Prlogo

a llegada de Garca Mrquez a Bogot y su ingreso a El Espectador

com redactor de
planta
deben siiuarsl ,n ,n"rro ddgi{ioero es
posible que transcurriera un plazo relativamente 1.r]fl-i1*unrt
semanas-, ya que su admisin definitiva tendra lugr al ca6o de
un tiempo de prueba. En todo caso el primer texto airibuible es de
principios de febrero de ese ao. GarcaMrquez recurda que, terminado elbreve
perodo de su colaboracin en ElNacional de Barranquilla,lo invit a pasar unos
dm ,n Bogot lrro Mutis, entonces responsable dil seivicio publiciiario de la
Esso. Pasaba los das en la oficina de Mutis, y
al cabo de alsunoi das
ya
no saba
muy bien qu hacer. El local de El Espectador se situaba intonces en el mismo
edificio de Ia Avenida
Iimnez v
ms d una vez durante esa estada
que
deba ser
breve,los responsableidelperidico pidieron
aGarcaMrquez qur
lm escribiera
nons breves,'porQue faltaba un redctor, y para sacarlor de apuros. Cuando ya
se aburra en Bgot, pensando que no haca'niday le haca perdir tiempo a Mutis,
y decida volver a la Costa, los dueos de El Espeaddor le ofrecieron u puesto de
iedactor con un sueldo de 900 pesos mensuales. La oferta y el sueldo eran ms que
tentadores, si se piensa qrr rnlor aos anteriores una ujiiafa,
le era pagada a tles
pesos. Con 900 pesos mensuales poda no solamente vivir a sus anchas,lino tambin
ayudar a sus padres. De modo que acept esa oportunidad y se qued en Bogot,
cuando primitivamente no haba pensado alejarse por mucho tiempo de la Costa
Atl,rnticrr. Arros dcspus ileg a sospechar que la invitacin de Mutis formaba parte
tlc urr,r nrrrniobra de L.l f.speuador para atraerlo a Bogot y conrratario,
;i )i :i
[.o rns constante de la colaboracin de Garca Mrquez en El Eslectador se
srtlr cn una annima labor de redaccin" La revisin de las coleccionei dei peri-
,lico pcrmitc pensar que muchas noticias reescriras a parrir de cablcs de agencias
nlt,rnr,rtivas lo fueron por Garca Mrquez, parcial o tbtalmente: la calidad estils-
rrc;r, un giro, una frmula, elnfasis puesto sobre un Cetalie anecdtico o un rema,
lc p,rrccun a vcces familiares a quien ya ley detenidamenre la serie de
.La
lirafa"
v los rcp,rrtajcs firmados de los aos tr954 y 55 (no
hay un parecido
claio con
,rspect,,s'dc la obra literaria)" Pero esos elementos d identificacin son tan ntimos,
en c,rlidad y cantidad, en el seno de esos textos de pura informacin que nunca se
prrcdc pensar scriamente en atribuirle aGarcaMrquez la redaccin di esos textos
irnpcrs,rnllcs c intranscendentes,
I)onde s se debe tomar ei riesgo de un rastreo y una atribuein de textos
,rronirnos d,c El Espeoador, cs a propsito de la columna"Daa da" que durante
,rn,,s luc una institucin en las pginas del peridico, ran inconmovible como el
.'rliturill. Cuando Garca Mrquez se incorpor a Ia redaccin, solan prricipar en
cs,r c,rlumna Guillermo Cano, Gonzalo Gonzlez
(-GOG,)
v Eduaido Zalamea
Iirrrla ("Ulises,). Ninguno de ellos firmaba sus colaboracions'en
.Da
a da'. Los
prirncros signos de que Garca Mrquez tambin escribi en 'Da a da' se encuen-
rriln cn cl mismo curso cie una lectura desprevenida: algunas notas presentan,
muy
rect,nccntrados, los elementos identificabls mencionads arriba y adems notables
Puntos
de contacto con la. temtica periodstica y literaria de Gaica Mrquez. Esa
irnprcsin se ve confirmada por los propios recuerdos del escritor. Y hay un resti-
nr,rnio irrebatible y temprano, contemporneo de la colaboracin de Garc Mr-
qucz cn El Espectador, sacado de las pginas del propio peridico. Cuando el cuen-
to lJn d deipucs del sbado se llev e[primer
i"ririo
in elconcurso nacionaldel
cucnto, fallado en
julio
de 1954, una nota deJos Guerra, en su pgina culturalde
l ctlicin dominical de El Espectador, se refera a las actividades
periodsticas
de
(ilrca
Mrquez, dejando de'lado, por cierto, su trabajo de repoitero en el que
cbabe dc iniciarse pocos das antes. Deca
Jos
Guerra:
(irrca
Mrquez (27 t'ros, barranquillero) contina assu admirable carrera de escritor y
pcriorlistr, testimonio de lo cual se encuentra tanto en los trabajos que hemos citado com
cn sus finas notas de la seccin "Da t da" de El Espectador
|
.
l,os mismos recuerdos de Garca Mrqucz indican quc fuc por notas dc "Da
a
I
.fosr
(irrtrr:r,
l:.1 tontrno,ld tt,:nt,,, ut I:.1 I:,sprcltulor, ll tlc lgosto tlt' 1954,
r
ll
tla" c0m0 inici su colaboracin en El Espectador. Pese a la dificulmd de la tarea,
h,rce falta una recuperacin de textos gariamarquinos no firmados aparecidos en
cre columnai po, ,i, misma dificultadino ,, pu. ir ms all de esa bsqueda, la
cual slo puede dar resulmdos muy incompleios y nada satisfactorios.
Porqui no siempre son fciles'de rr,ono,r, rm notrr. Cada uno de los tres
,.dactoies oue escriban antes en "Daada" lo haca inevitablernente a su manera,
l,cro
siempie tratando de mantener un t0n0 promedio que deba ser el de la co-
lu*na y eiforzndose por borrar ai mximo su personalidad y los rasgos sobresa-
licntes'de un estilo prbpio. "Da a da" no tenla que respetar rigurosamente las
n()rmas del editorial como gnero, pero a ello tend ms o menos, por encima de
l,rs diferencias entre sus trda'ctotrt'f por encima de su misma variedad (inclua notas
scrias v notas humorsticas). El caio es que la columna vena inmediaiamente des-
pu,;s del editorial en el oiden de lectuia de esa pgina4.^ de El Espectador. El
i'tlitorial ocupaba la primera columna y "Da a da' \a segunda. Apareca primero
l,r op.inin de'l peridico sobre las grandes cuestiones. polticas del.momento" luego,
t on la misma impcrsonalidad de principio, unos
iuicios,
evocaciones o refiexiones
'r,brc
asoectos viriados de la vida v dil mundo. A continuacin se
poda
leer la
sicmpre lnrrrrrrn,, columna
"L
ciudad y el mundo,, que firmaba *Ulisesr, y la
t'rirosa seccin de
"GOG,,
oPreguntas
I
rspuestas.
Al iniciar su colaboracin en-E/ Espectador, y muy probablemente con notas
,'scritas para "Da ada", Garca Mrquez tuvo que hacer lo posible por acudir al
r,,n,r
prmedio
de la columna
y
despersonalizar iu estilo. Asi se difiiulta la iden-
llirriin de lo que escribi ,'r, ,rilr,, la cantidad de textos atribuibles. "Da a
,lr,r" fue por muihos aspectoi una continuacin de uLa
Jirafa,,
pero se perdi la
lrlrcrtad de que gozabaSiptimus en El Heraldo. Septimus era una mscara cmoda,
,rrr ,loble peiiod'stico aliuez inasible e identificido, a quien se le poda achacar
ln lallas de "La
Jirafa",
pero que le deba a Garca Mrquez todo Io bueno que
.rr,rrcca bajo su iirma fiticia.-Adems de la libertad de redaccin de que haba
r,,,zido, muy evidentemente, en "LaJirafa", su autor haba aprovechado almximo
I rt posibilidades liberadoras de su mscara. A pesar del anonimato, no haba tanta
lrl,rrtd en
"l)a
a da", A la distancia, desde luego, ese anonimato tiene una gran
,,'rrrija: Garca Mrquez puede rechazar hoy la paternidad de todas las notas suyas
,',,, no le oarecen bien escritas, aunque les iavi dedicado mucho trabaio y conce-
,l,,l,, rr,h, importancia en el momento de la redaccin. Adems de esti discutible
,r\l)(,ct0, hay otio indudablemente positivo: las notas escritas por obligacin
2,
sim-
'
0lrca Mrquez rccucrda que uno de los aspectos ms ingratos del periodismo de comentario era la
ll,ri,rtl,r tlc l Iicsia nacional de un pris que manienia relaciones diplomticas con Colombia. Nada haba
,rr,.,lt.crr cn prrticulrr, v sin cmbrrgo tlehirn slir unas cuants lneas. cuya rcdaccin le pareca intermi-
,l,rl,lc. l'.n
"li,
l,ll.r" iur,, qurr:.iiiibir I,rrtrnt,, n..rts de csc tipo, pcin no rprtr,e ningn elemtnto
,.rr,rircrisrico, ni dc l ni ,lc ni,lic; srikr se pcrcibc el dcsgano con que fueron escritas, cualquiera que fuera
, l t,',1,t,'tot.
plemente porque haca falta que alguien escribiera sobre un hecho determinado o
porque halia (ue llenar un espacio en blanco de la pgina 4.'1, esas notas, perma-
necen as en un aceptable anonimato. Sera injusto atribuirle a Garca Mrquez
notas que escribi de cualquier manere, pero no a su manera. Es decir que no todo
lo que produjo Garca Mrquez en "Da a da', aunque se supiera con certidumbre
que lo produjo, se le podra atribuir'.
Hay una excepcin, limitada en realidad, pero que vale la pena tener en cuenta.
Son las notas sobre cine que aparecieron en la columna. Fueron escritas a la manera
-mucho
menos interesante, estilsticamente- de uG. G.M., redactor de cine de
El l)spectador,. Las iniciales son hoy mscara transparente y elestilo de oG. G. M.,
tc reconoce por unos cuantos tics. Por ello esas notas tienen que salir del anonimato
y rtribuirse a Garca Mrquez, aunque slo como datos suplementarios sobre la
crtica de cine y las luchas de *G. G. |i[., n0 como elementos directamente ligados
a la gran obra periodstica o a la obra literaria. Las escribi al-principio (febrero de
1954) para expiesarre sobre cine en algn lugar del peridico
y
luelo p)ra refren-
der con la respetabilidad de ese cuasi editorial qu era "Dh a da', ius plantea-
mientos de defensor del pblico; tambin sirvieron esas notas para
comentar notl-
cias cinematogrficas del'extranjero que, por limitarse a las pelculas que salan en
Bogot, no pda evocar la columni de cine, o para abrirl la va a sta cuando
tcnan lugar estrenos de primera importancia,
Por otra
parte
n0 se le debe atrib,uir aGxcaMrquez todo lo
que
es bueno en
'Da a da'ilo hrgo de los diecisiete meses en que fue uno de los catro redactores
dc la columna. Hai muchas notas, literariamenle excelentes, que nada tienen que
ver con 1, aunque por esa calidad del estilo el recopilador sinta la tentacin'de
rtribuirlas a Gaica-Mrquez. Se siente que algunas frases, algunos detalles, slo
pucden proceder de un vrdadero escritoi, distinto aGarca Mrquez. Y es cierto
que escritor, lo era
uUlises,, si bien dej una obra literaria nada'extensa, Es evi-
dente v constante la oerfeccin de su estilo en sus incansables crnicas de "La
ciudad'y el mundo",',
prru del tedio de muchos aos de redaccin diaria. La
concisin necesaria en lai notas de uDa a da, tena que ser un estmulo para que
)
Garca Mrquez recuerda que
Jos
Salgar o Guillermo Cano, sin decirle nada, solamentc con el pulgar
y cl ndice ms o menos separados, le sealabn cunto espacio le tocaba llenar para completar la columna.
l)cro csas notas n0 fueron forzosamente las que escribi con menos inters. Al contrario: ls notas finales
son, muchas veces, excelentes.
t
Sera el ceso de Audrey (8 de abril de 1954), si esta nota no estuviera relacionada con el cine. De
Ailrey,diio Garca Mrquez al releeria: uPor el estilo podra no ser ma, pero me acuerdo muy bien de
cundo la escrib".
t
Las primeras semanas debieron parecer lo suficientemente buenas como para inaugurar una columna
scmanal de cine en E/ Espectador, a cargo de Garca Mrquez, LanotaEsckaitud es del sbado 20 de
fcbrero, y la columna de cine sali por primera vez el sbado siguiente, Garca Mrquez debi iniciarse
oficialmente como crtico de cine el lunes 22 de {ebrero de 1954.
10
*ulises, recuperare, sobre determinados rcmas, toda la vibraiin de.la escritura
,oii.r. Alsu;as nota, de "Da a da' que no pueden ser de Garca Mrquez (son
ilil;*"que
podran serlo) y slo pueden'ser de
oUlise5., tienen un notable
;;;r;,d;;;;
lrr'i. Cr"ia\tquez,
en su ritmo y a veces.hasta en su temtica.
ho, orm parte, recuerda que 1.*it.*o y
-GO9'tenan.un
iyego
que,consst! e1
imitarse *rtr.*rnrr, y s probable que
ese
fuego
debr s(lsur en torma mas o
,rnos frecuente
y
coniciente entre todos los redctores de la columna, ampliando
;;ii;; &i;;furrdrr
en el anonimato y la necesidad de un estilo comn.
-"
;ilror de incertidumbre surge con la impresin.de que,algunas notas del
,rdriro, de.planta fueron reescritas parcialmenle
por
oUlises'. Hay textos que en
sran Darte rlenen
que
ser
y slo pueden ser de Garca Mrquez,
Pero.que Por
unos
iurriot detalles se salen e tod lo que es su menera. A. veces puede ser
Por
una
mera cuestin de vocabulario
6.
Tambin es cierto que a la lnversa, hay textos que
oodran no ser de Garca Mrquez, por no tener nlnguna caracterlstlca muy mar-
ird;q*
for
u, solo detalle virbal o temtico ilo
gueden
ser de 1.
Las notas qu, ,, ,on*rvan despus de una drstica seleccin
7
se le atribuyen
-l
lr rf ,* e la estupenda nota
Kinathi en.Kampala",del
29,de abril,de 1954' Termina con la
.'rorrrin'r"-tr-iorrn
rorr*
iur
rn, vez pas por'Uganda a sabiendas de qut estaba pisando los
rcrritorios de la muene,. Es decir,-que las ltimas lneas tienen una marcada tonaltdad.garctamarqulna
y
ilrrrl;ri;J, ,niuri, l, noo. i"o Garcia Mrquez no la quiere reconocer' en primer lugar.porque
i, ,1i, ii-r,r"r. ;iiffiil; fi.i,l,rgu, de no haer emplead'o nunca:
*...las plnbeas calles llenas de
rrir.rfdr*ir;rilt,.
Hlv .dr*lt o,r"o, punto, que no rechazara tan rotundaminte' pero,que le parecen
liudosor. La calidad literarii de la nota es indudable, y nouede descartarse totalmente la rdea de que algo
;;l;;;;*r i, Crrri, Mrquez. Sin embargo,.el texo de6e
.atribuirse
ms bien a oUlises',
T
q"lr: P:l
;;,;;,"; ,l** irr*rnr1ir,
oUlises, esciibi sobre la reina de Inglaterra
-y
precisamente le interes
ilil #t;;r r, rr'r.r-.rttl- en
'La ciudad y el mundo'
i
en ,arias'ntas de "Da a dia". Son
;'i.-rrlr-r;; r'r"rrr.i, ,ir,t ,riit,iro que terminan conformano \n corp,t4s coherente, en el cual se
;il'iffi;;;;.;,;,,r*;;
i;;;;. Glrca Mrquez.
"Uli,is,
gustaba de evocar' con simpata,la
rnrimidad de Ia familia real inglesa y la dura tarea.que significaba e.l ser retna
Para
una muler
,oven'
Ll tema
tlc la familia y del poder tienen mucho que ver, desde luego, con la temUca
Sarclamarqulna;
es declr, que
l confusin
y la atribucin errnea son un rlesgo batante trecuente'
";'ii;;;l;;,enri
,-u.nr e[ reducido nriero de textos atribuibles. Garca
!l{qy.r,
acept revisar
(:unrino las fotocopias de cinco meses de "Da a da' (febrero a
iunio
de 1954), vrendo,rndlscrlmlnadamente
;il'lr:'ilil; il;;.
inn teirin deiando a mi criterio la seleccin de las notas, le llam
';ffiffii;*rrlrlr
rJi.ri. r.ntid.d deie*tos no sloseguros sino dudosos ("Pero
qu
haca
'u,,
.n,onrrt?"). Tuvo
que escribir mucho ms en "Da a da', es decir, que una notable proporcton de su
..nlrborrcin ue escrit, sin inters ni cuidado particular. En la seleccin, eiectuada en varlas etaP"s' se
;ffi,i*ili,6;l;|;
n*io, qu, parecan itribuibles a primera vista,.e incluso algunos que Garca
Mrquez crey reconocer c0m0 uyos. As y todo, la seleccrn puede dtscuurse, aunquee hlzo l0.PoslDle
ffi#';t il;;;h;;;'i;;,iiri*ion'
Tu,o q,,
iugar
elcriterio delrecoprlado forado en su
'rrii.,
rt
periodismo gaiamarquino anteriormente recogido (todo lo rdenutrcado.con su trrma c0mPleta,
our sus initiales o
poril seudnimo de Septimu$, una vtstn que uene que ser' mas de una vez' una suma
l'*i*#ild.r^,
,., it* prltra, o simplemenie confusi de los textos ya conocidos en la
,,,ii,l, ,*r'rrr*sriil La particlpacin de Garca'Mrquez, aunque slo en un brevsimo m,menr.
liliilffi;,
r'rr'r,.irtirllorr,n,,'
muy legtimamente, el escritor consagrado tiene una idea
l1
por su p.lrccitlo y sus rel,rcioncs con cl pcriotlisnl,r lntcnol v postcn()r! o con llt
i,[lrr lrtcraria, parccid()s y rcllcitrnes dc tipo lt,rmaly tentttrco. l.os extremos 0pues-
tos dcl criterio usado en [a selcccion son los siguientes: sc eliminaron los textos
quc contcnan, aunque fuera en nfima proporcin, elementos que tenan que pro-
,ictlcr de 0tr0 autor, si bien pareca claro que Garca Mrquez los haba escrito
inicialmcnte; se conservaron otros que presentaban rasgos que tenan que ser de
(i;rroa
Marqucz. EI resultado puede discutirse, pero era preferible acudir a certi-
tlumbrcs anies que a posibilidades para efectuar la seleccin, incluso tomando la
prcclucirin t.ie rlunir iro, ,r*ro, en^ un apndice de notas airibuibles, especie de
,ur,rt,,ri,,
literrrio. en espera de que nuevas investigaciones y anlisis ms serios
vcnll,r),r c,rrroborar y completar lo que se ha intentado hacer aqu.
l,r sccrion
"Da
a da" era
periodismo
dc comentario
y,
con las diferencias
ya
cv,,,,rtl,rs,cncll,rseprolongaba'loqueGarcaMrquezha6ahecho enElHeraldo
rlt' ll,rrr,rntuill,r y, anteriormente, in El Linirsersal de Cartagena. Pese a las limita-
(lon('\ (lr.r('significaban las normas vigentes en El Espeuadol, no se trataba de una
nucu.r ci;rp.r, iino de una mera continuacin, Fue as al menos durante las primeras
scnr;lnrs, hasta que se abri una va que s era nueva, la crtica de cine. Al cabo de
v.rrios mcses r. ibri oira, ms nueu ,n, fundamental en la trayeCtoria periods.
trc v en la literaria, que fue la del reportaie. Pero mientras se le ampliaba el campo
prolesional, Garca'lvtrquez nunca dej de escribir comentario, saivo cuando tuvo
iue viljlr r cubrir aconticimientos leianos o su labor de reportero se aplic a una
rir.rtcrir demasiado exigente: as es como no aparecen notas atribuibles cuando viaia
,r Mctlclln en
julio
de 1954, y al Choc, en septiembre de ese a0, y nuevamente
,r Mctlclln cn
junio
de 1955, o cuando lo absorbe por completo el reportaie al
marinero Velasco. Ni siquiera suspendi su participacin en "Da a da" durante
kr quc debi ser un brevi perodo de vacaciones pasadas. en la Costa, hacia fines de
,',rri,, de 1955; mientras s interrrmpe p0r una semana [a crnica de cine y Garca
Mrqucz manda desde Cartagena ,ni .inim informativa, aparecen en
"Da
a da"
trcr notas de tema costeo (Zt
v
Zt de enero, 1." de febrero) y otras dos notas
f crlmente atribuibles; una de las notas costeas (Juanito Trucupei)slo poda de-
rrrrrv particular de lo que debe ser su obra, forzosamente distinta a Ia que tena en 1954 y 55. Consciente
,r rnconscrenremente, debi tratar de nembolatar, textos que escribi realmente y que no le gustaron al
r,,lccrl,rs vernricinco aos despues, El mismo fenmeno natural del oluido pucde n0 ser tn inocente en
.rlgun,,r rasos. Lo cieno ., qu'r, ,n,, unas cuntas notrs de
"Da
a da", confes que senta l tentlcion de
.rrnhuirsc noras que no escrlbi, simplemente porque le gustaria haberlas escrito. Frente a ciertos textos
(lr(.r('nrn rasgoi garciamarqrinos af lado de troi quc,fecididamente, no podian serlo. sugiri que se
,irch,r.rn en la seTeccion,
"
ver qu pasa,0
"a
ver quien protesta". El rtcopilador opt por no hacerle
r,l\o r lil iuqrrcncia. pensando queia seleccin de texts anonimos atribuibles a Garca Mrquez no puedc
Ir,rccrrr con critcrios tan macondianos,
12
l,t,rsc rr una rcinntcrsin
cn cl lnrbicntc dcl Caribe. Ils dccir que desde Cartagena
v
prob,rblcmenrc Barranquilla cstuvu mrndando notas tambin.Pal1
"Da a da',
;',J,.;;';;;;;;;;;;
r*i,r,r,.,, sobrc determinados puntos de Ia vida diaria o de
[ ,I;ri,dd."Eil;
J,*;rtra el pcrmanente
inters que tuvo p{,
ilel.gnero
del
; ,;;;, ;
f
*rr Jrf tedio que sinti. en la ltimi etapa dc'La
Jirafa"
y. de las
lirrritaciones d
.Dia
t da" . Siendo tambin cronista de cine y reportero' siempre
,;,,;iir;;i gd;ro d, ,u, pri,.nrro, aos.de periodismo, como.un medio de darle
,,rlida a ,os"emociones,
inquietudes u opiniones, como un simple desahogo a v.ece.sl
r sirmore c0m0 un eiercic'io' El comeniario fue una
'erdaderi
escuela' y los sigui
;,,;;;i;;;;n
iidriir, casi con terquedad, cundo ya haba alcanzado otros
l;;;;i;; dr;r rriiriir
prfesional. La cncisin q.ue requeran.las notas de "Da a
,i;;; i;;;r;;;; r;rbrrr inr*ablemente
su estilo: entrenamiento
de atleta, ejer-
,.reios de virtuoso, ,rrryo, de histrin, para mantener Io ya adquirido,
Para
prepa-
rr nuevas tareas, para buscar nuevas irmulat. En esas notas annimas, Garca
M,rrquez es ms estilista que nunca.
ii, ,rri piolrrn ,n pru, las dificultades de la identificacin
y atribucin de
,rt,is. Com'o en toda r6in d, ensayo teatral, hay cosas qub sirven y otras que no;
,,r,r, ,i*rr no dejan hrellas en 1 memoria de'quienes'las
pro.baron: se pierden
,,,rnoletamente o slo en
parte. Ms bien slo en
Parte Porque,
st bten n0 aParecen
;;, ;i il;;i, finrl, purdrn proceder de montaiis anteriores y por lo mismo se
\rruan en un proces' prrrrpribtr, Con la cosa escrita e impresa subsiste una huella
ruir-iurrdrrrl As pueden
'rr.onorrrrc
residuos de Ia poia anteriPl y anticipacio-
r,cs de labores po, venir, En "Da a da',reaparecen,
a.veces por ltrma vez, rasggs
tlrcscntes
e, lai notas de Cartagena y Barranquilla, y hay o_tros que tienen que ver
l;,; i;;;;;*brlrri.ndo
o ibla a hacer Gara Miquez. Predomina la irnpresin
,f. ,, pirri. ,in ,rprurrr, con paulatinos olvidos.y progresivas renovaciones, pero
t.s crcrro
quc
tena
qu,,rr arr'ri los hubo, los eii*.rios realmente nueuos, des-
,.,;;;; ;;; ;;; ,, prurb, decepcionante,
no podran identificarse.
Quizs,se
il;;;;;
,, .l ,nori*aio de
"Da i d^", coherentes intentos que nrnguna huella
,l.:jrto, luego en la obra'
'i,
,onriruidad
con
"La
Jirafa",
no en las normas del gnero cuya.e,sencia.es
,,,*;;bi;, ;ir. ,. t, ,rrrr como las explota Garca Mrquez, es evidente' En
'i,li^
i i'faltan los ir*,or d, iiccin, peio stos aparecan en El.Heraldo sobre
r,rJc, cuando Garca Mrquez no rnrontrrba pr.te*toi entre las noticias tradas por
cl cable. salvo esta rrr.n"ir, hay continuidad,
si bien casi siempre, al tratarse de
subrayar un punto prtii.utt, e impone la.impresin
t ::'":1^ttriodismo
de
(
irrca Mrquez se .ge por constantes que primero aparecieron en la Costa y luego
,rorrecern ,n L,uropJ-y'al
regreso d, rrpr. Sin embargo, hay puntos que sub-
,ir,.., *,i, notrblr'r. o rrrL muy til intentar_un repertorio de. esos
Punt.s'
llrrstar con sealar uno, poror. La nota El seorTramai
alpiano (18 de
iunio
de
13
1954) vuelve a un personeje evocado ms de une vez en 'LaJirafa'8. Canbales d
la napolttana
(10 de
iulio
de 1954) trata el tema de la antropofagia, tantas veces
cuocdo en
ula
Jirafa'e.
Viernes (3 de septiembre de 1954) retoma un
juego
ya
usado en Cartagena y Barranquilla, demostiando. de paso con qu facilidad lograba
Garca Mrquei renouar un truco que pareca haberse agotado desde la primera
vez, Bud Fiibu (S de septiembre de 195a) es la postrera manifestacin delinters
dc Garca Mrquez por Ia tira cmica, tai elogiada en la poca de Barranquillal0.
Ya no cantan ls baiberos
(27 de enero de 1955) toca un tema que fue frecuente en
la ctapa del
periodismo coste0. En Sombreros (10 de marzo de 1955) lo que ms
llama'la atencin es el
parecido de la frase inicial con el principio de una
ujirafa,
dc 1950. Ll cbdleco de fanusa,
y
el tema comn, de prendas de'vestir e historia de
la humanidad;
pero ah tambin iparece la muy literaiia obsesin del tiempo, y hay
tdems un muy claro vnculo co[un artculo, entre rePortaie y comentario, escrito
semanas antcs,' La historia se escribe con sonbrero (ttu1o revelador), que demuestra
un vez ms
que
es casi imposible dar eiemplos puros de una continuidad limitada.
(,asi
sicmpre,'sin remedio,'domina el vnclo cn elproceso amplio de la obra.
'l'ambiin
sera interminable un inventario de los tlmas constntes o frecuentes
dcl
periodismo de Garca Mrquez que aparecen en
*Da
a da". Equivaldra a
,uoJri nu,rrtnente la trayectorii rorplrt,
y ,u, ,rrprr' Todo intento d condensar
las cosas conduce a elimnar arbitrariimente rasgosimprescindibles. Desordenada-
mcnre se nueden evocar: el inters
por
tratar humorstiamente las noticias relativas
a las granles figuras de la actualidad y particularmente a sus idilios y escndalosrl,
la forha de usr estereotipos
y clichs
para elaborar
iuicios
arbitrarios pero con-
vincentes sobre determinados iectores de Ia humanidad
-a
ese tipo de
luegos
da
lugar el antifeminismo de muchas notasl2-, la denuncia de la mentalidad domi-
n.ilt, ,n Colomfii social y culturalmente, una denuncia que es tambin elogio a
quienes tratan de romper cn el conformismo
-la
solidaridd generacional de Gar-
'
Ihr*,
"ruida
debe admitirse
que la nota se vincula con e[ proceso amplio: ese breve texto toca
cvidcntemente efrc*, de la soledad def poder, es decir, que ms inteiesante que Ia relacin con
'La
Jirafa'
cs la que aparece con [a produccin liteiaria posterior. Y ello, aunque se trate de una nota a primera vista
intrascendente.
'
Pero esta nota tambin evoca el problema de la relatividad del tiempo histrico y anuncia la actitud
rlc Garca Mrquez irente a los europios; por algo se recuerdan las costumbres de los antiguos vikingos.
lin forma ms seneral es Ia ilusracn momentnea de una constnte: el uso sarcstico de clichs.
r0
Hay al[,"rndudablemenrc, la seal de una prdida de inters (adems de una prueba de [a evolucin
polrica de Garca Mrquez: se percibe su hostilidad al contenido ideolgico de ciertas tiras norteamerica-
has), F.se adis a[ creadr de Mitt and
Jeff
es mmbin un adis al gnero; los criterios narrativos, estticos
y humansticos han evolucionado notrblrrrt, desde los tiempos"an cercanos de.LaJirafa'.
'
tt
Descrbrintento de Marilyn
(3
de febrero de 1954), Un [eporte como cualqaier otro (15 de marzo de
t954), La horu del prncipe (2i de'abril de 1954), lngrid,, otra oiz (30 de abril de 1954), Saluddor salaado
(12
dc mayo de 1954), etc...
'
12
f/ ot^o equilibrio (24 de mayo de 1954), El ms intrpido de los pretextos (23 de
iunio
de 1954),
Mr. Anrica (17 de
iulio
de 1954), etc...
l4
ca Mrquez sc sira en ese marco
ll-.
El incipiente inters por la literatura de la
1Jtffilr]'i*h;f;
h;ri,; ru-rpari.in
en cl pas como consecuencia del.golpe,y
i; l;;;;r;;i.,
Grr,ruo Rops Pinilla
(No^es pura coincidencia,2S
dt
iunio
de
l95a; [a nora sobre Arturo Laguado).rene
como slemPre la preocupacton Ilterarla
v la crtica al
pas,
,rro
,t-*lt* ii,'po anuncia la'expreiin definitiva de los
lo*rr,ot literlrioi e Garca Mrquez, de los a0s.1959 y 60'
Ai intentar un imposible recuento de los temas del penodtsmo gerclamarquln.
*n l^i norrr de
"Da i dr", turgrn los vnculos inmediatos con Io que,su autor tba
il*il;";;;,r^
plginrt'iEl t'tp'uodor' Una nota como
Juralg,
un pueblo
trr'i,*,
t+
, ,r.i. 3e 1955) tiene n claro lazo con
I
q*
9:?
M.rquez haba
cscnto unos tres meses ,nrm ,n su serie sobre el choc
-el
mismo caso del correo
;;i;;ri- v
lo
que ;;ib;ti;;tmeses
despus alhacer un acusador balance de
l,;ffi hiil;i;;birrro
po.*, departamento.
La encuesta sobre el problema
,i;1;;;;"d; ;ni * hrbr'prrprrrdo'en
dos notas de
"Da a da".(Contra viento
;';;",;.il;i;ii.
d, ffi4,
ilr;w,
de Bocas de ceniia,l5 de noviembre de
'iri";;.;,1;';;r";r'ion,dtrru,
qi" ,'" notas' qu pueden revelar un peculiar
y
mmentneo
inters del periodista por determinadas
cuesttones! entr.ncen en
;.;i;i;;; **, qr, -U1, prr,rr,.r, a.la obra literaria. Y lo mismo-se
ry1i
r*,f*
irirJionrique
lr's notrs de "Da a da" tienen con lo que haba.de
,*,Uii * auror p0c0 d;:p',; en Europa. La misma facilidad con que Garca Mr-
ouez us siempr rror,oiipo,r{
iba pieparndolo.paraver
y pintar a Europay.a
ll,, europeos ,n Ir forrn, despiadada
que haba de hacerlo, suJalento
Para
escnDlr
*iilr#*r;i,Iro;;;rriuicos
y iigrrrs de la actualidad frvola, son anunclos
v son tambin .onr,rrirr.
e'i
frrialo
euroPo de Garca lvlrquez exista
esde el
principio en cierto modo, slo que no exlsta an Ia condtcton ge.grallca
ffid;;;$i;rd^;;;;e,
rurop, si se quiere, una nora como E/ barco
fantasmd
(21
de aeosto de 1954), tan lograda, puede verse como un. antlclPo 0e mucnas
;r;?;191i,
5,6 y"57, prtd
'n
el[a deb.en parecer.ms
imporyanS
asPe,cl:
amplios como son el oncepto del tiempo, el
iuicro
polittco' Ia actttud 0e recnazo
, f,t'trfi.t
,ulturales
que'la noticia esiueta expresaba'
Como siemprr, ,ornl*riormenre
en la.Csta y como desqus en Europa, la
*,i;J";;;;;h;";r;
iurlrquu con relacin a ciertos valores.nacionales
v
;;ffir;;;;;-i*,
r.ir'L l,rri,ri, en la validez humana y culturalde la coste-
lir
,,
en su alcance universal. Sin embargo, aunque sea lnevltable en un
Pnmer
-f
non * raentar in'entores
(2 de
iulio
de 1954), Didbticos' S' ' (9 de septiembre de 19541
Pil,b;;'n tr' u,i'1io;;;;;;d;'
a' r'+;
*oda"
an pueblo
t'antasma
(+
d' f:lg
de 1e55)' Cor
'i;;::;?1,;;';;;;;;Ji;il;";;il,
issit, ,io*o Muti'ir de'septiemb'i d. us+, Fxosirin de
Ranrez vitknizar
(27 der,t,t1, ,is5ni
'li;hh;
ii "[ i,s;,11i i, i,i,u' d' i+, a'
mis
que und coincidencit
(28 ;il
'i
tdsi firr,l1s
t'uua
de si tiena' (tl
.de
febrero de 1955)'
"'"',f
[n *r"noil; ;rr;i
;;ir NflrqJi, rJttfr, e ulos franceses'
siempre
,tan
franceses!'' Era
,r, ,;, rl;g; fr;iil; ,[r*n.it,
iero
inebatible en lo que a lle interesaba'
15
ricrnoo atribuirle todas las notas dedicadas a temas costeos que aparecleron en
;Dir',
da' entre febrero de 1954 y
iunio
de 1955, es evidente que no trat tan
,r.r.irr*te
las cuestionm y noiirirs de su regin de origen. Hay notas sobre
ii;;;;;o;ili, v
sur
problemas econmic's que fuiron escritis por otros., o silas
t.rr:ritiJ Crir, Mrirrr, lo hizo de cualquiei manera, de modo que no se le pueden
atnbuir,
y viene a ser lo mismo que si no las hubiera escrito. Y en las que son
,irirt,lJrrrre noras garciamarqinas se advierte una toma de distancias con Io
;;;;;iil;poca fue"y ms tarde volvi a ser una suerte de chovinismo localista.
3;;t'ril' on l, prirprctiva que dan la leiana fsic.a. o nuevas,experiencias,y
nr*u, .,,,n.rptos. Girca'Mrquez acude as al inevitable clich de Ba.rranquilla
.irrri..r, cmprendedora,
hospiialaria
i5;
estando en Cartagena,. al escribir sobre
unl clnciin d'e moda, simplifica al extremo el comporta,mtento del hombre cgsteng.
lls tlcclr 0uc su
propia tierra y sus gentes rectben provtstonalmente un tratamlento
;;',; ,r,, igrL'rl ,esto dl ,uido y la humaidad: tambin.
iuega
la eficien"te
.tin,plililr,i,in
fiumorstica. Sin embargo, en materia de cultura, el mismo orgulio y
t, i,ir* intransisencia de antes
y de iiempre se manifiestan en algunas de las notas
,,rr.'r.,ir,.o,ilo
que c'n rrot rgrriiridad que en "LaJirafi'o.en las futuras
crrinicas le lluropa. Lo demu.str^n onro uudi
1+
de agsto de 1954) y.sobre
io,lo la capital nta El aiejo que haba ledo todos los libros (31..de diciembre de
ii+1, ,, tl qr, rin dud, pr p'ri*rm vez aparece la afortunada definicin de usabio
.rirt.1orr'in*ortrlirriia
a Ramn Vinies. Lo mismo se podra decir de todas
l.i;';;;6";.ri6 ,t cincuentenario del ientro Artstico de^Barranquilla' Pero lo
rns notable de esos breves textos costeos quizs sea su inmersin en un tema
i;;r;;;;-;;
;La
Jirafr"
y bsico en i obra'iiteraria: el de la evolucin de los
;;bb;
y las ci'Sdes. Sincelejo y su fantasma, Fundacin con su conversin en
munrcrpro
y
su
progreso. Arac.taa con su tigre y su decadencia, Barranguilla con
.r. oro'blr*, de
qui ulas ciudades no pueden desde ei primer da de su tundacrn
tenc'r dosciento, iot de edad,, ms que pueblos o ciudades de la Costa son un
;;r;;-;;
para
indasar un tema y u* obtrtin presentes en toda la obra' All, ms
[;:,;;;i;,h;
", tipo geog'fico, es donde iadica eivalor de las notas y donde
sc
justifica la atribucin tGarca Mrquez 'o'
,i
ro p.'nrrrse que alguicn, al revisar el material entregado por,el redactor, aadro ei clich. Como
.., r,it., un'ri*.,l,^i6,0,"r..s
,ry i.ponrnte saber a q,iien ti deb,.la inclusin del.clich en la nota,
,,';'il;i; ;;qr,, , ,
.iirrr" u a
ore
rlgrr. La toma de distancias del propio Garca lvlrquez podia
llcvrrkr r urar cspontncamrnt. un ,rt,r,otip"o [r,r;urn,, en ]a columna' que aiems era uno de empleo
,,r.-,.rf. [ri"nqulttr, para sus lites.o.o prm el resto de la Repblica''era la ciudad audaz y activa y
.couc,lore, un
p,nr.;rrn Bogot era la Atenas sudamericana'
""'l;'H*,;;
fi rti.,rjr ,roh,r,
la nota Planeta flrca, del 2 de marzo de 1954, sobre una poblacion del
.,,,,,,rn,,'rr*ur,ti, i, rr, elcvada en aquellos dias.a la categora de municipio' El primer.prrato
., i. i''r.lrr,alia,l cstilsrica
y sc sita adems en una lnea temtica muy propiade G,arca,Mrquez'
iii..., ,,,
.j) ,*;;i;r;
fr;
,r;ri,tonalm.ente
prdiga con aquella regin. E,ri tan dilauda y dit'erente, a
toltt tu,nd tttotirlt hasll enlonccs, que a los primeros pobladores no se les pudo ocutr n^da mas rdz\ndDle
l6
[sc eie temtico
es un aspecto entrc otros muchos.que
y^
?11::i:f!,]'volve-
,,. ;';l;if;;"*
; ";l;li;;;;;i;.
L;
r'..,,{pacin
pbr li circularidad
o re-
vcrsibilidad
del tiempoir,;;;;in*oUii.
'',
es un rasgo recurrente de esas
notas de
"Da a da", y no-'l n'd"o'p"nd"'t"i
'e
piens'"que toda la obra de
f iccin es c0m0 un, trrg,
p'rrg*;b;
la existencia
o fa
posibilidad de la historia'
()tros
temas aparecen
"f
fiXil
.it*Utr,.
oor eiemofo, el de los inventos que
*nta importancra
rend;;';;;;;;;-;;'iiithod'4,
Y',1
del contrabando
donde
se ven Dor
prtmera vez
puntos muy concretot
qu' d"p's se rePetiran en la obra
:il;rfi:,f
i;';;J,
il;;il
i'i' i'n'''d'l contrabando
ilustra aderns'
v
Hffii:"em/pr*;,
i;,;r;iirriilirr,
que tendra el. co.ncepto
propio de Garca
Mrquez sobre lo qu,,'p"'
reromar
l'
'*p*ti'
Je Aleio iarpntir'
podra lla-
;;Jr"l. ,J *rrrr'ittoro
americano;
un concePto
,enos histotilista
y bsicamente
ffi ffi;;il,il;;;;irl'"rrii,
*urno.
,u rassos tpicos delhumor
costeo
cn la evocacin
del conlr'ari
, f, Craiira
(l'a itegatiaail
es la norma' v
esto va
lo haba expresado
rt #;;;,;i[;;'EJI.;;';;.f1"01'
fanoo, Atmi-
'ii','r"oni,
,rri*, tr't""'o
"'ono'i'nitnio
i' l'
gj.emplaridad'de
un hecho
ffi;;;i;-ir
n
^,iien
lo'
'o'
70' con el narcotr{ico'
dimensiones
propra-
;;ffi;Jr?i**.'lrU'r;'r;;i,
una poca bien posterior de la obra literaria:
suoerada la etapa d, L;"i;ir;;;;;,
y *"riirtirada
apenas en un reporraie
(el del
i:fiHr;r'i;rir)la
tendrncia
a.la narrac.in
r,rurt, y densa que se concretara
;;'it;;;,;,tnotienl,";1!it:';;r:::*lil,Uii:iiJ;i)2',:i::ii:rl;
cn algunos
detalles,
el estilo que serian rasgot
',";lri;;;
;;';;;;;,;;;';ii,i.
, i'
"i; ';;
anduvo rondando
sin delimitario
claramente
,n ru, ,.r,J' ;;i;t*;;os
aos
'i
io*i'n"
a adquirir
nombre propio
n,
trpr-,
aquel ine,sperad'o
paraltso no era otra regin de Colombia
sino un naevo plan*a: Planua
Rica Tantanquezano
**
"r"'-{'"i'"-i::'::::.'::::^[1!'l,l]iili*,:,u,:'::',':r'*{rfi!:tr:i;;
[fl,lfi:ff
i :,Iffii{i1ffiffi ffi; i*i,i',
c,'.r, u*::1i:::::?;
"*
tlto:::: Alserlesometloalanot)ur)uurJu!^!\rlrr'-'t---",rrriorrr.El'tercerprra{o,tanbrevecomo
."rrd;;.'P*otr,hrrliautoradel e9,sinmsex,
---:-.^
\r:
":....:r^.i
",,"^nrpnirln
tlc Macondo,.
l'ero recnazo la autorta url traLu' *'"'^
-t;;;.rnri*r.
Ni si estilo ni su contenido
;iffiil;i;;;,'d;;'.
citado-rqu,
*11'-:::1':il:"1.
^,,o
pri
ertc crso rmuv itustrativo de tos
cl prrmero
y
'l
t'B'?:o]-1'"{rtauu
dqu' uLurv J!
" "
t
1. oo,
,i ,ru caso (muy ilustrativo de los
ti..i,rn qu.'rr, ,on l, manera de G":'-l
^'rT:':"::,::'i.
ii,,t,.) et ,..hazo del Dresunr. aur.r c.rn-
rrrnen
que ver c0n ra
"'0"''o,['n,"ru,iqr,'irr.
.ir. iip. a, ala"l el rechazo del presunto aut.r c.ln-
Tlbl:T:,:::fl:::1u]il.:,Til."te usados
para conservar.:ffi;1"*;;".i;;i';'
r'p"'o'
"n
:l*:'::ig
;[T':i
ffffiruffiil,l:"dffi
R; ill;; ii,s,'on a considerarse
como ridedignos
p
fi iidi ,on los criterios generalmente ;;.;;;,,
o eliminai notas de.91'l{l '-1?','"t:::T
,
'ltitil:;;
de clcuro(lO
de abril de 1954),
pie
.dras
nada m.s (3-{.mayo de li54),lnrtentado
el prini-
,ruro'tiiti.
.rl,rnU-t t 1954),Sombruos(I0
de marzo de 1955)'
*.,'{r.l'ioi,o'ii)ii^,'*'tii;ffi;
; istaj, fl ttetnpo,se ba duinido
(15 de enero de le55)'
t,
Hay,utinaentarrrrrrr"'tZirltli.'ir"iSial,'f
tho,b"queinttentellot'n(l5deiuliode
r,*+r. t,iou
ya cirada L,,;i;;;k"iiiiiki'i,'',"ii,i
i,,:,'"' tit
de enero de tris' Et inaentor de
u,rerriorts(15'
de febrero de 1955)'
,o
Er osrio de oro
(22d, ;;/;. 54). Digestin
de diamantes
(r0 de
junio de 1954), La nagia del
*ylt{r,,l:rfr];['hffiJii',11;
tedad, deHctor Roias Herazo' que Garca Mrquez coment en El
t7
cn alsuna oue otra nota: la ms llamativa es indudablemente La reina sola (18 de
fcbre'io de
jgS+l
r:.
en la cual se manifitsta insistentemente la nocin de soledad,
prccisamente la iolcdad del poder, que reaParecera con El seor Truman al p.ian.o;
con La reina sola parece tomar cuerpo por primera vez la idea de la novela del
dictador
2i,
Ms modestamente,
pero de manera no mengs llamativa, en dos notas de tema
costeo
-sobre
la mediierrnea regin vallenata y sobre la zona bananera- apa-
rcccn unas pocas frmulas inconfuidibles. En Co.n
juez p.g.stf
iuzgado
(25 de
mayo de,l9i5,otra.manifestacin
del humor

la informalidad costeol
I
otro
mayo tle 1955), otra manllestaclon del humor y la lntormalloao costengs y 0tr0
.rnticipo tlc laiilosofa vital de Cien aos de soledad, se habla de,."polvorientos y
ntlctDo dc la tlloSOlla vttal de Lrcn anoS de slledtd, se naDla 0
polv0rlntos
I
antigos almcndros,
y de esas
serentas de plomo, que, en un dilogo del padre
1\nuil v Mina, rnuncaran el final de La mala hora. En Fundacin (Magd') (10 de
rltrguos almcntlros,
y de esas
serentas de pl0m0, que, en un 0lal0g0 oel
Paore
T\nsil 1, Mina, rnuncaran el final de La mala hora. En Fundacin (Magd') (10 de
iuni',r.Jc
1955), rcapareg,rl lof rboles de la saga.de Macondo,
oalmendros blncos
.lc
p91r,,,, y cmpiei.a a fluir el no menos arquetpico
uro pedregoso y transParente.
qui h brillrntei del estilo transfigurar n las primeras lneas de Cien aos de
slulc,ld
)'
.
Itu,illo,Jc li.rrranquilla, demuestra que el concepto ya tcna vigencia en la literatura costea. Tambin
.rnr,:rr insisrenr,*'rn,t, ,n la ooes d, l, brrrrnqi[],ia Meira Dilmar. Es particularmente significativo el
,rprccr insistenr,*rntt, rn la poesa d, l, brrrrnqiileia Meira Dilmar. Es particularmente significativo el
b'rcve
pilogo quc escribi fvaro Cepedr Samuio para su propio libro de cuentos aparecido cn agosto
dc 1954, IoTo
'estibamos
a Ia espera:
gira totalmente en torno a la nocin de soledad. Como por entonces
bicve
pilogo quc escribi A[varo Cepedr Samudio para su propio libro de cuentos aparecido cn agosto
dc 1954, IoTo istibanos a Ia upua: gira toulmente en torno a,la nocin de soledad. C9TP
Pot
entonces
dc 1954, /olol e5t4bam05 4 l4 espera: grra totalmente en torn0 a la noclon 0e s0le0a0. L0m0
Por
entonces
ya habii cscrito Octavio Paz lo pnncipal de la decisiva scrie de ensayos reunidos en El..labu.into.de la ya
habtr cscnt0 uctavlo raz l0 pnnclpal 0e ia 0eclslva Scne 0c ensayos rcunluus Efr Lt LLatTUtLU ut ta
ioh,ld se vc que el concepro teni, trlidc, en el Continente.
Queda
por hacer un estudio minucioso v
cxtcnso Jcl fcnmeno v su cronologa.
'l
lis int.rcsant. un
ecucrd,-r
priciso de Garca Mrquez a propsito dt esta nota, por la que.sicnte un
Irrrrimo orgullo. Cuenti que el dr que h escribi. muv poco despus de ingresar a la redaccin de [/
li'spcctador,'^tJlises, lc dri que con lla demostraba quc podra colaborar dignamente en
.Da
a da'. E[
.l,,talle, unque no ,r, *, que una andota, da una'tdei sobre el proceso-de integracin al pcridico
bo[otno y iambien coniirmi el inters de
"U[ises,
por el tema de la monarqua inglesa. Ese tem.a gue
c,,,,ca a iondo le dio una buena oportunidad para apreciar en toda su dimensin el mlento periodstico
dc su
ioven
colega.
rt
lls llamariio el hccho de que sea relacionada con el tema del poder como llega a aparecer claramente
l nocin de soledad. Pasa com si le conciencia de que la soledad era clave de todo un universo hubiera
llrado en el nromenro de escribir La cas,t, uimo si eita novela
-fccundada
por la obsesin de la soledad
.lcl nodcr v oor el
prosreso
de la reflexin sobre lo que sera
-el
libro del dictador,- slo hubiera podido
,nnicnirrc in Citi oot de soledad despus de la uisin del cadver embelsamado de Smlin (195f, h cada
tlc l)tirez. limncz
(1958) v el proceso de Sosa Blanco (1959). El perodo que va de 1954 a fines de 1958
prrccchersido-al *inosprrrel germinardelasobrasposteriores aLamahhora-misunaaproxi-
macrrina Elotoodelpatriarciqrcr-C,e, aosdesoleddd.Esunprocesosubterrneoomarginal,porquc
nrienrrs ranto se escriban obrai dc un tipo muv distinto. Volvien,lo al abonado proyecto de La casa,los
rcxtos pcriodsticos de 1954 y 55 parecen'demoitrar que Garca Mrquez debi desistir de escribir el libro
rntcs de llcear a Bosot. es decir en 195J.
rn
F.l ooiimisrno'del finl Darecc muv Doco
garciamarquino, pero
se expresa en cl marco de una inte-
rrrrcin iobrc el trempo , lds procesoi rbano".t que es ttlmetc te,onoi,ble. No se puede descanar la
p,,tibilidrd de que otra'plmr interviniera al final,,pero si fuc as la nrodificacin nopuede ser tan grande
nt tan graye como para
lusttltcar
la ellmlnaclon del tcxto.
18
Despus del parntesis
del ao 1953 sobre el que no
T
t'.e-'e.'
11:?s
documen-
tales,
y mientras Grrr'i\4;;;;;,
iU, ,ttpiirndo'su
territorio periodstico
con la
.,?ii"r'r'ri';;
ri;rp.;;;lt
l'F;'[ io"no'i'ta
en las notas annimas de
"l)a a da' Dermite ,ot;;i;ftili1'
p""n'ncia.
de una lnea y elacimiento
de
,Jirlilri'itr'."ilil
;'* ;;d', cine y el rePoruie se. ver qu la empa
l[fu m'ax;fiff
:]f i;r::!,!i,i:xit:":::;:i'ik*:xll;:!iiil';
da, se sita a t, ,r, ,1" ,. i y 1" all de. esa empa
,iiteraria;
retoma
.algunos
clcmentos
ya rrerados
;6;J?
$;a;
Jirafa'
y abindona otros, anunciando al
ililHJ;;'il;iu,rrri,
obras posteriores
al ao clave que sera 1959. La
crnica de cine y Ir, ,.;;;;;r r*rir*
que Garca Mrquei haba marginado
el nrovecro de La casa
y ya se enc'ntraba
metido en otra bsqwda
larrttiva
y
ilffi(fr."Tr,
{ii^i
^'lol^rgo
de casi un ao y medio tambin indica que el
ilil,r{;'d.
;; y i prrUf ,il*ados
con elpaso deltiempo estaba disouesto
a oirdurar,
y que y empezaban
a encontrar.se
;,,;il'P:^l"1ll:,
coti todas
ilffiiffiIr:
qrlpiirtr*
sus notas annimas, constituye
un material imprescin-
dible
para
aprecrar morinrrir-rip;;,;19
de la'obra liteiaria. Y es,.con la misma
#jiJ,ffi ;ili':iliir;ir lilrir;
25,
una deleitable pirotecnia de humor, una
fiesta de refinamiento
estilstico'
i,' :l )!
En los orimeros
riempos de su colaboracin
en El Espedador'
la actividad per-
.."itri"irtir;;;
Mdl;;
se fimit a la redaccin de notas annimas en 'Da a
i:,h*:m::tfiff
i::Tli;,li:ffi:5i:3:T:i'#;l;*';;'ff
ff;
las oublicaciones
que enr.nces represen*r.n
pri, l un trabai fectivo' Salvo un
i:irt#ffirtrJirr,
t, rt prim'era
'n"'g',!
alguna"que
otra palabra modificada
ffiil;;;,;lb;il;;i.il;*p
;;;iJ ;e,ti' a f echas p'eii s as, la se rie sob re
h;;;; d, t, Si*p,
ffiil*
n{rrro y abrilde 1954 talomo Garca Mrquez
*];'ffii;
d;i' pii^ iiipirr, en te5226. Era una manifestacin
de
,t
hlrr. p.dra pensarse
que las notas de Garca Mrquez en
"Da a da" son superiores a
'La
Jirafa"
unque sea solamente.porqu.
l;;;''"'P'
rp.a'r**;a.'i:*:i:''^,I'::li'Tt''::*i'l"o:f[
ilil:ii.;#'ilil;15;''};;;
i",i"''ii,';l
ii i di^'-y cules los que tom realmente en seno-
i-riryJiri'r";*
p* rurlt,,e' compa'acionet,'lotlllll
:iv
jttlllit;
i:5:'il
H:il#.i,,,"
;;;; ffi"rt"lid1
n'9fe'io*l

v
upua descansa"
t I t {tll:X
*d*r"i;;;;i; ;;;;-;hi#;;;;;;
tt i,ot,io,
slo la'orimera haba aparecido en la revista
ilJr,I'iI,,
,rptii;i;;:#;[.
ffiiyflT::1"**,:ll.i*"y1'l*,;i1'.9',','lfi',it5l:
i'JffHl:irrill*:ffi-."-.:#;.
",4 rru'q.rr.i'gir-a
EI'Esectador,ovendo
al responsable de
la edicin dominicalqr,
',
q,ii'i'
[;;;^i;'fi;n'1"1 Ti]:l'llYi".1*.:"r:*:'::Y:.ll
$bt::Tiil;idiii{!:,rJ',::**:*::l*tf iJ:T,*,f llf TiiliJi'fl li'Ilffi ;
i:Tii;'fJ,T:X['ilil'fi:t:ilt ffiil;;il
ilili; ;;s;;,;
;1'
1,1i"1e
cinco en'lregas ;
i-
-^-^^i:rl'
rt F'n'))n"l^-inicrl inn*' di cuatro fragmentos'
pero es cierto que la tercera entrega
t9
f r q.ririia en El Espeaid,or dominical consta
fragi,entoi,
iero
es cierto que la tercera entrega
csc cohcrcntc y protundo inters que tuvo a. lo largo dc sus anos dc
.Cartagena
y
lJarranquilla en onuret las particularidadcs humanas y culturales de la Costa At-
lntica,'una manifestacin trda puesto que el texto, nacido en la poca costea,
stilo aoareca en su versin complta cuando
ya se haba iniciado la etapa bogotana.
Y Io mismo ha dc decirse sobri la publicacin en el Dominical de El Espictador,
tlcl cuento IJn hombre viene bajo [a lluaia, Tambin era un texto viejo. un testi-
monio de los tanteos temticos de 1950 y 51.
Quizs
{uera primera edicin, sin
cmbargo,
porque hasta ahora no tenemos datos de una publicacin anterior'
l:s'ccir
qrr.n rro, primeros meses, solamente dos tiabajos de alguna amplitud
pcrtcncccn di verdad a se motnento
-fuera
de las notas annimas y de la crnica
,lc cinc, desde luego-. Se trata de la crnica sobre el Carnaval de Barranquilla y
dcl rcportaie , liato Mutis, siempre en el Dominical.lndudabiemente, la labor
tlc
(iarca
Mrqru se encontrab, intonr.t dividida en dos partes bien distintas,
con su discrcta'colaboracin en el diario y su ms visible, pero nada intelsa, par-
ticinacion en el Dominical. Esta itima era de costeo e intelectual, cuando la otra
,,,,'rrla de un casi inasible anonimato. Son temas costeos y literarios los que
pilrcccn con alguna espectacularidad en los fines de semana, pero engaosamente
,, uu. son slo'dos lai contribuciones del momento. La noti sobre el Carnaval,
],,l.,irir, debi exigirle p0c0 a Garca Mrquez, por tra.tarse de un tema que l
ronoca bicn y quicualquier persona con alguna curiosidrd y vinculada a Brran-
(luilla poda woca, sin difi,uftrd. No debe escuidarse el aspecto de informacin
v vulglrizacin que tiene la crnica, aunque el principal mrlto est en la manera.
i,r u,ii brena mrestra de cmo la prctic del cmeniario, en
"Laiirafa",le
sirvi
.r
(i.rrc
Mrouez Dara Doder escribir con estil0 fcil
y ameno humor sobre materias
brcn e onocidJr, y'lrri, de cmo le servira mess ms tarde
-con
temtica y
,unplitud distints- para escribir reportaies de un tipo novedoso. La entrevista a
Mutis
-cntre
reportiie
y
ensayo- era otra cgsa,
y por ello prefiri Garca Mr-
qucz [irmarlar:on e[ t.unim que usaba en Barrnquitia. Al parecer, es el nico
tcxro dcl
perodo bogotano en que se manifiesta Septimus, v tiene que ser tambin
cl ultrmo.'En adelanie desapareie el irreverente cioble periodstico de Garca Mr-
(lucz, pero
es cierto
que n fue discreto ese canto defcisne, sino virulento. Algo
Jc
prccucin deba fiaber en el recurso al seudnimo: una prudente nota de ia
rctliccirin acompaaba la pubiicacin de la entrevista' Asdeca esa nota:
lvro Mutis, uno de los ms talentosos intelectuales de las nuevas promociones colom-
l,r,rn,rs, lrr publicado en esta semana un libro: Los elementos del desastre. Con talmotivo Mutis
p,,,l,.r rt,ruliir,l, la unin de tlos, porque se rec0n0cen dos momentos bien delimitados en el texto: la
\rp(r\rrcr{)n p()r una pJnc, v el velorio por otra. i.os dtos necesrrios parr ia redaccin de la serie los
h,ri,r.r ,,l,reni,it, Glrcil Marquez en los aos 40 a rrars ,le numcrosas c0nvcrsxcrones sostenidas en Sucre'
,l,,nrlc corran muchas notiiias sobre esa extraa regin, aunque seala como su principal informante a
Arrrel
(.lsii
l)rlcncia, un arnigo que livi cn Sucre v luego en Canagena.
20
le h conccdido
e nuestro cohborrdor
Scptinrus
una cntrcvista,
entrevista que' claro, va a
,i,,,;oil,,c;;.,i,,
I.irl,,, -1,
iriil;uitr',,
los mas clogios:::^AHl
Jvlutis es un
l,lffi'd;;;;;,p*
y,;;,almente,
,,i, ,onr,ptos son de su eiclusiva propiedad' Domi-
,,,,rt iot ,rog.' a itulo mtrtmentc
informativo'
otra razn para orue Garca Mrqlrez
usara esa vez su seudnimo
barranquillero
,r,
[rr-rtl*i,
,lprrr'rbr;;tt;t
de
'ista
que e.ran los mismos
que durante tres aos
haban aparec,oo
,r,,rrrlJrre"nt';l';i''iii'f'",
Li publicacin
{e
t,'s elementos
tlel desastre,aparte
de h;;;ilr-ilp;;;;
del hcho, era un inmeiorable
pre-
tcxto
para que se expresaran,
rlgurosa
y. agreslvamente'
esos criterios renovadores
il; ffi.;;.
irpiirrir. l',
Jir,ulr,n"nacional,
Es evidente la continuidad
con
;r;rid;';
t qr;b;,,;t4i,qr;,
h;bi, hecho rn Barranquilla,
p...i:":iLlr:l
;;;;;;,; iir , un apndice.
Es el anunc.io
de otras notas,
que aparecerlan
en
,.[)a
a da,,, d, ,rpor,ffi;;;;r;;;;il
constancia
de una solidaridad sene-
';:!{1
",
3ffi ::#
:fi;**
HrilH
ful;
f r:ll':l;r
i; ;
Pro sreso':':::'^
I :lffi
iffi',;;,;i.il"
#;ib"',
il; M,q,,,'en
1 e5e
v
ffif"ffi
ilf
il':i;'ffi
;;.,d';;d.i;,1*i5iil?,.r,Jffi
:'il,SXti
i;*i"l,Uthrez
los comparta
de cabo a rabo'.ya que los hablavxro(
:,t;;ffi#;il;;;il'i;;d.
;i:E;,,
irf tJxro
-y
es adems entrevista-,
ffi
;,; ;j.;";ib;;,-,
,n, erap,a nueva, la reiteracin
de un. ideario que en
il;ir;;; ,r'*rriirr"ra
con mayor drscrecron,
debido a Ia novedad del entorno en
oue haba de desenvolverse'
,"d:;;;;;;;ii;;;i;;es
corresponde
a los orimeros
pasos de Garca Mrquez
en El Espectador,
,rrnii;;;;;i,
inirird .n el gnero del reportaie
amplio'
;';:;l'fi;;;r;
b'*;;;P'
d,n,,[d'
e'o' p'i'e'oi
,,",'' que podra dar una
',d;;ilffi];lriiriiri
r'C'rii,
U,qu,,
,'n Bogot. Lo priircipal es ei perio-
iffi;];
"*ri.
fr ruirrr^.
Aunque es rerdid
que Garca Mrquez parece
volver a esa engaosa
;; il;i;i;n
.l **ento
en que acaba de
putrlicar su primer
;#ffi;;r;itilil;
i;;11i-,-que''s,1
l'
Y:'
un debut v un logro
masistral. Se trata r.;;;;;;';;,oin,,.nrirt.'L'a
publicacin en el Daminical
del
LXl]iJti;},
,ii'?')i:i'i^,"
'i
a,be a oue el'rexto acaba de ser nremiado en
un c.ncurs'
nacronar.
Sera totalmen,,
,rrnlrl";;;;;ti;;n
signifldo
esoecial
al hecho de que los dos textos publicrdo,
po, Garca Mrqueien
el Doiinical
cntre may. y ag.sto de 1954
'bn "tn'o''
Lo unito qu'e ebe destacarse
es el
cambio de estilo qrr',io";;;;;
i"'0" algo que'tien'e
qu,e
y"
con la evo-
lucin literaria de su aur.r y no c.n op,,on.,
d, iipo'profesional'
Y si en seguida
rDarece Ia sembianza;;
r'; lr*rio
,, porq* aaba de aParecer en Barran-
ltiifJ,Jiii;"d.;;.;-iii,-
i,lii, r*0, h to','p,r
-otro-iecho
importante
oara la literarura
,r,i;;r":L,
,.i, . crtr l'iligo'z acompaa,la
reproduccin
ffi"#;';i;:;;;;;;;;;,,ii,i,
i, piyoso y de su ilustracin
por ia oinrora carta-
genera cecilia
porras.
Aqu se repitcn tr, ,,r[*i"^;;;;;;;;;i.ron
lrt publica-
21
cioncs de Dominicdl, desde febrero: labor intelectual y costeista, solidaridad ge-
neracional y amistad. La semblanza de Cepeda, como testimonio sobre la primera
poca del escritor barranquillero, es un documento insuperable y es
,tambin
un
gian texto garciamarquino, escrito en estado de gracia con lo mejor de todos los
matices que existieron antes en las entregas de
"LJirafa".
Pero esta segunda estapa
dc colaboracin de Garca Mrquez en la edicin dominical de El Espectador es ms
efmera an que la primera: dspus de ese 15 de agosto de 1954, no volver a
escribir en sui pgins hasta su viaje a Europa, ms de un ao despus. En adelante
toda su lebor seri exclusivamente periodstica y se desarrollar en las ediciones de
entre semana.
Cuando se escriba una historia del cine en Colombia, la labor de Garca Mr-
qucz, merecer un captulo aparte, n0 por unas realizaciones que nunca tuvo tiempo
dc llcvar a cabo, sino por su labor de crtico de cine
-pese
a sus limitaciones y a
la modestia de su papel histrico-. Esa labor fue un sntoma, y quizs algo ms
quc eso.
'
Lo cierto es que los documentos flmicos pueden engaar a veces, y es Io que
pasa con Lalangosta azul,un cortometrajeen blanco y negro, y sin sonido, reali-
zado en 1954 pir el grupo de Barranquilla (la fecha es insegura: quizs fue en 1954
y 55, o en 1955). En los crditos de labreve, divertida e i.nteresante pelcula figuran
dos guionistas y dos directores: son, en ambos casos, Alvaro Cepeda Samudio y
Gabiiel Garca Mquez. En realidad, la paternidad de La langosta azal pertenece
totalmente, guin
i
direccin, a Alvaro Cepeda quien fue adems el actor principal.
Cuando se electu la filmacin, Garca Mrquez estaba en Bogot. No lo menciona
para nada un testimonio temprano (1956) de Germn Vargas:
Unidos (los del grupo) al cinesta cataln Luis Vicens, a los pintores Enrique Grau y
Cecilia Porras, al fotgrafo Nereo Lpez, filmaron en La Playa, un corregimiento cercano a
$arranquilh,
La_langsta azul, un film de ucine experimental con guin y actuacin de
Alvaro Cepeda
".
Nineuno de los miembros dei
qrupo
recuerda
que
Garca Mrquez hubiera es-
tado viculado de ninguna rrnrrr"r la pelcula:^Alfonso Fuenmayor habla de *la
pclcula que rod lrio Cepeda en La?laya,28. Todo ello lo confirman amplia-
rI
Ccrmn Vargas, I/ grupo de Bananquilla, erVanguardia Liberal,Bwarammga,22 de enero de
6 (tomado de su ieproduicin en S aplemento del Caribe, n: 12,4 de octubre de 1973, Barranquilla' p. I 3). I 956 (tomado de su ieproduicin e nsaplemento del Caribe,n: 12, 4 de octubre de 1973,
r8
Dcclaracin dg Alfonso Fuenmayor en Del Cat' Colambia al bar Lt Cueaa, encuesit de Alvaro '" trcclaraclon de Allonso ruenmayor en uel Ldle Lorcm?w il ur La uagv, encuesa 0e
.lvaro
Medina, con la colaboracin de Alfredo Gmez Zurek v Margarita Abello, en Suplemento del Caribe,
22
cdicin citada, p. 12.
rncnte datos conseguidos
de Teresa de ccpeda,
quien detenta una copia de,la pel-
"'r-
/l^L^ L^Lo' nto
'"
li'"t,n'itti t bolo'bi')
2e'
y
-ms
mrd- del mism'o
iil
iHu,"#:
'H' ;; ili ; ; ;;,;; a' b o t o,, b i'
),",
! :::: .,1{17"d : 1"T,:i:
[] lJ:': lffi ; :s ii

fi ffi I .*,; i;; a;
\;
t
rr
'
::r : ::l :: :': :r: ;1 :' l.'
(iarca
Mrquez.
)u presencla en lus ulEuttur uv L
'wt,'6w::
.rr,-itrifw
fre.l,.mento
ms slido
:'
lt
::l::'-o1l"
lllTillllrtXl,"Ji#,[r.*n*
*r'
'rii.
,, la cohe'ion'del,grupo
de Barranquilla'
iT
;:iffi
X' ;'

il ;'sil ;l ;, ; ;, rl
: :l'"b-'"f:'S:1i\
"s
il * ;" l"'l $T H
;1 J..J' Ui ffi i'
oL'J; ;
;;;;; *
;
;,
i'
c'
r'
a
1 If:1':" l :
":1,':':f
i
d
:l
ilililii;i;;hi,,.,
rirlrr,".iobirno
un papelms
efectivo que a Gar-
caMrquez' , r
.,
r
''"
ffiffi;;
ste se le pregunta sobre los inicios de su formacin de
ocinesta',
rfirma
que Ie tiene r* gl;?;;dr;1;;
cepeda,
elcual, a su regres. de Esmdos
;ffiJ;l;;i.
i,'18;i;
ffi;;; q;"f cine no era una mera cuestin de
;'H',ir;';;;,;;r;ilr*
e direicin
tcnica v artstica. Esta afirmacin,
krh;;ffi;
i, ,.,rrr,' il;;'i;ti'b'
*"i""''.'Cep'da
tuvo una influenci
,llii*igrri
;s;t
;;;,';;"
todo, mucha infoimacin,
pero los otros
miembros
delgrupo
y, dri;;";brtl-
turinii,rtdo
a Garca Mrquez buenas orien-
;;;;;;..
ii'rioUrgo
hay oue
reconocer
que Garca
]vlquez,
ft'
I
Io
,po.co
oue escribi,obrr
rin,"rn Jr6;;;;;titnq
(, por,consigu.iente
Pese
a Ia relativa
ifirtiffit,;"d.i.;;;ilti'
qri
'i
p'-'n t'i'i), demos una notable continui-
lrir, r* rriterios
cinematorficoi'
Hay constantes
que no t'r"o'l,llililUil
alto:
ya en Cartagena
,;;;'ili'r;,
nota hstil al sistem de Hollvwood
alcine europeo, en Ia
d;;d'*;'-pi'"u'
";;;i;
d;ct'apiin
v
oison velles
# ffi illJ.'-l, 5*tt,;
rn:: I ;m;fi'J,ffi
;um
ix'11!
*:
al regreso de Cepeda
y'ili;,,i ;* ,l*; ,'tl, il. ,irniut"t'no
.nti
Ladrones
de bicicletas, ante su *rriirr-"hu""n"
y su mtodo
parecido a la vida'
-ffrU.-ruuvo
aqu(en Barranquilla)hace
un par,de semanas. Vimos l kngosta azul"' lasisti
sombrado v c.n
gran inu,'i"nq'*;il;;;
,n'"iUt''
'lcq
9.u'
era la primera vez qut la vea' (carm
i'Jt',"*i.u,;
i;;;;,ibffitiij.
il,i'* ,,,i. M'rquez no'reivindica
nadaenLalangosta
,rzzl. Si algo tuy. que ,rr.'o,,iti* t 1; C;P;'' fut cu'ndo est'ba';1 Nueva York en 1961' como
corresoonial
de
prensa
Lr,*r.irr,rJr',pra,
*r,taa que fue Garca Mrquez quien proces la cinta
,t, uniono cn coior sobre d J;;;l#;tii ilrTivaro
Cepeda realiz cn la vuda financicra
,1, un, tnrtm de cerveza de la que era eiecutivo'
,
Aunque no fueron *rr:r:,'*d;;;li;;t.
Fuenmayor escribi en su columna dc El Hualdo de
B,,,;;;ii::;;;il;;,
;;;;;;;;;;il;;;b"
"*" 'in""onrricos
En cuant' a Germn vargas'
#i,t;J"#;,',
nyr, il;",;illrr,
,, ,ru,L,l.
orooasanda de cine, es decir oue era un
csoectador serio. Et l7 d,
i,ii;',1;d:[;;il;;;ri,ui.
[,iiiil,,*i,ii,r"*
,,",.q:lill:
'il,ii,'iiiir"il,-';;,'prirti
r;rda en la ltima novela de taulkner'. lo que.expesa a c'ntrnuact'n
demuestra adems que ro ,o["6rprr'rrl.il,
C."i, N1rquez en su {ormicin iinematogrfica:'La
;:ii,iffi;;;;;;;dl;;*
;.; h.
;
q*,io
,,io.,ili,,i a uno c,n Hollywood. Hav un actor, er
Duefr,f
.quen. negr,
Juan'
H"^m
;,.Jitr*,n,,
'rgirirr[
ir1oiog"fir,
ios actores''todo est ad-
mirable. Aqu ,lo la dieron'io;';iil';;
il;lt d, q, t' i'ataba' P"or e[ ttulo'en espaol' nadie se
il#; ;il'l;i';,;;.
;;;t,l
^l'i,,i,i,'i'.,
vi alcanc ver el rtulo en ingls: era el mismo
de la novela,.
23
--lornrulas
clavcs cn la cincfilia dc Garca Mrqucz.*, cs una cosa demasiado pro-
pia, casi sc podra decir quc dcmasiado ntima, para deber nada a nadie ms, aunque
sc tratara dc un amigo tan cercano y un intelectual tan estimable como Alvaro
Ccpcda. El resto, las
"jirafas,
sobre las versiones flmicas de
Jennie
o lntruder in
thc dust y sobre El hombre de la Torre de Eift'el, pudo deber algo a la cultura
cincrnatogrfica del recin llegado, pero en realidad llama ms la atencin el hecho
tlc quc cntonces se configuran los procedimientos crticos de Garca Mrquez frente
l cinc, quc siernpre acuden a abundantes consideraciones de orden tcnico. En el
rurigcn.hubo influencia, pero parece ms bien que influencia colectiva, de todo el
grupl
Jl.
Con csas tempranas manifestaciones de inters por el cine (tempranas si se pien-
sr cn ll poca bogotana, porque en verdad el cine le lleg bastante tarde a Garca
Maroucz.) no sc establece solamente la nocin de una constancia en la forma de ver
lal; r;i,rrr'y analizarlas. Tambin se llega a sospechar que hubo todo un perodo
intcrmctlio, lrastante largo, puesto que abarca ms de tres aos, en que se fue pro-
lundiz.ando de manera sistemtica ese inters. Pasa ms 0 menos lo mismo que con
h intlagacirn de la realidad costea y la evolucin poltica, y quizs con ms niti-
tlcz: tratndose de cine, muy p0c0s elementos, por n0 decir que ninguno, del pro-
ccso ftlrmativo salieron a flote en el transcurso de esos aos. La realidad de todo
csc proceso se reconoce a posteriori, en la crnica semanal d,e El Espectador que
dcrnucstra serios conocimientos, de tipo casi erudito. Garca Mrquez tuvo que ver
rnucho cinc, metdicamente, en Barranquilla y Cartagena, y leer muchos libros
cspccializados. El cataln Luis Vicens que particip en la-filmacin de La Langosta
ar.uly hrba sido el creador del Cine Club de Colombia
",
pudo tener algn papel
rrricntador para el grupo y para Garca Mrquez. En todo caso, antes de instalarse
provisionalmente en Colombia, Vicens haba sido colaborador de L'cran
t'ranEais,
l,r rcvista de Georges Sadoul: el libro de ste, la enorme Histoire gnrale du cin-
na,uc unade las biblias de Grca Mrquez (es imposible saber si fue solamente
cn llogot)
ll.
Garca Mrquez afirma adms que Sdoul fue slo un autor entre
'r
lis particularmente notable que, despus de ver y comentar con emocin Ladrones de biicletas, que
l rt,,hs lut'cs lue una decisiva revelacin, Garca Mrquez defe de escribir sobre cine por un largo perodo,
rl,rrrtcrricntlo un prudencial silencio.
"
C[r. una nota sobre Luis Vicens en Lecturas Doniniales de El Tiempo, 13 de septiembre de 1959,
Ihgon, p. 8.
t'
[n h biblioteca personal de Alfonso Fuenmayor, en Barranquiila, figuran libros que Garca Mrquez
tlct, rll cn 1955, cuando pas brevemente por la ciudad en el momento de su viaie a Europa. Subsisten
cinco volmcnes dcl enorme libro de Sadoul, cuya erudicin tuvo que pesar ms de lo que aparece en [a
crticr cincmatogrfica de Garca llfrquez. De esa Histoire gnrale du cinma conserva Alfonso Fuenma-
y,rr Lls tomos siguicntes:
l. L'tnaentionducinma.1832-1897,Pars,Ed.Denoel,1948,439p.(esedicinaumentadaycorre-
idr).
ll. Lrs pnnnicrs du cinima. 1897-1909, Pars, Ed. Denoel, 1947, 626 p.
24
ltlsmuchosquelcycntonCes'yalgunrsIusroncsqucse[iltrandevezencuando
(,n sus noras de Bogot irrr.rirrr"que
en efecto haba llegado a tener una buena
,l.cumentacin.
cita revistas extranjeras,
como Bianco e ir.ro y L'cran franQais;
con.ce libros de ,ry ;;*;;'iririt
,oro Lliint,
ntre'mtier-del'director
rffi
.;
F;yd,;i;ffi;;;;".ii
sio*
ju,ego"^t4 d'. *1vo.d'
ie55)14' com-
;tiri:;d,'pq:I:'i,;r,;il:*,ir:nlti,*;ffi
l;LTx;:ill::tT'fr;?:
I,:'iJ',f'ilil':15li,::',li:i,',7ii',1,'ii'i;;;',-;
''"'i"'r'!
de 1e54) Desde
Iuego sus reterencras
urnrn ,on frecuencia
tod l, aoariencia
de ser datos oP0rtu-
namente sacados
O, u*',nrl"tii-p-;;qr*plo
* Ia pedantesca
'l5i[

"los
Iffit.d;;;;il;
K;i';;
v 1',0q'r:i
$t
abiigo'
?0
d,'^l:ui'*b1:,d:
tg54)o en la muy raprda revisin de'la historiidelcine.argentino
(ne drgentlna'
;i; i*ilir',
igial. ihrblrr
dtl silencio y precisai que
"segn
Bresson' es
t
ffi;,q,*;i;il;';;l;;;;
(El satario del miedo' iz de
lunio
de 1e54)'
Garca Mrquez
irr,, .it,"'
to'Jci*ientos
recin.adquiridos'
pero su misma
tlrrrir'l;-rr*r;i;;r;;
f, ,p^i.rra,
seriedad
.* qrr.rom
sus lecturas
l'.L ,*, u"*r;;
q"''-i,,i
'ii 't""'ut'
Pr.ces.
formativo'
e informativo'
ffi,il
'Li',
,i'.rl r,.;ffi;;;;;;";itsad'a
a Bogot, le hubieran entregado
i;';;;tli;'da;"#';il;;;i,,
i,in,, de,iuest,a
que se haba hecho
acreedor a ese cargo.
Ese
perodo de siienciosa
formacin
cinemato$rfica
sirvi principalmenJe
Para
rr['[Jrl,'*1,
;;, a un inrers y un, ,r,irird
que muy irmprino
haba d-
ouirido rasgos bien riiritt"'i'
'oit'piiot
del. cine que uin dellando
las cr-
IiJ;, ffifr'
r'r"i,irr,rr,
t, iii con claridd
f',nt' a Ladroncs de bici-
cletas enoctubre
d, i956;';;;;;;*d;;rique
as fuera,.porgue
esi
oncpci,n
--0ue ent.nces
se afirmaba
claramente
po' p'i*"'
vez- tine innegables
vnculos
}ti';'d;;;i#;
p,i..irgll!,i
',
po,a,a
en
iuego
ei,Et co,onel no
ene
quien le escribay
,Jlrro, posteriorei,
es
f,iclt
que lo que"puede
considerarse
ffi:fl;*;rd,
;;;i ;;i;;r'y*,.ria
literaria de Garca Mrquez,
tena un ger-
men identificable
en l;;d,;;;;
,, i, ,r,ribiendo
r hojarasia sobre el traslon-
{t, ,*ro deyient un art. 1909-1920.
Premier aolume. L'artant-guerre,
Pars, Ed Denoel' 1951'
3]1L
rr*o deaient un art. 1909-1920, Deuxiime wrrme. La premire guerre mandiare,pas,
Ed. Denoel, 1952,547
P.
iu putlr"iOn.
Los d'atos completos
aparecen en la cronologta
w iipiiXi','ir',,i1,piiri,r',.
Le cinma pend.ant la guerre 1e3e-45,Pars,
Ed' Denoel, 1e54' 329 p'
Otro libro sobre cine {igura en Ia biblioteca de Alfonso Fuenmvor'
v este piensa que tuvo que c0n0-
ierlo Garca Mrquez, siui,. i.'lJl"il"l;t t;;,:ii{hl'::*:''1*'l',\"i,TJ"ta
de:Ansel
i'JlH'ffifi;iiir',:tir','^"'i'"i'
a' Destino' le18' tomo I' 467
p
'
tomo II' 52e p
r{ n--- -^I^-:.*"
' "",,.
J':i;;;"rt*i]t.. la columna cinematografica'
indicar.e'
\
uni rj.rst.Or a. ,/r(' udrLrru'.'!
Lu' vlJ!'v! ' -' '-
,*rtourrf,.:r.
indicar entre parrntests
ilr,, *ir,*, a notas prrcisas
T1':lifl':liiri'.1T#,lll',, dil [ilm comentado. v l fecha de
" llara nlerlrme a noLas
PI(Lr)dJ
dPdrr!vdr'"
'- '"'-
inr*rica d film comentado, v la fecha de
,l t;,ulo d, l, nota' que ., t'ii sittnpti el trtulo
para
Hispar
.,, .,,hlircin Los d-atos completos
aparecen en la cron0l0gla'
25
tlo ms amplio de los tanteos en torno a la mitologa macondiana,de familia, casa,
rrueblo
y
tmpo devastador. Al misrno tiempo que se profundizaba el inters por
,l ,inr, ir, *dutrndo una poca nueva de la obra de ficcin'
:i :i :i
La recuperacin de la labor de Garca Mrquez como. crtico de cine.podra
,rr*,
,urr.n,. discutible, simplemente porqu, no es buena crtica
-incluso
ieniendo en cuenta las condiciones de la poca-.
Justamen:e
tenlendo en cuenta
csas condiciones, es una tentacin decir que parala Colombia de los aos 50, no
haca falta una buena crtica de cine sino ia propia forma en que Garca Mrquez
Dractic
elgnero: como un combate por la creicin de un cine nacional. Pero los
[urbr,,t lllrados de manera demasiado consciente, voluntarista, no siempre llegan
I rlar rcsultedos. A los historiadores del cine en Colombia, y de la crtica colom-
irn, , cine, les corresponder apreciar la eficacia de Io q,e hizo en la prensa del
oas en los aos 50 v
piincipios di los 60. Puede ser una impresin errnea, pero
l, ,oro una obligacibn decirlo aqu: las refinadas notas de Hernando Valencia
Goelkel, ta, e*cluiiramente esttic;s, es probable que tuvieran un papel superior
e las de Garca Mrquez en la gnesis de un cine nacional, incluso admitiendo que
tuvieron la gran vpniaja de apaiecer en un momento ms propicio'
Las crn"icas de Garca Mtquz sobre cine quizs no aporten nada nuevo ni
nada
positivo
al coniunto de s, bra. No hay comparacin pbsible con "La
Jir.afa'
olor lrpouri,,
qu, po, s solos merecen ser rescatidos y divulgados, Pero tambin
,r n.Ji qu, purdrn contribuir a un meior conocimiento de cmo se iue. foriando
i, obm y ,'rht aspectos importantes del proceso creativo. En este sentido, repi-
iindo ,n concepto que Garia Mrquez emple mucho en sus crticas, la recopi-
lacin de rro, ,r*ro, iobre cine tend ms inlers para
ulos especialistas' que para
-el pblico en generalr. Para quien quiera saber ms sobre el proceso creativo, son
,*rfi irt mayr inters, si bien prrn ponerse como entre parntesis o conside-
rrse como mero teln de fondo.
Es que son y a la vez no son de Garca Mrquez: solamente las firm con sus
inicialei,
proba6lerente con miras a
Proteger
su independencia periodstica y su
tirrrr'rii,i,a frente a las inevitables presiones que seiiercieron sobre su labor, y
ir*U, puede suponerse que por no^considerail mismo que esos textos fueran
aifr.i ai su firnia.
-G.
G.M., es alguin ms, que tiene-que ver con Gabriel
Girca Mrquez, a veces poco, otras veces mucho,.perg. nunca en un ciento por
,rn,o. Si alfunai veces el'planteamiento y la redaccin tienen un carcter original
, brillrnn. n la inmensa mayora de los casos, esas crnicas tienen una lentitud o
* rrfrrt,rialidad, una seridad o una frivolidad que nada tienen que ver con la
26
autnticamaneradeGarca.Mrquez]5.En.estesentido,elliberadordisfrazde
scotimus
usado
en nrrrffiiit,
eia ms grnuino-q*
las iniciales
-simplificacin'
;;ilii;:i,-,*piq,a,'1J,,
ri"n,''t
li:l'::3i,l',,,,
crnicas
iunto
con ros
"'-En
talet condiciones
es ms bten tnusto
re
reportaies
que fueron
f#;i;;;I10"u"
y
tp;j[i;t
Es una consecuencia
lgica
-ii
bien
perlectament;'tffiibj;;J;il;;;ado
en la investigacin
docu-
mental,
la iual aspirab'
';"tg;;^;'onoigi"*tnt'
todot Ios textos inmediatamen-
te identi{icabl,,,
ltrurrri.,'l"riil;';;
;lir
crrrh
l,trquez
o-solamente
la de
..G, G. M',. Pero
'l "ilili;;'"-i
p'in"to
tn
"'pot
que el resPeto
a la cro-
nolosa,
aunque
"'g'
;iil;i;'it
""igot
al menos'aparnte'
no es nada conse-
;;rr";,*
lJ re,dal de los hechos'
)l )i )i
LosdefectosdelacrticacintmatogrficadeGarcaMrquezseexplicanen
buena
parte por la.s li*io.i;;';;'rt'",ton,t'.t
tena que.enfi:::::t:
La prrmera
de todas
era
que el prcticamente
inaugur
el gnero:
antes de
if:ii::t
su cronrca
inicial no habia habid",,ffi;;;r;r"oto*ti,
una columna
rgular
oue hablara
en forma tan sistemtic,
r lj, pelcuras
rrrrrrrr,
,, B;il
Esa"serie
e
"Elcine
--T
lrr, *s crnicas
de cine, se adviene
que Garca Mrquez
lleg a ser uno de esos
oopinadores'
o
*descubridores p'ot"ionii'i'i";i;;i
yit
'u 'po" 'o'iat'
abindaban
en Bogot' Pero' ms que
de Garca Mrquez,
t* d;;;;
;":.'.
M.l
-rtsuirn'rn
forr.'prn,
distinto a l-' Las notas sobre
cine ticnen la exacta .o"'ii'i."'iit'
'l'
rt
g'i'ob"
'u 'utoi
ly
t" otro motivo para que no las
ii,,,i,j,,ibien
su almidon'ail;#;'lt"ii
"n
**ib.l;t*i;::i:lffi1o.l'iiJ1ffi:,'i'll
:*i,'::
*:;ffi
lm i:'1il:fililJ,li
tx li ffi
'''i
i"''
iirt*
t';ili ' l'"r '
1e55),la
crtica d.e,*, urn,.igg
Je reportaie'
Tfli:l.ptlp"t
" "t"t:::ffiooli,T,or[H:
con lo que ms atrnrdacles
ii*'fr fas crnicas
cinematogrficas'
aunque con una n0 muy
Hav frases brcves que
"t
tt"
'f
itp'l y ti**
'ml:lloco
qu"ei con la crtica'
Pero
que amentzan con
su irbitrario
pode, sintt,co-conril,rio'n*
no siempre ,irrlt,,'
una pelcula musical
no sirve
om para
inreresar a los nios qr, ,,';;;il^,;;r..
1,rrr.i, ;;i;;;;;iP;i' M'no v
lisrinas'
24 dt
iulio
il'i;ii),";l ;;;r;
p':i:ffi+i#i:f
,:1t#i;ut
li lliilX
:ff[If*::Tll;IJll
demasiado
siza,
(Las ne
colores a
pesar de ser tn nt'y
"g'
oi l'tlot*o'"o|
;ffid'
il;;;tit"l'
rrss' Tratndoie
de una
versin ffmica de Norr
'i;;'d,
i';,,.cualquier
rbffi;ililiir',
t'.ttt't'
'l;'iJ0,'il*ii"i
victor Hugo' y.*
'r
*l"iii"t
i'it-ilt;tulas"('
Ae no"''i'*b"
de 1954)' Dent
ffNffm*m*ffff*l*,,mm*m''i
ouiz haba aprendido
a I
i*dilflE3$t;ffi
Jt',,'n{:[*,fr t#],ffi
i'***rn*n
27
cn Bogot. Los cstrcnos dc la scnlna" quc l mantuvo durante casi ao y mcdio
y quc; cuando viaj a I'iuropa, prolongiJorgc Gaitn l)urn
i(',
no tena ningn
practicntc qur se le pudiera comparar. [,ra una empresa de,pionero: haba que
prltctrcar un gcncro nucvo en el periodismo nacional, y los modelos extranjeros que
ic potlian cooccr eran [os de pases que posean una cinematografa propia; haba
u'ri grrn distancia entre lo que Garca Mrquez tena la oportunidad de leer en
rcvistas cspecializadas del exterior y lo que tena que escribir en la prensa diaria de
su ors,
'Ahradicaba
otra limitacin: sus lectores iban a ser los bogotanos que querran
sabcr qu pclcula vala la pena ir aver para pasar elrato;echaran un.vistazo a su
c,,lumna
para orientarse un p0c0 en Ia lectura de los avisos publicados en otras
p.iginrrs ,lL [.] Espeuodor. No'en vano sala la columna los sbaos o en ias vsperas
ilc los [irrcs de semana proiongados, en vez de aparecer en e\ Dominical, cosa que
lru[licrr cstado ms a tono con la naturaleza cultural de su contenido. Dirigirse un
"csrccirlista,
a
"e[
pblico en general,, los sbados en la tarde, era un obstculo
tcr,,, pcrr
(larca
Mrquez dio la cara, exagerando a veces
-quizs-
el tono
rlrrlrrctic'o dc sus reseas de fi[ms. Porque si conoca los estorbos, tambin conoca
l;r lcjan;r finalidad de su labor, que era contribuir al nacimiento de un cine nacional,
v h,rca lo posible por formar un pbIico iguahnente nacional, tratando de elevar
-l)rornctco y Ssifo, valga la doble referencia a Camus- el nivel de quienes io
lcr.rn distradrmente las ms de las vecqs.
Quicncs
no lo leyeron distradamente fueron los empresarios de los teatros
(lc
cstrcno y ellos,constituyeron seguramente un serio obstculo para el libre y
scrcn,r dcscnvolvinfiento de la crtica. En la labor de Garca Mrquez, todo iba en
conrru de [a situacin del cine en Colombia, un buen revelador de la realidad total
tlcl p,rs: dependencia tecnolgica y dependencia culturai. En esa situacin que haca
tlcliinc un-simple negocio de distribuciones y un vehculo de valores forneos casi
sicmprc cnajenntes,los propsitos de Garca Mrquez venan a perturbar eljuego.
frrscguros y todo, sus criterios estticos saboteaban un poco el negocio,
,r tardaron en manifestarse las quejas, primero en 0tr0s rganos de prensa. El
Itl dc mayo de 1954, menos de tres meses despus de crearse la columna de Garca
Mirquez, apareci en
"Da a da" una nota titulada Crtica cinematogrt'ica, an-
nirna'como todas ias de "Da a da" pero inconfundible de la manera de uUlises,.
Corno incluye citas, sin indicar su procedencia, esa nota muy pedaggica tiene que
rcfcrirsc a una 0 varias protestas aparecidas en otra u otras publicaciones. Deca as:
I.a crtica cinematogrfica no se hace con la intencin de uamedrentar al pliliso, co*o
Io afirnra algn distribuidor, ni con el objeto de *perjudicarnos en nuestros intereses,, c0m0
''
prrr:r,
f*rnro atribuir a Gaitn Durn la autora de las crnicas de cine que con el mismo ttulo
srguicron saliendo en Ll Espeaador, [.as iniciales con que apareca firmada la columna,
*J. G. D.,, remiten
;r
(iitn
[)urn.
28
It, tlice otro, sino sirnplcmcnte
para cduclr rl
1,ulrli.o.
l.ll:l
cine, como el ttatro, neceslta
tlc la crtica.
[..']
lixiste rt,.la,a entrc n()s(}tr()\ 1r..,..,,.,,,.1c'quc
las crticas a una obra de
rrc, a unr novcla, a rrr." ili.rirr.',
r *i, pcltul.r ptriudiian
econmicamente
alautor,
.rlexoositor, allibrero.
il'r;hi'bii;;.trr,rl,iir..
to'du'lu contrario'
A un ms alto nrvel
ll[Hiilii;b,
il;;;i,*,'rl.,
u,cnr litcrature. tle buena pintura, de buen teatro
v ,lc buen cine. Para f" *i^ p.,ii,riit tirtl siemprc
pblico. Para lis buenas no siempre'
No se
namedrente' ,r p,iii['"'i';;i;;;;;';
:ilil il:l'::::
i':lldh"{
,rb;;;l;
;;rni,
un, irtica cinematogrfica
seria v resoonsable,
que se asemele un poco
,r la de otros parses y ,.,"p;'i;rlrr
y p,"rlriirirtrt
plu,rt'd,l elogio'desmedido
a lo bueno,
igual que a lo malo.
Er, ,t, evidentemente
se escribi con pleno conocimiento
de la dificultad de
t, ,r''qr,
,trri, Criri, t'tl'qutz,
as como de la magnitud de su ambicin'
poco
rlesous. r. ;;;;;ilil,";
,tritUi al auto"r de la columna semanaly
,u Jrl,T ir,rirlrlli'I'[;,;p;,ri
,rsbado 5_de
iunio,
en la misma plgiy
i",i;;)';;;;;;rd;;
on. tiio ri. da
"Ei cine en Bogot"' sin comentano.por
i;,iJfi
piiii'i,i";d;.
iil,,ndo
p,'f,,'amente'
quizs srn verlo claro'
il conflicto
entre esttlca y negoclo,
'n"t
'nJ'pt'dencia.
y dependenct4'1'i1":l
;;;;;,
ufl
rertr0,> cnirico-de
Bogot:
... ouiero manriestarle
mr .Drnr.n acer-
ca de sus comenra.os:
me parecen honrados
iri.
i.irit.t". Y continuaba:
'No
;iriir;;;"t
' c' u,,;1,,'i;1'it
usted' al on,'n"t
alguna.pelcula'
se ensaa
inmisericorderrnr.
,o,i ffi' h ;;tP-i;"1
i' *'lt' aicoi est' sin proponrselo'
ffi;'i;
iil
grrr. t., in,rrrrri.de
algn empresario,
i'.
El martes sr-
guienre,
g
de
unro, "Tirrr, -siempre
identifiiable-
intervino
nuevamente en
,.Da
a da,, con una nota del mismo tenor q-ue la anterior, pero de tono vehemente'
Eil;';.
;l;b;
q;;rir*'r,
, d^r,Lo utia
fattorice
al empresario
de cine'
Deca
oUlises,:
Apropsitodela,carta,dirigida?0runresPetableempresariodeteatronuestrocrtico
crnemat.grarrco
y pro,,.rr-,fi,iqi9
po, ,r, prtiOdi,o, convendra
repetir algunas obser-
ffi;;il;'i;;;;;;;;,ri
l;,i*'o'"n
::il-:
, ese interesante tema. Los seores em-
presaflos no ttenen por qu
preocuparse ante una crtica seria v responsable,
y por el contrario
[ffi';;id;;;y;p,rti;,';r-r{*r*r.,r
los beneiicios qe de'ella puede derivar.
El cine comerrirl tirn.
;it;;
liiq
v
"'gui'Jo'
"i1
rl uerdailero problema de los
,-rr,iittr,,
I
lrip,19i;;
selec'to, est en.lis buenas
pelculas
["'l
La crtica ,rpr,,rt,ri,
oit"''
-"i"i'itamente-
iuna
pubiicidad,a
los exhibid.resr
au-
_# i;;;;pr'JJ
pruti,o de 6uen gyllo,. y contribuve en esa torma a .ue n0 sea un
fracaso comerc,r,un,
p,tl',1'lJ;",.;o,
ili;il;;;;";;;';'di;'
desiinada a serlo'
Las presiones
no deiaron de manifestarse
pblicamente
porque el tg de febrero
,
Er*". sali con el ttulo de: Empresario de cine analiza problemas de la industria
t'renrc
a la
utrca de prensa. En El Espectador,5 de
iunio
de i954' p' 5'
de 1955, en la note Entre parntess de "Elcine en Bogot'Garca Mrquez reac-
cion
-fingiendo
que no contestaba
"-
ante una carta de otro empresario de cine,
aparecida ei El Tiempo de Bogot. Esa nota indica que a pesar de todo, aunque
haya. sabido preservar su independencia, esas presiones movidas
por
intereses eco-
nmicos, constituyeron realmente una limitacin ms para su columna:
u8
-Mu-
chas pelculas no ie han comentado, como una tregua deliberada, calculada y
justa,
a los empresarios
-sin
discriminacin- que tienen comprometidos fuertes y res-
DetaDles lntereses en Su negoclo
-'.
'
Con ello puede ,rrrrrr[ el captulo de las trabas objetivas que sufra la crtica
cinematogrfica de Garca Mrquez. Un concepto riguroso de la crtica, el que se
estaba imponiendo entonces en Europa alrededor de Andr Bazin y triunfara poco
despus cbn Truffaut, Godard y Chabrol
-los
futuros lderes de la llamada nueva
ola,
n0-
podra llevar a consierar que otra limitacin ms radicaba en el ideario
poltico di Garca Mrquez. Porque ese ideario, socialista y antiimperialista, que
xista aos antes y se fue reforzando paulatina y silenciosamente en Barranquilla,
sc manifiesta en sus reseas cinematogrficas
-y
stas son un buen medio para
apreciarlo-. Se expresa discretamente, pero con bastante regularidad, aunque sea
en las demostraciones de hostilidad al comercialismo de Hollywood. Debe deter-
miner ms de una vez los criterios presuntamente estticos que usa Garca Mrquez
para exaltar o condenar las pelculas que analiza. La discrecin se explica: la ingente
iarea de formar un pblico, que con un poco de ingenuidad y mucha fe se haba
atribuido Garca Mrquez (hay un paralelismo con la lnea ms claramente poltica
de ciertos reportaies), iequera prudencia tanto frente a quienes lo empleaban como
I
JE
Dice en parricular: uSi esto fuera una polmica..,,. Y concluye afirmando: nEsta es una aclaracin
para el pblico,.
"
Y hubo oresiones ocultas. orobablemcnte ms fuertes
y
ms frecuentes. Garca Mrquez recuerda
que distribuiddres y exhibidores ,rrnrrrron con no aponarl a El Espectador ms ingresos publicitarios,
pcro que los dueos del peridico no cedieron, aportndole a l todo el respaldo necesario; ya se vio que
nunca'lalr la solidaridad del equipo de redaccin. Hay que sealar, por otra parte, que El Espectador era
cntonces vespcrtino y no poda tener, en el aspecto comercial del cine, el mismo impacto de los diarios
ma(utrn0s.
t0
Es ineludible [a comparacin, aunque sea por la sola contemporaneidad. L futura nueva ola tena
dcl cinc un concepro ms puro y ms claro, pero umbin ms intransigente (la llamada poltica de auto-
rcs,)
y
cuyas fallas se hacen ms perceptibles conforme pasa el tiempo. En su admiracin por el cine
norteamericano, no quera ver que exista all una mquina ms econmica que artstica, y al mismo tiempo
manrcna una tranquila visin europea, donde la cultura y [a tcnica del cine parecan existir a nivel abso-
luro, y con el trasfndo de una reafidad colonial que no ie discuta, pese a qri estba en plena crisis. Slo
cn loi aos 60, despus del acceso a la realizacin, se volvera ms claro el problema. En la etapa inicial,
la dc la crrica, haba una gran ignorancia de las mltiples implicaciones y vinculaciones del hecho cinema-
rogrfico. Godard poda afirmar tranquilamente que ,el traoelling es una cuestin de tica,. Todo ello
csib a muchos aos luz dc los problcmas de Garca Mrqucz. Pero no cabe duda de que la aportacin
mttica dc la nucva ola superaba en mucho lo que podahacer Garca Mrquez.. Con unas cuantas correc-
cioncs, seguira vas semciantes una comparacin entre la labor de Garca Mrquez y lo que germinaba
cnt()nc(s tin
(lub
o cl Brasil. No cra nad propicia la situacin colombiana.
30
frcnte a quicncs lo lcan: no
Poda
permitirsc cl luio dc perder su tribuna o de
;;;il;;i;;t r*ptr'irt
rn ionn, dcmasiad'o abrupta concePt0s radicales'
ili;**i;iriinr'drbi'ms
de una vcz servir de mscara a un crudo
iuicio
,oli,ir3. sobre todo a
propsito de pelculas norteamericanas'
'"'i;;i;;;;;.'del criterio
firner.l
de Garca Mrquez,.la postura poltica
desempea un
papel fundamental y positivo, nada contradlctorlo con Su e.xlgencla
;;;r,;iil GJ;;; ;il; en la l'g, y difcil mrea de crear un cine nacional, se
;;;il;r-;ri
"*
de concieici del pbiico, de. ir suscitando condiciones
;i-.i,i-*irrr,
*rprrdencia cultural
$or
algo habl una vez, sobre un iilm
i.iirr*rirr*,
,
"h
rimrllante popularidid el ine,
-26
de febrero de 1955-),
u orr, ,llo de n
rarte que tiene nio d. tcnica, de industria, de comercio v
de
r,;;; ,drotogiroirealidades gue la meior crtica-zuropea
tard aos en re-
;ilb;ir. llo-ro"irprdir,
dmde fr.go, qri Garca.lvlrquez
afirmara que
"lo
;;;;;; cine
poltic que no es nada"ms
Qu
eso (19 de
iunio
de 1954)'
Porque
u conocimient
de la literatura
ya se lo haba enseado de sobra.
'-
Hrv
poltica en sus notas. P[tica nacional: el discreto pronu.nciamiento
anti-
,lrri;;f -;;;rl, ie Diea a besoin des hommes
(Lo,s pecadores de la lsla de Sein,
it i; ilir de 1954); una alusin a los estragos moralei de la guerra
-la
de Corea,
,, ,iJrr, ,.tombiano-
en la nora Concieniias negras (26
.de
febrero de 1955); una
i**rrriir mencin de los impuestos nacionales
(El caballero dc lila.ison
|ot!B',,2
de abril de 1955). Las cosas se amp_lan no_rmemente en el lar,go anahsts dedlcq.
;irrrbr;ocii
y grr*irl que ,e'Garca Mrquez en On.the Waterfront, de Kazan
(nita
det tO de abiiide 1955): este tipo de reflexin serva para
hablar en trmtnos
no tan velados de conciencia de clase, es decir no slo de los esttbador,ef
ryoJgr-
oriri
rino i, todos los trabaiadores,
Jor 4.,
Colombia entre otr.s''' Polttca
l",.rr"irrtir, rnifirr,
^ ^
r^^paso'el antiimperialismo.de
Garca.Mrquez. La
oauta la da, en la entrega inicial dl
'El cine en Bogot", la resea de Prck-up on
ioutb Stree:t de Fuller,
iuna pelcula hecha exclusivamente.
para demostrar que,en
los Estados Unidos hasta los rateros de la ms baa categoria son
Patrlotas
I'
soDre
todo, anticomunistas,
(27 de febrero de 1954). Es constante el rechazo a la pene-
;;;i;;irl , ii.olbsica norteamericana, a l exaltacin del
"american
way ot
life, oue entonces
propJna incanseblemente
Hollywood' Menos frecuente y ms
discreio, hay tambiin n rechazo al.aspecto ms directamente poltrco del rmoerta-
lismo, como se ve p.r ejemplo en la nota toir'iliirirni,'
Ur. Marshall
(l de
;; ;lt$.
y'ni
siq'uieia las inocuas autocrticas
(olvidado totalmente
-y
gn
ir*, iirrrribie- el aspeto esttico) como Ia que aparece en .4 star u born, lo
"lrrn
ensaar:
-l-,
,",iiirncia ha'sido hecha'por Hollywood, por
la,gente-al
iervicio de"Holly*ood que.est conforme cOn su puest0.(11 de
unto
de 1955).
i, ,irg,i. *o*nto se oluida que entonces los Estdos Unidos rnaneian el garrote
-
"
q.,
l*ya que pensar en El coronel nc tiene qaie.n
.le
escriba, cuando, r propsito de [a pelcula de
Karan,'re le, q,
"i,
solucin es momentnea porque el sistema permanece en ple'
31
rfuera v viven el maccarthysmo
en casa; sobrc este ltimo aspecto la nota Festiaal
llPA, n
"El cine en Bogor" del l8 de diciembre de 1954, rnsrnua las cosas en
f.;; ;r, ;onvicente
l?rirp*i*do,
por cierto,.los criterios. estticos a los de-
;i,._.'E:ir"pr""fir*io.'fliiirr,
qyi
1,. realidad ni era parciallrl:ig,
ni era li-
mitacin, rrr'unr rrrpurrtr'r
las condiciones delmomento
y a la,situacin concreta
.n ou, li toc a Garca Mrquez desarrollar esa labor tan novedosa en su entorno
i,.ffi;li1,li;i'Si'r;;irprrrnr^
de entonces y la form.a en que las manifest
I t, r de cncretar
pueden paiecer hoy desmedidas o lrrls.nas, no es
Pr.Plamente
l",.rrjrli.i;;;i;;ril;;tiio,
sino prqu, el cine y Colombia no.evolucionaron
ffil;#r;r;;;i ;
.ii,,i,r.i,.i
drJrrbrn. Las'condiciones
del subdesarrollo
;i;f;:ffilr;;
i;;;,"ri,
r
ra historia nacionales habrn tardado ms de
il"r#toil';b
;;"ir'-,
i,' i""'
'on
que
soaba Garca Mrquez' A Ia
distancia, su am6icin de irear conciencia para.hacer
ille,
y hacer ctne
Pare
crear
conciencia,
podra recordar el
iuego
insoluble de Ia galltna.y el huevo' 0 el nuevo
;'il;ilil;.'*.;ildr
ro6rr su verdadero sentido. Al cine colombiano
y.a
Hrffiil.l'rt-r?r,
lri ro*rrponde
Ia tarea de drselo,.a.partir.del
reconoci-
;il;;; de
que Garca tutlrqurr,',1
hablar.de. cine
-material'
tcnica' industria'
li.rl,r, ,1i"-,
rrfu rr]lir"qua
implicaban sus aspiraciones en eimarco del
subdesarrllo
y de Ia dependencia cultural'
:i )i )i
Los enormes/errores
del
iuicio
esttico que cometi Garc M.rquez en sus
,r,r"i,
;;i;;
; rrn pri{,r,r*ente
expiesados en el balance del ao cinema-
toerfico en Bosot
qu, ,rtrft en El Esp.eaador del3l de diciembre de 1954'
iT';:i*;lrr-';r'l;"
t*.r, tu desalortunada
ointn',D-!-e,t,.o
bt*'!
-l::
bom*is, on ,rprntoro bodrio de
Jean
Delannoy,. un director trancs
que,
sl
Pasa
a la historia de1 cine, ser exclusivamente
en su lrremedtable caltdad de autor oe
bodrios
-y
que
ronr,,'qur'ro
rrry rqriel menor intentod-e parodiar el estilo de
IC.'C. l,r.j tj'riJil;;
q;.;. iarca Mrquez en 1e54'era
4, Puy.medio-
cre nivel
(ni
una
pelcula de Renoir o Becker) y srn embargo habla t''
"on
oe ll
il;ilfiJ;,ii';l;[;,;-;;;.-t
rit* de Delannoy reibe. el.plemio moral de
rrri, Ulttrri
d,tprt de competir con pelculas d Antonioni' De Sica' Lattua-
;r:'ilffig;,
B;f
i;*rl,irltdo
stei, Mankiewicz.,
For H.itchcock' Lang'
ffi?:l;t,'iiiltl'P;r*i,g,', v
-'
pt" de ser malos- Duvivier y ciouzot;
,ri" ,irrrrlr;; ;;.; ,inlrrir, ,on lor que Delanno.y no puede gompararse
fams;muchos
norteamericanos,
es cierto, pero que, con tdeotogta
Pernlclosa
0 sln
t']
Hav moos
para extraarse de que seasobreJohnny.Gaitar
estacruel afirmacin:
nCon.un
oco
dc scntid'o del hum'or, esta pelcula es un buen espectculo cmtco, hecho cgn la mayr serleqaq oel
ffi6,.
y
, qr, ir.lrr ilt-;;;
;r. director que podra ganarse la vida escribiend' rgumentos
Para
historietas cmicas,.
32
,,ll.r, lrn tlcado una huella que no poda deiar Delannoy. Incluso.admitiendo que
r.l t.i,r. ,u.J, scr muchas ,otit
y que pueden existir conceptos crticos muy distin-
t,,r c r[ualmente vlidos (con Ia previa condicin de una coherencia que Garca
M,,r.lu,l, no rena en cueitiones de cine), el solo efecto del tiempo demuestra Ia
,rr.iullcicncia de los criterios usados en
t'EI
cine en Bogot". Un-cuarto de siglo
.j,rr,',,.r, a ser bastante tiempo
y abarca bastantes generaiones distintas de intelec-
ru,rlcs, adcms de un acelerado fenmeno de
"mundializacin'
(que.ya intua Garca
M,i;q;;, y al que aspiraba), para que resulte evidente ia primordialinsuficiencia de
*rs Lnti.'rr dd cinel no fue'tan fiecuente su clarivideniia al decir qu era lo que
\crvrit v ou era lo
que
no serva.
[s fu]il ,orrrobu
que
Garca Mrquez nunca se plante en serio la cuestin
,lc
qScr
ou es el cie. leunas veces insina
que hay di{erencia de naturaleze entre
,.1 r.itru i el cine.
por
eiJmplo a
propsito di Stalg f 7 de Vilder (lnt'ierno en la
nurl,t,li'de
^^rii
de tS+i, o , proprito de Las lres pert'eaas casadas y.El nio
v l,t ntebla
(El
nio
y la ntiebla,'ei mismo da). Tambin insina que el cine es
,l,rrint,, a la novela
El
motn del
*Caine,,5 de mazo de 1955), y ve Como defectos
,l,un,,s de acerbas ,irirrt las tendencias
oliterarias, que cree ver en una pelcula de
Ml,rkic*icz
(La condesa descalza,l2 de marzo de tl5S) o en la eleccin de algunos
,.rrcuatlres de' O Cangaceno
(8 de
iuiio
de 1954). Entonces, y con cierta frecuencia,
i',iilr irt
*idioma ciiematogrfic,
(por eiemplo en Ia ya citada nota.sobt-e Stalag
il) o de
nsinraxis cinemato[rfica,
(La se:orita
Julia;2Q
de marzo de 1954), que
* un intento
por
decir un"poro *it
qur, verbigracia y otra vez a propsito de
M,rnkicwicz, crrndo afirma'que se traia de
uuni pelcula que habria podido ser
l,ucna si su autor se hubicra cbnformado con que fuera cine'. Es decir que Garca
M;rrqucz afirma hasta el cansancio que el cin es el cine: definicin tautolgica,
rr,rrrtiuilizadora, pero nada productiva.
,f Lrunrt ,ecel. sin embrgo, se va un poco ms lelos y se llega a un asomo de
,lctrriin algo ms precisa. propsito del mediocre Le bl en her,be dei francs
,,,rnt LrrriGarca'Mrquu
dirr^qu,
ula
prosa de Colette ha sido traducida
jus-
,ri,lrn,, al idioma visual,
'(El
trigo
iaen,
li de marzo de 1955). Sobre Ur divorcio
iil
,lc
iulio
de 1g5a) ,r,rib, qri r'olrrrnte. se gr.ab
ue.n la pista sonora la novela
,1.. l],,urnrt. sin
presiar
la menr atencin a Ios valores visuales'. En 0 Cangaceiro,
"1,,
rncjor el fiim est fundado exclusivamente. en el prestigio visual". Y en Dial
l,l luttr mturder. Garca Mrquez reconoce
.la
apabullanti astuiia narrativa de Hitch-
,,,1'|, qr, sabe decir con [ cmara muchas csas tiles, mucha.s cosas asombrosas
,, itclilentes cgm0 n0
podran ser dichas con ningn elemento distinto a la cmara,
tl,t llaTnada
t'atal,4
d diciembre de 195a). Pero-' desgraciadamente.para la crtica
,lc cine, Gara Mrquez no profundiza ese c0ncePto-del predominio,del
?spectlo
lrrul ni trata de sistimatizarlo. Se contenta casi siempre con hablar de
ncine"',
,'
l,*r, sobre Le boulanger de Valorgue (El panadero, lJ de noviembre de 1954), Garca
.,J
dc
nounto dc vista cincmetogrfico,
a',
de
naciertos cincmatogrficos'
I
de
oun
adcclado ritmo cinematogrfico,
-y
esto ltimo sobre un film de
Jo.hn
Ford que.,
, o.rr de sus
uaciertor,
i
,u
"adec,lado
ritmo', lo decepciona
(Resplandece el sol,
i{ii'^ rro de l95a)-;i.
*lo, medios cinematogrfics,
(E/ homb.re del milln,
l i, rrr,ir*bre de lgS+). Llega a vet enTbe nahe'd
iangle
ncierto valor educativo'
;--;;;r;;*ble valor oru,rntrl', cuando stos'no"importan
Para
nada en la
.liiulrtonsiderada
(Marabunta,26 de
iunio
de l95a)..Iian inevitables las con-
lrrrionrr, ioro por. eiemplo a propsito de Sabrinaas, aunque es cieno que la
ms ecmplar de ess coitraicccinei se encontt:b,l ,n.ll primera entrega de "El
cinc cn [iogot", a propsito de la.pelcula.de Fuller
(El rata,27. de lebrero de
1954). Dec"a Garca'Miquez
que *l cinta tiene un mrito apreciable: cs cinema-
,,,rr[ir:, desde la
primeri escena hasta la ltima, y denunciiba lneas abaio
uuna
Jiir.,i,in afectada y retrica, que hizo al fin y al cabo una pelcula corriente, con
lrn,li.l,,s patritics y sentimntales y.deteciives tontos. En otros trminos: es
ctnc
pcro
n0 es clne; o bien: es buen iine pero es mal cine. Y as se explican esas
nrtiltlolcs scudodefiniciones
que no dicen'nada cuando pretendan decirlo todo:
-r.l;rtr.nrrntrdorr,,
"deliiiosa
comedia,,
upelcula exiepcional',
gran
Pelcu-
lJ,,
nbuc, cine,,
ufilm extraordinario,
comedia astracanada,,
urealizacin escru-
pu,rr,, -pelcuia inolvidable, original y convincentc,,
nasombrosa perfeccin,.
.riar frllr", por consiguiente, ,ryi explicacin slo en parte radica en la modesta
t'lriiri J.'drirntr aipblic bsotano en busca de unpasatiempo para su fin de
scmana. Se hace evidente
-y
se ,e en detalle un poco ms adelante- que a Garca
Mrquez. le inteitsaba algo'que no era precisamente el cine.
;i :i )i
l.n esas crnicas semanales llaman mucho Ia atencin las consideraciones pura-
mente tcnicas, que ocuPan amplio espacio., muchas veces en detrimento de otros
aspcctos mas
proplamente crtiios qu haran falta
-o
que, aos despus, intere-
,aian r, al lect^ot, curioso
por sa6et cmo vio Garca lvlrquez ciertos asPectos
dc una pclcula-. En buena iantidad de casos cnumera los mltiples ingredientes
M;r,*,r.*,t-
que en las ires peliculas dc Vereuil, la cusa es 0tra.cosa: h,ay cine desde el primer
;,il;;r;;;;dl
p60,, aduierie la intencin de quc no sea nda distinto delcine".
Quien.tuvo
la
,,r,,r*,,U
j.rrr,'r,ms
de una vez, esas pelculas d Vcrneuil. populacheras v folklorizantes, ticnt que
;1,,i;;;;;,*frr,ion
algo atrevida p^, drr un, idea dc lo queimplica cl
iuicio
entusiasta de Garca
Miroucz: no se cncuenrra,quiual,nte sino imaginando que liisensiein o Grifiith hubieran escrito que desdc
i.. rr'lr,rr riri6 hay litcraiur
y no hav nadi'distinto'dc l litertur en una nc,vela de Corin Teilado'
'-';;
P;;,',;;;-ou,ire decir,
q,l siqnificado
pueJe tcncr un atirmacin como sta?: "La falla principal
,l..l lilm,,l.,,'J.,,1 pun,n,lc risra cinc"matc,griiio. ct el dcsgano, Ia bsoluta indiicrcncia del primer rctor'
tl.,t tt,tntt dt Nipolen,26 de ft'brero de 1955).
tl,
"1,,n
Subrrrr' ,c tlvierrc .cruridad cn Ia dircccin dr: Ios actores v en la mncta de contar el cuento'
v stn cmblrqt' cs
"comcdir
bar'rir t impertlon;rblt"
19
tle abril dc 1955)'
(tUe concurrcn r h fabrrcacron dc un lillr (cl guiorr, cl dilogo, la direccin, la
ii,,,,orri". cl s6nids o los sonidt,s, la msi.:a, ci m,rrtaie, la aituacin) sin darle
,r,,,iI]:rr r,i.:rr r la Jireccin toda la irnportancia que en realidad tiene. La nota sobre
1.,: sltrc de la pcur.6l salario del miedo,12 de
iunio
de 1954) es u.n
Poco
una
crccpclon en ese conlunto de notas milluciosas que suelen ser de elogio abultado'
,,,.uildi,ionrl
y
frr.rentr,rente desatinado. En ls primeros meses, sobre todo, el
,lririio, prrocprdo por el rigor narrativo se refieie nnucho a la
"edicin''
a las
"rrjcras
pournrr, que deberian hrber eliminado episodios de.relatos demasiado
tr,,n,losoiDara su suito,
Hay cierta fascinacin frent a las complicaciones tcnicas,
.rr h lctitud del .Yrtico
que aspita a que se haqa cine en Colombia y al mismo
ricmoo est convencido de los'bloquebs del subdesarrollo, as como bastante o
,i.,nlrirdu rigor didctico en esa frma de hablarle. de.cine a,un pblico hasta
,l.,r.lm
por8 o nada iniormado: la larga reflexin sobrc los problemas del.doblaje
(l,nrrc
Da)rentesis,
13 de noviembre de itS+, es una buena ilustracin de ello.
Deritro de esa
preocupacin por la tcnica se sita la actitud negativa de Garcia
Mirqr.i frente a las innraciones de su poca. Si acefi
Perfectarnente
a] rechazar
,,1,,
ii,Or, y necia condicin de los anieoios polaroid"
Hondo,29
de nrayo de
1954) ouc eran neccsarios
para vcr el
ucine en rlieue' que algunas firmas nortea-
u,*ri,ri,r, trataban ,ntuu.,r; dc promover, su hostilidad-al procedimiento del Ci-
,'.'n6co6 demuestra un innecesario conservatismo tcnico' Con ia torpeza de los
',rin,e
ros cnsavos de
pelculas para pantalla qrande, Garca Mrquez cree reconocer
1,,,n,
t.n.brosa confabulacin
para'que el crne regrese a su edad de.piedra'
(.Com.o
|,,i,,,o,
,n mtillonario,20 rie marzo e 195a);.se ch
"por
la bordi, a cambio de
ur),1\ cuants lnnovact0nes tcnicas, las grandcs conquistat del cine como medio
,,pr.riun, (La amante de Napoleon,26 d tebrero de.ilSS;;
"El
prtnctpe estud.iante
rro cs cne Dgrque es cinemaicopio,
(19 de febrero de 1955). Hacia el final de su
,,,,,,. , .l,tir,-i d, cine, Garca'Mrquez empieza a resignarse a la validez de csas
,,1,,,*.lrrr,
tcnicas". El 2 de abril dc 1955 riconoce que
ya no se puede detener
l,r
produccin en Cinemascope,
(La udad negra), y trmina admitiendo que tam-
1l,,1,l con el nuevo procedimiento se puedc hacJr cine: laCtrme.n.lores de Premin-
,,cr ,:s
"cine
, ,rri, de los forzados^encuadres
y de todas las dificultades tcnicas
,i,,* prrr rn n'lrdadero director de cine pres.ntrn los novedosos sistemas de la
,,,urtall extensa
(Carmen de
fueflo,7
de mayo de 1955).
'
l.i hostilidad'a las innoucro"nes puede eberse en
Parte
al temor de que las
evas cgmplicaciones tcnicas se impongan totaimente y constituyan obstculos
, ,r,rlubles v detinitivos
para la .:r.r.jin'de un cine nacionrl. Algo de ello deba
lr,r6cr cn la'increb[e afirmacin de
que nbastante perdi el cine con la invencin
,l.l r.,arlante" ntre
parntesis,
lJ de noviembre de 1954,. Ese pasatismo tcnico
.',,,
in,brrco riene mcho
que tcr con lo que Garca Mrquez le peda al cine' que
.,,r,lc ndle visualy se reiacionaba c0n su preocupacin por lo
"human0',-segn
1,, ,:ustba dccir-,'t' con algn derecho poda entonces lamentar quc el sonido
l',,[,i.m mermado .l po,ler
y
las exigencias de la pura imagen, o quc el Cincmascope
l5
hu[ricra tcnido quc ntarginar su querido.gll5g-trp,,, crnpobrccicndo l.r aptitud dcl
cinc para captar los comportamientos y las expresioncs
-que
cra lo que a Garca
Mrqucz. lc nteresaba por encima dc todo-. De ah-adems de motivos polticos
y culiurales- su hosti[idad o al menos su recelo ante todo Io que viniera de Holly-
wood, donde no quiere reconocer sino habilidad aplicada a temas engaosos y
llicnantes. Son poias las excepciones que admite, fuera de intrascendentes come-
tlias. l)orothy andridge es as
uuna de las pocas muferes de carne y. hueso que
pucdc ofrccei el cine nrteamericano, (Carmen de
t'uego,7
de mayo de 1955), El
iig,,r cn la direccin de actores llega a ser segn 1, en ciertos casos, contraprodu-
.,lntc'
"Ri.hard
Widmark se desenvuelve con una extraordinaria espontaneidad que
crr ocasiones, a[uerza de ser sistemtica, no se parece en nada a la vida, y que es
rnuy propia dc cse discutible reaiismo, ms tcnico que humano, inventado por los
rrrrric,rnrcricanos,
(E/ rata,27 de febrero de 1954). Pero no puede olvidarse que no
rorkrs krs reparos de Garca Mrquez son de ndo[e esttica. La poltica
iuega
su
r,rrcl
cn krs
luicios
negativos que emite, y genera otras contradicciones. La descon-
i,,rirr, ,rnt. los medioi a vecei gigantescos empleados en ciertas producciones de
,rcstigio
(lo que en Cartagena llam
"tempestades
a bordo de unr 6rdgra,) se
,'r;rrizi rhora un poco (por eiemplo sobre la tempestad de El motin del
.Caine,,5
,lc nrarz.o dc 1955), y no slo deiaparece ante pelculas de origen europeo, sino que
sc crnvierte en un
'clido
aprecio. A propsito de Le salaire de la peur escribe:
"l{ry
quc apreciar y agradcer la absluia faita de mezquindad en el empleo de
r..uir,,s (cl'dcrrumbamiento del puente, [a secuencia del charco de petrleo, la
voladura de la pigdra)quc ha rontiibuido a hacer de este film una obra'maestra del
rrrrc cinematogifico,
(El salario del miedo,12 de
iunio
de 195a).
)i )i :i
lll principal recelo de Garca Mrquez frente al cine norteamericano
-que
por
cntonces empezaba a considerarse entre ios crticos europe0s.n0 precisamente como
cl cinc por antonomasia, sino como el cine a secas-, un recelo relativo a su manera
dc no ihondar en los comportamientos humanos, tena fuertes vnculos con las
preocupaciones fundamentales del Garca Mrquez de ese momento, las cuales te-
i,'lrn q, ver ms con la literatura que con elcine
-aunque
ino se diera cuenta-.
Alg0 ie eso haba en la nota sobr Ladrores de bicicletis aparecida en El Heraldo
tlc'llarranquil[a, el l6 de octubre de 1950, y es lo mismo en "El cine de Bogot".
A
(lrca
Mrquez le interesa ei cine
nhumano,, pare.cido a la.vida,
*0,
es decir
quc picnsa rn lgo que n0 es propiamente cinematogrfico (de ah los errores cr-
,1.;,,r'y brrtrnt.,ontradicciones), sino literario o, ,'i ,nrnoi, literario a Ia manera
n"
"f,rrcridu
, la vida, era Ladrones de biicletas,en 1950. Aos despus lo son igualmente, en opinin
tlc
(ircr
Mrqucz, lLmberto D., Le bl en bube. Tan poco tiene que ver una pelcula con la otra que
cl I orzoso reconocer que los criterios empleados para calificar los iilms tenan muy poco de cinematosrficos.
,lc l,rs obras quc pronto escribiria y, cn primcr lugar, tlc l:l coronel no tiene quien
l, t'tcriba.l.l'aprindizae de cspcc'tador dc cinc, cl largo proceso de formacin e
rrrkrrrnacin que corre dc octubrc dc 1950 a febrcro de 1954 era
-en
parte
y quizs
ur(onscrcntcmcnte- una lenta y metdica preparacin de la segunda etapa de su
rrr,rtluccin literaria.
'
Aunqu, l proclame lo contrario y manifieste severidad ante las tendencias tea-
rr,rlcs o li,rrrrirr de las pelculrr rrrrdrr, la literatura interfiere constantemente
crr krs
juicios
del crtic de cine. As es como van traspareciendo sus gustos y
,rcocupaciones.
O Cangaceiro que, si bien tuvo su importancia histrica, era una
i,cl,culi
mediocre, rr rr"ru opinin
nun hermoso y peidurable poema primitivo,,
ic,rlizado ucon la prodigiosq ieguridad tcnica de lormaestros del cine mudo, y la
rrrspiracin, el candor
/la
morsidad de un maestro antiguo. De Hiroshima dice
(
i,ricia Mrquez:
"Slo
un poeta, como los ms grandes trgicos antiguos, pod.a
,rn cmbargo'ofrecer este espectculo de horror con tan estremecedora belleza,
*'.
Ll primitivismo esttico
-no
el tcnico- encanta aGarca Mrquez, n0
Por
ser
,rrrnitivo
sino por ir directamente a las esencias y saber captar lo elemental, que
il.l,r: rcr tambin lo verdadero. El criterio debe valer en iiteratura
-depende
de
.uin escribe-; aplicado al cine, puede fracasar,.pero ya no ha de importar aqu,
l)ucsto
que se trata, en esas notas iobre cine, de las reflexiones de un escritor que
,uicrc narrar segn algunas normas que reconoce 0 cree reconocer en lo que le
1i,,r...
,r, bren iine, a frase (El mtn del oCaine,,5 de marzo de 1955) puede
,.,urnir bastante bien la doble inea de lo que buscaba Garca Mrquez: u... slo
rcstir por analizar la validez de los hechos centraies... y la validez psicolgica de los
(,lflCtefes)).
Ill primer punto lo constituye una exigencia de concisin en el relato. Pocas
,',,sas molestan a Garca Mrquez tanto c0m0 los guiones confusos o pletricos;
,run(luc le parezcan bien realiiados, siempre condena los episodios que segn l
,,,[,mn cn na pelcula{8, o los hechos prcipitados (cfr. La muralla de oistal,27
,lc lcbrcro de tlS+, o los cambios de tono
los
desniveles narrativos (cr. Roman
i t,,itiiul, , abri de 1954), o las situacions artificiales (cfr. Amor a medianoche,
.ll,.lc marzo de 1954). Aqu, como en otros aspectos,llega a haber contradicciones:
l.r
"rninuciosidad,
de la narracin que es un factor negativo en La seorita
Julia
(20
,lt, rnrzo de 1954) deviene en faciot positivo cuand se trata de Le sala,ire de la
l,t,ttr.l"as
reminiscencias iiterarias que parecen molestas en la mayo-ra de los guio-
ncr
-al
menos as se proclama- vienen a ser un encanto en A Cangaceiro, que
"
Knero Shindo, director de Hioshima,v otras
"bellas,
pelculas que tuvieron xito cn Occidente, es
,rr.r ihrsrracin de que lncas mu-v contradictorias podan convivir en las categoras cinematogrficas de
(
,rru,r Mrquez.
'
ll,rv sln embargo pegueas excepciones.
"F.l
gratuito cstribillt-, de los tres enn0s que aparecen p0r
r,,,l,rr
.rrirs
sin
iusriiicicion
ni crp[cicion aiguna, es un detallc genial"
ifodos
los caminos conrlucen a
/(,,r, 2{ de
julio
de 1951).
J7
rccuerda
"los
cuentos dc hadas, (siempre el primiiivismo). Una mediocre pelcula
policial merece elogios que no recibira una buena pelcula de guin inseguro por-
que *el cuento ha sido contado como deba contarse: como un enredo puramente
cxteriorr, 66s ufl drama escueto que mantiene despierto el inters, (La haella
condtce a Berln,16 de abril de 1955), Una historia intrascendente debe contarse
como lo que es; el defecto procede de que ucomplicaron la historia con el anlisis
psicolgico del personaje masculino, (Marabunta,26 de
junio
de l95a).
Pero lo que ms importa aGarciaMrquez es la
nhumanidad,
de algo impreciso
que puede ser tanto el guin como l direccin de actores. Este criterio inasible,
quc no debera servir en la crtica d.e cine, y en literatura, si vale algo para el
cicritor, no vale nada para el crtico
'e,
contri'buy ms de una vez a q-ue'Garca
Mrquez se dejara dar gato por liebre, prefiriend as Dieu i besoin deihomnes a
cuakjuicra de las pelculas que vio en 1954. Pero dice mucho, en los matices que va
rportando "El cine en Bogot", sobre los mtodos iiterarios que entonces aran
a
(iarca
Mrquez. Podra decirse, sin exagerar casi, que con las crticas que escribi
sobre cinco pelculas (Milagro en Miln, Indiscteun de una esposa,- El abrigo,
Alcma\ia, ao cero, Umberto D., o sea cinco pelculas italianas)", se da la vuelta
a su concepto de lo uhumano n art, del buen cine, y a la idea que deba tener
cntonces di lo que serh El coronel no tiene quien le esuibo. Muy pirticularmente,
la rcsea sobre Umberto D. tiene toda la vaza de ser como un claro esbozo de la
novcla. Pero ya la nota El abrigo destacaba que ohacia
abajo, hacia el fondo, ex-
plorando hacia una densidad que est ms all del alcance de la vista y apenas al
alcance del corazn, El abriga es la amarga tragedia de un hombre comn y co-
rriente, contada por un genio, (20 de noviembre de 1954). El personaje de Umber-
to D., nl como lo vio Garca Mrquez en febrero de 1955, va definiendo con nitidez
los rasgos morales y comportmentales del coronel
51,
t
pone de relieve la impor-
t'
Una conrersacin con Garca Mrquez convence de que mantiene este criterio a travs de los aos.
[.] siglo de las luces, de dlejo Carpentier, le parrce una gran novela uporque ah todo cs.verdad, y,
aprrcntemente, por ninguno de los otros muchos motivos que han encontrado y encontrarn lectores y
crticos para admirar el libro. Para dar un eiemplo, Garca Mrquez se refiere con entusiasmo al pasaic en
quc Sofa, mientras lee, ose levanta las faldas para ventilarse el c...,. El arte, en cine o literatura, debe ser
para Garca Mrquez otras muchas.cola:.1
peJo
ese criterio del pequeo detalle verdadero es de capiml
importancia, aunque sea por su perdurabilidad.
50
Una reedicin en volumen borra desgraciadamente una expresiva posibilidad de periodismo, que es
la puesta en escena tipogrfica y visual de titulares y textos. A partir de noviembre de 1954, Garca Mrquez
frizo
que las reses que le parecan imponantes salieran en bastardilla y en columna doble. As pas en
Ios casos siguientes: El abrigo (20 de noviembre de i954), Alemani, ao cero (27 de noviembre de 1954),
La pastora y el deshollinador (27 de diciembre de 1954), Umberto D. (5 de febrero de 1955), Festival UPA
(ltldc diciembre^de 1954)sali en columna simple, pero en bastardilla. Hirasbima (26 de marzo de 1955)
no tuvo ninguna tipografa particular, pero la crnica de ese da tuvo un ttulo especial
-caso
nico-, el
muy garciamarquno de
-Hiroshima,,
k cinta ns parecida al infierno.
ir
Pero Garca Mrquez afirma que el personaje dl film de Viuorio de Sica Ie record irresistiblemente
38
r,rnci,r viml del monlcnto cn quc dcspicrta la slrvicnta cncinta; el despertar de los
,crrorraicsscnacn
[.lcoroncliotrrriqurcnlcescribaymstarde enLamalahora
,,bjcro dc mucho cuidado por partc dc Garca Mrquez y motivo de numerosos y
rnuy krgrados pasajcs. Lo
nhumano, puede ser la minuciosa recreacin del actuar
,1. fl gcnte, a bisc de infinits y microcpicas observaciones, captadas y expresadas
ton icicrtoi sa tiene que ser la
overdad, que Garca Mrquez busca, el metdo
,,r,rrccitlo
a la vida, que encuentra indiscriminadamente en buenas y malas pelcu-
l.it, ,lc grandes y psimos directores
-y
que a veces no percibe ni en los gran-
,1..,'r-1. La ms'insoportable sensiblera debaalcanzar para lese estimable grado
,lc lo nhumano, (la nota Grandeza bunana, /0 de marzo de 195a). Pero.es que
(
ilrca Mrquez destaca a veces un valor, que haba de practicar en sus relatos, y
(tu(,crce divisar hasta en pelculas que al iabo de unos-aos resultaron nulas: [a
,'r,rnpta
por los personaies"
(l.os picadores de la Isla de Sein,12 de
iunio
de 1954),
l,r
"ei,mprinsin tls
all de lairejas,ll de
iunio
de 1955).
I'ero'si
*[o esencial es el conflicio interior de los personties" (lndisuecin de
tnttt
(splsd,23
de octubre dc 1954), la indagacin de ese
uhombre cuyos problemas
lon rl'fin
y al cabo lo nico que le intereia al arte, (Cmo pescar iln millonqrio,
,10 rlc mario de l95a)si, tambin importa el trasfondo sin elcual elndrama
Psico-
lorico,, e[
proceso psicolgico, no puede alcanzar su dimensin verdadera. Garca
Mrrquez critica negtirat e"nte las plculas que, en vez de crear una totalidad con
r,.'rr,inaies
y
,n,oro, limitan su iniers a la oida de algunos seres y se olvidan del
ir,rrlondo.
-Todo
se vuelve
personaie central. El resto-de la escena es descuidado,
..1 cquilibrio de la pieza cinematogrfica carece de solidez, a cambio de un.tipo
,r'.,ilgico
bien delinido,' (El saliaje,lg de
unio
de 1954). O bien, a propsito
,1., ,,n, prim pelcula frncesa de otro inexistente director que
-!e
parece Garca
M,rrquz- es
oun erperto..., un hombre que ha vivido muChor, Entonces,
uvale...
l.r ,,,fidcz en el anlisis de loi sentirnientos de los protagonistas; el nervio discreto,
,,,ntcnido, con que se ha hecho el anlisis psicolgico.de un personaie.endurecido
t)or
sus amargos recuerdos,. Pero, a partir de all, la resea se vuelve negativa
,,,rq,,.
hav
"fallas
muy evidentes, sc,bri todo en el manejo de los personajes inci-
,l.,,trl.r y'en el de la figuras puranlente. decorativas: las nias que
Pasan
Por.le
t,rcuclt, ls transentet q,ie discutren
por
las calles, tienen algo de iosa descuidada,
1,,,rtiza,
al contrario de los personaiei que discurren por loi primeros planos psi'
,, srr propio abuelo, el coronel Nicols R. Mrquez, esperando pacientemente su pensin de veterano de
l,r
(iucrra
de los Mil Das.
'!
C[r. La llamada
fatal
(4 de diciembre de 1954):
*En el drama policaco, Hitchcock parece olvidar
,rr,' ltrr protagonistas dcben ser de carne y hucso,
'
''
Ii liam"atiro su inreres por la forma en que los directores logran o no logran captar acertadamente
cl r'r)rD{)rramienro dc las muiires
y, ms an, de l,,s nios. En ambos aspectos, admiraba particularmente
1., ,,rhiiiun de los direcrores'italiinos. Poda ser ln eco de los problemis que le plante1a redaccin de
I a hoa.dsc,t.
39
cologicos. Es una falla del veterano director, que ha empleado toda su atencin,
cxclusivamente, en la profundidad del relato, sin preocuparse de su ambiente y de
su velocidad, (Amor inlas sombras,30 de octubre de 1954). En cambio, Stazione
'l'ermini,
si no tuviera defectos de distinta ndole y distintos motivos, le parecera
intachab[e a Gerca Mrquez, porque uel temperamento creador de Ladrones de
bicicletas y Milagro en Miln est presente en cada pausa de Stazione Termini: en
el hombre de lainaranjas, en los niot qu, comen barras de chocolate, en la for-
midable recepcin a un presidente que no se ve ni se sabe a fin de cuentas qu
preside, (ndisuecin de una esp0sd,23 de octubre de 195a). Es decir, que no pude
haber gran pelcula
-y
pensando en la literatura, no puede haber verdadera nove-
la- si, visualmente,
gl
primer plano y el segundo plano. no reciben el mismo tra-
tamieno cuidadoso. El mismo concepto originaba el rechazo al Cinemascope por-
quc
ste conceda ms importancia al decorado que al personaje.
'
'l'mbin
se reconoce na anticipacin de lo que formara la peculiar manera del
escritor en El coronel no tiene qaien le escriba y La mala hora: wa atencin cons-
tnte psr todos los planos de la realidad. No slo por la realidad objetiva, sino
tambin por la otra realidad, por lo fantstico. Pese a parecer tan realistas, esas
novclas le abriran tambin pso al mundo del misteri. En Reportaje (nota del 3
de abril de 1954), entre los iinco argumentos que constituyen [a trama general de
la pelcula, Garca Mrquez destaca dos y uno de ellos es de ndole fantstica (tiene
adims trazas de superiticin popular), ,l drl ,urtto
Que
sale a pedir confisin
para su hijo moribundo, que ntonces goza de perfecta salud, pero morir pocas
horas desous. La ms notable indicacin sobre ese inters constante
por
la otra
realidad
-oue
el comoromiso ooltico no borr ni en la crtica de cine ni en la
obra literarla- ,prrrr', en la n'ota sobre la
pelcula
de De Sica:
"La
historia de
Milagro en Miln'es todo un cuento de hadai, slo que realizado en un ambiente
inslito
y
mezclados de manera
genial
lo real y lo fantstico, hasta el extremo de
que
en iurhos casos no es posible saber dnd termina lo uno y dnde comienza
lir otro. Por eiemplo: el hallazeo de un
pozo
de
petrleo
es n acontecimiento
cnteramente ,,ur'rl. Pero si el"petrleo qre btota es refinado, gasolina pura, el
hallazgo resulta enteramente fantstico, as como la circunstancia de que en lo su-
cesivo basta horadar la tierra con el dedo para que brote una fuente-de petrleo.
Otro eiemplo:.la escena de los vagabundos disputndose,un rayo de sol, que ha
srdo consrderada como un aconteclmlento iantstlco, es sln embargo enteramente
rcal, (Milagro en Miln,24 de abril de 195a)
sa.
Tal ,ez esas consideraciones con-
tribuyeron-a
que,
en El coronel n0 tiene qwien le escriba, el msico muerto se
dirigera breremente al coronel.
La preocupacin literaria circula constantemente bajo ese espectacular inters
"
Tambin debe destacarse en esta misma nota la alusin a Ladrones de bicicletas, en que un episodio
lanrsrico fue fusionado de manera tan sabia con los elementos de la realidad, que su esencia sobrenatural
pirso inldvcrtidr,. F.s otro punto de contacto con las preocupaciones literarias.
u,rr cl cinc. La intransisente vocacin de escritor se maniiiesta en ia alusin al autor
l. un, norrl, bey-sellir vertida al cine (El motn del
oCdine,,5 de marzo de 1955),
o cn cl reconocimiento de que en esa pelcula
"el
episodio de las fresas (es) de una
cxtraordinaria validez en la literatura de ficcin,. En Les orguetlleux
-otra
pelicula
cxccsivamente elogiada- Garca Mrquez reconoce algo perentoriamente
.(porque
rll ouera reconoierla), la influencia narrativa de uno de los modelos capitales de
..,,
r.'nrnd, etaoa literaiia: habla de
oel cuento de Sartre, colocado dentro de Ia lnea
i,*,?i, , ,u'ro*puriota Camus,
(Las orgullosos, 13 de.noviemb_r-e de.1954),.Y
,l,*;;,, *rnifiritrn las preocupaciones p:or Ia.propia obra. De Hiroshima dice
nu. Ino ., ,l drr*, de loi muerios, sino'el de lbr iobrevivientes, en una clara
Jrrip*i, de lo que expresara, cutro aos ms tarde, sobre la narrativa de la
Vi.lii,ly d.ntro de esa narrariva se situaran El coronel n0 tiene quien le es-
,riba, alglns cuentos de los
t'unerales
de.la Mam.Grande.y, La.mnla hora-'
AlUuror"jui.ios concretos prtr.rn adems deberse a la especial.actitud de Garca
Mir;'ante pelculas qr ms o menos rozan. sus tema propios. Sobre un fiim
succo oue nene. segun i,
oel innecesario
propsito de contar (retrospectivamen-
tc)... lJ compleja h'isroria de la familia dl c-onde, (una peligrosa pisada por el
,;;;rr; de L'a sil, afirma con alguna displicencia que usera.preciso que la men-
t,rlidad nuestra hiciera muchas concesiones
Para
que esta produccn sueca, de tn-
,.rrrrrtrt mritos cinematogrficos,
no ns pareciera eimaraada.y altisonante'
ti.riiiiriio lrlia,Z0
de*rrz"o d, 1954). Eltema pueblerino no le disguta cuando
sc rrara de
pilculas cmicas franco-italianas
(varias veces menctona
Posltlvamente
Lt: oettt *inde de don Camillo, una exitosa mediocridad del francs Duvivier), y
,i.,r-rlrprra
por las an ms mediocres peiculas de Verneuil (Elfruto,erde,27
j.
f.Urrid de t'gS+; El
panadero,lS de noviembre de 1954), Lo entusiasma Bien-
'rrrilo,
,,tr. l,torshall.fuo cuando el pueblo es un pueblo tropicaly perte.nece.al
l)aer iouth faulkneriano, la actitud cambia' en la evocacin gue hace Garca Mr-
lr.,lpr.piir
, Thte sun shines bright, de
oel intrincado ambiente rural del
lrri
*rrrol' despus de la guerra civil, ion sus rancias tradiciones {amiliares, sus
..,,ion,lriirrrdrriibl.,
y un tant0 operatlcos, su triquiuelas polticas, sus chismes
u rri nruiot linchados',, se ,econocrn demasiados'elementos
-salvo
los-negros
tiritrAoi- del mundo cataqueo descrito en la carta de marzo de 1952 a Gonzalo
(.;,rrltrr,
para que pueda e'xtraar ei que slo quiera reconocer en la pelcula de
l;urd
"el
,irbirni, exterior de un tpicb pueblo del sur norteamericano caPtad.o
,,,u un,
oabsoluta falta de
penettr.in d'e la realidad
"
$esplandece
.el
sol, 26 de
;,..;;; d, iqiaj,'Etrr.ritor,'ron
una noveia escrira, pero rn'indita (la primera de
Vtr.*do, La oiarasca), con el entonces bloqueado'provecto
de La casa, y otra(s)
novela(s)rn errrn,la(s)de
oelpueblo', reaccionaba tambin c0m0
Para
detender
,,,s rrriiioriol. Al hablii de cine, no pensaba solamente en cine. Hubo una suerte
,1,, intrrca*bio: con su mundo interior Garca lvlrquez enriqueci mucho las pe-
eulas
que vea y reseaba (y algunos de sus ataques drbieroo.srr elogios disfraza-
tlos), y .l cine timbin le aport mucho
-Pero
ste no es el lugar de examtnar la
41
tlcutla con cl crnc
(luc
rrparccc cn lil t'oronal no ticnt: qwcn lc t'st'riba y cn otros
rclatos dc csos aos.
)i ;i )';
Sin cmb.rrgo no puede olvidarse que la lnea consciente de todo ese quehacer
crtico mlntuvo su absoluta vigencia a pesr del secreto predominio de lo literario:
(i,rrua
Mlrqucz quera contribuir a que nacieran las condiciones de un cine nacio-
n,rl. I:xistrr una litc bien informada, anteriormente al inters que l sinti por el
cinc; h quc haba creado
y
animado el Cine Club (Luis Vicens, Hernando Salcedo),
l;r quc tcna bastante talento y bastantes medios para arriesgarse a rodar pequeas
lrt'lrcrrls
como l langosta azwl, y ia que trataba de hacer cine en el incmodo
rrr,rre,r tlc hs instituciones del gobierno rojista. F.xistan, pues, adems de una lite
runos,r y,rctive hasta donde [o permitan las condiciones del pais, aigunos medios
(luc vcnrin a rcforz.ar la creacin
-tambin
bajo elsigno delgobierno miiitar- de
l,r tclcvrrlrr cukrmbiana. La labor didctica de Garca Mrquez se encaminaba hacia
l,r lonnrrciun dc un pblico ms amplio, en base a un concepto de independencia
cultuml (v ril mismo quera prepararse mejor que nadie, para hacer cine).
l:srr rrnbicin se fundaba sobre nociones claras, demasiado claras a veces. Es
cxplicable que la exigencia esttica fuera sio uno de los parmetros que Garca
Mrrrqucr. manejaba en sus crnicas. Las presiones de tipo econmico que se ejercen
sohrc h creacitin, y las ignorancias del gran pblico entraban en
juego
en sus plan-
tcrn)rcntos, as como una insistente preocupacin por las situaciones nacionales que
rl,ur rsqos propios a ciertas cinematografas. Al ver cine, Garca Mrquez siempre
rceortleba que lo que vea, adems de cine bueno o malo, era cine norteamericano,
o frncs, o italiano, o alemn. La obra de arte, lograda o fracasada, tmbin le
,rpareca como el producto de un heterogneo conjunto de condiciones, Aqu tam-
roeo
Illtan las simplificaciones o las exageraciones. Los mtodos aprendidos en el
r
()nlentaro,
esas distinciones arbitrarias y esas tajantes afirmaciones, podan con-
tlrrcir fantasiosas recreaciones de historias nacionales del cine. Despus de ensalzar
srstcrnticrmente el cine italiano, Garcr Mrquez se da cuenta de que n0 es 0r0
rotlo kr que llega de Cinecitt,
y
a partir de octubre de 1954 (el vuelco se da con
l note Perdname, del 16 de octubre) empieza a hablar perentoriamente de ia
tlccatlcncia del cine italiano
-cuando
ni Antonioni ni Fellini (conoca enronces
(i.rrcr
Mrquez a este ldmo?)haban dado lo mejor de su obra-. Y ases como
llcq,r, con toda tranquilidad, a decir que el cine italiano
"decididamente
es el peor
,lcl nrundo" (La pecadara de la isla,6 de noviembre de 1954),
lue
.,lo
peor de la
scrr),rnrr cstuvo a cargo delcine italiano, como es natural, (Ms cine italiana,13 de
nt,vicnrbrc dc l95a)t'. Ls en ese sector que fue el de sus mayorcs entusiasmos
"
L, srsleflcxiones sobre la supuesta rlecadencia del cine italiano, es notorio que Garcia lt{arqucz no
42
,Intlc ms sc manificsta csa tcndcncia a ver los cines
nnacionales, como indiscuti-
f ,t,lt
},
.;ot ri.ntes entidades. La pelcula ms prescindible cobra entonces para l,la
',,rnrble
catesora de sntoma:lrr.
urt elanuncio de nuevas tendencias nacionales
.,,
'un,
de las iocas
pelculas alemanas
quc llegaron a Colombia en el 54. As es
..,,rno afirma:
,lEsta pelcula m un, *reitra de'b.uena,voluntad que,es
iusto
tener
.,, .u*,, oo, si acaio es el anticipo de un cambio de rumbo,, Y hasta tiene en
,;.;,; iiitrrior a la vez ms inesperados y ms realistas en. el aspecto de la
,,,rr:r.ot,rrrin que puede servir de'base a un.renacimiento: el, imionunciable
n,rmbre de los actrer.
"No
hay que hacerse ilusiones en el sentido de que el cine
.,lrrn imponga, con esos norbrrr, una Marilyn Monroe o una silvana Pampanini,
,1,, ,anera'qre"su porvenir en los mercados americanos radica exclusivamente en la
,rf ijri, ,rtiqu, , ,r, tan buen negocio como el de Hollywoo d' (Cristina, 27 de
,lrciembre de 195a).
tiia frrea coniccin de
que hay cines nacionales tiene desde luego que ver con
.l rrrno de contribuir a
que xista un cine colombiano' Este existi
-piensa
Gar-
,; M;;o;;; ;;br; io*rt lo bueno de cuant' le venga de afuer
y
al.saber
,rruno.r', en la realidad del pas lo que merece volcarse a las primeras realizaciones'
l;;;;r;,n d, l, colurn'a es didictica y Garca Mrquez busca, en los films que
vc. ese mismo aspecto didctico, destacado lo que tiene o puede tener.validez y
.il;;irrii.-En'la
noa El sonio de Enriqueta,'que figura n Ia segunda e.ntrega
,1.
",1
cire en Bogot',
ya pone las cartas s-obre ia mesa al dar un-gran salto del
,.,ifrs rlr;rld;
'idr', de hacer cine
56.
"Al
pblico acostumbrado a que el
, iii, l,
prrtrnie .l cuento molido y digerido El santo de Enriqueta Ie ensear cmo
.,t.
*url, elcuento que est crudo y entero.en la primera
escena y prodtgtosamente
,lcsmenuzado en la ltima. Un maestro del ctne ha puesto su larga exPenencla, su
[,ucn
gusro y
su senrid6 crtico al servicio de una pieza cinematogr.tica que es una
i.iriOi de ite, de crtica
y de cine. Duvivier paiece decirle al pblico:
oEsto es
l,ucno en cine,.
oEsto ltino es tan truculento que resulta cmico'.
"Aquello
es
ltlso,.
uEsto es humano,.
ula misma escena es sublime hecha de esta manera y
;ii;ri, frrt, . esra orra. Y el resultado de esa larga leccin es milagrosamente
l,ucn cine v tambin un mtodo al alcance de todos para distinguir el buen ctne del
;;;1,;'; r;r'p* tr,rt buen cine, si eso es lo iue usted
"quiere
(El santo de
l'nriaueta.6 de marzo de 1954)'
ilr..i,ire. hrle, buen cine,'y en las condiciones de Latinoamrica
-es
decisivo
.t,,, utiirro
tL
.r lo que interesa a Garca Mrquez, Lo demuestra, en el balance
,..11..*iu* to u,ficiente sobre el papel que podan tener los exportadores italianos y los distribuidores
.rnrcricanos.
-
;-;;,,
casual el hecho de que Garca Mrquez pensara firmemente.que la pelcula. de Duvivier fue
,.,.urir"rn
f.imera
entrega de
Elcine
en Bogot". bebi haberle parecido siempre primordial esa nota
cn l ouc decliraba ru, intrrionrr. Cost algn"trabaio, con cronologa y todo, para que aceptara que la
rror,r Ii/ snto de Enriquetasali en realidad la segunda entrega de la columna.
i,
l.r ,onrrrnte el'elogio al actor
Jos
Ferrer, de"quien siempre se recuerda que es puertorrique0.
43
que hace en su.ltima.nota dcl. ao 1954, el espacio dcsrncdido, cn comparacin
con el resto del artculo, que dedica a la evocacin de 0 Cangaceiro, que hasta
merece un subttulo (es caso-nico).
"Al
lado de una Argentina esteriliiada por
influencias contradictorias, dificultades econmicas y rropiizos polticos,
un srupo
de cinestas brasileos resolvi momenrneamerte
'el
dificil prblema del ,i"n, i,
Suramrica. La presentacin de O Cangaceiro en Bogot fue no de los momentos
estelares del cine en el presente a0, La sensacin de que
el
porvenir
est en el
Brasil, no ha desaparecido aun en quienes ruvieron el privilegio de conocer el film
magistral de Lima Barrero, (31 de^diciembre de 1954)
58.
Li posibilidad de hacer
cine. existe para cualquier pas, Colombia, entre orros, pese a lis taras del subdesa-
rrollo, porque ya lo demostraron ejemplos prestigiosoi e irrebatibles: oAlemania,
ao cero.(es) una esperanza.para..los.pases pobres donde la industria cinematogr-
fica puctle prosperar a base de calidad, precisamente aprovechndose de esos escasos
rccuros (Alemania, do cer.o,27 de noviembre de. i954), afirma Garca Mrquez
con tenta conviccin y tantalucidez que liega a hablar teolgicamenre de oesperan-
, prro tambin con su buena dosis de ingenuidad al olvidar que los iralianos,
inclusespus de los estragos de la guerra, disponan de algunos medios
-sin
contar lo que significaba el hecho de poseer desde haca tiempo una cinematografa
propia, aunque sta se hubiera forjado en las negativas condiciones del fascisro.
El problema de los imprescindibles.capitalei pensaba Garca Mrquez que.se
arreglara s.olamente con una colaboracin extranjera (europea siempre, por l mis-
ma desconfianza de siempre hacia Hollywood y Estados Unidos),^comb atestigua
cl reportaje a Enrico Fulchignoni (19 de marzo de 1955) y como tambin se ,e"ra
meses despus en el reportaje a
Jean
Pierre Mocky, realizdo en Venecia
5e.
La otra componente de las bases de un cine nacional, el pblico
60,
Garca Mr-
quez trataba de forjala con sus reseas crticas
-y
hasta pirece que lleg a creer,
hacia el final, que sus esfuerzos semanales de orientacin iban dando rezulrados-.
Las notas de elogio al pblico
-que
rienen mucho de autosatisfaccin- demues-
tran que Garca Mrquez saba reconocer su importancia. *El
caballero de Maison
Rorge dur apenas tres das en los teatros de streno, derrotada por un pblico
que no parece dispuesto a seguir permitiendo que se le mera garo por liebre"
(E/
58
lis notablc la clarividencia de Garca Mrquez, cuanto ms que el
"cinema
novo rardara unos aos
cn.cuaiar y darse a conocer. Este es uno de los casos en que puede lamentarse que Garca Mrquez haya
sido denlesiado conciso. Nada indica sobre los motivos que iienc para pensar que el cine brsilcro tiene
porvcnir (motivos.simplemente estticos?,;existencia de una temirca nacional y fuenes temticas regio-
nalcs?,
cxistencia
de cpirales dispuestos a invenirse en el cine?,
poltica,rtrtrh.
'" Hl mismo realismo que se advena en pequeos detalles (el nombre impronunriable de los actores
.rlcmanes) se encuentra aqu aplicado a un problema decisiro, pese a la aprrenie conrradiccin de acudir a
nada filantrpicas inversione extranieras para crea, un cine nacional. arca Mrquez quera pensar en
cmprcsas dificiles. no en imposibles. Per era, ante todo, porquc senta prisa po'rque'naci.r un cine
colombiano. Las cosas se hicreron ms lentamente
y
de maneia bien drstinti.
"
TambinsobreelpblicoinvestigvescribiGarciaNlarquez(sureponaiedel2Tdeoctubredelg54).
44
t,tballero de Maison Rouge,2 de abril de 1955)' Cuando Le bl e,n,.herbe alcanzt
su scxta semana en carteias, a
Pesar
de haber tenido poca
.putlicidad,
Garca
Mrquez consid.era que se trata de
un nuevo tnunto d:l--Pi?'i:t]^l,r:f,^ll]']:
cnronces a lmaglnar que, con s\o un.eiemplo,.queda
demostrada
la
postbtltdad de
;;;;;;
pri,? ,t ,Luio vicioso de l deiendencia y el comercialismo:
uEI [en'
;;;;1;;\-iiisi
iorri
podra.servir. de^base para una nvisin de los actuales
s*r" r'p;;;#;rir'y
publicidad'
(Entre
iarntesis,7
de *1yq.d.'1955)' El
oroblema. desde lueSo,
permaneca intacto, pero es clertg que
l.rarcla Marquez' una
it'i ,r, tena una tea^bastante clara de canto deba hacerse
Para
que emPezare
a existir un cine nacional.
" "'Di5dil,
p*r , visra, es interesante la nota
-es
de.erudicin prestada, pero
* i*,fy, qu, h turnr. usada no careca de seriedad- sobre el cine argentino (27
; ;;;r*tr, e l95a). Garca Mrquez destaca que exista una industria del cine
cn Arsentina
y que
e;tr en decadencia' Subraya que fall el aspecto esttico,
Por
i;i;J, ili;;i cia la realidad del pas. Al princii,io fue
uun cine autnticamente
nacional,;Por un tiempo.se.prolong
esa
<'lnea nacional',
Pero
termlno tmPonlen-
i;;;;, ie'mtica ,r,rrnrr,rrnte
que ongrno
esa
Produccin
sin mtodo, sin una
[;;; il;;ur,, qu, pJi*i,irt, iilenti{iarla y ,tei'le un pblico.seguro como el
lririr, r,*irrno,'. Prfalta de un criterio acional, no se form el-pblico na-
.ionri, cuyo importante
PaPel
estaba convencido Garca Mrquez. Lo nacional,
i;;;;;rid;j,lr'irrrijrd
frtinornrrirrna:
stos son temas que
-adems
de valer
cn literatura-
preocupaban tGarca Mrquez en sus notas sobre clne'
''^
r rr*rirrrirr
rrirc Bienoenido, Mr.'Marshall de Berlanga plrqu
-P!r
pri-
rnera vez un
grupo de
ivenes
cineastas ha puesto frente al mundo al verdadero
,r.f. ,rrro't, ,"r ,iruriosa
y autnticamente conocido a travs de la literatura'
;;;;i;0,
io, pr"onaies'"deiarol
de ser
intorescas
postales.paa turilt1s7
le'co,irirtieron
m irtrt vivientes,
(Bienvenido, Mr' Marsball,.13 de marzo de
i+;i
'-'-irii*o
,rm qu, ,prirrt en la.entrevista a Fulchigng,ni.; evidente-
,rn Cri,ir Mrquez lo int'errog quy
precisamente sobre las posibilidades que
;;;;rl; rrJidrdl,urrn,
de Co"lombii para el nacimiento de un cine utntico,
cs decir. aDto Dara exportarse
y verse en otros pases. Como en ias notas de E/
'Hr;;i;:;
i ril;q;ilr,io*o'rn
las reflexionei literarias, surge la bien definida
,riri, i, ,nrrirtii'
*Fulchignoni piensa que el campesino colombiano au-
-'
E, i*,r,rrnte el comentario, pero habra mucho que discutir, porque las tedencias folklorizantes
n., [ltaban en la pelicula de Berlanga, ni ltaban las relerencias Irteranas.algo antlcudas' mas cercans a
i, t;.n.rr,in del'9g
que a Lorca o Lela o Snchez Ferlosio. Tampoco se. interroq Garcia Mrquez sobre
l,
piricncirl ,u,o,,nium del equipo que realiz Btentenitlo, llr. Manhall' Por otr parte' hav qut ter
,;;l;;;il;[il;;;;;;
,;;-.;, iarririto que Garcia Mrquez maneio abundantemente, hsla que iraca-
,,,r, .,iL redaccin de Lias: el del pueblo estrncado que cfee equrrocadamente en el vtsttante prott-
ffii. b,;;"i;.;iorlnri,iro,
rrg,in to" .:r,,rrior .:onrtrnio de Ia iolumna de cine, era la simp.rtia del
,lirector por sus pcrsonles.
15
lclltlcil y crutllmcntc tr,rslatlatltl ll cinc, srn afcitcs rri nlixtificlcloncs lslcas ni mo-
mlcs, scra dc un cxrraordinario inters univcrsal, (19 dc marzo de 1955)62.
. .
La imagcn fiel dc los paisajcs dc Amrica Latina es orro aspecro que Garca
Mrqucz busca cn las pelculas que resea. Curiosamente, el paisije nordestino no
sc nrcnciona paia nada en la nota sobre O Cangaceiro, pero elde notar, en cambio,
(ltlc
un dc las pocas cosas que salva en una pelcula norteamericana ambientada en
runl rrnprccisa A.mazonia es
cl
tremendo silencio de ia selv abandonada por sus
hbitntcs antc l inminencia de la devastacin y de la muerre,, y ese silencio le
l),lrt'cr:
"un
rcicrto cinrmatogfico,. Hasta le reconoce un valor documental (?) a
Lr ruc,rportl (?) la pelcuia sobre las cosrumbres de las hormigas
"tambochas,'que
,uro\ ,urrr'\ cvocxra
Jos
Eustasio Rivera en La aorgine (Marabuma,26
de
junio
tlc l()54)"'. I:s cn las pelculas europeas de ambientelatinoamericano
donde arca
M,ttrucz busca y
encuentra una.imagen-satisfactoria de la realidd tico geogrfica
tlc s, e*ri,cntc. Pese a que se hizo ia filmacin en Africa y en el sur d Fiancia,
r,rrrr til rnisnxr lo recuerda, le parece que en Le salaire de la peur
"hay
que destacar
l,r rrrrlrlc rccreacin del ambiente mericano, (El salario dei miedo, iz de
junio
de
,195'l\1'}cru
tlondc se enrusiasma de verdad es a.propsito de les orgueilleux, pe-
Ircul,r f'ranco-mcxicana realizada en Mxico. Habla con emocin y con algn nfsis
tlc
"cstc
Mxico sin compromisos
_tursticos,
esta tierra human, cruda'y convin-
ccn.re quc Yvcs Ailegret ha inmortalizado en los orgallosos. Desde el punio de vista
,lc la autcnticidad del ambiente, esta peicula es suferior a El salario^del miedo,.y
va tlcserrollando su reflexin en una serie de interesantes consideraciones que tam-
bin hablan de lireratura y evocan la realidad de unos pueblos de clima, ecbioga y
ctologa macondianos. Como lo haba sido en la literatura, es recibida con alboioz
h lcccrrn del extranjero que, generos.amenJe, Garca Mrquez ve donde no est (hay
quc rcpctirlo: su mundo interior enriqueci notablement las pelculas ,orrntrir,
prro cs llamativo que aqu no hay receio sino entusiasmo). Y se inicia el aprove-
thanricnto y la trasmutacin: *El cine mexicano ha recibido una leccin eimplar
dc estc equipo de franceses que viaj a Mxico a principios del ao pasado en bsca
tlc un csccnario autntico, y logr llevarse, pari mosirarlo al mundo, un Mxico
rns.vivo, ms glandular,.ms humno y autntico que el de todas las pelculas
nrcxicanas, sin descontar las mejores de Emilio Fernndez. Es bien ,urioro qu,
csros pucblos desolados, este calor insaciabie, esta pesadumbre que
atraviesa como
urr oscuro viento de vida y muerte cada escena de los orgullosos nos recuerde
nrucho ms al novelista ingls Graham Greene y aldirector fiancs Georges-Henri
' St habla del campesino colombiano,.porque as debi formular.su pregunra Garca Mrquez. Es
'ignilicariva
la orientacin rural de la temtica de ese futuro cine colombiano cn que
suea.
"' I n 1955 sc desarrollara en la columna'Da a dia" de El Espectador una uirulenta campaa contra
rula pclicula norteamericana filmada parcialmente en Colombia, con la acusacin de adulterar gravemenre
l,r rc,rlitlad dcl pas.
46
(,kruz.ot,
que ;r cullquicr novclistrr conocitlo dc Mcxico o a todo 5 cig, (los
,,rrillosos, lJ dc novicmbrc dc 1954)
(''r.
lls dccir, quc csas crrinicas dc cinc, tan dcficientes y discutibles en muchos
,rsl)cctos, dcmucstran una gran ansiedad por aprender y un gran ambicin por
crrrprcnder, en rdo caso por contribuir a una magna labor que sera de creacln
cstctica
y
tambin de independencia cultural con proyeccin universal. Hav que
rubmyarlo: si bien Garca Mrquez concedi importancia a psimas pelculas de
ronalidad folklorizante, lmismo nunca pens en ceder a los atractivosdellocalis-
rro. De O Cangaceiro sealaba que haba triunfado en varios festivales de impor-
tncia mundial.De Bienvenido, Mr. Marshall deca lo mismo, e insista en que
llcrlanga haba npuesto frente ai mundo al verdadero purilp espa0l,. Empleba
rrrr.r cxpresin semeiantc a propsito de les orgueilleux, Allegret y sus colbora-
,l,rres filmaron al Mxico de verdad pxra mostrtrlo al mundo'. Cuando entrevis-
t,rba a Enrico Fulchignoni, era para afirnrar con bombos y piatillos que nel
cine
e t,lombiano conquistara los mcrcados de otras naciones del mundo,, y ello porque
"cl
campesino coiornbiano... sera de un extm,,'dinario interris universal,, Sus pio-
yrctos
eran irrealizables cn las condiciones nacionales de los aos 50, pero no era
rnenos exigente con respecto al cine que a la literatura.
Micntras tanto, en espera de una poca que an esti por lleglr, le quedaba la
1,,,trbilidad,ie
entusirsmarse entc clentusiasmo de los dcms, elde quienes estaban
inventando el cinc por cuenta propia. El entusiasmo de Berlanga y sus compaeros,
"ct
formidable aventura
iuvenil,
(13 de marzo de 1954), y el
.excesivo
y cxplicable
,'ntusi;rsmo, de Lima Barreto (8 de
iulio
de 1954). Y tambin le quedba la posi-
bilidad de seguir con simpata
-con
esa solidaridad que manifest en otros terre-
rnos dei arte por la gente de su generacin- los esfuerzos de quiencs hacan cine
cn Colombia, casi siempre a la sombra de un poder poltico que Garca Mrquez
,lctcstaba. Fueron bastantes las protestas que salieron en El Espeador contrr los
tortometrajes o{iciaies, en la columna
"Da
a da"
-atribuibles
desde luego a Gar-
c.r Mrquez-, para que no deie de ponerse nfasis en la notable serenidal
y
hasta
l,r [',cneublencia con que los
juzg
a'nivel esttico, pese a los recelos poltios que
r('nrrn que inspirarlc. En la nota Int'ormacin
J
pr0pdgdndu en "Elcine
en Bogoi"
,lel r, tle noviembre de 1954, escribe:
"Las
pelculas de cortometraje de la oficina
,lc informacin v propaganda del Estado, que comenzaron dando tumbos, han
,'rpcrimentado un pr0greso que es
justo
registrar,. Ninguna de las notas sobre el
l,.rll',ucernte cine de entonces, fuera financiado por ei estado o por firmas privadas,
,lcjti fiitrar hostilidad; siempre se busc elaspecto positivo, elpunto de vista alen-
r,rtlor. Lo que le importaba al redactor de cine de El Espectador, era quc
-o
era
(onvencer
y convencerse de que- fluestfo pas est encontrando, lenta pero se-
"'
Dc rh parccc posible deducir quc crmnce s Carca Mrqucz no de l,a hbcr llesado a conoce r ninsn
rr'rro de Rulfo.
47
uuramente, cl camino del cine nacional,
(Cine aariedades,24 de
iulio
de 1954), quc
?.n l, ruta de los grandes tropiezos, el cine nacional est llegando a alguna. parte'
(Line nacional, 11-de
iunio
de 1955)'
'
'Bl cine en iogot;, con todos ss altibajos,.es un testimonio insustituible sobre
un complejo rnor"rnto del.proceso general de Ia obra de Garca Mrquez. Litera-
riamcnte
pioduio ya sus efctos esehomento y cuai en relatos que
Pertenecen
a
unr rrrrr',tratra concluida en 1959 con ei regreso a la temtica macondiana en el
cuento'Los funerales de la Mam Grande. Fuera de la literatura ese momento se
prolong c los estudios que Garca Mrquez efectu po.r unos meses en el Centro
orrirtntrl. di Cine de Rbma, en un ptoye.to nunca realizado de crear una escuela
,l'c'cinc en Colombia
6s,
en la actividad de'guionista en Mxico, y ms recientemente
en aluunas rncursiones episdicas almund"o de las cmaras:elguin nunca filmado
tla Li increble y triste historia... que se volc finalmente a un cuento,la filmacin
tlc l,resapio.la ersin televisada'de La mala hora66. Desde que privilegi el as-
0..,,, ,r?iodstico,
poltico y humanitario de sus actividades, de 1975 en adelante
[rnr
ui, publicad bl otoo'del patriarca), Garca Mrquez parece haberse olvidado
i.l q,.. hero quiz no se haya gotado esa.veta. En todo caio' y hasta nueva orden,
hay aiu un cabo que
Permanece
sin atar'i,
l,n la labor de reDortero
que
Garca Mrquez inaugura brillantemente en
iulio
1954 v va desarrollando haita su salida
pari Europa, casi un ao despus, abun-
dc 1954
y ua desarrollando haita su salida pari Europafcasi un ano despus,
,ln. l,'" l-'i.o. ,, ,,',,crle .er rrriessado ,i intento de anlisis slobal. No si
Jrn lu, ratice, y puede ser arriesgado un intento de anlisis global. rempre
[r, orrrdrr difeieicias entre las sries de varias entregas y loi reportaies de una
l;of, [nrr.nr. Dero existen,
y
en el seno de ambas categoras puede haber tambin
,of, inrr.gr, pero exisren, y en el seno de ambas categoras puede haber tambin
,,5
poco
anres de oue Io llamara e[
periodista argentino
Jorge
Ricardo Masetti para trabajar con l en
t.a Habana, Garca Mrquez haba pensado abando"nar la ageniia de Pren.sa Latina y aleiarse de Bogot;
;;,;i;;;;;;
* nrrrrnquill, una escuela parecida al Centro"Sperimenrale.di Crne de Roma..Recuerda que
J..o r^ rrou,r, de'lo
que podra seiesa escuela y que,,bntt, su uoluntad' una copia de su proyecto
it,*, ,iutri en los ambiinte's intelectuales de Bogt, donde el inters por el cine haba crecido nota-
iil;.;; r;t.por rl impacto de la onueva o[, (lo demuestra, entie otros rganos de prensa, el
rurtg*gni, dminic'at de El speaador, animado en 1960 y 6l por Ugo Barti, quien le conceda mucho
ctaei,, al cinc y particularmente al
joven cine francs)'
' 6''
Prtsapio v'La nala or salieron en Colombia en 1975'
,
Ad(te,;du;u Este prlogo se escribi varios meses antes de la filmacin de La ttiuda de Montiel,
,.li..ol, i,riirrd^
por,l',inrrt, chileno Miguel Littin a panir de un guin de Garca Mrquez' y aparecida
l'', llnO. U,rr rnionrm han ocurrido ms h"echos que requeriran uni actualizacin amplia de estas pginas
,ii,ju,r, cs especial la edicin, con una abudancii inusitada, de la novela Crnica de,4nd muerte
unrrr,,uio(abril dc'1981)
y la noricia de que Carcia Mrquez se dedicar nuevamente a labores cinemato-
rtiiinrr tioiri.
dc Maria he mi corazn y' otras pelculasi, Desde iuego, este coruectivo.de ltimo minuto
i;;1il;;;il, ,fl,,rrr, a ciertos pasaies'de los prlogos'escritos pari los orros dos volmenes dela )bra
puntlstrca. (J. G.2-VI 1981.)
48
apreciables variaciones. Las circunstancias y la naturalez.a del hecho investigado, la
multiplicidad o la unicidad de ls fuentes, el estado de ninro y las intenciones del
,eportero determinan mtodos dirergentes. Hay seis encuestas de varias entregas y
vc'intids de una sola, a las que se aaden tres textos de tema cinematogrfico que
fueron firmados solamente cn las iniciales del uredactor de cine,
67.
Se-obtieneis
un total de 66 entregas, que llegan a 70 si s-e tienen en cuenta dos reportaies an-
nimos, pero atribuib'les'a'Garc Mrquez68. A ese conjunto se sumn adems las
nurur'nnotm del redactor,
que acombaaron el reportaje a Hoyos, y tienen a la
vez algo de reportaie y algo'de comentario sobre Ia parte autobiogrifca propia-
mente dicha del reportaie.
Dentro de ese ibundante material las series largas ocupan desde luego un sitio
aparte,
pero n0 deian de dividirse en dos categoias: hay por una parte las que
procedeir de una encuesta efectuada sobre fuenies diversas y las que proceden de
un solo informante. Hay una diferencia de naturaleza entre, por una paite, las series
sobre la catsffofe de Medelln, el Choc, los veteranos de-Corea y Bocas de Ce-
niza. v. Dor otra Derte. las series sobre el nufraqo
y el campen'Hoyos6e. Esta
distinOh se repit; ,n io, ,rportajes de una sola e"nttga que. mlin
fueden
divi-
dirse entre encestas sobre fuentes mltiples y encuestas sobre fuentes nicas. La
,'
El -* Dramtsreales en el cine mexicano(otra muestra de [a preocupacin por cmo hacer cine
cn Latinoamrica) usa informaciones leianas y es de segunda mano; n0 es un reponiie, aunque la forma
cn que se reescribi la noticia es tpica de Garca Mrquez.
6*
S. trrt, de La oiu d,rl transplrte urbano (1,24 de agosto de 1954' pp. I y l8; 11,25 de agosto, pp. I
y 5; Ill, 26 de agosro, pp. I y.l0) y de Fontibn, un pue'blo.oictina de Bogot; 16 de octubre de 1954,
pp.
I
y
18. La encuesta sobre el transporte urbano es, segun los momcntos. un ando etudlo o un ameno
,,porolr. Es de suponer
que Garca lt{rquez lo redact de cbo a mbo, aunquc no lo {irm. La explicacion
uriras fisure en la nota d inrroduccion
que deca as:
"Con
el fin de ofrcccr a sus lectores una informacin
.;',,nrretrlrrplia y obietiva sobre la criiis en el transporte, principal problema que afccta ctualmente a
Ilogor, El Eipeal.adoi conision a uno de sus redactrt's paia quc, enasocio tlc los dcms rcponeros.de
.rrc dierio, adelantara unr completa investigacin sobrc los orfcnes, rcalidad actual y posiblc desarrollo
.lc ,:sra crisis,. Es decir. oue Circa Mrquiz cscribi a panir dc una cncuesta quc no cfectu l mismt o
,:rr la 0uc colabor
parcirlmente. Cuando, cn encro dc I'SSS, rcaliz un ,eportaie sobrc los buses tle Cr-
,r[.nr, lo hizo refiiindosc al caso bogotano. Es otro motivo para pensar que trabai en le encuest de
Ilogot, e incluso es razonablc suponer que si escribi sobre los buses de Canagcna, cn un momcnto quc
Jr:ia scr de vacaciones pasadas en su familia, fuc que cl temr cra fcil dc tratlr,.por bicn conocido. Lr
cncucsra sin firma sobreil transporte cn Bogot dcbi ser otra prucba, dcspus del reporteie de Medelln,
p.rre
confirmar sus capacidrdes c inrcstigedor y redactor. En delantc hs gr,rndcs cncuestas sern dc su
i.,nr.re rcsponsabilidad y esr pas con el ciso dcl'Choe. l.l postcrior rcportaie sobrc Fontibn tiene todrs
l'rs crractrsticas del citilo dc Garca Mrquez Adcms cs'cl primcr prs" dc un scric quc fuc salicndo
co alguna res.ularidad cn EI f.spcctarlor a prnir de cnt0nces:
-El
E:pcdatlor, I'tsltn d los nunrcipios. La
rr.rr a'nonima dc prcsentacin Jic.,
"Hcrs
qucrrdo comr:nzar_pt,r i:ontibon...,. f.n rclidad, no se c0'
mt,nzaba rino qrt' se continuabr. o r.'',rp.rrb..,.r aplicar en [,,rm sisttmtica un idc nacida cr-rn el
r,.ponajc dc Grroa Mirqucz sobre Bclenciit-,. E.l anteirtulo er en ticct.,
,Ll l:spcaador" istta a Pu dt
/lrr,. ltra nlturrl que quicn heba contribuido l nacimiento de la idc inaugurara h seric.
"''
La scric de',,noias dcl rctlactor, sobrc Hoyos, si tuvieran que r,incularsc con una dc las dos catego-
rrrs, participara ms hicn dc la primcra.
49
scgund categora cs la quc con ms facilidad pucde delirnitarsc
/0.
In las encuestas
tlc la primeri categora, es decir, las de una sola entrega nutridas en fuentes ms o
mcnoi complejas ([uentes u observaciones), deben introducirse nuevos matices
-que
no siempre'resulan satisfactorios-. Hay reportaies que abarcan una realidad rela-
tivamcnie amplia y suponen un trabaio previo bastante variado, de observacin,
in[ormacin y cotejo de datos; ms all de esta caracterstica comn, esos reportaies
constituyen un grupo desigual, ya que algunos podran dar materia. para series
hrgas y'otros no se prestarian para escribirln prrafo ms (estos ltimos no de-
hicjron.interesar mucho a Garcla Mrquez)'r. Y existen otras dos categoras que
tambin consideran la actividad de una bsqueda de datos, pero en ambientes limi-
tados y sobre temas tambin limitados (pero llenos de inters, a veces, pese a su
cxigiihd). Puede servir para distinguirlas el predominio, segn los casos, del in-
rcri'., p,,, ihondar algunoi aspectos humanos o anecdticos
",
o
{g
la necesidad de
inlormar scncilla y rgrntrrnrrte
-pero
no siempre sin humorTi-. Esas distin-
cioncs, dcsdc luego, n dejan de sei discutibles y son slo medianamente tiles.
Una vcz cstablecias, permiten comprobar al menos la irreductible heterogeneidad
tlcl conjunto
'o
_-caili
reportaie ,, un ,rro particular-, y al mismo tmpo la
cxistltrcia de unas cuantas constantes en la manera del reportero Garca Mrquez.
Irl acceso al reportaje, despus de seis aos de labor periodstica
-salvo
el
episodio comercial^de 1953-,'significa una importante etapa en esa actividad de
6arca Mrquez, cuanto ms que se inicia en ella de manera particularmente exitosa.
A todas lucis. es un sran
paso
el oue se da entonces en el desarrollo de esa trayec-
toria profesional, frete a ,n tipo e problema tcnico descubierto sobre la marcha
,, r;o'ndiriores impresionantes'y compleias
75.
El logro formal del reportero novel
'0
Son los reportajes sobre el gaitero escocs (primero de diciembrede 1954), el Pap Noel (22.dc
rlicicmbre de 1951), Arenas Betancoun (primero de febrero de 1955),
Joselillo
(9 de febrero de 1955), sobre
Hiroshima a travs de la entrevista al Padre Arrupe (14 de mayo de 1955), y el ingeniero perdido en la
sclva (8 de
junio
de 1955).
/r
Son los reportajes sobre Belencito (8 de octubre de 1954), la exposicin internacional (30 de octubre
tlc 1954), la Universidad de los Andes (20 de noviembre de 1954), el escndalo anstico (22 de enero de
1955), los buses de Cartagena (27 de enero de 1955), la crisis cafetera (17 de febrero de 1955), la nota tarda
sobr cl Choc (23 de mirzo de 1955), y el reportaje sobre la ofiebre del ciclismo, (31 de mayo de 1955).
/2
Son cl reporraje sobre el ocementerio, de las cartas (primero de noviembre de 1954), la nota-encucsta
mbrc los sombreros (31 de enero de 1955), la primera investigacin sobre el nufrago (12 de marzo de
1955), el reponaje sobre los nios desplazados (6 de mayo de 1955).
"
Son [a breve informacin sobre
Quibd
paralizada (23 de septiembre de 1954), la not sobre un
rBuecero en Bogot (17 de noviembre de 1954) y las dos notas sobre el caso del marino (24 y J0 de marzo
rlc 1955).
7r
Se comprueba adems que hay desniveles, inherentes a las necesidades del periodismo; tambin
Garca Mrquez tuvo que escribir sobre temas sin inters.
75
Garca Mrquez recuerda que en primer lugar falt muy. poco para que no tuviera ni siquiera la
oporrunidad de investigar la catstrofe de Antioquia. Poco antes de
rye
El Espectador lo enviara a Medelln,
.ituro , punto de aceplar una invitacin de Alvaro Mutis que viaiaba entonces a Haitr. De haber sido as,
50
,ucdc
apreciarsc en la nitidcz. dc un rclato quc sin embargo tena que abarcar un
sinnmero dc datos, sin que hubicra habido un aprendizaje previo. Pero a ese
rropusito
dcstaca Garca Mrquez la influencia que ejercieron sobre l los concep-
ros quc lc oy a Cepeda Samudio relativos al periodismo norteamericano. Cuando
sc cncontr ante la obligacin de escribir sobre hechos concretos, complejos y mal
t:onocidos, se acord de lo que deca su amigo y trat de poner en p-rctica esos
prcceptos. La explicacin dada al cabo de muchos aos debe ser vlida en parte.
l)cro es difcil no relacionar ls caractersticas dei esdlo de Garca Mrquez-en el
rcportaje con la segunda etapa de su trayectoria literaria: una novela como I/ co-
ronel no tiene quienle escriba presenta evidentes puntos comunes con elreportaje
,rl marino Velasco, par tomar el ejemplo ms brillante, y en reaiidad con todos los
rcportaies de esa poca. Est claro que la prctica del reportaje le sirvi a Garca
Mirquez como unt forma de preparacin antes de emprender la redaccin de obras
litcrarias de un tipo nuevo en 1, pero es necesario pensar tambin que todo formab
parte de una evolucin amplia: si Garca Mrquez escribi reportaji de determinada
manera, es que estaba listo para acudir a los procedimientos y actitudes que definen
csta manera. Todo iba ligado. Si se manifesmban nuevas disposiciones, era porque
haban tenido tiempo para madurar. En esa forma de escribir reportaje, haba ms
rue el eco de preocupaciones literarias nacientes; y mucho menos se poda tratar
tlcl descubrimiento repentino de posibilidades nuevas. Aparecan ya las consecuen-
cias de lecturas que siguieron a las de Faulkner, particularmente las de Camus y
Hcmingway
'u,
con reflexiones, anlisis y secretas redacciones de tanteo. Es cierto
rs probable que su rumbo posterior hubiera sido muy distinto. Sin embargo, no viaj con Mutis y le
currespondi cubrir los hechos
ya
pretritos del derrumbe de la Media Luna. Recuerda que, una vez en
Mcdelln, una ciudad que no conoca, estuvo a punto de renunciar y falt poco pare que decidiera regresar
tlirectamente a Barranquilla.
Quiso
probar la suerte y se hizo llevar en taxi al lugar del derrumbe. Durante
cl trayecto se enter de que all no viva nadie y no podra hacer l menor entrevista, y se deselent otra
vez. Pero intuy la posibilidad periodstica que ofreca el barrio que ms muenos haba tenido (gente que
c:rnlin varios kilmetros en busca de su muerte
-ah
estaba el elemento dramtico ms interesante-),
dcsvi su ruta
y
se hizo llevar a ese barrio. All inici una encuesta, con tan buena captacin de situaciones
humanas y tanto rigor informativo quc lleg a averiguar, en ese medio desconocido, mucho ms de lo que
rc haba dicho sobre un hecho que, al cabo de dos semanas, ten todas las apariencias de ser un refrito,
"
A Hemingway lo ley Garca Mrquez a ms tardar en
junio
de 1950, como lo demuestra su nf irafa,
thl da 21 de ese mes, y es probable que algn tiempo antes, en realidad. Su criterio negativo evolucion
lracia una admiracin matizada, muchas veces afirmada desde entonces
-si
bien sigue convencido de que
Al otro lddo del no y entre los rboles es un libro mediocre-. No debe ser posible precisar las etapas de
csc cambio de opinin que se oper entre 1950 y 1954, pero debi
jugar
un papel decisivo la lecture de El
arcjo y el mar enla edicin de lj/e en espaol. Garca Mrquez recuerda que ley ese texto, muerto de
clor en un cuarto de hotel de Riohacha, pero entusiasmado por la lectura, en la poca en que venda libros
(recuerdo que es evidentemente imposible de comprobar). En cuanto a Camus, tuvo que conocerlo ms
trde. No lo menciona sino en una
"jirafa,
de 1952 (28 de abril), citando La peste de una manera que no
permite saber si ley d libro y si, de hberlo ledo, lo apreci o no, Sin embargo, Camus formaba pane
,le la cultura del grupo de Barranquilla. En los aos 40, Ramn Vinyes lo conoca como dramaturgo y
51
quc al rcncr quc escribrr con la prcmura del periodismo inforrnativo sobre hechos
ilvcstiuados en calientc, el aspecio
purament periodstico dcba Ilamar la atencin
,nt o todo. Sin embargo l forma en que se'resolvi el problema delataba preo-
.uor1;'iunm literarias, funamentales
y pfeexistentes, si bien la misma labor de re-
tlaicin periodistica contribuy a hicirlas ms..conscienlT.
Pl
reportaje era un
nucvo momento
-espectaculir-
en el desarrollo del oficio de periodista, y era
tambin otro paso (a Ia vez efecto y causa) en el incansable aprendizaie del arte de
;i;;;rr- Se ajdio a todo lo
que Garca Mrqrez haba sacado de sus cuentos, de
i.ihi,uorotro,delfracaso
de ta casa,y de varis aos de escribir comentario humo-
nstrc0.
[.a caracterstica principal y la verdadera constante de-reportajes tan heterog-
nr.,, ,, scgurament la preocupacin por contar bien. E,s
-significativo
el ttulo
*.nrrrl tlciprimer reporiaie: habla de
"brlance
y reconstruccin'. Estos dos ele-
ii,*ntur, trnqu. debieron ir aquella vez en el orden inverso, pueden encontrarse en
.mi ,,,iur loi reportaies de esa poca. Es decir, que e_stn cda vez q,ue es
Posible
0uc cstn. Fieurin en textos de tipos muy diversos' Hay reconstruccin y balance
(la
ltima
rniirg, es balance) enil caso'del marino Velasco. Los_hay en Ia serie
,ubrlPurrto Co"lombia. Tambin se encuentran en los reportajes a Rodrigo Arenas
Betancourt v a loselillo de Colombia, lo mismo que en el reportafe al ingeniero
ouc se o.rdlO la selva. La forma puede variaf nomblemente (hay mucho de
rlrnrrloor eiemplo, en la frase final del reportaie al
iesuita
Arrupe), pero siempre
or. ourd, hacerl'0. Garca Mrquez establece el saldo final de io que acaba de
r'.f.rir. Purdr rr, ste el ,rpecto'ms
periodstico
-elementaly
eficiente pedago-
gia- de esos relatos, porq, lo otro, la reconstruccin, con todo y tener su irre-
Xrr:tibi, ndole inform'atrva,
por ser casr slempre relato minuciosamente trabaiado,
tienc amplios Duntos de concto con lo literrio, con el arte de contar (pero tam-
bin es rrro qu, un balance casi aritmtico puede ser una buena conclusin para
un cuento infantil).
-
D;;i, lrrno ,i el seno de la reconstruccin no se separan lo periodstico y lo
literario, al ,eno, en los reportaies en que es primordial el reiato, pero es necesario
advertir con qu intransige.nte n
'Garca
Mrquez teconsttryendo los hechos
adVefttr COn qUe lntfanSlgente flgof Va Uarcla wIarqucz.It.r"utl)tI uyEuuu
lu,
,efiere dspus de idagarls. Se esfuerza pof decir cmo pasaron las cosas,
,'""*r,
"*
aparece en sus cuadernos de apuntes. Hay adems un dato interesante en una carta de
i;;;fi;V;;r al'sabio cataln, del l0 de septiembre de tsso. Al referirse a los ltimos libros recibidos
v lcdos, evola Germn Vargas
uuna novela que me ha parecido magistral: El extranjero de Camus, con
i,,;;;-;r;;,rlo srnrillrm"ent, admirable'.'Es euidenti que en esoi das todos los miembros delgrupo
,unirrnn dcl libro. Si no conoca a Camus desde antes, Garca Mrquez tuvo que enterarse entonces; es
;iii; .;;;1. * tu. inmediatamente
(esmba redactand o La hijarasca, pero tena que haberlo ledo
i;"ii2l;;qr; frr, parcirlm.,rte. Tampoco aqu es posible sabr clramente cundo se elabor esa
,l*irrir-rJr,l,i ,i francs. Tena que con,erlo ya bastante bien y apreciarlo cuando se refiri a
igr ,, ,.,l r.tre pelcula Les orgueilliux. Es clara la'deuda iormai qu tine con 1, en algunos de sus
mcjorcs reportaies.
52
tlcsde el primer instante hasta el ltimo
"
.H^y una
Bran
preocupacin por la co-
hcrencia y la continuidad de los hechos, por que no falte ningn eslabn narrativo.
[.s notabfe la constancia de esa actitud, tanto lrente al derrumbe de Medelln como
frente al nufrago, cuando la multiplicidad de los
Puntos
de vista y la compleji@d
de los hechos, n el primer caso, y Ia monotona iparente, en el segundo, podan
volver las cosas inasibles. Por encima de las ms variables dificultades, Garca Mr-
quez
lucha
por evitar
que nada se pierda. Cuando se trata de un proceso colectivo
dur rr rr*bin unr rr*, de destin^os individuales, c0m0
pasa enla encresta sobre
lls ueteranos de Corea, intenta alavez contar algo que pueda aplicarse a todos y
evocar una serie de casos ms limitados, basmnte eiemplares para dar, hasta donde
es
posible, una idea de los numerosos matices que encerraba elcaso general. Cuan-
do'no hay nada que contar (el muy difcilproblema de escribir sobr la .fiebre del
ciclismo, en Bos'ot) t, ,oniisu, l *enoidatle la vuelta al asunto a travs de una
encuesta efecturfa ,, ,ry diersos barrios, agencias y oficinas. El punto comn
de esos reportaies tan disimiles, con relato o iin 1, es la voluntad de agotar las
informaciones disponibles
(y
hasta se
puede
sospechar
que el redactor invent l-
sunos especrculos de la cle
para nutrir su difcil crnica sobre la
"fiebre
del
Ii.[rro,,), Ello
podra seguirseiveriguando en otros reportaies no citados aqu.
Hav una excpcin enla sin embaiSo muy larga serie sobre el campen Hyos.
Esa ev'ocacin bi'oerfica no
planteaba"un
rto tin atractivo como el'de la odisea
del nufrago.
Quii
tambin entrara en
iuego
el poco inters que senta Garca
Mrouez o"or el'deporte. Este.
que
tanto se
piesta para el ditirambo
y la hiprbole
,n ,l'ro*rrto miimo de los Liechos (y tena que ser particularmente el ciso del
ciclismo en las muy duras condiciones de las carreteras colombianas de ento.nces),
pierde
lastimotamente sus dimensiones picas una vez que se enfri
-y
ms an
li el encargado de escribir el relato es alguien que nada iabe de esas custiones-.
Por la faltide
pasin personal y por
su norancia
de los aspectos tcnicos, Garca
Mrouez tena^oue deiperdicia muchos"datos vlidos en ls recuerdos de Hoyos
u trrnooro oodi hilvanar un relato riquroso sobre buen nmero de episodios de-
oniutr.
Se'comprueba al comparar loi fragmentos
Puramente
biogrficos con los
'referidos
a las caireras de Hovos. Las
prime"ras entre[as, densas y bien construidas,
son superiores al resto de l'autobigrafa del capen. Con algunos altibafos
-siempre
los aspectos tcnicos- las
"riotas
del redactor, que acompaan las nueve
77
En realidad los reportajes suelen iniciarse por un elemento anecdtico,.a veces espectacular, y vutlven
lucgo a los orgenes de'la hisroria antes de irla'reconstituyendo. El procedimiento aparece baio su {orma
millamativa ,eportaies sobre individuos, como en el caso de Arenas Betancourt y el del toreroJoselillo
,le Colombia, planand una situacin inslita y divenida. Es un procedimiento elemental y eficiente, que
Garca Mrouiz no invent
(quizs lo aprendiea de los folletines det siglo xtx) pero que minej con tanta
habitidad o;e llee a establecer una especie de pauta muy usada en el peiiodismo colombiano. Desde luego
sc oiensa tl'nbi en la frase inicial di Cien a)os de solidad donde se'da un
juego
cronolgico de ese tipo.
Iis'solarnenre uno de los muchos puntos comunes que pueden encontrarse enre los experimentos hechos
cn el periodismo y la obra de ficcin.
53
Drimeres entregas de la serie, son de un inters ms sostenido. Pero, en total, salvo
Lnr, ,uy tortdrt
y quizs inevitables excepciones, los reportaies de Garca Mr-
;;;; ; asientan ,obri un, muv densa ttara ,tgrrental' Ese rigor narrativo de
JuJm lot instantes, esa voluntad'de abarcarlo todq tiene mucho que ver con lo qu.e
aparecera en El coronel no tiene quien le escriba, en una parte de Los
lanerales
de
li Mam Grande
"
y ,n La mala hora.
lise risor narrativo supera su mero afn inicial de informacin, alcanzando re-
linnrn.irs"de tioo literario. Al tratar de revelar la realidad tal como es, esos repor-
irl.r ttrnrn a tiansformarla. La minuciosa encuesta sobre el derrumbe de Medelln
rcuela el'absurdo engranaie de algo que de accidente multitudinario se convierte en
vcrdadcra trasedial ropon,
tlSo"qu. es como la primera mirada, no por ello inse-
gurr, sino perlpicaz'y desprejuiciaila, sobre los hechos. Ivluchos reportaies de Gar-
lir MlrquJr. tinen eie .rirti, de primera mirada echada a los temas ms diversos,
;a; i;,Rr en cuenta las apariencias o los tpicos trillados, tenindolos en cuenta slo
nrm uo-lurrlos aicos
y
aranzando hacia^la esencia de las cosas. La serie sobre el
fir cra, desde luego, ,n descubrimienro que el pas haca de un fragmento. de
su propia realidad, y Garca Mrquez iba a ordenar a su manera un caos geogrtrco,
hirlri'ro v hrrrro
que
hasta enioncet no tena sentido sino para los mismos cho-
,nrnor
,'.'La
serie solre los vereranos es una despiadada desmitificacin, al mismo
tiempo oue una defensa de casos humanos evocidos con
Penetrante
simpata' Lo
miso
parrbr, con adems el elemento de una golpeante revelacin informativa, en
la brevc encuesta sobre los nios desplazados. Esos reportaies se efectuaron con un
ruudo sentido de la observacin. El
primer precepto de Garca Mrquez deba ser
,l d, rrbrt ver, Para ello lo truo qre ,yrr, s capacidad humorlstica, larga y
,irrriorr*.nte cultivada en el
gneio dei comentari. Un caso muy claro es ei de
i, irnim sobre la inauguraci"n de una exposicin internacional en Bogot: al
reDortero no le interesa la"ceremonia misma sino lo que la precedi;de una realidad
,.ilr, u solcmne logra hacer algo ridculo, desmoniando iodos los trucos de una
pucst cn escena
'o."Olfato
peri"odstico, desde luego, pero tambin y ms amplia-
,*
**g, son La siesta del martes, ln da de stas, En lzste pueblt no hq lad,rones, La pradigiosa
rdrdc de Baltazdr, La viuda de Montiel, Rosas artit'iciales,
,"
llay una clara relacin entre cierros pasajes del reportaie con la temtica macondiana del pueblo
rru'nado. Garca Mrquez se encontraba ,nt, un, regin en la que numerosos. asPectos le recordaban su
rc[in dc origen, su prrrdo y sus crisis. Y sus leycndas nost{lgicas. Pero el reportero tambin debi
p,lr,r,l, inuuilnirrir*,nte a a regin visitada muchos'elementos de su mitologa personal, Mucho antes
tlc quc Cren tos de soledad le ha'blara a Colombia de sus frustraciones y de su historia circular, Garca
Mrqucz empezaba a darle al pas la forma de su propia visin'
*i'l'rmbiin
en el rcportale sobre Belencito haba intenciones desmitificadoras. En ambos textos, pero
54
mcnre acritud irrevcrentc ante la realidad, quc lo llcva a ver detalles ms elementales
v ms senuinos. As se alcanza a veces la csencia de las cosas, sin mucha esPecta-
lut.iidid,
pero con una eficacia magistral
8r.
En todo ello hay
.m.ucho
de esa aptitud
Dara caDt;; verdades,
que
Garca iVlrquez exiga y aprenda dei cine, para el enlo-
llr.
"hirrrno
.
Daa la verdad del
primer plino'y del resto. Y hay tambin una
J.uda .on Hemingway y su siempre idritada inage del gato vo.lteando la esquina.
Desous d. esl ,piiird
para iaber mirar, vien la formulacin, que tambin es
.lare. esde lueso, barca Mrqurr, sabe restituir las cosas. Tambin aqu
iuegan
un sran
papel
ef humor
y la habilidad formal adquirida en el comenrario. Hasta
.lon"de se'lo'permiten las iircunstancias, en.el reporiaie, Garca Mrquez sigue sien-
Jn un estiliita exisente. La calidad formal est presente en casi todas las entregas
J. los reportaies le 1954
y 55, y salva los temai ms irrecuperables en apariencia.
En los teitos tnenos intersantei siempre hay un par de detalles gue
por su. auten-
ticidad
y
su expresin redimen el conjunto. Donde no hay un dato que slntetlce
cficazmnte una situacin, o una ancdota inslita y reveladora, Garca Mrquez
acude a frmulas
que
suelen ser variantes de las gregueras que elabor en aos
,nr.rioirr. En esas'frmulas, otra vez, el humor desempea n papel esencial. A
urrr, ,rrdrn ser muy cisicaifiguras de retrica
-de
laims seriillas
82-,
y otras
,rrm ion formulacines ampliai oraciones compleia-s, pero que siempre buscan el
lJo inesperado de la realidad,
iuegos
paradiiios
sr.
El humor no siempre tiene
Ou,
ru fJstiro, y funciona perfetaen en los textos ms graves, cuando.hay que
.l.rrrr. ,0, eiemblo, un relto
que se sostuvo sin ms recursos que los de la narra-
iiur.Tiin, hurr, un humor que se abre hacia elhorror y revila las dimensiones
J.lri.,Ia frase fnal de la evcacin de la primera explosin.atmica: es calle
,n.hr. ,or donde no
pasarn nunca los 240.00 muertos que sin embargo son la
e*plicaiin de su exisiencia, da sintticamente la medida del absurdo que fue el
caiaclismo de Hiroshima
8a.
Tmbin hay algo de eso al final del reportaie sobre
tor niot desplazados, cuando se vaticin cetiera*ente el porvenir dsamparado y
,;; ,od*, ,l de la inauguracin de la feria, el espectculo del poder se convierte
I {ars3'
All hay el
anticipo de muchos pasaies e El otoo del patriarca. Y lo hav ms an en la imagen de Roas l'rnrlla vrendo
llovei desde un, uentana de palacio.
*l
Urv
que pensar, po, ej,*plo, en ese golpe maestro de un detalle n{imo y conmovedor.(nhumano,)
como el de fr rurrt, dl lhero, despues del ordeo de las vacas, que no imprde que al da srgulente, con
cl cadver en la casa, su viuda proceda al reparto de la leche como en los das ordinarios'
;,
p;;
rirrplo, Ia segunda entrega de la'serie sobre Puerto Colombia se cierra con una perfecta sinc-
,lrour.
prro
hr'v
qu, inslsrir, el huror viene anres que la retrica; en cieno modo,.[a reactiva.
-"'lr-i,
,rii ,nir,g, de [a serie sobrc el Choc', Garca Mrquez evoca
.la
psicologa del chocoano,
un ho*[* o6 ha esmdo"siempre encerrado en su tierra y que a pisar de todo no parece muY distinto de
ill;ffi';iilffi;;,;;;;T;;;;;;^;;;;;it;;;,l
dr sobieentendido es euilentemenie ra rama der
,.f*rr d, ,r, ,n orador irremediable, tantas veces evocada por Garca Mrquez, con humor o con
ar:resividad.
*
;';;
la forma en que Garca Mrquez va. recreando la historia del cataclismo de Hiroshima, es
forzoso pensar qre ya h.ba analizado nluy bien los relatos de Camus'
55
dclincucntc de las pcquenas vctirnas de la Violencia oficial. De la misma fuente
proccdc Ia sugercniia'de un sin.dicalismo especfico, al final de la serie sobre los
uctrranor. Lo-mismo que las clsicas figuras del discurso establecen reveladoras
rclaciones entre las palbras, esos planteamientos insinan lazos entre conceptos y
situaciones, donde aparentemente haba una realidad inconexa. Todo ello tiene ras-
gos dc pirueta formal o conceptual, no siempre exenta de arbitrariedad, pero lo
,:i.rto ei que, al entretejer as dispares elementos de la realidad
,
Garca Mrquez le
conficrc a sta mayores dimensines y una nueva autenticidad, o le devuelve su
vcrdadcra identida. En el fondo de eios procedimientos debe haber una herencia
surrcalista, pero maneiada con una flexibilidad y una espontaneidad que nunca
tuvicron los merdicos
y cartesianos creadores del surrealismo. Con relacin a la
litcratura que muy pronio escribira Garca Mrquez, slo les falta a sus reportajes
t'l clemcnt fantitiio, pero si se admite con l que es fantstico el episodio, visto
cn Mila,ro en Miln. d un anciano desdentado comindose un
pollo,
entonces
ya
rl,rndan' los ingredientes fantsticos en la realidad colombiana que anduvo indi-
gando cn muchos de sus reportajes.
'
Si hay a veces una poetizacin
-bastante
gratuita, pero muy lograda- de los
hcchtls ms sencillos (por ejemplo, el ao escolar que se avecina ucon
Pasos
de
anirnal
grande,)
85,
predornira na transformacin di Ia realidad, que es en cierto
mod,, u*na subversin. Hay ruptura con las normas establecidas o representacin
dc rcalidades ocultas; mls alll ilel fcil atractivo de lo inslito, se trt; de captar y
cxprcsar verdades intranquilizadoras. Hay subversin en la visin que Garca Mr-
qurr. propore de Belencito o de la feria-exposicin. Hay subversin en las sem-
lrnrir
y'biosrafas que
escribe sobre
personajes destacados como el escultor Are-
nas Bctncouft o el iorero
Joseliilo,
y no solamente en [a forma de presentar las
cosas. El procedimiento que en amboi casos usa (empezar por une ancdota llama-
tiva y luego seguir la pauta de reconstruccin y balance) establece una norma
Pe-
riodstica"oue
puede
sr fcil v
que
el reportaie colombino ha venido usando am-
pliamcnte
rrdr rrtonres, slb
que la *inera'cmo se use en estos dos casos lleva
a algo que n0 tiene nada.de suprficialo.fcil: Garca Mrquez revela as
jlpoder
dc ls vbcaciones intransigentes
que consiguen romper los marcos de la satisfaccin
parroquial. Entonces se da ,n vigoroso cuestionario de la mentalidad nacional, la
ilirmaiin de que con exigencia y sacrificio es posible que un colombiano se im-
ponga en el exierior y alcince mritos universales
86.
Iniluso en lo que aos ms
Nt
lin cl reportaje sobre el transport en Cartagena (27 de enero de 1955)'
8"
La prometeica fuerza de la vocacin y e[ acceso que permite a una validez universal constituyen un
vcrtladcro tema del periodismo de Garca Mrquez. [,n la poca bogotana el tema se manifiesta en campos
nruy diverx, como puede apreciarse meior por la cercana cronolgica de estas dos notas referidas a l
cscuhura y al toreo.
Quiz
se perciba mejor por el empleo repeddo de un mismo esquema narrativo. Y es
cl rnisnlo'nacionalisnlo vuelto hacia afuera, es decir, con aspiracin a l universalidad. Curiosamente la
,ctitud sc rcpitc cn el sector deportivo que tan poco le importaba a Garca Mrquez: anota con alguna
56
trrdc fiamara un
"honrado
trabaio dc panaderta,, llcg Garca Mrquez a darle a
sus notas un
giro
subversivo: el
"Pap
oel de ucrdad,, con su agobiante biografa
dc oobrez.a v"soledad,
para nad
poda alegrar la Nochebuena de Bogot, sino qu-e
,.rllrb, co bondado trarquilidad una ieaidad poco halagadora para,el pas.u/.
La nota sobre el gaitero escoces, que a prlmera vista es ms intrascendente an,
tambin
plantea e trminos gracioios peio inquietantes el problema de la realidad
dc Colombia v de Ia identidad nacional.
t,a dimensin subversiva de esos reportajes.procede desde luego.en gran parte
de la actitud humorstica de Garca Mrquez, as como de sus convlcclones esttlcas
v culturales. es decir de su visin absolutamente crtica de la realidad colombiana.
ijro, ,r*,0, pueden leerse desde este punto de vista, desvinculados de su contexto
ms concrett e inmediato,
y verse entonces como una labor de intelectual que
quiere contribuir a cambios iadicales por medio del periodismo (y de la literatura),
una iabor de largo aliento y a largo plazo.
Pero el ,ort"r*to inmeiato, , il *orerto en que Gxca Mrquez pas al
reportaje, n0 era de los que pueden
Ponerse
entre parntesis: en buena parte de
,rbs tr*tos, dominan la poltica y Ia preocupacin por una.Pronta etrcacta de lo
cscrito. Cuando Garcalvitqru ie iniotpora a la redaccin di El Espe1ador,hace
unos ocho meses que el general Roias Pinilla tom.el poder, y el liberalismo va
perdiendo rpidaminte liconfianza que sinti al principio
Por
ese gobierno que
irometa ,rrblr,rt la concordia nacibnal. Cuando Garia Mrquez se inicia en el
'r.oortaie.
hace mes v medio
que se disiparon las ltimas dudas; en los incidentes
r'to, irr 8 v 9 de'iunio de igS+
perdieron la vida diez de los estudiantes ame-
rrallados po, ia tropr'durante manifistaciones pacficas. El Espeoado.r,tena enton-
ces todos'los motivbs para ser un 0p0slt0r resuelto de la poltica oficial, en nombre
del credo liberal y en'nombre de li democracia. Tambin lo era Garca Mrquez,
,le manera distint, aunque colabor ardientemente en la denuncia del rgimen' El
rstba vinculado entoncs al Partido Comunista, lo cual no impeda que colaborara
cn un peridico liberal que, al contrario, poda constituir una ficiente tribuna para
l izqu'ierda clandestina,'en elmomento eh que la lucha contra la dictadura borraba
.n
pjr,,
las di{erencias ideolgicas entre los opositores. En esa poca de tensiones
y uiolencias, un periodista tan 6rillante.y exjtoso como Garca Mrquez, y al.mismo
i,*po ,rn ,o*pro*etido, poda escribir sin problemas en un vocro delliberalis-
insistencia la afirmacin de Hoyos de que
"el
ciclismo colombiano es uno de los mejores l do,; los
rriun{os de
"Cochise,
Rodrsuz tardaion mucho en darle a ese optimista criterio una confirmacin pasa-
Irr, en los aos 70. En todoi esor anlisis narrativos del poder de la uocacrn. Garcia Mrquez destaca el
n,roel del sacrificio necesario,
' '*'
L, historia de Efrain Tetlo riene que ver con el desamparo de los veteranos de Corea y con la actitud
,lcl pcrsonaie central de lJmberto D. Timbin aqu se comprueba gue Garcia Mrquez rondaba entonces
cl t,j,ra de El coronel na tiene quien le escriba, v que su peribdismo llevaba la marca de sus preocupaciones
,lc escritc,r.
57
m0. Pero el desajuste no es tan enorme como podra parecer: la prensa burguesa
la hacen redactores de izquierda
88.
Ya en Barranquilla, segn recuerda, Garca Mrquez pagaba cuoras mensuales
al P.C., y sigui hacindolo en Bogot, recogiendo ademi cntribuciones de otros
compaeros de la redaccin de El Espeaador;entregaba ese dinero a un militante
a quien conoci en Barranquilla como empleado de [a Librera Mundo
-sin
saber
c.ntonces qye. e_ra comunista- y quien lleg a ser ms tarde uno de los principales
dirigentes del Partido. Pero ms importaba, en 1954 y 55, su labor de cncientiza-
cin que participaba. alavez en la lucha de El Espectador conrrala dictadura y en
la difusin de las ideas del P,C. Hasta tal
Dunro
que
Garc Mrouez mvo con
rcgularidad.encuentros personales con el ldir del Partido, Gilberto Vieira, quien
viva cscondido a
pocas
cuadras del centro de Bosot
se.
I)esde luego nb todo lo que escribi en ElEspectador poda rener marcadas
connotaciones polticas. Estas afloran con cierta frCcuencia en la columna de cine,
y slo de vez en cuando en los reportajes. Al cuestionar los conceptos tradicionales,
il desmitificar la imagen de la realidad, Garca Mrquez efectuiba una labor tii
histricamente pero muy alejada de la inmediata luiha poltica. A las exigencias
prupias de sta, apremiintes y no exenras de riesgos, reiponde slo una plrte de
Ios reportajes donde se cuestiona corrosir,amente la imgen y el discurio de la
dictadura. Son principalmente la serie sobre el Choc (y su eco ieis meses despus),
la encuesta sobre los veteranos de Corea, el relato del nufrago y el reportajeiobie
los nios desplazados. Algo de crtica contra el rgimen ,r* ,n algunos repor-
tales.mas, aunque s0l0 hasta crerto modesto punto; entre esos textos qurzs haya
que destacar la encuesta sobre Belencito.
El caso del Choc
permita
rebatir muchos elementos del discurso oficial del
momento'0. Era una vsta regin que viva al margen de la comunidad nacional y
N
l'or cncima de las diierencias polticas que sitmpre existieron, las relaciones de Garca Mrquez con
los rcsponsables de El Espectador eran y son privilegiadas relaciones de afecto v aprecio mutuos.'[,s bien
conocida la amistad que une a Garca lvlrquez con Guillermo Cano y
Jos
Salgar-
8e
Carca Mrquez n0 era caso nico en El Espectador. Tena estrechos vnculos con el Partido Comu-
nista, v dcsde haca anos, Iduardo Zalamea Borda, cuyos sutiles planteamientos polticos pueden apreciarse
cn la columna "La ciudad
y
el mundo".
''o
Hn cste caso El Espictador tena especiales motivos dc intervenir con gran desplicgue. La situacin
,lcl Choc era distinta a la del pas en su conjunto: hasta septiembre de 1954 se rntuuu all el mismo
g,obcrnador que haba sido nombrado por el rgimen laureanista y conserv su cargo bajo el gobierno
militar, Su intolerancia hacia los liberales hrzo que persiguiera a los corresponsales locales de El Eipeaador
v.El
.Tiempo,
como si el nuevo poder no.hubiera prometido terminar con los excesos del sectarismo poltico.
Asr iuc como ese gobernador
"g0d0
hizo encarcelar dos veces, en mayo y dgosto de 1954, al corrisponsal
dc Ll f.speotdor n
Quibd,
Primo Guerrero. La situacin poltica del ChcO se denunciaba ,0, ,lgun,
frecuencia en la pgina 4 de El Espeaador, tanto en el editorial como en notas de la columna'Da a h".
[l cscndalo promovido por el proyecto de particin del departamento tena que ser aprovechado por el
pcritlico para marcar otra etapa en el enfrentamiento con cl
gobierno
milirar. Si es que hubo escndalo,
p0rque en bastantes entrevistas posteriores al xito de Cien aos de
yledad,
Garcia Mrqucz afirm que
58
sometida adems al saqueo y a la soberbia de sociedades norteamericans' EI tema
;i; ilr*rbracin dll deiattamento
-que
era al menos una solucin reveladora
irt ,oio
caso
que se haca del territorio-'fue slo un
Pretexto
para desmontar las
,firriiorrt dJ concordia
y patriotismo delrgimen, a[enfrentailas con la realidad
,iioiotnr. Era como decir que lo que haba en realidad
.era
desidia.y entreguismo,
baio
proclamas que
-por
onsiguiente- no pasaran de ser mentiras disfrazadas
d.'urioiorrl seuonaci'onalista. Siis meses despus, Ga,'ca Mrquez no desperdici
[" oponuilidad de demostrar
que nada haba-pasado tras el perodo de promesas
solemnes de septiembre v
octubre de 1954
v'.
El reoortaie sobre Balencito, si bien le dedica mucha atencin
-y
cn tono
festivo-'a lairtensa actividad
que implic Ia realizacin de la obra, incluye tam-
Li, crticas al rgimen. Son crticas sblapadas, destiladas en forma sutil,
pe.ro
de
indrdrbl, dureza] Es evidente
que el r[imen le sacaba todo el
jugo
poltico al
esfuerzo
que
all se concretaba, en un afn de demostrar que eran una realtdad sus
planteamiintos desarrollistas (ya cuestionados, sin embalgo,. en el reciente caso
[t rr.rr.l. Garca Mrquez n dri, de insinuar que era u absurdo la orden im-
,riri, dJ trr*ir todo
para la siblica fecha d 12 de octubre, cuando hubieran
IiJo nrrmrrios rres mesis ms de trabajo bien organizado. Pero sobre todo va
i"L;i; ,;;sranremenre
que el podemilitar nunia turo nada que ver con las
n.rrionrt decisivas
que
llearon a^la creacin de Paz de Ro, que lo esencial de esa
Uri r, ,trrtu
poriniciativas privadas, y que el gobierno de Gustavo Rojas Pinilla
solamente recosi el
prestiqio de existir en el momento en que culmlnaba la obra
"'
V ,o ri, en li sombra h difcil situacin social desateda en esa regin hasta en-
tonce$ riiral v arcaica,
por el prodigioso incremento de la circulacin monetaria:
era otra falla. orieinada'tambin en [a desidia oficial'
-
L, ,r*ro rbrc los veteranos de Corea apareci pocos das despus de que
.,r,1 Ch.r * rasaba nada,
que a nadie le importaba la panicin, salvo a Primo Guerreroi ste lo habra
;ffi;;;il
ii;6; il;
i;bricar falus.manifestacionei populares para que no resultara vano el aie.a
Ouibd de Gari, Mrqe,
y del fotgrafo Guillermo Snih2. La etreviita ms reciente, donde Garca
r;;;;rL*nirr,J,
las fals manifestaciones, est Gabriel Garcia Mrquez s'expliqne, en Lire,
n.'5i, noviimbre de1979,Pars, pp. 48-68.
i'ilr*bl;
qu, i"ir ulr.i,ia haga un uso politico combativo de su mism visin
pesimista
de la
hirmrir. , iut tnir*, el Choc ,prt, ,otno n universo que se va agotando, como haba de ser el
,rr. i, lf"r. Ei escriror le pr.rr.6, d periodista y militante e izquierdis las normas de su rnoribundo
universo ficticio, con finalidad rebelde y progresista.
--ri
prrrce
hrr, ,, Garca Mrquel n rial inters ante el germen de independencia econmica que
haba en la edificacin del complej siderrgico de Paz de Ro (y ah.lindaba u
Postura
con el discurso
.ilriii. L, r,rr, ,ili"ho de
{ue.'Colombia"posea
en adelante. u coniunto.modeino a la altura de.lo que
,*iriirn *.r pases; ,e.pareri el tema que se manifest y se haba de manifestar en cuestiones culturales
, hrri, drponiJas, Por oia parte, Paz di Ro rena la paiticularidad de.presentar un modelo de
"coPro-
r*;; ri. tt*ui ,ritrbr. ver funcionai en cuestiones d cine, si bien se adivina alguna
irni..irnriL-rnn las actitudes choninistas de los tcnicos franceses provisionalmente instalados en Boyac.
Esio ltimo es c0m0 un anricipo de [a postura de Garca Mrquez frente a Europa.
59
rcgrcsara al pas cl ltimo contingcntc dc voluntarios dcl
"lJatirlln
Colombia,.
tltban sido'rccibidos con grandei honor.t.'l'ampoco en cste asPecto rompa el
gobicrno Rojas Pinil[a con sus antecesores. Los conservadores haban comProme-
ii,l,, a h nacin en una guerra quc no deba interesarle para nada, pero que permita
rcpctir cn e I exterior.l, la zaga de los
,Estados
Unidos- la ilusin de cruzada
lltcrni, con extermlnlo y todo;que era la Violencia. El nacionalismo verbal.y el
lnricornunismo del rgimen rojisti hacan que ste estuviera plenamente a la altura
dc h discutible herencia. La encuesta de Garca Mrquez sale evidentemente a con-
rmcurrie nrc y pretende anular los efectos del optimismo patriotero que se manifest
rui,l,,s,rnlente en los das anteriores. Seguramente veni preparndola desde haca
ricnrpo
(cn
febrero haba tocado el temi en una nota de
"Da
a da") y la sac en
.l ,,,,,,u,1,,ru oportun0, buscando dar a sus planteamientos una mayor eficacia. Des-
,lc lucgo,u dlcc todo lo que piensa (en ninguna.parte.exPresa claramente su hos-
rilitl,ul"rr la intervencin c'olombiana en Corea, hostilidad que era la del Partido
(,ortrunista),
pero no dejan de ser demoledoras sus afirmaciones ms matizadas'
l(ccutnla ,jn qr r;onte*o nacional se produjo la decisin de enviar un batlln a
csos lcianos cr*pou de batalla; en teoir, cualquiera poda hacerlo entonces en el
pr,r, yi que la critica al rgimen laureanista erila
justificacin del golpe rojista de
juni.,'dc
i953, prro el anlisis de Garca Mrquez iba ms leios de lo que se.acos-
tumtrraba incluio en la prensa de la oposicin iolerada, porque entraba en el detalle
y rclacionaba esa apariincia de gloria.militar con la miseria poltica de antes del
ioiismo. Demuestra que Colombia nada tena que ver con esa guerra' que los sol-
dados colombianos fueron simplemente a poner los muertos sin saber exactamente
quc hacan all, y que fueron
-carne
de cin puesta al servicio de una potencia
,l*tranjcra. Revea que la guerra no es gloriosJsino horrenda, Y recuerda.que el
pas d 1954 es elmismo di antes delgolpe, incapm de dar una ocupacin decente
i ,nuchor hombres
venes.
Los veteranos no son hroes, sino vctimas. Garc
Mroucz.. con el sincero v
hbil
procedimiento de defender a los veteranos, se
.,,nri.r,. en fiscal y desatila unaiutilacusacin contra.elrgimen, Para concluir,
scnala una soluci audaz: la de una activa solidaridad de tipo gremial. Ese sindi-
calisnlo de veteranos hubiera podido ser un elemento ms en las luchas sociales y
polticas que l deseaba uer adelantar en el pas
e3,
'
L,, qui implic polticamente la publicicin del relato del marino Velasco, lo
tliio
(ialca
Mrqru en el prlogo iedactado en febrero de 1970 para la primera
'"
Iil tcma de la soledad aflora en la serie (*Cada veterano, un problema solitario,) como aparecera e.n
l rrsca sobrc lJmberto D, y en El coronel'no tiene quien le ucriba. Se. contrapone claramente al de la
.;,,d.rr',lad,
cl otro polo del problema moral. poltico'e histrico,.que alienta en la obra literaria. En la
scri,: s,rbrr los ,r,rrino, ,, ,iprru el dilema: ser solidario o ser soliierio. Las obras narrativas escrims de
tlti r tc58, e incluy, La mala hora que debi terminarse despus, relievan la vaiidez de la rebeldh y la
solithrirld.
rcetlicin cn vglumcn tlc cse rclato'0. Una rcvisit,ll ntls riiurosa de lo que entonces
,,,,lrli,ri cn l:l LsDactalrir dcnlucstra sin cmbargt, quc cuando Guillermo Cano le
,.,,trct,i esa
-bomba
de rclojera,, no sc trataba para l de un caso nuevo que
l',,t,,Jia tenido oue abordar desdc el principio, Ya haba encuestado en torno al
,rrrino. v es incluso bastante llamativi la cintidd de notas informativas, tres en
,,,,.,,, ir. oue escribi en t0rno al asunto. Hasta puede suponerse que una averi-
;,,rilO,
que'sali annima en la cdicin del 22 di marzo de 1955, la efectu el
l,,irru G'arca Mrquez'5. Haba vivido bastanre tiempo en Cartagena y fue tan
umnde
la discrecin oficial sobre ciertos asPectos del drama, que le era. posible
i,rorrhr, oue haba escndalo encerrado. No parece casual que reproduiera con
t,'rJto derpfiegue, c0n un informe del l0 de maizo, los-dibuios.explicativos sumi-
nstrados'ror"un'uorrro de la Marina. En el relato de Luis Aleiandro Velasco fue
,fiscreta. rierdida entre otros centenares de datos, la insinuacin de que las cosas
hrhan oa'sado en forma distinta a como se deca en los comunicados oficiales' No
l,rhu ninguna denuncia formal que viniera a entorPecer.la fluidez y la unidad del
,.lrro, pe?o un simple coteio peimita comprendeique las propias balsas del des-
rructor no tenan la reglamentarta dotaclon de supervtvencla y que naDla mercancla
rransportada ilegaimen"te en cubierta. Tampoco puede descaitaise que el xito del
,.o,,itaic ,ebasaia el mero aspecto
poltico'y tio que Garca Mrquez destaca en
,u', 1..,.rdor; algo tena qu drbril, ese iito a la'calidad literaria.y periodstica
,lcl trabaio
(pero"es
cieno'que aqu se reencuentra la idea de la validez desmitifi-
..,,,l,,ra dl eitilo de Garc Mrqez), si bien io otro debi tener un papel impor-
r,urte. El xito era enorme de todos'modos: al anunciar la reedicin en un suple-
nrcnto esDecial. oue haba de salir el 28 de abril, una amplia nota annima, aparecida
t,' nrime'ra
plana
el da 26 afirmaba orgullosamente
qe
.El
Espectador imprimir
,,r.',1i, la eiicin ms numerosa que peridico alguno haya pubficado
iams
en
(
,olombia,. La
ucarga poltica y moral, que tena el.reportae
.y
el rrgor con gue
(
iarca Mrqu ez rat rf ,runto e uen confitmados en la bsqueda de las fotografas
,re usadoras que haban de ilustrar el suplemento especial: es de notar que, terminada
,.r le redaccin del lareo reportaie, Garca Mrquez n0 tuvo tlempo para segulr en
su rctividad de crticoe ciile;licolumna cinematogrfica que, a pesar deltrabafo,
llrlra salido los sbados 2,g,16y 23 de abril, no-voivi i aparicer sino el 7 de
n,ryo. El reto que fuc todo el reportaie, con todo y hab.er sido discreta la denuncia,
v rns an su espectacular reedicin'ilustrada, gueda
fuera de duda si se tiene en
rucnta la publica'cin en la primera pgina de EI Espeuador, el da 27
-vspera
de
'"
l.abutoriadeestabistoria(pp.7-l0l
en:Gabriel GarcaMrquez, Relatodeunnut'rago,Barcclona,
l,tl
'l'usquets,
1970, 88 p. (Cuadiinos Marginales 8). Ei largusimo ttu1o completo,que le puso entonces
(,,r,:r
Mirouez u 1.,rour,,i,,iirar'r!,ipiro i, ese piriodo en el que iba redacrand El otoio del
t,r,,i,,,ruu niii,uto original (aumentado en el suplr*ento eipecial de 28 de bril de 1955) era bien distinto.
' '"
S. rrar de la nlta iniormarira La oduea dcl marin del "Calds".
IJna mujer
t'ue
la prinua que
,ru al niufrago, puo buy /,upavorida, en El Espectador, 22 de marzo de 1955' pp' I v 3'
61
la rccdicin-, dc una Carta dcl jaJc
dc tnlornucutn tle l Armada a nEl
Especta-
dor". )ssix as la carta:
I:l Comando de la Armada se ha visto obligado a intervenir en forma directa en lo rela-
t'irrnado con Ia publicacin que El Espeuadoi ha venido haciendo sobre el accidente del
dcstructor ARC Caldas, y ms exactamente, la forma como se ha publicado el reportaje
cxclusivu conccdido a cse vespertino por el marinero Luis A. Velasco.^
l,as publicaciones y
comentarios de f/ Espectador sobre el mencionado accidente no se
han ccido en forma estricta a la verdad de los hechos, estando reidos no slo con la tcnica
naval cn lo que al manefo de los buques y sus equipos se refiere, sino
que
han sido lesivos
tlcl prcstigio de la Armada Nac.ional
i
del de sus.mimbros. Por tal morivo y a fin de que E/
l:sptctador no continc haciendo esta clase de publicacrones que
arenran contra la insdcin
nrv;rl, abusantlo al mismo tiempo de la bueni fe de la opinin pblica,
se ha solicitado la
intcrvcncitin dc la Oficina de Informacin y Propaganda dil Estado a fin de que esra entidad,
scsorrl por un oficial naval,_apruebr las
irubliiaiiones
que en lo sucesivo r hrgm respecrg
Jcl ,rccrtlcntc sufri..lo por el ,4rtC Caldas.
Ilrstr la fccha la Armada Nacional se abstuvo de intervenir en la publicidad que se le dio
,tl rltcncionado accitlente; peroes el caso que razones que esre comandb no entra a'mencionar,
Inn conducido a la redaccln de El Especiador ajrrzgir con criterio mediterrneo y en for*,
poc() clcganrc una tragedia que puede suceder dond'equiera que operen unidades'navales: y
quc.r pe.sar del luto y dolor que embargan a siete respetables}ogaies colombianos y a todos
krs hombres de la Armada, no se tuvo inconveniente'alguno en liegar alfolletn de'cronistas
ncfitos, en la materia, plagados de palabras y concepts antitcniios e ilgicos, puesros en
lroca dcl fortunado y meritorio marinero que valeroiamente salv su vida."
lisa carta era comentada, en rrminos mesurados, en ei editorial de ese da 27
dc bril, pero la principal respuesra radicaba en Ia reedicin del texto
-que
no fue
rnodi[icado-, en las fotografias que lo acompaaron y en el xito que
coioci, Era
un enfrentamiento directo de El Espectador on el poer, y el ya piestigioso repor-
tcro sc converta en un connotado enemigo de la dictadura, capaz dellegar liasta
cl fondo de lo que no deba decirse
e6.
Pocos das despus tuvo lugar la reincidencia que definitivamente marcaba a
G.rrca Mrquez ".. No parece ran especracular el reponaje sobre los nios despla-
zados; incluso es formalmente de mnos interr qri brrirntes orros re,,ros de'rsa
poca, si bien tiene unos cuantos aciertos momenrneos en algunas frases y algunos
''{'Se
cncuentra un tevimonio intcrcsrnte sobre el impacto poltico del reportaje a Luis Alefandro
Vrlrsco cn un trabaio de,jos algar: Periodumo modun, ett utucttica de
leriolistas.
Latinoamrica
nnumurur,\a, Bogot, I\1PRF.SA, 1975, pp. 22-23.
"'
I:n Barranquilla los amigos de Garca Mrquez recuerdan que este viaj con alguna hecuencia a la
(irstr,
mientras trabajaba c.n [.i f.spettador,.y pariicularmenre que se aiejaba de la capltal despus de cada
unt, dc sur reportaies
polrticoi idato
suministradu por Atfonso Fuenmayur y Teiesa de iepcda). Sin
enrbarr-r. l continuidad tie l columna Jc cine sugieic que no debieron s, n chos esos uiaiei,
r, oue si
tuvicron luqrr fuerrn rnuv"br,'v.s, El nico pcroJo viriio en l Costa por vari,rs das parece hbei sido
rl .'lc irncs dc encro de i955.
,lctlllcs. l)cro tcna un alcencc mucho rniryor quc la rcducida denuncia tica discre-
r,ulcntc incluida cn el rcportajc al nufrago. [:s que se trataba de nada menos que
,1,' l rcvclcit'rn dc un nucvo y dramtico brote de la Violencia oficial. Rojas Piniila
lr,rhra tomado cl podcr y obtenido un notable consenso poltico con la promesa de
lx)ncr
tcrmino al derramamiento de sangre orquestado por los gobiernos conserva-
il,,rcs quc lo precedieron. No se trata aqu de decir si sus declaraciones fueron
\mccras o no lo fueron
-sto
no es el lugar para escribir o reescribir la difcil
hrstori de la Violencia colombiana- pero el caso es que ei liberalismo tuvo mo-
trvrs su[icientes para dudar cle esa sinceridad
y
asumir progresivamente una actitud
,lc rcpudio al rgimen. La izquierda no haba variado en su postura a raz delgolpe:
Iuc hostil a Rojas desde e[primer da, como lo haba sido ante las dictaduras
"go-
,l,rs, que Ia persiguieron y la reduieron a la clandestinidad. Era la misma actitud de
(
i,rrci Mrquez'8. Los sangrientos tiroteos de
junio
de 1954, en Bogot, menos
rlc un ao despus del golpe, haban confirmado las prevenciones que existan desde
h;rca muchol meses. Lo cierto es quc cuando se reactiv la Violencia
-donde
rrccisamente
exista una fuerte tradicin de luchas campesinas y era de primordial
irrrprrrtancia el cultivo del caf- Garca Mrquez se las ingeni para encontrar la
l,,inur cn que poda denunciar el hecho sin cair bajo el goliie de la ,ertrr,
e',
No
lc ltc fcil enContrar una base concreta y su misma insistencia en la bsqueda del
tllto til demuestra una vez ms la coherencia y seriedad de su actuacin poltica
crr cl pcriodismo. Con su reportaie sobre los nios de Viilanica dio en el clavo: no
sol.rrnente revelaba lo que el poder quera ocultar, sino que evocaba entre lneas los
,'xodos de los campesinos perseguidos a travs de la Cordillera Oriental; de esos
,'xotkrs
justamente
saldran las zonas de autodefensa campesina de El Pato y Gua-
v,rlrcro, que aos ms tarde la reaccin llamara
"repblicas
independientg5, ur]
1,r,,[rlcma
que, baio distintas formas, ya no desaparecera del panorama poltico del
,,rrs.
Scalaba adems, y con gran acierto, el nacimiento del fenmeno del *gami-
irisrno,, otra de las llagas que el pas no ha sabido curar, como no sea con Ia
nrcondiana y transitoria solucin de redadas y deportaciones efectuadas en m0-
nrcntos e, lo qre llegaban visitantes de prestigo y periodstas extranjeros (el viaje
,lcl Papa en 1i68, por ejemplo). Ese reportaie no trata de ser brillante, y hasta
,,rrccc'cultivar
cierta mediana expresiva. Tambin trata de ofrecer una fachada de
''N
(larca
Mrquez recuerda que, a raz.del golpe (sera el l4 o 15 de
iunio
de^1953), le dijo provoca-
rr\,mrrnre a un amigo que se senta
"rdentificado
con el gobierno de mi general Gustavo Rojas Pinilla,.
I r,r solamente una lorma de alcgrarse por la crda de la tirana ngoda,.
"'' Rccuerda quc, con orros periodistas de la prensa nacional. fue invitado por el eircito a presenciar
l.r l,rhor de
"pacificacin'
en la zona suroriental del Tolima y que vio a la distancia cmo una patrulla
rulirlr era diizmada en una emboscada de campesinos armados. Lo que deba ser una demostracin para
l,r prcnsa se convini en una derrota limitada pero sangrienta y a los periodistas presentes se les notific
,rhi mismt, que habra censura sobre el hecho
y
que no podran escribir nada relacionado con la situacin
I'clic,r del Tolima. Por ello ruvo Garca Mrquez que buscar en Bogot el material que le permitiera romper
ll bhquco informativo y revelar indirectamente lo que pasaba a pocas horas de la capital y el pas ignoraba.
conforn)ismo idcolgico: crrsi parccc quc sc'clogia una labor humanitaria dc las
lucrz.as armadas, cuando stas eran cn el I'olima el instrurncnto de la Violencia,
cuando menos. Pero era una bomba informativa y poltica, no ude relojera, como
pnsti con el marino, sino de explosin inmediata. Y Garca Mrquez tomaba todos
Ios ricsgos: apareca, hablando con uno de los nios,,en una fotografa,sacada por
su compaero Guillermo Snchez. El efecto no se hizo esperar. Al da siguiente
cmpcz en la prensa liberal una campaa en pro de los nios, de proclamadas
rntcnciones humanitarias, desde iuego, pero que era un claro rechazo a la accin
dcl poder
100.
En la primera pgina-del-7 de mayo, se anunciaba con gran titular
quc
se
intensifica la ayuda nacional a los 3.000 nios desplazados. La Cruz Roja
rbrc colecta,, y se reproduca en facsmil la car.a de un padre de cinco hijos que
cscriba que en esta pauprrima casa queda an espacio, (para acoger a uno de los
Irucrfanos dc Villarnca).Lacampa,a se continu en los das y las semanas poste-
rirrrcs, pcro no volvi Garca Mrquez a escribir nada sobre el asunto. Ya haba
,rportil(lo una contribucin ms que valiosa al revelar el renacer de la Violencia.
'l'rrnrpoco
volvi a escribir nada que tuviera resonancias polticas. Se advierte
Ir sutil alusin a ciertas formas de actuar ei eircito bajo un gobierno anterior,
cr li rutobiografa de Ramn Hoyos: el reglamento deportivo de la Vuelta a Co-
krnrbia no sirvi para nada ante la voluntad de un grupo de oficiales. Era muy poco,
comparado con lo que haba escrito Garca Mrquez anteriormente,
Quizs
en el
pcridico mismo se
juzg
que el redactor deba actuar en adelante con cierta pru-
tlcncia. Ese mismo criterio pudo infiuir en la decisin de enviarlo a Europa; los
preprrativ0s del viaje, finalmente, redujeron la produccin de esas ltimas semanas
vivitlas cn Colombia al reportaje sobre el campen ciclista.
Si h misma notoriedad poltica del redactor influy en ia decisin de enviarlo
,r Luropa y alejarlo de un ambiente nacional en el que acababa de causar serios
rcmolinos
-as
lo sugiere el ya citado prlogo de Relato de un nut'rago-, su solo
tlcnto profesional
justificaba
esa salida de Colombia, a la que Garca Mrquez
tlchra aspirar desde haca aos.
F,n esc momento se encontraban en Europa varios intelectuales colombianos,
vincuhdos en grados diversos con la profesin periodstica, quienes mandaban a E/
l:.:ptt'tador crnicas sobre ciudades y hechos delVieo Mundo;esas crnicas salan
Nr
No faltaban reveladores matices rdeolgicos en la misma forma de cienunciar o lamentar los e{ectos
de Ia Violencia oficial. Por ejemplo, en El Tiempo del 7 de mayo, se sealaba con un prudente criterio
li[rcral que
"tres
mil nios abandonados hoy o atendidos con avaricia, pueden convertirse en tres mil
scmillas de descontento, de miseria, de odio, de angustia, que producirn hombres desafectos a Ia nacio-
nalidad v cabecillas de futuros desrdenes,. Exista ya el germen del ienguaje, los planteamientos y la accin
prpios del futuro Frente Nacional.
c,rrr alguna frecuencia en la pgina de editorialesl0'. Sin embargo, El Espeaador
rro rcudi a ninguno de ellos para cubrir la conferencia internacional de Ginebra,
,,nro hizo El Tiempo con Germn Arciniegas, quien entonces viva en Europa.
(
i,rrca Mrquez fue mandado expresamente desde Bogot, con lo cual queda con-
lirnrado el prestigio que haba adquirido en pocos meses de prctica del reportaje,
y
mcnos de ao y medio despus de ser contratado como redactor de planta, Lo
cicrtoes queElEspectadornovacilabaenentregarladifcilcorresponsalaeuropea
,r pcriodistas
jvenes:
el ao anterior, haba sido enviado a cubrir la conferencia de
(iincbra,
sobre la paz en Indochina, Albeno Ztlamea, quien haba regresado a
(,olombia
unos meses antes delviaje de Garca Mrquez,
Claro est que para entonces haba salido La hojarasca. La novela, despus de
rnris de cuatro aos de espera, circul el 31 de mayo de 1955
r0r.
Fue recibida con
,rllrorozo por crticos tan brillantes y exigentes como
uUlises,
y Hernando T-
tlczr0l. En Barranqrilla ir:s amigos e Garca Mrquez organizrron un banquete
,,rra
celebrar el hecho, en ausencia del autor, y haban de salir all algunas notas
i,'t.rcsrnres sobre ellibroi0a. Elxito crtico dlllibro fue consrante en"Colombia,
,lcntro dei marco literario nacional, pero ste era ms que estrecho en realidad. Si
lirt La hojarasca se reedit y agot con motivo del Festival del Libro, en 1959,
l,rs nuevas generaciones iiterarias del pas empezaron a descubrir a Garca Mrquez
rurnd0 La mala hora triwf en el concurso de novelas organizado por la Esso, en
1962.En 1955, su prestigio deba muy p0c0 a la literatura y casi todo al periodismo.
l,o demuestra un comentario, citado sin indicacin de fuentes (probablemente Ei
l'tcmpo)en la nota con que El Espectador anunci la salida del libro. Ese comen-
t,rrio deca que
osi ia novela de Garca Mrquez es c0m0 sus reportafes, pues se
,uso
las botasr. Igualmente reveladores a este propsito son los recuerdos de
Jos
r0r
En particular Eduardo Mendoza Varela. Gastn Valencia, Uriel 0spina, Ramiro de la Espriella.
r0r
Es la nota annima
nLa
hoiarasca,, nopela de Gabriel Garcia Mrquez, comenz a circular, El
l
,:aador,3i
de mayo de 1955, p. 5. Unos quince das antes, sin embargo, habia salido el primer nmero
,lc l revista Mito, con un comentario annimo sobre la novela (Mito, hio I, n." l, abril-mayo de 1955,
lh,rrta, p. 52).
l0'
Zalamea Borda dedic una entrega completa de 'La ciudad y el mundo" a La hojarasca, el 4 de
rrrrirr
de 1955. Tllez escribi una resea en la edicin dominical de El Espeaador, el lZ de ese mes (p. 3).
\r' rrtaba de dos crticos por los que Garca Mrquez tena un gran respeto, E,n cuanto a la ya citada nota
.rn,,nima de Mito,hay que subrayar que apareca en el primer nmero de una revista que sera la expresin
hrldrmental de toda una.generacin de intelectuales colombianos..No puede decirse que Garch Mrquez
l,t'rtcneciera
a esa generacin, pero colabor notablemente en la revista y siempre reconoci su importancia
r tu calidad.
'r'
Debe selrse particularmente I excelenre nora del polifactico pianista Roberto Priero Sinchez,
,r,,rrr:cida eoEl Hualdo, el 14 de
iuiio
de 1955 (pp.3 y 5), el mismo dra que Garca Mrquez estaba en
ll,rrrinquilla, de paso por Europa. Del banqucte de los amigos de Garcla Mrquez se sabe por una n0ta
,l, Armando Barrameda
'!orn
Bodegon
a Garqa Marquez, en El Heraldo, 15 tle
junio
de 1955, p.3) y
1,,,r
unrs fotos conservadas en el archivo de El Espectad,or; una de ellas fue publicada.
65
S,llgrr'
iclc
tlc. rcdlccion tle l:.1 l.'st'cta,/,rr,
quicn sc ncgrr[ ,r vcr rl cscritur Garca
Marqucz y stilo tcna cn cucnta las cnurnrcs capacitladls dcl redacror y reporrcro:
lrrg., ur,r,anc,lorl quc pucdc s.',r t'uriosa y es quc y0 mc cmpcriaba en quc l (G.
c. M.)
Itr, cl cucll0 a l lltcratura y trabalara ms en pcriodismo, porque en sus horas librcs sc
Jctlrc,rb,r escrbir hojas. un poo locas, y.yo n0 prdir r.rp,rir', qJ;;;;;",r, ronramcnrc
str ttcmpo en cso en vcz dc buscar noticias del momento. Un'poco ,lrnd?itinr*rnte l escribi
lt hotrd,sta,la cdit

me la mand con una dedicaroria que dice que por fin con eso le va
,r r,rr(cr cl cucllo al cisne, dando a enrender que era Io lrimb que haia y que,, ibr rdrdi,ri
l)or
cnrcr() ll periodismo
I)c, rn.tlo que La bojarasca no pasaba de ser un adorno muy secundario en la
l,ttrr,t rlc
(i,rrc.r
M.rquez (y ello es'significativo del ambiente itele4ual conr;;;i
rrrc rt'.rc.trt'lti
dcsde el principio). Si lo mandaron a Europa, era que
vean en l la
'.,'irrritl.rtl
,lc una produccin periodstica excelenre, qr. 6rnrfirir'ria la circulacin
,irllrcri,rtlico.
..
l,,s rcsrrrn.,ablcs dc El Espectador no podan ignorar lo que prometa
carca
M,rr,rcz, curndo lo contrataron (hav que ricordar ia sospecha'de
iue la inrirr,,;
rlc Alv.rr. Mutrs tormaba.parre de.una maniob.ra.en ese'sentido).'Como
escritor,
crrt cn las. pginas del suplmento literario donde lo haba revela olduardo Zala-
ncrt lJrrrdr cn 1947. Las-ujirafas, de El Heraldo n0 se lean solamente en Barran_
,,uill,r; rimbin las lean en Bogot, al menos algunos intrlr.turlrr, y
surritaron
rlgunos comcnrarios en la pren capitalina. con L696,,
,
rrpr,
'con
zalamea
Ilrrtl,r,,siernprc.tuvo
amigs Garc Mrquez en El Espicioio, y-t"r rp*.irJo
tk'stlr cl pnnclpto su talento de redactor.
I)cr.
.su
pre.stigio tuvo que crece r repentinamente
con el reportaie sobre el de-
rrrnrbc,lc Medelln. Indudablemerte srpiero, leerlo muy bien 1os responsables del
l,rri,,tlic,,,
.rpreciando en seguida por dirde iba el reponje. El 1l arl'rli. , lgii,
cn r,r pnmcra pglna de t
.t
Lspe^d|r, un pequeo pasqun con retraro de Garca
M,rrturz, nunciaba Una inaeitigacin de ,El
i:speuidor',, Balance y
reconstruccin
It h
.catastroJe
,d,e
Antioqu.ia. En el rexro, qe poda haber sid solamenre un
,rr)unt'ro,dc tonalrdad pubhcrtana, se deca atinadamente, destacando ya rasgos pro_
lrr,s
rlc la manera de Garca Mrquez, que ste .ha
logrado, a trau de re"poriajes
,lc
;r.rn,lc
inrers periodrstico y ipasionante contenid"o hurrro, ,rrr,irr'r*r.r-
nrcnte ls. proporciones de la catstrofe para dar al lector una uisin concrera v
(crr('rJ
sobre este trascendental acontecimientoo.
Dos das despus,,rrr.,rrrr,i
l,r prirnera enrrega de la serie, una n.ra annima de irrrodr.lin ,iil;rltr;;;
'Jt .fosi
Salgar, texto citado, p.22. Es errnea Ia alusin a La,holarascd..lose
Salgar dene que referirse
l,l.lilfil]]l:lll::
qu: ya n0 ten,an nada que ver con esa novela. t, u, drro inrrni. ar'qu, ;;;;;
\4,trquez trabalaba entonces en textos de ficcin, pero debe ser imposible saber en qu consistan esas
.
pilirr.rs un poco locas,.
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, ronrc.rs qurcrcn rccogcr los dispcrsos y cariticos datos publicados y,lo que es ms,
1,,, nnurncrablcs dctalles humanos de la tragedia...,. Con un debut tan logrado y
,.n un logro tan bien reconocido, no era extrao que Garca Mrquez se viera
,'n,,,nrendar la difcil tarea de investigar los problemas del Choc, poco tiempo
,lt'spus. Ni lo era que, al cabo de varios meses y despus de muchos reportajes,
lut'r,r l cl encargado de escribir la historia del naufragio y la odisea de Luis Ale-
,rrrtlro
Velasco. Las sucesivas entregas del relato aparecieron firmadas solamente
',,r
e I marino, pero no es totalmente exacta la afirmacin que hizo GarchMrquez
,'n su prlogo de 1970.
uEsta
es en realidad la primera vez que mi nombre apaiece
vrnt rrlado a este texto. Cuando, el 26 de abril de 1955, se anunci que El Espec-
t,ulor sacxa un suplemento especial con el relato completo, la nota excepcional-
rrrt',tc larga que acdmpaaba el'anuncio, contaba la histiria el reportaje
i
especi-
lr,,rba que opra asesorar al autor (Velasco), este diario asign a uno de sus cronistas
rrr.rt cxperimentados y capaces, nuestro redactor Gabriel Garca Mrquez,. Apare-
, r,r cn letra impresa lo que deba ser un rumor insistente ms all de los crculos
,,'riodsticos
de Bogot. Esa nota presenta un muy interesante anlisis delproblema
','rrodstico
y literario que planteaba el reportaje y es un buen estudio sobre el
rr,rh,rjo y el estilo de Garca Mrquez (es un slido motivo para pensar que nUlises,,
,.rrrrcip
en la redaccin de esta nota). Deca en particular ese texto:
Antes del primer reportaje, tanto l (G. G. M.) como nosotros temamos que no quedara
rrrrrcho por decir sobre su aventura. En realidad, como noticia sensacional, todo estaba ago-
r,r(lo por la prensa delpas.
Quedaban
slo los pormenores, los pequeos detalles, la compaa
,[' hs gaviotas, la rutina lgica de los tiburones y la autoexploracin de pensamientos y del
rrrrrinto de conservacin de un hombre solo en una balsa. Es decir lo antifolletinesco.
f'era nosotros al menos, esto ha sido una experiencia en materia de gneros periodsticos,
v .rl decirlo no sera
justo
callar la parte que corresponde a Gabriel Garca Mrquez en el
,'xrto de la historia contada por Luis Alejandro Velasco. Y nos satisface comprobar que el
,rrhlico
del pas demostr una sensibilidad de lectores en armona con el gnero de la lectura,
L'ruimeno que explica una caracterstica va evidente en grandes publicaciones modernas del
, xrcrior: q,i, frrr', de la truculencia y del'folletn hry *uiho ,nrrg., periodstico para mover
l,r rtencin del pblico, con tal de que la publicacin satisfaga de buena fe y con buenos
rrrctodos los deseos expresos o sobreentendidos de los lectores. En este caso, como en ningn
{rrro, fueron exPresos.
Asque cuando El Espectador obtuvo la exclusividad periodstica de la biografa
,lcl ciclista Ramn Hoyos
-una
uchiva
Qu
ncsariamente iba a aumentar las
,c,rtas del peridico, debido al prestigio del campen- la responsabilidad del re-
,,,rtaje
le incumbi aGerca Mrquez, a pesar de su escaso inters por las cosas
tlcl deporte. Cuando el23 dejunio se anunci Ia publicacin de la serie, el breve
rcxto de presentacin iba ilustrado por un retrato de Hoyos y 0tr0 de Garca
M,rrquez,^y precisaba que con el firi de elaborar esta serie'de rtculos, desde el
lrrnei pasado viaj a Medelln el conocido escritor Gabriel Garca Mrquez, miem-
bro de la redaccin de El Espeoador". qi la alusin al escritor no tlebe llamar
mucho la arencin,
porque nas lneas ms adelanre rc lnir, ,rl es entonces el
mayor ttulo de gloria del entrevistador, y es de ndole periodsrica: -Garca
Mr-
quez
-quien,rcomo
se recordar, fue quien escribi el ielato rprrrrido i,rr;
;
trempo en El Espeaador sobre la odisea del marinero Velasco_'regresa
aBoeot
a trnes de la presente semana. Y cuando sali la serie, los nomb"res de Hovs v
Garca Mrquez aparecieron asociados en los titulares, al conrrario de lo qrJ prr
con;l-te1to del nuf rago:,uPor Ramn
.Hoyol.
Relatado a Gabriel Garca Mrqu'e2,.
,
uon esa sene desrgal conclua la poca bogotana. Haba sido una poca nove_
99m I
exrrosa en la labor periodstica, que dej adems una huelia profunda
en la
hrstorra del perrodrsmo nacional
-sin
olvidar su papel poltico-.
En mareria de
lrteratura,,parece ser una etapa infecunda, salvo e[premio ganado
rn rl ronrrri
nacronal de cuenro de 1954, y salvo el,reconocimiento
a un novela cuya publica_
cin fuc.tan rarda que el entusiasmo de sus buenos lrrrorrr rr rpllrJJ'rrriinil
de una poca muerta yapara el,autor. sin embargo, esos diecioho meses vivios
:1,T,qrll te]on
un momento,de fervorosa erperimentacin
literaria, de tanteos y
relexrones, un momenro de labor secreta a pesar de efectuarse en reportajes muy
ledos, lenta e intensa
{
pesar de efectuarse'rn ,r*oo, aparentemente escrltos con
rlagistral
facilidad. En Bgot enconrr Garca Mrquei una va nrrirti* qu,
r-
Dlo empezr a.buscar unos meses antes; una vez encontrada esa va, podan
venir
las obras: la primera encuajar fue El coronel no tiene quien le escriba,'Es decir
que
la co\echa se lnici en Europa, pero las. cosas haban-nacido en Barranquilla y'se
liliin
dfinido en Bogot. l ,isro tiempo, en. Bogot, Garca ur,iiqr, ri[ri
pensando en orras posrbles vas, en un regreso a la temtica de Macondo. Ha de
todo en esos dlecrocho meses.vividos en la capital de su pas; es indudablemente
un momento transicional,,de incompleta renuncia y voluntarios, ,rnorrrin, un,
ctapa polifac.tica e inasible. Al viaiar a Europa, arca M;rq;;;;;ri;j;;r;;
ir1lli
drl"xito periodsrico,,aunque
,n rrt, ,rpr.to y, tr'qrri*a p.co p.r
uemostrar. tt rrempo lo haba de ayudar para escoger entre las vas literias que
se le presentaban, o"ms exactamente para saber por dnde empezar, para determi_
nar un orden y,ctantrcar.rdeas..El
trempo ms que la distancia. Casi todo en realidad
estaDa planteado antes del vrae, y lo que n0 era consciente an, estaba cercano a
enc.ntrar una formulacin. Europ.a aprtara principalmenre, ,drrs e ,ir;;;ir;
nuevas condiciones de trabajo peiiodistico.
J,tcqurs
Grr_tRo
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Cronolo ga"
ltlor l l9ll
U I' I I L/ rrc cn Bogoti. Estrenos de ld semana. Por G G M. (El fruto verde, El rata, Dos films policiales, La muralla
rlr , rrrtrl),
,l l)rrnurrt|. P. li. .f/ Torito,, danza nadre del Cuna,,tal. Por Gabriel Garca Mrquez.
lt,o l lrll
r l' I | ,:/ unt cn Bogot. Estrenos de la semdnd. Por G G M. (Dos pelculas musicales, EI santo de Enriqueta. Cine
lla( r0nl).
/ l),rrnrnir|. P. ll. La marqaesitd de La Sierpe. Por Gabriel Garca Mrquez. (Una nou indica que este rexto forma
prrtr tlc un coniunto de artculos cuyos derechos han sido adquiridos por la revista Lnpard qve no ha empezado an
rrr prrlrlie,rcin y la autoriza a El Espeaador; en realidad, esta primera entrega haba salido en Lmpara, volumen I,
nunr, l, probrblemcnre en los ltimos cuatro meses de 1952, bajo el ttulo Un pas en la Costa Atkntica L La marquesita
h lr Sn'ry).
I I It I f , f.l ctne en Bogot. Estrenos de la semdna. Por G G M. (lnfierno en la tierra, Bienvenido, Mr. Marshall, El nio
r h nichla).
It ll lil one tn Bogot. Estrenos de la sem,tna. Por G G M. (El momento de la sinceridad, Cmo pescar un millonario,
Arcunto la orden, Grandeza humana, La seorita
Julia).
I )rrrninical, P. L Los elenentos del desastre, por Septimus.
I )rrrninical. P. 17 v 27 . La herencid sobrenatural dc la marqrcsita. Por Gabriel Grrca Mrquez.
lt.15. l)l cine en Bogot. Estrenos de la semana. Por G G M. (Amor r medianoche, Lgrimas robadas, Resplandece el
,,,1
)
l)ominic|. P. l7 v 10. Ld extraid idolatri de La Sierpe. Por Gabriel Garca Mrquez.
lbil lc let4
I l'. l.l, il ctnc en Bogot. Estrtnos de la semana. Por G G M. (Roman Holidav, Reponaje)
t I \nrirrical, P. lC. El nuerto alcgre. Por Gahriel Garca Mrque z.
I ruo trxios los tt'rtos de estc periodo rpartcieron en fl t;pectalor dc Boeot, es presrindrhle la indicacin de su proccdencia en csra
,rrurloir: tolrmcntt sc prucise si salieron cn d.llagtztn Dotrinktl.
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