Sarah Kane

Sarah Kane (Brentwood, 3 de fevereiro de 1971 Londres, 20 de fevereiro de 1999)

foi uma dramaturga inglesa. A ora de !ara" #ane se $ara$teri%a &ela &rofundidade
&si$ol'gi$a dos &ersonagens e &elas imagens agressivas e $"o$antes.
Biografia
!ara" #ane estudou (eatro na )niversidade de Bristol, es&e$iali%ando*se em Artes na
)niversidade de Birming"am.
+el #en,on en$antou*se $om sua &e-a Blasted (Runas) * uma &rodu-.o estudantil * e
tornou*se seu agente. A &artir da/, muitos de seus traal"os &assaram a ser
re&resentados no Royal Court Theatre e logo re$on"e$idos e en$enados &elo mundo.
!ara" utili%ou*se do &seud0nimo +arie #elvedon &ara es$rever Crave (Falta) $riando
uma &e1uena iografia &ara seu alter ego. (al medida foi tomada $omo forma de fugir
do furor dos $r/ti$os 1ue "aviam reagido de forma tru$ulenta ao es$reverem sore
Blasted, $ara$teri%ando*a $omo 2re&ugnante e os$ena2.
3or4m, a de&ress.o fe% $om 1ue a dramaturga fosse internada &or duas ve%es em
"os&itais &si1ui5tri$os. 6esse &er/odo e7tremamente $onturado ela es$reveu 4.48
Psychosis (Psicose 4:48), sua 8ltima e mais radi$al &e-a. 6uma narrativa densa,
fragmentada, n.o*linear 4.48 eviden$ia uma mente $onturada, de&ressiva e
es1ui%ofr9ni$a, : eira da lou$ura. 4:48 seria a "ora em 1ue a maioria dos sui$/dios
a$onte$em.
;sse te7to s' foi en$enado a&'s a sua morte, no Royal Court Theatre, em 23 de
<un"o de 2000, so a dire-.o de <ames +a$=onalds, o mesmo 1ue &rodu%iu Blasted
e dirigiu Cleansed.
A de&ress.o fe% $om 1ue !ara" #ane tentasseo sui$/dio sem su$esso $om &/lulas
&ara dormir mas, em 20 de fevereiro de 1999 a es$ritora inglesa se enfor$ou no
an"eiro do London>s #ing>s ?ollege @os&ital, aos 2A anos.
@oBe, !ara" 4 $onsiderada a maior dramaturga do final do s4$ulo CC na Dnglaterra, e
sua ora 4 en$enada $onstantemente &or toda a ;uro&a e &elo mundo.
A inglesa !ara" #ane (1971*1999) es$reveu $in$o &e-as 1ue, &ela aordagem
inusitada de temas $omo o amor, &rovo$aram enorme im&a$to no mundo teatral e se
sui$idou aos 2A anos. Ensia, seu 1uarto te7to, estr4ia se7ta*feira no ?entro ?ultural
!.o 3aulo. =irigidos &or Fuens Fus$"e, soem ao &al$o 65dia =e Lion, Laerte
+ello, !olGnia Hueiro% e Bruno ?osta.
IEnsia tem uma es$rita dram5ti$a diferente, ousada e &o4ti$a. 6.o tem ruri$a
(indi$a-.o do autor) nem des$ri-.o de 4&o$a, $en5rio e &ersonagens. !ara" n.o
a$reditava na est4ti$a realista e foi : origem do teatro, aos gregos. ?om linguagem
sim&les, retomou a dimens.o sagrada da arteJ, di% Fus$"e.
A autora n.o deu nomes aos &ersonagens, 1ue n.o falam entre si, mas identidadesK A
(+ello), B (?osta), ? (!olGnia) e + (65dia). I!.o ar1u4ti&os $ontem&orGneos, da
so$iedade de $imento. Dsso leva : id4ia de ni$"os, solid.o, falta de $omuni$a-.o,
medo. !.o &rolemas deste sistema e$on0mi$o e $ultural 1ue aliena o indiv/duo,
&adroni%a o &ensamento e o sentimento e no 1ual se &erde a id4ia de $omunidadeJ,
afirma o diretor.
A se vinga de sua su&osta &ai7.o. B 4 um fran$o atirador. ? n.o 4, us$a ser. +, $omo
os outros, est5 no limite, ou de&ois. 3ara +ello, Ensia 4 um te7to de amor, mas a
leitura 4 aertaK I?ada es&e$tador $a&ta as imagens de maneira diferenteJ.
I!ara" seguiu a lin"a segundo a 1ual a fun-.o da arte n.o 4 re&resentar a realidade,
no sentido naturalista. Lia o teatro $omo es&a-o onde se d5 o $onfronto $om os limites
da e7&eri9n$ia "umana. 3ara ela, forma e $onte8do $amin"am BuntosJ, di% Fus$"e. !e
Ia arte 4 o 1ue trans$ende o "umanoJ, !ara" &ossu/a Io fogo 1ue dignifi$a o ser
"umano, tira*o da analidadeJ.
3alavras, sons, &ensamentos. A mente "umana n.o &5ra. 6osso &ensamento n.o
&5ra. 6osso ra$io$/nio n.o &5ra. )m v0mito de &alavras, um mal*estar $onstante. M
di5logo B5 n.o e7iste mais. As &essoas $onversam e n.o se es$utam $omo se
estivessem isoladas em um universo &r'&rio. Ler, mas n.o en7ergar. ;s$utar mas n.o
ouvir, falar e n.o entender. M ra$io$/nio e7$essivo do "omem moderno n.o o &ermite
viver, n.o o &ermite amar, n.o o &ermite ser feli%. !omos todos ref4ns de nossos
&r'&rios medos. ; 1uem tem $oragem de $ontestarN
AngustiaN Ansiedade... ;ssas e muitas outras sensa-Oes &rovo$am de maneira direta
e $ruelmente o es&e$tador 1ue assiste : &e-a nsia, de !ara" #ane, $om dire-.o de
Fuen Fus$"e. !ara #ane foi autora inglesa do fim da d4$ada de 90 1ue tradu% em
&alavras, $omo &ou$os, toda a neurose do mundo interior do ser "umano. A
$ons$i9n$ia 1ue Bulga, 1ue estimula e, ao mesmo tem&o, massa$ra o &r'&rio indiv/duo.
;m $ena, 1uatro &ersonagens sem nome, re&resentam 1uatro ar1u4ti&os "umanos.
6o $en5rio, verdadeiras $ata$umas envolvem e isolam as 2&ersonas2 1ue vivem
intensamente os limites de $ada situa-.o $olo$ada atrav4s de suas &alavras.
A &rin$/&io dis$ursos des$one7os 1ue v.o se rela$ionando e se $om&letando
lentamente. A atua-.o 4 um limite e7tremo entre a $onten-.o f/si$a do $or&o e a
e7&los.o da a-.o vo$al. ;ste estran"amento 4 &erfeitamente $oerente $om todos os
detal"es 1ue $om&Oe a unidade da &e-a. (udo soma. Pigurino, $en5rio, dire-.o,
atua-.o, tril"a sonora, lu%. A grande difi$uldade fi$a &or $onta do traal"o dos atores
1ue, em $ena, des&eBam o te7to tendo 1ue, ao mesmo tem&o, $asar a velo$idade da
fala (muitas ve%es n.o "5 &ausa), as interfer9n$ias m8tuas nos dis$ursos al"eios, a
di$-.o e o volume. A&esar de &e1uenas fal"as neste me$anismo e alguns detal"es
nas transi-Oes $9ni$as, tudo est5 dire$ionado &ara 1ue se ten"a uma e7e$u-.o
milim4tri$a, $omo se e7istisse um maestro : frente desta grande or1uestra.
Dsso &or1ue a estria de 1ual1uer &e-a $ont4m, em si, mil"ares de elementos e7ternos
1ue interferem diretamente no seu andamento. 6ada $omo uma oa tem&orada e a
&resen-a do &8li$o &ara a$ertar as arestas. ;sta refle7.o $ae, &ois, sem d8vida, 4
uma 5rdua tarefa es$rever sore algo 1ue naturalmente fala &or si. ?reio 1ue 4 um
traal"o n.o s' ousado mas ne$ess5rio, uma ve% 1ue reflete sem &udores o "omem
de "oBe e as suas rela-Oes. Musadia a1ui n.o 4 no sentido de inovar ou $"o$ar, mas
no sentido de e7&or a realidade nua e $rua. =e todas as osessOes e neuroses 1ue
$arregamos ao longo de nossas vidas. 6a &e-a, os &ersonagens s.o 2vividos2
res&e$tivamente &elo atores (digo 2vividos2 &ois a rela-.o entre o ator e a a-.o 1ue
ele reali%a 4 muito intensa)K Laerte +ello, 6adia de Lion, Bruno ?osta e !olGnia
Hueiro%.
A &e-a 4 determinada o tem&o todoK um &ulso e uma res&ira-.o. )m momento de
des$anso, um momento de adrenalina. )ma 1uase 2ta1ui$ardia2 toma $onta dos
atores atingindo assim a &lat4ia. 6.o im&orta entender $ada &alavra e ou at4 mesmo
formar uma 2"istorin"a2 l'gi$a $om um in/$io, meio e fim. Q um $orte no &ensamento,
um momento de um di5logo. M 1ue o$orre 4 1ue o arrouo todo da $ena leva o
es&e$tador a no$aute no momento em 1ue ele se re$on"e$e numa das figuras
&at4ti$as, $ovardes e inertes &resentes ali, no &al$o. !urge a1uela indeseB5vel
$onstata-.oK 2;ste sou euR2
A Concepo da direo de Rubens Rusche
;m 2A ;st4ti$a do !il9n$io2, !usan !ontag nota 1ue 4 uma $ara$ter/sti$a &r'&ria de
grande &arte da arte $ontem&orGnea 1ue a linguagem seBa 2deslo$ada &ara o status
de evento. Algo o$u&a lugar no tem&o, uma vo% a&onta &ara o antes e &ara o 1ue vem
de&oisK sil9n$io. M sil9n$io, ent.o, 4 tanto uma &re$ondi-.o do dis$urso $omo o
resultado ou oBetivo do dis$urso $orretamente dirigido ou dire$ionado. A &artir desse
modelo, a atividade do artista &assa a ser a $ria-.o ou o estaele$imento do sil9n$ioS
o traal"o de arte efi$a% dei7a o sil9n$io ao a$onte$er. M sil9n$io, administrado &elo
artista, 4 uma &arte de um &rograma de tera&ia &er$e&tual e $ultural, em geral
aseado num modelo de tera&ia de $"o1ue e n.o na &ersuas.o. +esmo 1ue o meio
do artista seBa &alavras, ele &ode $ontriuir nessa tarefaK a linguagem &ode ser
em&regada &or 1uestionar a linguagem, &ara e7&ressar a mude%2.
Q so este &onto de vista 1ue se &ode di%er, &or e7em&lo, 1ue a dramaturgia de
!amuel Be$Tett Bamais dei7ou de ser uma 2dramaturgia do sil9n$io2 e 1ue o teatro de
Foert Uilson Bamais dei7ou de ser um 2teatro do sil9n$io2. 3ode*se a$res$entar, o
1ue di% res&eito a Be$Tett, 1ue seu teatro 4 um teatro de 2sil9n$io em vo% alta2. A &e-a
2Ensia2, de !ara" #ane, sem d8vida &ode ser en1uadrada dentro desta am&la e
$om&le7a 2est4ti$a do sil9n$io2.
Hual 4 a estrutura 5si$a da $om&osi-.o dram5ti$a de 2Ensia2N A &e-a fun$iona $omo
um ve/$ulo &ara vo%es n.o identifi$adas 1ue des&eBam suas almas numa torrente de
emo-Oes, id4ias, lemran-as e deseBos. !ara" #ane n.o d5 nomes es&e$/fi$os aos
&ersonagens, mas designa uma identidade &elas letras A, B, ? e +. A&esar da
difi$uldade de se distinguir o &ersonagem da narrativa, $omo o$orre nas &e-as $urtas
de Be$Tett, onde "omens e mul"eres falam $onsigo mesmos, os 1uatro &ersonagens
de 2Ensia2 est.o muito mais interligados entre si, e seus sentimentos &are$em ser
muito mais &essoais. ;ssas vo%es tam4m t9m uma se7ualidade es&e$/fi$a,
&er$e&t/vel na &r'&ria es$rita. Al4m disso, &are$em re&resentar tam4m ar1u4ti&os
determinadosK A 4 o "omem de meia idade * mas tam4m Autor, Ausador, Anti$risto *,
+ 4 a mul"er de meia idade * a +.e *, B 4 um Bovem e ?, uma Bovem. (Bo, e ?"ild, o
ra&a% e a $rian-a, res&e$tivamente). A&esar de sua nature%a e7&erimental, 2Ensia2
ainda ret4m alguns fios narrativosK + 4 uma mul"er 1ue deseBa ter um fil"o $om um
"omem mais Bovem, B, mas n.o o ama. B, a &rin$/&io indiferente $om rela-.o a +,
torna*se $ada ve% mais de&endente dela. @5 tam4m o rela$ionamento entre o
"omem mais vel"o, A, e a Bovem, ?, 1ue n.o &are$e ser um om rela$ionamento, mas
um rela$ionamento desigual, n.o re$/&ro$o e talve% ausivo. ?ontudo, os fios
narrativos n.o oede$em a uma ordem $ronol'gi$a, os &ersonagens di%em $oisas
muito i%arras em situa-Oes estran"as, e a &e-a &ermane$e em aerto &ara um
n8mero infinito de diferentes inter&reta-Oes. A aus9n$ia asoluta de ruri$as $9ni$as
torna a 1uest.o da en$ena-.o ainda mais $om&le7a.
)m afastamento radi$al do modelo realista de dramaturgia, em $omo das
$ara$teri%a-Oes formais inerentes a esse modelo, ao lado de uma e7&erimenta-.o
$om o ritmo e a linguagem &o4ti$a formam as duas &rin$i&ais vigas mestras 1ue logo
emergem numa &rimeira leitura do te7to. Q uma &e-a e7igente 1ue, $onstantemente,
se es1uiva de uma inter&reta-.o definitiva, uma es&4$ie de i$onografia &arti$ular 1ue
n.o se &ode de$ifrar.
A &rin$/&io, !ara" #ane &are$e &erguntarK o signifi$ado &ode ser al$an-ado atrav4s do
ritmoN A linguagem &ode se tornar aritr5riaN 3ois 2Ensia2 &are$e ter sido es$rita muito
mais &elo seu ritmo do 1ue &elo seu signifi$ado mediante a Busta&osi-.o das falas dos
&ersonagens.
)ma en$ena-.o de 2Ensia2 &re$isa ne$essariamente se defrontar $om e tentar
solu$ionar as seguintes 1uestOes, 1ue di%em res&eito : sua 2teatralidade2K
a) a&esar de n.o ser &oss/vel : &lat4ia dar um signifi$ado a $ada uma das frases
ouvidas, 4 ne$ess5rio 1ue os atores $on"e-am o signifi$ado de suas frases, n.o tanto
no 1ue se refere : sua origem, mas no 1ue di% res&eito : imagem 1ue elas evo$am.
) $om 1uem $ada &ersonagem est5 falando a $ada momentoN As &ossiilidade
&are$em in8meras.
$) estruturalmente, "5 um interessante movimento no te7to &elo 1ual as vo%es,
se&aradas na maior &arte do tem&o, &are$em se unir &or um reve instante. ;ssas
vo%es &oderiam "aitar um es&a-o $om&letamente es$uroN Huatro vo%es na
es$urid.o 1ue s' e7istem &ara falar &or1ue as &essoas (a &lat4ia) ouvir.o suas
triste%as, seus &rantos, seus lamentosN +as de 1ue es$urid.o se trataN Mnde essas
vo%es est.o lo$ali%adasN 3or e7em&lo, em 2?om4dia2, Be$Tett materiali%a
$eni$amente seu $on$erto de vo%es en$erradas em tr9s Barras, a&enas $om suas
$ae-as se &rolongando &ara fora das Barras e &resas a elas &elo &es$o-o. ;ssas
Barras &or sua ve% est.o $er$adas &ela es$urid.o. A &alavra 4 ent.o arran$ada dos
&ersonagens &ela lu% de um 8ni$o refletor m'vel.
)ma &e-a sore vo%es &ode signifi$ar 1ue n.o "5 ne$essidade de se mostrar a a-.o
f/si$a do 1ue os &ersonagens est.o fa%endo entre siS o 1ue se deve a&resentar 4 muito
mais a a-.o emo$ional, isto 4, a tens.o emo$ional $om 1ue s.o ditas suas falas. !.o
vo%es, &or4m, 1ue est.o diante da &lat4ia no teatro. M teatro &ode estar es$uro mas a
&lat4ia &re$isa estar l5, e as vo%es s' e7istem &or $ausa disso. A 1uest.o 4K 23or 1ue
elas est.o falandoN2
=igamos 1ue os atoresV&ersonagens B5 est.o no &al$o 1uando a &lat4ia entra e $ada
uma est5 fa%endo alguma $oisa, talve% sem $on"e$imento da &resen-a do outro. M
fato de estarem sendo oservados $ria uma $erta e7ig9n$ia, uma $erta ansiedade,
$omo se se es&erasse algo deles. Dsso fa% $om 1ue aos &ou$os eles interrom&am o
1ue estavam fa%endo e d9em in/$io :s suas falasV"ist'riasVfragmentos. M es&e$tador
deve se sentir res&ons5vel &elo 1ue est5 sendo dito, &elas "ist'rias 1ue est.o sendo
$ontadas, &or1ue est.o sendo $ontadas &ara ele e &or $ausa dele. 6o final os atores
voltam a fa%er o 1ue estavam fa%endo no in/$io at4 a &lat4ia de$idir ir emora. =esse
modo, talve% a maior &arte das falas seBa endere-ada diretamente ao &8li$o. +as
&ode "aver tam4m uma intera-.o entre os &ersonagens em alguns momentos. ;sta
4 a&enas uma das solu-Oes &oss/veis.
M te7to 4 o 8ni$o elemento 1ue dever5 &ermane$er invari5vel em 2Ensia2, $omo se ele
fosse uma &aisagem de &alavras, &ontuadas a1ui e ali &or uma variedade de
elementos alternantes, de 1ualidade visual e auditiva. A &arte da &e-a $onstitu/da &elo
te7to (&elas falas inter$aladas dos 1uatro &ersonagens) deve se situar num es&a-o
visualmente es$ure$ido, &re$edida e seguida &or uma $ena silen$iosa visualmente
$lara e ril"ante. M mundo das &alavras sendo assim $ontrastado $om seu
e1uivalente silen$ioso, $om a inten-.o de refor-ar o seu &oten$ial de sil9n$io. ; o todo
4 ent.o $ontrastado $om ele mesmo &ara 1ue sua relatividade seBa ressaltada.
M efeito resultante desse tratamento do te7to 4 de ordem musi$al. ;ntretranto, o fato
de e7istir a1ui um te7to, e de e7istirem, &ortanto, $onota-Oes lingu/sti$as inse&ar5veis
se1uer dos menores fragmentos de dis$urso veral, leva naturalmente o &8li$o a
&ro$urar um fio narrativo onde ele n.o e7iste, ou a inventar signifi$ado e $one7Oes
&ara tudo o 1ue 4 es$utado durante a &e-a. A&esar de n.o ser im&oss/vel en$ontrar
um fio narrativo 1ue se ade1ue ao te7to de 2Ensia2, 4 $laro 1ue esta tarefa 4 dei7ada :
&lat4ia * 1ue &ode ou n.o 1uerer reali%5*la. =e 1ual1uer forma, a amigWidade de
2Ensia2 4 $om&leta.
!ui$ida muito viva * )ma montagem em !.o 3aulo e outras em &re&ara-.o &Oem em
evid9n$ia a dor de !ara" #ane
@5 uma &e1uena onda de !ara" #ane no Brasil. =ois dos $in$o te7tos da autora
inglesa, 1ue se enfor$ou $om um $adar-o de t9nis aos 2A anos, em 1999, em uma de
suas interna-Oes &or de&ress.o, foram levados ao &al$o re$entemente. )ma ter$eira
&e-a, nsia, dirigida &or Fuens Fus"e, est5 em $arta% em !.o 3aulo. Artistas e
intele$tuais da $idade B5 "aviam se asfi7iado, em fevereiro, $om tr9s sessOes de 4K 48
Psicosis, mon'logo $om a fran$esa Dsaelle @u&&ert. )ma vers.o rasileira, a ser
montada &or 6elson de !5, estrear5 em setemro, tam4m em !.o 3aulo. ;m 200X,
ser5 a ve% de Blasted, estr4ia dramat8rgi$a de !ara". M modismo de ora t.o $urta
1uanto intensa talve% seBa refle7o de um mal*estar gerado &elas &romessas de
feli$idade em uma $ontem&oraneidade $er$ada de &ertura-.o &or todos os lados. A
viol9n$ia de seus flu7os mentais e verais fas$inou muitos $r/ti$os e $riou re&ulsa em
tantos outros. !ara" n.o 4 &alat5vel, &or1ue n.o digeria o mundo.
Ensia re8ne 1uatro atores sentados entre &ilastras. !em se to$ar ou estaele$er
$omuni$a-.o, eles Borram fragmentos de emo-Oes. 6a e7&osi-.o de suas fraturas,
n.o "5 res1u/$io de es&eran-a. A metral"adora de frases, 1ue $riam uma dinGmi$a
musi$al, n.o fi7a os &ersonagens. 6.o e7istem individualidades definidas, e sim um
emaran"ado de vo%es &resas em seus $antos, 1ue n.o desenvolvem um di5logo. Q
um mon'logo a 1uatro.
!ara" #ane es$reveu 1uatro &e-as em $in$o anos. ?onsiderada "erdeira do fran$9s
Antonin Artaud e, em es&e$ial, do irland9s !amuel Be$Tett, &or ver a vida $omo
im&asse, tem sido muito estudada. 6o livro Love Me or ill Me: !arah ane and the
Theatre o" #$tre%es, o ensa/sta Yra"am !aunders en$ara sua viol9n$ia /ntima $omo
refle7o da viol9n$ia so$ial. L9 as mul"eres de seu teatro $omo v/timas maso1uistas de
"omens em&en"ados em aominar a si mesmos. >!eus te7tos s.o um grito de
deses&ero $ontra a des$one7.o entre as &essoas no mundo gloali%ado, onde s' se
ol"a &ara o umigo e se fi$a indiferente :s trag4dias $oletivas>, di% Laerte +ello, 1ue
tradu%iu 4K 48, nsia e Blasted.
M diretor +ar$o Antonio Fodrigues, 1ue montar5 Blasted, &refere o teor &ol/ti$o de
!ara", mais $on$reto, aos mergul"os rarefeitos na suBetividade. >6.o entendo a $rise
1ue a levou ao sui$/dio, mas me interesso &ela e7&osi-.o do mundo euro&eu em
destrui-.o>, afirma. A dramaturga sofria tanto $om os "orrores do &laneta 1ue foi
internada v5rias ve%es $om de&ress.o. ?riada em uma fam/lia evang4li$a, ata$ava a
B/lia &ela viol9n$ia. ?riti$ada &or ter sido reelde a&enas &ara $"amar a aten-.o,
$ontra*ata$ou $om argumento s'rioK >A viol9n$ia em min"a ora 4 re&ulsiva &or1ue
eu a a&resento sem atrativos>. !eu universo, &or e7&or tanta dor, fa% a vida &ulsar.