LITERATURA

05/09/14
Un amor poco correspondido
Desencuentro. A pesar del inters de Bioy por el cine, las transposiciones cinematogrficas
difcilmente logran captar el tono tan peculiar de sus textos.
POR SERG! "!#$
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1969. Hugo Santiago convoca a ABC (der ! a Borge" #ara e"cri$ir e% gui&n de 'Inva"i&n() una de %a" *e+ore" #e%,cu%a" de %a -i"toria de%
cine argentino.
Es paradjico que el amor de Bioy por el cine sea un amor no correspondido. Y no porque el cine no se
haya acercado a los relatos de Bioy, si se tiene en cuenta que ya en 1950 un padre cineasta y un hijo en tren
de serlo !eopoldo "orres #$os y un %eintea&ero !eopoldo "orre 'ilsson con%irtieron la nouvelle El
perjurio de la nieve en la pel$cula El crimen de Oribe, editada cuatro a&os antes, dando por resultado qui()
la mejor %ersin de ese cruce.
El cine *recuent a Bioy casi tanto como Bioy *recuent el cine. +i ,l lo %isit como espectador o rese&ando
*ilmes con el seudnimo de -rist.ulo "alas(, el cine *recuent los relatos de Bioy con insistencia desde esa
incursin temprana de "orres #$os/"orre 'ilsson, qui() por la tentacin de cineastas que intuyeron que
all$ ha.$a 0tramas para cineastas1 y no como dijera Bioy tiempo despu,s, ironi(ando so.re la compulsin
de lle%ar al cine La invencin de Morel *at$dicas 0trampas para cineastas1.
23u, es lo que lle% a tantos cineastas y de tantas latitudes a dejarse tentar por Bioy, con suerte
sistem)ticamente ad%ersa4 En casi todas las %ersiones cinemato5r)*icas reaparece la eleccin de relatos
con un denominador com6n7 un narrador que se %e inmerso en historias con un eni5ma en el centro, y por
esa 5rieta se cuela una in%esti5acin en la que queda atrapado. Era lo que pri%ile5ia.a el italiano Emidio
8reco en L`invenzione di More l 919:1;, pero tam.i,n <ercedes =rutos en su peroni(ada traslacin Otra
esperanza 91991;, -lejandro -real >,le( resol%iendo en cla%e on$rica en el %ideo En memoria de
Paulina9199?;, +er5io #en)n en El sueo de los hroes 9199:; o -lejandro @homsAi en Dormir al
sol 9?01?;.
+i los relatos de Bioy que suelen tentar al cine toman la *orma de una telara&a para cineastas no es tanto
porque haya siempre una mujer amada y perdida y hasta con5elada, ni porque se e%iten ideas como la
proyeccin, el ritual y lo *antasm)tico como conducto a la *atalidad, tan medulares en estas transposiciones
o en otras que .ien podr$an 9mejor no; ocurrir, con cuentos como 0Blanes para una *u5a al @armelo1 o 0Ce
la *orma del mundo1. <)s .ien, en su %oluntad de literalidad anecdtica parece es*umarse la en5a&osa
li5ere(a del tono, ese jue5o que intenta or5ani(ar lo indesci*ra.le.
Es as$ como las incursiones m)s producti%as del cine con Bioy han sucedido en las transposiciones no
declaradas, donde se tra*ica a Bioy m)s que 0adaptarlo1 y la pala.ra no puede ser m)s *renop)ticamente
pertinente, y los *ilmes ya no se atrincheran en los ar5umentos sino en al5unas ideas centrales. +i
tomamos La invencin de Morel se puede %er que, en ace un ao en Marienbad 919D1;, el director -lain
#esnais y su 5uionista -lain #o..e/8rillet en %e( de un culto a la literalidad tomaron al5unas l$neas
decisi%as como la proyeccin recurrente en la que se desli(a una mujer e%anescente o reencontrada,
desple5ando un la.erinto que es a la %e( un lu5ar y una cla%e so.re la *orma misma de la pel$cula. 'o es la
isla desierta ni la m)quina lo que producen esas *i5uras *antasm)ticas sino la propia su.jeti%idad, en la que
se *usionan la del personaje y la del *ilme. @omo .uena pel$cula *undante de la modernidad, disuel%e la
repeticin de situaciones en escenarios dis$miles en una (ona donde el sue&o y la %i5ilia han dinamitado
sus mem.ranas aislantes, con lo que ace un ao en Marienbad termina por ser la %ersin eni5m)tica del
*ra5mento on$rico de +herlocA Er., que Buster Featon reali(ara casi cuarenta a&os antes.
Gna d,cada m)s tarde, -ndrei "arAo%sAi traspuso como !olaris la no%ela de ciencia/*iccin de +tanislaH
!em, y muchos han notado la cercan$a entre ese memora.le oc,ano que materiali(a.a deseos y la idea de la
proyeccin rituali(ada de La invencin de Morel . -unque el encierro en esa estacin espacial como el
castillo y los jardines de <arien.ad y la presencia omn$moda del a5ua como %ariacin de la m)quina de
proyeccin de Bioy pare(can alusiones e%identes a la la isla en la que cae el narrador de la no%ela de Bioy,
las re*erencias parecen m)s un e*ecto de lectura que de re*erencias contundentes de un traspaso. En todo
caso, tam.i,n se podr$a pensar en la serie Lost como una %ersin %a5amente eIplicati%a de al5unos n6cleos
de La invencin de Morel , a6n admitiendo que la isla desierta se ha po.lado, que el sistema de
reproduccin ha de%enido radiotransmisor y que los sistemas de alteracin temporal aplanaron la
inquietud de lo *antasm)tico que propon$a Bioy.
Ce manera in%ersa a su %oluntad de e%itar tra.ajar en las %ersiones de sus propios relatos, Bioy particip
junto a Eor5e !uis Bor5es en la escritura de %arios 5uiones. <)s a6n7 siempre se ocup en su.rayar que era
Bor5es quien lo empuja.a a escri.irlos y que en .uena medida acepta.a la in%itacin por el solo placer de
tra.ajar juntos, como si el cine *uera al menos inicialmente otro modo de la *elicidad que los condujera a
eIperiencias como la de Bustos Comecq.
+i los 5uiones para cine se cuentan con los dedos de una mano el ol%ida.le resultado deLos orilleros , de
#icardo !una, y el jam)s *ilmado El para"so de los cre#entes , hay al menos dos de ellos que %an a .rillar
en pel$culas autnomas, si acaso ca.e el t,rmino, sa.iendo que quienes cola.oraron con el director Ju5o
+antia5o *ueron Bor5es y Bioy. En 19D9 coescri.en con el cineasta $nvasin , casi un)nimemente
considerada una de las mejores de toda la historia del cine ar5entino, en la que ima5inan una Buenos -ires
a la %e( m$tica y *ant)stica, llamada -quilea. -ll$ un %iejo l$der llamado Con Bor*irio or5ani(a a un 5rupo
para que de*ienda la ciudad del asedio de otro 5rupo que parece querer ocuparla. 0!a ciudad es m)s que los
hom.res1, dice el %iejo, aludiendo a todo aquello que la ciudad est) a punto de perder7 las tradiciones, la
*isonom$a, el coraje y los modos de amar.
@inco a&os despu,s, +antia5o %uel%e a reunir a Bioy con Bor5es en Les autres 9 Los otros ;, pel$cula
decididamente *rancesa que se estrena en el =esti%al de @annes, que nunca se estrenar) en -r5entina, a
eIcepcin de al5unas *unciones especiales. El suicidio de un hijo hace que su padre termine in%olucrado
m)s que en detectar las causas en su mundo y sus a*ectos, al punto de continuarlo o sustituirlo, con un 5iro
respecto de la identidad del personaje a tra%,s de la mirada de 0los otros1. 3ui()s sea %erdad que el de Bioy
por el cine sea un amor pocas %eces correspondido. Y aunque en esta d,cada las transposiciones
cinemato5r)*icas de sus relatos se han espaciado hasta casi desaparecer, el *uturo es una inc5nita. 3ui()
desapare(ca la pretensin literal y el mila5ro se produ(ca, y al5uien lo5re capturar el tono de su narrati%a,
como quien entona una m6sica ajena y esqui%a.
!er%io &ol' es director, %uionista # cr"tico de cine( !u nuevo documental se titula El color )ue ca# del
cielo (