, econmico e sociaI) que eslabeIecem as condies de
criminaIizao das ouIaes vuIneraveis e as formas de conlroIe sociaI.
!% No se lrala, nesle momenlo, de aonlar a serie de crilicas que, ao Iongo
dos anos foram direcionadas a criminoIogia crilica e aresenlaram as
Iimilaes desle imorlanle aradigma criminoIgico . ex., a inabiIidade
da crilica ara escaar das lendncias delerminislas ou funcionaIislas, o
aIlo grau de abslrao e a consequenle ausncia de anaIise de individuos e
gruos concrelos, a ideaIizao e romanlizao das noes de comunidade
e de deIinquenle, a faIla de inslrumenlos sohslicados de anaIise dos
robIemas reais da criminaIidade e da vioIncia urbana, o cerlo desrezo
com delerminadas exigncias melodoIgicas na aresenlao de dados
emiricos, e, sobreludo no que diz reseilo a conlribuio dos esludos
cuIlurais e da s-modernidade, o dislanciamenlo ou aarlao em reIao
ao su|eilo da esquisa (nesle senlido, Caulo & Hau, Bcqcn! Criiiquc. Tcuar!
a Pcsi-Criiica| Crininc|cgq, . 420-423).
No se relende, de iguaI forma, reaIizar a defesa da criminoIogia crilica
ou aresenlar os modeIos lericos que meIhor reconslruiram o saber
crilico e que olenciaIizam novas e inleressanles erseclivas, como, . ex.,
a criminoIogia feminisla ou o reaIismo de esquerda. Inlende-se que esla
larefa foi reaIizada de forma baslanle comelenle or inumeros aulores
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S.io ui C.v.ino
5. Aberlura da CriminoIogia ao Irofano
Conforme deslacado, as grandes narralivas cienlihcas da
Modernidade consoIidaram-se a arlir do ro|elo de eslabi#
Iizao dos melodos e dos ob|elos de invesligao. O rigor
melodoIgico e a dehnio recisa dos robIemas de anaIi#
se marcaram o modo de fazer cincia: no rimeiro momenlo
as denominadas cincias da nalureza e, osleriormenle, nas
suas esecihcidades, os saberes das humanidades.
O rocesso de racionaIizao das cincias, em sua re#
lenso de ob|elividade e de conlroIabiIidade do conhecimen#
lo, ims o dislanciamenlo do cienlisla com o ob|elo de sa#
ber, siluao que roorcionaria equidislncia e garanliria
neulraIidade vaIoraliva. A hiervaIorizao da ob|elividade
do conhecimenlo conduziu a radicaI dislino enlre o sujciic
e o c|jcic de invesligao. Segundo os osluIados eislemo#
Igicos que se consoIidaram com o osilivismo cienlihco, a
dislncia enlre sujciic e c|jcic (!isianciancnic !c c|jcic) seria a
unica forma de conferir idoneidade a anaIise, ois aleslaria o
descomromelimenlo do esquisador com quaisquer |uizos
nesle senlido, de forma embIemalica, o debale enlre MarceIo Aebi e IIena
Larrauri (Aebi, Criiica !c |a Crininc|cgia Criiica, . 17-56, Larrauri, |n
Ocjcnsa !c |a Hcrcncia !c Ia Crininc|cgia Criiica, . 259-278, Aebi, Criiica q
Ccniracriiica !c |a Crininc|cgia Criiica, .377-395).
O ob|elivo, nesla esquisa, e lo somenle aresenlar a criminoIogia cuIluraI
como uma das erseclivas ou con|unlo de saberes que se desdobraram
da criminoIogia crilica, sobreludo a arlir de sua aulocrilica. Islo orque,
con|unlamenle com a cu|iura| crininc|cgq (IerreI, Hayvard, Iresdee,
Young), surgem inumeras oulras erseclivas, como ccnsiiiuiitc crininc|cgq
(Henry, MiIovanovic), pcsinc!crn crininc|cgq (MiIovanovic, Arrigo), ccntici
crininc|cgq (Ross, Richards), ||ack crininc|cgq (RusseII, Iark), ||ack jcninisi
crininc|cgq (Iouer, Rice), siaic crinc siu!ics (arak, Green), pcaccnaking
crininc|cgq (arak, IuIIer, Ieinsky), quccr crininc|cgq (Tomsen, Mason,
Groombridge), pu||ic crininc|cgq (Groombridge) enlre oulras.
160
revios sobre o conleudo esquisado: neulraIidade do onlo
de visla, eslabiIidade do ob|elo de esquisa.
No enlanlo a rigidez da fronleira que demarca a osio
enlre sujciic e c|jcic roduz um inlerdilo: a imossibiIidade
de o invesligador submergir e vivenciar Ienamenle o robIe#
ma de esquisa, noladamenle no camo das humanidades.
Ocorre que se as cincias ob|elivaram exurgar quaIquer for#
ma de su|jciiti!a!c dos inslrumenlos de anaIise ou dos lemas
de esquisa, as decadas de crilica ao osilivismo e ossiveI
erceber que c jcrna|isnc cxccssitc, a rigi!cz !as !cni5cs c
c a|sc|uiisnc !a c|jciiti!a!c ccnpcrian!c a cxc|usac !c sujciic,
|ctan ac cnpc|rccincnic
!!
das cincias.
Com a sacraIizao da forma e a negao das sub|elivi#
dades, as cincias modernas edihcaram sislemas lericos ab#
soIulamenle aIheios, seno avessos, a reaIidade vivida. Im
consequncia, lodo o lio de conhecimenlo que no eslivesse
adequado ao adro c|jciicanic foi exlirado das encicIoe#
dias cienlihcas e ad|elivado como prcjanc.
Conlra esle ensamenlo orlodoxo encIausurado na ma#
lriz osilivisla, as erseclivas crilicas e lransdisciIinares
graduaImenle se ahrmam como ossibiIidades aIlernalivas
de acessar a comIexidade dos fenmenos conlemorneos.
Sobreludo a arlir da lransosio do formaIismo e alraves
do !i4|cgc c rcccnci|iaac nac scncnic ccn as cicncias nuna-
nas, nas ian|cn ccn a aric, a |iicraiura, a pccsia c a cxpcricncia
cspiriiua|.
!$
O reenconlro com os saberes acusados de rofa#
nos (aluaes arlislicas, conhecimenlos mislicos e reIigiosos,
manifeslaes do senso comum, exresses das cuIluras o#
uIares e das lradies regionais, alividades de enlrelenimen#
!! Ireilas, Morin e NicoIescu, Caria !a Trans!iscip|inari!a!c, . 12.
!$ Ireilas, Morin e NicoIescu, Caria..., . 12.
161
S.io ui C.v.ino
lo, formao de gruos de erlencimenlo e de vaIorizao de
idenlidades enlre oulros) e, orlanlo, uma das caraclerislicas
das novas lendncias da criminoIogia s-crilica alravessadas
eIa lransdisciIinaridade e dese|anles de sub|elividade.
Denlre eslas lendncias, a criminoIogia cuIluraI, insirada
nos esludos cuIlurais (cu|iura| siu!ics), conhgura-se como um
camo de convergncia de saberes e, ao negar sua roluIao
como disciIina
13
, rocura ermilir que o rocesso de crilica e de
aulocrilica manlenha seu oIhar semre aberlo ao novo.
6. CriminoIogia CuIluraI e Invesligao
CriminoIgica
O cnccnirc da cicncia com a aric ermile, no camo crimi#
noIgico, exerimenlaes que ao Iongo do desenvoIvimenlo
13 Conforme deslaca Iscosleguy, a ersecliva lerica dos esludos cuIlurais se
desenvoIve a arlir da insalisfao com os Iimiles acadmicos disciIinares.
Ao resgalar Sluarl HaII, Iembra que cs csiu!cs cu|iurais nac ccnguran una
!iscip|ina nas una 4rca cn!c !ijcrcnics !iscip|inas inicraiuan, tisan!c c csiu!c
!c aspccics cu|iurais !a sccic!a!c (HaII apu! Iscosleguy, Una |nirc!uac acs
|siu!cs Cu|iurais, . 88).
Trala-se, ois, de um canpc de esludos inlerdisciIinares nas aIavras de
Turner, csiu!cs cu|iurais c un canpc inicr!iscip|inar cn!c ccrias prcccupa5cs
c ncic!cs ccntcrgcn, a uii|i!a!c !cssa ccntcrgcncia c quc c|a ncs prcpicia cnicn!cr
jcn5ncncs c rc|a5cs quc nac sac accssitcis airatcs !as !iscip|inas cxisicnics. Nac c
ccniu!c, un canpc unica!c (Turner apu! Iscosleguy, Una |nirc!uac..., . 88).
A ideia de camo de convergncia de saberes foi iguaImenle aIicada a
criminoIogia conlemornea em ersecliva que guia a resenle esquisa
(nesle senlido, CarvaIho, Aniinanua|..., . 46)
De forma mais aguda, aIguns aulores osluIam o siaius de anlidisciIina
aos esludos cuIlurais: cs !cjcnscrcs nais ra!icais !cssas pcsquisas rcintin!ican
c csiaiuic !c una anii!iscip|ina. O icrnc narca a rccusa !c !itis5cs !iscip|inarcs,
!c cspccia|iza5cs a tcnia!c !c ccn|inar as ccniri|ui5cs c cs qucsiicnancnics
a!tin!cs !c sa|crcs cruza!cs, a ccnticac !c quc a naicria !cs !csacs !c nun!c
ccnicnpcrncc gannan ac scr qucsiicna!cs pc|c prisna !c cu|iura|. A iniciaiita icn
c ncriic !c ccnira|a|anar cs cjciics !c isc|ancnic !crita!cs !a nipcrcspccia|izaac
(MaueIarl & Neveu, |nirc!uac acs |siu!cs Cu|iurais, . 15-16).
162
desla lradio lerica foram consideradas eislemoIogica#
menle iIicilas. Na lradio orlodoxa, lodas as formas de co#
nhecimenlo roduzidas fora dos rigidos horizonles cienlih#
cos reresenlariam saberes menores ou desreziveis.
Nesle anorama de esfaceIamenlo das fronleiras de
saber, no camo dos esludos sobre vioIncia a criminoIogia
cuIluraI ermilira que o invesligador merguIhe nos conlexlos
urbanos onde os desvios efelivamenle aconlecem, reaIizando
o que oderia ser denominado como crininc|cgia !c aprcxina-
ac ou de cscuia.
Alraves do resgale de inslrumenlos elnograhcos, a cri#
minoIogia cuIluraI ermile um oIhar abrangenle de forma a
no isoIar o alo roluIado como crime ou desvio que conslilui
seu 'ob|elo' de esludo. Iroe a comreenso, ainda que ar#
ciaI (Iimilada) desle alo, nas dinmicas de lemo e de esao
que marcam a inlerao das essoas que criam delerminadas
idenlidades. Nole-se, exemIihcalivamenle, que o oIhar e lo#
laImenle dislinlo daqueIe do rocesso enaI, no quaI os ro#
cedimenlos burocralicos roduzem um recorle na reaIidade,
isoIando a condula (in|uslo enaI) e o do seu aulor a arlir
de uma (re)conslruo arlihciaI do caso enaI
14
, de forma
a simIihcar o robIema e ossibiIilar vaIoraes 'neulras'
desle fragmenlo de reaIidade com o ob|elivo de dislribuir
cuIabiIizaes.
A ersecliva cuIluraI na criminoIogia ro|ela, orlanlo,
um oIhar dos desvios univeis desde o conlexlo mais abran#
genle ossiveI. Amarada nos esludos cuIlurais (cu|iura|
siu!ics), sobreludo nas lecnicas de invesligao advindas da
anlrooIogia (elnograha) e da socioIogia (observao arlici#
aliva), a criminoIogia cuIluraI resgala e aluaIiza os esludos
14 Nesle aseclo, araua, Ia Vi!a q c| Ia|craicric !c| Ocrccnc, . 275-295.
163
S.io ui C.v.ino
do |a|c|ing apprcacn (aradigma do eliquelamenlo), nolada#
menle a ersecliva emregada or ecker. Irocura, ois,
observar os gruos e inleragir com as subcuIluras ou as lribos
desvianles, sobreludo com aqueIas que inlegram a ur|c, de
forma a comreender as suas ralicas e os seus riluais nos
seus esaos de reaIizao. O resgale da leoria do eliquela#
menlo (elnomelodoIogia e inleracionismo simbIico) induz,
de iguaI forma, a adalao das melodoIogias a comIexida#
de da vida conlemornea, larefa que imIica, sobreludo na
esquisa criminoIgica euroeia conlinenlaI e Ialino-ameri#
cana, a suerao da racionaIidade |uridica inslrumenlaI e a
imerso na inconslncia do reaI.
Denlre os eIemenlos de observao dos gruos desvian#
les, aqueIes que demarcam as idenlidades das lribos urbanas
ganham eseciaI deslaque, noladamenle or serem conslilu#
livos deslas sub|elividades. Disosilivos de reresenlao,
de signihcao e de reconhecimenlo dos gruos de erlen#
cimenlo como a Iinguagem, a veslimenla, as manifeslaes
arlislicas, os ambienles de enconlro, as formas de inlerao e
as ralicas lxicas, so eseciaImenle reIevanles, fundamen#
laImenle orque exlraoIam os recorles de iIicilude oerados
eIo direilo enaI e rocessuaI enaI.
A anaIise das formas de scr e de csiar, na e ccn as lribos
urbanas, a arlir do oIhar exlramoraI dos seus riluais e da
sua eslelica, conslilui-se uma das rinciais formas de abor#
dagem da criminoIogia cuIluraI. I esla forma de oIhar as in#
leraes dos gruos punks e a que move a resenle esquisa.
7. ecker e o Isludo das Cu|iuras Ouisi!crs
A referncia lerica e melodoIgica rimeira ara ro#
or esludo criminoIgico sobre as formas de alivismo oIilico
164
urbano dos gruos idenlihcados com a ciica e a csiciica punk e
a obra Ouisi!crs. Siu!ics in inc Sccic|cgq cj Octiancc (1963), de
Hovard ecker.
Imbora os c|jcics de invesligao lenham inequivoca
idenlidade sob o onlo de visla criminoIgico as formas de
desvio e a reresenlao sociaI sobre a subcuIlura do jazz na
decada de 50 e as lribos punks nas decadas de 70 e 80 , e na
forma de abordagem roosla or ecker que e ossiveI en#
conlrar chaves de Ieilura ara observao e inlerrelao de
dislinlos fenmenos conlracuIlurais.
Im Ouisi!crs, as aresenlar os fundamenlos lericos
de suerao da ersecliva causaI-delerminisla na anaIise
da queslo criminaI, ecker aresenla o resuIlado de duas el#
nograhas reaIizadas com gruos de |ovens: consumidores de
maconha e musicos de jazz.
A rimeira queslo que move ecker e a de comreen#
der os dislinlos usos reIacionados ao consumo de maconha.
Iondera o aulor que grande arle dos esludos reaIizados nos
Islados Unidos sobre o lema eram aulados or quesles
eminenlemenle elioIgicas (pcrquc ccrias pcsscas ccnscncn !rc-
gas?) iIuminadas eIa Igica siquialrica de aloIogizao do
consumidor. Desde esle onlo de arlida de insirao o#
silivisla, no haveria quaIquer diferenciao enlre consumos
(robIemalicos e no-robIemalicos) de drogas, ois lodo uso
induziria ao abuso e, consequenlemenle, a deendncia.
A arlir da hilese de que grande arle do consumo
de maconha seria rccrcacicna| e de que a maioria dos usua#
rios inseriam lais ralicas no rilmo normaI de suas vidas, sem
que re|udicassem o seu colidiano (esludo, lrabaIho, reIaes
afelivas e famiIiares), ecker aonla formas no aloIgicas
ou comuIsivas de consumo de drogas. Ademais, idenlihca
o uso de subslncias enlorecenles como arle dos riluais
165
S.io ui C.v.ino
dos gruos e ercebe a exislncia de uma serie de eIemenlos
agenciadores, individuais e coIelivos, que ermilem o aren#
dizado e a evenluaI criao do habilo, ara aIem da imagem
eslereoliada de debiIidade moraI e siquica veicuIada nos
discursos dos emresarios morais.
A hilese desenvoIvida eIo aulor ermile criar um novo
oIhar ara o robIema do desvio no caso o do consumo de
subslncias roibidas , no Iimilado aos sinlomas individuais e
aloIgicos (crinina|i!a!c), mas amIiado ara o conlexlo socio#
cuIluraI em que o desvio ocorre e e rerimido, bem como ara
as condies oIilicas de seIeo das hguras iIicilas e de vuInera#
biIidade de delerminados gruos (crinina|izaac).
Suslenla ecker que c nargina| c !cstianic !as rcgras
!c grupc icn si!c c|jcic !c nuiias cspccu|a5cs, iccriza5cs c cs-
iu!cs cicniiccs. O quc cs |cigcs qucrcn sa|cr sc|rc c !cstianic
c. pcr quc !cstian? Ccnc pc!cncs cxp|icar scus !cstics? O quc
n4 nc|cs quc cs ccn!uz ac ccnpcriancnic prci|i!c? A intcsiigaac
cicniica prccurcu cnccnirar rcspcsias para csias qucsi5cs. Ac rca-
|izar csia iarcja acciicu a prcnissa !c scnsc ccnun !c quc n4 a|gc
inirinsccancnic !cstianic (qua|iiaiitancnic !isiinic) nas ccn!uias
quc tic|an (cu tic|an aparcnicncnic) as rcgras scciais. Acciiaran,
!c igua| jcrna, a nipcicsc !c scnsc ccnun !c quc cs aics !cstianics
cccrrcn pcrquc ccrias caracicrisiicas !a pcssca icrnan ncccss4ria
cu inctii4tc| a ccn!uia. Os cicniisias !ici|ncnic criiican c rciu|c
!cstianic quan!c c ap|ica!c para !cicrnina!cs aics cu pcsscas cn
pariicu|ar. Ac ccnir4ric, paricn !c rciu|c ccnc a|gc !a!c. Mas ac
agir assin, acciian cs ta|crcs !c grupc quc ju|gan cs criicrics !c
rciu|aac.
15

Ao abdicar do |uIgamenlo moraI anleciado sobre a ali#
vidade dos consumidores de drogas ou se|a, a aceilao dos
15 ecker, Ouisi!crs, . 03-04.
166
vaIores do gruo que ime as regras sobre o conleudo (osi#
livo ou negalivo) das condulas dos membros das subcuIluras
, ecker reaIiza esquisa de aprcxinaac com inluilo de com#
reender seus usos e coslumes.
16

A forma de abordagem rovoca, orlanlo, o que ode
ser denominado como lransvaIorao dos vaIores morais que
dehniram as regras de iIicilude
17
, oslura que ermile ao in#
vesligador a criao de esao riviIegiado de cnccnirc com
os gruos roluIados como desvianles (cuisi!crs), no caso os
consumidores de drogas.
8. ecker, Ouisi!crs e a SubcuIlura dos Musicos
de }azz
Ao roor o seu segundo esludo com os musicos de jazz,
ecker enfaliza a necessidade de oIhar ara os usos e as ra#
licas desle gruo que, aesar de no consliluirem necessaria#
menle crimes, caraclerizam sua forma de vida como desvian#
le. Iara aIem de efelivas ralicas deIilivas, seu esliIo de vida
seria sucicnicncnic cxciicc cu nac-ccntcncicna| para scrcn rc-
iu|a!cs ccnc oulsiders pc|a naicria ccntcncicna| !cs ncn|rcs !a
ccnuni!a!c.
18
Ao deIimilar a invesligao no circuilo jazzisiicc, o aulor
uliIiza o conceilo criminoIgico de su|cu|iura ara idenlihcar
16 Refere ecker: para !cscntc|tcr c prctar ninnas nipcicscs sc|rc a gcncsc !c usc
!c naccnna pcr prazcr, rca|izci cinqucnia cnirctisias ccn usu4rics !c naccnna (...).
Ac cnirctisiar cs usu4rics, cnjaiizci a cxpcricncia pcssca| ccn a naccnna, |uscan!c
as principais nu!anas na aiiiu!c cn rc|aac ac usc, c prcpric usc !a naccnna c as
raz5cs !csias nu!anas. Scnprc quc pcssitc| c aprcpria!c uii|izci a |inguagcn !c
usu4ric. (ecker, Ouisi!crs, . 45-46).
17 Sobre a ersecliva nielzscheana de iransta|craac !cs ta|crcs ncrais na
criminoIogia, conferir CarvaIho, Aniinanua|..., . 47-66.
18 ecker, Ouisi!crs, . 79.
167
S.io ui C.v.ino
cuIluras que oeram denlro dos Iimiles da sociedade, mas
que deIa se diferenciam.
19
O rocedimenlo de invesligao, orem, uIlraassa a h#
naIidade cIassihcalria liica da criminoIogia orlodoxa que,
com sua melodoIogia baseada na lecnica de searar e hier#
vaIorizar diferenas resenles nas essoas ou nos gruos in#
vesligados, cria eslerelios. Assim, as diferenas enlre o es#
liIo de vida dos inlegranles da subcuIlura desvianle e dos de#
mais membros da comunidade lornam-se lraos dis|unlivos
de hiervisibiIidade. As esla demarcao dos eIemenlos
diferenciadores, o rocesso e concIuido com a alribuio do
siaius negalivo a diferena: rluIo de criminoso ou desvianle.
O que marca o oIhar inovador da esquisa de ecker,
orlanlo, e a absleno desla nania c|assicaicria (tcnia!c !c
tcr!a!c) que, a arlir das lecnicas de eslereoliao, cria for#
mas de idenlihcao e oslerior conlroIe, reresso ou ex#
cIuso dos cuisi!crs. ecker, abandonando as inicialivas a#
loIogizanles liicas da criminoIogia elioIgica, merguIha na
invesligao com ob|elivo lolaImenle dislinlo: eslabeIecer cs-
cuias e aprcxina5cs. Nesle aseclo, nas devidas roores, a
narraliva de ecker em Ouisi!crs se aroxima muilo daqueIa
roosla or Truman Caole em |n Cc|! B|cc!, quando o au#
lor, ao fundar o gnero rcnancc nac-ccicna|, muda a lra|el#
ria do |ornaIismo e da Iileralura a arlir de uma melodoIogia
de aroximao na quaI o enconlro com o cxciicc ermile um
oIhar lransvaIoralivo.
Se a lradio da criminoIogia orlodoxa, a arlir do mo#
deIo osilivisla, lransformou o desvianle em c|jcic de esqui#
sa eslranho ao sujciic da invesligao, a nova abordagem (|a-
|c||ing apprcacn) ermile erceber o desvianle como sujciic de
19 ecker, Ouisi!crs, . 81-82.
168
diaIogo e inlerao e, nesla quaIidade, eslabeIecer escula ri#
viIegiada marcada eIo reseilo a diversidade. A hnaIidade
do novo emreendimenlo criminoIgico no seria, orlanlo,
i!cniicar, c|assicar e ccnirc|ar (rccupcrar), mas cnccnirar gru#
os de essoas, cutir seus inlegranles, c|scrtar e ccnprccn!cr
seus habilos riluais, Iicilos ou iIicilos.
Diferenlemenle da obsessiva larefa de alribuio de res#
onsabiIidade or alos deIilivos ou imorais, as quesles que
movem a esquisa de ecker so absoIulamenle avessas a
Igica binaria dos comorlamenlos Iicilos ou iIicilos. No
or oulra razo, denlre os lemas robIemalizados eslo a
formao da idenlidade e a reresenlao sociaI dos musi#
cos de jazz.
Nesle senlido, ecker indagara sobre o aradoxo que en#
voIve o musico rohssionaI: manler-se heI aos seus ideais mu#
sicais e as execlalivas do nainsircan jazzisiicc ou lornar-se
comerciaI, sabendo que se sc naniitcr apcga!c acs scus ta|crcs,
csiar4 praiicancnic ccn!cna!c ac jracassc pcranic a sccic!a!c.
$%

O aulor concenlra-se, orlanlo, nas seguinles indaga#
es: (a) quaI a reresenlao que os musicos lm de si mes#
mos e dos no-musicos ara quem lrabaIham, (b) quaI o sen#
limenlo que sub|az as reaes dos musicos comerciais e dos
musicos lradicionais de jazz quanlo ao lornar-se comerciaI, (c)
quaI a erceo dos musicos de jazz em reIao ao isoIamen#
lo da sociedade em geraI e quais as formas eIas quais so se#
gregados e se segregam do ubIico e da comunidade. Segun#
do ecker, a anaIise deslas quesles ermiliria comreender
meIhor os robIemas que surgem dos rocessos de eliquela#
menlo e de esligmalizao dos gruos subcuIlurais, de forma
$% ecker, Ouisi!crs, . 83.
169
S.io ui C.v.ino
a criar rollio dos robIemas que os desvianles em geraI
enfrenlam ao serem lralados como marginais (cuisi!crs).
$!

Assim, alraves da observao arlicialiva e da inlera#
o elnograhca, o aulor merguIha no circuilo jazzisiicc de Chi#
cago nos anos de 1948 e 1949. O camo de esquisa ossibiIi#
lou sinlonizar sua escula com os musicos de forma a erceber
o conlexlo cuIluraI em que eslavam inseridos, comreender
as imagens roduzidas nc/!c gruo, idenlihcar os signihca#
dos da oo eIa marginaIidade e a reao sociaI ao esliIo
de vida desvianle, enlender as ralicas iIicilas comuns a esle
esliIo de vida, verihcar as reaes do gruo aos musicos que
aderiam aos adres de consumo (comerciaIizao da arle) e
os que reservaram o ideaI da arle ura, anaIisar os habilos
de consumo (incIusive de drogas), o colidiano, as veslimenlas
e a Iinguagem.
Somenle as a comosio da imagem da subcuIlura
nos Ianos elicos e eslelicos, ecker indaga sobre os efeilos
ara a vida rohssionaI do musico o falo de o seu gruo de
erlencimenlo ser roluIado como cuisi!cr eIas agncias for#
mais e informais que criam e imem as regras (emreende#
dores morais).
ecker fomenla, orlanlo, uma viragem no aradigma
criminoIgico lradicionaI (crininc|cgica| iurn), de forma a
abandonar o esludo alomizado do desvianle e a obsesso eIa
descoberla das causas (aloIogias) individuais que o condu#
ziam ao deIilo. No circunscrilo ao oIhar osilivisla obcecado
eIo desvianle e eIo desvio, conduz seu esludo aos rocessos
e as inleraes sociocuIlurais que quaIihcam delerminadas
condulas como inaroriadas. Segundo o aulor, e inleressan#
le nolar que a maior arle das invesligaes cienlihcas sobre
$! ecker, Ouisi!crs, . 83.
170
crime e desvio e dedicada as essoas que vioIam as regras e
no aqueIes que as dehnem e as imem. No enlanlo sus#
lenla que, ara que se aIcance uma comreenso geraI sobre
o robIema, e necessario conceber o desvio e os desvianles,
que ersonihcam esla conceo abslrala, como uma conse#
quncia do rocesso de inlerao enlre essoas. Iessoas que
or inleresses rrios criam e imem regras a lerceiros, e
essoas que, iguaImenle or inleresses rrios, comeleram
alos que so roluIados como desvianles.
$$
9. SubcuIlura Punk e os Crimes de IsliIo
Assim como a cxpcricncia crininc|cgica em reIao aos
musicos de jazz ermile ahrmar a comIexidade do seu cs-
ii|c ou da subcuIlura, o movimenlo que irrome em meados
da decada 70 iguaImenle fornece eIemenlos elicos e eslelicos
ara anaIise criminoIgica.
O oIhar reducionisla da criminoIogia orlodoxa lenderia
a idenlihcar os inlegranles da su|cu|iura punk como eIemenlos
disfuncionais e o seu movimenlo como essenciaImenle des#
vianle ou marginaI, isenlo de signihcados oulros seno o de
iIicilude.
No enlanlo, desde a emergncia do punk como fenme#
no urbano ale os dias aluais, sua imagem foi incororada na
aisagem das melroIes, inlegrando-se as inumeras formas
de manifeslao da cuIlura do desvio, sobreludo do desvio
|uveniI. Mas ara aIem de sua comreenso como fenmeno
cuIluraI urbano e como referncia eslelica na aisagem Iu#
raI das cidades, o movimenlo punk, noladamenle o brasiIeiro,
assumiu, duranle as decadas de 80 e 90, ambiguo conleudo
$$ ecker, Ouisi!crs, . 163.
171
S.io ui C.v.ino
oIilico, com aulas reivindicalrias e alivislas baslanle re#
resenlalivas.
So a riqueza e a comIexidade deslas manifeslaes
que insligam o oIhar curioso da criminoIogia cuIluraI.
Conforme demonslra IerreII, a lenso enlre as ralicas
desvianles de delerminadas lribos urbanas conlemorneas e
os vaIores morais de subordinao as auloridades e as agn#
cias formais de conlroIe sociaI que invariaveImenle consli#
luem o nucIeo da agenda ubIicilaria dos emreendedores
morais roorciona a criminoIogia novos inslrumenlos de
anaIise dos alos de desobedincia e de resislncia ao oder
insliluido. Segundo o aulor, as variadas formas de lransgres#
so anarquica a auloridade oIilica e econmica criam nova
calegoria de desvio inliluIada crincs !c csii|c.
23
As aluais circunslncias sociais que geram a salurao
da cuIlura com imagens da vioIncia e, em araIeIo, insligam
o consumo felichisla do desvio, oeram a reinveno das for#
mas acadmicas de abordagem das vioIncias. I a criminoIo#
gia cuIluraI, ao inlroduzir eslas dinmicas da vida colidiana
em suas invesligaes, roduz uma nova conhgurao no sa#
ber criminoIgico. Cria esecie de (...) crininc|cgia csiciica !c
an4|isc !c iccncs c sin|c|cs cu|iurais ncrcanii|iza!cs pc|cs ncics
jcrnais c injcrnais !c ccnunicaac. Pcr csic nciitc rcprcscnia5cs
ic|ctisitas, cincnaicgr4cas, arics p|4siicas, icairc, cxprcss5cs c
csii|cs nusicais, canpannas pu||icii4rias, uc|siics, ti!cc gancs,
nc!a ur|ana c pr4iicas !cspcriitas c !c cnircicnincnic, scjan
iransgrcssitas cu ccnjcrnisias, aprcscnian-sc ccnc pcicnciais c|-
23 Ao invesligar as ralicas de grahlagem em Denver (IUA), IerreI suslenla
que na qua|i!a!c !c crinc !c csii|c, cc|i!c ccn a csiciica !as auicri!a!cs pc|iiicas c
cccn5nicas quc aiuan ccnc cnprcs4rics ncrais c|jciitan!c crinina|izar c rcprinir
a graiagcn (IerreI, Crincs cj Siq|c, . 187).
As lradues de Iingua ingIesa ara o orlugus foram feilas Iivremenle
eIo aulor.
172
jcics !c an4|isc quc ja|an sc|rc c sujciic ccnicnpcrncc. Agrcga-
-sc, |cgicancnic, ac unitcrsc intcsiigaiitc, cs !cstics ira!icicnais
prcprics !c csiu!c !c ccii!ianc !as ci!a!cs, ccnc as !isiinias iri|cs
ur|anas, c csii|c !c ti!a |ccnic c underground, cs ncra!crcs c cs
ariisias !c ruas, cs agcncia!crcs !cs ccncrcics (!rcgas, ncrca!crias
ccnira|an!ca!as) c !cs cnircicnincnics (jcgc, prcsiiiuiac) i|iciics,
cnirc cuiras !innicas prcprias !a ur|c.
24

As subcuIluras desvianles reresenlaram, na lradio
da criminoIogia crilica, icxics a scrcn inicrprcia!cs ncs scus
signica!cs e, como e ossiveI erceber nos fenmenos de ex#
resso |uveniI como o punk, ainda fornecem, (...) signcs !c
rcsisicncia, in!ica!crcs !c su|tcrsac sin|c|ica ccnira a ncgcncnia
!a cu|iura !cninanic.
25

Anolam IerreII, Wayvard e Young que (...) as su|cu|iu-
ras !c rcsisicncia, !c rcaac c !c !cscspcrc, crcsccn c !csaparcccn,
rc|cn|ran!c-ncs quc a|gc pcrnanccc crra!c, quc c nun!c sccia|
crcscc ca!a tcz nais insi4tc| c ssiparc. Aqui, crinc c !cstic cspc-
|nan a !cscr!cn !c ccii!ianc.
26

As su|cu|iuras !cstianics, nesle conlexlo, renascem
como camo riviIegiado de esquisa sob a nomencIalu#
ra s-moderna de iri|cs ur|anas. Se anleriormenle foram
ob|elos riviIegiados de invesligao dos sociIogos nor#
le-americanos do |a|c|ing apprcacn (ecker e Lemerl), dos
criminIogos brilnicos que esludaram a cuIlura |uveniI e
24 CarvaIho, Crininc|cgia Cu|iura|, Ccnp|cxi!a!c c as |rcniciras !c Pcsquisa nas
Cicncias Crininais, . 326.
25 IerreII, Hayvard & Young, Cu|iura| Crininc|cgq. an |ntiiaiicn, . 52-53.
26 IerreII, Hayvard & Young, Cu|iura|., . 53.
Segundo o Dicionario Houaiss, o lermo hssiaro e um ad|elivo rovenienle
da bioIogia e signihca aqueIe quc sc rcprc!uz airatcs !c !itis5cs !c prcpric ccrpc
(!iz-sc !c crganisnc), cissiparc. Sua elimoIogia remele a Irana: ssiparc
(1809) susccpiitc| !c sc rcprc!uzir pcr jragncniaac !c sua prcpria su|sincia cn
!uas parics, ca!a una !as quais sc icrna un in!iti!uc aui5ncnc scnc|nanic aquc|c
!c qua| prctcn (Houaiss, Oicicn4ric Hcuaiss !a Iingua Pcriugucsa, . 1.350)
173
S.io ui C.v.ino
o fenmeno dos nicos morais (Cohen e Young) orienla#
es lericas que, associadas a nova criminoIogia (TayIor,
WaIlon e Young), forneceram as bases ara o desenvoIvi#
menlo da criminoIogia cuIluraI
27
, a arlir da decada de 90
esles gruos so ressignihcados eIos esludos sobre s#
-modernidade, rinciaImenle as escoIas s-eslruluraIis#
las, sob a forma de um novo lribaIismo.
No se lrala, conludo, de mera readequao lermi#
noIgica, sobreludo orque as lribos conlemorneas se
consliluem como fenmeno dislinlo ao das subcuIluras
em inumeros aseclos. Assim, se a criminoIogia orlodoxa
aresenlava incaacidade eislemoIgica e melodoIgica
ara aIem das insuhcincias elicas ara abordar e com#
reender as subcuIluras desvianles, o fenmeno das lribos
que emerge no colidiano da s-modernidade requer um
ensamenlo criminoIgico exlramoraI e aberlo as novas
formas de abordagem.
Nas aIavras de IerreII, Hayvard e Young, c nun-
!c !a nc!crni!a!c iar!ia cxigc una crininc|cgia quc scja a|gc
nais quc un sinp|cs rui!c |rancc !c sisicna !c jusiia crini-
na|, una crininc|cgia quc ccnsi!crc cs signica!cs ac intcs !c
!cscari4-|cs. |xigc una crininc|cgia prcjcia!a para cxp|crar as
rcprcscnia5cs scciais c as cnc5cs cc|ciitas, nac una crininc-
|cgia tc|ia!a para a rc!uac !a ccnp|cxi!a!c cu|iura| a cscc|nas
racicnais aicniza!as. Sc c para quc a|gc nc|ncr scja jciic, csic
nun!c nac ncccssiia !c una crininc|cgica cu|iura !c ccnirc|c
(Gar|an!, 2001) jun!a!a cn praiici!a!cs c ccnscrta!crisncs,
nas !c una crininc|cgia anina!a pc|a inctaac cu|iura| c !c!i-
ca!a a prcgrcssitas pcssi|i|i!a!cs.
28
27 Nesle senlido IerreII, Hayvard & Young, Cu|iura|., . 05-07, DeKeseredy,
Ccnicnpcrarq Criiica| Crininc|cgq, . 52-53.
28 IerreII, Hayvard & Young, Cu|iura|., . 53-54.
174
10. CriminoIogia CuIluraI e Idenlidades
Desvianles
As inumeras verlenles da criminoIogia crilica semre
vaIorizaram o lema das subcuIluras criminais. A arlir dos
esludos da IscoIa de Chicago, a queslo ingressa no debale
criminoIgico e rovoca um giro radicaI na comreenso dos
fenmenos deIilivos. Conforme aonlado, ecker, ao direcio#
nar seu oIhar elnograhco ara os gruos subcuIlurais, sedi#
menlara os ressuoslos lericos da mudana de aradigma
na criminoIogia (crininc|cgica| iurn), camo de saber ale o
momenlo imregnado eIa conceo osilivisla de aloIo#
gizao do crime e do criminoso.
Na aluaIidade, denlre as correnles lericas da crimino#
Iogia s-crilica, a criminoIogia cuIluraI resgalara o lema das
subcuIluras e a melodoIogia elnograhca ara robIemali#
zar as mudanas nas reresenlaes sociais sobre os gruos
lransgressores e os rocessos de consoIidao das idenli#
dades desvianles no secuIo XXI. Iara aIem da reocuao
macrossocioIgica da criminoIogia crilica com a aluao das
agncias formais e informais de conlroIe sociaI nos roces#
sos de criminaIizao das condulas dos gruos desvianles, a
criminoIogia cuIluraI, sob a inlensa insirao anlrooIgica
dos esludos cuIlurais, direcionara sua Ienle ara a observao
dos alores que consliluem e se consliluem em delerminadas
lribos desvianles. A reocuao da criminoIogia cuIluraI es#
lara voIlada, orlanlo, ara a conslruo das idenlidades des#
vianles, ara comreenso desle su|eilo no enconlro com as
essoas do seu colidiano, ara a erceo das formas eIas
quais esla idenlidade vivida sera reresenlada na sociedade
e eIas insliluies.
175
S.io ui C.v.ino
Conforme ercebe Iscosleguy, a oo elnograhca en#
voIve o inleresse nos vaIores e senlidos vividos, ois c csiu!c
cincgr4cc accniua a inpcrincia ncs nc!cs pc|cs quais cs aicrcs
scciais !cncn pcr c|cs prcprics as ccn!i5cs cn quc titcn. Ccn
a cxicnsac !c signica!c !c cu|iura !c icxics c rcprcscnia5cs para
pr4iicas titi!as, ccnsi!cra-sc cn jccc a prc!uac !c scnii!c.
29
Sem ignorar os avanos da criminoIogia crilica, mas se
conduzindo alraves e ara aIem da crilica, a criminoIogia cuI#
luraI enconlrara nas lribos conlemorneas, sobreludo nos
agruamenlos |ovens das grandes cidades, dislinlos signih#
cados e novas formas de vivenciar a exerincia do crime e do
desvio. Islo orque se nas uIlimas decadas houve rofunda
aIlerao na queslo enaI, ou se|a, nas formas eIas quais as
insliluies de conlroIe (agncias de unilividade) abordam
o crime e o desvio, inegaveImenle a exerincia da lransgres#
so adquiriu novos signihcados, ara os lransgressores, ara
as vilimas e ara as demais essoas que, de aIguma forma,
vivenciam siluaes robIemalicas (HuIsman).
A criminoIogia cuIluraI rocura, orlanlo, aroximar-se
e comreender os signihcados deslas exerincias desvianles
ara os su|eilos neIas imIicados.
Insina Iresdee que criminoIogia cuIluraI sc ccupa !as
cti!cncias !a cxisicncia !i4ria cn!c qucr quc c|as csicjan, cn
qua|qucr jcrna quc sc cnccnircn, cs !ciriics !a ti!a ccii!iana sac
cs scus !a!cs (...). Vitcncias, inagcns, nusica c !ana, ic!as pcs-
sucn una nisicria para ccniar na ccnprccnsac !c crinc. |sias nis-
icrias ncs ccnian nais sc|rc a naiurcza !c !c|iic !c quc rc|aicrics
rcp|cics !c csiaiisiicas (...).
30

29 Iscosleguy, Una |nirc!uac..., . 90.
30 Iresdee, Cu|iura| Crininc|cgq an! inc Carnita| cj Crinc, . 15.
176
Im arafrase as Iies de Magnani, seria ossiveI dizer
que o imorlanle ara o oIhar da criminoIogia cuIluraI no e
aenas o reconhecimenlo e o regislro da diversidade cuIlu#
raI do desvio, mas a busca do signihcado do comorlamen#
lo desvianle, orque lais exerincias humanas s aarecem
como exlicas, eslranhas ou erigosas quando seu signihcado
e desconhecido.
31
11. Desvio e Alivismo CuIluraI Conlemorneo
sob a Lenle da CriminoIogia CuIluraI
Conforme deslacado, se o canpc de invesligao dos
esludos cuIlurais assa a ser a cidade, na s-modernidade
as subcuIluras so requaIihcadas como lribos urbanas. Nes#
sa Iinha, a criminoIogia cuIluraI se aresenla como uma das
ossibiIidades lericas ara criao de esaos de enconlro
com as novas diversidades, como um inslrumenlo de escula
quaIihcada das formas conlemorneas de viver o colidiano.
I denlre as exerincias de vida que consliluem as exislncias
nas lribos urbanas, o desvio aresenla-se como uma signihca#
liva vivncia.
O imorlanle ara a criminoIogia cuIluraI, orlanlo, sera
(...) cxaninar iu!c c quc accniccc anics !c !c|iic, assin a qucsiac
!c quc prccc!c c crinc c nuiic nais criiica para a ncssa ccnprccn-
31 Nas exalas aIavras do aulor: nas c quc inpcria ac c|nar anircpc|cgicc
nac c apcnas c rcccnnccincnic c rcgisirc !a !itcrsi!a!c cu|iura|, ncssc c cn
cuircs !cninics !as pr4iicas cu|iurais, c sin a |usca !c signica!c !c iais
ccnpcriancnics. sac cxpcricncias nunanas !c sccia|i|i!a!c, !c ira|a|nc, !c
cnircicnincnic, !c rc|igicsi!a!c c quc sc aparcccn ccnc cxciicas, csirannas
cu aic ncsnc pcrigcsas quan!c scu signica!c c !csccnncci!c (Magnani,
Quan!c c Canpc c a Ci!a!c, . 18).
177
S.io ui C.v.ino
sac !c quc c prcpric crinc
32
, segundo indica Iresdee em diaIo#
go com Quinney.
A criminoIogia cuIluraI assumira, orlanlo, c papc| !c ics-
icnunna, !an!c tcz acs signica!cs quc sc jazcn aqui c agcra.
33
Nesle cenario, a resenle invesligao rocura leslemu#
nhar a lransosio lerica do conceilo de subcuIluras crimi#
nais for|ado eIas IscoIas de Chicago e de irmingham com o
ob|elivo de comreeder os signihcados das lribos urbanas, es#
eciaImenle com a consoIidao das ralicas cuIlurais de ali#
vismo e de resislncia urbana for|adas eIo movimenlo punk.
Argumenla IerreI que a oIilica incendiaria do movi#
menlo punk, inhIlrada e erdida nos sublerrneos cuIlurais
das grandes melroIes, emergiu como forma de alivismo
subversivo. Ao esquisar aes de gruos conlemorneos
avessos a rolinizao da exislncia, de coIelivos de |ovens que
reaIizam inlervenes na ur|c conlra o ledio da vida colidia#
na, IerreI ercebe a reedio de alos de rebeIdia idenlihcados
com o ideario punk c, ccnc !cscc|ri na intcsiigaac Tearing
Dovn lhe Slreels, csia ncsna ccniraccrrcnic scguc na aiua|i!a!c,
a nc!i!a quc cs aiitisias ur|ancs nas ruas !cs |sia!cs Uni!cs, !a
Gra-Brcianna c !a |urcpa intccan c cspiriic !c naic !c 68 c nc!c-
|an suas a5cs nc elhos unk do il yourseIf, na su|tcrsac Siiu-
acicnisia c, !c nancira !ijcrcnic, rcc!iian a criiica Siiuacicnisia a
sccic!a!c ccnicnpcrnca.
34

Gruos como Criiica| Mass e |cc|ain inc Sirccis
35
, esa#
Ihados or inumeros aises ocidenlais, incIusive America do
SuI, insurgem-se com alos de desobedincia civiI conlra a I#
32 Iresdee, Cu|iura|..., . 16.
34 IerreI, Tc!ic..., . 341. No mesmo senlido, Ireire IiIho, Oas Su|cu|iuras as
Pcs-Su|cu|iuras jutcnis, . 153-160.
35 Criiica| Mass (vvv.crilicaI-mass.info) e |cc|ain inc Sirccis (hu://rls.gn.ac.
org/) so gruos anarquicos, com insirao ecoIgica, que roe, alraves
178
gica consumisla da sociedade conlemornea, a degradao
ambienlaI e a monolonia do colidiano inslaurada eIa Igica
burocralica aluariaI.
No rasiI, |ovens marginaIizados, idenlihcados normaI#
menle eIo esliIo musicaI, organizam-se esonlaneamenle em
gruos ara ceIebrar a vida e denunciar a vioIncia das agn#
cias eslalais. O grilo da eriferia ecoa nas ondas sonoras punk,
rap e nip ncp lransmilidas eIas radios iralas, denunciando a
excIuso econmico-sociaI e o seu desdobramenlo erverso:
a inc|usac vioIenla dos |ovens da eriferia alraves da crimina#
Iizao. I mesmo nos esaos lradicionaImenle imunizados
dos rocessos de seIeo uniliva, riluais de ceIebrao e de
exresso da |uvenlude como as feslas eIelrnicas (ratcs) so
alingidos eIas aes normaIizadoras, naquiIo que Iresdee
denominou como crinina|izaac !a jutcniu!c
36
.
Im meio as novas formas de ahrmao da idenlidade
dos |ovens das grandes cidades, gruos punks reaIizam ma#
nifeslaes acihcas (assealas, evenlos cuIlurais, roduo
de midias aIlernalivas, grahlagens e ichaes, cursos de for#
mao, camanhas conlra a obrigaloriedade do volo e do ser#
vio miIilar) e ocuaes de redios urbanos abandonados
ara conslruo de comunidades anarquicas aulogeslionadas
(squais) ou simIesmenle ara reaIizao de feslas (gigs)
37
.
de alos de roleslo, reconquislar as ruas ara as essoas, insurgindo-se
conlra os efeilos da gIobaIizao e o uso excessivo de aulomveis.
No rasiI, o movimenlo Massa Criiica reaIiza, em inumeras cidades, asseios
coIelivos de bicicIela ara divuIgar formas aIlernalivas, suslenlaveis
e democralicas de lransorle urbano, em defesa de um mundo mais
resiraveI (hu://massacrilicaoa.vordress.com/, vvv.bicicIelada.org/).
36 Iresdee, Cu|iura|..., . 107-132. No mesmo senlido, Ireire IiIho, Oas
Su|cu|iuras..., . 153-160.
37 Imbora se|a o ob|elo de invesligao rinciaI, sendo as manifeslaes e
os alos de resislncia punks abordados ao Iongo do lexlo, alraves da uc|
e ossiveI conhecer os coIelivos que inlegram a rede anarccpunk brasiIeira,
179
S.io ui C.v.ino
A resenle esquisa, insirada na malriz lerica da cri#
minoIogia cuIluraI, relende, orlanlo, anaIisar eslas formas
conlemorneas de alivismo e/ou de ceIebrao, roluIadas
frequenlemenle eIas agncias formais ou informais de con#
lroIe sociaI como !cstic ou crinc. Iara isso, como recurso de
inlerrelao ou esludo de caso, uliIizara o ercurso alraves#
sado eIo punk, anaIisando suas formas de subverso e suas
aes de resislncia: no camo da Iivre exresso arlislica a
arlir da consoIidao do esliIo musicaI punk, no esao de
inlerveno oIilica como aulnlico movimenlo sociaI.
12. Hippics e Punks na ConlracuIlura
Conforme deslacado, os esludos cuIlurais e criminoIgi#
cos sobre as dislinlas elaas do movimenlo punk ossibiIilam
idenlihcar uma das rinciais caraclerislicas das sociedades
s-modernas: o ressurgimenlo do iri|a|.
Como movimenlo de vanguarda e de anleciao da
formao das idenlidades iri|a|isias conlemorneas, o punk
arece surgir como uma das exresses Iimilrofes do decIinio
da cuIlura moderna. Incruslado nesle inlervaIo enlre a mo#
dernidade e a s-modernidade, o movimenlo punk fornece#
ra, ao mesmo lemo, imagens que exem o esgolamenlo do
ro|elo cuIluraI moderno e sinais que idenlihcam as cuIluras
aIem-da-modernidade.
A lenso que ermile visuaIizar as ruluras reresenla#
das nas inhnilas manifeslaes do punk e a da sua exressa
e voraz negao do esliIo de vida nippic. O liluIo do aIbum
no-ohciaI da banda Sex IisloIs, gravado ao vivo no Grcai
suas aes, os movimenlos sociais que aoiam e as formas de divuIgao da
cuIlura de resislncia urbana (hu://anarcounk.org/).
180
Scuincasi Music Ha||, em |aneiro de 1978, em AlIanla (IUA), e
reresenlalivo: Ki|| inc Hippics.
Conforme deslacam Cosla, Ierez Tornero e Troea, os
nippics no insliluiram aenas uma subcuIlura, mas uma ver#
dadeira conlracuIlura a arlir de visiveis eIemenlos ideoI#
gicos e eslelicos que Ihes conferiam coeso. A exaIlao da
sub|elividade e do lranscendenlaI e a miIilncia acihsla
so eIemenlos de referncia e marcadores fundanles desla
idenlidade.
38
Imorlanle subIinhar que do onlo de visla lerico no
ha idenlidade necessaria enlre subcuIlura e conlracuIlura.
Aesar de as manifeslaes conlracuIlurais invariaveImenle
orescerem em subcuIluras, ha signihcanle diferena enlre as
calegorias, vislo que uma subcuIlura ode, aesar de eslar a
margem da cuIlura ohciaI, reforar os seus vaIores (subcuI#
lura conformisla). Diferenlemenle das conlracuIluras que,
conforme indica o rehxo, necessariamenle coIocam-se como
crilica aos vaIores morais vigenles ve|a-se a reIao de oo#
sio enlre a conlracuIlura punk (anarco-Iiberlaria) e a subcuI#
lura skinnca! (neonazisla).
Assim, o movimenlo nippic, insliluido como conlracuI#
lura, alua na quaIidade de alor oIilico-sociaI de negao
dos vaIores morais reonderanles na cuIlura |udaico-crisl
ocidenlaI, direcionando-se conlra os vaIores urilanos incor#
orados eIo ancrican uaq cj |ijc, sobreludo a dedicao ao
lrabaIho, a vaIorizao da famiIia monogmica alriarcaI, o
reseilo a auloridade consliluida, o amor civico e a submisso
as regras da reIigio. Ao negar a elica da vaIorizao do lra#
baIho ju|| iinc, o ensamenlo nippic reivindica um viver ocio#
38 Cosla, Ierez Tornero e Troea, Tri|us Ur|anas, . 66-67.
181
S.io ui C.v.ino
so, rximo a nalureza, baseado em Iivres reIaes afelivas e
orienlado eIa busca inlerior no lranscendenlaI.
Imbora a aarenle assividade desle modo de vida fun#
dado em elica ecoIgico-lranscendenlaI, os alos oIilicos de
desobedincia civiI desencadeados, sobreludo nos Islados
Unidos, conlra a Guerra do Vielnam no hnaI da decada de 60,
marcaram o movimenlo e guiaram inumeros coIelivos con#
lemorneos em aes de vaIorizao da az e de roleo do
meio-ambienle. Oulrossim, a defesa do Iivre uso de subsln#
cias sicolricas, sobreludo drogas aIucingenas, ara aI#
canar o lranscendenlaI, insirou gruos anliroibicionislas
a arlir da decada de 80 no senlido de evidenciar os efeilos
genocidas da oIilica norle-americana de uar cn !rugs.
O ccniinuun do ro|elo nippic nos movimenlos acihslas,
ecoIgicos e anliroibicionislas da aluaIidade ermile com#
reender os vaIores da conlracuIlura como osluras de vida
que consliluiram e consliluem sub|elividades. Nos lermos de
Cosla, Ierez Tornero e Troea, cs nippics, quc crcsccran na
|urcpa jusiancnic quan!c inicicu scu ccasc ancricanc (nc na| !c
1967), cran a|guna ccisa naicr quc cs ncn|rcs !as cuiras su|cu|-
iuras, prccc!ian !a c|assc nc!ia c, a!cnais, cnicn!ian sua ccn!i-
ac !c su|cu|iura (cu ccniracu|iura) ccnc a|gc !cniiitc cn suas
ti!as c nac ccnc un ncrc pcric!c !c iransiac.
39
Ocorre que o ideaI nippic movido eIa inleno de ro#
vocar subslanciais mudanas no esliIo de vida ocidenlaI foi
inlerdilado or inumeras circunslncias oIilicas, incIusive
eIo consumo cuIluraI da conlracuIlura rocesso de caniba#
Iizao e normaIizao rrio da induslria cuIluraI.
39 Cosla, Ierez Tornero e Troea, Tri|us..., . 66-67. Assim, como as lradues
dos lexlos de Iingua ingIesa, a verso dos lrabaIhos em esanhoI e Iivre.
182
13. A Imergncia do Punk como Resislncia
ConlracuIluraI
Imorlanle subIinhar que o ob|elivo do lexlo no e reaIi#
zar a hisloriograha do punk nacionaI e inlernacionaI ou muilo
menos eslabeIecer crilerios de cIassihcao enlre suas diferen#
les lendncias. Isla forma de oIhar os fenmenos humanos,
se|am quais forem (afelivos, individuais, coIelivos), esla ver#
dadeira erseguio cIassihcalria, adece dos vicios aIeo#
osilivislas que comreendem a hislria como c|jcic Iinear e
que vaIorizam na invesligao cienlihca larefas de eslereoli#
ao voIladas ao esquadrinhamenlo miIimelrico dos ob|elos
cu|iita!cs em Iaboralrios.
O que se rocura com a invesligao e direcionar a Ien#
le criminoIgica ara aIgumas circunslncias que ermilem
comreender o movimenlo punk como fenmeno rcaiitc da
cuIlura urbana no decIinio da Modernidade. CuIlura marcada
eIo desencanlamenlo, eIo ledio, eIa anguslia, eIa soIido,
eIa alomizao, eIa agressividade. Inlenla, iguaImenle, ve#
rihcar suas formas conlemorneas, sobreludo a associao
de delerminados gruos com movimenlos oIilicos ecoIgi#
cos, feminislas, anli-homofbicos e anlixenfobos, alraves de
uma esecie de resgale de convergncia com a agenda oIili#
ca nippic siluao que ermile, incIusive, queslionar a radi#
caI dicolomia punk versus nippic.
Uma das inumeras maneiras de comreender a emer#
gncia do movimenlo punk e descrever a cena musicaI do hnaI
da decada de 60 e inicio dos anos 70. Sobreludo orque o sncu
|usincss desle eriodo exe cIaramenle os vaIores conlra os
quais esles |ovens agressivos iro direcionar seus grilos eslri#
denles e o soIado dos seus colurnos miIilares.
183
S.io ui C.v.ino
A lransformao da rebeIdia do rcck em mercadoria eIa
induslria cuIluraI consoIida um modeIo ideoIgico, oIilico
e econmico de gerenciamenlo das manifeslaes |ovens que
irrome a furia e a agressividade da miIilncia punk. I a lrans#
cendenlaIidade Iisergica que embaIava as inhnilas viagens da
onda nippic efelivamenle no fornecia armas ara denuncia e
resislncia.
Mick WaII, na insueraveI biograha Ic! Zcppc|in. Quan!c
cs Giganics Caninnatan sc|rc a Tcrra, reIala signihcalivo eis#
dio que reresenla esla lenso criada enlre o movimenlo punk
e o cenario do sncu |usincss da decada de 70. O hIme Tnc Scng
|cnains inc Sanc, cu|as gravaes iniciaram-se em 1973, foi
Ianado com o aIbum duIo ao vivo homnimo em oulubro
de 1976. No enlanlo a eIicuIa chega as leIas (...) quan!c c Scx
Pisic|s csiata |anan!c scu caiac|isnicc ccnpacic !c csircia, Anar-
cnq in inc UK sina|izan!c c ccncc !c punk rcck, nctc ncti-
ncnic nusica| inirinsccancnic cpcsic a grupcs ccnc c Ic! Zcppc-
|in (...). Desla forma, c |nc nac apcnas !cixata c Ic! Zcppc|in
!aia!c ccn sua niscc|nca !c ccnas !c |asii!crcs !csariicu|a!as,
nusica ac titc (ccn pcrjcrnanccs irrcgu|arcs, apcsar !c arrc|aia-
!cras) c scqucncias janiasicsas (ccn!cna!as ccnc auicccnp|accncia
!c una |an!a c|arancnic jcra !a rca|i!a!c ccnc ian|cn c irans-
jcrnata na princira gran!c tiiina !c icrrcncic punk.
40
Os simboIos de conleslao e de excesso dionisiaco da
conlracuIlura dos anos 60 eslavam esgolados. O rcck, nola#
damenle a malriz do nar! rcck reresenlada or bandas como
Led ZeeIin e The Who, havia sido devorado eIa induslria
cuIluraI. A Igica aluariaI do sncu |usincss dilava as regras,
enquanlo os giganles lenlavam regressar de suas ondas Iiser#
40 WaII, Ic! Zcppc|in, . 420.
184
gicas ou adeciam das forles ressacas cruzadas de aIcooI, he#
roina e cocaina.
Im meados da decada de 70, o sonho nippic de az e
amor embaIado eIa lriade sexo, drogas e rcckn rc|| resla#
va vivo aenas na memria embaada e fora de foco dos rcck
siars. O cenario era lolaImenle oulro, de desiIuso e de angus#
lia. I os anligos vaIores dos 60's soavam aenas como veIhas
e enledianles canes.
14. A Musica Punk e o Iim das Grandes
Narralivas do |cck
A onda do rcck ccncciiua|, deagrada rinciaImenle e#
Ias grandes bandas de rcck prcgrcssitc como Iink IIoyd, Gene#
sis, Yes, Rush e Imerson, Lake & IaImer, submergiu a musica
ouIar em um esliIo ou uma erformance acadmica. No
or oulra razo duas caraclerislicas esecihcas dos musicos
de rcck prcgrcssitc so cuIluadas: cru!iac (aIlo dominio de le#
oria musicaI) e tiriucsisnc (lecnica aurada).
}ovens cuIlos e bem nulridos de cIasses medias e aIlas,
com esirilo arislocralico, refundam o rcck com nilida insi#
rao na musica erudila. Os grandes aIbuns da decada de 70
so essenciaImenle conceiluais e, reseiladas as devidas ro#
ores, se assemeIham muilo as grandes narralivas lericas,
sobreludo eIo ro|elo de formao de um sisicna musicaI de
referncia com uniformidade e coerncia. Obras como Tcnq
(The Who 1969), Tnc Wa|| (Iink IIoyd 1979), Ycs Scngs
(Yes 1973), Tnick as a Brick (}elhro TuII 1972), Tnc Ian| Iics
Ocun cn Brca!uaq (Genesis 1974), A |arcuc|| ic Kings (Rush
1977), Wcrks voIumes I e II (Imerson, Lake and IaImer
1977) e jcurncq ic inc Ccnicr cj inc |arin (Rick Wakeman 1974)
as duas rimeiras roleirizadas e lransformadas em hImes
185
S.io ui C.v.ino
sob o conceilo de cpcra rcck , so desenvoIvidas a arlir de
lemas que Ihes conferem unidade conceiluaI com aIlo grau de
comIexidade.
O aIbum Tnc Ian| Iics Ocun cn Brca!uaq, do Genesis,
. ex., e conslruido a arlir de uma serie de memrias e de
sonhos de Ieler GabrieI, rimeiro vocaIisla e |an! |ca!cr do
gruo. O rolagonisla do enredo, RaeI nome que evoca Ie#
ler GabrieI , |ovem deIinquenle orlorriquenho que imigra
ara Nova York, vive aIucinalrias exerincias em oulras
dimenses ara resgalar seu irmo, }ohn. Imbora as musicas
lenham sido comoslas or Tony anks, IhiI CoIIins, Sleve
Hackeu e Mike Rulherford, GabrieI fez queslo de escrever a
hislria e as Ielras das canes sozinho. As o Ianamenlo da
obra, a banda reaIizou lurn mundiaI enlre 1973 e 1975 com
102 aresenlaes. InliluIada Tnc Musica| Bcx, a suerrodu#
o foi designada eIa crilica como eselacuIo surreaI, no
aenas eIo lema e eIa narraliva, mas eIa cenograha e aIla
comIexidade do roleiro.
Aesar de as grandes narralivas do rcck dos anos selenla
ainda serem marcadas eIa oslura crilica da conlracuIlura
da decada de sessenla, esliIo que remanesce sobreludo nas
Ielras das musicas embora esla resena de Ielras de esliIo
rebeIde e revoIucionario se|a cada vez mais subsliluida or
lemas fanlasiosos e or hces de grandes avenluras hisl#
ricas, magicas, aIucinalrias ou fulurislas , o academicismo
musicaI baseado na erudio e no virluosismo e, de maneira
aradoxaI, raidamenle consumido eIa induslria cuIluraI.
Logicamenle quaIquer forma de generaIizao e erigosa,
exalamenle orque excIui a diferena, como, no caso, e ossi#
veI erceber eIo enga|amenlo de inumeros musicos e bandas
com ro|elos oIilicos de resislncia ve|a-se, denlre inume#
186
ros que oderiam ser cilados, a adeso de }ohn Lennon e de
Yoko Ono a Iula conlra a guerra e conlra o reconceilo raciaI.
No enlanlo a lransformao do rock em |ig |usincss lra#
ra, inegaveImenle, mudanas radicais no nainsircan musicaI.
I esle eslado de coisas que reondera da cena do rock, ou
se|a, a aIiana enlre academicismo e sncu |usincss, se lransfor#
ma no soIo ferliI ara orescimenlo do movimenlo punk e a
decrelao do n !as gran!cs narraiitas !c rcck.
15. O IsliIo Punk conlra a Induslria CuIluraI
O nar! rcck do Led ZeeIin e o rcck prcgrcssitc do Iink
IIoyd converleram-se nos rinciais aIvos do calacIisma punk.
}ohnny Rouen, do Sex IisloI, reveIa a leIeviso brilni#
ca que havia dormido ao assislir Tnc Scng |cnains inc Sanc,
chamando os membros do Led ZeeIin de dinossauros. Im
enlrevisla a revisla ZigZag, rofere o liro de misericrdia: as
pcsscas nac !ctcrian tcncrar csirc|as ccnc |c|cri P|ani... |sscs
supcrasircs csiac icia|ncnic !cscc|a!cs !a rca|i!a!c. Nac icnnc !u-
ti!a !c quc !ctc scr !ijici| nanicr ccniaic ccn a rca|i!a!c quan!c
tccc cncga a cssc csi4gic, nas !ctian pc|c ncncs icniar. ||cs nac
parcccn quc icnian. Ocixan quc issc icnc ccnia !c|cs.
41
A crilica punk aos rcck siars e dirigida no aenas a res#
onsabiIidade or lransformar o rcck em |ig |usincss, mas
iguaImenle a alilude de ceIebrao conlemIaliva lolaImenle
descoIada da reaIidade, em muilo movida eIas surreenden#
les cifras que resuIlavam do excessivo consumo fomenlado
eIa induslria cuIluraI.
A alilude punk, orlanlo, e a de lolaI negao desle es#
irilo arislocralico que invadiu o rcck, se|a no aseclo eco#
41 WaII, Ic!..., . 423.
187
S.io ui C.v.ino
nmico (sncu |usincss), eslelico (g|ancrizaac) ou musicaI
(aca!cnicisnc).
}oey Ramone, ao comenlar o rocesso de gravao do
seu rimeiro aIbum em 1976, de liluIo homnimo ao da rin#
ciaI banda punk norle-americana, menciona que a gcnic jcz
c 4||un cn una scnana c gasicu sc scis ni| c quaircccnics !c|arcs
ic!c nun!c ccu surprcsc. Naquc|c icnpc as pcsscas nac !atan
nuiia |c|a pra !inncirc. Hatia un ncnic !c !inncirc na para!a.
Oinncirc cn circu|aac pra ccisas a|sur!as. O !inncirc ain!a nac
csiata curic a|guns 4||uns csiatan cusian!c ncic ni|nac !c !c|a-
rcs pra scrcn jciics c |ctan!c !cis cu ircs ancs pra scrcn grata!cs,
ccnc ||cciucc! Mac c cuircs. |azcr un 4||un cn una scnana c
prc!uzi-|c pcr scis ni| c quaircccnics !c|arcs cra inc!iic, ain!a nais
un 4||un quc !c jaic nu!cu c nun!c. ||c inaugurcu c punk rcck c
!cu inicic aquc|a ccisa ic!a c ian|cn ncs |ancu.
42
MaIcoIm McLaren, rodulor dos Scx Pisic|s, resume o
esirilo da |uvenlude punk brilnica, menos irnica e diver#
lida que a americana e, or isso, mais amarga e raivosa: (...)
ninna rc|aac ccn c Scx Pisic|s cra una |igaac !ircia ccn aquc|a
cprcssita angusiia cxisicncia|, nciitc princr!ia| pra jazcr qua|qucr
ccisa nc rcck c rc|| a|an!cnan!c a ncac !c carrcira c ccn
aquc|c cspiriic ana!cr !c jaa-tccc-ncsnc iipicc !c rcck c rc||. |ci
assin quc crcsci, ccn a i!cia !c quc tccc pc!c jazcr as ccisas. I4 pc|c
ccncc !cs ancs scicnia, a |csca cra a !c quc tccc nac pc!ia jazcr
na!a scn un ncnic !c !inncirc. |niac a ninna |csca sc tc|icu
pra. |c!a-sc, a gcnic nac sc inpcria sc nac sa|c iccar c nac icn ins-
iruncnics rca|ncnic |cns, a gcnic ain!a csi4 jazcn!c pcrquc acna
quc tcccs sac un |an!c !c cscrcics.
43
42 McCain & McNeiI, Maic-nc Pcr |atcr, . 08-09.
43 McCain & McNeiI, Maic-nc..., . 28 (sic).
188
Nas faIas de }oey Ramone e MaIcoIm McLaren e os#
siveI comreender com reciso o conleudo crilico evocado
eIo movimenlo punk: negao da Igica economicisla das
emresas fonograhcas, negao dos adres de consumo da
induslria cuIluraI, negao do ambienle erudilo criado eIo
academicismo e eIas grandes narralivas musicais, negao
do esirilo conlemIalivo roorcionado eIo ambienle Iiser#
gico da cena nar! rcck e do rcck prcgrcssitc.
Na viso punk, esle eslado da arle reelia, fundamenlaI#
menle, a almosfera enledianle imosla eIa confusa inlersec#
o enlre a vaIorizao do lranscendenlaI e a su|eio a so#
ciedade do eselacuIo e do consumo que imera nos anos de
lransio da decada de selenla. A reivindicao agressiva de
enfrenlamenlo da rca|i!a!c e o reconhecimenlo imaclanle da
angusiia cxisicncia| soIidihcam-se como vaIores radicais desla
(sub)cuIlura de lio novo.
16. O |cn5ncnc Punk. SubcuIlura de Resislncia
| an an anii-Cnrisi, | an an anarcnisi, !cni kncu
unai | uani |ui | kncu ncu ic gci ii. | uanna !csircq inc
passcr|q, ccs | uanna |c anarcnq, Nc !cgs |c!q
Anarcnq jcr inc UK, |is ccning scnciinc an!
naq|c, | gitc a urcng iinc sicp a ira[c |inc. Ycur juiu-
rc !rcan is a sncpping scncnc, causc | uanna |c anar-
cnq, |is in inc ciiq (.) (Sex IisloIs, Anarcnq |n Tnc
U.K.)
44
44 |u scu un aniicrisic, |u scu un anarquisia, Nac sci c quc cu qucrc, Mas cu sci
ccnc ccnscguir. |u qucrc !csiruir iranscunics, Pcrquc cu qucrc scr Anarquia, Scn
prcguia nc ccrpc.
Anarquia para c |cinc Uni!c, Vir4 cn a|gun ncncnic c ia|tcz, Oci c icnpc
crra!c, parci c uxc !c irnsiic, Scu scnnc juiurc c un csqucna ccncrcia|, Pcrquc
cu qucrc scr Anarquia na ci!a!c! (...) (Sex IisloIs, Anarcnq |n Tnc U.K. Lelra
e lraduo exlraida de vvv.cifras.com.br)
189
S.io ui C.v.ino
O desconforlo dos gruos punks com a cena musicaI e
radicaImenle olenciaIizado eIas crises econmicas, sociais,
cuIlurais e ideoIgicas que abaIaram os aises induslriaIiza#
dos cenlrais ao Iongo da decada de 70.
A faIla de erseclivas ara os |ovens, sobreludo os h#
Ihos dos lrabaIhadores que habilam os suburbios das gran#
des cidades, e reelida nas aIlas laxas de desemrego. AIem
disso, os vaIores disciIinares, voIlados a normaIizao e a
moraIizao do coro sociaI, lransmilidos eIos sislemas
educacionais e demais insliluies lolais, no corresondem
a dura reaIidade e as execlalivas vividas or esla |uvenlu#
de rofundamenle angusliada e desiIudida. Sobreludo as
a desconslruo dos vaIores morais da cuIlura |udaico-crisl
rovocada eIos movimenlos sociais e acadmicos conlracuI#
lurais do hnaI dos anos 60, noladamenle as as barricadas
do dese|o do movimenlo de maio de 68.
O conlexlo e, orlanlo, ferliI ara a exIoso do punk.
O jcn5ncnc punk ode ser dehnido como su|cu|iura e
como nctincnic. Ambos os signihcados so ossiveis, ois
so consliluidos a arlir de diferenles oIhares.
Do onlo de visla aca!cnicc, o inleresse eIo punk, como
subcuIlura, e decorrncia do avano das invesligaes socio#
Igicas e anlrooIgicas sobre os gruos |ovens das cIasses
lrabaIhadoras urbanas no s-guerra. Sob a denominao de
esludos cuIlurais (cu|iura| siu!ics), as esquisas reaIizadas
rinciaImenle no Ccnicr jcr Ccnicnpcrarq Cu|iura| Siu!ics
(CCCS) da Universidade de irmingham (UK) recueram a
lradio da IscoIa de Chicago
45
e roem um novo oIhar
45 Como loda correnle lerica, a origem dos esludos cuIlurais e uida, sendo
indicados muIliIas fonles or diversos aulores.
Hebdige, ao referir-se esecihcamenle as subcuIluras, ahrma que o seu
esludo (...) ctc|uiu a pariir !c una ira!iac cincgr4ca ur|ana cujc inicic rcncic
190
ara a cu|iura jutcni| no crislaIizado nas imagens eslereoli#
adas de consumo e de aIienao e no reslrilo a ossibiIida#
de de universaIizao dos seus comorlamenlos.
Conforme deslaca Ireire IiIho, a ersecliva edihcada
eIo CCCS, no inicio dos anos 1970, ambicionava manler-se
equidislanle das reresenlaes eslereoliadas da cuIlura |u#
veniI resenle nos esludos lradicionais. A ideia, orlanlo, era
a de erceber os comorlamenlos disrulivos da |uvenlude
como fenmenos cuIlurais desvincuIados das vises aloIo#
gizanles que comreendiam os desvios como sinlomas de de#
mncia ou de iniquidade. Ior oulro Iado, (...) cs csiu!cs cu|-
iurais |riiniccs rccnaatan a ncac (cn tcga na rcicrica pc|iiica,
aca!cnica c jcrna|isiica) !c quc a crcsccnic aucncia !c pcs-gucrrra
icria rc!un!a!c na assini|aac !cs jctcns !a c|assc ira|a|na!cra cn
una cu|iura !c ccnsunc jutcni| ncncgcnca (...).
46
A arlir da negaliva a aloIogizao e a consequenle
eslereoliao dos comorlamenlos desvianle em modeIos
abslralos generaIizadores, forma de rocedimenlo liico dos
ac sccu|c X|X. cs ira|a|ncs !c Hcnrq Maqncu c Tncnas Arcncr, c as nctc|as !c
Cnar|cs Oickcns c Arinur Mcrriscn. Nc cnianic, aic a !cca!a !c 1920, nac surgiria
una aprcxinaac nais cicniica a su|cu|iura, ccn una ncic!c|cgia prcpria (a
c|scrtaac pariicipaiita), jci cniac quan!c un grupc !c sccic|cgcs c crininc|cgcs
!c Cnicagc inicicu a rcccnpi|aac !c !a!cs sc|rc gangucs !c rua !c jctcns c
grupcs narginais (!c|inqucnics prcssicnais, ccnira|an!isias cic.) (Hebdige,
Su|cu|iura, . 106).
MaueIarl e Neveu aonlam a lradio do ensamenlo brilnico do secuIo
XIX nominada Cu|iurc an! Scciciq como a fonle rimeira de referncia,
sobreludo com as obras de CarIyIe (Pasi an! Prcscni, 1843) e ArnoId
(Cu|iurc an Anarcnq, 1869). Todavia so nos lexlos de Hoggarl (Tnc Uscs cj
Iiicracq, 1957), de WiIIiams (Cu|iurc an! Scciciq, 1958) e de Thomson (Tnc
Making cj inc |ng|isn Wccrking-C|ass, 1963) que arecem residir, de forma
razoaveImenle consensuaI, o nascimenlo da disciIina nesle senlido,
MaueIarl & Neveu, |nirc!uac..., . 19-54), de iguaI forma, Iscosleguy, Una
|nirc!uac..., . 87-89 e Iryslhon, |siu!cs Cu|iurais. una (|n)Oiscip|ina, .
135-137.
46 Ireire IiIho, Oas Su|cu|iuras..., . 140.
191
S.io ui C.v.ino
sislemas criminoIgicos orlodoxos, os esludos cuIlurais ro#
curam comreender as variaveis socioeconmicas e oIilico#
-cuIlurais que alravessam eslas subcuIluras. I roorciona#
da, orlanlo, uma escula quaIihcada das dislinlas e conili#
vas formas de viver a |uvenlude a arlir das suas dinmicas
rrias e das diversihcadas rocedncias e idenlidades das
essoas que inlegram os gruos rocedncias e idenlidades
de cIasse, gnero, elnia, orienlao sexuaI.
A relomada dos esludos da IscoIa de Chicago eIa
CCCS, no momenlo da exIoso do punk na IngIalerra, lor#
na esle movimenlo uma das exresses limas dos esludos
subcuIlurais das decadas de 70 e 80
47
. AIem desles aseclos
geograhcos e lemorais, a suerIaliva visibiIidade do fen#
meno punk, em decorrncia de sua eslelica agressiva e do seu
esliIo de vida desvianle, lransforma a subcuIlura no icone de
resislncia |ovem conlra as formas conservadoras de geslo,
normaIizao e moraIizao da vida.
Logicamenle, como em lodo fenmeno cuIluraI, exislem
imorlanles ambiguidades no movimenlo punk que devem
ser deslacadas, mormenle a convergncia de delerminados
gruos com formas aulorilarias de alivismo oIilico (. ex.,
skin nca!s). No |ogo suliI de inlercmbios enlre cuIluras (e sub#
cuIluras) no ha, conforme Ieciona Iscosleguy, um confronlo
bioIar e rigido, c|as |cuIlurasj nac sac tisias ccnc cxicricrcs
cnirc si nas ccnpcrian!c cruzancnics, iransa5cs, inicrscc5cs.
|n !cicrnina!cs ncncnics, a cu|iura pcpu|ar rcsisic c inpugna a
47 Segundo Iscosleguy, na sua rimeira fase, ainda concenlrada na IscoIa de
irmingham, (...) a pcsquisa csiata !c|iniia!a, principa|ncnic, nas scguinics
4rcas. as su|cu|iuras, as ccn!uias !cstianics, as sccia|i|i!a!cs cpcr4rias, a cscc|a, a
nusica c a |inguagcn (Iscosleguy, Una |nirc!uac..., . 91).
192
cu|iura ncgcn5nica, cn cuircs rcprc!uz a ccnccpac !c nun!c c !c
ti!a !as c|asscs ncgcn5nicas.
48

No enlanlo, segundo Hebdige, um dos aulores de refe#
rncia da IscoIa de irmingham (CCCS), ncnnuna su|cu|iura
ccnscguiu ccn naicr pcrspic4cia scparar-sc !a paisagcn supcsia-
ncnic inqucsiicn4tc| !as jcrnas ncrna|iza!as ccnc a !cs punks,
ningucn ccnc c|cs |uscaran airair sc|rc si a !csaprctaac nais
tccncnic, molivo eIo quaI fornecem eIemenlos de (...) |ci-
iura !cs signcs !cscntc|ti!cs nc ccnicn4ric !c|aic sc|rc c car4icr
sagra!c !a cu|iura.
49
17. A Idenlidade Punk.
IsliIo, Imagem e Sonoridade
Dislinla da calegoria su|cu|iura, que exe a vaIorao
e o oIhar acadmico sobre o fenmeno
50
, o quaIihcalivo nc-
tincnic fornecera eIemenlos singuIares ara comreender o
punk desde as suas formas de reresenlao. Se a lermino#
Iogia su|cu|iura lende a indicar um oIhar exlerno (acadmi#
co), a calegoria nctincnic rocura aonlar uma ersecliva
de aroximao, de comreenso da cuIlura punk a arlir da
escula dos su|eilos envoIvidos e da forma eIa quaI seus in#
legranles reresenlam e signihcam o modo de viver e de ser
49 Hebdige, Su|cu|iura, . 35.
50 I conslanle na Iileralura criminoIgica aluaI a crilica ao rehxo su|
da calegoria su|cu|iura. Segundo inumeros aulores crilica arliIhada
nesla esquisa , o lermo su|cu|iura lransmile a ideia de hierarquia enlre
diferenles formas de manifeslao cuIluraI, na quaI os vaIores da cuIlura
dos gruos no hegemnicos seriam inferiores ou inferiorizados em reIao
aos vaIores da cuIlura dominanle. Trala-se de |uslihcaliva adicionaI ara sua
subsliluio eIa calegoria iri|cs.
193
S.io ui C.v.ino
punk. Imorlanle erceber que os dislinlos oIhares no so
ooslos ou dicolmicos, mas comIemenlares.
A aulodesignao do punk como nctincnic e recorrenle
na Iileralura eseciaIizada
51
. O uso do lermo nctincnic punk
e conslanle nos esludos sobre a lribo, sendo muilo comum
aos invesligadores aresenlar esla quaIihcao como rere#
senlaliva da forma eIa quaI seus membros referem o titcr
a cxpcricncia punk. Inleressanle nolar, incIusive, que o signi#
hcado nctincnic remele no aenas aos coIelivos de essoas
agregadas em lorno de ideias comuns, mas iguaImenle car#
rega consigo imagem de prcccssc, narcna, irajcicria, aiiti!a!c,
cpcsiac a incrcia. Nesle aseclo o lermo ganha enorme idenli#
hcao com os vaIores de referncia da cu|iura punk.
A cu|iura punk lermo emregado ara idenlihcar os
inumeros senlidos e varias formas de viver a exerincia punk
e visibiIizada fundamenlaImenle a arlir de sua eslelica.
Assim, o referenciaI rimeiro de idenlihcao e o csii|c punk,
caraclerizado eIa nusica e eIo tisua|. Imbora se|a erceli#
veI na Iileralura, sobreludo nos lrabaIhos elnograhcos, a im#
orlncia da i!cc|cgia punk ara os inlegranles do nctincnic
i!cc|cgia que na maioria das vezes se deslaca e se sobree
ao tisua| , a quebra com o anonimalo ocorre invariaveImenle
alraves da inagcn e do scn.
51 A referncia ao lermo |iicraiura cspccia|iza!a, uliIizado ao Iongo do lexlo,
indica, fundamenlaImenle, as invesligaes acadmicas desenvoIvidas no
rasiI e no exlerior sobre o movimenlo punk. Inexisle, com esla aroriao
lerminoIgica, quaIquer relenso de Iegilimar o resenle esludo a
arlir da invocao do !iscursc cicniicc, nos adres da cincia orlodoxa
osilivisla. A inleno e, excIusivamenle, indicar a serie de esludos sobre o
fenmeno punk, como, . ex., os lrabaIhos criminoIgicos de referncia do
secuIo assado que aonlam o punk como uma das subcuIluras desvianles
mais aulnlicas, as esquisas elnograhcas de aroximao e observao
arlicialiva reaIizadas no rasiI nos uIlimos anos, os lrabaIhos mais
genericos sobre rcck e/ou cuIlura urbana que deslacam o esliIo punk.
194
Nesle senlido Iembra GaIIo que una i!cnii!a!c passcu a
scr csia|c|cci!a a pariir !a nusica c !c tisua|, scn a prcicnsac, ain-
!a, !c una anu|aac !c in!iti!uc nc grupc, ccnc pcrnanccc scn!c
a i5nica gcra| !c nctincnic unk cn ncsscs !ias.
52
IossiveI ahrmar, incIusive, que o csii|c scncrc punk e a#
gina de deslaque na hislria do rcck siluao que no sera
diferenle no que diz reseilo ao seu rolagonismo como mo#
vimenlo de roleslo das decadas de 70 e 80.
Conforme demonslrado, o surgimenlo das rimeiras
bandas punks, sobreludo as ingIesas, ocorre como manifesla#
o de revoIla conlra o rofundo ledio da cena musicaI de
meados da decada de 70, se|a em reIao ao osluIado de eru#
dio academicisla dos musicos ou o ingresso do rcck no |ig
|usincss da induslria cuIluraI.
Se os veIhos nippics haviam morrido (}im Morrison, }a#
nis }oIin e }imi Hendrix) e os sobrevivenles seguiam suas
incurses oIilico-sicodeIico-naluraIislas (ob DyIan, NeiI
Young, }ohn Lennon e George Harrison), e se as bandas de
rcck prcgrcssitc (Genesis, Yes, Rush e Iink IIoyd) e as de nar!
rcck (Led ZeeIin, Dee IurIe, Iack Sabbalh e The Who)
invesliam cada vez mais em sonoridades sohslicadas a ar#
lir da exIorao de novos eIemenlos lecnoIgicos, o esliIo
punk irrome como absoIula subverso desle quadro. Com
aIlo grau de ironia, Herve ourhis aresenla os seis LI's que
|uslihcaram o punk e que sinlelizam as leses exoslas: Wings
ai inc Spcc! cj Scun! (Wings), Hcic| Ca|ijcrnia (IagIes), Oui cj
inc B|ucs (IIelric Lighl Orcheslra), |ranpicn Ccncs A|itc (Ieler
Iramlon), Oxqgcnc (}ean MicheI }arre) e Gcncraiicn (Anar#
chic Syslem)
53
.
52 GaIIo, Punk. Cu|iura c Aric, . 753.
53 ourhis, O Pcqucnc Iitrc !c |cck, . 91.
195
S.io ui C.v.ino
A formao das bandas punks e basica: baleria, baixo,
guilarra e vocaI (ircs cpcr4rics na cczinna c un tcca|isia !c aii-
iu!c ccnc |i!cr, conforme resumiu AngeIi em cerlo momen#
lo). O som e cru, su|o e dislorcido: lrs acordes basicos em
pcucr cncr!s
54
e uma Ielra simIes sem iIuses. Herve ourhis,
nesle momenlo uIlraassando a ironia e alerrissando no sar#
casmo, idenlihca com reciso o esliIo e a sonoridade musicaI
do punk: cs |ancncs sac aic agcra cs qucri!inncs !cs jrcqucnia-
!crcs !c CBGB (Ccunirq B|ucGrass an! B|ucs), c c|u|c pu|gucnic
!a Bcucrq. Un 4||un scr4 |ana!c nc anc scguinic pc|c nicrcssc|c
Sirc. Una ccisa incspcra!a para cssa |an!a quc rcitin!ica sua csiu-
pi!cz c scus !cis accr!cs pcr nusica. Os jas !c Ycs tac a!crar.
55

Nas aIavras de Gerbase, cineasla e rimeiro |an! |ca!cr da
banda punk gaucha Os ReIicanles, anics !c qua|qucr ccisa,
c|c jci nusica| |referindo-se ao movimenlo punkj. |ra a sin-
p|ici!a!c ccnira c cru!iic. |ra c rock ccnp|ciancnic !ijcrcnic
!c quc sc cutia.
56
A comosio da eslelica punk aIia i!cnii!a!cs scncra e
tisua|.
A imagem punk e comosla or uma serie de simboIos,
muilas vezes ambiguos e conlradilrios, mas que so dire#
cionados a rulura com o mercado da moda e a crilica do
consumo eslelico. No or oulra razo os punks criam sua
rria indumenlaria: suas rouas so su|as e rasgadas, or#
namenladas com inumeros adereos que, nos anos 70, dihciI#
menle seriam ercebidos como acessrios de veslir. AguIhas
e inos (Ncc!|cs an! Pins, na referncia a cIassica comosio
54 Os pcucr cncr!s so simIihcaes dos acordes comIelos lradicionais que
no diferem enlre as nolas maiores e menores. So usados fundamenlaImenle
nas musicas punks e no ncatq ncia|, embora sua origem se|a o ||ucs como
lodas as verses fundamenlais do rcck, diga-se.
55 ourhis, O Pcqucnc..., . 82.
56 Apu! Iereira, Scncs |xprcssac, Nac Su|tcrsac!, . 85.
196
dos Ramones), cruzes, suaslicas e demais simboIos reIigiosos,
correnles e aIgemas, ob|elos sadomasoquislas em geraI, caI#
as surradas, |aquelas miIilares ou de couro relas e camisela
rasgada, colurnos e bolas de couro, corle de cabeIo moicano,
brincos, picrcings e laluagens.
Se o rinciaI vaIor da cuIlura moderna no Iano eslelico
e o da |c|cza a jciura sera associada ao insano, doenlio, er#
verlido, anmaIo, hediondo e, fundamenlaImenle, criminoso,
conforme o sislema de criminaIizao eslelica do aradigma
criminoIgico osilivisla (Sencer e Lombroso)
57
o movi#
menlo punk cuIluara seu ooslo: o jcic e o !cgra!a!c. Ieiura e
degradao, visibiIizadas na eslelica crua, sem arlihciaIismos
e na oslura agressiva, lornam-se os rinciais narca!crcs
i!cniii4rics
58
do movimenlo punk.
A forma arlicuIar de veslir e associado o uso de di#
versos simboIos como arlefalos e ulensiIios. Denlre os mais
signihcalivos, a cruz gamada simboIo mislico e reIigioso,
resenle em inumeras cuIluras, mas ouIarizado no secuIo
XX como simboIo do nacionaI-sociaIismo aIemo (nazismo).
Ividenle, orlanlo, que a inverso da eslelica do beIo
causou rofunda eslranheza em reIao aos ulensiIios uliIi#
zados eIos inlegranles do movimenlo punk, e a incororao
de simboIos, como a suaslica na indumenlaria, ermiliu, em
diversas ocasies, sua associao com formas lolaIilarias de
manifeslao cuIluraI.
Imbora aIgumas derivaes do movimenlo originaI le#
nham nilida vocao fascisla como os skinnca!s gruos de
exlrema direila (subcuIlura conformisla) que evocam a xeno#
57 Nesle senlido, CarvaIho, Pcna c Garaniias, . 54-68.
58 Segundo Veiga-Nelo, cs narca!crcs i!cniii4rics aquc|cs sin|c|cs cu|iurais
quc scrtcn para !ijcrcnciar, agrupar, c|assicar, cr!cnar inscrctcn-sc jun!a ncn-
ia|ncnic nc ccrpc (Apu! Iereira & Garbin, jutcniu!cs Caricaiuriza!as, . 07).
197
S.io ui C.v.ino
fobia, a homofobia, o racismo, o anlissemilismo a arlir da
defesa da suremacia raciaI branca (uniic pcucr) , os inume#
ros esludos sobre o punk na conlemoraneidade no arovam
esla aroximao. IeIo conlrario, a aula de discusso e a
agenda de aes do movimenlo punk ermilem idenlihcao
lolaImenle dislinla, islo e, do punk como movimenlo sociaI
Iiberlario e de vanguarda conlrario a quaIquer forma de aulo#
rilarismo e oresso.
Denlre as inumeras inlerrelaes, incIusive divergenles
sobre o lema, o deoimenlo de Mary Harron, |ornaIisla e ci#
neasla canadense e uma das fundadoras do Punk Magazinc
rimeiro fanzine punk dos Islados Unidos, criado em 1975
59

arece escIarecedor. Segundo Harron, no eriodo nippic que
recedeu ao punk, a |uvenlude no uliIiza simboIos de forma
irnica ou conleslalria: cra iipc. issc c c quc tccc c, tccc icn ca-
|c|c ccnpri!c, tccc tcsic issc, tccc c una pcssca !c paz.
60
Assim,
a uliIizao de ulensiIios como a suaslica aulomalicamenle
ro|elava comorlamenlos nazislas (...) ic!c nun!c pcnscu
quc jcssc una ccisa ncrritc| !c !irciic n4zi tic|cnia, racisia c ccn-
ira ic!as as ccisas |cas !a ti!a.
61
O movimenlo punk, orem, inverle esla Igica, e o uso de
eIemenlos eslelicos divergenles assa a enfalizar sua oIilica
59 Una !as cn||cn4iicas prc!u5cs !a cu|iura punk c c janzinc. |n ia| aricjaic
inprcssc cs jctcns ja|an !c si c !as ccisas quc accnicccn cn suas ti!as,
principa|ncnic ccn c grupc punk. Ncs janzincs, icrna-sc pcssitc| cruzar as ccnas !c
!itcrscs |ugarcs. Ncs janzincs, praiicancnic ic!as as ccnas sc cnccniran, cn cspccics
!c aias, cn!c cs a!cpics !cssa cu|iura ian|cn rcgisiran suas titcncias, ac scu
nc!c, !c jcrna quasc cc|cquia|, !ijcrcnic !as ccntcncicnais. Nun janzinc, pc!c-sc
cnccnirar rc|aics !c sncus, cnirctisias ccn |an!as punks c ctcnics !c quc pariicipan,
jcicgraas, icxics injcrnaiitcs sc|rc suas pr4iicas, !cscnncs quc cxprcssan suas i!cias
c scniincnics sc|rc c quc titcn c c quc tccn nc nun!c, carias !c |ciicrcs, icxics !c
a|criura cn jcrna !c c!iicriais, cnn, ncs janzincs, cs punks rcgisiran c quc qucrcn c
ccnc qucrcn (...) (Iereira, Scncs..., . 139-140).
60 McCain & McNeiI, Maic-nc..., . 33.
198
de negao e de exosio da conlrariedade. A suaslica, lrans#
formada as a Segunda Guerra em monumenlo inlocaveI e
um dos grandes labus do secuIo XX, a arlir do nctincnic
punk e rofanada. Transforma-se em acessrio eslelico, em
adorno indumenlario assiveI incIusive de ridicuIarizao. A
rosilo, lrala-se do mesmo lio de uso simbIico reaIizado
eIos nippics, que, ao veslirem lra|es miIilares, eslabeIecem,
alraves da eslelica, a crilica ao miIilarismo e a evocao do
acihsmo.
| !c rcpcnic, scn ncnnuna iransiac, scn ningucn
!izcr na!a, surgc un nctincnic, c csiac usan!c su4siicas c
nac icn na!a a tcr ccn aqui|c, c una rcupa c c una agrcs-
sac. Tcn a tcr ccn a|guna ccisa ccnp|ciancnic !ijcrcnic
icn a tcr ccn cnccnaac c i4iica !c cncquc. Mcic quc
pcrcc|i isic insiiniitancnic, nas nac iitc ccnc ariicu|ar
c cscrctcr una an4|isc. Mas c issc quc jcz a ccisa scr iac
inicrcssanic, tccc nac ccnscguia cscrctcr una an4|isc, tccc
nac sa|ia quc pcrra csiata accnicccn!c, csiata accnicccn!c
nuiic r4pi!c.
62
A vida em ambienles degradados, a forma agressiva de
veslir, a exresso alraves de musicas simIes, com sonorida#
de esada, marcada or Ielras com denso conleudo conlesla#
lrio aos lradicionais modos de viver, so eIemenlos que os#
sibiIilam idenlihcar no punk uma das rimeiras manifeslaes
s-modernas. Sobreludo orque ao conleslar, reIalivizar e
lransvaIorar vaIores fundacionais da Modernidade, eseciaI#
menle o vaIor eslelico do beIo (e os elicos do bom e do |uslo),
ermile ahrmar um modo lragico de exislncia mundana.
199
S.io ui C.v.ino
Nesle senlido MaesoIi, ao lralar das formas ags de
exislncia, idenlihca esla exerincia do lragico na vida mun#
dana como uma rca|i!a!c icia|ncnic anccra!a nc cnpiricc que
ermilira, no Iano da eslelica, reconhecer a |c|cza !c jcic:
pc!cncs rcccnncccr a |c|cza !a jca|!a!c !cs!c c ncncnic cn quc
rc|aiitizancs. pcnc-|a cn rc|aac nc qua!rc !c una g|c|a|i!a!c.
| cjcciitancnic issc a caracicrisiica !c ir4gicc. ||c nac juncicna a
riori a pariir !c un cncnc prccsia|c|cci!c, nas tai rcccnncccr, !c
una nancira inccssanic cu quasc ccnscicnic, quc pc!c cxisiir ccria
cr!cn nc scic !a !cscr!cn.
63

A concIuso ossiveI e que esle cc|ciisnc csiciicc |do mo#
vimenlo punkj ian|cn c i!cc|cgicc, g|c|a|, ra!ica|...
64
18. O Movimenlo Punk.
Anguslia e Alivismo Urbano
Accr!a cc!c para ir ira|a|nar, O rc|cgic !c pcnic a
|nc c|scrtar, Nc |ar cspcsa c |ncs a |nc cspcrar, Sua ca|ca
!ci, un !ia tai csicurar, ccn cssa... |ciina (...)
Aic quan!c c|c tai agucniar? Aic quan!c c|c tai
agucniar? (|ciina)
Nc |ar sua cspcsa |nc scrtc c janiar, Scus |ncs
|rincan na sa|a !c csiar, Ictania !a pc|ircna c |iga a TV,
Cncgcu a ncra !c prcgrana ccncar... |ciina
O ncncn !a TV |nc !iz c quc jazcr, |nc !iz !c quc gcs-
iar, |nc !iz ccnc titcr, |si4 cncgan!c a ncra !c sc !cs|igar,
A sua cspcsa |nc ccnti!a para c prazcr... |ciina
Aic quan!c c|c tai agucniar? Aic quan!c c|c tai
agucniar? (|ciina) (Inocenles, |ciina)
63 MaesoIi, O |icrnc |nsianic, . 131.
64 Cosla, Ierez Tornero e Troea, Tri|us..., . 66-67.
$%%
Como foi ossiveI erceber, ara aIem das quesles que
envoIviam o mercado fonograhco e a induslria cuIluraI do
rcck, a ecIoso do nctincnic e insligada or um cenario oIili#
co-econmico rofundamenle oressivo a |uvenlude
65
.
A crise do modeIo uc|jarc ao Iongo da decada de 70, so#
breludo no que lange ao desmoronamenlo das oIilicas de
incIuso sociaI da |uvenlude no mercado de lrabaIho e nas
insliluies escoIares, ro|ela horizonles caraclerizados eIa
deseserana e eIa faIla de erseclivas. Com a encruziIha#
da oIilico-econmica em que viviam os aises cenlrais em
razo dos aIlos cuslos de manuleno dos Ianos de suslenla#
o da revidncia e dos encargos com o dehcil de emregos,
a oo dos governos conservadores que ascendem ao oder
nos Islados Unidos e na IngIalerra no inicio dos anos 80 e
eIo desmanleIamenlo do Islado de em-Islar SociaI.
A renovao e o reforo do ensamenlo conservador no
camo da oIilica de forma mais ou menos exIicila olencia#
Iizam ro|elos moraIizadores e discriminalrios conlra lodas
as formas de minorias (elnicas, elarias, sexuais). O conserva#
dorimo, aIiado a rofunda recesso econmica que imIica
diminuio de inveslimenlos em saude educao e aumenlo
do desemrego, e o soIo ferliI ara emergncia dos movimen#
los |ovens de conleslao.
65 Acnc quc na cpcca cra |cn-tin!c, c nun!c iata ncic, sci |4, ncic para!c, ncic
ncja!c. | a in!usiria jcncgr4ca icnan!c ccnia c jcrnaian!c iu!c quanic cra
csii|c nusica| para tcn!cr !irciiinnc. O punk surgiu ccnc una ajrcnia a iu!c issc.
A pariir !c ncncnic cn quc a in!usiria jcncgr4ca, quc c nuiic cspcria, a|scrtc
rapi!innc as ccisas, a|scrtcu c punk c iransjcrncu-c nun cuirc prc!uic, nac icn
nais c pcrquc !c tccc icr una pcsiura ccnc a !c un punk !c 77 cu !cs ancs 80,
!c ca|c|c ncicanc c ia|. Acnc quc c rc|c|!c nascc rc|c|!c c ncrrc rc|c|!c. A ca|a
rasga!a c c ca|c|c ncicanc nac !izcn nais na!a. |sscs punks !c ncjc, Grccn Oaq,
O[spring, acnc ic!cs nuiic ruins. O quc ja|ia, c quc iinna ncs Scx Pisic|s, nc
C|asn, nc |ancncs c nac scr punk sc na nusica, c scr punk na ti!a. Vccc icr una
ti!a punk. (AngeIi, |nirctisia, . 12).
$%!
S.io ui C.v.ino
O cenario oIilico na America Lalina nesle eriodo, so#
breludo no rasiI, aresenla iguaImenle condies favoraveis
ara a irruo do movimenlo punk. Logicamenle a siluao
de creuscuIo da Diladura CiviI-MiIilar iniciada com o GoIe
de 1964 fornecera conlornos muilo rrios ao punk nacionaI.
Oulrossim, o momenlo econmico de recesso e hierinao
e o ambienle de crise de emrego e de aumenlo dos indices de
vioIncia nas eriferias das grandes melroIes roiciam con#
dies ideais ara manifeslaes de resislncia, com formao
de idenlidades e formas de exresso muilo arlicuIares.
O arofundamenlo da anguslia e a ausncia de ersec#
livas senlimenlos que se densihcam suerIalivamenle na
|uvenlude odem ser cIaramenle ercebidos nas Ielras das
musicas punks. Im musicas como |ciina, da lradicionaI ban#
da punk auIislana Inocenles, eslo evidenciados sinais que
sero imorlanles marcadores idenlilarios do movimenlo e
que se consliluem como aula de ao (alivismo osilivo) e
conleudo crilico (discurso negalivo): colidiano oressivo, fa#
miIia monogmica alriarcaI, elica do lrabaIho, modeIo eco#
nmico cailaIisla, Igica de consumo, formao midialica de
oinio, moraI sexuaI |udaico-crisl, induslria cuIluraI. Im
sinlese, os sinais de ledio que surgem como sinlomas cuIlu#
rais das sociedades induslriais ocidenlais.
Gc! Satc Tnc Quccn, dos Scx Pisic|s, lorna-se o hino da
|uvenlude nesle cenario de desiIuso: nac cxisic juiurc, nac
cxisic juiurc para tccc, nac cxisic juiurc nc scnnc ing|cs.
AnaIisando o caso brilnico, GaIIo ercebe com nilidez
o robIema: as |arrciras !c c|assc, c ccnscrta!crisnc, a !iscri-
ninaac c a ja|ia !c |i|cr!a!c jcncniaran a !cscspcrana, scgui!a
!c una aiiiu!c rc|c|!c !csscs grupcs quc ncrgu|na!cs na ja|ia !c
pcrspcciitas insurgiran-sc uii|izan!c a nusica ccnc |inguagcn c
ccnc jaicr !c i!cnii!a!c. Ocssc unitcrsc !cs niscr4tcis, !cs nar-
$%$
gina|iza!cs, cncrgiu una csiciica prcpria quc parccia a sccic!a!c
ccnc jrancancnic ancaa!cra.
66
Do imenso roI de vaIores morais que suslenlam os a#
dres de comorlamenlo na cuIlura |udaico-crisl ocidenlaI
e exlraida a agenda crilica do ensamenlo punk. Conludo a
alilude das inumeras verlenles do movimenlo no hcara Ii#
milada a denuncia, sendo a resislncia ao siaius quc eslralegi#
camenle viabiIizada alraves de aes concrelas (osilivas). A
rosilo, rcsisicncia c una !as pa|atras c|4ssicas quc ccnp5c c
tcca|u|4ric !a cu|iura punk.
67
Conlra o ledio, a anguslia e a desiIuso o movimenlo
punk aresenla sua receila: aiitisnc ur|anc ccniracu|iura|.
Denlre as aliludes oIilicas que marcam a idenlidade
punk, a vaIorizao do esliIo de vida comunilario baseado na
aulogeslo se deslaca. Se o individuo e aulossuhcienle e no
deende do Islado, conforme enuncia O'Hara ic!c c gc-
tcrnc c in!cscj4tc| c !csncccss4ric. Nac cxisicn scrtics jcrncci!cs
pc|c |sia!c quc a prcpria ccnuni!a!c nac pcssa jcrncccr. Nac prc-
cisancs !c ningucn para ncs !izcr c quc jazcr, icnian!c ccnirc|ar
ncssas ti!as, ncs aicrncnian!c ccn inpcsics, rcgras, rcgu|ancnics
c titcn!c a cusia !c ncssc ira|a|nc
68
, e se a sociedade de con#
sumo e resonsaveI eIas mais dislinlas formas de vioIncia,
lornam-se riorilarias eslralegias de aulogeslo comunilaria
e arlicialiva que viabiIizem formas aulnomas de exisln#
cia e de emanciao individuaI.
Nas aIavras de Gaslman, NeeIon e Smyrsrki, a maxima
punk !c ii qcursc|j ganha concrelude: (...) c punk icn sua
ciica. rccnaan c ccncrcia| c prcjcrcn jazcr as ccisas pcr si ncsncs.
Os punks crian suas prcprias ccisas, !cs!c a rcupa aic as capas !cs
66 GaIIo, Punk..., . 750.
67 Iereira, Scncs..., . 69.
68 Apu! Henriques ci a|, Vczcs Anarquisias na Cu|iura Ccnicnpcrnca, . 141.
203
S.io ui C.v.ino
!isccs c cs qcrs !cs sncus. Ccnc sc ncgan a c|c!cccr a auicri!a-
!c c a!apiar-sc acs ccsiuncs !a sccic!a!c, parcccn icr nais cn
ccnun ccn cs !cnais punks !c nun!c quc ccn cs scus prcprics
tizinncs.
69
19. O Movimenlo e a IdeoIogia Punk
S4|a!c ic!c, |u cncrci !c n4gca, Minna garcia, |ci
pra Man4gua
Iuiar pc|a rctc|uac, Iuiar pc|a rctc|uac
Tc!c nun!c tai cn|cra, Tc!c nun!c icn sua ncra
||a nc !cixcu, nc ircccu, pcr un san!inisia cspccia-
|isia cn grana!a
||a nc !cixcu, nc ircccu, pcr un san!inisia cspccia-
|isia cn grana!a !c nac (ReIicanles, San!ina)
Aesar da oIissemia do lermo i!cc|cgia
70
e dos seus dis#
linlos signihcados (forle e fraco) e usos no secuIo assado, e
ossiveI erceber um vies ou uma oslura i!cc|cgica no movi#
menlo punk. Dilo de oulra forma, seguindo a orienlao lrans#
milida eIos inlegranles dos movimenlos punks aos aulores
que se aroximaram e que conformam a Iileralura eseciaIi#
zada, e ossiveI idenlihcar uma i!cc|cgia punk.
69 Gaslman, NeeIon & Smyrsrki, Cu|iura Ur|ana, . 43.
70 Com inluilo de evilar a i!cc|cgizaac da calegoria i!cc|cgia, sobreludo
o seu uso e signihcado na lradio marxisla, lomaremos o lermo em seu
senlido mais colidiano e comum, como o ccnjunic !c ccntic5cs |csccas,
scciais, pc|iiicas cic. !c un in!iti!uc cu grupc !c in!iti!ucs quinlo uso do
subslanlivo feminino aonlado or Houaiss (Houaiss, Oicicn4ric Hcuaiss !a
Iingua Pcriugucsa, . 1.565).
Iara salisfao acadmica, refere-se i!cc|cgia no seu signica!c jracc, ou se|a,
conforme Iembra Sloino, cnirc cs uscs nais gcrais !c signica!c jracc !c
|!cc|cgia, pc!cncs |cn|rar c !c Car| j. |ric!ricn, scgun!c c qua| as |!cc|cgias sac
sisicnas !c i!cias ccncxas ccn a aac, quc ccnprccn!cn iipicancnic un prcgrana c
una csiraicgia para a sua aac c !csiinan-sc a nu!ar cu a !cjcn!cr a cr!cn pc|iiica
cxisicnic. (in obbio, Maueucci & Iasquino, Oicicn4ric !c Pc|iiica, . 587)
204
Assim, se o punk como csii|c csiciicc (arlislico, musicaI e
visuaI) nasce e se desenvoIve a arlir da negaliva ao academi#
cismo sonoro e das condies imoslas eIa induslria cuIlu#
raI, no p|anc i!cc|cgicc esla crilica sera conduzida conlra o nc-
!us de vida burgus baseado no vaIor ccnsunc cu|a consequ#
ncia ode ser ercebida em duIa dimenso: coisihcao do
homem e deihcao das coisas e conlra a jcrna ncniis
71
da
cuIlura do conlroIe exercido eIas agncias burocralicas que
suslenlam os sislemas de oder (oIilico, sociaI e cuIluraI).
Desla forma, e ossiveI dizer que o movimenlo punk,
como exresso da cuIlura das grandes melroIes do hnaI
do secuIo XX e inicio do secuIo XXI, ara aIem de formar uma
subcuIlura desvianle ou simIesmenle uma lribo urbana, nos
lermos das IscoIas de Chicago e de irmingham, consoIida#
-se como aulnlico nctincnic sccia|.
Conforme deslacam a socioIogia conlemornea e a
leoria crilica do direilo, os Nctcs Mctincnics Scciais (NMS)
caraclerizam-se, denlre oulras circunslncias, eIa forma co#
71 O lermo jcrna ncniis ou n4|iic ncnia| emregado no lexlo, sobreludo
no seu signihcado de exresso da cuIlura de vioIncia cuIluada eIos
discursos criminoIgicos, lem como referncia o lexlo de AIexandre Cosli
IandoIfo: (...) aic !c prc!uac c, anics !c iu!c, aic !c prc!uac !a ccnscicncia,
c cssa cxprcssac c sin5ninc !c n4|iic ncnia|, forma menlis', cu c quc qucr quc
signiquc prcccsscs ncniais !c cnjrcniancnic !a rca|i!a!c. | inctii4tc|, cniac,
cnicn!cr quc quan!c |ugcnic Za[arcni sc rcjcrc a sisicna !c pc!cr, c|c ccnscguc
iccar cn a|gc quc Tncc!cr A!crnc cnancu !c racicna|i!a!c insiruncnia|, !c
nancira quc csia cxprcssac sisicna !c pc!cr rcprcscnia, na tcr!a!c, c giganicscc
sisicna cn nctincnic !c qua| ic!as as rcprcscnia5cs cicniicas !a rca|i!a!c
sac ncr!ciras, a razac ar!i|csa cssa in!ijcrcna, cssa !cjcrnaac ccn a qua| nac sc
icrnincu, parccc, !c jazcr narcna air4s, nas arguncnia5cs nais rcgrcssitas c cn
|ugarcs aparcnicncnic inprctisitcis (Ocrri!a). O Iogos quc jusiica !c a|gun nc!c
a tic|cncia, ic!atia, nac jci gcra!c nc sccu|c XV|||, c ncsnc quc scja pcssitc| arnar
quc a unitcrsa|izaac c iipica !c ||uninisnc, c ||uninisnc ncsnc nac c c Iogos, nas
una cjusita c lradicionaI crcna nc|c. Ncssc scnii!c, nac c !ijici| arguncniar quc c
||uninisnc icnna rca|ncnic !ijun!i!c cssa crcna, c quc c|a ain!a asscn|rc c nun!c
ccnicnpcrncc (...). (IandoIfo, A Crininc|cgia Traunaiiza!a, . 94-95)
205
S.io ui C.v.ino
Ieliva de exosio e de exigncia que direilos criados a mar#
gem da IegaIidade se|am rcccnncci!cs e supri!cs eIo Islado. A
arlir da ideia de que o Islado no e a unica fonle rodulora
de normalividade, ha o reconhecimenlo de que delerminados
coIelivos criam e recriam direilos, indeendenlemenle dos
rocessos formais e burocralicos de Iegilimao eslabeIecidos
eIa racionaIidade |uridica. Trala-se, orlanlo, da evidencia#
o da exislncia de direilos que emergem na margem ou
fora da IegaIidade eslalaI, derivados normaImenle de dehcils
maleriais, e que ermilem aos seus liluIares (movimenlos so#
ciais) consliluir-se como sujciic cc|ciitc
72
de Iula eIa efeliva#
o de direilos osilivados sonegados ou o reconhecimenlo
de direilos insurgenles. IxemIares, nesle aseclo, so as de#
mandas de movimenlos como o Movimenlo dos Sem-Terra,
Movimenlo dos Sem-Telo, Movimenlo Ieminisla, Movimenlo
Verde, Movimenlo de Lesbicas, Gays, issexuais, Traveslis e
Transgneros enlre oulros. Nola-se, ois, que esles movimen#
los sociais admilem ocuar um IocaI marginaI, ou se|a, no
lolaImenle reconhecido eIo direilo e/ou incororado eIo
Islado e, desde esla osio cxira, prcaicr ou conlra |cgcn, os#
luIam sua formaIizao.
}ose GuiIherme Magnani refere que (...) cs grupcs ira!i-
cicna|ncnic csiu!a!cs pc|a Anircpc|cgia in!ics, ncgrcs, canpcnc-
scs, jatc|a!cs, cic. passan !c nincrias, !cstianics, narginais
a nctcs aicrcs pc|iiiccs, prciagcnizan!c nctincnics scciais, cxi-
gin!c pariicipaac na sccic!a!c. O ncsnc cccrrc ccn icnas carcs a
rccxac anircpc|cgica ccnc rc|igiac, scxua|i!a!c, papc| !a nu|ncr
72 Segundo }ose CarIos Moreira da SiIva IiIho, (...) ccn |asc nas an4|iscs pc|iiicc-
sccic|cgicas !cs Nctcs Mctincnics Scciais, c pcrjciiancnic pcssitc| i!cniicar
un prcccssc pc|c qua| as carcncias titcncia!as cc|ciitancnic sc iransjcrnan cn
cxigcncia !c !irciics c a pariir !ai pcssi|i|iian a ccnsiruac iccrica !c un sujciic
cc|ciitc !c !irciic (SiIva IiIho, |i|csca juri!ica !a A|icri!a!c, . 208).
206
na jani|ia c na sccic!a!c, a cu|iura pcpu|ar c cuircs. sac pcnsa!cs
ccnc jcrnas !c rcsisicncia, !c ccnicsiaac, !c |uia.
73

No enlanlo imorlanle ecuIiaridade ermile robIema#
lizar a associao do movimenlo punk como os demais mo#
vimenlos sociais. I que ao conlrario dos demais coIelivos, o
movimenlo punk admile sua condio marginaI e, or oo
ideoIgica (anarquica), reivindica o direilo de no ser inle#
grado ao mundo do Direilo e muilo menos ser incororado a
rede de assislncia ou de aoio eslalaI.
A negaliva a inslilucionaIizao, orem, no Ihe relira a
ossibiIidade de ser vislo como aulnlico movimenlo sociaI.
IeIo conlrario, ermile incIusive amIiar os horizonles sobre
os Iimiles e as caraclerislicas que dehnem coIelivos como mo#
vimenlos sociais. Nole-se, aIem disso, que reivindicar o di#
reilo de eslar a margem ou conlra a IegaIidade eslalaI cons#
lilui, em inumeras ocasies, formas emancialrias de !irciic
!c rcsisicncia, em suas mais dislinlas modaIidades: ob|eo de
conscincia ou desobedincia civiI
74
.
Iensar os movimenlos sociais a arlir do conceilo de (di#
reilo de) resislncia ermile lornar a calegoria (NMS) sem#
re aberla a novas agendas reivindicalrias, adequando-a ao
senlido fragmenlario e de conslanle mulao da era aIem-da#
-modernidade.
A oslura anarquisla baseada em aes aulogeslionarias
(!c ii qcursc|j) que caracleriza as formas de resislncia punk de
forma aIguma oe o movimenlo aos demais coIelivos lra#
dicionaImenle reconhecidos como novos movimenlos sociais.
Nesle senlido, deslaca WoIkmer que (...) cs aiuais nctincn-
ics scciais csiac ccniri|uin!c c inpu|sicnan!c una ncta cu|iura
73 Magnani, Quan!c c Canpc..., . 28.
74 Sobre o lema do direilo de resislncia, conferir CarvaIho, Pcna..., . 239-241.
207
S.io ui C.v.ino
pc|iiica pariicipaiita, ca|ca!a cn principics inspira!cs nc i!c4ric
anarquisia, cn!c ca cxp|iciia a !cnccracia !c |asc, auicgcsiac, |i-
trc crganizaac, !irciic a !itcrsi!a!c c rcspciic a in!iti!ua|i!a!c, a
i!cnii!a!c |cca| c rcgicna|, c a ncac !c |i|cr!a!c in!iti!ua| assccia-
!a a |i|cr!a!c cc|ciita (Scncrcr-Warrcn)
75

A adoo exIicila do ensamenlo anarquisla, que mar#
cara a idenlidade anarccpunk
76
, consoIida erseclivas de
defesa da Iiberdade individuaI e dos vaIores do coIelivismo
conlra quaIquer lio de reIao hierarquica e conlra lodas as
formas de conlroIe e de oder. Nole-se, ois, que a oslura
crilica em reIao a induslria cuIluraI (mais esecihcamenle
fonograhca) e ao |ig |usincss e aenas o reexo desle esliIo
anarquico no camo musicaI.
No Iano oIilico, a ersecliva Iiberlaria do movimen#
lo punk direcionara aes concrelas de combale aos modeIos
econmicos e oIilicos gIobais de dominao (cailaIismo e
comunismo, no eriodo da bioIaridade geooIilica, neoIibe#
raIismo, na conlemoraneidade), chegando ao cerne da ques#
lo anarquisla que e a defesa da aboIio do Islado.
77

75 WoIkmer, P|ura|isnc juri!icc, . 116/17.
76 A IuraIidade de osicionamenlos denlro do diversihcado cenario punk,
incIusive de maior ou menor adeso (ou ale mesmo negao) do anarquismo,
no aconseIha quaIquer lio de lenlaliva descriliva ou cIassihcalria. Todos
os modeIos enconlrados na Iileralura eseciaIizada cIassihcaes a arlir
de idenlihcao hislrica, IocaIidade, oslura oIilica, esliIo musicaI,
indumenlaria enlre oulras arecem insuhcienles ara abarcar a rica
IuraIidade dos dislinlos esliIos punks.
Segundo GaIIo, referindo-se a idenlidade anarquica, em lorno desles
osicionamenlos indelerminados ocorrem fragmenlaes denlro do lodo
diversihcado do punk (...) (GaIIo, Punk..., . 752).
77 Nesle senlido Iembram Henriques ci a|. que !cjcn!cn!c a a|c|iac !c |sia!c
c !c qua|qucr nicrarquia quc pcssa nanicr a auicri!a!c sc|rc cs in!iti!ucs, c
nctincnic unk cn ic!a a sua irajcicria nisicrica cxprcssa na p|ura|i!a!c signica
una csirciia rc|aac ccn as pcrspcciitas |i|cri4rias !c nctincnic anarquisia.
(Henriques ci a|., Vczcs..., . 141)
208
De forma exemIihcaliva, denlre as mais radicais au#
las do movimenlo punk originario e que reele exalamenle
esle incisivo desagravo as agncias eslalais de conlroIe sociaI
eslo a defesa da evaso escoIar e, no seu aseclo mais con#
lundenle, a reivindicao do anaIfabelismo
78
. Na Iinha de He#
bdige, AngeIica SiIvana Iereira, ao robIemalizar a queslo
educacionaI, suslenla que ara aIguns gruos punks Iondri#
nos (...) cra nc|ncr scr ana|ja|cic, ccnc una aac !c rcsisicncia
a ic!as as jcrnas !c pa!rcnizaac !a cu|iura. A cscc|a ian|cn jazia
paric !c rcpcricric cnicn!i!c ccnc rcprcsscr, na nc!i!a cn quc ta-
|crizata sa|crcs c cu|iuras !iias c|iiiza!as.
79
Ao anaIisar ubIi#
caes (janzincs) de gruos punks orlo-aIegrenses, a aulora
ercebe que c |ugar ccupa!c pc|a cscc|a ncs janzincs c c ncsnc
!c ininigc quc rcprinc, !cjcrna, assassina, aprisicna c cprinc,
siluao que coIoca a escoIa (...) nun |ugar !c !cscrc!iic
80
.
Se o sislema educacionaI inlegra e suslenla as formas bu#
rocralicas de dominao racionaI-IegaI, inslrumenlaIizando e
caiIarizando o oder alraves do conlroIe ideoIgico reaIiza#
do nas escoIas, a unica aIlernaliva de resislncia seria o aban#
dono da educao formaI e/ou o anaIfabelismo
81
.
Imorlanle frisar novamenle que esla oslura Iiberlaria
e emancialria, que marca a ideoIogia punk e que conduz
aes de rulura com quaIquer forma de dominao, des#
conslilui quaIquer ossibiIidade de associao do movimenlo
punk com ideais fascislas. A busca eIa horizonlaIizao das
78 Nesle senlido, Hebdige, Su|cu|iura, . 35.
79 Iereira, Scncs..., . 42-43.
81 Como variao da crilica ao sislema de ensino, em inumeras manifeslaes
punks (fanzines, ichaes, grahles cic) e ossiveI erceber a subverso dos
adres orlograhcos como forma de reudio a hegemonia cuIluraI como a
aIlerao usuaI da Ielra c eIa k, onde e manlido o adro fonelico mas
subverlido o orlograhco . ex., as ocuaes sero descrilas como ckupas,
a cuIlura sera reresenlada como ku|iura e sucessivamenle.
209
S.io ui C.v.ino
reIaes oIilicas, sociais e afelivas lem aroximado o movi#
menlo punk de coIelivos minorilarios e discriminados, rodu#
zindo aes concrelas de defesa dos movimenlos anlirraciais
e anli-homofbicos, . ex. Oulrossim, os coIelivos punks bra#
siIeiros invariaveImenle aoiam os movimenlos de muIheres
eIa iguaIdade de gnero e conlra a vioIncia domeslica, os
movimenlos verdes eIa defesa e reservao do meio am#
bienle, os movimenlos de lrabaIhadores rurais e urbanos eIo
direilo a lerra e a casa rria enlre oulros. Islo ludo sem es#
quecer, Iogicamenle, as demandas rrias do movimenlo
em defesa da aulonomia individuaI e da Iena Iiberdade de
exresso como as camanhas conlra a obrigaloriedade do
servio miIilar e eIo volo nuIo.
20. O Alivismo IoIilico Urbano de Resislncia
Como lodas as manifeslaes oIilicas e sociais, as inler#
venes de resislncia dos gruos punks adquirem coIorao
rria conforme suas circunslncias de lemo e IocaI. No
exisle, orlanlo, um nc!us de agir reviamenle delermina#
do que ossibiIile a universaIizao das inlervenes sociais
do movimenlo no senlido de se rocurar, ara aIem de evi#
denles signos idenlilarios reIalivamenle eslaveis ao Iongo do
lemo, uniformidades, coerncias e lioIogias, oslura liica
do academicismo orlodoxo derivado da lradio osilivisla.
Nas grandes cailais brasiIeiras, a visibiIidade das lribos
punks se concreliza frequenlemenle eIa forma de ocuao
de esaos ubIicos, como ruas, raas e arques. Logica#
menle a eslelica punk favorece imensamenle esle rocesso de
visibiIidade, de idenlihcao e de esligmalizao, em casos
agudos de alribuio de senlido negalivo a idenlidade. Mas
como ocorre com grande arle dos agruamenlos |ovens, o
$!%
enconlro reIalivamenle esonlneo na ur|c marca |ccais e gru-
pcs, diferenlemenle dos esaos excIusivos reslrilos as lribos,
no caso dos punks as gigs
82
.
A noloriedade de aIgumas bandas punks iguaImenle
ode ser aonlada como eIemenlo de visibiIidade. Ve|a-se o
caso dos gruos musicais que inauguraram a cena punk bra#
siIeira em So IauIo, rimeiramenle, com Ralos de Ioro,
Inocenles e Garolos Iodres, em Iorlo AIegre, com ReIicanles
e De IaIIa
83
.
No enlanlo, ara aIem da visibiIidade fornecida eIos
Iocais de frequenlao ou eIos gruos musicais, a Iileralura
eseciaIizada enumera uma serie de aes de resislncia que
marcam a resena do punk nas melroIes. So aes aul#
nomas no vincuIadas ao aoio de aulas de oulros movimen#
los sociais emancialrio , que em sua grande maioria eslo
rofundamenle vincuIadas a oo anarquico-Iiberlaria. Denlre
as mais nolrias, conforme deslacado, eslo as camanhas con#
lra o servio miIilar obrigalrio e eIo volo nuIo.
Isecihcamenle em reIao a queslo do volo, a recusa
a arlidarizao, que se concrelizaria no momenlo da oo
eIo candidalo ou eIo arlido, no relira o caraler oIilico e
82 Conforme reIala Iereira, as gigs sac jcsias, ncncnics !c cnccnircs !cs unks
ccn sua nusica, ccn c scu grupc, airatcs !c sncus !c |an!as. (...) sac ctcnics nuiic
inpcrianics !cnirc as pr4iicas cu|iurais punks. Muiias tczcs, as gigs sac rca|iza!as
cn |ugarcs inusiia!cs, ccnc ga|p5cs, pcr5cs, garagcns, casas a|an!cna!as c aic na
rua. As gigs nac prccisan !c pa|cc c pc!cn scr rca|iza!as cn cspacs inprctisa!cs
(...) (Iereira, Scncs..., . 109).
A ausncia de aIco e signihcaliva, ois reresenla a rulura do modeIo
lradicionaI de searao enlre musico e ubIico.
83 A rosilo, esla reIao das bandas com a induslria cuIluraI semre
gerou oImicas, sendo dificiI concenlrar nesla direo os marcadores da
idenlidade punk. Islo orque os gruos que se nolabiIizaram normaImenle
foram acusados de desvirluar ou vioIar os vaIores do movimenlo, como, .
ex., um dos mais evidenles, a recusa ao consumo cuIluraI fomenlado eIa
induslria fonograhca (|ig |usincss).
$!!
S.io ui C.v.ino
conleslador das camanhas eIa anuIao. O senlido do volo
nuIo e o de manifeslar a iIegilimidade do Islado e o de aon#
lar a faIsa imagem dos oIilicos eIeilos como Iegilimos rere#
senlanles do ovo.
A exresso anarquica em defesa do volo nuIo aarece
com frequncia nas ruas das grandes cidades brasiIeiras nos
eriodos eIeilorais alraves dos canais de divuIgao rrios
do movimenlo, como os janzincs. Ixlerioriza-se ara o ubIi#
co em geraI alraves de anelagens, coIagens, grahlagens e
ichaes. Na era digilaI, a uliIizao da uc| lem sido ferra#
menla de grande visibiIidade ara os gruos aulodenomina#
dos cq|crpunks.
84
No enlanlo o rinciaI simboIo do alivismo urbano do
movimenlo e que marca o anarquismo como fonle da exres#
so e do esliIo de vida arece ser a formao e a geslo de squa-
ais. Os squaais so ocuaes de imveis urbanos abandonados,
ubIicos ou rivados, ara lransformao em moradia coIeliva.
Conforme deslaca Iereira, as ocuaes (ou ckupas) se
inscrevem como rocessos de deslerriloriaIizao, rrios
da cuIlura nmade dos gruos punks, e aluam como forma
de rulura com (...) a nicrarquizaac c as csiruiuras tcriicais c
ira!icicnais !as crganiza5cs citicas, prcpcn!c una csiruiura auic-
-gcri!a c aui5ncna.
85
GaIIo, anaIisando ocuaes de gruos
punks em So IauIo, saIienla que os squaais gcra|ncnic |cca|i-
zan-sc cn zcnas ccnirais, c inp5c-sc ccnira as pc|iiicas ur|anas !c
84 O esliIo cq|crpunk e um dos inumeros que nascem no cenario s-punk.
Conforme demonslra AmaraI, no novo miInio as (...) as su|cu|iuras csiac
ca!a tcz nais su|!iti!i!as c nu|iijaccia!as, scn!c quc, nuiias tczcs, cxisic
una sincrgia !c irccas, cn quc a|guns pariicipanics !c una su|cu|iura ian|cn
pariicipan !a cuira (AmaraI, Una Brctc |nirc!uac a Su|cu|iura Cq|crpunk, .
16). Nesle conlexlo emerge o cq|crpunk, movimenlo hibrido que funde ciica
nackcr com |csca punk (AmaraI, Uma reve..., . 17).
85 Iereira, Scncs.... 94.
$!$
cxpu|sac !as pcpu|a5cs pc|rcs para as zcnas pcrijcricas !a ci!a!c.
Sac jcrna!as ccnc cu|iuras !c rcsisicncia c !c rcintcnac !a cu|-
iura, pcis cnccniran c scu jun!ancnic cn pr4iicas a|icrnaiitas !c
prc!uzir a su|sisicncia c, ac ncsnc icnpc, inauguran jcrnas p|u-
rais c inccnuns !c rc|acicnancnic nunanc.
86
Nas inumeras descries sobre as ocuaes anarccpunks
no rasiI, em eseciaI nos lrabaIhos de GaIIo e de Iereira,
nola-se que os squaais so uliIizados no aenas como habila#
o ara os membros do gruo que no lm residncia, mas,
sobreludo, como esaos cuIlurais. A arlir das ideias comu#
nilarislas e Iiberlarias e do osluIado anarquico !c ii qcursc|j,
as ckupas lransformam-se em cenlros de aulogeslo arlicia#
liva com forle reocuao em oferecer a comunidade IocaI
exerincias aIlernalivas de resislncia e sobrevivncia.
Duas narralivas sobre ocuaes ocorridas em So IauIo
e em Iorlo AIegre so escIarecedoras:
O cspac jisicc, a casa, c una ccn!iac csscncia| quc
pcrniic c !cscnrc|ar !c una cu|iura ia| ccnc jci prcpcsia
pc|cs punks, cn|cra as a5cs !c grupc nac sc |iniicn aquc|c
cspac, pcis pc!cncs caracicriz4-|cs ccnc grupcs n5na!cs
pcr raz5cs i!cc|cgicas c csiraicgicas, isic c, pcr una cpcsi-
ac ac ccncciic !c jani|ia quc c a pi|asira !c capiia|isnc, c
ian|cn ccnc jcrna !c intisi|i|i!a!c !ianic !a rcprcssac cr-
ganiza!a, garanii!a pc|a inccssanic nc|i|i!a!c !cs grupcs.
Ncs ccrca !c !cz c5nc!cs ccupa!cs pc|cs punks na csiaac,
jcran scn!c ncnia!as una |i||icicca, una jarn4cia quc ar-
nazcnata rcnc!ics a|icrnaiitcs, sa|as !c au|a c cspac !c
ccntitcncia. A |i||icicca quc ccniata ccn aprcxina!ancn-
ic 600 iiiu|cs, ccnccu a juncicnar cn 2002, a pariir !c
!ca5cs !c |itrcs c ian|cn !c un ccnpuia!cr quc jazia c
ccnirc|c !cs cnprcsiincs. Ouirc c5nc!c a|rigata una jar-
86 GaIIo, Punk..., . 757.
213
S.io ui C.v.ino
n4cia naiura| ccn cs nc!icancnics jciics ccn crtas cu|ii-
ta!as nc prcpric |ugar, na naicr paric !as tczcs csscs rcnc-
!ics cran a!ninisira!cs ccnc cn4s, pcna!as, na cura !as
!ccnas ianic !cs punks ccnc !c pcsscas !a ccnuni!a!c cn
gcra|. Ouircs c5nc!cs ain!a, scrtian ccnc sa|as !c nusica,
!c cspcranic, !c a|ja|ciizaac, cczinna cc|ciita, ncra!ia c
ccinas cu|iurais quc ira|a|natan ccn naicria| rccic|4tc|
para a ccnjccac !c |rinquc!cs c insiruncnics nusicais.
87

|Descrio do squaai Pcn|a Ncgra, em Caminasj
(...) !csiacc jusiancnic as caracicrisiicas !c cspac
aui5ncnc, auic-gcri!c c cu|iura| !c Squaai Tcincsia. I4,
ncsnc scn |uz c scn 4gua jcsiatan ccria!cs}, cs jctcns
!cscntc|tian ic!as as aiiti!a!cs ncccss4rias para titcr !ia-
riancnic. Para cczinnar c jazcr nigicnc pcssca|, |uscatan
4gua nas |icas !4gua !c Parquc !a |c!cnac. O squaai cra
ccnsi!cra!c un cspac cu|iura|, aspccic cssc quc aca|cu
scn!c inccrpcra!c ac ncnc, scn!c cnana!c |spac Ku|iura|
Tcincsia. Ta| |ugar iinna una prcpcsia !c ccinas ninis-
ira!as pcr squaicrs c pcr anigcs, ic!as a|crias ac pu||icc.
Pcsscas !a ccnuni!a!c, principa|ncnic jctcns, ian aic |4
para aprcn!cr a ccnjcccicnar tc|as aricsanais, iccria nusica|
|ciiura !c pariiiuras c narn5nicas, na|a|arcs, janzincs,
sicnci| c cariun. Hatia una |i||icicca |aiiza!a ccn ncnc
!c I4pis cn Iuia, ncnia!a ccn |itrcs !ca!cs pc|a ccnu-
ni!a!c, quc parccia aprctar a ccupaac. |ra tisitc| a rc!c
ccnsirui!a cnirc jctcns punks c nac-punks quc jrcqucn-
iatan c apciatan a ccupaac.
88
|Descrio do squaai
|spac Ku|iura| Tcincsia, em Iorlo AIegrej
IossiveI erceber, orlanlo, que as gesles comunilarias
dos squaais concrelizam em forma de aac a ideoIogia anar#
quisla que orienla o movimenlo. Desla forma, se o lermo ide#
87 GaIIo, Punk..., . 763.
214
oIogia, a arlir das Iies da hIosoha oIilica, for comreendi#
do em seu senlido fraco, ou se|a, como sisicna !c i!cias ccncxas
a5cs, a ossibiIidade de reconhecimenlo de uma i!cc|cgia punk
uIlraassa a ersecliva inlerna de formao da idenlidade
Iinguislica do gruo. A conexo enlre os i!cais anarquicos de
aulogeslo comunilaria com a agcn!a pcsiiita de alivismo ur#
bano amIia o horizonle de signihcado ara aIem daquiIo que
o movimenlo dehne inlernamenle como i!cc|cgia punk.
Assim, aesar de nolrias as resislncias da academia
orlodoxa em comreender o movimenlo punk como manifes#
lao ideoIgica, exislem sinais baslanle evidenles que er#
milem, no minimo, inlegra-Io no roI dos (novos) movimenlos
sociais. Ademais, se e ossiveI erceber os rocessos oIili#
cos conlemorneos de criminaIizao dos movimenlos so#
ciais, a aluao das agncias do sislema enaI na reresso
de inumeras manifeslaes do movimenlo punk (ocuaes
de imveis, coIagens e ichaes, . ex.) confere maior sus#
lenlao a hilese.
21. O Movimenlo Punk na Conlemoraneidade
e a Redehnio das SubcuIluras
A esquisa de referncia reaIizada or ecker com os
musicos de jazz arliu de indagaes muilo esecihcas, re#
Iacionadas com o seu esliIo de vida e com a forma eIa quaI
a sociedade e os rrios musicos inlerrelam a condio de
cuisi!cr quaI a reresenlao que os musicos lm de si e dos
no-musicos, quaI o senlimenlo dos musicos em reIao a co#
merciaIizao da arle, quaI a sua Ieilura em reIao ao caraler
desvianle do seu esliIo de vida.
Ao Iongo da exosio sobre o movimenlo punk, foi os#
siveI aIicar e resonder eslas mesmas quesles invocadas
215
S.io ui C.v.ino
or ecker em reIao aos musicos de jazz. Na conslruo do
movimenlo e na consoIidao do seu esliIo e de sua idenlida#
de, a forma de viver a exerincia punk comarliIha caracle#
rislicas comuns que alingem os gruos desvianles, lanlo em
reIao ao siaius osilivo (idenlihcao e vaIorizao) quanlo
ao negalivo (roluIao e esligmalizao).
Todavia a exerincia punk lranscende a simIes cIassi#
hcao como subcuIlura ou lribo desvianle, no odendo ser
sua anaIise equiarada, . ex., aqueIa reaIizada em reIao as
gangues de rua. Islo orque, seguindo a lradio dos movi#
menlos |ovens do secuIo XX (|cainiks e nippics), o punk consli#
luiu-se como simboIo de resislncia conlracuIluraI em lodas
as direes que o movimenlo ros caminhar.
No camo da arle, a revoIuo punk rovocou a frag#
menlao e o esgolamenlo das grandes narralivas musicais.
Deois das bandas punks, a arlir do inicio da decada de 80,
o rcck e as demais manifeslaes da musica pcp no admiliro
mais ohciaIidades, ois a induslria cuIluraI erde a caacida#
de de dehnir o que e Iicilo e iIicilo roduzir. As fronleiras de
criao so corroidas, inexislindo Iimiles a exerimenlao.
No or oulra razo a arlir das decadas de 80 e 90, sobrelu#
do as o advenlo da inicrnci, roIiferam ao inhnilo os esliIos
musicais, o que e rrio do ambienle aIem-da-modernidade.
No camo da roduo cuIluraI, o movimenlo punk
inaugura inedila crilica ao |ig |usincss, a comerciaIizao da
arle e a lransformao do ensamenlo conlracuIluraI em ro#
dulo. Assim, conforme deslaca AmaraI, (...) c punk pcrniiiu
quc c rcck tc|iassc ac scu csia!c |4sicc c !c agcnic !c rc|c|!ia quc
c caracicrizata anics !c sua inccrpcraac ac sisicna ccncrcia|.
89
89 AmaraI, Una Brctc..., . 15.
216
No camo do alivismo oIilico, o fenmeno punk ermile
reensar os conceilos de subcuIlura, lribaIismo e movimenlos
sociais. A idenlihcao do movimenlo punk com o ensamen#
lo anarquisla, a adeso de inumeros gruos as aulas con#
leslalrias de coIelivos de vanguarda (movimenlos feminisla,
ecoIgico, negro, homossexuaI enlre oulros), a dehnio de
agenda rria de reivindicao (volo nuIo e anlimiIilarismo)
e a roosilura de vivncias aIlernalivas como as de auloges#
lo comunilaria, redehne, incIusive, a conceo moderna de
Iula oIilica, ermilindo novas formas de erceo do ali#
vismo sociaI na s-modernidade.
Como consequncia, a riqueza e a dinmica do movi#
menlo punk, virludes que no aenas devem ser reconhecidas
como cuIlivadas, incaacilam o exercicio acadmico burocra#
lico-cIassihcalrio. A rosilo, imorlanle Iembrar que
as a|ia5cs cu|iurais jutcnis guar!an ccnira!i5cs inicrnas,
nuanas !itcrsas, ic!a una scric !c !u|ic!a!cs iniriganics quc
sc un aic !c tic|cncia iccrica pc!c jcrar a ncncgcnci!a!c !c
una narraiita unica.
90
No rasiI, a dihcuIdade em sua caraclerizao ganha
conlornos inovadores e muilo eseciais, sobreludo eIa sua
aroximao com movimenlos sociais de corle IocaI, como os
de Iula eIa dislribuio da lerra (Movimenlo dos TrabaIha#
dores Rurais Sem-Terra, MST) e as cenlrais de eriferia (Cen#
lraI Unica das IaveIas, CUIA).
Ior oulro Iado, ao fundir duas formas dislinlas de mani#
feslao cuIluraI (esliIo musicaI e alivismo urbano), o movi#
menlo punk no aenas redehne e lorna dinmicos conceilos
como subcuIlura, conlracuIlura e resislncia, como desmisli#
hca a ideia muilas vezes correnle nos meios acadmicos da
217
S.io ui C.v.ino
assividade e da ausncia de enga|amenlo oIilico das lribos
|ovens, conforme enfaliza Ireire IiIho
91
.
22. Movimenlo Punk.
Crilica aos VaIores Morais e Nova IoIilica
Ao hnaI resla exor aquiIo que arece ser o efeilo mais
conlundenle do esliIo punk na cuIlura ocidenlaI.
A Iileralura crilica dos vaIores da cuIlura a arlir de
Nielzsche e Ireud, fundamenlaImenle, demonslra como a
vioIncia dos rocessos civiIizalrios esla vincuIada ao
caraler higienizador de suas oIilicas, criminais e sanilarislas.
AIias, no inquisilrio medievaI iberico foi ossiveI idenlihcar de
forma muilo evidenle as semenles das leses de defesa da urih#
cao (sociaI, raciaI, cuIluraI) com os rocedimenlos de |inpicza.
Denlre os vaIores morais da cuIlura ocidenlaI, purcza e
|c|cza inegaveImenle se deslacam eIa forma com que se con#
crelizam e adquirem visibiIidade. A reao osilivisla aos cri#
minosos degenerados alraves da crinina|izaac !a csiciica re#
resenla nada mais do que a lransosio desles vaIores mo#
rais as oIilicas criminais. O feio, o imuro, o infame exlerio#
rizam ara a cuIlura o Iegado barbaro do eslado de nalureza
que a civiIizao deve anuIar, exlirar, sob ena de sucumbir.
Nada de irnico, ois, quando Ireud evidencia a imor#
lncia do sabo ara o mundo da Modernidade: a sujcira !c
qua|qucr cspccic ncs parccc inccnpaiitc| ccn a citi|izaac. Oa ncs-
na jcrna, csicn!cncs ncssa cxigcncia !c |inpcza ac ccrpc nunanc.
|icancs csiupcjaics ac sa|cr quc c |ci Sc|ci| cnanata un c!cr in-
supcri4tc|, ncncancs a ca|ca quan!c, na |sc|a Bc||a, ncs c ncsira-
!a a ninuscu|a |acia cn quc Napc|cac sc |atata ic!as as nannas.
218
Na tcr!a!c, nac ncs surprccn!c a i!cia !c csia|c|cccr c cnprcgc !c
sa|ac ccnc un pa!rac rca| !c citi|izaac.
92
Iara o sicanaIisla,
ordem, Iimeza e beIeza ocuam osies cenlrais enlre as
exigncias da civiIizao.
Ocorre que se a grande oIilica do secuIo assado ro#
moveu os maiores genocidios em nome da ordem, da beIeza e
da Iimeza, os movimenlos |ovens de conleslao, embaIados
rimeiramenle eIo jazz (|cais) e osleriormenle eIo rcck (ni-
ppics e punks), ousaram exor a vioIncia e a hiocrisia desla
tcnia!c !c purcza. Nesle senlido a exresso ccniracu|iura er#
mile uma chave de inlerrelao que aroxima manifeslaes
aarenlemenle lo dislinlas.
O rcck, como exresso musicaI, abaIou a ordem ao in#
lroduzir o ruido na arle e ressignihcar as sonoridades.
93

No enlanlo, quando a exresso arlislica lransforma#
-se em manifeslao eslelica e elica, e quando o vaIor ureza
assa a ser deIiberadamenle queslionado, os iIares morais
da cuIlura demonslram sinais de seniIidade e ulrefao. As
consequncias da conlracuIlura, orlanlo, so muilo mais
rofundas do que o esanlo esliIislico em reIao aos cabeIos
comridos ou ao corle moicano, as caIas rasgadas ou uso de
colurnos, o consumo de drogas Iisergicas ou anfelaminicas
dos |cais, nippics e punks. IncIusive orque na Igica aluariaI
que move a cuIlura ocidenlaI esles aricjaics odem lranquiIa#
menle ser lransformados em mercadoria.
O efeilo radicaI da conlracuIlura, exresso na quaI o
movimenlo punk e um dos rolagonislas, e o da inveno de
92 Ireud, Ma|-|siar na Citi|izaac, . 153.
93 Conslala Adriana AmaraI que nc casc cspccicc !c rcck, pcrniic a c|scrtaac
!a nu|iip|ici!a!c !c scnii!cs c a rcata|iaac !a inccrpcraac !c c|cncnics ccnc
a sujcira c c rui!c, quc, ac intcs !c !csqua|icarcn c csii|c, c icrnan ain!a
nais inicrcssanic na ccnsiruac !c una i!cnii!a!c cu|iura| (AmaraI, |cck c
|nagin4ric, . 38)
219
S.io ui C.v.ino
novas formas de Iula oIilica conlra o ensamenlo higienisla#
-moraIizador. InegaveI, ois, a adronizada quaIihcao dos
diversos gruos conlracuIlurais como desvianle e a conslanle
lenlaliva de aniquiIao das suas formas de exresso den#
lre os rocedimenlos mais conlundenles o de criminaIizao.
Conforme deslaca Link, c !cstic c scnprc rcjcrcnic a cu-
ircs nicrc-grupcs ncgcn5niccs, tisic quc as rctc|u5cs !c cr!cn
pc|iiica c cccn5nica nac pctcan c inagin4ric sccia| ccnc csi4ta-
ncs accsiuna!cs (...). Pcr issc, a|guns grupcs rcagcn a !cicrni-
na!as jcrnas !c ccnscnsc nac prcpriancnic pc|iiicas nc scnii!c
ira!icicna|, nas sc|rciu!c cu|iurais, ccii!ianas, nicrc-pc|iiicas. A
ccnc|usac pcssitc| c quc pc!c csiar gcrninan!c una |uia pc|iiica nc
scnii!c jcucau|iianc !c cn|aic !cs nicrcgrupcs (aqui cxcnp|ica-
!cs ccnc iri|cs ccnicnpcrncas) ccnira a aprcpriaac pc|cs !ispc-
siiitcs !c pc!cr ccn aspira5cs ncra|izanics, nigicnisias, aiuariais,
racicna|izanics cu !cnasia!c ncrcaniis.
94
Na quaIidade de movimenlo conlracuIluraI, irmanado
com inumeras oulras aulnlicas manifeslaes |ovens de van#
guarda, o movimenlo punk, desde a decada de 70, ensina novas
formas de fazer oIilica a arlir da lransgresso dos vaIores que
sedimenlam a cuIlura. I esle ensinamenlo insliga ressignihcar o
punk ara aIem de sua visceraI reIao com o rcck.
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