Chicas raras de posguerra.

La bsqueda de la Identidad y Libertad Femenina

En Carmen Laforet, Carmen Martn Gaite
Y
Ana Mara Matute.



Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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ndice
Introducci n.
1. Estructura narrati va de l as obras. 3
1.1. Nada.
1. 2. Entre Vi si l l os.
1. 3. Pri mera Memori a.
2. Evol uci n desde l a i nfanci a-adol escenci a a l a madurez sbi ta de l os personaj es
femeni nos pri nci pal es. 7
2.1. Andrea, l a chi ca rara i ni ci al .
2.2. Natal i a y El vi ra: chi cas fuera de l a norma establ eci da .
2.3. Mati a, l a chi ca rebel de.
3. Personaj es mascul i nos condi ci onantes de l a vi da femeni na en l as tres obras. 11
4. Muj er, soci edad y l i teratura. De profesi n sus l abores. 13
4.1. Imagen de l a muj er hasta el si gl o XVI I I.
4.2. El ngel del hogar de Coventry Patmore vs Una habi taci n propi a de
Vi rgi ni a Wool f . La l l egada de l a pri mera ol a femi ni sta del si gl o XX.
5. El ementos extratextual es de l as narraci ones. 16
5.1. Contexto Soci ocul tural .
5.2. Contexto Hi stri co.
5.3. Contexto Li terari o de posguerra.
6. Acercami ento a l a vi da l i terari a de l as autoras . 19
6.1. Carmen Laforet.
6.2. Carmen Mart n Gai te.
6.3. Ana Mar a Matute.
7. Concl usi ones. 23
Bi bl i ograf a y Enl aces Web.


Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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I ntroducci n.

Tras l a l ectura de l as obras Nada ( C. Laforet) , Entre vi si l l os ( C. Mart n Gai te) y
Pri mera memori a ( A. M. Matute) ser a un error consi derarl as como tres novel as ms entre
tantas otras ambi entadas en l a posguerra espaol a pues, de ser as , estar amos
despreci ando su si gni fi caci n y trascendenci a dentro de l os cnones l i terari os.
El obj eti vo que me l l eva a anal i zar estas obras no es otro que el de real i zar una
breve aproxi maci n al estudi o de l a l i teratura espaol a de posguerra y, concretamente,
conocer mej or esa bsqueda de l a i denti dad femeni na y de sus derechos que i ni ci ar a
Laforet a medi ados del si gl o XX, si endo conti nuada di cha l abor por l as escri toras
menci onadas anteri ormente. Si n duda, esto supone habl ar de l o que l a propi a Carmen
Mart n Gai te denomi nar a
1
l a chi ca rara, as como de otros conceptos tan sugerentes
como
2
el ngel del hogar o una
3
habi taci n propi a.
Adems del perti nente anl i si s l i terari o, comentar brevemente el contexto
hi stri co y soci ocul tural en que estas escri toras vi vi eron para entender un poco ms el
desarrol l o de su producci n l i terari a, hoy en d a tan i mportante en el estudi o de l a
i magen femeni na en nuestra l i teratura espaol a.
Contando tan sl o con 23 aos de edad, Carmen Laforet ganar a el Premi o Nadal el
6 de enero del ao 1945, premi o de gran i mportanci a entonces pues se trataba de l a
pri mera edi ci n. Posteri or mente, l as autoras Carmen Mart n Gai te y Ana Mar a Matute
ganar an tambi n el Premi o Nadal del ao 1957 y del ao 1959 respecti vamente.
Si n duda al guna, l a obra de mayor rel evanci a de estas tres obras obj eto de estudi o
ser a Nada, escri ta en el ao 1944, ya que fue l a pi onera en i ntroduci r esa bsqueda
femeni na medi ante l a uti l i zaci n de un personaj e pri nci pal femeni no, una chi ca j oven a
un paso de l a madurez, a qui en no l e ocurre nada en l a narraci n si no que aparece como
un mero
4
testi go de l o que acontece al resto de personaj es.
Cuando l eemos estas obras apreci amos rpi damente l as descri pci ones real i zadas
sobre l a soci edad burguesa en personaj es como Ena, Gertru o el resto de j venes de
Entre vi si l l os. La mayor a de el l as se encuentran encasi l l adas dentro del marco de chi cas
obedi entes, cuya ni ca i nqui etud es l a de dej ar sus estudi os y ser madres. Adems, se
combi na con l a cara amarga de l a soci edad, estancada en l a pobreza en l a que andaba
sumergi da Espaa tras l a guerra ci vi l : el propi o Manuel Laforet, pues, supo
transmi ti rnos todo el l o con un esti l o l i terari o que marc una renovaci n en l a prosa. La

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I nt er esant e consul t ar el ar t cul o publ i cado por Car men Mar t n Gai t e, Hi st or i a de una chi ca r ar a, t r as
l a publ i caci n de l a obr a Nada de C. Laf or et .
2
Pat mor e, Covent r y; The Angel i n t he House ( 1854) .
3
Wool f , Vi r gi ni a; A Room of One' s Own ( 1929) .
4
Mar t n Gai t e, Car men; La chi ca r ar a, Des de l a vent ana ( Espasa Cal pe, Madr i d, 1987) . En est a obr a,
dedi cada a l os est udi os t er i cos y cr t i cos de l a l i t er at ur a f emeni na, dedi ca el cap t ul o cuar t o a habl ar
sobr e l a chi ca r ar a
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autora, adems, i ntentaba pl asmar nuevos modos narrati vos para l anzar un mensaj e
femi ni sta baj o una escri tura que se pudi era publ i car en una soci edad donde domi naba el
hombre y un mundo edi tori al estri ctamente censurado. En Nada, Laforet recurre a l o
gti co cuando pasea por este barri o barcel ons y l o expresi oni sta, a l a hora de descri bi r
el entorno referente a l a Cal l e Ari bau, para destacar todas aquel l as di fi cul tades que
encontraba una j oven buscadora de una i denti dad i ndependi ente como muj er durante l os
pri meros aos de posguerra baj o el yugo de l a di ctadura.

Cap tul o 1. Estructura narrati va de l as obras.

1.1. Nada.
El di scurso narrati vo en Nada, cuyo orden de l as acci ones est i ni ci ado ab ovo,
presenta en un pri mer momento l a escena de l a l l egada de Andrea una j oven chi ca de
18 aos- a Barcel ona. Concretamente se di ri ge a l a Cal l e Ari bau - donde l a mi sma Laforet
vi vi y hecho que l l ev a eti quetar este rel ato como autobi ogrfi co- , pues al l est
si tuada l a casa de sus pari entes, donde el l a se al oj ar tras haber dej ado su puebl o para i r
a estudi ar a l a ci udad.
En un pri nci pi o l a fami l i a, a l a que apenas conoce, despi erta en el l a una fuerte
curi osi dad y hasta si mpat a pero pronto descubre que se trata de un grupo de
desequi l i brados a l os que l as experi enci as traumti cas de l a guerra y l a di f ci l si tuaci n
en l a que l es ha tocado vi vi r, marcada por el hambre y l a mi seri a, l es ha l l evado a l a
l ocura. La j oven busca refugi o en sus ami stades uni versi tari as y es al l donde encuentra a
Ena, una chi ca que presenta bastantes di ferenci as con Andrea pero que, a pesar de el l o,
mantendrn una verdadera rel aci n de ami stad fuerte y si ncera aunque, al cabo de un
ti empo, tambi n l a acabar a decepci onando.
La cohesi n de l os aconteci mi entos de este di scurso narrati vo se estructura baj o un
encuadre o creci mi ento hi l vanado ya que toda l a obra gi ra al rededor de un personaj e
comn: Andrea.
Estas secuenci as vi enen dadas baj o una focal i zaci n i nterna donde el personaj e
pri nci pal va enl azando, por conti nui dad, unas con otras. Adems el rel ato, segn el
ti empo de l a voz narrati va, es ul teri or. Esto queda patente sl o con ver el comi enzo de
l a narraci n, con un fl ashback:
Por di fi cul tades en el l ti mo momento para adqui ri r bi l l etes, l l egu a Barcel ona
a medi anoche, en un tren di sti nto del que hab a anunci ado y no me esperaba nadi e.
El narrador, Andrea autodi egti co-, estar a si tuado respecto al rel ato pri nci pal en
un ni vel i ntradi egti co, pl asmando en todo momento sus senti mi entos.
Por otra parte, si prestamos atenci n al di scurso del narrador y del personaj e
observamos que l a obra, en su total i dad, se caracteri za por l a uti l i zaci n del di scurso
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Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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di recto si bi en encontramos al gunos ej empl os concretos de monl ogos ci tados que
suel en coi nci di r con l os estados de ni mo o refl exi ones de Andrea.
En l o que respecta a l a i ntensi dad dramti ca de l os aconteci mi entos, en rel aci n
con el esquema narrati vo y el efecto que produce en el l ector, encontrar amos el cl max
de l a obra en acci ones como l a ami stad desarrol l ada entre Andrea y Ena, el momento en
que esta conoce a Romn y el fl i rteo correspondi ente entre ambos, as como l a muerte
de Romn al fi nal de l a obra. Tambi n quedamos i mpactados cuando se nos muestra l a
vi ol enci a a l a que era someti da Gl ori a con l as constantes pal i zas y mal tratos , vi stas como
al go normal en l a soci edad de entonces, reci bi dos por parte de Juan.

1.2. Entre Vi si l l os.
Esta obra comi enza con l as pri meras pal abras del que suponemos es el di ari o de
Tal i , una j oven de di eci si s aos que vi ve en al guna ci udad de provi nci as, posi bl emente
de Sal amanca aunque no se sabe cl aramente.
A parti r de entonces, se narra l a hi stori a de dos vi das paral el as que coi nci d en
cuando Pabl o Kl ei n, un j oven profesor de al emn, l l ega a l a capi tal para dar cl ase en el
i nsti tuto, i nvi tado por el di rector, pero que ste hab a fal l eci do hac a poco ti empo. Tras
vi si tar l a casa del di rector para mostrar sus condol enci as a l a fami l i a y conocer di cha
noti ci a, comi enza a entabl ar ami stad con l os hi j os de ste. La hi j a del di rector, El vi ra,
parece una muchacha bastante moderna para el ti empo en que vi ve ( se i ntuye l a etapa
de posguerra) mi entras que su hermano, un chi co que va a prepararse l as oposi ci ones
para converti rse en abogado del estado, es contrari o a el l a.
Si n embargo Kl ei n, durante l os pocos meses que permanece en esa ci udad, entra en
contacto con el mundo exteri or medi ante l a pensi n en l a que resi de. Es al l donde
conoce a Rosa, compaera de l a pensi n que trabaj a en un cabaret , convi rti ndose por
el l o en una muj er i naceptabl e soci al mente. sta nos muestra el personaj e t pi co de muj er
fatal , senti mental y nostl gi ca en real i dad, que busca refugi o en el al cohol para l l orar y
desahogar sus penas por dedi carse a este ti po de trabaj o. Ser con el l a con qui en tendr
el mayor contacto exteri or, faci l i tndol e entabl ar ami stad con Emi l i o.
Al mi smo ti empo, se rel aci ona con el mundo exteri or graci as a sus al umnas del
i nsti tuto pues sol a sal i r con el l as a pasear proponi endo un esti l o di sti nto de enseanza
al i mpuesto en l as aul as. Establ ece un pequeo v ncul o de ami stad con una de el l as, Tal i ,
pues por l o poco que habl an enti ende que se trata de una chi ca di ferente, con ansi as de
estudi ar y de no ser una ovej a ms entre un rebao de chi cas deseosas por formar una
fami l i a. Natal i a se descri be como una chi ca de di eci si s aos , perteneci ente a un fami l i a
bi en acomodada pero, al i gual que El vi ra, tambi n pone un pi e fuera de l a regl a general
que i mpera entre l as chi cas de l a poca: no est obsesi onada por encontrar novi o, si no
que ti ene i nqui etudes por estudi ar e i nstrui rse, esto l e hace senti rse al go ms l i bre e
i ndependi ente y conecta desde este punto de vi sta con su profesor de al emn.
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Por otra parte el mundo de Natal i a, que es l a otra hi stori a paral el a, se desenvuel ve
en c rcul os cerrados, en l os cual es sl o se rel aci ona con su fami l i a, l as ami gas del
i nsti tuto y el profesor Pabl o Kl ei n cuando coi nci den en el i nsti tuto. Su vi da est
dedi cada al estudi o y sol o l a perturba l as constantes di scusi ones entre sus dos
hermanas: Jul i a y Mercedes.
Jul i a, l a hermana de Natal i a, ti ene novi o en Madri d, Mi guel , que va a l a ci udad
tarde y poco. Jul i a tampoco puede i r a Madri d a reuni rse con l porque eso ser a muy
cri ti cado en ese ambi ente, Mi guel y Jul i a ri en con frecuenci a pero si n consecuenci as.
Tanto el papel de Natal i a como el de sus hermanas se desenvuel ven en un ambi ente
sumi so a l a autori dad mascul i na, en este caso representada por l a fi gura paternal en el
hogar.
Fi nal mente Pabl o sufre una cri si s que l e arroj a a abandonar aquel l a ci udad para
marcharse a Madri d. Cuando va a l a estaci n encuentra a Natal i a, que est despi di endo a
su hermana Jul i a, tras un breve encuentro. Natal i a l e comuni ca que cuando acabe sus
estudi os de bachi l l er se trasl adar a Madri d dnde prosegui r sus estudi os.
El rel ato se di vi de en dos partes: l a pri mera parte consta de once cap tul os y nos
muestra l as feri as de septi embre hasta comi enzos del curso. Narra l a vi da coti di ana y l a
i nqui etud de l as j venes sol teras por casarse; l a segunda parte, abarca hasta el fi nal de
l a novel a en el cap tul o di eci ocho, temporal mente se exti ende hasta Navi dades y se
deti ene ms ti empo en l as hi stori as de l os personaj es a qui enes vamos co noci endo por
una seri e de detal l es y comentari os que hacen unos personaj es de otros.
La estructura i nterna de l a novel a se rel aci ona con l a externa graci as a l a evol uci n
de l a hi stori a narrati va, l a i ntroducci n har a referenci a a l a pri mera parte de l a n ovel a,
poco defi ni da en l a que se nos muestra el l ugar escenogrfi co y el ambi ente de l a nueva
ci udad. El nudo se nos pl antea cuando empi ezan a i nteractuar l os personaj es, y en sus
charl as nos muestran poco a poco l os temas y subtemas que predomi nan en el rel ato. El
desenl ace se produce con el encuentro en l a estaci n entre Pabl o y Tal i , despi di ndose
hasta el si gui ente curso pero, real mente, l a novel a queda, al i gual que Nada, con un fi nal
abi erto.
1.3. Pri mera memori a.
El rel ato comi enza ab ovo cuando con l a descri pci n que Mati a, una j oven de
catorce aos, har de su abuel a y de l a costumbre que l a anci ana ten a de l l evar una
mecedora hasta l a ventana de su gabi nete tras l as comi das.
Ensegui da nos daremos cuenta de que l a cohesi n de l os aconteci mi ent os de este
di scurso narrati vo se estructura baj o un encuadre o creci mi ento hi l vanado, ya q ue toda
l a obra gi ra en torno al personaj e de l a j oven Mati a. Estas secuenci as vi enen dadas baj o
una focal i zaci n i nterna donde el personaj e pri nci pal va enl azando, por conti nui dad,
unas con otras.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Adems, segn el ti empo de l a voz narrati va, nos encontramos ante un rel ato
ul teri or. Esto queda patente sl o con ver el comi enzo de l a narraci n, con un fl ashback:
Borj a ten a qui nce aos y yo catorce, y estbamos al l a l a fuerza. ( Matute, 15) .
El narrador , Mati a autodi egti co-, estar a si tuado respecto al rel ato pri nci pal en
un ni vel i ntradi egti co, pl asmando en todo momento sus senti mi entos.
Por otra parte, si prestamos atenci n al di scurso del narrador y del personaj e,
observamos que l a obra, en su total i dad, se caracteri za por l a uti l i zaci n del di scurso
di recto si bi en encontramos al gunos ej empl os concretos de monl ogos ci tados , que dan
acceso a l a vi da i nteri or del personaj e pri nci pal normal mente con di scurso
narrati vi zado- aunque tambi n encontramos al gn ej empl o de di scurso i ndi recto l i bre:
Respl andec a el ci el o entre l os arcos, y hab a en l a oscuri dad del artesonado
mi steri osos y fugaces destel l os. <<No me pod a dormi r.>> <<Yo tampoco. >> Echados de
bruces en el suel o para que no se nos vi era desde l as ventanas, fumbamos en si l enci o
( Matute, 99) .
Enmarcada en el ambi ente de l a Guerra Ci vi l , el rel ato se desarrol l a en el decl i ve,
un l ugar que no se conoce expl ci tamente pero s sabemos que se trata de al gn l ugar en
ci erta i sl a. Al l Mati a, j unto con su pri mo Borj a de qui nce aos, perteneci entes a una
fami l i a acomodada, vi ven con su abuel a y su t a de manera forzosa ya que han teni do que
mudarse hasta al l
En un pri nci pi o l os pri mos son i nseparabl es, comparti endo l a sol edad en escenari os
como l a l ogi a, donde acuden cada noche al no poder dormi r para fumar a escondi das
ci garri l l os ( pg. 99) , o bi en escapndose j untos a l a pl aya para j ugar a l as cartas y beber
al cohol en una barca a l a que l l aman Leonti na.
Bsi camente l a novel a presenta l a vi da en este l ugar, apartado de l as batal l as
mi l i tares, donde no l l egan l os soni dos de fusi l es pero donde s l l egarn consecuenci as
cl aras de l a guerra: l os enfrentami entos exi stentes entr e l os j venes del decl i ve debi do a
l a posi ci n soci al que ocupan. Mati a hace una cl ara di sti nci n referente a este aspecto
cuando habl a de l os dos grupos pri nci pal es en el decl i ve : El l os un grupo de chi cos
formado por l os hi j os de hombres con profesi ones humi l des como: carpi nteros, herreros,
col onos o carreros- , y Nosotros formado por su pri mo y sus ami gos, acomodados en
l a soci edad del momento: el hi j o del mdi co y dos hi j os del admi ni strador de l a abuel a de
Mati a) . Este era el ni co entreteni mi ento que ten an l os ni os de aquel l ugar, el buscar
pel ea, l l ena de prej ui ci os contra l a cl ase ms humi l de, i ntentando del i mi tar qui nes son
ami gos y qui nes enemi gos acrri mos.
Mati a, como testi go de l a narraci n, si ente, se i nvol ucra en l a hi stori a y en un
pri nci pi o comi enza ocupando una posi ci n marcada por el domi ni o de su pri mo Borj a
sobre el l a, que l e i ntenta ensear el bando al que debe pertenecer, haci ndol e ver que
no debe mezcl arse con l a cl ase obrera y pobre del decl i ve.
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Si n embargo l a protagoni sta sufre un cambi o de opi ni n tras encontrar muerto al
padre de Manuel , Jos Taronj , cerca de l a barca a l a que acud an su pri mo y el l a. Se
posi ci onar fi nal mente de parte del despreci ado, humi l l ado, ofendi do y desamparado
muchacho, Manuel , que en real i dad es el hi j o bastardo de un hombre adi nerado del l ugar
Jorge- pero que prefi ere permanecer j unto a su fami l i a ms cercana porque l o
necesi tan para sobrevi vi r. Surge entre el l os al go pareci do al amor entre estos dos
j venes y estal l an l os cel os del pri mo de Mati a, Borj a, que no acepta que una chi ca
perteneci ente a una fami l i a acomodada, del bando de l os vencedores pueda estar
i nteresada senti mental mente por uno del bando contrari o, pobretn, el de l os que
perdedores.
Matute no escri be con una prosa cl ara, ti l y rpi da y con muchas i mgenes que
promueven l a pena y el desconsuel o y l a comprensi n posteri or, si no l l enando el texto de
desl umbrami ento, de sorpresas, tal y como una chi ca de catorce aos perci be l a real i dad ,
como si ente, como es. Dando ese gran sal to de l a ni ez -adol escenci a a l a madurez
prematura de una muj er. No fal sea el dol or, escondi ndol o con ti ntes suaves si no que
aade amargura, desengao, cruel dad, porque en l as edades pri meras tambi n se
padece, tambi n agobi a l a sol edad, tambi n se cometen actos duros y de consecuenci as
defi ni ti vas.
Destacar en l ti mo l ugar que Pri mera memori a ser a el comi enzo de una tri l og a,
cuyos t tul os de l as otras dos obras sern: Los sol dados l l oran de noche y La trampa.

Cap tul o 2. Evol uci n desde l a i nfanci a-adol escenci a a l a madurez sbi ta de l os
personajes femeni nos pri nci pal es.

2.1. Andrea, l a chi ca rara i ni ci al .
El ao en Barcel ona se convi erte para Andrea en una experi enci a muy i mportante:
l a bsqueda de i dent i dad propi a y el pri mer paso haci a l a edad adul ta. La maduraci n de
l a protagoni sta se real i za desde una posi ci n de rebel d a contra el model o de femi ni dad
y l as l i mi taci ones i mpuestas, hecho que permi te verl a como un s mbol o de emanci paci n
femeni na. Deseosa de l i bertad, Andrea se descri be con una enorme fuerza de j uventud,
i ncapaz de resi gnarse ante ni nguna de l as di fi cul tades que se presentan en su pri mer
vi aj e como ser i ndependi ente y sol i tari o.
Opri mi da por l a recti tud de l a fami l i a, que se corresponder a con el mundo
paternal , aparece aqu paradj i camente representado aqu por l a t a Angusti as. sta
ej erce de fi gura mascul i na, i mponi endo a Andrea l o que har y l o que no podr hacer:
Te l o di r de otra forma: eres mi sobri na; por l o tanto, una ni a de buena
fami l i a, modosa, cri sti ana e i nocente. Si yo no me ocupara de ti para todo, t en
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Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Barcel ona encontrar as mul ti tud de pel i gros. Por l o tanto, qui ero deci rte que no te
dej ar dar un paso si n mi permi so. Enti endes ahora?.
Angusti as l e proh be una y otra vez a Andrea que d paseos sol i tari os por l a ci udad,
ya que podr a l l egar a i ntroduci rse en barri os de tan mal a reputaci n como el barri o
chi no, por ej empl o:
-Pero te gusta i r sol a, hi j a m a, como si fueras un gol fo. Expuesta a l as
i mperti nenci as de l os hombres. [] A tu edad, a m no me dej aban i r sol a ni a l a puerta
de l a cal l e. Te advi erto que comprendo que es necesari o que vayas y vengas de l a
uni versi dadpero de eso a andar por ah suel ta como un perro vagabundo []
( Laforet, 22) .
O este otro ej empl o:
Hi j a m a, hay unas cal l es en l as que si una seori ta se meti era al guna vez,
perder a para si empre su reputaci n. Me refi ero al barri o chi noT no sabes dnde
comi enza. ( Laforet, 22) .
Angusti as, eti quetada en l a novel a como l a t a sol t erona, qui ere hacer ver a
Andrea l os dos ni cos cami nos que una muj er ti ene en su vi da si qui ere ser una dama
di gna y honrada como establ ecen l as normas soci al es : el pri mero de el l os ser a el l l egar a
casarse y el segundo, si no pod a hacerl o, deb a entrar si n ms remedi o en al gn
convento.
Li berada un poco de esta opresi n fami l i ar cuando Angusti as se marcha de casa, l a
rebel d a e i ndependenci a se refl ej an en l a bsqueda de un espaci o propi o, l a habi taci n
l i bre de su t a, aunque enti ende que no l ograr tener una total i ndependenci a si conti na
en aquel l a casa:
Entr en el cuarto de Angusti as, que desde unos d as atrs hab a heredado yo
[] LA cama, deshecha, conservaba l as huel l as de una si esta de Gl ori a. Comprend
ensegui da que mi s sueos de i ndependenci a, ai sl ada de l a casa en aquel refugi o
heredado, se ven an al suel o [] ( Laforet, 44) .
Encontrando pocos prrafos despus l a decl araci n de l o que represent para el l a
ser una rebel de de l a poca:
Este pl acer, en el que encontraba el gusto de rebel d a que ha si do el vi ci o por
otra parte vul gar- de mi j uventud, se convi rti ms tarde en una obsesi n ( Laforet,
45) .
Por otra parte, el beso fortui to que Gerardo l e da al encontrarl a por l a cal l e,
provoca en esta chi ca el mayor grado de asco y extraeza, marcando este hecho el paso
de l a adol escenci a a l a madurez de l a protagoni sta. l , tras ser rechazado, reacci ona
como un padre que aconsej a a su hi j a para que no cami ne sol a por l as cal l es de l a ci udad
y, menos an, durante l a noche. Si n embargo, sta no hace caso de sus consej os ya que
es una chi ca que ve al i vi ada sus at aduras, si nti ndose l i bre y pueri l mi entras l as transi ta.
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Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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La chi ca rara se caracteri za, adems, por no presentar preci samente una
descri pci n f si ca. Tan sl o conocemos aspectos referi dos a su personal i dad, a sus
gustos, al al i vi o que encuentra cuando se escapa a l a cal l e para deambul ar sol a por l a
ci udad, etc. En defi ni ti va, es una fi gura a l a que no podemos poner rastro. Aparece
carente de
5
coqueter a, que ser a l o normal en una chi ca, arroj ndol a a una total
margi nal i dad hasta hacerl a casi i nexi stente e i nvi si bl e ante l a soci edad. De este modo,
preferi r l a ami stad de l os hombres ( Andrea comi enza a apartarse de Ena y a reuni rse
con l os compaeros de l a uni versi dad) , si endo consci ente de que representa una
excepci n.
Segn el anl i si s real i zado por
6
Carmen Mart n Gai te sobre este ti po de personaj e,
cabe destacar en l ti ma i nstanci a que Laforet romper a con todas l as caracter sti cas
propi as del personaj e femeni no estndar de l a novel a rosa. El l a ser qui en establ ezca un
punto fi nal en esta caracteri zaci n y ponga bocabaj o todo el si stema de cual i dades de l a
muj er como protagoni sta en l a nar raci n.
2.2. Natal i a y El vi ra: chi cas fuera de l a norma establ eci da.
Curi osamente Entre vi si l l os presenta dos personaj es femeni nos fuera de l a norma
moral y ej empl ar i mpuesta para l a muj er de l a poca: Tal i y El vi ra.
Tal i , como protagoni sta pri nci pal , ti ene edad al go di f ci l : di eci si s aos. No es una
chi qui l l a pero tampoco es una muj er. Se encuentra en proceso de madurez, asal tndol e
en un pri mer momento ( aunque de forma l atente) una pequea atracci n haci a Pabl o
Kl ei n, el profesor de al emn reci n l l egado a su i nsti tuto. Esto l e l l evar a concebi r el
amor como una esperanza si n pl antearse ni ngn ti po de correspondenci a, tan sl o
si nti endo l a necesi dad de verl o, de senti r su presenci a si n i mportar nada ms.
Bi en es ci erto que este entusi asmo mostrado por el profesor l a l l evar a consol i dar
su postura como estudi ante, focal i zando as su bsqueda de i ndependenci a en l os
estudi os:
- Usted si empre saca buenas notas, me lo han di cho l os otros profesores, y l e
gusta mucho estudi ar, no?
- S , me gusta bastante.
- Pero no l o di ga como con pena, muj er.
- Si no l o di go con pena.

5
Coquet er a y coquet i smo ser an t r mi nos t r at ados en t or no a l a car act er i zaci n de l a muj er a f i nal es
del si gl o XI X por Mar a del Pi l ar Si nus de Mar co ( 1835 - 1893) en El ngel del hogar ( Madr i d, 1881) .
Bsi cament e se t r at aba de que hab a que di f er enci ar ent r e coquet er a y c oquet i smo pues est e l t i mo se
ve a como al go i nconcebi bl e. Segn sus pr opi as decl ar aci ones: No hay ms odi oso que el coquet i smo en
l a muj er . Est e def ect o es t an di st i nt o de l a coquet er a, como el or gul l o l o es de l a vani dad, aunque l a
gener al i dad l os conf unde en uno mi smo. El coquet i smo, as como l a vani dad, son si empr e per j udi ci al es y s e
hacen abor r eci bl es , al pas o que l a coquet er a, bi en ent endi da, es agr adabl e y t an conveni ent e como el
or gul l o, cuando s e l e di r i ge bi en.
6
Mar t n Gai t e, Car men; La chi c a r ar a, Des de l a vent ana ( Espasa Cal pe, Madr i d, 1987) .
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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- Si qui ere hacer carrera, l a ti ene que hacer, convnzase de eso. ( Mart n Gai te,
239) .

Cuando se produce esta conversaci n entre Pabl o y Tal i que se encontraban
tomando un caf- , el l a se mostrar a al pri nci pi o un tanto reaci a ante l a ani maci n por
parte del profesor para que conti nuase haci endo una carrera uni versi tari a. Esto se deb a
al ci erto temor que sent a haci a l a fi gura paternal :

Pero, qu es l o que l e pasa con su padre, l e ti ene usted mi edo? Las cosas hay
que habl arl as.
- S , l o que es como vi ni era y nos vi era aqu , y enci ma l e sacara usted esa
conversaci n
- Enci ma de qu?
- Enci ma de verme en el caf con una persona que l no conoce. Menuda se forma
en casa con mi s hermanas l as mayores, por si van con gente conoci da o no
conoci da. A m ya me aburren. ( Mart n Gai te, 239) .

Reconoce en el resto de l a conversaci n que su padre no era as anteri ormente,
cuando vi v an en el campo. Pero tras l l egar a l a ci udad, habi endo hecho di nero y
codendose con l a burgues a, se hab a converti do en un hombre engre do. Esto es, si n
duda al guna, l o que hace crecer y dar el paso a l a madurez en Tal i : ve a su padre como
al gui en l ej ano, que ahora se i mpone en temas como el saber con qui n va, l a oposi ci n a
que l a chi ca estudi e por ser prdi da de ti empo, etc.
Al i gual que l a chi ca rara ori gi nal , Tal i aparece como mera espectadora durante
todo el rel ato, si endo consci ente de que su hermana Jul i a
En el caso de El vi ra encontramos una chi ca a l a que no l e i mporta j ugar con l os
senti mi entos de Emi l i o, l ocamente enamorado de el l a, cuando si ente una atracci n
enorme por Pabl o i ncl uso l e env a una carta contndol e sus senti mi entos - adems de
no i mportarl e el qu di rn cuando ti ene esos encuent ros con Pabl o en su casa.
2.3. Mati a, l a chi ca rebel de.
En Pri mera memori a, Mati a no qui ere dej ar de ser ni a. Se trata de una chi qui l l a de
tan sl o catorce aos ms pequea i ncl uso que sus compaeras de vi aj e haci a l a
i ndependenci a, Andrea y Tal i . Es una adol escente al borde del abi smo de l a edad adul ta,
con mi edo a asomarse pero consci ente de que no ti ene al ternati va, de que no l e queda
ms remedi o que hacerl o.
Desterrada por el abandono paterno, es cri ada por su abuel a, fi gura que en esta
novel a tambi n l l evar a cabo l a recti tud propi a de l os personaj es mascul i nos .
Arqueti pos de muj er sumi sa, carente de aspi raci ones y anhel os futuros como son su
abuel a y su t a Emi l i a, Mati a rel aci ona l a fi gura de l a persona adul ta a estas dos que se
encuentran a su al rededor. As , estas si mbol i zan todo aquel l o que el l a odi a y aquel l o en
l o que no desea converti rse baj o ni ngn concepto.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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En su t a Emi l i a ve refl ej ada l a sumi si n de l a muj er cuando l l ega a ser adul ta pues
se muestra a l o l argo de toda l a obra como un personaj e que vi ve esperando el regreso
de El Coronel ( padre de Borj a) :
Su Seor Padre, El Coronel . Me cubr l os l abi os con l a mano, para fi ngi r un
ataque de ri sa. Su seor padre el coronel no ven a, tal vez nunca vendr a. (La t a
Emi l i a, con sus anchas mand bul as de terci opel o bl anco y l os oj i l l os sonrosados,
quedar a esperando, esperando, esperando, abl i camente, con sus pechos sal i entes y
su gran vi entre bl ando. Hab a al go de obsceno en toda el l a, en su espera, mi rando
haci a l a ventana. ( Matute, 27) .
Es poco despus cuando, opri mi da por l a sol edad de su pri mo y el l a, enti ende que
ya hab an dej ado de ser ni os:
Estbamos tan i ndefensos, tan obl i gados, tan oh, s - tan lej anos a el l os: al
retrato de t o l varo, a l os Taronj , al recuerdo de mi padre, a Antoni a, al Chi noQu
extranj era raza l a de l os adul tos, l a de l os hombres y l as muj eres. Qu extranj eros y
absurdos nosotros. Qu fuera del mundo y hasta del ti empo. Ya no ramos ni os. De
pronto ya no sab amos l o que ramos . ( Matute, 99) .
La muchacha enfati za el ambi ente asfi xi ante que se respi raba en su propi a casa,
rei terndose conti nuamente l a sensaci n de aburri mi ento, en contraste con l a l i bertad
que vi v a antes de l a guerra. Tambi n se revel a l a fal ta de comuni caci n, l as trabas
soci al es a l a que deb an enfrentarse y cmo l as rel aci ones entre l os protagoni stas estn
marcadas por l a superci al i dad y l a monoton a. En el rel ato se al ude al hogar como una
fortal eza, con grandes muros y val l as, para as i mpedi r el contacto con el exteri or, con l a
emanci paci n que l os ni os desean. Por el l o escapan cada vez que pueden a escondi das
de l a abuel a.
Cabe observar que Mati a, en un pri nci pi o, aparece como un personaj e femeni no que
obedece si empre a l as rdenes de su pri mo. Si empre aparece acompandol o en l as
perezosas l ecci ones de l at n, fumando ci garri l l os a escondi das y en l as escapadas en
barca a l as cal as recndi tas de l a i sl a. Si n embargo, sta refl ej a su rebel d a tambi n al
enfrentarse posteri ormente a su pri mo Borj a, cuando el l a se pone de parte de Manuel ,
i ncumpl i endo l o que ser a l a norma soci al de no mezcl arse con l as cl ases obreras y ms
baj as de l a pobl aci n.

Cap tul o 3. Personaj es mascul i nos condi ci onantes de l a vi da femeni na en l as
tres obras.

Los personaj es mascul i nos de Nada aparecen caracteri zados como hombres
frustrados, que muestran ci erto ai re mi steri oso, fi el es a su papel corri ente y coti di ano de
mal tratador y un tanto desequi l i brados emoci onal mente, opri mi endo al personaj e
femeni no.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Romn, t o de Andrea, es un hombre que muestra un hal o eni gmti co, mi steri oso y
con val ores en l a narraci n que l o i gual an a Andrea en l a j erarqu a de personaj es
pri nci pal es en l a obra. Andrea, desde el pri mer momento, queda fasci nada por l , aunque
l os senti mi entos que l e despi erta son ambi guos: admi raci n y temor. Esta atracci n que
queda expresa de forma l atente, se desvanece cuando Andrea descubre que su t o es un
ser mal i gno, cruel , que di sfruta humi l l ando y haci endo sufri r a l as personas de su
entorno. Su pasado, al parecer, es turbi o pues en un pri nci pi o parece haber si do
republ i cano y, posteri ormente, del ator y trai dor , poseyendo ci erto poder en l as esferas
naci onal es que l e permi te hacer negoci os de estraperl o.
Por otra parte cabe destacar el papel de su otro t o, Juan: es un hombre frustrado,
v cti ma de l a guerra. Sufre ataques repenti nos de cl era y vi ol enci a que descarga sobre
Gl ori a. Se dedi ca a l a pi ntura pero sus obras no ti enen sal i da en el mercado: son l a
expresi n de su medi ocri dad y su fracaso personal . Andrea ve en l a un pobre
desvari ado, si n fe ni esperanza, cuyo orgul l o de anti guo roj o represal i ado l e i mpi de
aceptar que sea su muj er qui en l o mantenga.
Fuera del hogar, aparecen personaj es como Pons, un ri co burgus que se acerca a
el l a con el fi n de fl i rtear y proponerse como candi dato fi rme para ser su novi o. Andrea
no se senti r atra da por l , tan sl o parece i nteresarl e en un pri mer momento y de
forma al go parci al por su estatus pri vi l egi ado mostrndose aqu esa presi n de l a muj er
al i enada y desti nada a encontrar un novi o para casarse con l y dedi carse al hogar, a l a
fami l i a, apartndol a de sus deseos. La i nvi taci n a su fastuosa fi esta y a l as vacaci ones
en l a Costa Brava l a hacen dudar, pero el desengao posteri or en l a fi esta de Pons
consti tuye el rechazo a l a burgues a i ndustri al como cl ase superi or.
Gerardo es un personaj e de carcter epi sdi co que aborda a nuestra protagoni sta
en l as cercan as de l a catedral . Aparece retratado como un hombre machi sta, engre do y
vano. No pi erde l a ocasi n de besar a Andrea, que sal e asqueada de su pri mer contacto
carnal .
Entre vi si l l os cuanta con personaj es mascul i nos al go vari ados en carcter y menos
agresi vos que l os de l a novel a de Laforet, si bi en es ci erto que en al gunos de el l os
aparecen l os rasgos caracter sti cos del hombre machi sta de l a poca.
Pabl o es uno de l os protagoni stas pri nci pal es, caracteri zado por haber si do educado
en el extranj ero y haber regresado a su ci udad natal como profesor de al emn en el
i nsti tuto. Ser a entre l os hombres l o que l a chi ca rara en su papel femeni no, es deci r, se
nos muestra como un hombre di sti nto en maneras y carcter al resto de el l os. No es
cel oso, ni mal tratador, tampoco se muestra descarado si no todo l o contrari o. Es l o que
l l amar amos todo un cabal l ero pero si n estar al i enado por ni nguna normati va soci al .
El otro personaj e que tampoco cuadra dentro de l o que di ctaba l a soci edad ser
Emi l i o, qui en aparece caracteri zado por un amor que roza l a sumi si n haci a El vi ra, l a hi j a
del di rector del i nsti tuto reci entemente fal l eci do. Podr a cl asi fi carse como una chi ca ms
de l a poca, desesperado por casarse y formar l a anhel ada fami l i a. Posi bl emente ser a
tachado como el cal zonazos de su poca.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Yoni , el t pi co ni o de pap que consi gue di nero graci as a su padre, es el
personaj e que aporta narraci ones sobre l a vi da en el extranj ero, gozando as de ci erta
popul ari dad entre el resto de sus ami gos. Es el t pi co personaj e que se regodea de haber
recorri do medi o mundo y se presenta como el espabi l ado de l a reuni n.
Pero, si n duda al guna, l a ri val i dad entre el padre de Tal i y el novi o de su hermana
Jul i a, Mi guel , ser uno de l os puntos central es de l a novel a. Normal mente l a fi gura
paterna del ega su poder en el novi o de sta pero, qu ocurre cuando el novi o de su hi j a
no es adecuado para el l a y no cuenta con l a aprobaci n de ste? Esto se traduce en l a
opresi n que recae di rectamente sobre el personaj e de Jul i a, tanto con l a fami l i a como
con su novi o, Mi guel . Harn que sta se muestre deseosa de escapar del entorno fami l i ar
pero, a su vez, no est defi ni ti vamente sati sfecha con el trato que reci be por parte de su
amado. Fi nal mente el amor haci a Mi guel l a domi na y abandona su hogar.
En cuanto a l a novel a Pri mera memori a, l os personaj es pri nci pal es mascul i nos son
adol escentes. Borj a, el pri mo de Mati a, es un ni o al go hi pcri ta y soberbi o, que sabe
fi ngi r del ante de l a abuel a pareci endo un ni o dul ce y encantador. Bsi camente ste se
dedi ca a buscar l a atenci n de Jorge, el verdadero padre de Manuel , qui z debi do a l a
fal ta de su padre, El Coronel , del cual no se ti enen noti ci as desde l a guerra y no se
conoce cundo regresar.

Cap tul o 4. Muj er, Soci edad y Li teratura. De profesi n sus l abores.

4.1. Imagen de l a muj er hasta el si gl o XVI II .
Si consul tamos cual qui er manual de hi stori a l i terari a tradi ci onal , observaremos un
enorme vac o referente a nombres femeni nos. Esta ausenci a de muj eres dedi cadas a l a
l i teratura es debi da al si stema soci al , pol ti co y econmi co en el que stas han teni do
que vi vi r durante si gl os. Pero a pesar de el l o, al gunas de el l as l ograban fi nal mente
acceder al mundo l i terari o, representando una bri l l ante excepci n dentro de una
soci edad que l as margi naba por compl eto.
En el transcurso de l a hi stori a, l a funci n fundamental y casi excl usi va de l a muj er
como ci udadana era l a de procrear, si n tener derecho a voz propi a ni a proyectar sus
refl exi ones por s mi sma. Esto l as conduc a a una margi naci n por parte de l a soci edad,
domi nada en todo momento por l a fi gura varoni l , y a ocupar un espaci o pri vado dedi cado
al cui dado y bi enestar de l a fami l i a en el espaci o cerrado del hogar.
A pesar de el l o, al gunas escri toras l ograban acceder al espaci o pbl i co domi nado
por el hombre y mani festar sus i deas, si bi en es ci erto que l o hac an mostrando
humi l dad, senci l l ez, obedi enci a y modesti a. Escri toras como Santa Teresa de Jess o Sor
Juana I ns de l a Cruz ser an al gunas de estas fi guras femeni nas que l ograron abri rse
hueco en l a l i teratura.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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A parti r del si gl o XVI I I l a creaci n de sal ones l i terari os, espaci os tanto de recreo
como de refl exi n, permi t an a l a muj er formar parte de un espaci o pbl i co que
comenzaba a ser cada vez ms accesi bl e para el l as. Se comenzaron a crear Juntas de
Damas de Honor y Mri to que consti tu an una pl ataforma pl enamente pbl i ca para el
col ecti vo de muj eres i l ustradas. Estas muj eres, promotoras de sal ones e i ntegrantes de
l as j untas, pertenec an a l a ari stocraci a o se encontraban en una si tuaci n acomodada
dentro de l a soci edad. Mayori tari amente resi d an en grandes ci udades como Madri d y
poco a poco eran capaces de i r tomando al go ms l a pal abra por s mi smas, si bi en
segu an supedi tadas al hombre en todos l os aspectos.
Con l a entrada de l os Borbones tras l a Guerra de Sucesi n ( 1701- 1713) y l a apertura
a Franci a, el pa s veci no se converti r a en referente obl i gado en el comportami ento de
l as damas espaol as ya que stas persegu an i mi tar l a moda y costumbres pari si nas o
bi en, tomando conci enci a de su condi ci n femeni na, exi g an un puesto en l a soci edad
para col aborar en el proceso de reformas i l ustradas que se estaban l l evando a cabo. Su
obj eti vo pri nci pal era el de rei vi ndi car l a i ndependenci a i ntel ectual y moral para l a muj er
de l a poca.
4. 2. El ngel del hogar de Coventry Patmore vs Una habi taci n propi a de
Vi rgi ni a Wool f . La l l egada de l a pri mera ol a femi ni sta del si gl o XX.

Desde el si gl o XI X, l a muj er escri tora marca una excepci n en el panorama soci al y
l i terari o, encontrndonos con al gunas de l as ms i l ustres en nuestro pa s Emi l i a Pardo
Bazn, Rosal a de Castro, Gertrudi s Gmez de Avel l aneda -, si bi en es ci erto que al gunas
de el l as an se camufl an baj o seudni mos para ocul tar su condi ci n femeni na, como l a
escri tora Ceci l i a Bhl de Faber: Fernn Cabal l ero.
En I ngl aterra, el trmi no
7
ngel de l a casa" se convi rti en una referenci a para
desi gnar a l as muj eres que desempeaban el i deal femeni no que comentbamos
anteri ormente: esposa sumi sa y madre devota. Esta i magen femeni na di fundi da en l as
obras deci monni cas estaba respal dada por val ores patri arcal es, donde l a muj er pasaba
del domi ni o del padre al domi ni o del esposo una vez que sta se casaba. Se produj o
entonces el someti mi ento de l a muj er a l a sumi si n y obedi enci a como forma de atender
correctamente a l a fami l i a, a travs del matri moni o y l a materni dad.
Si gui endo esta l nea, Mar a del Pi l ar Si nus de Marco en El ngel del hogar ,
Revi sta semanal de Li teratura, Teatro, Modas, Labores ( 1864-1869) abordar a tambi n
esta l nea sobre aspectos decorosos de l a muj er, refl ej ando aquel l o que se apartaba de l a
norma y que si tuaban a l as muj eres en el cami no errneo, que normal mente se ve a como
un sendero que l l evaba di rectamente a l a l uj uri a y a l a deshonra de l a muj er.



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Pat mor e, C. , Angel i n t he house ( 1854) .
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Posteri ormente, en el si gl o XI X, l a novel i sta l ondi nense Vi rgi ni a Wool f ( 1882- 1941)
abri r a el cami no haci a l a pri mera ol eada de l o que ser a l a cr ti ca femi ni sta. Y es que l a
obra de esta autora, Una habi taci n propi a ( 1929) , se ha converti do en bi bl i ograf a
bsi ca a l a hora de comprender l a condi ci n i ntel ectual de l a muj er a l o l argo de l a
hi stori a, denunci ando l as trabas que el mundo mascul i no ha puesto a l a hora de que l a
muj er pudi era reci bi r una educaci n equi tati va a l a del hombre, que l e permi ti era ser
i ndependi ente y autnoma para real i zar su vi da, representando si n duda al guna una
revol uci n en el pensami ento y a favor de l os derechos femeni nos.
En el centro de Una habi taci n propi a se encuentra l a rei vi ndi caci n que hace
Vi rgi ni a de l o que debe ser el espaci o propi o para l as muj eres. Se trata de un l ugar donde
poder escri bi r, poder habl ar, poder vi vi r y en defi ni ti va, poder ser l i bres y poder ser
muj eres si n tener que senti r este espaci o como al go opresi vo, si n tener que estar
someti da al deseo del hombre.
Segn l a autora, l a habi taci n propi a para l a muj er deb a contar con i ndependenci a,
que l a ai sl ara del resto y que l e permi ti era vi vi r el momento nti mo de poder sentarse a
escri bi r y pl asmar l os senti mi entos ms personal es , del que no se puede di sfrutar dentro
de un entorno fami l i ar, dedi cado excl usi vamente al cui dado de l a fami l i a, de l os hi j os,
del mari do.
Pero ser a parti r de l os aos trei nta y cuarenta del si gl o XX cuando l a muj er
comenzar a i ncorpor arse cada vez ms a l a vi da l i terari a y cuando se i rn consi gui endo
al gunos de l os derechos fundamental es para l a muj er : el derecho al voto.
En Espaa, el derecho al voto de l as muj eres fue reconoci do en l a Consti tuci n de
1931, y l a pri mera vez que pudi eron ej ercerl o fue en l as el ecci ones general es de
novi embre de 1933. La di ctadura de Franco anul l as el ecci ones l i bres y con el l o tanto el
sufragi o mascul i no como el femeni no. Posteri ormente restaur ambos y as en el
referndum de 1966 se i ndi c que eran el ectores aquel l os ci udadanos espaol es mayores
de vei nti n aos, i ndependi entemente del sexo. Posteri ormente en l as el ecci ones para l o
que l l amaron "representaci n fami l i ar en l as cortes" , se seal aba en el art cul o cuarto de
l a convocatori a que eran el ectores l os cabezas de fami l i a y l as muj eres casadas. Los
votos l i bres, tanto femeni no como mascul i no, se vol vi eron a ej ercer en 1976 durante
l a Transi ci n Espaol a.
En l a di f ci l poca de l a posguerra l a l i teratura espaol a pasa por un per odo de
abati mi ento general , del que va recuperndose poco a poco. No obstante, este per odo
tan oscuro representa, paradj i camente, el comi enzo de un desarrol l o prometedor de l a
escri tura femeni na.
Si segui mos l a evol uci n de l a narrati va femeni na en Espaa de l a segunda mi tad
del si gl o XX, podemos observar vari os momentos i mportantes. El contexto soci ocul tural
concreto de cada etapa hi stri ca desempea un papel i mportante, l o que se nota sobre
todo en l a el ecci n de unos temas l i terari os muy concretos ( amor, as como en l a
apari ci n de un ci erto prototi po de protagoni stas, con l as que el l ector se encuentra con
frecuenci a en l as obras de l as escri toras espaol as.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Desde l a Ventana ( Madri d, Espasa Cal pe, 1987) presenta al gunas de l as refl exi ones
real i zadas por Carmen Mart n Gai te sobre l a poca donde l a muj er quedaba del egada a
su profesi n como ama de casa de profesi n: sus l abores- , apareci endo autoras de
novel a rosa como Carmen de I caza, que hab an establ eci endo un prototi po de muj er que
apuntaba al gunas maneras modernas, - por ej empl o el hecho de vi aj ar sol a y exponerse
a ci ertas aventuras que podr an conl l evar al gn que otro pel i gro- , pero que por su
posi ci n conservadora se hac a di f ci l l l egar a contempl ar el poco exoti smo con que
caracteri zaban a estos personaj es.
As , cuando en 1944 se otorga el pri mer Premi o Nadal a una j oven y desconoci da
Carmen Laforet por su novel a Nada, se abre un nuevo cap tul o en l a hi s tori a de l a
l i teratura espaol a, ya que rompe total mente con este prototi po de femi ni dad descri to
en l a novel a rosa.
A parti r de aquel ao i r a aumentando el nmero de nombres femeni nos cuya obra
l i terari a dej a de ser margi nal , para pasar a converti rse en una parte ntegra y est abl e del
mundo l i terari o de Espaa. Al gunos de esos nombres femeni nos sern el de Carmen
Mart n Gai te y l a reci entemente desapareci da, Ana Mar a Matute.
Las protagoni stas de estas novel as no aparecen representadas como personaj es
acti vos en l a narraci n, si no ms bi en como fi guras que presenci an vari os
aconteci mi entos i mportantes a l o l argo del rel ato pero que parecen verl os desde un
ngul o externo a l a acci n narrati va: Andrea, por ej empl o, se ve envuel ta en hi stori as y
confl i ctos con Ena o con su fami l i a, pero real mente no l e ocurre nada di rectamente de
aqu , qui z, el t tul o de l a obra. Con Mati a y Tal i ocurre casi l o mi smo, si endo testi gos
del mundo que l es rodea.

Cap tul o 5. El ementos extratextual es de l as narraci ones.

5.1. Contexto soci ocul tural .
El tri unfo del franqui smo en l a Guerra Ci vi l espaol a ( 1936-39) , y en l os casi
cuarenta aos de posguerra, conl l ev un regreso a l as costumbres de l a Espaa ms
tradi ci onal y un recorte drsti co en l os derechos de l a muj er. Se anul aron l os avances
consegui dos en el per odo republ i cano ( 1931-39) y l a muj er se someti a l as normas de l a
Espaa catl i ca: esposa, madre, encargada de l as l abores del hogar, subyugada
l egal mente al hombre y rel egada a su papel matri arcal , l ej os de trabaj os ( sal vo
domsti cos, sani tari os y escol ares) y de estudi os uni versi tari os.
La muj er era un ser que pasaba de l os brazos tutel ares del padre al domi ni o
absol uto del esposo. Derechos como el di vorci o o el matri moni o ci vi l eran i mposi bl es, ya
si se l l evaban a cabo eran marcados como i nexi stentes. Los hi j os habi dos en esos
matri moni os dej aban de ser l eg ti mos y se convert an, por arte de magi a, en natura l es o
de padres desconoci dos.
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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Hechos como abri r una cuenta corri ente o trabaj ar por su propi a cuenta era tambi n
i mpensabl e. Deb a contar con el permi so de su mari do, quedando total mente expuesta a
l os deseos del mi smo. Una muj er casada, del mi smo modo, no pod a ausentarse del
hogar, real i zar vi aj es en sol i tari o, si n l a autori zaci n del esposo.
Esta poca no contempl aba l os derechos de i gual dad de l a muj er, no se reconoc a el
mal trato haci a el l as ya que su obj eti vo pri mordi al deb a ser el de servi r al mari do,
obedecer a todas sus rdenes y nunca oponerse a l o que ste ordenara : si un hombre
daba un bofetn a su muj er no ocurr a nada pues, comprensi bl emente para l a soci edad
se tratara de al go mal hecho por parte de l a muj er .
La di ctadura del si stema franqui sta se transmi t a as j errqui camente de
gobernantes a gobernados y del cabeza de fami l i a a su muj er e hi j os. Era una r el aci n de
mando y obedi enci a. La muj er era ama de casa, madre y abnegada esposa. Su cometi do
pri nci pal era el cui dado de l os hi j os y l a atenci n del hogar. Y este model o contaba con
el apoyo i ncondi ci onal de l a I gl esi a catl i ca qui en, a travs del pl pi to y del
confesi onari o, l o fomentaba e i nsi st a en su i donei dad.
Se aconsej aba a l a sufri da esposa que cuando l l egara el mari do a casa, l a muj er no
deb a agobi arl o con probl emas domsti cos o de l os hi j os, si no atenderl o, ponerl e l as
zapati l l as, servi rl e al go de beber, y tras l a cena estar si empre di spuesta para que el
j efe de l a fami l i a pudi era sati sfacer sus deseos ms nti mos.
Adems, se obl i gaba a l as muj eres que pertenec an al bando comuni sta a que
barri eran i gl esi as y casas de l os ms adi nerados. Hab a que vi gi l arl as, reeducarl as y
puri fi carl as de l o que se consi deraba el mal comuni sta. As , portadoras de cul pa segn
el franqui smo, stas eran rapadas convi rti ndose en i magen coti di ana de l os aos
cuarenta si endo seal adas y sufri endo una mayor presi n por parte de l os vencedores.
El franqui smo propugn l a separaci n total de l as funci ones soci al es mascul i nas y
femeni nas. Las escuel as practi caron l a separaci n entre ni os y ni as; adems, l os
conteni dos que aprend an l as ni as estaban rel aci onados con su futuro papel de esposas
y madres ( l abores, coci na. . . ) . I ncl uso l as l ecturas estaban cl aramente di ferenci adas: l os
chi cos l e an hi stori etas de hroes ( El guerrero del anti faz, Roberto Al czar ) y l as chi cas
revi stas con consej os de coci na, hi gi ene o l abores.
5. 2. Contexto Hi stri co
Desde el punto de vi sta pol ti co, Franco hab a ganado l a guerra al i ndose con
fasci stas al emanes e i tal i anos. Con el l os, que promet an un nuevo mundo puro y l ej os del
comuni smo, se obtuvi eron como resul tado di ctaduras sangri entas, mi l l ones de muertos y
pa ses enteros devastados.
Los aos cuarenta en Espaa fueron muy duros: marcados por l a exposi ci n a aos
de ai sl ami ento, pri vaci ones, censura, represi n, si l enci o y much si mo mi edo.

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Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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En 1946 se hi zo pbl i ca una nota ofi ci al de Franci a, Rei no Uni do y EEUU
condenando el franqui smo y negando su l egi ti mi dad ( reti rada de embaj adores) y l a ONU
se neg a l a entrada de Espaa en di cha organi zaci n, decretndose el bl oqueo
econmi co i nternaci onal .
La pol ti ca econmi ca de l a poca si gui el model o de autarqu a, basado en l a
i ntervenci n di recta del Estado en asuntos econmi cos y en l a autosufi ci enci a, donde
apenas exi st a contacto con el exteri or. Aos muy duros caracteri zados por l a penuri a,
el hambre y l as carti l l as de raci onami ento que traj eron consi go el fl oreci mi ento del
estraperl o mercado negro - del que se benefi ci aron l as personas ms cercanas al bando
vencedor.
5.3. Contexto Li terari o de Posguerra.
En cuanto al contexto l i terari o di remos que l as dos novel as que i ni ci an l a l i teratura
de l a posguerra ser an La fami l i a de Pascual Duarte de Cami l o Jos Cel a ( 1942) y Nada -
obj eto de este trabaj o - en 1944. Ambas comparten un tono sombr o que se convi rti en
caracter sti ca general de l as novel as del momento. Poco despus s e uni rn autores como
Mi guel Del i bes y Ana Mar a Matute. Estos novel i stas se encargar an de descri bi r el
ambi ente pesi mi sta que rei naba en l a soci edad medi ante personaj es depri mentes.
A parti r de l os aos ci ncuenta, l a novel a espaol a recoge l as nuevas preocupaci ones
soci al es. Un ej empl o de el l o l o observamos en l a obra La Col mena de C. J. Cel a publ i cada
en 1951 protagoni zada por un ampl i o personaj e col ecti vo que gu a l a trama. A l o l argo de
l a dcada, el real i smo soci al se i ntensi fi ca y en 1954 al canza su e spl endor con l as
publ i caci ones de Ana M Matute, I gnaci o Al decoa, Juan Goyti sol o y Carmen Mart n
Gai te.
El tema pri nci pal de l as novel as de este per odo es l a soci edad espaol a: vi da,
econom a, oci o. El esti l o y el l enguaj e son senci l l os para l l egar a l a mayor canti dad de
l ectores posi bl es. Encontramos al gunas novel as destacadas dentro del Real i smo soci al
como Pequeo Teatro ( 1954) de Ana M Matute; El ful gor y l a sangre ( 1954) de I gnaci o
Al decoa; Juego de manos ( 1954) de Juan Goyti sol o; El Jarama ( 1955) de R. Snchez
Ferl osi o y Entre vi si l l os ( 1957) de Carmen Mart n Gai te.
Entre l os autores de esta generaci n destacamos un pequeo grupo. Encabeza esta
l i sta Cami l o Jos Cel a ( 1916-2002) mi embro de l a RAE y ganador de un Premi o Nobel
( 1989) ; Mi guel Del i bes ( 1920- 2010) mi embro de l a RAE y gal ardonado con vari os
premi os entre l os que se encuentran el Pr nci pe de Asturi as y el Premi o Cervantes; Juan
Goyti sol o ( 1931- ) escri tor, peri odi sta y mi embro del j urado de l a UNESCO; Carmen
Mart n Gai te ( 1925 2000) escri tora gal ardonada con premi os como el Pr nci pes de
Asturi as y el Premi o Nadal ; y por l ti mo, Carmen Laforet .



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Cap tul o 6. Acercami ento a l a vi da l i terari a de l as autoras.


6.1. Carmen Laforet.

Carmen Laforet D az naci en Barcel ona el 6 de Septi embre de 1921, si endo l a
mayor de tres hermanos, Eduardo y Juan Jos. En 1923 su fami l i a se trasl ad a Canari as
por moti vos l aboral es del padre, Eduardo Laforet, puesto que era arqui tecto y profesor
de l a Escuel a de Peri taj e I ndustri al . Su madre, Teodora D az, real i z l os estudi os de
pri mera enseanza en un col egi o de monj as, y ms tarde obtuvo una beca para estudi ar
magi steri o. En ese ambi ente se conoci eron sus padres; en el ambi ente de l a uni versi dad.
Se trataba de una fami l i a burguesa con un toque bohemi o.
A l os 13 aos fal l ece su madre debi do a una operaci n que l e provoca un proceso
i nfecci oso. La ausenci a de sta hi zo que se al ej ara de su padre y qui si era abandonar su
hogar. Eduardo Laforet vuel ve a casarse y esto provoca ms acel ero en l a parti da de
Carmen haci a l a Pen nsul a.
Ri cardo Lezcano qui en ser a el pri mer novi o de Carmen- j unto a uno de l os
hermanos de l a autora, parti r an a Barcel ona l o que di o pi e a que Carmen, una semana
despus que el l os, regresara tambi n a aquel l a ci udad dej ando defi ni ti vamente su hogar
en Las Pal mas. En Barcel ona se i nstal ar e i ni ci ar sus estudi os en l a carrera de Fi l osof a
y Letras. Tres aos ms tarde, con 21 aos, se trasl adar a a Madri d y comenzar a a
escri bi r Nada, obra que ms tarde ser a gal ardonada con un Premi o Nadal . Ser en
Madri d donde conocer al que ms tarde ser su mari do, el peri odi sta y cr ti co Mi guel
Cerezal es al que habr a que agradecer su i nsi stenci a para que Carmen presentara esta
novel a a di cho premi o- y con qui en se casar a dos aos despus desde su tri unfo
l i terari o. Se trataba de un hombre de i deas l i beral es, aunque vi vi ese l a guerra desde el
bando naci onal , y conservador. Ese mi smo ao nace su pri mera hi j a, Marta. Luego, muy
segui dos, hast a 1952, tendr a Cri sti na, Si l vi a y Manuel . Agust n, el qui nto de sus hi j os
nacer en 1957.
En 1948 l a Real Academi a Espaol a l e otorg el Premi o Fastenrath por su pri mera
novel a. En 1952 publ i c La i sl a y l os demoni os donde evocaba su vi da en Canari as. En
1955 sal i publ i cada su obra La muj er nueva, con l a que gan el Premi o Menorca de
Novel a y el Premi o Naci onal de Li teratura. Esta obra, adems, l e provoc ci ertos
probl emas de censura ecl esi sti ca. En 1963 l a Edi tori al Pl aneta se i nteres por su obra
La I nsol aci n.
Durante unos aos se dedi c a publ i car rel atos cortos, art cul os y un l i bro de vi aj es.
La dcada de l os 70 estuvo marca por depresi ones, por l a separaci n de su mari do y por
un rechazo a l a vi da pbl i ca. No dej de escri bi r pero sus obras quedaban i ncompl etas.
Debi do a ci ertas di fi cul tades econmi cas y al ambi ente pol ti co- soci al que reg a, se fue
reti rando de l a soci edad vol untari amente.
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Le recopi l y edi t a su hi j a Cri sti na unos textos que real i z en 2003. A medi da que
pasaban l os aos su memori a se debi l i taba. Hasta que fi nal mente fal l eci el 28 de
Febrero de 2004 en Madri d venci da por el Al zhei mer.
Otros t tul os publ i cados por esta autora son:
- El pi ano, Madri d, Rol l n, 1952.
- La muerta, Madri d ( 1952) ed. Rumbos; Barcel ona ( 1952) ed. Desti no.
- Un novi azgo, Madri d, Tecnos, 1953.
- La ni a, Madri d, Tecnos, 1954.
- Los empl azados, Madri d, Tecnos, 1954.
- La l l amada, Barcel ona, Desti no, 1954.
- El vi aj e di verti do, Madri d, Tecnos, 1954.
- La ni a y otros rel atos , Madri d, Magi steri o espaol , 1970.
- Carta a don Juan. Cuentos compl etos, Prl ogo de Carmen Ri era, Pal enci a,
Menoscuarto, 2007.
- Si ete novel as cortas, Prl ogo de l varo Pombo, Pal enci a, Menoscuarto, 2007.
Por l ti mo, podemos encontrar otras publ i caci ones si n un gnero aparente:
- Mi s pgi nas mej ores, Madri , Gredos, 1956.
- Gran Canari a, Barcel ona, Noguer, 1961.
- Paral el o 35, Barcel ona, Pl aneta, 1967.
- Puedo contar conti go, correspondenci a de Carmen Laforet y Ramn J. Sender .
Edi ci n de I srael Rol n Barada y prefaci o de Cri sti na Cerezal es. Barcel ona,
Desti no, 2003.

Habi endo conoci do parte de l o que conformar a l a vi da de l a autora, podemos deci r
que l a dosi s autobi ogrfi ca en el personaj e de Andrea es, seguramente, al go mayor de l o
que afi rma l a propi a autora en Mi s pgi nas mej ores ( Madri d. Gredos. 1956) :

"No es como ni nguna de mi s novel as autobi ogrfi ca, aunque el rel ato de una
chi ca estudi ante como yo fui en Barcel ona e i ncl uso l a ci rcunstanci a de haberla
col ocado vi vi endo en una cal l e de esta ci udad donde yo mi sma he vi vi do, hay a
pl anteado esta cuesti n, ms de una vez."
Al gunos de l os i ndi ci os que nos i nci tan a pensar en esta dosi s autobi ogrfi ca en su
novel a vi enen dados por al gunos paral el i smos entre autora y personaj e pri nci pal ,
Andrea, ya que ambas, de carcter fuerte, val oradoras de su i ndependenci a y
buscadoras de l a l i bertad, escapan a l a ci udad de Barcel ona para consegui rl o. Una vez
que consi guen control ar l as ri endas de sus propi as vi das, ambas se trasl adan a Madri d
para segui r ese cami no de l i bertad y desarrol l o como muj er i ndependi ente.


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6.2. Carmen Mart n Gai te.

La escri tora nace en Sal amanca el 8 de di ci embre de 1925. Se l i cenci en Fi l osof a y
Letras en l a Uni versi dad de esta ci udad, donde tendr a su pri mer contacto con el teatro
al ser part ci pe como actri z de al gunas representaci ones teatral es.
Col abor en vari as revi stas como Trabaj os y D as en Sal amanca y Revi sta Nueva en
Madri d, trasl adndose a l a capi tal espaol a en el ao 1950. Se doctora en l a Uni versi dad
de Madri d con l a tesi s Usos amorosos del XVI I I en Espaa.
Ya que conoc a a I gnaci o Al decoa de su etapa en Sal amanca, sta l a i ntroduj o en su
c rcul o l i terari o, donde conoci a numerosos escri tores, destacando a Rafael Snchez
Ferl osi o pues ser a con l con qui en se casar a en 1954.
Se i ncl uy con este c rcul o en l a que ser a conoci da como l a Generaci n del
55 o Generaci n de l a Posguerra. Comenzar a su peri pl o l i terari o con l a obra El
bal neari o obteni endo en 1955 uno de l os premi os l i terari os de mayor presti gi o en
Espaa, el Caf Gi j n. Tres aos despus presenta l a que ser a su obra ganadora del
Premi o Nadal en 1957, Entre vi si l l os.
Escri be dos obras de teatro: el monl ogo ti tul ado A pal o seco en 1957,
representado posteri ormente en el ao 1987, y La hermana pequea en 1959, estrenada
en 1999 en Madri d graci as al di rector de teatro ngel Garc a Moreno.
En l a dcada de l os sesenta conti na su trayectori a l i terari a cul ti vando obras
narrati vas, como La ataduras ( 1960) o Ri tmo l ento ( 1963) . En 1974 publ i ca una de sus
novel as ms i mportantes de l os aos setenta: Retah l as, vi endo tambi n l a l uz su pri mera
recopi l aci n de rel atos: Cuentos compl etos. Adems, l a autora tuvo una faceta al ser
redactora en l os comi enzos de Di ari o 16.
Su matri moni o con Rafael dur unos aos antes de acabar en separaci n, en l os
cual es tuvi eron dos hi j as: l a mayor , Marta, qui en fal l eci en abri l de 1985 debi do a una
i nfecci n de l a que no pudo recuperarse, a qui en l e dedi c el cuento La rei na de l as
ni eves, y l a otra hi j a l l amada Carmen.
Entre otros l ogros, Mart n Gai te destaca por haber si do l a pri mera muj er a l a que se
l e concede el Premi o Naci onal de Li teratura con El cuarto de atrs en 1978, y por haber
ganado en 1994 el Premi o Naci onal de l as Letras por el c onj unto de su obra.
Fue una de l as personas ms, y mej or, premi adas del mundo de l a l i teratura :
- Premi o Anagrama de Ensayo y Li bro de Oro de l os l i breros espaol es: reci bi do en
1987 con su ensayo Usos amorosos de l a posguerra espaol a reci bi . Esta obra
gozar a de numerosas ventas.
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- Premi o Pr nci pe de Asturi as en 1988 comparti do con el poeta gal l ego Jos ngel
Val ente [1929-2000], el Premi o Acebo de Honor en 1988 como reconoci mi ento a
toda su obra.
- Premi o Casti l l a y Len de l as Letras en 1992.
- Medal l a de Oro del C rcul o de Bel l as Artes en 1997.
- Pl uma de Pl ata del C rcul o de l a Escri tura otorgada en j uni o de 1999 y cuya
ceremoni a fue retransmi ti da por vi deoconferenci a a travs de I nternet, al go si n
precedentes, hasta aquel momento, en el mundo l i terari o.
Cul ti v tambi n l a cr ti ca l i terari a y l a traducci n destacando l as traducci ones de
autores tan i mportantes como Gustave Fl aubert [1821-1880] , Rai ner Mari a Ri l ke [1875-
1926] y Emi l y Brnte [ 1818-1848] .
Ya en l a dcada de l os ochenta col abora en gui ones de s eri es tel evi si vas como
Santa Teresa de Jess ( 1982) y Cel i a ( 1989) , l a conoci da seri e i nfanti l basada en l os
cuentos de l a madri l ea El ena Fortn ( 1886-1952) .
Fi nal mente, su vi da se ve apagada en el ao 2000, con el reci ente comi enzo del
nuevo si gl o, di agnosti ca con un cncer. La escri tora ser a enterrada j unto a sus padres e
hi j a.
Cabe destacar de esta autora que l l eg a desarrol l ar su propi o esti l o si n i mportarl e
l a norma teri ca a l a hora de pl asmas y descri bi r aquel mundo que l a rodeaba. Podr amos
compararl a, i ncl uso, con l a l abor que Vi rgi ni a Wool f real i zar a en I ngl aterra, cambi ando
el escenari o de pri nci pi os del si gl o XX i ngl s por nuestra poca de posguerra espaol a.
Carmen Mart n Gai te tuvo que apartarse del estrecho cami no que marcaba l a
l i teratura de su poca, rei nventando una voz personal muy propi a: carece de pedanter a,
es una voz total mente natural l i bre de academi ci smo y erudi ci n.
6.3. Ana Mar a Matute.

Ana Mar a Matute Ausej o naci el 26 de j ul i o de 1926 en el seno de una fami l i a
acomodada su padre era propi etari o de una fbri ca de paraguas - y, aunque estuvo
expuesta a l a muerte en vari as ocasi ones , debi do a una i nfecci n de ri n cuando
contaba con ci nco aos de edad y a otra enfermedad grave cuando ten a ocho-, ha
fal l eci do pocos d as atrs, concr etamente el 25 de j uni o de 2014, dej ando ya un l i bro
pstumo: Demoni os fami l i ares.
Si endo una j oven de di eci si ete aos escri be Pequeo teatro, publ i cndose ocho aos
despus.
En 1949 qued semi fi nal i sta del Premi o Nadal . En 1952 se cas con el escri tor
Eugeni o de Goi coechea. Su hi j o, Juan Pabl o, naci en 1954, y el l a se separ en 1963,
perdi endo l a custodi a de su hi j o al que no pudo ver durante aos por l as l eyes i nj ustas de
l a poca.
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Desde el ao 1965 al ao 1966 Ana Mar a Matute estuvo ej erci endo de l ectora en
Bl oomi ngton ( I ndi ana) y en 1968 en Norman ( Okl ahoma) .
Desde el ao 1996 f ue mi embro de l a Real Academi a Espaol a de l a Lengua.
Adems, ser a Mi embro Honorari o de l a Hi spani c Soci ety of Ameri ca y de l a
Ameri can Associ ati on of Teachers of Spani sh and Portuguese . Medal l a de Oro del C rcul o
de bel l as artes de Madri d en el ao 2005 y Doctor Honori s Causa por l a Uni versi dad de
Len; tambi n Medal l a de Oro del C rcul o de Bel l as Artes de Madri d en el ao 2006.
Esta escri tora fue encuadrada dentro de l a novel a eti quetada como Real i smo Soci al
debi do a que se tratan aspectos pol ti cos, soci al es y moral es de Espaa dur ante el
peri odo de l a posguerra. Uti l i zando temas como l a dureza de l a vi da campesi na, l a
di fi cul tad del paso de l a vi da rural a l a cosmopol i ta frecuentando trabaj os i ndustri al es, l a
banal i dad de l a burgues a, se pl asma el entorno soci al del momento uti l i zando un esti l o
senci l l o y prcti co para atraer a un pbl i co bastante ampl i o.
En sus obras narrati vas, Matute i ncorporar a ese paso de l a vi da i nfanti l o
adol escente a l a madurez, tal y como se observa en su obra que ha si do obj eto de
estudi o en este trabaj o, medi ante l a uti l i zaci n de protagoni stas j venes.
Adems, como caracter sti ca general , se observa el predomi ni o del pesi mi smo, l a
hi pocres a y l a mal i ci a, fci l mente reconoci bl es en el personaj e de Borj a en Pri mera
memori a. Logr desarrol l ar un esti l o personal , al i gual que Laforet y Mart n Gai te,
adentrndose en l o i magi nati vo y l o sensori al .

Cap tul o 7. Concl usi ones.

Resul ta evi dente, tras aproxi marnos a estas tres novel as obj eto de estudi o, que
estas obras narrati vas presentan una seri e de caracter sti cas que marcaron una gran
i ndependenci a en su esti l o l i terari o.
Aunque l a Hi stori a de l a Li teratura engl obe a estas escri toras dentro de di ferentes
tendenci as en l os aos de posguerra, debemos resal tar que todas el l as estn conectadas
por un mi smo el emento: l a uti l i zaci n del personaj e femeni no para buscar l a l i bertad a
aquel l a opresi n a l a que se encontraban someti das durante unos duros aos marcados
por l a angusti a, el hambre, l a censura y l a humi l l aci n especi al en el trato de l a muj er
dentro de una soci edad domi nada por el hombre.
Bi en es ci erto que una de el l as, Laforet, dar a el pri mer paso a l a hora de romper
con el personaj e femeni no que se hab a estado uti l i zando en l a l l amada novel a rosa,
segui da por Carmen Mart n Gai te y Ana Mar a Matute.
En pri nci pi o, l a propi a Carmen Mart n Gai te dar a nombre a l personaj e i ni ci ado por
Laforet: l a chi ca rara. Caracteri zada pri nci pal mente por ser un personaj e de fi cci n
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borroso, si n descri pci n f si ca y fal ta de coqueter a propi a de l a muj er de entonces, es
ci erto que s se consi gue un detal l e de l os ms nti mos caracteres referentes a
personal i dad, gustos y anhel os.
Encontramos por l o general en estas autoras una chi ca j oven, hurfana ( Andrea y
Mati a) , o perteneci ente a una fami l i a que ha pasado a formar parte de l a burgues a
( Tal i ) , debe dej ar l a vi da rural para marcharse a l a ci udad con sus fami l i ares, si nti endo un
gran anhel o por l a conti nuaci n de sus estudi os . Pero, una vez que entran en el c rcul o
fami l i ar, comi enza a despertar l a rebel d a, el afn de l i bertad y l a obsesi n por no
deveni r en una persona adul ta que marca el carcter de l a chi ca rara.
Ser en este entorno cuando i ntente buscar el personaj e femeni no un l ugar propi o
( como har a Vi rgi ni a Wool f al refugi arse en l a habi taci n propi a a comi enzos del si gl o
XX) para i ntentar desahogarse y l i berarse de toda l a opresi n a l a que estn someti das
l as chi cas soci al mente: no l as dej an pasear sol as, ni frecuentar cal l es de l a ci udad a al tas
horas de l a noche, y es preci samente en l os espaci os exteri ores donde el l as suel en
buscar el vuel o haci a l a l i bertad.
Temas como el mal trato en el hogar , l a mal dad de personaj es como Borj a cuando
i ntenta que Mati a se al ej e de Manuel por ser un chi co humi l de, l a nostal gi a y espera de l a
t a Emi l i a en Pri mera memori a, representan un mundo real , adul to, que al ser observado
por estas chi cas hacen que sal gan despavori das haci a un Mundo de Nunca Jams donde
segui r manteni ndose adol escentes, al ej adas de l os probl emas que conl l eva ser adul to.
No conci ben el hecho de tener que pasar de l a tutel a de sus fami l i as, di ctadas por
normas mascul i nas, a otro hogar formado con el esposo a qui en hay que compl acer
cuando vuel ve de su j ornada l aboral .
Estas obras representan una cl ara denunci a de l a rui ndad y l a apat a de l a soci edad
de posguerra. En todas el l as no escuchamos di rectamente l as descargas de fusi l es ni l as
muertes ms dol orosas de una guerra, pero s l l egan n ti damente l os gri tos de angusti a
emi ti dos desde el i nteri or del hogar como consecuenci a di recta de esa guerra; y esto es
as , no sl o porque era l a ni ca manera de mostrar a l a soci edad espaol a de l a
posguerra para sortear l a censura, si no tambi n porque el nuevo rgi men destruy todas
l as formas col ecti vas de expresi n e i mpuso el si l enci o en l os espaci os pbl i cos, con l o
que en l a real i dad todas estas tensi ones sl o pod an estal l ar en el mbi to domsti co.
Se observa l a gran paradoj a del rgi men -o l o que se ha veni do l l amando l a dobl e
moral -: el gobi erno hab a el egi do el hogar como el l ugar adecuado para soci al i zar a l os
espaol es en un ambi ente cri sti ano, sano y armoni oso pero estas novel as se
contrapondrn revel ando cmo el hogar es ms bi en el aguj ero negro que absorbe el
odi o de l a guerra fratri ci da, representada perfectamente por l os hermanos Romn y Juan
en Nada o por l a guerra de bandos entre l os ami gos de Borj a contra l os hi j os de l a
gente humi l de de aquel l a i sl a en Pri mera memori a.
El j uego, l a prosti tuci n, el estraperl o sern recreados en estas novel as como el mal
cami no de aquel l os que deci den recorrerl o. Las fami l i as i ntentan, por enci ma de todo,
que estas ni as, casi muj eres, no se aparten del buen hacer ( acudi r a l a i gl esi a, no pasear
Chi cas r ar as de pos guer r a. La bsqueda de l a I dent i dad y Li ber t ad Femeni na en Car men Laf or et , Car men
Mar t n Gai t e y Ana Mar a Mat ut e.

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en sol i tari o, apartarse de l os estudi os para dedi carse a l a fami l i a ) para que recorran el
cami no que toda muj er debe hacer para al canzar l a meta y ni ca fi nal i dad en su vi da:
casarse y dedi carse al cui dado de sus hi j os como se ha hecho generaci n t ras
generaci n. Para que no sean consi deradas como muj eres i naceptabl es en l a soci edad
por sal i rse de l a norma establ eci da, que l as puede acercar a un mundo de l uj uri a y
perversi n.
Aunque actual mente gozamos de ci erta l i bertad e i ndependenci a, aquel l a que
buscaban refl ej ar estas escri toras, segui mos sufri endo much si mas desi gual dades en
pl eno si gl o XXI . Es por el l o que, si n duda, debemos reconocer el mri to de estas tres
autoras que pese a vi vi r en una poca de censura y much si ma ms l i mi taci n soci al ,
fueron capaces de al zar su voz para denunci ar l a nul i dad de l a muj er dentro de un mundo
l i derado por l os deseos y antoj os del hombre.

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