Вы находитесь на странице: 1из 133

Дмитрий Агеев

Гитара
Уроки мастера
для начинающих

Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород • Воронеж


Ростов-на-Дону • Екатеринбург • Самара • Новосибирск
Киев • Харьков • Минск
2009
f

ОПИВШИЕ

Предисловие , 7

Глава 1. Подготовка к занятиям 8

Начало 8
Шесть или семь? 9
Устройство гитары 9
Классика или вестерн? 11
Какую гитару лучше покупать 12
Гитара должна строить 14
Струны 15
Новая или бывшая в употреблении? 16
Окончательный выбор 17
Гитара есть. Что дальше? 17
Правильная поза 17
Учимся настраивать гитару 19
Настройка по электронному тюнеру 19
••hi'

Оглавление

Настройка по пятому ладу 20


Настройка по камертону 21
Проверка настройки гитары 22

Глава 2. Азы игры на гитаре 24

Исполнение без нот 24


Правая рука. Постановка и способы игры 25
Упражнения для правой руки 27
Подключаем левую руку 30
О мозолях и ногтях 32
Медиатор 35
Техника игры медиатором 36
Переменный штрих 37

Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами 44

Аккорды и гармония 44
Буквенные обозначения аккордов 45
Практика 45
Гитарный «бой» 50
Пение под гитару 51
«Дробные» аккорды 53
I
Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды 55
Hi
Виды баррэ 55
Аккорд F 56
Другие мажорные аккорды с баррэ от шестой струны 57
Минорные аккорды с баррэ от шестой струны 58
Мажорные аккорды с баррэ от пятой струны 59
Минорные аккорды с баррэ от пятой струны 60
Диезы и бемоли 61
Несколько слов о нотах и теории 62
Гармонические последовательности с закрытыми аккордами 64
Тональность 65
Параллельные тональности 66
Оглавление

Глава 5. Септаккорды 68

Простейшие септаккорды 68
Септаккорды с баррэ 72

Глава 6. Вверх по грифу: солирование и исполнение мелодий 74

Подбор мотивов на слух 74


Практика. Игра в позиции 75

Глава 7. Усложненная техника исполнения 83

Легато 83
Ударные легато hammer on 84
Срывы легато pull off 86
Слайд 91
Бэнд (подтяжка) 93
Вибрато 97
Октавная техника 99
Октавы от шестой и пятой струн 99
Специфика звукоизвлечения октавы. Глушение 100
Построение октав от четвертой и третьей струн 101
Натуральные флажолеты 103

Глава 8. Игра на электрогитаре 105

В чем разница? 105


Специфика. Общие вопросы 106
Звукоизвлечение на драйве 108
Бас, соло или ритм 108
Практика 109
Прием пиццикато 109
Риффы и квинты 110
Соло двойными нотами. Терция 115
Остальные интервалы 118
Тэппинг 118
Медиаторные флажолеты 119 НИ
и
-' Оглавление

Пентатоника. 121
Боксы 123
Клише 123
Выбор электрогитары 124
Легендарные электрогитары 127

Заключение 132

Приложение. Выдающиеся гитаристы 134


ПРЕДИСЛОВИЕ

В ваших руках руководство, с помощью которо-


го вы сможете достичь поставленной цели —
научиться играть на гитаре. Научно доказа-
но: музыкальный слух есть у подавляющего
большинства людей (правда, не все об этом
знают), поэтому овладеть музыкальным
инструментом способен практически лю-
бой человек. Все, что нужно, — это жела-
ние и правильные систематические заня-
тия.

В данном самоучителе содержится более


сотни упражнений. Кроме того, раскрыты

I I
различные темы, связанные с гитарой. Вы
найдете ответы на вопросы, какой инструмент
выбрать и как его «эксплуатировать», сколько
времени отводить на занятия и как это делать
с максимальной отдачей, в чем разница игры
на обычной и электрогитаре и др. Первая
часть курса посвящена основам: настрой-
ке инструмента, игре аккордами и «пе-
ребором», пению под гитару и игре
без нот. Во второй части описаны
более сложные технические прие-
мы, в том числе игры на электро-
гитаре.
шм1
ПОДГОТОВКА К ЗАНЯТИЯМ

Прежде чем приступать к занятиям, нужно решить,


чего именно вы хотите добиться, и четко сформу-
лировать вашу цель.

Если вы желаете просто играть аккордами, что-


бы петь песни любимой группы в кругу друзей,
то это первая ступень, которая не потребует
от вас значительных затрат сил и энергии.
Достаточно приобрести обычную гитару,
выучить основные аккорды и способы игры
(коих не так уж и много) и заниматься по
предлагаемой ниже системе. При должном
терпении и точном следовании инструкци-
ям вы довольно быстро научитесь играть
песни (многие добиваются хороших резуль-
татов в течение двух-трех месяцев регуляр-
ных занятий).

Если вы осваиваете инструмент, чтобы впо-


следствии создать музыкальную группу и ис-
полнять не только чужие, но и свои компози-
ции, то это уже второй уровень мастерства,
для овладения которым необходимы оп-
ределенные усилия. Замечу при этом,
что и удовольствия в процессе обуче-
ния вы получите больше на порядок.
Через какое-то время вам понадо-
бятся единомышленники, вместе
с которыми вы будете увлеченно
постигать музыкальные секре-
Начало

ты. Игра в коллективе требует определенных


умений и навыков. Это основы композиции
Шесть или семь?
и аранжировки плюс умение слышать не только Любой неэлектрический музыкальный инст-
себя, но и окружающих, а также музыкальный румент является акустическим. Таким образом,
вкус. Для того чтобы получить этот драгоцен- все, что звучит без подключения к электросети
ный опыт, следует тщательно анализировать (от флейты до балалайки), есть акустика (не
творчество ваших любимых исполнителей, путать с акустическими системами для ком-
то есть исполнять известные произведения пьютеров, DVD и автомобилей). Как известно,
не только под одну гитару, но и всей группой. кроме шестиструнных акустических гитар, су-
В этом случае каждый участник играет свою ществуют семиструнные, но эти инструменты
музыкальную партию (желательно так, как уходят в прошлое, так как проигрывают своим
в оригинале). На первом этапе, безусловно, не- шестиструнным сородичам в удобстве и уни-
обходима поддержка более опытных в музы- версальности. Проблема акустических семи-
кальном плане знакомых (которые обязатель- струнок заключается в том, что они настраи-
но появятся, если вы будете играть в группе). ваются по другой системе и аккорды на них
Многие начинающие музыканты прибегают берутся иначе. Не следует выбирать в качестве
к услугам профессиональных преподавателей первой гитары семиструнную. Подавляющее
(как правило, по рекомендации или объявле- большинство гитаристов во всем мире исполь-
нию). зуют именно шестиструнные инструменты,
и почти вся гитарная музыка, знакомая вам,
Третья и самая сложная ступень мастерства — сыграна именно на них.
когда вы твердо решили освоить гитару, что-
бы стать звездой сцены и зарабатывать этим
деньги. Звучит довольно амбициозно, и тут вы ПРИМЕЧАНИЕ
должны осознавать, что далеко не каждому
В середине 1990-х годов в гитарной индустрии
человеку, серьезно занимающемуся музыкой, произошло яркое событие. На волне успеха
удается выйти на этот уровень. Тем не менее, групп, играющих тяжелый металл, в моду
все возможно и это зависит только от вас. стали входить семиструнные электрогитары.
Обычно после нескольких лет игры в самодея- Дополнительная толстая струна позволяет
тельных коллективах новичок превращается извлекать более низкие ноты, однако ши-
в музыканта, если серьезно работает над собой рокий гриф этих гитар не слишком удобен.
Сегодня эти узкоспециализированные инстру-
(регулярные занятия дома плюс репетиции
менты для тяжелой музыки имеют свой круг
с группой 1 -3 раза в неделю). Через некоторое
преданных поклонников. Никакого отношения
время встает вопрос: а что же дальше? Выясня- к старинным акустическим семистрункам
ется, что накопилось достаточное количество описанные гитары не имеют.
собственного музыкального материала, кото-
рый нужно записать на студии. Если в резуль-
тате получается музыка, интересная не только Устройстве гитары
исполнителю, то у музыканта есть шансы до-
Кратко рассмотрим устройство шестиструн-
биться успеха на профессиональной сцене.
ной гитары.
Для получения результата необходимо верить Любая гитара состоит из двух основных ча-
в себя и постоянно развиваться. Так вы полу- стей: корпуса и грифа (рис. 1.1).
чите бесценный музыкальный опыт для реа-
лизации собственных творческих идей. Ваш Качество звучания инструмента напрямую за-
профессионализм только в ваших руках! висит от материалов, из которых сделаны его
Глава 1. Подготовка к занятиям

1 1 1

Рис 1.1. Устройство акустической гитары:


1 — колки; 2 — нижний порожек; 3 — лады; 4 — головка грифа; 5 — шейка грифа; 6 — гриф; 7— розетка;
8 — струны; 9 — верхняя дека; 10— подставка; 11— верхний порожек; 12 — голосник; 13 — обечайка

составные части, а также от того, насколько Гриф также очень влияет на качество звука.
добротно выполнена сборка. Он выполняется, как правило, из клена или
других твердых пород древесины. По всей его
Корпус гитары представляет собой две широ- длине на строго определенном расстоянии друг
кие доски в форме «восьмерки» (их называют от друга расположены поперечные металличе-
деками). Верхняя и нижняя деки соединены ские перегородки — лады. На обычной гитаре
между собой боками (обечайками). Круглое их количество равно 19. Качество их установ-
отверстие под струнами в центре верхней деки ки и сорт металла, из которого они сделаны,
именуется розеткой. Звук формируется всей имеют большое значение.
гитарой (корпусом и грифом). Чем сильнее
резонирует инструмент во время звукоизвле- Со временем струны протирают в железных
чения, тем ярче и громче поет гитара. За отвер- ладах глубокие бороздки (рис. 1.2) — эффект
стием-розеткой находится струнодержатель- напильника, поэтому, играя на старой или не-
подставка (устройство для крепления струн). качественной гитаре, можно слышать харак-
терное дребезжание (струны бьются о протер-
Пожалуй, наиболее важной частью корпуса яв- тые лады и звенят).
ляется верхняя дека. Чем лучше и качественнее
древесина, тем красивее, сильнее и благороднее
будет звук гитары. В последние годы верхнюю
деку нередко делают из фанеры. Внешний вид
таких изделий вполне приличный. Использо-
вание данного материала существенно снижает
стоимость инструмента, но плачевно сказыва-
ется на звуке.

СОВЕТ

Имейте в виду: фанера губит звук, поэтому


при выборе инструмента следует отдать
предпочтение нефанерным гитарам (в равной
степени это относится и к электрогитарам). Рис. 1.2. Протертые лады
Начало

Струны звенят и по другой причине, напри- зависит, сколько времени будет уходить на на-
мер, если лады вставлены неаккуратно: неко- стройку гитары. Если колки некачественные,
торые из них расположены немного выше, чем то для их вращения затрачиваются лишние
другие, что приводит к неприятному дребез- усилия, а гитара быстро расстраивается. Та-
жанию (струны цепляются за выступающие ким образом, приобретая инструмент, необхо-
лады). Этот дефект устраняется путем замены димо убедиться в качестве его механических
ладов на новые (любой профессиональный ги- деталей.
тарный мастер произведет эту операцию без
проблем).

Кстати, ладами называются не только сами


«железные палочки», но и пространство меж-
ду ними (рис. 1.3).

Рис 1.3. Лад — пространство между перегородками

На конце грифа расположена так называемая


«голова» грифа (рис. 1.4).

Рис. 1.5. Колки

Классика или вестерн?


Акустические гитары делятся на два основных
типа: классика и вестерн (рис. 1.6).

Как понятно из названия, классика — это стан-


дартная классическая гитара. Она создавалась
для исполнения классической музыки, хотя
может использоваться и в других направле-
ниях. Обычно на такие гитары ставят нейло-
Рис. 1.4. Голова грифа — электронная и акустическая новые струны (об их особенностях рассказы-
гитары вается ниже).

Струны наматываются и настраиваются при Вестерн-гитары являются универсальными


помощи колков (рис. 1.5). для всех остальных стилей. В инструментах
этого типа используют металлические струны.
Надежность колков напрямую влияет на удоб- Более узкий и тонкий гриф таких гитар иде-
ство эксплуатации инструмента, так как от них ально подходит для игры аккордами и соло.
• ill'I
» Глава 1. Подготовка к занятиям

становится привычной, но на начальном эта-


пе придется потрудиться.

Неудобный инструмент осваивать утомитель-


но, поэтому повторю: покупайте удобную ги-
тару — тогда занятия будут плодотворными,
а положительные результаты не заставят себя
ждать.

Комфортность игры на гитаре предполагает:

Ф удобный гриф;
Ф оптимальное расстояние между грифом
и струнами;
Ф удобный корпус.

Понятие «удобный гриф» включает в себя не-


сколько основных параметров. Во-первых, это
толщина и ширина грифа (рис. 1.7,1.8).

Рис. 1.6. Два типа акустических гитар:


классика и вестерн 3=1
Естественно, обе разновидности подходят для
занятий. Однако если в перспективе вы пла-
нируете освоить электрогитару, то в начале
пути предпочтителен вестерн, гриф которо- Рис. 1.7. Ширина гриф

го практически идентичен электрогитарному


грифу.

Какую гитару лучше покупать


Ответ «хорошую» — предсказуем. Однако что
такое хорошая гитара для начинающего? Где
и как ее купить, на что обратить основное вни-
мание, чтобы не жалеть впоследствии о бес-
Рис. 1.8. Толщина грифа
смысленно потраченных деньгах?

Ваша первая гитара должна быть удобной. Если гриф толстый и широкий, то обхватывать
Почему это важно? Дело в том, что гитара яв- его и прижимать струны левой рукой затруд-
ляется силовым музыкальным инструментом, нительно. Следствием будет быстрая утомляе-
то есть при игре приходится прикладывать мость и дискомфорт при игре. Слишком тон-
довольно ощутимые усилия (прежде всего, кий и узкий гриф удобен только для людей,
это касается левой руки). Бояться этого не у которых маленькие руки. Кроме того, такие
следует: со временем нагрузка на левую руку грифы имеют свойство со временем дефор-
Начало

мироваться (искривляться под воздействием


натянутых струн), что ведет к ухудшению зву-
чания, а порой и невозможности нормальной
настройки. Таким образом, следует выбирать
нечто среднее. Прежде чем сделать покупку,
опробуйте несколько инструментов, прислу-
шиваясь к собственным ощущениям и советам
более опытных музыкантов.

Высота струн над грифом оказывает сущест-


венное влияние на комфортность игры. Когда
струны расположены на большом расстоянии от
ладов, прижимать их трудно: приходится прила-
гать большое усилие левой рукой. Естественно,
из-за этого рука быстро устает, а звучание стра-
дает из-за недостаточного прижима (звук будет
глухой и дребезжащий). Многие стараются най-
ти инструмент со струнами, расположенными
как можно ближе к ладам. Действительно, при-
жимать аккорды на такой гитаре намного легче.
Однако если струны лежат на грифе, добиться
чистого звучания будет невозможно.

Объясняется это просто: во время игры стру-


ны цепляются за лады и издают характерный
лязг, крайне неприятный для слуха. Следова-
тельно, и здесь нужно искать золотую середи-
ну. Считается, что оптимальным расстоянием
между струнами и грифом (если гриф не де-
формирован) является величина в 5-6 мил-
лиметров над 12-м ладом. Рис. 1.9. Гитара с вырезом

Что касается удобства корпуса, то здесь преж- Покрытие корпуса (лак и краска) способству-
де всего нужно обратить внимание на его фор- ет лучшей сохранности гитары: предотвращает
му и покрытие. Вы могли заметить, что многие впитывание влаги деревом и его деформацию.
акустические гитары имеют характерный вы- Однако нужно учитывать, что от толстого слоя
рез под последними ладами грифа (рис. 1.9). лака страдает звук, поэтому не следует приоб-
ретать чересчур яркие инструменты. Что каса-
Сделано это для обеспечения максимального ется внешнего аспекта, то некоторые предпочи-
доступа левой руки к участку, где расположе- тают матовое покрытие, другим ближе вариант
ны самые тонкие лады. Данное полезное усо- зеркального блеска. Кстати, матовое покрытие
вершенствование предоставляет широкие воз- более приятно на ощупь, на нем не остаются
можности для самовыражения и виртуозной жирные следы от прикосновений (что неиз-
игры. Конечно, на начальном этапе обучения бежно при зеркальном покрытии).
оно не будет иметь для вас большого значения,
однако со временем понадобится. Поэтому луч- Удобный и красивый инструмент — важное
ше выбирать гитару с вырезом. условие для продуктивных занятий, но ре-
Глава 1. Подготовка к занятиям

шающими факторами остаются ваши энтузи-


азм и работоспособность.

Гитара должна строить


Словосочетание «гитара строит» означает, что
после умелой настройки колками инструмент
не фальшивит. Иными словами, когда вы при-
жимаете определенный аккорд или ноту и они
звучат правильно и гармонично, то ваша ги-
тара строит. Это очень важно, так как в слу-
чае продолжительной игры на фальшивящей
гитаре можно испортить слух (человеческое
Рис. 1.10. Струнодержатель-подставка
ухо обладает способностью привыкать к не-
правильному звучанию и воспринимать его
впоследствии как нормальное). После установки на гитару струн, каждая из
них имеет строго определенную длину. Рас-
Иногда происходит следующее: гитарист на- стояние от начала струны на подставке до го-
страивает гитару по всем правилам, но инст- ловы грифа называется мензурой (рис. 1.11).
румент все равно фальшивит. Причиной этого
(при условии, что дело не в гитаристе!) может Каждая из шести струн комплекта отличается
являться низкое качество сборки гитары или по толщине, соответственно, длина у них из-
плохие струны. за особенностей конструкции гитары должна
быть разная.
Например, если производитель установил гриф
не совсем правильно (не перпендикулярно от- Порожек на подставке расположен под неболь-
носительно корпуса), то настроить такой инст- шим углом (см. рис. 10), и именно за счет этого
румент как следует будет невозможно. Причем у каждой струны получается своя длина (у тол-
достаточно погрешности в несколько милли- стых больше, у тонких меньше). Если данное
метров (порой только опытный мастер заметит правило нарушено, то нормально настроить ги-
подобный дефект невооруженным глазом). тару будет проблематично. Прямое расположе-
ние порожка на струнодержателе делает длину
Важной деталью, отвечающей за строй ги- всех струн одинаковой. Подобные ошибки про-
тары, является струнодержатель-подставка изводителей негативно сказываются на строе
(рис. 1.10). гитары (рис. 1.12).

•4
Рис. 1.11. Мензура гитары
Начало

Лучше покупать струны не по отдельности,


а в стандартном комплекте из 6 штук — это
обеспечит равномерное звучание всего набора
(некоторые струны из разных комплектов мо-
гут звучать тише или громче остальных).

Выбирая новые струны, следует отдавать пред-


почтение лидерам индустрии, которые гаран-
тируют качество звучания и настройки. Луч-
шими производителями струн считаются Ernie
Ball, GHS, Daddario, Gibson и др. (рис. 1.13).

Рис 1.12. Порожек на подставке расположен непра-


вильно — прямо

ПРИМЕЧАНИЕ

В отличие от электрогитар, в которых мензура


легко регулируется с помощью микролодстро-
ек на струнодержателе, изменять длину стру-
ны на акустической гитаре довольно сложно.
Для устранения описанного дефекта лучше
обратиться к профессиональному гитарному
мастеру.

Рис. 1.13. Струны различных производителей


Как правило, чем дешевле гитара, тем хуже об-
стоят дела с качеством сборки и строем. Вместе
Дешевая продукция зачастую оказывается не-
с тем это не означает, что при выборе инстру-
качественной. Из-за стремления к максималь-
мента следует исходить только из его стоимо-
ному сокращению издержек и использования
сти. В продаже имеется достаточное количест-
плохих материалов нарушается технология
во хороших недорогих гитар. Нужно отличать
производства струн. В этом случае они плохо
проблемы со строем от неумения настраивать.
настраиваются и имеют безликий тембр. Еще
одной неприятной особенностью некачествен-
Струны ных струн является неравномерность звуча-
ния, то есть одни струны из комплекта звучат
Во-первых, качество струн наравне с вышепе-
тише, чем другие.
речисленными факторами влияет на способ-
ность гитары настраиваться. Во-вторых, тембр
Гитарные струны подразделяются на два ос-
и звучание инструмента напрямую зависят от
новных типа: металлические и нейлоновые.
типа, качества и возраста струн.
Железные струны обладают ярким и звонким
Со временем струны теряют свои свойства звуком и подходят для исполнения практиче-
(чистоту звучания и способность к настрой- ски любой музыки.
ке), а также рвутся, поэтому периодически их
нужно менять. Как правило, при средней ин- При их выборе прежде всего нужно обратить
тенсивности занятий струны подлежат замене внимание на калибр, который определяется
один раз в три месяца. по толщине первой струны — самой тонкой из
1
'I !!
Глава 1. Подготовка к занятиям

шести. Калибр указывается на упаковке набо- ПРИМЕЧАНИЕ


ра (рис. 1.14). Если струны на гитаре рвутся часто, то про-
блема может быть в некачественном стру-
нодержателе или неотшлифованных ладах,
которые как бы перепиливают струну в местах
прижатия.

Нейлоновые струны, которые изготавливают


из синтетических материалов, внешне напоми-
нают рыболовную леску и по звучанию прин-
ципиально отличаются от железных. Они обла-
дают характерным мягким и слегка глуховатым
тембром. Нейлоновые струны используют ги-
таристы, исполняющие классическую музыку,
а также фламенко (испанская и латиноамери-
канская гитара). В музыкальных школах обу-
Рис. 1.14. Калибр струн чение игре на гитаре производится именно на
нейлоновых струнах. Их плюсом является не-
Модельный ряд гитарных струн основных повторимый звук и мягкость. Они более тол-
производителей начинается с 0,08 («восьмер- стые и не режут пальцы, прижимать их ощути-
ки»). Это самые тонкие и мягкие железные мо легче, чем металлические. На первом этапе
струны, играть на них легче всего. Однако это важно, так как у начинающих музыкантов
звук у «восьмерок» менее плотный и мощный, в результате регулярных занятий образуются
чем у струн с большим калибром. Поэтому мозоли. При использовании нейлоновых струн
«восьмерки» не так популярны среди опыт- этот период проходит легче. Однако некоторые
ных гитаристов и, как правило, используются гитарные приемы выполнить на нейлоновых
начинающими. В лучшем случае эти струны струнах невозможно. Кроме того, переход на
рекомендуют устанавливать на электриче- металлические струны для тех, кто начинал иг-
ские гитары. рать на нейлоновых, представляет определен-
ные трудности.
Струны калибра 0,09 отличаются более плот-
ным звуком, но играть на них немного труднее
(требуется усилие для нормального прижима). Новая или бывшая в употреблении?
Тем не менее они также относятся к категории Сегодня в специализированных музыкальных
тонких и мягких. магазинах есть широкий выбор как классиче-
ских, так и вестерн-гитар. Как правило, в сало-
Самыми распространенными струнами явля-
нах работают опытные консультанты-демонст-
ются «десятки». Это средний калибр, который
раторы, функции которых заключаются в том,
сочетает в себе лучшие свойства тонких и тол-
чтобы максимально облегчить выбор клиента.
стых струн: достаточно плотный звук и сред-
Консультант охотно объяснит вам плюсы и ми-
нюю жесткость.
нусы того или иного инструмента. Вместе с тем
Струны калибра 0,11; 0,12 и 0,13— толстые лучше приходить в магазин со знакомым, раз-
и самые сложные для применения. Даже опыт- бирающимся в гитарах, так как все же главная
ный гитарист, ранее игравший на «девятках» задача работников магазина при всем уважении
или «десятках», почувствует разницу, перехо- к ним — продать вам товар, и желательно самый
дя на калибр 0,11 или тем более 0,13. дорогой. Если с вами будет опытный в гитарном
Начало

деле приятель, то вы сможете сопоставить мне- зимой), используйте специальный чехол или
футляр. Не ставьте гитару у батареи и не держи-
ния троих человек (свое, консультанта и друга)
те ее в помещениях с повышенной влажностью.
и в итоге сделать оптимальный выбор. Очищайте струны и гриф от образующегося
Купить гитару можно также по объявлению, налета, используя специальные средства.

однако в этом случае отсутствуют гарантий-


ные обязательства: вы не знаете, что делали
с инструментом раньше, где и как он хранил-
ся и т. п. Если повезет, удастся найти достой- Итак, вы приобрели инструмент и готовы при-
ную гитару. При правильной эксплуатации ступить к обучению. Вам понадобится посто-
с возрастом хорошие гитары звучат даже луч- янное место для занятий. Желательно иметь
ше, чем новые. Безусловно, плюсом бывших свою комнату, чтобы заниматься в тишине и не
в употреблении инструментов является их мешать окружающим. Диван или мягкое кресло
более низкая стоимость. для занятий не подходят. Лучше использовать
стул без спинки и подлокотников. При этом
следует располагаться так, чтобы обучающее
пособие (монитор компьютера) было перед
Подведем итоги. глазами.

Ваш первый инструмент должен быть удоб- Заниматься нужно регулярно — хотя бы по
ным, хорошо настраиваться и обладать более 1,5 часа в день не менее 5 раз в неделю. Во-
или менее нормальным звуком. Для занятий обще здесь действует простое правило: чем
этого вполне достаточно. больше — тем лучше (в разумных пределах,
разумеется).
Если вы собираетесь играть классическую му-
зыку, то лучшим выбором станет классическая
Как вы понимаете, просто посидеть с гитарой
гитара с нейлоновыми струнами. Если желаете
час — это пустая трата времени. Правильные
играть на железных струнах аккордами «боем»
музыкальные занятия во многом напоминают
и «перебором» и соло, а также со временем ос-
спортивную тренировку и состоят из много-
воить электрогитару, — приобретайте вестерн.
кратного и сосредоточенного повторения оп-
Оптимальный калибр струн — 0,10 («десят- ределенных упражнений. Так нарабатывается
техника. Следует завести специальную тетрадь
ки»), хотя начать можно и с «девяток».
для составления и редактирования программы
Магазины предоставляют большой выбор ин- занятий, внесения необходимых пометок.
струментов и их гарантийное обслуживание.
Если вы будете искать гитару, бывшую в упо-
треблении, по объявлению (конечно, под ру-
Правильная поза
ководством знающего человека), есть шанс ку- Правильная поза поможет не тратить энергию
пить хороший инструмент по невысокой цене. тела впустую, а максимально сосредоточиться
на выполнении упражнений.

СОВЕТ Большинство гитаристов, исполняющих са-


Для того чтобы ваша гитара прослужила как
мую разную музыку, во время игры сидя ста-
можно дольше и звучала с каждым годом все вят гитару на правую ногу (рис. 1.15).
лучше, необходимо соблюдать основные прави-
ла ее эксплуатации. Акустические инструменты Лучше, когда правая нога находится на спе-
плохо переносят перепады температур, поэто- циальной скамейке, которую можно купить
му, вынося гитару на улицу (по крайней мере в музыкальном магазине (рис. 1.16).
Глава 1. Подготовка к занятиям

Рис. 1,17. Правильное положение грифа

Рис. 1.15. Правильная поза во время занятий


Оба способа по-своему хороши, каждый ги-
Это нехитрое приспособление позволяет ин- тарист выбирает то, что ему ближе. Однако
струменту принять идеальное положение от- существует мнение, что при первом подходе
носительно рук музыканта, гитарист утомляется несколько меньше, чем
при втором.
Кстати, вместо специальной подставки вы мо-
жете использовать любые подручные средст-
ва, вплоть до нескольких толстых книг.

Положение грифа должно быть близким к го-


ризонтальному, но слегка вверх в сторону ле-
вого плеча (рис. 1.17).

Еще одна поза для занятий — классическая:


гитара находится на левой ноге, стоящей на
подставке (рис. 1.18).

Рис. 1.16. Подставка для ноги Рис. 1.18. Классическая поза во время занятий
Учимся настраивать гитару

Важный момент: не забывайте дышать. Рас- ся в этом направлении, тем скорее настрой-
пространенная ошибка начинающих музыкан- ка станет для вас совершенно элементарным
тов — непроизвольно напрягать мышцы тела процессом.
и затаивать дыхание во время исполнения
сложных фрагментов. Это неправильно. Что Существует несколько основных способов на-
бы вы ни играли, старайтесь себя контроли- стройки гитары. Далее вы познакомитесь с ка-
ровать: дышите равномерно и не тратьте силы ждым из них.
на лишние телодвижения. Самодисциплина
поможет сохранить энергию, в результате вы Настройка по электронному тюнеру
будете меньше уставать.
Настройка гитары по электронному тюнеру —
современный и, пожалуй, самый легкий способ
СОВЕТ настройки инструмента (рис. 1.19).
Начинайте занятия с разминки рук. Раз в пол-
часа делайте 5-минутные паузы. В это время
полезно заняться приседаниями и наклонами
вниз и в стороны. Разомните шею и спину,
а заодно отожмитесь от пола. Смена дея-
тельности и хорошее физическое состояние
самым положительным образом сказываются
на работе мозга.

Учимся настраивать гитару


Рис. 1.19. Электронный тюнер
Любой струнный музыкальный инструмент ре-
гулярно расстраивается. Б результате он звучит
фальшиво и нормально играть на нем стано- Сегодня фирмы-производители выпускают
вится невозможно. Это связано с физическим множество моделей электронных тюнеров (от
свойством струны постепенно растягиваться совсем недорогих до продвинутых), поэтому
под воздействием собственного натяжения. в любом музыкальном салоне вы найдете ши-
Вследствие этого гриф гитары слегка проги- рокий ассортимент этой продукции. Тюнеры
бается (внешне это практически незаметно). различаются количеством дополнительных
Еще одним фактором является механика ин- опций, а также способом отображения инфор-
струмента. Гитарные колки в результате натя- мации на дисплее (стрелочный либо индика-
жения струны медленно раскручиваются, что торный).
также приводит к потере строя. Интенсивные
занятия оказывают непосредственное влияние При прочих равных условиях стрелочные тюне-
на этот процесс. ры предпочтительнее, так как они более удобны
в использовании.
Проблему решает настройка гитары, поэтому
вам в любом случае придется овладеть этим Все, что от вас требуется, — дернуть струну,
искусством. Фактически гитарист каждое за- которую вы решили подстроить, и посмотреть
нятие начинает с проверки и легкой подстрой- на дисплей прибора. В современных моделях
ки инструмента. электронных тюнеров посредством специаль-
ного датчика прибор определит, какую струну
Научиться настраивать гитару не слишком вы прижали, и укажет, насколько ее звучание
просто, но чем раньше вы начнете развивать- соответствует идеальному.
Глава 1. Подготовка к занятиям

В старых устройствах в зависимости от того, Настройка осуществляется следующим обра-


какую струну вы настраиваете, нужно зара- зом.
нее установить соответствующий переключа-
тель. Дальше все просто: если струна настроена Средним пальцем левой руки прижмите пятый
слишком низко, тюнер покажет это стрелкой на лад на шестой струне и извлеките эту ноту.
соответствующем поле. Вы натягиваете стру- Дерните пятую открытую струну и сравните
ну с помощью колка, и тюнер указывает, когда ее звучание со звучанием шестой струны, при-
следует остановиться (струна настроена, если жатой на пятом ладу. В идеале они должны
стрелка на дисплее находится в центральном звучать практически неотличимо друг от дру-
положении). Процесс настройки происходит г а — в унисон. Это будет означать, что пятая
перед вашими глазами (стрелка постоянно реа- и шестая струны настроены относительно друг
гирует и отклоняется в сторону при натяжении друга.
или ослаблении струны). Таким образом, вы
быстро научитесь пользоваться устройством. Если звучание струн различается — значит,
вам необходимо подстроить пятую струну пу-
Прибор используют как для электро-, так и для тем регулировки колка до высоты, при кото-
акустической гитары. рой два звука будут звучать как одно целое.
Перед этим нужно на слух (разумеется, если
Если у вас акустическая гитара, то перед на- нет электронного тюнера) определить: ниже
стройкой включите тюнер в режим микрофо- или выше звучит пятая открытая струна, чем
на (как в диктофоне). Через него тюнер будет шестая струна, прижатая на пятом ладу.
воспринимать звук инструмента. Соединение
с устройством электрогитары осуществляется Однако во время настройки гитары все не так
специальным кабелем (один штекер вставля- очевидно. Струна может быть настроена не-
ется в гитару, другой — в тюнер). много выше или ниже, поэтому слух должен
быть тренированным, чтобы точно определить,
Для питания тюнера необходимы две стан- как звучит струна.
дартные пальчиковые батарейки, работы ко-
торых хватает на несколько месяцев. Если пятая открытая струна звучит ниже, чем
шестая, прижатая на пятом ладу, то, значит,
Настройка по пятому ладу вам нужно натягивать (накручивать) пятую
струну соответствующим колком. Делать это
Данный классический способ настройки ги- нужно внимательно и не спеша до тех пор,
тары наиболее распространен среди начина- пока звучание пятой открытой струны будет
ющих музыкантов из-за своей относительной невозможно отличить от прижатой шестой.
простоты и наглядности. Суть его заключает- Если же пятая открытая струна звучит выше,
ся в том, что каждая струна настраивается под чем шестая, прижатая на пятом ладу, то следу-
предыдущую по пятому ладу. Например, пятая ет ослаблять натяжение пятой струны, то есть
открытая струна настраивается под шестую, крутить колок в обратном направлении (рас-
прижатую на пятом ладу, четвертая открытая кручивать).
струна — под пятую на пятом ладу и т. д. Ис-
ключение составляет вторая струна, которая Есть полезная хитрость. Когда оба звука зву-
настраивается под третью, прижатую не на чат довольно близко, но небольшой диссонанс
пятом, а на четвертом ладу. Естественно, под все-таки присутствует (а вы не можете опре-
ладами в данном случае подразумевается про- делить, выше или ниже звучит струна), мож-
странство между железными перегородками но действовать следующим образом: ослабьте
на грифе. колком натяжение пятой струны, повернув
Учимся настраивать гитару В

Рис. 1.20. Настройка по 5-му ладу

его приблизительно иа четверть оборота, за- то необходимо подстроить вторую струну пу-
тем плавно верните в исходное положение (на тем регулировки колка до соответствующей
фоне звучащей шестой струны, прижатой на высоты.
пятом ладу) таким образом, чтобы звучание
двух струн слилось. Настройка первой струны осуществляется
вновь по пятому ладу по принципу, описан-
Итак, пятую струну вы настроили под шестую, ному выше (рис. 1.20).
на очереди четвертая струна. Ее вы настраи-
ваете под пятую струну, прижатую на пятом
ладу. Алгоритм действий такой же, как и в пре- ПРИМЕЧАНИЕ
дыдущем случае. Средним пальцем левой руки
После того, как гитара настроена, необхо-
прижмите пятый лад на пятой струне и из-
димо убедиться в этом еще раз. Дело в том,
влеките ноту. Дерните четвертую открытую
что если на инструменте стоят новые струны
струну и сравните ее звучание со звучанием
(или на гитаре давно не играли), то он быстро
пятой струны, прижатой на пятом ладу. Зву-
расстраивается. Струны должны растянуться,
чание двух нот должно быть неотличимо друг а гриф привыкнуть к нормальной нагрузке.
от друга. В случае необходимости регулируй- Повторите все вышеописанные действия (это

щ
те колок, пока оба звука не будут звучать как займет гораздо меньше времени). Если гитара > I'll
одно целое. в исправном состоянии, то через некоторое
время струны обретут стабильность и инстру-
Третья открытая струна настраивается под

if
мент станет лучше держать строй.
четвертую, прижатую на пятом ладу, таким
же образом.
Настройка по камертону ii
Вторую открытую струну настраивают под
Если у вас нет электронного тюнера, то, поль-
третью, прижатую не на пятом, а на четвертом
ладу. Средним пальцем левой руки прижмите зуясь описанным выше классическим спо- I
четвертый лад на третьей струне и извлеките собом настройки по пятому ладу, вы можете
ноту. Затем извлеките ноту на второй откры- настраивать каждую струну гитары под пре-
той струне и сравните ее звучание со звучанием дыдущую, за исключением шестой струны
третьей струны, прижатой на четвертом ладу. (ведь шестиструнная гитара не имеет седьмой
Если звучание второй открытой струны отли- струны, под которую можно было бы настро-
чается от звучания третьей прижатой струны, ить шестую).
Глава 1. Подготовка к занятиям

В связи с этим возникает вопрос: как настро- достаточно сложно. Это устройство представ-
ить шестую струну? Ответ: с использованием ляет собой металлическую вилку. Если легко
ударить ею по какой-либо твердой поверхно-
внешнего источника.
сти, она издает звук определенной частоты,
по которому и производится настройка.
Д л я правильной настройки гитары необхо-
д и м о настроить струну, под которую будут
настраиваться остальные. Таким внешним ис-
точником для настройки является духовой ка-
мертон. По сути, это простое устройство — про-
V образ современного тюнера, но действует оно
( <, по принципу обыкновенного свистка. Прибор
1!
сконструирован таким образом, что в момент,
!
, *( когда вы в него дуете, он издает определенную
/| ' поту, например такую, под которую настраи-
J!, вается шестая струна гитары. Таким образом,
» 1 |'' гитарный духовой камертон заменяет несуще-
*1(а(' ствующую седьмую струну. Далее остальные
i j |! струны настраиваются обычным способом — по
\l\'tf пятому ладу.
#!
i I (11 f t Плюсом духовых камертонов для гитары явля-
j {[ ется то, что посредством их можно извлекать
; j)j[| не однин, но и три или даже все шесть звуков,
Рис. 1.21. Тюнеры и камертоны
|!1н соответствующих каждой струне. Д л я этого
jji |( в конструкции устройства (в зависимости от
i||| M модели) предусмотрено три или шесть специ- Проверка настройки гитары
f||| ^ ально помеченных отверстий. Это значитель- Особенностью гитары (как и других струнных
|Ш f но упрощает процесс настройки и проверки. музыкальных инструментов) является то, что
Nil; настроить ее идеально практически невозмож-
Настраивать гитару с помощью духового ка- но. После правильной настройки струн по пято-
мертона сложнее, чем посредством электрон- му ладу нет гарантии, что в целом гитара будет
ного тюнера. Для того чтобы пользоваться строить на 100 %. Некоторые аккорды все равно
камертоном, необходим тренированный слух, звучат не совсем чисто. Связано это с особенно-
однако компактные размеры и невысокая цена стями конструкции гитары и техникой звукоиз-
делают его незаменимым во многих ситуаци- влечения. Даже хорошие инструменты строят
ях. Кроме того, в отличие от электронного не идеально, а о некачественных и говорить не
тюнера настройка по камертону хорошо раз- приходится. Поэтому гитаристы периодически
вивает слух. тщательно проверяют и подстраивают гитару,
В идеале музыкант должен иметь в своем ар- используя специальные приемы.
сенале и то и другое (рис. 1.21).
Одним из таких способов является подстрой-
ка по аккордам. Со временем ваш слух ста-
ПРИМЕЧАНИЕ новится весьма чувствительным к фальши,
Кроме духовых существуют также вилочные
и достаточно взять любой аккорд, чтобы опре-
камертоны, однако, не имея соответствую- делить, какая из струн звучит выше или ниже,
щего опыта, настроить гитару с его помощью чем требуется. Соответственно, данная струна
Учимся настраивать гитару

подвергается дополнительной, более точной очередь, дает октаву на седьмом ладу треть-
настройке путем регулировки колка. Затем ей струны. Для того чтобы получить октаву
следуют проверка по еще нескольким аккор- от третьей открытой струны, нужно прижать
дам и необходимая подстройка. В результате восьмой лад на второй струне, а октава второй
достигается оптимальный строи гитары. открытой струны будет звучать на седьмом
ладу первой струны.
Более простым, но также довольно эффектив-
ным методом является проверка октавами. Ок- Помимо проверки октав вдоль грифа (на со-
тава — это интервал между двумя нотами, рав- седних струнах), чистоту звучания октав про-
ный семи. Например, расстояние от ноты «до» веряют и поперек грифа (через струну).
до следующей «до» («до», «ре>>, «ми», «фа»,
«соль», «ля», «си», «до») равно семи. Иными Шестая открытая струна дает октаву на втором
словами, это та же нота, но расположенная на ладу четвертой струны, пятая открытая — на
семь ступеней выше. Оба звука октавы зву- втором ладу третьей струны, четвертая откры-
чат похоже, но принципиально различаются тая — на третьем ладу второй струны, а третья
по высоте: первая нота звучит ниже. Прове- открытая — на третьем ладу первой струны.
ряя чистоту звучания октав на гитаре, можно
Помните, что, используя данный метод, под-
выяснить, насколько хорошо она настроена.
страивают более тонкую струну (звучание кото-
Например, звучание шестой открытой струны
рой выше), а регулировку производят на фоне
удобно сравнивать со звучанием пятой стру-
одновременного звучания двух струн, то есть
ны, прижатой на седьмом ладу, — это и есть
ноты сначала извлекают, а потом подстраивают
октава. Если две ноты звучат фальшиво (не
струну, звучащую выше.
в октаву), то вы это сразу услышите по харак-
терному диссонансу. В этом случае необхо-
В заключение следует проверить звучание
димо подстроить гитару колками. Проверив
шестой и первой открытых струн. Извлеките
октаву на шестой и пятой струнах, проверя-
звук одновременно — он должен быть ров-
ют октавы на остальных. Так, пятая открытая
ным и сливаться (хотя будет слышно, что он
струна дает октаву на седьмом ладу четвертой
состоит из двух голосов — низкого и высо-
струны, а четвертая открытая струна, в свою
кого).
ГЛАВА 2
АЗЫ ИГРЫ НА ГИТАРЕ

Исполнение без нот


Некоторых начинающих музыкантов отпугивает
перспектива изучения нотной грамоты. Наверня-
ка, у вас есть знакомые, которые ранее обучались
в музыкальных школах или студиях, но не окон-
чили их по причине неуспехов на этом поприще.
Все они говорят приблизительно одно и то
же: ноты — это трудно и скучно. При этом
ставятся в пример общепризнанные герои
большой сцены, которые «не знают нот, но
все равно стали звездами и играют превос-
ходно». Отчасти это правда. Например,
в прессе можно найти высказывания Анд-
рея Макаревича (группа «Машина време-
ни»), который якобы «не знает нот, но это
ему не мешает». Мировая звезда гитары
Марк Нопфлер также не скрывает своей
музыкальной «безграмотности». Действи-
тельно, целый ряд состоявшихся в шоу-биз-
несе людей никогда не учились в музыкальных
учебных заведениях. Тем не менее, абсолютно
все музыканты в свое время потратили не-
мало усилий, занимаясь самостоятельно.
Факт в том, что самообразование бывает
не менее эффективным, чем консер-
ваторское, однако необходимо боль-
шое стремление и самодисциплина.
Многие самоучки не знают нот, но
легко играют на слух. В данном
случае обучение осуществляется
по различным пособиям, сбор-
Исполнение без нот

пикам, видеоурокам, а также благодаря обще-


нию с опытными музыкантами. Подбирая му-
зыку на слух, молено постепенно развить свои
способности до высокого уровня (особенно
если тщательно анализировать и системати-
зировать разобранный материал).

Вместе с тем знание нот — весьма полезный


навык, который дает намного больше твор-
ческой свободы. Так, всемирно известный
гитарист Стив Вай, проводя много времени
в перелетах, не теряет времени зря. Находясь
на борту авиалайнеров, он написал немало
замечательной музыки. Для того чтобы тво-
рить, ему нужны лишь вдохновение и нотная
тетрадь. Поэтому, если вы решите освоить
нотную грамоту, результаты вас не разоча- Рис. 2.1. Игра пальцами
руют.
Следите, чтобы вены предплечья не пережима-
Однако данный курс призван научить вас иг- лись гранями корпуса гитары, а кисть и запя-
рать на гитаре, поэтому упражнения пособия стье свободно повисали около струн на расстоя-
записаны с помощью табулатуры, а не нот нии около 10 сантиметров от струнодержателя
и продемонстрированы на DVD-приложе- (рис. 2.2).
нии (как пользоваться табулатурои, описано
ниже). Это поможет вам научиться играть не
только аккордами и «перебором», но и соли-
ровать отдельными нотами.

Правая рука. Постановка и способы игры


Что бы вы ни играли, существует основное
правило: никакого напряжения на правую
руку. Во время занятий всегда нужно дер-
жать это в голове. Если при игре вы почув-
ствовали тяжесть или боль в правой руке, то
необходимо найти причину ошибки и изме-
нить положение руки на такое, при котором
напряжение не накапливается. Иначе можно
привыкнуть играть с напряжением, что при-
водит к быстрой утомляемости правой руки
и делает невозможным дальнейшее разви-
тие. Переучиваться трудно, поэтому пробле-
мы лучше предотвратить. Рис. 2.2. Положение относительно струнодержателя

Предплечье и внутренняя часть локтя не долж- Кисть должна находиться в положении, как
ны давить на корпус гитары. Достаточно легко- если бы вы держали яблоко (рис 2.3), а паль-
го касания без нажатия (рис. 2.1). цы лежать на струнах (рис. 2.4).
Глава 2. Азы игры на гитаре

ны вверх. Это происходит без напряжения, но


V упруго.

Во время звукоизвлсчения правой рукой рабо-


тают только пальцы, а кисть находится прак-
тически в неподвижном состоянии (избегайте
ненужных взмахов и страт шых дерганий — это
недопустимо).

Существует два основных способа звукоиз-


влечения правой рукой на гитаре: пальцевая
техника и игра медиатором. Необходимо ос-
воить оба, и лучше обучаться им одновремен-
но. В частности, пальцевая техника подходит
для исполнения так называемого «перебора».
При этом извлекаемый звук отличается мяг-
костью и теплотой.
Рис. 2.3. Положение киста — «держим яблоко»
Медиаторная техника (пикинг) предполагает
использование медиатора (рис. 2.5).

it
и Рис. 2.5. Медиатор

Рис. 2.4. Положение кисти — пальцы лежат


Звук, который извлекается с помощью ме-
диатора, более яркий и громкий, чем при игре
Простыми словами, при использовании паль- пальцами. Медиатор незаменим при игре на
цевой техники каждый, палец отвечает за свою электрогитаре. Освоив медиаторную технику
струну. Большой палец обычно извлекает звук на акустике, гитарист без труда сможет перей-
на шестой, пятой и четвертой струнах, а ука- ти на электрогитару.
зательный, средний и безымянный на треть-
ей, второй и первой соответственно. Мизинец
правой руки в звукоизвлечении не участвует. ПРИМЕЧАНИЕ
Большой палец извлекает звук из толстых Многие начинающие гитаристы спорят о том,
струн движением вниз, а указательный, сред- какая рука более важна при игре на гитаре.
ний и безымянный — подцепляют тонкие стру- Действительно, у многих музыкантов в техни-
Исполнение без нот

ческом плане лучше развита либо левая, либо Повторите один раз те же действия на пятой !1
правая рука. Однако на самом деле для качест- струне, затем на четвертой.
венного звукоизвлечения одинаково важны обе
руки: каждая выполняет свою часть работы.

Упражнения дпя правой руки


Разучим первые пять упражнений для правой
руки с пальцевой техникой исполнения.

Во время их выполнения вы будете играть на от-


крытых струнах (то есть не прижатых к грифу).
Левая рука использоваться не будет, что позво-
лит вам полностью сосредоточиться на правой.

Упражнения № 3,4 и 5 — это стандартные «пе-


реборы» (арпеджио). Разучив и добросовест-
но их отработав, вы сможете с успехом приме-
нять их в дальнейшем для исполнения разных
песен (при этом левой руке останется всего
лишь менять соответствующие аккорды).

Упражнение № 1. Звукоизвлечение большим


пальцем (см. урок на DVD).

Большим пальцем правой руки извлеките звук Рис. 2.6. Движение большого пальца
на шестой струне (напомню, что шестой стру-
ной на гитаре является самая толстая). Испол- Вновь повторите на пятой и начните упраж-
няйте движением вниз (рис. 2.6). нение сначала.

Большой палец должен быть прямым: не нуж- Помните, что играть следует пальцами, а не
но сгибать его в суставе первой фаланги или рукой.
прятать в кулак. Движение пальца — как бы
соскальзывающее. Таким образом, упражнение выполняется боль-
шим пальцем на шестой, пятой и четвертой
Не забывайте, что кисть остается неподвиж- струнах по очереди по четыре звукоизвлечения

ill
ной (работает только большой палец). на каждой из них. Все должно звучать равно-
мерно, даже во время перехода со струны на
Извлеките звук на шестой струпе четыре раза, струну.
делая это равномерно. Повторите несколько
раз: «раз-два-три-четыре», «раз-два-три-четы- Представленный на рис. 2.7 способ записи уп-
рс» и т. д. Играйте без напряжения. ражнения называется «табулатура».

)
Рис. 2.7. Табулатура
Глава 2. Азы игры на гитаре

Как видите, на схеме шесть горизонтальных Упражнение № 2 . Звукоизвлечение всеми


полос — это шесть струн. Цифры (в данном пальцами (см. урок на DVD).
случае нули) на полосах-струнах являются
звуками-нотами. В данном упражнении для правой руки задей-
ствованы все пальцы и струны (рис. 2.8).
Нижняя полоса — самая толстая струна — шес-
тая. Далее струны идут по порядку. Сначала большим пальцем правой руки извле-
каете звук на шестой струне, затем последова-
Поскольку упражнение № 1 начинается на тельно указательным пальцем — на третьей,
шестой струне, то и в табулатуре первые ноты средним на второй, безымянным на первой.
(четыре нуля) расположены на шестой полосе.
Во втором такте большой палец вместо шестой
Это значит, что звук на шестой струне нужно
извлечь четыре раза. струны извлекает звук на пятой, а в третьем —
на четвертой. Играйте упражнение по кругу
Нули показывают, что шестая струна является равномерно (без пауз и остановок).
открытой. Если бы в упражнении участвовала
В отличие от соскальзывающего вниз движе-
левая рука (которая прижимала бы какие-ни-
ния большого пальца указательный, средний
будь лады на грифе), то вместо нулей на поло-
и безымянный действуют иначе. Они подцеп-
сах-струнах располагались бы цифры соответ-
ляют струны движением вверх. Следите за тем,
ствующих ладов грифа.
чтобы эти движения были неглубокими (дос-
Вертикальные черточки, разделяющие упраж- таточно касаться струн кончиками пальцев).
нение на три равные части, служат для обозна-
Звучание всех струн должно быть максимально
чения тактов — логически законченных фраг-
близким по громкости, то есть однородным.
ментов.
Упражнение № 3 . Арпеджио («перебора
«Читать» (играть) табулатуру следует как «тип 1») (см. урок на DVD).
книгу. Это означает, что очередность звуко-
извлечения по табулатуре производится так Данное упражнение представляет собой стан-
же, как и чтение букв в книге: по порядку сле- дартное арпеджио — «перебор». Оно исполь-
ва направо. зуется во многих известных песнях (рис. 2.9).

<1
Рис. 2.8. К упражнению 2

1>
Рис. 2.9. К упражнению 3
Исполнение без нот

Начинаете, как и в предыдущем упражнении; лец вновь извлекает звук на третьей струне,
сначала большим пальцем правой руки со- безымянный — на первой. Далее указатель-
скальзывающим движением вниз извлекаете ный — на третьей, средний — на второй и опять
звук на шестой струне, затем указательным указательный — на третьей.
пальцем — на третьей, средним — на второй,
безымянным — на первой. Далее вновь дергаете Отличие второго и третьего тактов от пер-
средним пальцем вторую струну и наконец ука- вого такое же, как в предыдущих упражне-
зательным пальцем — третью. Так по кругу. ниях (большой палец по очереди извлекает
звук на шестой, пятой и четвертой струнах).
Как и в предыдущем упражнении, отличие Стремитесь к качественному звуку без пауз
второго и третьего такта от первого заключа- и фальши.
ется лишь в работе большого пальца: в первом
такте звучит шестая струна, во втором — пя- Упражнение №5. Арпеджио («перебор»
тая, а в третьем — четвертая. «тип 3») (см. урок на DVD).

Еще один широко используемый «перебор»


Контролируйте ритм и качество звукоизвле-
представлен на схеме (рис. 2.11).
чения. Все должно быть максимально равно-
мерно и чисто. Очередность действий следующая: большой
палец дергает шестую струну, безымянный —
Следите, чтобы кисть правой руки не выпол-
первую, средний — вторую, указательный —
няла лишних движений.
третью. Затем снова безымянный — первую,
Упражнение №4. Арпеджио («перебор» средний — вторую, указательный — третью
«тип 2») (см. урок на DVD). и безымянный — первую.

Следующее упражнение также является стан- Это немного сложнее предыдущего примера,
дартным «перебором» и часто используется во нужно последовательно отрабатывать каждый
многих известных песнях (рис. 2.10). фрагмент, а потом упражнение целиком.

Начало упражнения повторяет предыдущие. Исполняйте по кругу, равномерно и без пауз


(уделите особое внимание переходам боль-
По очереди большой палец извлекает звук на шого пальца со струны на струну). Во втором
шестой струне, указательный — на третьей, и третьем такте изменения также касаются
средний — на второй. Затем указательный па- только толстых струн.

Рис. 2.10. К упражнению 4

Рие. 2.11. К упражнению 5


Глава 2. Азы игры на гитаре

Подключаем левую руку перемещаются вдоль грифа), то большой па-


лец не должен выглядывать над шестой стру-
Надеюсь, вы «на отлично» усвоили предыду- ной (рис. 2.13).
щие пять упражнений. Это значит, что во вре-
мя игры ваша кисть не напряжена и находится
почти без движения, а звукоизвлечением за-
няты только пальцы. Рука не устает. Пальцы
не путаются, а каждый дергает свою струну.

Вы запомнили каждый «перебор» и довели ка-


чество исполнения до автоматизма. Пришло
время задействовать левую руку.

Для того чтобы научиться играть так, как вы


хотите, постановка левой руки во время заня-
тий должна быть правильной. Во-первых, об-
ратите внимание на положение локтя. Не сле-
дует отводить его влево или прижимать к себе.
Рис. 2.13. Положение большого пальца
Локоть левой руки должен висеть свободно
левой руки (не выглядывает)
(рис. 2.12).

Сзади можно видеть, что большой палец рас-


положен почти параллельно ладам (и, ко-
нечно, не смотрит вправо). Это показано на
рис. 2.14.

Когда вы играете аккордами или пальцы левой


руки располагаются ближе к положению попе-
рек грифа, допустимо, чтобы большой палец
был виден над шестой струной (см. рис. 2.12).

Рис 2.12. Положение локтя левой руки

Важный момент — положение большого паль-


ца. Прежде всего, им не следует прилагать
значительное усилие при постановке руки.
Положение пальца меняется в зависимости
от того, что и в какой части грифа вы испол-
няете. Если это, например, соло или пассаж Рис, 2.14. Положение большого пальца
(когда пальцы левой руки располагаются или левой руки (вид сзади)
Исполнение без нот

Прижимать струны на грифе нужно опреде- аппликатуры, указанной в курсе или препо-
ленным местом подушечек пальцев, которое давателем.
находится в 4-5 миллиметрах ниже ногтя
(рис. 2.15). В записи гитарных партий на бумаге принято
нумеровать пальцы левой руки определенным
образом. Исходя из того, что большой палец
в игре на гитаре практически не участвует (за
редким исключением), нумерация пальцев ле-
вой руки начинается с указательного.

На левой руке указательный палец — это пер-


вый, средний — второй, безымянный — тре-
тий, а мизинец — четвертый. Это нужно за-
помнить.

Далее вы разучите три новых упражнения, ко-


торые играются двумя руками (техника пра-
вой руки в этих упражнениях — пальцевая).

Обязательно соблюдайте указанную аппли-


катуру!

Рис. 2.15. Правильный способ прижимания струн Упражнение № 6. Игра на основе «перебо-
ра» «тип 1» (см. урок на DVD).
Что касается силы давления на струны во вре- Прижмите средним пальцем левой руки второй
мя прижатия, то вы это сразу почувствуете. лад третьей струны, а указательным — первый
Вернее, услышите; если струна прижата не- лад второй струны. Большим пальцем правой
достаточно сильно, то звучание гитары будет руки прижмите пятую струну, з'казательным —
глухим и дребезжащим. Однако сильно да- третью, средним — вторую, безымянным — пер-
вить на инструмент также не следует. Поэкс- вую. Потом опять средним пальцем вторую
периментируйте и найдите баланс. струну, а указательным — третью. Как вы по-
няли, пока левая рука прижимает струны на
Давайте внесем ясность в определение терми-
грифе, правая — исполняет «перебор» «тип 1»
на «аппликатура». Это порядок чередования
(см. упражнение №3).
пальцев (и правой, и левой руки) во время
игры на инструменте. Чем лучше продумана Во втором такте средний палец левой руки
аппликатура произведения (упражнения), остается на месте, безымянный — прижимает
тем легче добиться хорошего исполнения. третий лад второй струны, а указательный —
Соответственно, если аппликатура составле- первый лад первой струны. В это время правая
на неграмотно, то многие вещи исполнить во- рука исполняет «перебор» «тип 1», начиная
обще невозможно («не хватит пальцев сы- звукоизвлечение большим пальцем с четвер-
грать»). той струны.

Со временем гитарист начинает хорошо чув- Во время третьего такта указательный палец
ствовать логику аппликатуры и решает все во- левой руки прижимает первый лад на третьей
просы самостоятельно, но на начальном этапе струне (остальные пальцы левой руки в этом
обучения необходимо строго придерживаться такте не участвуют), правая рука исполняет
« I
Глава 2. Азы игры на гитаре

«перебор» «тип 1», начиная с шестой струны


(рис. 2.16).
О мозолях и ногтях
При условии точного соблюдения вами всех
Упражнение № 7 . Игра на основе «пере- рекомендаций к предыдущим упражнениям
бора» «тип 2» (см. урок на DVD). должны появиться первые результаты. Вы уже
знаете три «перебора» и чисто их исполняе-
Табулатура этого упражнения выглядит более
те, уверенно переходите со струны на струну,
внушительно, чем в предыдущем примере, одна-
а правая рука практически не устает и не делает
ко на самом деле все не так сложно (рис. 2.17).
во время игры лишних движений. При этом ле-
При разборе упражнения вы могли заметить, вая рука правильно прижимает нужные ноты.
что аппликатура левой руки идентична аппли- Однако пальцы болят и на правой, и на левой...
катуре упражнения № 6, отличия заключаются Да, без мозолей в этом деле не обойдешься.
в работе правой руки. Пока левая рука прижи-
мает те лее ноты, правая — играет «перебор» Утешением может стать осознание того факта,
«тип 2» (см. упражнение № 4). Соответственно, что все без исключения музыканты и любители
если вы хорошо отработали предыдущие уп- гитары прошли через это. Не только парням,
ражнения, то с исполнением настоящего слож- но и девушкам было больно, но они справи-
ностей не возникнет. лись. Возможно, из-за болезненных ощущений
вы даже не можете притронуться к гитаре. Это
Упражнение № 8. Игра на основе «перебо- нормально, просто нужно немного отдохнуть.
ра» «тип 3» (см. урок на DVD).
Возникает вопрос: как же продолжать заня-
Похожая ситуация: по левой руке измене- тия? Не обращать внимания на мозоли и про-
ний нет, а правая играет «перебор» «тип 3» должать отрабатывать упражнения. Естествен-
(рис. 2.18) (упражнение №5). но, до крови доводить дело не следует. Кстати,

Рис. 2.1 Б. К упражнению 6

Рис. 2.17. К упражнению 7

Рис. 2.18. К упражнению 8


Исполнение без нот

многие известные музыканты в интервью с гор- техникой на гитарах с нейлоновыми струнами,


достью говорят, что в свое время разыгрывали допустимы и даже приветствуются слегка вы-
руки в кровь. Это, конечно, перебор. ступающие и правильно ухоженные ногти на
правой руке (начинающие гитаристы-классики
Вообще мозоли на пальцах теряют чувстви- на первом этапе обучения занимаются с под-
тельность тем быстрее, чем больше вы зани- стриженными ногтями). Посредством этого до-
маетесь в течение нескольких недель. Отсюда биваются более яркого звукоизвлечения: палец
вывод: играйте чаще и дольше. Со временем с ногтем подцепляет струну более звонко (не-
мозоли станут практически не видны. много напоминает эффект медиатора).
Несколько слов о ногтях. Как вы понимаете,
Упражнение №9. «Цыганочка» (см. урок
их придется регулярно подстригать. На левой
HaDVD).
руке отросшие ногти недопустимы (даже слег-
ка выступающие, они делают невозможным Б качестве отличного упражнения на отработку
нормальное прижатие струн). На правой руке пальцевой техники разберем знаменитую мело-
оставлять длинные ногти просто нет смысла дию, которую играет любой гитарист. Данное
(вы же не хотите иметь ногти разной длины?). музыкальное произведение не только способст-
Хочется верить, что эта новость слегка опеча- вует закреплению навыков игры, но и красиво
лит только девушек. Однако для опытных ги- звучит. Кроме того, вы освоите еще один гитар-
таристов, исполняющих классику пальцевой ный прием (рис. 2.19).

Рис. 2.19. «Цыганочка»

33
Глава 2. Азы игры на гитаре

Мелодия состоит из трех равных частей по Во второй части (вторые восемь тактов) «Цы-
восемь тактов. Первый такт начинается, как ганочки» все довольно просто. Данная часть
обычный «перебор». Сначала извлекаете звук песни исполняется два раза подряд. •
на пятой открытой струне, затем играете по
порядку: второй лад третьей струны, первый Сначала большим пальцем правой руки дер-
лад второй струны и первую открытую стру- гайте пятую открытую струну, затем одновре-
ну (на правой руке — большой, указательный, менно третью, вторую и первую струны, левой
средний, безымянный пальцы). После этого рукой прижимая соответствующие лады. За-
безымянным пальцем левой руки прижимаете тем следует пятая струна третий лад и вновь
второй лад на первой струне и извлекаете ноту три струны вместе. По такому же принципу
безымянным пальцем правой руки. играют и последующие такты второй части.
В конце этой части вы видите два столбца из
На рис. 2.19 показан столбец из трех цифр, рас- шести нот. Правой рукой нужно резко провес-
положенных друг над другом. Обратите внима- ти по всем шести струнам. Так вы извлечете
ние: таким образом в табулатуре обозначаются сразу шесть нот.
звуки, которые нужно извлечь одновременно.
Соответственно, в данном случае правой рукой Третья часть «Цыганочки» содержит новый
нужно дернуть сразу три струны (третья струна гитарный прием. Применяются так называе-
на втором ладу, вторая струна на первом ладу мые «срывы» левой рукой (в табулатуре они
и первая открытая струна). Указательный, помечены небольшой дугой).
средний и безымянный пальцы правой руки
прижимают каждый свою струну не по очере- Первый такт третьей части начинается как
ди, а вместе. Во втором, третьем и четвертом «перебор». После того, как вы сыграете ноту
тактах играйте по такому же принципу. на первой открытой струне и первой струне,
прижатой на втором ладу, следует произве-
Пятый такт начинается так же, как первый, но сти этот срыв: палец левой руки как бы соска-
после извлечения звука на первой открытой кивает вниз со второго лада. Причем сделать
струне приходит очередь сразу четырех столб- это нужно так, чтобы явно прозвучала первая
цов. Играть нужно четыре раза одновременно: открытая струна. Особенность приема состоит
дергать третью, вторую и первую струны, держа в том, что при одном звукоизвлечении правой
левой рукой соответствующие лады. Следите рукой вы получаете два звука, то есть второй
за работой безымянного пальца левой руки: он звук производит левая рука. Необходимо от-
то прижимает, то отпускает второй лад на пер- дельно отработать третий такт этой части.
вой струне (см. табулатуру). По такой же схеме Срыв в нем делается мизинцем, причем не
играются шестой и седьмой такты, а в восьмом к открытой струпе, а ко второму ладу, прижа-
необходимо правой рукой одновременно из- тому безымянным пальцем левой руки. Еще
влечь звук на шестой и первой открытой струнах раз внимательно посмотрите на DVD, как иг-
(большим и безымянным пальцами), затем на рается это место.
третьей и второй открытой струнах (указатель-
ным и средним пальцами) и еще раз на шестой Оставшиеся четыре такта последней части яв-
и первой. Отдельно отработайте третий и седь- ляются повторением второй половины первой
мой такты. Аппликатура левой руки в них части мелодии.
выглядит следующим образом: пятая струна
Упражнение № 10. Соло из «Цыганочки» ]
второй лад — указательный палец левой руки,
(см. урок на DVD).
третья струна второй лад — средний палец,
первая струна второй лад — безымянный па- Разберем знаменитое соло из «Цыганочки».
лец, первая струна третий лад — мизинец. Его основная часть играется на первой стру-
Медиатор

не, а концовка — на второй. Обычно для ис- безымянный палец прижимает четвертый лад,
полнения подобных однострунных пассажей после чего указательный — второй лад, потом
гитаристы применяют прием аппояидо. снова безымянный — четвертый лад и мизи-
нец — пятый лад (рис. 2.21).
Его суть заключается в том, что в звукоизвле-
чении правой рукой используются два (реже Отмечу, что для подобных соло медиаторное
три) пальца: указательный и средний- Они по звукоизвлечение предпочтительнее, чем паль-
очереди равномерно дергают струну (в данном цевое апиояндо, так как позволяет достигнуть
случае первую), а большой палец в это время более яркого и громкого звука.
касается, как бы опираясь без напряжения,
соседней струны (в данном случае третьей).
Движение указательного и среднего пальцев
напоминает то, как в детстве изображают ру-
Медиатор
кой бегущего по столу человечка (рис. 2.20). Принципиальным отличием медиаторной тех-
ники от пальцевой является способ звукоиз-
влечения.

Играя медиатором, а не пальцами, гитарист


добивается более громкого, яркого и звонкого
звучания. Кроме того, существует много прие-
мов игры, которые воспроизводятся только
с помощью медиатора (рис. 2.22).

Рис. 2.20. Положение пальцев правой руки во время


исполнения

Что касается левой руки, то нужно обратить


внимание, что каждый повторяющийся фраг-
мент (в табулатуре они разделены тактами)
играется парами пальцев: безымянным и ука-
Рис. 2.22. Игра медиатором
зательным либо средним и указательным.

Последний такт исполняется на второй стру- Для начала понадобится правильный медиа-
не. Начинаете с мизинца на пятом ладу, затем тор.

PHG. 2.21. Соло из «Цыганочки»


Глава 2. Азы игры на гитаре

Ряд фирм производят медиаторы всевозмож- яркого плотного звука, при этом практически
ных форм, отличающихся жесткостью и каче- не гнутся. Это оптимальный выбор.
ством материалов (рис. 2.23).
Толстые медиаторы (2 миллиметра и более)
обычно используют электрогитаристы, ис-
полняющие тяжелую музыку. Толстые стру-
ны, на которых играют металлисты, быстро
стачивают тонкие и средние медиаторы. К тому
же считается, что звук, который извлекается
с помощью толстого медиатора, более «мяси-
стый».

Оптимально, если вы будете учиться играть ме-


диаторами средней толщины (1,4-1,5 милли-
метра). Медиатор — вещица довольно мелкая,
которая имеет свойство постоянно теряться, по-
этому рекомендуется покупать сразу иесколько
штук.
Рис. 2.23. Медиаторы разных типов

ПРИМЕЧАНИЕ
Как правило, медиаторы изготавливают из
твердого пластика (специально разработан- Медиаторы, используемые для игры на
ный сплав). Некоторые музыканты играют электрогитарах, следует проверять на предмет
металлическими медиаторами, а также вы- намагничивания. Если металл, из которого
изготовлен медиатор, магнитится, то это отри-
полненными из черепаховых панцирей (это,
цательно сказывается на работе звукоснима-
конечно, экзотика). телей электрогитары.

Практика показывает, что большинство ги-


таристов выбирают медиаторы каплевидной Техника игры медиаторам
формы (см. рис. 2.5). Они удобны и универ-
сальны. Во время игры медиатор держат большим и ука-
зательным пальцами правой руки (рис. 2.24).
Помимо материала, существенное влияние на Не нужно сильно сжимать медиатор: держите
звучание и удобство использования оказывает его свободно, при этом следите, чтобы во время
толщина медиатора. игры он не вращался и не выпадал. Со време-
нем вы найдете такое положение, при котором
Начинающие гитаристы зачастую играют тон- будете держать медиатор надежно и уверенно.
кими медиаторами (тоньше 1 миллиметра). Главное, чтобы в правой руке не было напря-
Однако это ошибочный выбор, так как они, жения.
соприкасаясь со струной, прогибаются и за-
тормаживают движение руки. Кроме того, звук Большая часть медиатора охватывается паль-
получается тихий и менее плотный. Еще од- цами, поэтому со струной соприкасается толь-
ним минусом тонких медиаторов является их ко его кончик (рис. 2.25).
свойство быстро стачиваться о струны.
При игре медиатором кисть правой руки в ос-
Средние медиаторы (около 1,5 миллиметра) новном находится в соприкосновении со стру-
достаточно удобны. Они позволяют добиться нодержателем-подставкой (рис. 2.26).
и!

Ill I 1 ! »

Медиатор

Ни в коем случае не давите на подставку пра-


вой рукой. Рука во время исполнения музыки
смещается в зависимости от того, что и на ка-
ких струнах вы играете. Если задействованы
толстые струны, а затем тонкие, то вся кисть
должна соответственно сместиться.

Стремитесь к равномерности исполнения: уда-


ры медиатора по струне должны быть одина-
ковыми по громкости и четкости. Такая игра
позволяет впоследствии добиться полной тех-
нической свободы и филигранности исполне-
ния.

В общих чертах суть игры медиатором сводит-


ся к технике переменного штриха. Движение
медиатора осуществляется по принципу вниз-
Рис. 2.24. Положение медиатора в руке вверх, вниз-вверх и т. д. Это основа. Однако
иногда для получения определенного эффек-
та необходимо играть вниз-вниз или вверх-
вверх.

Переменный штрих
Начните с отработки ударов медиатором вниз-
вверх. Для того чтобы лучше сосредоточить-
ся и не отвлекаться на переходы со струны на
струну, играйте для начала на одной струне.
Помните: любое движение медиатора при игре
переменным штрихом должно быть рациональ-
ным и экономичным. Ничего лишнего и ника-
кого напряжения — вот главное правило. Это
Рис. 2.25. Правильное соприкосновение медиатора необходимо, чтобы играть максимально чис-
со струной то и не накапливать усталость в руке, так как
любое постороннее движение может привести
к фальши, а также отнимает энергию. Будьте
предельно аккуратны.

Расположите медиатор как можно ближе к стру-


не и извлеките ноту, совершив четкое движение
вниз. Удар не должен быть мощным — доста-
точно, чтобы струна прозвучала и не более того.
Зеркально повторите движение: извлеките звук
на той же струне, но на этот раз ударом вверх.

Баша задача заключается в том, чтобы выйти


на уровень, когда отличить на слух удары ме-
Рис. 2.26. Положение кисти с медиатором диатором вниз и вверх было бы невозможно.
Глава 2. Азы игры на гитаре

По крайней мере, стремитесь к максимальной (правая рука — медиатор вверх). Затем безы-
схожести звучания ударов медиатора. мянный палец левой руки прижимает седьмой
лад на четвертой (правая — удар вниз). В кон-
Упражнение № 11. Тремоло (см. урок на це фрагмента мизинец левой руки прижимает
DVD). восьмой лад, а правая — извлекает ноту на чет-
вертой струне ударом вверх (рис. 2.28).
Средним пальцем левой руки прижмите седь-
мой лад четвертой струны. Очень медленно
Как вы поняли, пока пальцы левой руки по
и рационально начинайте играть переменным
очереди прижимают пятый, шестой, седьмой
штрихом на четвертой струне, добиваясь мак-
и восьмой лады, правая рука играет перемен-
симально равномерного звучания. Следите,
ным ударом вниз-вверх, вниз-вверх.
чтобы правая рука не делала ненужных дви-
I жений. Если вы почувствовали усталость или Упражнение повторяется по кругу. Суть в том,
напряжение, то прекратите занятия и найдите что каждый раз звукоизвлечение пятого лада
такое положение кисти, при котором она не
должно происходить на соответствующий удар
будет уставать. Во время исполнения ни одна
медиатора вниз.
мышца правой руки (от плеча до запястья) не
должна быть напряжена (рис. 2.27). Здесь есть несколько важных моментов, свя-
занных с левой рукой. Во-первых, вы должны
Не пытайтесь раньше времени ускорять темп. строго соблюдать аппликатуру упражнения
Постепенное увеличение скорости отработки (пальцы идут по порядку: 1,2,3,4 — 1,2,3,4 —
упражнения допустимо только в случае уверен- 1, 2,3,4 — 1, 2, 3,4 и т. д. по кругу). Во-вторых,
ной и качественной игры в медленном темпе. указательный палец прижимает пятый лад все
время (не отпускайте струну), а остальные
Упражнение № 12. Мини-хроматизм (см.
поднимаются только после того, как следую-
урок на DVD).
щий палец прижмет соответствующий лад.
Следующее упражнение на отработку техни-
ки переменного штриха развивает координа- Кстати, отпуская струну после прижатия, не
цию пальцев левой руки. поднимайте пальцы левой руки слишком вы-
соко над грифом — это неправильно. Каждый
Указательным пальцем левой руки прижмите палец должен быть готов прижать очередную
пятый лад четвертой струны. Извлеките ноту ноту в любой момент, поэтому располагайте их
ударом медиатора вниз. Средним пальцем левой как можно ближе к струнам. При правильной
руки прижмите шестой лад четвертой струны постановке пальцы левой руки поднимаются

Рис. 2.27. Тремоло

Рис. 2.28. Мини-хроматизм


#

Медиатор

над струнами (когда ничего не прижимают) на толстых струн к тонким добавляется возврат-
расстояние не выше 5-10 миллиметров. Если ное движение от тонких к толстым со смеще-
нарушать это правило, то вы просто не сможе- нием на следующий лад (рис. 2.30).
те вовремя переставлять аккорды.
Начинать упражнение с первого лада шестой
Посему во время занятий оставайтесь предель- струны будет несколько сложнее, так как лады
но внимательными и следите за правильной в этой части грифа более широкие. От вашей
постановкой рук. левой руки потребуется сильнее растягивать
пальцы. Это весьма полезно, так как хорошая
Упражнение № 13. Хроматическая гамма
растяжка пальцев левой руки — залог широ-
(см. урок на DVD). ких возможностей гитариста.
3 этом упражнении вы отработаете переходы
медиатором со струны на струну. Дойдя до четвертого лада первой струны, со-
вершите смещение мизинцем левой руки на
По сути, упражнение № 13 является разви- один лад вправо (на пятый лад). Если вы сле-
тием предыдущего. На этот раз начинайте на дили за четкостью исполнения, то правая рука
тестой струне делать то же самое, что вы иг- должна извлечь эту ноту ударом вниз.
рали в упражнении № 12 на четвертой струне.
Исполнив пассаж один раз, повторите его на Далее левая рука начинает возвратное дви-
пятой струне, затем на четвертой, третьей, вто- жение: безымянный палец прижимает чет-
рой и первой струнах (рис. 2.29). вертый лад первой струны, средний — третий
лад, а указательный — второй лад (медиатор
Следите, чтобы переход происходил на соот- вверх). Затем мизинец левой руки на второй
ветствующий удар медиатора вниз. струне прижимает пятый лад, а остальные
пальцы делают то же самое, что и на первой.
Кроме того, вы должны добиться, чтобы эти
переходы происходили без грязных звуков Повторяйте упражнение на третьей, четвер-
и ритмических остановок — все должно зву- той, пятой и шестой струнах. Эта фаза должна
чать равномерно и четко. закончиться прижатием указательным паль-
цем левой руки второго лада шестой струны
Упражнение № 14. Хроматическая гамма по
(медиатор вверх). Сместите указательный па-
всему грифу (см. урок на DVD).
лец левой руки на один лад вправо (шестая
Данный пример распространяет идею упраж- струна — третий лад) и продолжите играть по
нения № 12 на весь гриф. Кроме движения от вышеописанному принципу. Таким образом,

£—6-7—S--,

Рис. 2.30. Хроматическая гамма по всему грифу


Глава 2. Азы игры на гитаре

смещение происходит на первой и шестой следует отпустить всю струну, то есть идет
струнах (соответственно мизинцем и указа- чередование звучания прижатой и неприжа-
тельным пальцем). той струны (рис. 2.31). Это довольно распро-
страненный гитарный прием, который назы-
Переход на каждую струну приходится на удар
вается игрой через открытую струну. Как вы
вниз.
помните, в табулатуре открытая струна обо-
Играйте это упражнение по всему грифу (до- значается нулем.
ходите хотя бы до десятого лада) и контроли-
Указательным пальцем левой руки прижмите
руйте качество исполнения и ощущений в пра-
пятый лад третьей струны и извлеките ноту
вой руке (никакого напряжения).
ударом медиатора вниз. Уберите со струны
Упражнение № 15. Соло из ^Цыганочки» указательный палец левой руки и извлеките
медиатором. звук на третьей открытой (неприжатой) стру-
не ударом медиатора вверх.
Используя технику переменного штриха, от-
работайте соло из «Цыганочки» (см. рис. 2.21). Далее прижмите безымянным пальцем левой
Начинайте с удара медиатором вниз. Особое руки седьмой лад третьей струны (медиатор
внимание уделите концовке пассажа (переход вниз). Снова уберите со струны палец левой
на вторую струну). Первый удар медиатора ло руки и прижмите открытую третью струну
второй струне должен тоже получиться вниз, (медиатор вверх).
а последний — вверх. Таким образом, играя
соло по кругу, вы каждый раз будете начинать Продолжим. Мизинцем левой руки прижмите
ударом вниз. восьмой лад третьей струны (медиатор вниз).
Как и в предыдущих случаях, поднимите палец
Упражнение № 16. Пассаж на третьей струне и ударом медиатора вверх извлеките звук на
(см. урок на DVD). третьей открытой струне. Концовка первого так-
та: средним пальцем левой руки прижмите седь-
Упражнение красиво звучит и играется на мой лад (медиатор вниз), после чего извлеките
третьей струне. Фигура состоит из двух час- звук на открытой струне (медиатор вверх).
тей, каждая из которых развивает координа-
цию двух групп пальцев левой руки. В пер- Во втором такте все делается по этой же схеме
вой части вы отрабатываете взаимодействие (отличия заключаются в номерах ладов и паль-
указательного пальца с безымянным и ми- цах левой руки). Начинайте указательным, но
зинцем, а во второй — указательного со сред- уже на четвертом ладу третьей струны (медиа-
ним и мизинцем. В отличие от предыдущих тор вниз). Потом опять открытая струна (ме-
упражнений здесь пальцы левой руки дейст- диатор вверх). Средним пальцем левой руки
вуют более хитро: после каждого прижатия прижимаете пятый лад третьей струны (ме-

i —

2 р.

Рис. 2.31. Пассаж на 3-й струне


Медиатор

диатор вниз) и снова открытая струна (медиа- также — вниз-вверх, вниз-вверх, вниз-вверх,
тор вверх). Мизинцем прижмите седьмой лад вниз-вверх.
третьей струны (медиатор вниз), после чего сле-
дует открытая струна медиатором вверх. Закан- Последний фрагмент. Указательным паль-
чиваете фрагмент средним пальцем. Прижмите цем левой руки прижимаете пятый лад пятой
пятый лад третьей струны (медиатор вниз) струны, а мизинцем — седьмой лад четвертой.
и третью открытую струну (медиатор вверх). По правой руке все то же самое (рис. 2.32).
Обратите внимание: каждый такт играется по
Идея проста, но есть и подводные камни. Са-
два раза. Исполняйте упражнение по кругу,
мым сложным в этом упражнении будет до-
контролируя качество звука и ощущения в ру-
биться равномерной игры без пауз. Это касает-
ках.
ся моментов, когда происходят перемещения
После того, как вы отработаете упражнение, пальцев левой руки из одной позиции в дру-
имеет смысл играть его по очереди на каждой гую. Таких переходов здесь четыре, и каждый
струне. нужно отработать отдельно (иначе во время
исполнения будут остановки). То же касается
Упражнение № 17. Пассаж на двух струнах правой руки.
(см. урок на DVD).
Каждый раз нужно схватить сразу две струны
В этом упражнении также все исполняется (указательным и мизинцем), значит, переме-
техникой переменного штриха, но теперь че- щение осуществляется сразу двумя пальцами.
редование ударов медиатора вниз-вверх будет Нужно стремиться сделать это одновременно.
осуществляться по двум струнам. Указатель- К моменту перемещения нужно готовиться за-
ным пальцем левой руки прижмите пятый ранее — в голове (со временем вы привыкнете
лад шестой струны, а мизинцем — седьмой лад и будете делать это автоматически).
пятой струны. Держите эти две ноты, а правой
рукой играйте по очереди шестую и пятую Что касается правой руки, то уделите особое
струну вниз-вверх, вниз-вверх, вниз-вверх, внимание переходу со струны на струну. Как
вниз-вверх. и в предыдущих упражнениях, переход дол-
жен приходиться на соответствующий удар
Указательным пальцем левой руки прижмите медиатора вниз и наоборот.
третий лад пятой струны, а мизинцем — пятый
лад четвертой струны. Держите эти две ноты, Упражнение № 18. Фигура ударами вниз
а правой рукой играйте их по очереди (но те- (см. урок на DVD).
перь уже пятую и четвертую струну) вниз-вверх,
вниз-вверх, вниз-вверх, вниз-вверх. Обратите внимание на рис. 2.33: цифры на
струнах (номера ладов) стоят друг под другом.
Дальше еще одно перемещение. Действуя по Подобное уже встречалось в «Цыганочке» (на-
тому же принципу, прижимаете указательным помню, что данные звуки следует исполнять
пальцем левой руки третий лад шестой струны, одновременно). При каждом звукоизвлечении
а мизинцем — пятый лад пятой струны. Правой в этом упражнении вы должны цеплять сразу

Рис. 2.32. Пассаж на двух струнах


т Глава 2. Азы игры на гитаре

Рис. 2.33. Звукоизвлечение ударами вниз

по две струны (причем обе должны быть от- те третий лад на первой струне, а правой рукой
четливо слышны). извлеките эту ноту безымянным пальцем (при
этом продолжайте держать безымянным паль-
В отличие от предыдущих упражнений здесь цем левой руки третий лад на пятой струне).
все играется ударами медиатора вниз. Есте-
ственно, что это уже не переменный штрих. Отпустите прижатые ноты и сыграйте правой
Данный способ игры также является довольно рукой одновременно ноты на шестой и вто-
распространенным и часто используется гита- рой открытых струнах (большим и средним
ристами при исполнении музыки всех стилей. пальцами). Средним пальцем левой руки при-
Левая рука в этом упражнении делает все то, жмите второй лад на четвертой струне. Правая
что и в примере № 17 (изменения касаются рука играет «перебором» на четвертой, третьей
работы правой руки). и второй струнах. В это время мизинцем левой
руки прижмите третий лад на второй струне.
Упражнение №19. «Под луной» (см. урок
HaDVD). Во втором такте прижмите левой рукой сразу
Одновременно с отработкой медиаторноЙ тех- три струны: средним пальцем — второй лад на
ники необходимо продолжать развитие паль- четвертой струне, безымянным — второй лад
цевой. Для этого мы разберем еще одну сим- на третьей, а указательным — первый лад на
патичную мелодию, которая называется «Под второй струне. Правой рукой дерните вместе
луной». Она содержит достаточное количество пятую и вторую струны (большим и безымян-
элементов арпеджио, а также растяжки левой ным пальцами), затем играйте по принципу
руки и срывов (рис. 2.34). «перебора»: четвертая, третья и вторая струны
(указательный, средний и безымянный паль-
В первом такте безымянным пальцем левой цы правой руки).
руки прижмите третий лад на пятой струне,
затем правой играйте по принципу «перебо- Отпустите прижатые струны и прижмите сред-
ра»: пятая струна, третья открытая и первая ним пальцем левой руки первый лад на шестой
открытая (большой, указательный и безымян- струне. Правой рукой снова играйте «перебо-
ный пальцы). Мизинцем левой руки прижми- ром»: шестая, третья и вторая струны (на вто-

Рис. 2.34. «Под луной»


Медиатор

рой струне первый лад прижмите безымянным (которую мизинец левой руки уже прижал
пальцем левой руки). Отпустите вторую стру- на третьем ладу), потом указательным — на
ну, а безымянным пальцем правой руки извле- четвертой, а средним — на третьей, после чего
ките открытый звук на ней же. Третий и чет- опять указательным — на четвертой открытой
вертый такты повторяют первый и второй. струне.

Техника исполнения пятого и шестого тактов В конце этого такта указательным пальцем ле-
напомнит вам вторую часть «Цыганочки» (ос- вой руки прижимаете и отпускаете первый лад
новное отличие в одновременном извлечении на второй струне (на фоне прижатой безымян-
звука не на трех, а на двух тонких струнах). ным пальцем на третьем ладу шестой струны).
Седьмой и восьмой такты являются повторе- Правой рукой извлекайте эти две ноты на вто-
нием пятого и шестого. Девятый и десятый рой струне по очереди безымянным и указа-
такты (начало второй части мелодии) вновь тельным пальцами.
повторяют первый и второй такты. В 11-м так-
те безымянным пальцем левой руки прижми- 12-й такт почти не отличается от 11-го, а в кон-
те третий лад на шестой струне, а правой ру- це 13-го нужно выполнить срыв (вспомните
кой — одновременно шестую и третью струны «Цыганочку») указательным пальцем левой
(большим и средним пальцем соответственно). руки с первого лада первой струны. 14-й и 15-й
После этого играйте «перебором»: указатель- такты сложности не представляют (вновь по-
ным пальцем правой руки на четвертой откры- втор первого и второго тактов). Как правильно
той струне, безымянным — на второй струне исполнить 16-й такт, вы разберетесь сами.

I
I
ГЛАВА 3
ИГРА НА ГИТАРЕ
ОТКРЫТЫМИ АККОРДАМИ

Аккорды и гармония
После изучения технических основ звукоизвлече-
ния переходим к аккордам.

Разучив основные аккорды, вы сможете акком-


панировать на гитаре. Аккомпанемент — это
поддержка вокальных партий игрой на ин-
струменте. В большинстве случаев акком-
панемент на гитаре сводится к игре аккор-
дами и «перебором» (арпеджио). После
того как вы научитесь первым аккордам,
рассмотрим способы игры «боем».

Аккордом называется созвучие нескольких


ног одновременно (не менее трех). Аккор-
ды делятся на два основных типа: мажорные
и минорные. Они принципиально отличают-
ся по звучанию (музыкальному настроению).
Если говорить упрощенно, то мажорные аккор-
ды звучат весело, а минорные — грустно.

Аккорды также именуют гармонией. В любом


музыкальном коллективе во время разбо-
ра очередной песни можно услышать во-
прос: «Какая в этой песне гармония?».
Это означает, что музыкант интересу-
ется, какие в песне аккорды. Когда
кто-то скажет, что в такой-то песне
«своеобразная или интересная гар-
мония», вы сразу поймете, о чем
речь.
Практика

Аккомпанемент любой песни состоит из после- Ниже приведены буквенные обозначения нот,
довательности разных аккордов — так назы- которые нужно выучить до автоматизма:
ваемой «гармонической последовательности
Ф «до» — С;
произведения». Б некоторых песнях последо-
вательность простая (создано немало хитов, Ф «ре» - D;
в которых по кругу играется всего два или три Ф «ми» — Е;
аккорда), в других — более сложная. Бывают
» «фа» - F;
предсказуемые гармонические последователь-
ности, а бывают нехарактерные. Со временем Ф «соль» — G;
вы научитесь в этом разбираться. Ф «ля» — А;

Как уже говорилось, мажорные и минорные Ф «си» — Н (либо В).


аккорды отличаются противоположной му- Звукоряд включает не семь нот (как думают те,
зыкальной окраской. Однако на первом эта- кто только начинает знакомиться с основами
пе обучения это не очевидно. Как ни странно, музыкальной грамоты), а 12 (более подроб-
отличить звучание мажора от минора снача- но мы остановимся на этом в разделе «Диезы
ла получается не у всех. По мере накопле- и бемоли» (с. 61)). Соответственно, основой
ния музыкального опыта вы сможете быстро для аккордов может стать любая из них. Таким
и безошибочно определять тип любого ак- образом, получаются 12 мажорных и 12 ми-
корда, и даже подбирать гармонию песен на норных аккордов. Зная эти 24 аккорда, вы сыг-
слух. раете практически любую песню.

Существует большое количество и других ак-


Буквенные обозначения аккордов кордов (к буквенному обозначению добавля-
ются различные цифры, в том числе дроби),
Каждый аккорд имеет свое название и буквен- но это уже всевозможные модификации вы-
ное обозначение. шеописанных аккордов, и на первом этапе они
вам не понадобятся.
Название аккорда складывается из двух со-
ставляющих: нота, от которой строится дан-
ный аккорд (основа аккорда), и тональность
(минор или мажор).
Первые девять аккордов, которые вы разучите
В качестве примера рассмотрим аккорд С т . в упражнениях с № 20 по 24, будут открытыми.
Латинская буква «С» в музыке обозначает ноту В их состав входят не только струны, прижатые
«до», а «т» — минорный тип аккорда. Делаем левой рукой, но и открытые. Если, ставя какой-
вывод, что аккорд Cm — это «до минор». либо аккорд, левая рука прижимает три или че-
тыре струны и при этом в состав аккорда входят
Аккорд Dm. Действуем по такой же схеме: ла- и неприжатые струны (или хотя бы одна), то
тинская буква «D» обозначает ноту «ре», «т» — это и есть открытый аккорд. Ставить открытые
минорный тип аккорда. Таким образом, аккорд аккорды легче, чем закрытые (о которых рас-
Dm — это «ре минор». сказывается далее). Кстати, многие сборники
с известными песнями рассчитаны исключи-
С мажорными аккордами все еще проще: они тельно на игру открытыми аккордами.
обозначаются одной буквой (без «т»). На-
пример, аккорд «до мажор» — это С, «ре ма- Разберем несколько открытых мажорных и ми- №I
жор» —• D и т. д. норных аккордов.
Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами

Аккордом, с которого вы начнете, будет знаме- минор». Проделайте это еще несколько раз
питый Am («ля минор») (рис. 3.1,3.2). (количество повторений зависит от того, на-
сколько быстро вы сможете, не задумываясь,
правильно ставить аккорд).

Поиграйте то же самое медиатором.

Отличие аккорда «ля мажор» от «ля минор»


заключается в одной ноте на второй струне.
Поставьте Am, затем отпустите указательный
палец левой руки и поставьте мизинец на вто-
рой лад второй струны. Получился «ля мажор»
(рис. 3.3, 3.4). Отработайте аккорд по тому же
Рис. 3.1. Схема аккорда Am принципу, как и «ля минор», и приступайте
к выполнению упражнения № 20.

Рис. 3.3. Схема аккорда А

Рис. 3.2. Аккорд Am

Для того чтобы в будущем избежать лишних


проблем, отрабатывайте аккорды, строго со-
блюдая указанную аппликатуру.

Итак, средним пальцем левой руки прижми-


те второй лад на четвертой струне, безымян-
ным — второй лад на третьей, а з^казатель-
ным — первый лад на второй струне. Держа
три ноты одновременно, правой рукой дергае-
те все струны, кроме шестой. Звукоизвлече-
ние осуществляется большим пальцем правой Рис. 3.4. Аккорд А
руки. Пусть он плавно спустится с пятой стру-
ны на первую (шестая струна в состав аккорда
Упражнение №20. Чередование аккордов
не входит). Сделайте это несколько раз и убе-
Am и А (см. урок на DVD).
дитесь, что все ноты звучат чисто и звонко.
После этого расслабьте левую руку и уберите Суть упражнения заключается в чередовании
ее с грифа. Снова прижмите и извлеките «ля разобранных выше аккордов (Am и А).
Практика

Сначала прижмите левой рукой аккорд Am Строго соблюдая аппликатуру, приступайте


и проведите по струнам медиатором, а затем к изучению «ре мажора» (рис. 3.7,3.8).
проделайте то же самое с аккордом А. Глав-
ное — добиться ритмичной игры без пауз и ка-
чественного звучания.

Как уже говорилось, отличие во время чере-


дования этих аккордов заключается только (
в одной ноте, средний и безымянный пальцы 1 2
на левой руке остаются без движения, а ука-
зательный и мизинец ставятся на свои лады
и отпускаются по очереди.

Упражнение №21. Чередование аккордов Рис. 3.7. Схема аккорда D

Dm и D (см. урок на DVD).

Выучите и отработайте аккорд «ре минор». Об-


ратите внимание, что звукоизвлечение правой
рукой начинается с четвертой струны, так как
шестая и пятая струны в этот аккорд не входят
(рис. 3.5, 3.6).

Рис. 3.8. Аккорд D '111.'

Как и в случае с чередованием аккордов Am


Рис. 3.5. Схема аккорда Dm и А, отличие аккордов Dm и D заключается
в одной ноте (уже на первой струне). Однако
на этот раз левой руке придется поработать
чуть больше, чем в предыдущем упражнении:
чередуя Dm и D, вы будете переставлять не
один, а два пальца.

Упражнение №22. Чередование аккордов


Em и Е (см. урок на DVD).

Воспроизводить аккорд «ми минор» несколько


легче, чем четыре предыдущих, так как левая
рука прижимает только две ноты (второй лад
на пятой и четвертой струнах), а правая из-

I
влекает звук всех шести струн. Итак, на вто-
Рис. 3.6. Аккорд Dm ром ладу прижимаете пятую струну средним ll
47
Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами

пальцем, а четвертую — безымянным (рис- 3.9,


ЗЛО). Тщательно закрепите упражнение.

21 3

Рис. 3.9. Схема аккорда Em

Рис. 3.12. Аккорд Е

Чередуйте аккорды Em и Е, добиваясь качест-


венного звучания без пауз.

СОВЕТ
Отрабатывая упражнения №20-22, стремитесь
тренировать не только руки и координацию
движений, но и уши. Внимательно вслуши-
вайтесь в звучание мажорных и минорных
аккордов, стараясь запомнить различия в их
звучании.

Рис. 3.10. Аккорд Em


Упражнение №23. Чередование аккордов
Для того чтобы получить аккорд «ми мажор», G и С (см. урок на DVD).
нужно прижать указательным пальцем левой
В этом упражнении вы разучите два мажор-
руки первый лад третьей струны. Получилась
ных аккорда: «соль мажор» и «до мажор».
схема, практически идентичная схеме аккор-
да Am, только каждая нота прижата на одну
ц.Ч струну выше (рис. 3.11,3-12).
Аппликатура «соль мажора» (G) характерна
тем, что данный аккорд прижимается как бы
двумя группами пальцев левой руки (ставить
их нужно одновременно). Средним и указатель-
ным пальцем прижимаете шестую и пятую стру-
ны на третьем и втором ладах соответственно,
а безымянным и мизинцем — вторую и первую
на третьем ладу. Правой рукой извлекаете звук
всех шести струн (рис. 3.13,3.14).

Аккорд «до мажор» (С) прижимается теми же


группами пальцев на других струнах и ладах
Рис. 3.11. Схема аккорда Е (рис. 3.15,3.16).
Практика

Отрабатывать чередование аккордов G и С


сложнее, чем в предыдущих случаях, поэтому
будьте очень внимательны с аппликатурой.

4> Переходя от аккорда G к аккорду С, пере-


ставьте безымянный и мизинец на шестую
и пятую струны (третий лад), а средний и ука-
» < зательный — на четвертую и вторую струны
3
4 (второй и первый лад соответственно). Правая
Рис. 3.13. Схема аккорда G рука также прижимает шесть струн. Порабо-
тайте над техникой. Главное — чистота звуча-
ния и ритмичность (но не скорость). Стреми-
тесь к равномерному звуку.

Упражнение №24. Доминантсептаккорд —


Н7 (см. урок на DVD).

В этом упражнении только один новый ак-


корд — Н7. Поставьте средний палец левой
руки на второй лад пятой струны, указатель-
•ННН^/ ный — на первый лад четвертой струны, бе-
зымянный — на второй лад третьей струны,
а мизинец — на второй лад первой струны.
Рис. 3.14. Аккорде Правой рукой извлекайте этот аккорд, начи-
ная с пятой струны (рис. 3.17, 3.18).

4•
2 (» (» (
2 3 4
» <
4

Рис. 3.15. Схема аккорда С

Рис. 3.17. Схема аккорда Н7

Рис. 3.18. Аккорд Н7


Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами

Отработайте чередование аккордов Н7 и Em. много видоизменять по своему вкусу. Многие


гитаристы «изобретают» свои способы игры на
Переходя от аккорда Н7 к аккорду Em, отпус- основе общеизвестных — это распространенная
тите мизинец и указательный палец левой руки, практика.
а безымянный — переставьте с четвертой на
пятую струну (также на втором ладу). Не за- Упражнение № 25. Гитарный «бой» № 1 (см.
бывайте, что, извлекая аккорд Em, правая рука ypoKnaDVD).
начинает с шестой струны. Играйте эти аккор-
ды по кругу без остановок во время перехода, Этот «бой» встречается, пожалуй, наиболее час-
добиваясь максимально качественного звука. то и лучше всего подходит для исполнения бы-
стрых песен любого стиля. Вы наверняка слы-
шали словосочетание «140 ударов в минуту».
Гитарный «бой» Это стандартная частота ударов барабана в бы-
стрых танцевальных песнях. Однако и в других
Гитарный «бой» — один из наиболее распро- музыкальных направлениях этот темп исполь-
страненных способов исполнения аккомпане- зуется с не меньшим успехом (и в рок-музыке,
мента правой рукой. Существует несколько и металле). Именно в таких произведениях при-
видов этого приема. Они подходят для основ- меняется «бой» № 1 (темп может быть быстрее
ных типов песен, которых, по сути, три: быст- или медленнее).
рые, медленные и среднего темпа.
Повторяющиеся действия правой руки (пат-
Многое зависит и от того, какое настроение вы терн) включают шесть отдельных движений
хотите передать. (рис. 3.19).
Например, если требуется жесткое звучание, Отрабатывать прием нужно и пальцами, и ме-
то «бой» играют громко и интенсивно (жела- диатором (оба метода необходимы в равной
тельно медиатором), при исполнении лириче- степени).
ских мелодий используют пальцы.
Выполняйте упражнение следующим образом:
Техника выполнения приема заключается в том,
что на протяжении песни правая рука осущест- ф движение вниз большим пальцем правой
вляет определенные повторяющиеся размаши- руки по всем струнам;
стые движения по всем струнам, а левая пере-
ставляет соответствующие аккорды. Ф движение вниз большим пальцем правой
руки но всем струнам;
Когда вы отработаете представленные в данном
курсе виды «боя» на примерах нескольких пе- ф движение вверх указательным пальцем (от
сен, то, вероятно, обнаружите, что можете их не- тонких струн к толстым);

Рис. 3.19. «Бой». Тип 1


Пение под гитару

Ф движение вверх указательным пальцем (от димо глушить большим пальцем левой руки
тонких струн к толстым); шестую струну (для этого достаточно легкого
Ф движение вниз указательным пальцем пра-
вой руки по всем струнам;
прикосновения подушечки пальца к струне).
При извлечении аккорда Dm также глушите II
большим пальцем шестую струну, пятая — мо-
Ф движение вверх указательным пальцем пра- жет звучать, это допустимо. В аккорде Е долж-
вой руки по всем струнам. ны быть задействованы все шесть струн.
Некоторые гитаристы играют этот тип «боя», Упражнение №27. Гармоническая последо-
производя удары вниз одновременно указатель- вательность 2 (см. урок на DVD).
ным, средним и безымянным пальцами, а удары
вверх — большим, другие — во всех ударах (и Еще одна гармоническая последовательность
вниз, и вверх) используют только указательный для отработки «боя» № 1: С — G — Dm — Am.
палец и т. п. — это дело вкуса и привычки. Глав-
ное — соблюдать очередность самих ударов. Как и в предыдущем случае, упражнение ис-
полняется по кругу (на каждый аккорд прихо-
Играя «бой» медиатором, можно добиться бо- дится один «бой»).
лее яркого, звонкого и равномерного звука.
Следите за равномерностью исполнения в мес-
Упражнение №26. Гармоническая последо- тах переходов от аккорда к аккорду и качест-
вательность 1 (см. урок на DVD). вом звучания. Обратите внимание на момент
глушения струн большим пальцем левой руки
Любая песня — это гармоническая последо- во второй половине последовательности.
вательность (то есть определенная последо-
вательность аккордов). Принципы отработки Упражнение №28. Гармонические последо-
данного упражнения не отличаются от стан- вательности 3 и 4 (см. урок на DVD).
дартного аккомпанемента.
Третья последовательность отличается боль-
Сыграйте последовательность аккордов Am — шим количеством задействованных аккордов
Dm — Е — Am, используя «бой» № 1. Упраж- и, соответственно, переходов: Em — Am — D —
нение выполняется по кругу (на каждый ак- G - Em - Am - H7 - Em.
корд один «бой»).
Работайте над упражнением, соблюдая преды-
Ваша задача — научиться играть без пауз в мес- дущие инструкции.
тах переходов между аккордами, а также полу-
Четвертая последовательность: А — D — А —
чить качественный яркий звук. Если играть без
D-G-D-A-A.
остановок не получается, то следует замедлить
темп и отработать переходы отдельно. Обратите внимание, в конце аккорд «ля ма- 11
жор» играется дважды, то есть, когда вы ис-
Паттерн начинается с удара вниз и состоит из
полняете последовательность по кругу, ак-
шести движений, поэтому звукоизвлечение оче-
корд А звучит по три раза (так как начинается
редного аккорда в последовательности должно
последовательность также с А).
приходиться на движение вниз. Важный мо-
мент: вы помните, что аккорд Am следует играть
правой рукой, начиная с пятой струны, Dm —
с четвертой, а Е — с шестой. Когда вы используе- Пение под гитару
те «бой», это правило нужно соблюдать.
Вам уже известны основные открытые аккорды "V
i
Контролируйте струны левой рукой. Это зна- и вы уверенно играете гитарным «боем» № 1 не-
чит, что, играя «боем» аккорд «Am», необхо- сколько гармонических последовательностей.
Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами

Пришло время петь под гитару. Исходя из того, несения которых следует проводить по струнам,
что петь и играть одновременно не так просто, держа соответствующие аккорды: «Белый снег,
для первого опыта следует выбрать песню с не- серый лед на растрескавшейся земле. Одеялом
большим количеством аккордов. Желательно лоскутным на ней город в дорожной петле...»
начать с общеизвестного произведения — это и т. д.
существенно облегчит процесс обучения.
Играйте аккордами вместе с записью, про-
Упражнение №29. «Звезда по имени Солн- буйте петь только под запись, а на следующем
це» (см. урок на DVD). этапе пойте и играйте «боем» одновременно
(сначала под запись). Затем исполняйте са-
Многие из тех, кто учился игре на гитаре в се- мостоятельно.
редине 1990-х, начинали с бессмертной песни
группы «Кино» под названием «Звезда по име- Упражнение № 30. Гитарный «бой» № 2 (см.
ни Солнце». Тогда она была очень популярна, ypoKHaDVD).
а главное — проста для новичков. Сегодня эта
Разберем еще один распространенный гитар-
музыка не утратила актуальности. Если вы не
ный «бой».
слышали этой песни, то обязательно найдите
запись и прослушайте ее несколько раз. Затем Он несколько сложнее, чем первый, зато иде-
приступайте к упражнению. ально подходит для исполнения песен со сред-
ним темпом, а также модной сегодня музыки
Для начала отработайте гармоническую после- в стиле RNB. Множество роковых и поп-хитов
довательность: Am — С — Dm — G — дважды; отлично звучат под этот «бой».
Dm — Am.
Повторяющийся паттерн правой рукой состо-
Обратите внимание: каждый аккорд играется ит из десяти движений (рис. 3.20).
по два раза (два «боя»). Весь куплет (верхняя
строчка последовательности) также звучит Как и в предыдущем случае, играть упраж-
дважды, а короткий припев (нижняя строч- нение следует по кругу, используя и пальцы,
ка) — один раз. и медиатор.

Для того чтобы было проще, первое время вы мо- Внимательно проанализируйте и запомните
жете играть аккорды не «боем», а проводя рукой звучание «боя». Необходимо, чтобы вы могли
по струнам по принципу: один аккорд — одно уверенно его петь. Только после этого берите
движение (см. приложение на DVD). В приве- в руки гитару и, глядя на схему, воспроизводите
денном далее отрывке песни жирным шрифтом паттерн на инструменте. Отрабатывайте прием,
выделены слова (части слов), в момент произ- пока движения не станут автоматическими.

Рис. 3.20. «Бой». Тип 2


«Дробные» аккорды

На следующем этапе сыграйте этим «боем» Ниже приведен отрывок текста песни. На сло-
все разобранные выше гармонические после- вах (слогах), выделенных жирным шрифтом,
довательности. Соблюдайте правило: один ак- проводите по струнам, держа соответствую-
корд — один паттерн. Хотя, конечно, такой щие аккорды.
принцип действует далеко не во всех пес-
нях. Сыграйте аккорд Em и начинайте петь: «Сколь-
ко лет прошло — все о том же гудят провода,
В ряде случаев каждый аккорд играется по- все того же ждут самолеты» и т. д.
ловиной паттерна. Как это делается, показа-
но в следующем упражнении. Работая над песней, играйте аккордами од-
новременно с записью, затем пойте под за-
Упражнение №31. «Выхода нет» (см. урок пись, на следующем этапе пойте и играйте
HaDVD). «боем» сначала под запись, потом самостоя-
тельно.
Знаменитая песня группы «Сплин» «Выхода
нет» прекрасно подходит в качестве упражне-
ния на отработку «боя» № 2.

В этом упражнении на один «бой» вы будете


«Пробные» аккорды
играть два аккорда. Переход от аккорда к ак- В некоторых сборниках с гармонией к попу-
корду совершается в определенный момент — лярным песням встречаются аккорды «с дро-
во время пятого движения правой руки (дви- бями», например: Ат/С, С/Е и т. д. Подобные
жение вверх). В других песнях, исполняемых обозначения применяются, если для создания
данным приемом, переход осуществляется так определенного музыкального эффекта к ак-
же (рис. 3.21). корду требуется добавить ноту на толстых (ба-
совых) струнах. Дополнительные ноты ука-
Для начала потренируйтесь переставлять ак-
зываются справа от знака дроби. Так, аккорд
корды в нужном месте, играя по кругу Em — С.
Ат/С — это «ля минор», к которому добав-
Затем отработайте всю последовательность: ляется нота «до» (ее следует прижать мизин-
Em — С — G — D. Как видите, в песне всего цем на третьем ладу пятой струны). Аккорды
четыре аккорда. такого типа называются аккордами с модифи-
цированным басом.
Когда начнете петь, первое время можете иг-
рать аккорды не «боем», а проводя рукой по На рис. 3.22 приведены примеры аккордов
струнам (как в «Звезде по имени Солнце»). этого типа. Для того чтобы отличать звучание

Рис. 3.21. К упражнению 31


Глава 3. Игра на гитаре открытыми аккордами

A/G Am/F

О О О

Г!
Ч—I
——

Am/C С/Е

I
t С/в D/F#
Рис. 3.22. Дробные аккорды

оных» аккордов в гармонических после- примеры: Em — D/F# («фа-диез, о нем под-


1111 довагельностях, поиграйте «боем» следующие робнее см. ниже, в гл. 4) — G; Am — Am/F.
ГЛАВА 4
БАРРЭ. ЗАКРЫТЫЕ
АККОРДЫ

Виды Варрэ
Одним из необходимых технических приемов при
игре аккордами является баррэ. Это способ пос-
тановки левой руки, при котором на одном ладу
прижимаются сразу несколько струн. Прием
выполняется прямым указательным пальцем
поперек грифа (рис. 4.1).

Рис. 4.1. Баррэ

В зависимости от количества прижи-


маемых струн выделяют три вида бар-
рэ: полубаррэ (две струны (рис. 4.2)),
малое баррэ (три струны) и большое
баррэ (пять или шесть струн).
Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды

Рис. 4.4. Аккорд F

Рис. 4.2. Полубаррэ Скорее всего, первое время вы будете испы-


тывать трудности в достижении качествен-
Вы уже знаете несколько открытых аккордов. ного звука -— это нормально, ведь играть ак-
Однако большинство аккордов, которые вам корды с баррэ действительно сложнее, чем
предстоит выучить, будут играться с помощью открытые.
большого баррэ и, соответственно, являться
закрытыми (другие виды баррэ будут рассмот- Для того чтобы получить хороший результат
рены позже). как можно быстрее, нужно научиться рацио-
нально использовать затрачиваемую на при-
жатие струн энергию. Несмотря на то, что при
Аккорд F извлечении аккорда F указательный палец при-
Первый аккорд с баррэ, который вы освои- жимает на первом ладу все шесть струн, реаль-
те, — это «фа мажор» (F). но в баррэ задействованы лишь первая, вторая
и шестая. Третья, четвертая и пятая прижаты
Указательным пальцем левой руки прижмите остальными пальцами. Значит, нагрузка при-
на первом ладу все шесть струн. Продолжая ходится в большей степени на основание указа-
держать баррэ, прижмите безымянным паль- тельного пальца (первая и вторая струны) и на
цем третий лад на пятой струне, мизинцем тре- шестую струну. Туда и направьте энергию — ис-
тий лад на четвертой струне, а средним паль- полнять аккорд будет легче.
цем второй лад на третьей (рис. 4.3,4.4).
Прижмите «фа мажор» и проведите по струнам
правой рукой. Расслабьте левую руку и уберите
ее с грифа. Снова прижмите аккорд и сыграйте
его правой рукой. Отрабатывайте упражнение,
в том числе с медиатором, пока аккорд не будет
звучать чисто.

Упражнение №32. Гармонические последо-


вательности с участием аккорда F.

Поиграйте следующие переходы к аккорду F от


Рис. 4.3. Схема аккорда F открытых аккордов, которые вы уже знаете
Виды баррэ

(впоследствии вы часто будете сталкиваться от лада, на котором стоит указательный па-


с такими комбинациями): лец с баррэ.

ф, F-Am; Например, сдвигаете аккорд F на пятый лад,


то есть указательный палец с баррэ должен ока-
• F-E;
заться на пятом ладу шестой струны, безымян-
• F-Dm; ный и мизинец на седьмом ладу (пятая и чет-
» F - С; вертая струны соответственно), а средний — на
шестом ладу (третья струна). Получился стан-
» F-G. дартный мажорный аккорд. Поскольку на пя-
том ладу шестой струны находится нота «ля»,
Вашей главной целью является качественный
то наш аккорд называется «ля мажор» (А)
звук и отсутствие задержек в момент перехода.
(рис. 4.5).
Отработайте двумя видами «боя» гармониче-
ские последовательности:

Ф Am - F - С — G;
Ф C-Am-F-G;
» Am - G - F - E;
& A m - D m - G - C - F - Dm - E - Am.

Эти сочетания встречаются во многих извест-


ных песнях. Кроме того, вы можете придумать
на них что-то свое. В качестве эксперимента
попробуйте сочинить мелодию, используя лю-
бую из хорошо отработанных гармонических
последовательностей. Ваши первые сочинения, Рис. 4.5. Закрытый аккорд А
возможно, получатся не очень впечатляющими,
зато вы приобретете уникальный опыт, разви- Таким образом, зная аппликатуру аккорда «F»
вая который впоследствии вы будете писать и расположение нот на каждом ладу шестой
настоящие песни. Если во время занятий по- струны, вы сыграете любой мажорный аккорд
лучается что-то интересное — записывайте это на шестой струне.
на магнитофон или компьютер.
Для того чтобы знать, на какой лад ставится
Другие мажорные аккорды с баррэ от шестой баррэ для получения нужного аккорда, следу-
ет выучить расположение нот. Итак, на шес-
струны той струне:
Сдвинув аппликатуру аккорда F на один лад
ф первый лад — фа (F);
влево, вы услышите аккорд Е. Процедуру мож-
но проделать в обратном направлении, и вы Ф третий лад — соль (G);
получите другой мажорный аккорд. ф пятый лад — ля (А);
Если перемещать аккорд F вдоль грифа впра- Ф седьмой лад — си (Н);
во (строго сохраняя исходную аппликатуру), Ф восьмой лад — до (С).
то на каждом ладу будет звучать новый ма-
жорный аккорд. Его название будет зависеть На этом пока остановимся.
Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды

Таким образом, сейчас вы сами можете полу-


чить на шестой струне следующие аккорды:
«фа мажор», «соль мажор», «ля мажор», «си
мажор» и «до мажор».

Вы, наверняка, обратили внимание, что в пре-


дыдущих главах уже встречался аккорд «соль
мажор» (G), но прижимался он по-другому.
Здесь ошибки нет. Это закрытый вариант ра-
зученного вами ранее открытого «соль мажор».
Рис. 4.6. Схема аккорда Fm
Они являются взаимозаменяемыми.

ПРИМЕЧАНИЕ

Все открытые аккорды имеют закрытые вер-


сии (но не наоборот!).

Упражнение № 33. Мажорные аккорды с бар-


рэ от шестой струны (см. урок на DVD).

Играйте последовательно все мажорные ак-


корды от шестой струны (с первого по вось-
мой лад и в обратном порядке). Тренируйте
не только руки, но и память (хорошим можно
назвать результат, когда вы не задумываясь
Рис. 4.7. Аккорд Fm
сможете поставить любой мажорный аккорд
на шестой струне, не путаясь в буквенных обо-
значениях). Упражнение № 34. Чередование аккордов Fm
и F (см. урок на DVD).

Минорные аккорды с баррэ от шестой струны В упражнении отрабатывается качественная


постановка большого баррэ. Если вы научи-
Все минорные аккорды от шестой струны стро-
тесь чисто извлекать «фа минор», то получите
ятся по такому же принципу. Отличие между
навык прижимать «трудные» аккорды. Даль-
мажорными и минорными аккордами заключа-
ше будет легче.
ется в одной ноте.
В этом упражнении чередуются аккорды Fm
Посмотрите на схему аккорда Fm (рис. 4.6,4.7). и F, правая рука при этом играет «перебор».
Аккорд почти такой же, как «фа мажор», только Ваша задача — добиться внятного звучания
на третьей струне второй лад средним пальцем третьей струны, прижатой баррэ, в аккорде
прижимать не нужно. Всего одна нота меняет «фа минор». Играйте упражнение не спеша,
тональность аккорда на противоположную. но ритмично.
Играть «фа минор» немного сложнее, чем «фа Упражнение № 35. Минорные аккорды с бар-
мажор». Дело в большей нагрузке на указа- рэ от шестой струны (см. урок на DVD).
тельный палец левой руки при постановке Fm,
поэтому над качеством его звучания придется Играйте по очереди все минорные аккорды от
поработать интенсивно. шестой струны (с первого по восьмой лад и об-
Виды баррэ

ратно) так же, как мажорные в упражнении Отработайте аккорд «си мажор» (Н) (рис. 4.8,
МеЗЗ. У вас должны получиться: Fm (первый 4.9). Указательным пальцем левой руки при-
лад), Gm (третий лад), Am (пятый лад), Н т жмите баррэ на втором ладу, начиная с пятой
(седьмой лад), Cm (восьмой лад). Тренируйте струны. Средним пальцем прижмите четвертый
память. Вы должны без задержек брать любой лад четвертой струны, безымянным — четвер-
минорный аккорд на шестой струне. тый лад третьей струны, а мизинцем — чет-
вертый лад второй струны. Правой рукой из-
Обратите внимание на закрытый Am и срав-
влекайте аккорд Н на пятой струне.
ните его звучание с открытым «ля минором»
(напомню, что это два варианта одного и того
же аккорда).

Мажорные аккорды с баррэ от оятой струны


-i
i
Рассмотрим закрытые мажорные аккорды от
пятой струны. Идея та же, отличие заключа-
ется в схеме аккордов: форма и аппликатура
стандартного мажорного аккорда с баррэ на
пятой струне будет другой.

ПРИМЕЧАНИЕ
2
< » 1м >
3 4

На каждой струне имеется своя форма Рис. 4.8. Схема аккорда


мажорного и минорного аккордов, хотя для
исполнения песен под гитару достаточно
знать форму мажора и минора на шестой
и пятой струнах.

Выучите расположение нот на пятой струне


до восьмого лада (это нужно, чтобы знать, на
какой лад ставить баррэ с аппликатурой ма-
жорного аккорда):

ф второй лад — «си» (Н);


» третий лад — «до» (С);
Ф пятый лад — «ре» (D);
ф седьмой лад — «ми» (Е);
Ф восьмой лад — «фа» (F).
Рис. 4.9. Аккорд Н

Как видите, на пятой закрытой струне ноты на-


чинаются со второго, а не с первого лада и с «си», Если вы передвинете аккорд Н на один лад
не с «до». Не буду пока вдаваться в сложные вправо, то получите закрытый аккорд С (на
подробности, скажу лишь, что это обусловлено третьем ладу пятой струны расположена нота
строением гитары. Просто запомните, что на «до»). Сместив аккорд на пятый лад, вы по-
пятой струне нота «си» расположена на втором ставите закрытый «ре мажор» (D), на седь-
ладу. Далее об этом рассказывается более под- мой — «ми мажор» (Е), на восьмой — «фа
робно (см. раздел «Диезы и бемоли»). мажор» (F).
Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды

ПРИМЕЧАНИЕ

Игра стандартными аккордами дальше


восьмого лада практикуется крайне редко,
так как ставить их на узких ладах неудобно,
да и нет необходимости. Практически все
открытые и закрытые аккорды можно сыг-
рать до восьмого лада — на шестой и пятой
струнах.

Упражнение № 36. Мажорные аккорды с бар-


рэ от пятой струны (см. урок на DVD). Рис. 4.11. Аккорд Нт

Играйте по очереди все мажорные аккорды


от пятой струны (со второго по восьмой лад Указательным пальцем левой руки поставьте
и в обратной последовательности) по такому большое баррэ на втором ладу, начиная с пятой
же принципу, как от шестой струны в упраж- струны. Затем безымянным пальцем прижмите
нении №33. четвертый лад четвертой струны, мизинцем —
четвертый лад третьей струны, а средним — тре-
Старайтесь запомнить аппликатуру и звуча- тий лад второй струны.
ние аккордов.
Вы наверняка обратили внимание, что поста-
Сравните звучание закрытых и открытых ак- новка пальцев напоминает аккорд F, только
кордов D, С и Е, а также закрытого аккорда осуществляется на втором ладу и на струну
F на пятой и шестой струнах (восьмой и пер- ниже. Поэтому будьте внимательны и не пу-
вый лады соответственно). тайте закрытые минорные аккорды на пятой
струне с мажорными аккордами на шестой.

Минорные аккорды с баррэ от пятой струны Если вы передвинете аккорд Н т на один лад
вправо, то получите закрытый аккорд Cm (на
Б качестве примера закрытого минорного ак-
третьем ладу пятой струны расположена нота
корда от пятой струны разберем аккорд Н т
«до»). Соответственно, поставив этот аккорд
(«си минор») (рис. 4.10,4.11).
на пятом ладу, вы получите закрытый Dm («ре
минор»), на седьмом — Em («ми минор»), а на
восьмом — Fm («фа минор»).

Упражнение № 37. Минорные аккорды с бар-


рэ от пятой струны (см. урок на DVD).

Играйте по очереди все минорные аккорды


от пятой струны (со второго по восьмой лад
и в обратном порядке), повторяя принцип пре-
дыдущих упражнений.

Сравните звучание закрытых аккордов Dm


и Em с открытыми, а также закрытого аккорда
Fm на пятой и шестой струнах (на восьмом
Рис. 4.10. Схема аккорда Нт и первом ладах соответственно).
Диезы и бемоли

Диезы и бемоли
ПРИМЕЧАНИЕ

Запомните, что ноты на грифе гитары


расположены по принципу «через лад»,
Вы помните, что ноты на шестой струне распо- кроме двух исключений: «си» — «до»
ложены по принципу «через лад» (кроме седь- и «ми» — «фа». Эти ноты расположены на
мого и восьмого ладов, где ноты «си» и «до» соседних ладах (правило распространяется
находятся на соседних ладах). на все струны).

Итак, на первом ладу — нота «фа», на треть-


Теперь, если мы посчитаем количество всех
ем — «соль», на пятом — «ля» и т. д.
нот, то выяснится, что на самом деле их не семь,
Однако между первым и третьим ладами есть а двенадцать: до, до#, ре, ре#, ми, фа, фа#, соль,
целый лад (второй по счету). Почему на нем соль#, ля, ля#, си.
нет ноты? Вообще-то, на втором ладу имеется
нота, но так как она находится между нотами Упражнение № 38. Романс Гомеса (см. урок
«фа» и «соль», то называть ее можно либо «фа HaDVD).
повышенная», либо «соль пониженная». Пер-
Разберем еще одну знаменитую гитарную ме-
вый вариант имеет буквенное обозначение F#
лодию. Это популярное не слишком сложное
(«фа-диез»), а второй — Gb («соль-бемоль»).
произведение исполняется пальцевой техникой
Таким образом, диез (#) повышает ноту на
(«перебором») и звучит довольно красиво.
один лад, а бемоль (Ь) — понижает. Напомню,
что повышение звука на гитаре происходит Основная часть произведения не представляет
вправо по грифу, а понижение — влево. особых трудностей для воспроизведения: пока
правая рука играет «перебор», левая переме-
То же самое происходит с аккордами. Если щается с лада на лад (в основном на первой
на третьем ладу шестой струны есть аккорд струне). Главное — строго соблюдать аппли-
«соль мажор» (G), то на четвертом ладу бу- катуру левой руки (рис. 4.12).
дет, соответственно, «соль-диез мажор» (G#).
На седьмом ладу пятой струны берется «ми В первом такте прижмите безымянным паль-
минор» (Em), а на шестом ладу — «ми-бемоль цем левой руки седьмой лад, а во втором —
минор» (Ebm). указательным и средним пятый и третий лады.
В третьем такте сначала на третьем ладу оста-
Достаточно сдвинуть аккорд на один лад вле- ется средний палец, затем второй лад прижи-
во, и вы получите бемоль, переставить на лад мается указательным. В четвертом такте по-
вправо — диез. сле первой открытой струны следует прижать
третий и седьмой лады (в обоих случаях ис-
Что касается нот «си» и «до» (Н и С), то они,
пользуйте средний палец левой руки). В пятом
как уже говорилось, находятся на соседних ла-
такте двенадцатый лад прижмите безымянным
дах (шестая струна, седьмой и восьмой лады),
пальцем. В шестом такте двенадцатый, деся-
то есть между ними нет свободного лада. Воз-
тый и восьмой лады прижимайте по очереди
никает вопрос: как повысить ноту Н? Ответ
безымянным, указательным и средним паль-
прост: Н# равняется С («си-диез» — это то же,
цами. Далее, в седьмом такте левой рукой нуж-
что и «до»). Естественно, если мы решим пони-
но поставить малое баррэ. Одновременно при-
зить ноту С, то получим СЬ, который соответст-
жмите указательным пальцем на пятом ладу
вует Н (то есть «до-бемоль» равняется «си»).
первую, вторую и третью струны, а мизинцем
С нотами Е и F такая же ситуация: между ними восьмой лад на первой струне. Продолжайте
держать баррэ, а на первой струне отпустите
нет свободного лада.
Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды

fl в в-
—е в э в в е- -в е е-

Рис. 4.12. Романс Гомеса

Несколько слое о нотах и теории


мизинец и прижмите седьмой лад безымян-
ным пальцем, потом отпустите и его.

В восьмом такте то же самое играется в обрат- Подведем промежуточные итоги.


ном порядке (на фоне полубаррэ по очереди
добавляются седьмой и восьмой лады безымян- Данное пособие создавалось максимально про-
ным пальцем и мизинцем соответственно). стым для восприятия, поэтому упор делается
не на теорию, а на практику и наглядность. Од-
Девятый и десятый такты — самые сложные. нако без определенного минимума теоретиче-
На седьмом ладу указательным пальцем сле- ских знаний обойтись не удастся.
дует поставить большое баррэ, средним — при-
жать восьмой лад на третьей струне. На фоне Возьмем аккорды. Если открытые аккорды нуж-
«перебора» к большому баррэ на первой стру- но запомнить и отработать, то каждый закрытый
не будут добавляться восьмой и одиннадца- аккорд выучивать необходимости нет. Нужно
тый лады (безымянным пальцем и мизинцем). знать и понимать систему постановки аккордов.
Играя это место, старайтесь добиться внят- Напомню, что существует всего два типа основ-
ного звучания второй струны, прижимаемой ных аккордов — мажорные и минорные, поэто-
указательным пальцем с помощью баррэ. му достаточно выучить форму и аппликатуру
мажора и минора — и вы автоматически будете
Двенадцатый и тринадцатый такты повторя- знать все закрытые мажорные и минорные ак-
ют второй и третий, а аппликатура четырна- корды. Разница между ними будет заключаться
дцатого такта напомнит вам отрывок «Цы- в том, на каком ладу они прижимаются (также
ганочки». следует помнить, что на каждой струне есть своя
форма мажора и минора).
В пятнадцатом такте нужно по очереди при-
жимать второй лад на четвертой струне, затем Для игры аккомпанемента (музыкального со-
второй лад на пятой и третий лад на шестой провождения пения) в равной степени исполь-
струнах. Делайте это указательным, средним зуются открытые аккорды и закрытые аккорды
и безымянным пальцами левой руки соответ- с большим баррэ. В связи с тем, что закрытые
ственно. Заканчивается произведение откры- аккорды с большим баррэ расположены толь-
тым «ми минором». ко на шестой и пятой струнах, нужно выучить
Несколько слов о нотах и теории

форму мажора и минора на пятой и шестой Ф прикладываете к этой ноте минорную схе-
струнах (итого: четыре аккорда), а также рас- му-форму, соблюдая аппликатуру.
положение нот на пятой и шестой струнах до
восьмого лада — и вы автоматически будете Как вы знаете, нота «фа-диез» расположена на
знать все необходимые аккорды. втором ладу шестой струны, значит, вы стави-
те на нее баррэ и добавляете форму минорного
На рис. 4.13 вы видите расположение нот на
аккорда по шестой струне.
шестой и пятой струнах до восьмого лада, а на
рис. 4.14 — расположение всех нот на всех стру-
Предположим, вам нужно найти аккорд С#:
нах (включая диезы и бемоли) до двенадцатого
лада.
ф находите на пятой или шестой струне ноту
Таким образом, уже сейчас вы способны взять «до-диез»;
на гитаре любой закрытый мажорный или ми- Ф прикладываете к этой ноте схему-форму ма-
норный аккорд. жорного аккорда.
Например, вы хотите сыграть аккорд F#m. Дей-
Поскольку нота «до-диез» расположена на чет-
ствия будут следующими:
вертом ладу пятой струны, то вы ставите на нее
» находите на шестой или пятой струне ноту соответствующую мажорную схему-форму и по-
«фа-диез»; лучаете нужный вам аккорд «до-диез мажор».

1-й лад 5-й лад 8-й лад

Рис 4.13. Расположение нот на 5-й и 6-й струнах до 8-го лада

5-й лад 12-й лад

Рис. 4.14. Расположение нот на всех струнах до 12-го лада


Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды

внимательны и соблюдайте форму и апплика-


Гармонические последовательности туру всех аккордов. Обратите внимание: ак-
с закрытыми аккордами корд «до-диез мажор» находится прямо под
Разучим несколько новых гармонических по- «соль-диез мажором», а «си-бемоль минор» —
следовательностей. Все аккорды в них будут под «фа минором». На рис. 4.16 представлены
закрытыми, на шестой и пятой струнах будут ноты — основания играемых в упражнении
встречаться как минорные, так и мажорные аккордов.
аккорды.

Отрабатывая эти последовательности, нужно


довести до автоматизма постановку аккордов
с баррэ на шестой и пятой струнах.

Упражнение № 39. Гармоническая последова- Рис. 4.16. Расположение тоник аккордов Fm, G#, C# и Hbm
тельность Gm — Cm — D (см. урок на DVD).
Упражнение № 41. Гармоническая последо-
В упражнении задействованы три аккорда: ми- вательность C#m — F#m — G#.
норный на шестой струне, а также минорный
и мажорный на пятой струне. Данное упражнение по своей идее похоже на
упражнение № 39, но начинается на пятой стру-
Строго соблюдайте форму и аппликатуру каж-
не (рис. 4.17).
дого аккорда, стремитесь добиться максимально
четкого и чистого звучания. Играйте последова-
тельность двумя видами боев и «переборами»,
а аккорд D играйте в закрытом варианте.

На рис. 4.15 наглядно показаны ноты — осно-


вания играемых в упражнении аккордов.
Рис. 4.17. Расположение тоник аккордов C#m, F#m и G#

Упражнение № 42. Гармоническая последо-


вательность Dm — Gm — С — F — НЬ — Gm —
A-Dm.

Рис. 4.15. Расположение тоник аккордов Gm, Cm и D


По сравнению с тремя предыдущими гармо-
ническими последовательностями данная
отличается очень большим количеством ак-
Не спешите пользоваться этой подсказкой
кордов и, соответственно, содержит больше
раньше времени. Сначала постарайтесь найти
переходов.
эти ноты на грифе по памяти самостоятельно
и построить на их основе нужные аккорды.
Упражнение №43. «Полковнику никто не пи-
Потом сверьтесь со схемой.
шет...» (см. урок HaDVD).
Упражнение № 40. Гармоническая последо-
вательность Fm — G# — С# — Hbm (см. урок Суперхит о полковнике в свое время вывел
HaDVD). группу «Би-2» на вершину Олимпа отечествен-
ной рок-сцены. Вся песня играется закрытыми
Здесь четыре аккорда: на шестой струне ми- аккордами с баррэ, кроме того, она интерес-
норный и мажорный, а на пятой — мажорный на своим «боем». Вообще данное произведе-
и минорный. Как и в прошлом случае, будьте ние вполне можно исполнять стандартным
Несколько слов о нотах и теории

«боем» № 2 (по два паттерна на каждый ак- Конечно, есть вокалисты с сильными голоса-
корд), но лучше подойдут повторяющиеся ми, но даже в этом случае выбор тональности
движения медиатором вниз (если у вас есть для конкретной песни очень важен, так как
концертное видео «Би-2», то посмотрите, как позволяет максимально раскрыть возможно-
это делают лидеры группы). На каждый ак- сти голоса и преподнести будущий хит в на-
корд приходится по 16 движений вниз (то есть иболее выигрышном свете.
два раза по 8):
Тональность — система высотных связей, цен-
Gm — Eb — Cm — D (куплет); трализованных вокруг основного созвучия —
тоники. Говоря проще, тональность — это как
Gm — Eb — Gm — F (припев). бы «территория», на ней расположена песня
с ее мелодией и аккордами. Тональность опре-
Играйте песню двумя способами и следите за деляет высоту звучания произведения. Каждая
качеством звука. песня имеет свою тональность, которая при
необходимости трансформируется в другую
(более низкую или высокую). Когда извест-
на тональность мелодии, вы можете быстро
Слушая различную музыку, вы обратили вни- подобрать к ней аккорды, так как в каждой
мание, что голоса исполнителей отличаются используется свой набор из нескольких аккор-
по высоте: кто-то поет низким голосом (напри- дов. Остальные аккорды находятся как бы «за
мер, такие группы, как «Him», «Rammstein»), территорией», поэтому звучат в ней как чужие.
кто-то — тенором («Звери», «Братья Гримм», При подборе песен на слух это в большинстве
«Red Hot Chili Pepers»), у кого-то высокий го- случаев сужает поиск нужных аккордов до
лос (Б. Меладзе, Мша и т. п.). Довольно час- пяти-шести.
то вокалисты с низким голосом без проблем
перепевают известные хиты высокоголосых Определить тональность песни просто: доста-
исполнителей (так, панк-рок-группа «Наив» точно выяснить, какой у нее последний аккорд
представила свой вариант песни Валерии «Ча- (тоника). Он и дает название тональности,
сики»), а так называемые «девичьи группы» являясь ее основой и точкой отсчета (кстати,
легко исполняют «мужские» песни. При этом большинство известных песен не только за-
мелодии перепевок остаются неизменными, канчиваются, но и начинаются с тоники).
а вот высота звучания меняется на более низ-
кую или высокую. Тональности бывают минорные и мажорные
(что определяется по тонике), и их столько же,
На самом деле в музыке существуют правила, сколько и нот.
с помощью которых можно адаптировать песню
под любой голос: достаточно изменить ее то-
нальность на более подходящую. Проще говоря, ПРИМЕЧАНИЕ

смена тональности песни — это перевод мело- Большинство хитов в мире написано в минор-
дии на другую высоту звучания. Зная систему ных тональностях.
и соблюдая определенные принципы, можно
подобрать любые хиты под свой голос. Именно Самый простой способ изменить тональность
так поступают профессиональные исполнители, песни на более высокую или низкую — просто
когда, сочинив или купив у композитора оче- передвинуть каждый из аккордов произведе-
редную песню, первым делом определяют для ния на одинаковое количество ладов вправо
нее и своего голоса подходящую тональность. или влево по грифу.
Глава 4 Баррэ Закрытые аккорды

к
111,

На практике это выглядит следующим обра-


зом. В разобранной выше песне «Полковнику Параллельные тональности
никто не пишет...» первый и последний ак- Как уже было сказано, тональности бывают
корд — Gm, следовательно, она имеет тональ- минорные и мажорные. Если песня заканчи-
ность «соль минор». Лева Би-2 поет довольно вается минорным аккордом, то она написана
низким голосом, поэтому если в такой тональ- в минорной тональности, если мажорным —
ности исполнять «Полковника» трудновато, то в мажорной тональности.
то вы можете сдвинуть каждый из аккордов
песни, скажем, на два лада вправо и получить Когда две противоположные тональности име-
более высокое звучание тональности — Am. ют один звукоряд (все их ноты располагаются
Аккорды в «ля миноре» получатся следую- на общей «территории»), они находятся в бли-
щие: жайшем родстве и являются параллельными.
Аккорды в таких тональностях используются
ф Am — F — Dm — Е (куплет); одни и те же. У каждой минорной тонально-
сти есть параллельная мажорная и наоборот.
Ф Am — F — Dm — G (припев). Например, для тональности «ля минор» па-
Для того чтобы научиться подбирать аккорды раллельной является тональность «до мажор»,
песен на слух и выбирать оптимальные тональ- для «ми минора» — «соль мажор» и т. д.
ности для своего голоса, необходимо внима-
Для того чтобы определить, какая тональность
тельно проанализировать хотя бы несколько
является параллельной для минорной тональ-
десятков известных хитов (стили значения не
ности, достаточно отсчитать от ее тоники три
имеют, так как принцип всегда один). Для это-
лада вправо.
го переводите разобранные песни в другие то-
нальности, пока вы не начнете быстро узнавать В качестве примера рассмотрим тональность
в них знакомые гармонические последователь- «си минор». Нота «си» находится на втором
ности. Со временем это должно стать для вас ладу пятой струны, прибавляем три лада и по-
элементарным занятием. лучаем пять. На пятом ладу пятой струны нахо-
дится нота «ре». Следовательно, параллельная
Ниже приведена таблица-подсказка с наиболее мажорная тональность для «си минора» — это
распространенными минорными тональностя- «ре мажор».
ми. В первом вертикальном столбце указаны
тоники тональностей, правее от них перечис- Список параллельных тональностей:
лены часто используемые в этих тональностях
аккорды. Например, песня в тональности «ля Ф «до мажор» — «ля минор»;
минор» (Am), как правило, может исполнять- Ф «до-диез мажор» — «ля-диез минор»;
ся только следующими аккордами: Am, Dm,
ф «ре-бемоль мажор» — «си-бемоль минор»;
Е, С, F, G, Н.
Ф «ре мажор» — «си минор»;
Каждый из семи аккордов в сочетании с ос- Ф «ми-бемоль мажор» — «до минор»;
тальными играет в тональности свою звуко-
вую роль, со временем вы начнете хорошо это Ф «ми мажор» — «до-диез минор»;
слышать. Например, аккорд Dm в тонально- ф «фа мажор» — «ре минор»;
сти «ля минор» выполняет ту же музыкаль-
Ф «фа-диез мажор» — «ре-диез минор»;
ную функцию, что и аккорд Cm в тональности
«соль минор» (в таблице все соответствующие ф «соль-бемоль мажор» — «ми-бемоль ми-
аккорды тональностей расположены друг под нор»;
другом). Это показано на рис. 4.18. Ф «соль мажор» — «ми минор»;
Несколько слов о нотах и теории

Тональность

Am Dm E С F G H

Em H G С D F#
Am

Dm Gm A F HI С E

Hm Em F# D G A C#

C#m F#m G# E A H D#

F#m Hm C# A D E G#

Gm Cm D m El. F A

Рис. 4.18. Минорные тональности

p «ля-бемоль мажор» — «фа минор» «си-бемоль мажор» — «соль минор»

^ «ля мажор» — «фа-диез минор»; «си мажор» — «соль-диез минор».


ГЛАВА 5
СЕПТАККОРДЫ

Простейшие септаккорды
Последняя разновидность аккордов, которые вам
необходимо освоить, чтобы умело аккомпани-
ровать на гитаре, — это септаккорды. Один
такой аккорд уже встречался в упражнении
№24-«Н7».

Ниже вы познакомитесь с остальными от-


крытыми представителями «семерок» — до-
минантсептаккордами и минорными септак-
кордами.

Отмечу, что простейшие септаккорды — это


обычные мажорные и минорные аккорды,
только «модернизированные». Суть аккор-
да не меняется, зато его звучание приобретает
определенный оттенок. Грамотно используя
септаккорды, можно придать звучанию песен
своеобразный характер. Это, конечно, не озна-
чает, что использовать септаккорды нужно
по принципу «кашу маслом не испортишь».
Для того чтобы применять их правильно,
необходим определенный музыкальный
опыт и знание предмета.

Упражнение № 44. Открытый до-


минантсептаккорд Е7.
Чтобы получить этот аккорд, возь-
мите на гитаре аккорд Е.
Простейшие септаккорды

Для того чтобы из открытого аккорда Е по- корде А7 она должна быть отчетливо слышна
лучить доминантсептаккорд Е7, добавьте ми- (рис. 5.3,5.4).
зинцем ноту на третьем ладу второй струны
(рис. 5.1, 5.2).

1« <1
2 з
» <
2 3

Рис. 5.3. Схема аккорда А7

Рис. 5.1. Схема аккорда Е7

Рис. 5.4. Аккорд А7

Рис. 5.2. Аккорд Е7


Поиграйте по очереди аккорды А и А7 и срав-
ните их звучание. Дополнительно отработайте
Поиграйте по очереди эти два аккорда и обра- переход А7 — Dm.
тите внимание на разницу в звучании.
Упражнение №46. Открытый доминантсеп-
Дополнительно отработайте переход Е7 — таккорд D7.
Am.
Отличие аккорда D7 от открытого D заключа-
Упражнение №45. Открытый доминантсеп- ется в одной ноте, но аппликатура их разная.
таккорд А7.
Средним пальцем левой руки прижмите вто-
Возьмите на гитаре аккорд А. Для получения рой лад третьей струны, указательным — пер-
доминантсептаккорда А7 уберите безымянный вый лад второй струны, безымянным — второй
палец со второго лада третьей струны и пере- лад первой струны.
ставьте его на второй лад второй струны. Та-
ким образом, во время прижатия аккорда А7 Аккорд D7 выглядит как зеркальное отражение
задействовано только два пальца. Обратите открытого D, только на этот раз «острие тре-
внимание на третью открытую струну: в ак- угольника» развернуто влево (рис. 5.5,5.6).
Глава 5. Септаккорды

Строго соблюдая аппликатуру, поиграйте по


очереди аккорды D и D7 и сравните их зву-
чание.

Дополнительно отработайте переход D7 — Gm. 1


2

4)

Рис. 5.7. Схема аккорда G7


<
2

Рис. 5.5. Схема аккорда D7

Рис. 5.8. Аккорд G7

Упражнение №48. Открытый доминантсеп-


таккорд С7.

Безымянным пальцем левой руки прижмите


третий лад на пятой струне, средним — второй
лад на четвертой струне, мизинцем — третий
лад на третьей струне, а указательным — пер-
вый лад на второй струне (рис. 5.9, 5.10).
Рис. 5.6. Аккорд D7
Как и в предыдущих упражнениях, играйте
Упражнение № 47. Открытый доминантсеп- по очереди аккорды С и С7 и сравнивайте их
таккорд G7. звучание.

Безымянным пальцем левой руки прижмите Отработайте также переход С7 — Fm.


третий лад на шестой струне, средним — вто-
рой лад на пятой струне, а указательным — Упражнение № 49. Открытый минорный сеп-
первый лад на первой струне (рис. 5.7, 5.8). таккорд Ет7.

Соблюдая аппликатуру, играйте по очереди Поставьте аккорд Em. Для того чтобы из от-
аккорды G и G7. Сравните их звучание. крытого Em получить минорный септаккорд
Ет7, достаточно добавить мизинцем ноту на
Дополнительно отработайте переход G7 — Ст. третьем ладу второй струны (рис. 5.11, 5.12).
Простейшие септаккорды

Играйте по очереди два аккорда.


>
I' Хорошей демонстрацией звучания септаккор-
дов будет следующая гармоническая последо-
4> вательность: Ега7 — А7 — Em — А. Как видите,
2 первая половина последовательности играет-
ся септаккордами, а вторая — обычными. Вы-
1 » полняйте упражнение по кругу и сравнивайте
3 4 звучание аккордов.
Рис. 5.9. Схема аккорда С7
Упражнение № 50. Открытый минорный сеп-
таккорд Ат7.

Возьмите на гитаре аккорд Am. Теперь убери-


те безымянный палец со второго лада третьей
струны — получится минорный септаккорд
Агл7. Во время его прижатия задействовано
только два пальца. Обратите внимание на тре-
тью открытую струну: в аккорде Ат7 она долж-
на быть внятно слышна (рис. 5.13,5.14).

Рис. 5.10. Аккорд С7

1 Рис 5.13. Схема аккорда Ат7


4

Рис. 5.11. Схема аккорда Ет7

„„ J

Рис. 5.12. Аккорд Ет7 Рис 5.14. Аккорд Ат7


Глава 5. Септаккорды

Поиграйте по очереди аккорды Am и Ат7 и срав- Строго соблюдая аппликатуру, играйте по


ните их звучание. очереди аккорды Dm и Dm7. Контролируйте
качество звучания (особенно полубаррэ).
Поиграйте гармоническую последователь-
ность А т 7 — D7 — Am — D. Дополнительно отработайте последователь-
ность Dm7 - G7 - Dm — G.
Как и в упражнении № 49, первая половина
последовательности играется септаккордами, Наверняка вы обратили внимание на харак-
а вторая — обычными. терную мягкость звучания минорных септак-
кордов. Такое звучание характерно для блюза
Упражнение № 51. Открытый минорный сеп- и джаза (хотя нередко его можно услышать
таккорд Dm7. и в других музыкальных направлениях —
в поп- и рок-музыке).
Чтобы взять аккорд Dm7, нужно использовать
полубаррэ. Напомню, что полубарре — это вид
баррэ, при котором указательный палец одно-
временно прижимает только две струны.
Септаккорды с Оаррз
Итак, прижмите указательным пальцем ле- Септаккорды так же, как и обычные мажор-
вой руки первую и вторую струны на первом ные и минорные аккорды, бывают открытыми
ладу, а средним — второй лад на третьей стру- и закрытыми. Преобразование стандартного
не (рис. 5.15, 5.16). закрытого аккорда в септаккорд в большин-
стве случаев осуществляется достаточно про-
сто. Ниже представлены схемы септаккордов
с баррэ, которые прижимают от шестой и пя-
той струн (рис. 5.17, 5.18).

(>
2

Рис. 5.15. Схема аккорда Dm7

Рис. 5.17. Септаккорды от 6-й струны

Обратите внимание, что, играя сэптаккорды


с баррэ от шестой струны, прижимать ноты
мизинцем на второй струне необязательно
(и с мизинцем и без будет правильно, так как
эта нота является дублирующей для той, что
вы прижимаете при помощи баррэ на четвер-
'л1' Рис. 5.16. Аккорд Dm7 той струне, только в другой октаве).
72
Септаккорды с баррэ

мизинец на фоне звучащего сэптаккорда (на-


пример, если он играется в песне достаточно
долго). Это сделает ваш аккомпанемент более
разнообразным и интересным. Как уже было
замечено выше, наибольшее распространение
септаккорды получили в джазовой музыке, где
использование их всевозможных разновидно-
стей и модификаций является основополагаю-
щим. Умелое владение джазовой гармонией
Рис. 5.18. Септаккорды от 5-й струны требует от гитариста серьезной подготовки, но
и способствует глубокому пониманию гармони-
Вы можете использовать этот метод в своей ческих закономерностей и открывает новые го-
игре, время от времени добавляя или убирая ризонты на ниве мастерства аккомпанемента.
ГЛАВА 6
ВВЕРХ ПО ГРИФУ:
СОЛИРОВАНИЕ
И ИСПОЛНЕНИЕ МЕЛОДИЙ

Подбор мотивов на слух


Бы освоили азы и теперь познакомитесь
с более сложным (но и более увлекатель-
ным) материалом.

Слушая записи любимых групп и исполни-


телей, вы обращали внимание, что в середи-
не практически каждой песни присутству-
ет инструментальное соло — кульминация
перед последним припевом, придающая
композиции выразительность и закончен-
ность и дополняющая пение вокалиста. Час-
то в самом начале песни также присутствует
проигрыш — небольшой запоминающийся ин-
струментальный мотив, по которому с первых
же нот узнается произведение. Во многих
песнях удачный проигрыш повторяется
после каждого припева и становится на-
стоящей визитной карточкой хита. Ес-
тественно, и соло, и проигрыши могут
исполняться на любых инструмен-
тах (будь то гитара, саксофон, ро-
яль или перкуссия), но здесь, ра-
зумеется, речь пойдет о гитарных
мотивах и соло.
Практика. Игра в позиции

Для воспроизведения партий соло от гитари- сто напеваете его. Почему на гитаре подобрать
ста требуется более высокий уровень владения мелодию сложнее? Потому что голосом вы
инструментом, чем просто игра открытыми ак- владеете уже много лет (ведь первые слова
кордами «боем». Соло и проигрыши исполня- человек произносит лишь спустя несколько
ются по всему грифу, поэтому гитарист должен месяцев после рождения), а освоение гитары
уверенно чувствовать себя за пределами пято- только начали. Со временем между мозгом
го лада, а его техника быть соответствующей. и руками выработается такая же координа-
В этом нет ничего сложного, если заниматься ция, как между мозгом и голосом.
правильно и развивать слух, а впечатление, ко-
торое производит на аудиторию зажигающая Для того чтобы научиться свободно владеть
игра соло, будет вдохновлять вас на новые дос- гитарным «голосом» и «языком», нужна прак-
тижения. Кроме того, исполнение соло — до- тика, и чем ее больше — тем лучше результат.
вольно приятное и увлекательное занятие.
Как уже говорилось, на определенном этапе
Первое, чему необходимо научиться, — это обучения каждый гитарист должен подбирать
подбор на гитаре мотивов на слух. Обратите мелодии на слух. Теперь во время каждого ва-
внимание: речь в данном случае идет не об ак- шего занятия нужно хотя бы полчаса (помимо
компанементе (аккордах песни), а именно о ме- остальных упражнений на технику) отводить
лодиях. Прослушайте партию голоса вокалиста на подбор мотивов на слух. Для отработки на-
какой-либо песни и напойте ее без слов («ла-ла- выка подойдут любые популярные, хорошо из-
ла») — вы поймете, что такое мотив. Опытный вестные вам произведения. Если вы помните
музыкант быстро подберет на гитаре практи- песню и можете ее напеть, то, значит, и на гита-
чески любую мелодию. То же самое относится ре рано или поздно подберете эту мелодию.
к реализации собственных музыкальных идей.
Сначала музыкант «в голове» сочиняет мело-
СОВЕТ
дию или фрагмент, а затем легко подбирает их
на инструменте — вот она, свобода самовыра- Начинайте с простых мотивов, действуя по
жения! принципу «от простого к сложному». Заведите
отдельную тетрадь, где вы будете записывать
табулатуру подобранных мелодий. Подбирай-
Этим искусством вы вполне способны овла-
те и играйте до тех пор, пока они не станут
деть. Метод стар как мир, но очень эффек- звучать безупречно.
тивен: чтобы научиться подбирать на слух —
нужно подбирать на слух. Конечно, сначала это
непросто, однако если заниматься регулярно Чем больше в вашем репертуаре подобранных
и с энтузиазмом, результаты будут радовать. мелодий — тем быстрее выработается чувство
По большому счету, достаточно подобрать на грифа. Скоро вы заметите, что каждая новая
слух несколько десятков мотивов, и вы по- мелодия дается легче, чем предыдущая.
чувствуете себя гораздо увереннее в обраще-
нии с грифом. Со временем гитарист начина-
ет чувствовать гриф, то есть играть на гитаре Практика. Игра в позиции
осмысленно, заранее зная, как прозвучит лю-
бая нота, которую он возьмет в той или иной Наиболее сложным моментом в деле подбора
части грифа. Это приходит с опытом. мелодий на слух являются первые самостоя-
тельные действия. Начинающие гитаристы
Механизм подбора мелодии на слух на гитаре допускают ошибки и только спустя какое-то
схож с тем, как вы воспроизводите мелодию го- время приходят к пониманию основ грамотной
лосом. Бы слышите какой-нибудь мотив и про- игры. Далее в качестве обучающих примеров
Глава 6. Вверх по грифу: солирование и исполнение мелодий

будут разобраны несколько известных мотивов. ПРИМЕЧАНИЕ


Ваша задача — выучить их и тщательно отра- Играть в седьмой позиции — не означает,
ботать так, как указано в курсе. Подбирая в по- что мелодия непременно должна начинаться
следующем мелодии самостоятельно, вы будете с седьмого лада. Номер позиции свидетель-
руководствоваться теми же принципами. Ста- ствует о положении указательного пальца над
соответствующим ладом во время исполнения
райтесь не только учить мотивы, но и улавли-
музыкального фрагмента.
вать логику правильной аппликатуры.

Если вы когда-либо наблюдали за виртуоз- Обратите внимание на особенность выполне-


ным профессиональным исполнением музыки ния упражнений из этой главы: нельзя допус-
на гитаре, то должны были обратить внимание, кать, чтобы пальцы левой руки прижимали
что помимо невероятных пируэтов вдоль гри- одновременно две струны или больше. Это не
фа гитаристы часто играют довольно компакт- аккорды, а отдельные ноты, поэтому их сле-
но поперек грифа, то есть левая рука исполни- дует брать строго по очереди. Таким образом,
теля находится в определенной части грифа ноту нужно держать лишь до тех пор, пока дру-
почти без движения — работают только паль- гой палец не прижмет следующую.
цы. Такой грамотный рациональный подход
позволяет прилагать минимум усилий, пре- Ниже представленные мелодии исполняются
доставляя широкие возможности. Вскоре вы медиатором техникой переменного штриха.
поймете, что практически любой мотив можно
сыграть на небольшой территории грифа все- Упражнение №52. «Новогодние нетленки»
го в три-четыре лада (достаточно выбрать под- (см. урок на DVD).
ходящий участок). Такая техника называется
Это упражнение состоит из четырех частей —
игрой в позиции. Каждый палец левой руки
известных новогодних мелодий.
в этом случае прижимает конкретный лад (на
любой струне), а номер позиции определяется Упражнение №52.1. «Бубенцы».
по расположению указательного пальца над
соответствующим ладом. Начнем с самого простого произведения —
«Jingle Bells». Несколько лет назад группа «Не-
Например, при игре на участке грифа с пято- счастный случай» довольно удачно перевела
го по восьмой лад указательный палец будет текст этой песенки на русский язык (рис. 6.1).
находиться над пятым ладом. Получается, ги-
Начинается мотив на девятом ладу второй стру-
тарист играет в пятой позиции. Пальцы левой
ны. Прижмите ноту безымянным пальцем левой
руки перемещаются по струнам, но сама кисть
руки и сыграйте медиатором три раза. Затем еще
остается почти без движения. Если музыкант
три.
играет мотив, скажем, в седьмой позиции, то
указательный палец его левой руки расположен Во втором такте пять нот, причем играются
в основном над седьмым ладом любой струны, они на разных струнах. Сначала девятый лад
а во фрагменте могут быть задействованы седь- второй струны безымянным пальцем, затем
мой, восьмой, девятый и десятый лады. седьмой лад на первой струне указательным.

Рис. 6.1. «Бубенцы»


t::>
Практика. Игра в позиции

Далее девятый лад на третьей струне безы- Во втором такте пять нот (три из них извле-
мянным пальцем, после чего на второй стру- каются на второй струне и две — на третьей).
не по очереди седьмой и девятый лады указа- На второй струне двенадцатый, десятый и девя-
тельным и безымянным пальцами. тый лады по очереди прижимаются мизинцем,
средним и указательным пальцами, а на треть-
В третьем такте десятый лад на второй струне ей струне одиннадцатый и девятый лады — бе-
прижимаете мизинцем, а девятый — безымян- зымянным и указательным пальцами.
ным. В четвертом такте задействованы седь-
мой и девятый лады на второй струне (прижи- В третьем такте шесть нот, три из которых при-
майте их безымянным пальцем и мизинцем). жимаются на первой струне, а три — на вто-
рой. В обоих случаях задействованы одни и те
Вторая часть «Бубенцов» повторяет первую, же лады, поэтому и на первой, и на второй
за исключением последнего такта. На первой струнах используйте одинаковую аппликату-
струне прижимается седьмой лад указатель- ру. На первой струне девятый, двенадцатый,
ным пальцем, на второй — десятый и седьмой девятый лады прижимаются указательным
лады (мизинцем и указательным). Заканчи- пальцем, мизинцем и снова указательным. Те
вается мелодия на девятом ладу третьей стру- же пальцы используются на второй струне.
ны. Эту ноту снова прижимаете безымянным
пальцем. Теперь догадайтесь, почему этот мо- Четвертый такт — повторение второго, пя-
тив исполнялся в седьмой позиции. тый и шестой — повторение третьего и чет-
вертого.
Упражнение №52.2. «Маленькой елочке...».
Упражнение № 52.3. «В лесу родилась
Это произведение в последнее время звучит елочка».
не так часто, как раньше.
Эта мелодия немного сложнее предыдущих
Мелодия играется в девятой позиции, а начи- (рис. 6.3).
нается с двенадцатого лада на второй струне.
Прижмите эту ноту мизинцем и извлеките ее Средним пальцем левой руки прижмите де-
медиатором. Затем указательным пальцем при- вятый лад на четвертой струне и извлеките
жмите девятый лад на второй струне и сыграй- ноту медиатором. На второй струне прижмите
те два раза. Повторите эти действия (рис. 6.2). девятый лад безымянным пальцем. Эта нота

1£.$..Q. 4210 9 3-8-9-43-»-a

Рис. 6.2. «Маленькой елочке...»

Э Q
7 1 пг 7п _ц. 1 ^v^ 1
9

~9 9-8- 9 g
i
Рие. 6.3. «В лесу родилась елочка»

77
Глава 6. Вверх по грифу: солирование и исполнение мелодий

извлекается медиатором два раза. Далее на мянным и указательным пальцами). Заканчи-


второй струне по очереди прижимаются седь- вается такт на девятом ладу третьей струны
мой и девятый лады указательным и безымян- (безымянный палец).
ным пальцами, после чего девятый лад при-
жимается средним пальцем на третьей струне. Четвертый такт — укороченная копия первого
Заканчивается первый такт также на девятом (без двух последних нот), а пятый и шестой
ладу, но на этот раз указательным пальцем при- такты повторяют третий и четвертый.
жимается четвертая струна, которую дергают
Упражнение №52.4. «Новогодняя».
дважды.
Новогоднюю тему закрывает мотив припева по-
Второй такт начинается опять с девятого лада
пулярной песни группы «Дискотека Авария».
на четвертой струне (указательный палец), за-
Попробуйте разобрать эту простую мелодию
тем средний палец прижимает девятый лад на
самостоятельно, а табулатура станет для вас
второй струне (как и в первом такте, эта нота
полезной подсказкой (рис. 6.4).
извлекается медиатором два раза). Дальше бе-
зымянным пальцем прижимается десятый лад Упражнение №53. «Вне зоны доступа» (см.
на второй струне и средним пальцем девятый ypoKHaDVD).
лад на первой струне. Заканчивается такт на
седьмом ладу первой струны, который следует Печальный мотив припева песни группы «Го-
прижать указательным пальцем левой руки. род 312» прекрасно подходит в качестве уп-
ражнения для исполнения в позиции, а также
Начало третьего такта — снова седьмой лад будет полезным для развития координации
первой струны, но прижать его нужно средним наиболее непослушных пальцев левой руки
пальцем. Указательным пальцем прижимаете (безымянного и мизинца) (рис. 6.5).
четвертый лад на третьей струне и извлекаете
эту ноту дважды. Затем ставите мизинец на де- Играется мелодия в седьмой позиции, а начи-
сятый лад второй струны (медиатором ~- два нается с девятого лада на третьей струне. При-
раза), после чего по очереди на второй струне жмите эту ноту безымянным пальцем и извле-
прижимаете девятый и седьмой лады (безы- ките медиатором три раза. Обычно первый

1
-j
_ _ 7 _ _ _ — § 7 5
JLr ч___

Рис. 6.4. «Новогодняя»

I
-э-м i
10 10 10 -7-^-9-40 40-40-40
:
j
v
2 p.

Рис. 6.5. «Вне зоны доступа»


iliiil t
Практика Игра в позиции
I
удар медиатором играют вниз, но в данном лад (вниз). Дальше следует межструнный ска-
случае следует начать с удара вверх (здесь это чок на первую струну: указательным пальцем
более удобно). При правильной игре практи- прижмите седьмой лад и извлеките ноту уда-
чески каждый такт упражнения будет начи- ром медиатора вверх. Заканчивается пятый
наться с удара медиатором вверх. такт на десятом ладу второй струны. Прижми-
те эту ноту мизинцем и извлеките ударом ме-
Далее на первой струне прижмите указатель- диатора вниз.
ным пальцем седьмой лад. Извлеките ноту два
раза (медиатор вниз-вверх), после чего мизин- Шестой и седьмой такты являются повторе-
цем левой руки прижмите десятый лад на вто- нием третьего и четвертого.
рой струне (медиатор вниз). Прежде чем раз-
бирать мелодию дальше, отработайте первый Упражнение № 54. «Знаешь ли ты?». Смена
такт как следует: обе руки должны действовать позиции (см. урок на DVD).
синхронно и уверенно.
В этом упражнении разберем мелодию припева
одной из самых популярных в последнее время
Второй такт начинается так же, как и первый —
песен. Даже если вы не причисляете себя к по-
девятый лад на третьей струне (три удара ме-
клонникам подобного рода музыки, к отработ-
диатором), после чего средним пальцем левой
ке данного упражнения следует отнестись со
руки прижимается восьмой лад на второй стру-
всей серьезностью.
не (два удара медиатором — вниз-вверх). Закан-
чивается такт на десятом ладу третьей струны. Мелодия состоит из двух частей, которые ис-
Прижмите эту ноту мизинцем и ударьте медиа- полняются одинаково, но в разных позициях.
тором вниз. Иными словами, отличие второй части от пер-
вой заключается в том, что она играется на два
В третьем такте прижмите безымянным паль- лада правее, чем первая — в другой тонально-
цем левой руки десятый лад на четвертой стру- сти. Первая часть исполняется в тональности
не и, как и в предыдущих тактах, извлеките эту С # т , а вторая, соответственно, — в Ebm.
ноту три раза (вверх — вниз — вверх). Средним
пальцем прижмите девятый лад на третьей Вспомните закрытые аккорды с баррэ: смещая
струне (вниз-вверх), а затем на этой же струне стандартный мажорный или минорный аккорд
указательным пальцем прижмите и извлеките вдоль грифа, вы получаете новые аккорды, ко-
звук на седьмом ладу (вниз). торые отличаются расположением и высотой
звучания. Такую же процедуру можно проде-
Четвертый такт — самый простой, так как игра- лывать и с целыми мотивами (в музыке это
ется на одной струне, поэтому нет необходи- используется довольно часто). При смещении
мости его описывать, а вот над пятым тактом позиции вы будете играть абсолютно тот же
упражнения придется немного потрудиться. мотив (главное — сохранять его структуру
Перед последними двумя нотами здесь нужно и аппликатуру), но звучать он будет выше или
совершить довольно приличный межструн- ниже в зависимости от того, в какую сторону
ный скачок — с четвертой на первую струну. вы меняете позицию. Естественно, вместе с мо-
Тщательно отработайте этот сложный фраг- тивом смещаются аккорды аккомпанемента.
мент. Сначала указательным пальцем левой Этот процесс называется модуляцией и слу-
руки прижмите седьмой лад на четвертой стру- жит он для придания музыке большего дина-
не и извлеките эту ноту медиатором два раза мизма (как правило, ближе к концу песни).
(вверх-вниз). На этой же струне безымянным
пальцем прижмите девятый лад (удар медиа- В данном случае, выучив первую половину ме-
тором вверх), после чего мизинцем — десятый лодии (восемь тактов), вы сдвигаете ее на два
liil
Глава 6. Вверх по грифу: солирование и исполнение мелодий

лада вправо и играете то же самое. Таким об- лад на третьей струне и извлечь ноту медиа-
разом, во второй части упражнения все ноты тором два раза.
расположены на грифе на два лада правее, чем
Шестой такт начинается с шестого лада на
в первой (рис. 6.6).
третьей струне. Держите ноту указательным
Первая часть играется в седьмой позиции. Бе- пальцем и извлекайте ее ударом медиатора
зымянным пальцем левой руки прижмите девя- вверх. Затем на второй струне прижимайте по
тый лад на второй струне. Извлеките эту ноту очереди десятый, девятый и седьмой лады ми-
два раза, после чего указательным пальцем при- зинцем, безымянным и указательным пальца-
жмите седьмой лад на второй струне. Движение ми (вниз — вверх — вниз).
медиатора вниз — вверх — вниз.
После седьмого и восьмого тактов следует вто-
Во втором такте десятый лад на второй струне рая часть. Играется она в девятой позиции, и, как
прижмите мизинцем, девятый лад — безымян- уже было сказано, по сравнению с первой частью
ным и снова десятый — мизинцем. Как и рань- каждая нота здесь сдвинута на два лада вправо.
ше, используйте переменный штрих. На треть-
ей струне прижмите девятый лад безымянным Упражнение № 55. «Гимн России» (см. урок
пальцем и на второй струне — седьмой лад ука- на DVD).
зательным пальцем (вверх-вниз).
Гимн России — длинная и довольно сложная
Третий такт начинается с седьмого лада на вто- мелодия, поэтому, чтобы научиться играть его
рой струне. Держа ноту указательным пальцем, правильно, придется проявить трудолюбие.
извлеките ее медиатором два раза (вниз-вверх). Необходимо соблюдать не только указанные
После этого на третьей струне прижмите девя- в табулатуре ноты, но и аппликатуру, а также
тый лад безымянным пальцем (вниз) и снова грамотно извлекать звук медиатором. Б ре-
указательным седьмой лад на второй струне зультате вы подниметесь на новую ступеньку
(вверх). мастерства. Кроме того, играть гимн на гита-
ре — это довольно свежая идея, согласитесь.
В четвертом такте на второй струне прижи-
майте девятый и седьмой лады безымянным Мелодия состоит из четырех частей (по четы-
и указательным пальцами, а на третьей стру- ре такта), каждую из которых следует отраба-
не — восьмой и девятый лады средним и бе- тывать отдельно. Переход к следующей части
зымянным. нужно осуществлять только после уверенного
закрепления предыдущей. Соблюдайте ука-
Пятый такт похож на первый, но в конце ука- занную аппликатуру и играйте переменным
зательным пальцем нужно добавить шестой штрихом (рис. 6.7).

Рис. 6.6. «Знаешь ли ты?»

80
Практика. Игра в позиции

В первом такте средним пальцем левой руки В пояснениях к следующим тактам упражне-
прижмите пятый лад на четвертой струне и из- ния указана только аппликатура.
влеките ноту ударом медиатора вниз. Затем бе-
зымянным пальцем прижмите пятый лад на В четвертом такте две ноты на четвертой стру-
третьей струне (движение медиатора вверх). не и три на третьей. На четвертой струне пя-
После этого по очереди прижимайте на четвер- тый и седьмой лады прижимайте указатель-
той струне пятый и седьмой лады средним паль- ным и мизинцем, а на третьей — четвертый,
цем и мизинцем вверх-вниз. Концовка такта: на пятый и седьмой лады указательным, средним
третьей струне четвертый лад (указательный па- и мизинцем.
лец), на пятой — седьмой лад (мизинец). Эти две
ноты извлекаются медиатором вниз-вверх. От- Вторая часть гимна — пятый такт: пятый лад
работайте этот межструнный скачок отдельно. на четвертой струне прижмите указательным
пальцем, а пятый лад на второй — средним.
Во втором такте мизинец продолжает держать На третьей струне седьмой и пятый лады при-
седьмой лад на пятой струне. Теперь нужно жимайте мизинцем и средним пальцем, а пя-
извлечь эту ноту медиатором вниз. После это- тый лад на четвертой — снова указательным.
го безымянный палец прижимает седьмой лад
на четвертой струне (вверх). Помните, что ка- Шестой такт начинается опять с указательно-
ждую ноту следует держать прижатой только го пальца, который продолжает держать пятый
до тех пор, пока другой палец не поставит сле- лад на четвертой струне. На третьей струне по
дующую. Указательным пальцем прижмите очереди прижимайте пятый и четвертый лады
пятый лад на четвертой струне (вниз), мизин- (средним и указательным пальцами). Дальше
цем — восьмой лад на пятой струне (вверх), по порядку прижимайте на четвертой струне
снова указательным — пятый лад на четвертой седьмой лад мизинцем, на третьей струне чет-
струне (вниз) и мизинцем — восьмой лад на вертый лад указательным пальцем и на пятой
шестой струне (вверх). струне седьмой лад мизинцем.

Третий такт начинается с того же: мизинец на Седьмой такт. Мизинцем продолжаете держать
восьмом ладу шестой струны. Затем идет пя- седьмой такт на пятой струне, затем на четвертой
тая струна пятый лад — дважды, седьмой лад струне седьмой лад прижимаете безымянным
и восьмой — два удара медиатором. В левой пальцем, а пятый лад — указательным. Дальше
руке используется указательный, безымян- восьмой лад на пятой струне — мизинцем, пятый
ный и мизинец, а медиатор, как и раньше, иг- лад на четвертой струне — указательным, вось-
рает переменным штрихом. мой лад на шестой струне — мизинцем.

5 4

Рис. 6.7. «Гимн России»


Ii
Глава 6. Вверх по грифу: солирование и исполнение мелодий

В начале восьмого такта присутствует меж- рой струне) — для шестого, мизинец (на чет-
струнный скачок с шестой струны на третью. вертой струне) — для седьмого.
Отработайте его как следует. Восьмой лад на
шестой струне продолжаете держать мизин- Тринадцатый такт начинается с той же ноты,
цем, затем пятый лад на третьей струне при- на которой закончился двенадцатый, — это
жимаете указательным. После скачка сместите шестой лад второй струны. Однако если в пре-
указательный палец на один лад влево, а седь- дыдущем такте вы прижимали ноту безымян-
мой и пятый лады на четвертой струне при- ным пальцем, то в этом такте для удобства
жмите мизинцем и средним пальцем. следует заменить его на средний. Дальше идет
пятый лад на второй струне. Используйте ука-
Третья часть произведения начинается девя- зательный палец, после чего на третьей струне
тым тактом, в котором четыре ноты: три из них прижимайте седьмой, пятый и снова седьмой
играются на третьей струне и одна на второй. лады (безымянным, указательным и опять
На третьей струне четвертый, пятый и седь- безымянным). На второй струне указатель-
мой лады прижимайте по очереди указатель- ным пальцем прижмите пятый лад и в конце
ным, средним и мизинцем, а на второй струне на третьей струне — средним пальцем снова
пятый лад — указательным. пятый.

В десятом такте на третьей струне задейст- Четырнадцатый такт по своей идее напоми-
вованы такие же лады, как и в предыдущем. нает двенадцатый, поэтому следуйте правилу:
Прижимайте их теми же пальцами, а в конце один лад — один палец, пропущен лад — про-
пятый лад на четвертой струне прижмите ука- пущен палец. На разных струнах и в разной
зательным. последовательности задействованы седьмой,
пятый и четвертый лады. Соответственно, седь-
Одиннадцатый такт начинается с пятого лада мой лад прижимаете мизинцем, пятый — сред-
на третьей струне. Прижмите ноту средним ним, а четвертый — указательным.
пальцем. Остаетесь на этой струне и указатель-
ным пальцем прижимаете четвертый лад. Ис- В пятнадцатом такте на третьей струне пятый
пользуя мизинец и безымянный, поставьте на и четвертый лады следует прижимать безы-
четвертой струне седьмой, пятый и снова седь- мянным пальцем и мизинцем (в данном случае
мой лады. После этого на третьей струне указа- так удобнее), после чего на четвертой струне
тельным пальцем следует прижать четвертый седьмой и пятый лады — мизинцем и средним
лад. Заканчивается такт на седьмом ладу пятой пальцами.
струны. Воспользуйтесь мизинцем.
Шестнадцатый такт играйте так: на пятой стру-
В двенадцатом такте на разных струнах и в раз- не третий лад прижмите указательным паль-
ной последовательности задействованы четвер- цем, на четвертой струне пятый лад — безымян-
тый, пятый, шестой и седьмой лады. Каждый ным. На четвертой струне мизинец ставится на
палец левой руки используйте для соответст- седьмой лад, после чего на третьей струне по
вующего лада: указательный — для четвертого, очереди средний и указательный пальцы на
средний — для пятого, безымянный (на вто- четвертый и пятый лады.
ГЛАВА 7
УСЛОЖНЕННАЯ ТЕХНИКА
ИСПОЛНЕНИЯ

Легато
Что отличает профессионала от дилетанта? Срав-
нивая игру опытного гитариста и начинающего,
мы практически всегда безошибочно отличим
их. Почему в руках одного прекрасный инс-
трумент абсолютно не звучит, а у другого
даже самая простая гитара поет и плачет,
как скрипка Страдивари? Вроде бы оба
играют одни и те же ноты...

Естественно, дело в уровне технического


мастерства исполнителя. Для того чтобы
играть действительно хорошо, необходи-
мо овладеть специальными приемами, ко-
торые позволяют извлекать из инструмента
то, что называется музыкой, а звучание сде-
лать истинно гитарным. В отличие от клавиш-
ных инструментов (в которых звук получается
в результате нажатий на клавиши), струнные
предоставляют большую палитру средств
выразительности. Можно играть легато,
пиццикато, слайды, бэнды, вибрато и т. п.
Именно эти приемы придают гитаре не-
повторимое звучание. Пришло время
заняться их освоением.

Легато — музыкальный прием, при


котором несколько нот в пассаже
звучат слитно, как бы плавно
Глава 7. Усложненная техника исполнения

перетекая одна в другую. При этом между но- местом, что и при обычной технике игры. По-
тами практически не слышны паузы. ложение кисти левой руки во время игры лега-
то hammer on мало чем отличается от стандарт-
Играть легато можно на разных инструментах, ного положения, но пальцы приземляются на
но на гитаре оно получило, пожалуй, наиболее нужные лады, словно маленькие молотки. •,
широкое развитие. Наверняка вам приходи-
лось видеть гитаристов, играющих время от Извлеките правой рукой звук третьей откры-
времени одной левой рукой (когда музыкант той струны. Теперь резко ударьте средним
демонстративно поднимает вверх правую руку, пальцем левой руки, скажем, по пятому ладу
а гитара продолжает звучать). Секрет заклю- звучащей третьей струны. Оцените получив-
чается в хитрой работе пальцев левой руки, шийся звук. Не убирайте палец раньше време-
которые совершают так называемые «легат - ни — дайте ноте прозвучать. Чем ярче и звонче
ные пулы и хаммеры». Это, конечно, высокая получился звук — тем качественнее вы сыгра-
степень мастерства, тем не менее мы познако- ли hammer on. Еще раз отмечу, что качество
мимся с основными способами звукоизвлече- техники легато заключается не в силе удара,
ния легато. Нагрузка на левую руку при игре а в резкости и точности.
легато больше, чем при обычном исполнении,
В табулатуре этот прием обозначается дугой,
поэтому использование этой техники способ-
над которой пишется буква Н (hammer).
ствует развитию выносливости пальцев. При-
менение легато не ограничивается быстрыми Упражнение № 56. Hammer on средним паль-
соло. Часто пулы и хаммеры используются цем (см. урок на DVD).
в медленных музыкальных фразах, делая зву-
чание гитары более интересным, разнообраз- Ударом медиатора вниз извлеките звук третьей
ным и динамичным. открытой струны, после чего средним пальцем
левой руки произведите hammer on на четвертом
Ударные легато hammer an ладу третьей струны. Уберите средний палец со
струны и одновременно с этим извлеките звук
Название прием получил от английского сло- третьей открытой струны ударом вверх. Снова
ва hammer — молоток. произведите hammer on. Повторите процедуру.
Помните, что каждый удар медиатора по струне
Идея в том, что пальцы левой руки по принци- должен происходить в момент, когда вы убирае-
пу молотка ударяют по струнам и таким обра- те средний палец левой руки. Таким образом,
зом извлекают звуки без помощи правой руки. звукоизвлечение медиатором постоянно череду-
Делать это нужно, соблюдая определенные ется с ударными легато hammer on (рис. 7.1).
правила. Во-первых, удар пальца по струне
должен происходить как бы с размаху, но дей- Во втором и последующих тактах принцип тот
ствует не рука, а только сам палец. При этом же, меняется только номер лада, по которому
он ударяет по струне не сильно, а резко тем же производится хаммер.

н н н н и н н н н н н н н н н н
^= —i^V
/—
1

0
4
о "• {\ 0Ч о о

Рис. 7.1. Hammer on


Легато

Играйте упражнение по кругу, добиваясь ка- Упражнение № 58. Три триоли (см. урок на
чественного звучания, а также выполняйте его DVD).
на других струнах.
Упражнение является логическим продолжени-
Упражнение № 57. Триоль (см. урок на ем предыдущего и состоит из трех частей-трио-
DVD). лей. Играя по очереди каждую из них, вы будете
последовательно менять позиции и тренировать
В упражнении звучат три ноты одинаковой разные группы пальцев и растяжку (рис. 7.3).
длительности. Первую и третью ноты нуж-
но извлечь медиатором, а вторую — приемом В первом такте указательным пальцем левой
руки прижмите четвертый лад на третьей стру-
hammer on. Ваша задача — добиться макси-
не и извлеките ноту ударом медиатора вниз.
мально равномерного и близкого по громкости
Приемом hammer on резко прижмите средним
звучания трех нот. Упражнение хорошо разви-
пальцем пятый лад на третьей струне (правая
вает растяжку пальцев левой руки (рис. 7.2).
рука в звукоизвлечении не участвует). Мизин-
цем прижмите седьмой лад на третьей струне
и извлеките ноту ударом медиатора вверх. Каж-
дый такт в упражнении играется четыре раза.

Второй такт представляет собой копию уп-


ражнения № 57.
Рис. 7.2. Триоль
Третий такт исполняется по тому же принципу,
но на этот раз используется безымянный па-
Указательным пальцем левой руки прижми- лец, который и делает ударное легато hammer
те пятый лад на третьей струне и извлеките on на девятом ладу. Итак, указательный палец
ноту ударом медиатора вниз. Затем с помо- стоит на пятом ладу, безымянный — легато на
щью ударного легато резко прижмите сред- девятом, после чего мизинец прижимает де-
ним пальцем седьмой лад на третьей струне сятый лад.
(правая рука в звукоизвлечении этой ноты не
участвует). Мизинцем прижмите девятый лад Четвертый такт — повторение второго. Далее
на третьей струне и извлеките ноту ударом ме- упражнение следует играть сначала.
диатора вверх. Получается, что медиатор ис-
Упражнение №59. Мотив с легато (см. урок
пользовался при извлечении первой и третьей
HaDVD).
нот, а вторая — прозвучала исключительно за
счет легато. Играйте упражнение по кругу, не На этот раз звукоизвлечение hammer on будет
убирая указательный палец с пятого лада. на шестой струне. Специфика упражнения

4 р.
Рис. 7.3. Три триоли
Щи
Щ !!i!
Глава 7. Усложненная техника исполнения

заключается в том, что при игре легато на од- все пальцы имеют одинаковую длину и силу.
ной струне медиатор по очереди извлекает Поэтому их необходимо развивать. В данном
звук двух струн. Это довольно распространен- упражнении основная нагрузка приходится на
ный прием (рис. 7.4). мизинец, но и указательный палец будет занят,
прижимая баррэ на толстых струнах. Такой
Несмотря на то, что упражнение начинается способ игры является довольно распростри
с шестой открытой струны, необходимо заранее ненным (рис. 7.5).
прижать указательным пальцем левой руки вто-
рой лад на пятой струне и продолжать держать В первом такте указательным пальцем левой
весь такт. Ударом медиатора вниз извлеките руки с помощью баррэ прижмите шестую и пя-
звук шестой открытой струны. Дальше с помо- тую струны на третьем ладу. Ударом медиа-
щью ударного легато резко прижмите средним тора вверх извлеките звук сразу двух струн.
пальцем третий лад на шестой струне, после После этого ударным легато резко прижмите
чего ударом медиатора вверх извлеките звук мизинцем пятый лад на пятой струне. Не от-
пятой струны, которую продолжает прижимать пуская баррэ, проделайте это пять раз.
на втором ладу указательный палец левой руки.
Вышеописанное играется четыре раза. Во втором такте играется то же самое, но в шес-
той позиции.
Во втором такте происходит смена позиции.
Ударом медиатора вниз извлеките звук шестой Полезно также поиграть данное упражнение
открытой струны, после чего приемом hammer на других струнах (в частности, пятой и чет-
on резко прижмите средним пальцем первый вертой). Что касается правой руки, то вы мо-
лад на шестой струне. Теперь ударом медиа- жете играть ударами вверх (кроме легато, ра-
тора вверх извлеките звук пятой открытой зумеется) либо чередовать вниз-вверх.
струны. Дайте струнам прозвучать и начните
упражнение сначала. Срывы легато poll off
Упражнение №60. Ударное легато мизин- Другая разновидность легато — срывы левой
цем (см. урок на DVD). рукой pull off. С элементами этой техники вы
уже знакомы (см. третью часть «Цыганочки»).
Ударные легато в равной степени исполняются Если звукоизвлечение hammer on происхо-
почти всеми пальцами левой руки, однако не дит за счет ударов по струнам пальцами ле-

V V V V
Рис. 7.4. Мотив с легато

Рис. 7.5. Ударное легато мизинцем


Легато

вой руки, то pull off — это результат срывов прижимаются одновременно два лада на од-
струны пальцами. При умелом сочетании этих ной струне. Ударом медиатора вниз извлеките
двух приемов получаются довольно интерес- звук первой струны. Средним пальцем сделай-
ные вещи (например, описанное в начале гла- те срыв с третьего лада (в это время указатель-
вы звукоизвлечение левой рукой без участия ный палец продолжает держать второй лад на
правой). Срывы и ударные легато имеют более первой струне). Затем сделайте pull off ука-
широкую сферу применения, чем только ско- зательным пальцем со второго лада к откры-
ростные пассажи. По сути, практически любое той струне. Из трех прозвучавших нот только
соло не обходится без легато. первая была извлечена с помощью медиатора
(рис. 7.6).
Сделайте следующее: средним пальцем левой
руки прижмите седьмой лад на первой стру- Во втором такте действия такие же, только те-
не. Извлеките ноту медиатором, а затем (пока перь первую ноту нужно извлечь ударом медиа-
она звучит) одерните средним пальцем струну тора вверх. Исполняйте упражнение по кругу,
с лада так, чтобы прозвучала открытая стру- чередуя удары медиатором вниз-вверх.
на (нечто похожее вы делали в «Цыганочке»).
Это самый простой пример pull off, который Упражнение № 62. Срывы pull off на первой
дает представление о механизме приема. В та- струне (тип 2) (см. урок на DVD).
булатуре срывы легато также обозначаются
дугой, но сверху ставится буква Р (pull). Это упражнение является развитием преды-
дущего, но теперь будет задействована и вто-
Упражнение №61. Срывы pull off на первой рая струна, а количество срывов увеличится
струне (тип 1) (см. урок на DVD). (рис. 7.7).

Средним пальцем левой руки прижмите тре- Начинается упражнение, как и упражнение
тий лад, а указательным — второй лад на пер- № 61, но после второго срыва добавляются две
вой струне. При игре срывов довольно часто ноты: третий лад на второй струне средним

Рис. 7.6. Срывы pull off на первой струне (тип 1)

Рис. 7.7. Срывы pull off на первой струне (тип 2)


Глава 7. Усложненная техника исполнения

пальцем и первая открытая струна. Их нужно ных пальцев левой руки — мизинца и безымян-
извлечь медиатором вниз-вверх. Получается, ного (рис. 7.8).
что в этом такте медиатор применяется триж-
Первый такт. Мизинцем левой руки прижми-
ды, а всего звучит пять нот.
те восьмой лад, а указательным — пятый лад
Второй такт. Безымянным пальцем левой руки на третьей струне (как и в упражнении №61,
прижмите пятый лад на первой струне и извле- прижимаются одновременно два лада на од-
ките ноту ударом медиатора вниз. Сделайте ной струне). Ударом медиатора вниз извлеките
срыв с пятого лада к открытой струне. Ука- звук на третьей струне. После этого мизинцем
зательным пальцем прижмите третий лад на сделайте pull off с восьмого лада (указательный
первой струне и извлеките ноту медиатором палец продолжает прижимать пятый лад на
вверх, а потом сделайте еще один pull off указа- третьей струне). Повторите четыре раза, чере-
тельным пальцем к открытой струне. дуя звукоизвлечение медиатором вниз-вверх.

Третий такт повторяет первый, а четвертый Во втором и последующих тактах меняются


отличается от второго только сменой пози- только пальцы левой руки на соответствующих
ции. ладах (придерживайтесь принципа: один лад —
один палец, соседний лад — соседний палец).
Исполняйте упражнение по кругу, контроли-
руя качество звукоизвлечения: каждая нота Отрабатывайте упражнение не только на треть-
должна прозвучать максимально четко. ей, но и на остальных струнах.

Упражнение №63. Срывы всеми пальцами Упражнение № 64. Срывы pull off на сосед-
(см. урок на DVD). них струнах (тип 1) (см. урок на DVD).

В предыдущих упражнениях срывы pull off де- Специфика упражнения заключается в том,
лались в основном к открытой струне (нуле- что оно играется на двух соседних струнах по
вому ладу), однако в практике намного чаще очереди, то есть отрабатывается переход со
пулы совершаются к соседним ладам, причем струны на струну во время исполнения pull off.
всеми пальцами левой руки. Данное упражне- Ваша задача — научиться играть срывы и пе-
ние направлено на развитие самых непослуш- реходить на соседние струны без пауз. Кроме

Рис 7.8. Срывы всеми пальцами

V V V V
Рис. 7.9. Срывы pull off на соседних струнах (тип 1)
Легато

того, упражнение хорошо развивает мизинец и извлеките ноту ударом медиатора вниз. После
левой руки (рис. 7.9). этого указательным пальцем выполните срыв
с третьего лада к открытой струне. Затем уда-
Первый такт. Мизинцем левой руки прижмите
ром медиатора вверх еще раз извлеките звук
седьмой лад, а указательным — четвертый лад
на пятой открытой струне. Таков принцип.
на пятой струне. Ударом медиатора вниз извле-
Теперь нужно проделать то же, но на пятом
ките звук на пятой струне. Мизинцем сделайте
срыв с седьмого лада (в это время указатель- ладу и безымянным пальцем. Повторите опи-
ный палец продолжает прижимать четвертый санные действия.
лад на пятой струне). Теперь ударом медиатора
вверх еще раз извлеките звук на пятой струне Второй такт затруднений не вызовет, а в треть-
(указательный остается на месте). Проделайте ем и четвертом все повторяется на шестой
это четыре раза. струне. Отрабатывайте упражнение по кругу,
уделяя особое внимание переходу со струны
Во втором такте действия повторяются на шес- на струну.
той струне.
Упражнение № 66. Пулы и хаммеры (тип 1)
Отрабатывайте упражнение по кругу и будьте (см. урок на DVD).
особенно внимательны в момент перехода со
струны на струну: он должен звучать чисто. Объединим два приема легато. Б этом упраж-
нении каждый такт будет начинаться с удара
Упражнение №65. Срывы pull off на сосед- медиатора по струне, а все остальные ноты бу-
них струнах (тип 2) дут извлекаться исключительно за счет пулов
Это упражнение является характерным приме- и хаммеров левой рукой (рис. 7.11).
ром использования срывов в современной му-
В первом такте извлеките медиатором звук на-
зыке и направлено на развитие указательного
и безымянного пальцев левой руки (рис. 7.10). третьей открытой струне, а затем с помощью
ударного легато hammer on резко прижмите
Первый такт. Указательным пальцем левой средним пальцем второй лад. Тем же пальцем
руки прижмите третий лад на пятой струне сделайте pull off со второго лада к открытой

Рис. 7.10. Срывы pull off на соседних струнах (тип 2)

, Н Р Н Р

/ \ / \ / \
и т д
0 9 о? 0? 0 ? ' ? Л ? А 2 А 2 4 и т
' ^ 4 4 .|5 1 5 4 5 й т д
-

Рис. 7.11. Пулы и хаммеры (тип 1)


Глава 7. Усложненная техника исполнения

струне. Продолжайте чередовать пулы и хам- вниз). Ударным легато hammer on резко при-
меры, добиваясь непрерывной трели легато. жмите средним пальцем третий лад. В конце
такта указательным пальцем левой руки при-
Второй такт. Прижмите указательным паль- жмите второй лад на четвертой струне и уда-
цем левой руки второй лад на третьей струне ром медиатора вверх извлеките одновременно
и извлеките ноту медиатором. Затем с помо- звук на четвертой и пятой струнах.
щью ударного легато резко прижмите безы-
мянным пальцем четвертый лад на этой стру- В третьем и четвертом тактах все указанные
не. Тем же пальцем сделайте срыв с четвертого действия повторяются на пятой и шестой стру-
лада, продолжая указательным пальцем при- нах (рис. 7.12).
жимать второй лад. Затем чередуйте пулы
и хаммеры. Упражнение № 68. Пулы и хаммеры (тип 3)
(см. урок на DVD).
В третьем такте меняются номера ладов, а пулы
и хаммеры исполняются средним пальцем. Первый такт. Указательным пальцем левой
руки прижмите пятый лад на пятой струне и из-
Упражнение № 67. Пулы и хаммеры (тип 2) влеките ноту ударом медиатора вверх. Затем
(см. урок на DVD). с помощью ударного легато резко прижмите
безымянным пальцем седьмой лад, после чего
Первый такт. Указательным пальцем левой ударом медиатора вниз извлеките звук шестой
руки прижмите второй лад на четвертой струне открытой струны. Повторите вышеописанное
и извлеките ноту медиатором вниз. С помощью три раза.
приема hammer on резко прижмите средним
пальцем третий лад. Сделайте срыв с третьего Второй такт начинается похоже: указательным
лада тем же пальцем (указательный палец про- пальцем левой руки прижмите пятый лад на пя-
должает прижимать второй лад на четвертой той струне и извлеките ноту ударом медиатора
струне). Теперь сделайте второй срыв указа- вверх. Затем с помощью hammer on прижмите
тельным пальцем со второго лада к открытой безымянным пальцем седьмой лад, после чего
струне. тем же пальцем сделайте срыв с седьмого лада
(в это время указательный палец продолжает
Второй такт. Средним пальцем левой руки прижимать пятый лад на пятой струне). Теперь
прижмите третий лад на пятой струне и из- необходимо выполнить еще один hammer on —
влеките ноту ударом медиатора вниз. Дерните на этот раз на седьмом ладу шестой струны.
четвертую открытую струну ударом медиатора
вверх, после чего указательным пальцем при- Третий такт затруднений у вас не вызовет. Все
жмите второй лад на пятой струне (медиатор следует повторить сначала (рис. 7.13).

Рис. 7.12. Пулы и хаммеры (тип 2)


liljl'
!!!

t
Слайд

Слайд наклонной чертой, соединяющей две ноты,


над которой ставится обозначение «si».

В переводе с английского «слайд» (slide) озна- Упражнение №69. Слайды вверх (см. урок
чает скольжение. В нашем случае речь пойдет HaDVD).
о скольжении пальцев левой руки по струнам
вдоль грифа. Это важнейший технический В этом упражнении три слайда. Запомните,
прием (его второе название — глиссандо), что если направление движения идет вправо
который с одинаковым успехом применяется (к дальним узким ладам), то это будет слайд
практически на всех струнных инструментах вверх, а если наоборот — то вниз (рис. 7.14).
и является одним из ярких средств вырази-
Первый такт. Средним пальцем левой руки
тельности. С помощью слайда гитарист пере-
прижмите третий лад на третьей струне и из-
ходит от одной ноты к другой, а также смещает
влеките ноту ударом медиатора вниз. Прак-
позиции. При этом получается характерный
тически одновременно с ударом медиатора
звук. Для того чтобы слайд звучал красиво,
начните слайд, смещая средний палец на пя-
нужно научиться его делать правильно. В ос-
тый лад и давая ноте прозвучать. Во время
новном глиссандо выполняют указательным,
движения левой руки продолжайте надавли-
средним или безымянным пальцами левой
вать пальцем на струну (когда вы заканчиваете
руки. Сначала нужно, как обычно, извлечь
прием, прижим должен быть сильнее). В ре-
ноту, затем, сохраняя равномерное давление
зультате вы должны услышать звук, который
пальца на струну, начать движение вдоль гри-
находится на пятом ладу, но «с подъездом».
фа (в это время струна продолжает звучать).
Причем сильно нажимать на струну во время Во втором такте проделайте то же самое, но
скольжения не требуется: достаточно неболь- к седьмому ладу, а в третьем такте — к девя-
шого усилия (как при обычном прижатии). тому.
Слайды играют вверх и вниз, они могут быть
громкими или тихими, быстрыми или мед- Отрабатывайте упражнение не только сред-
ленными, короткими или длинными. В табу- ним, но и указательным и безымянным паль-
латуре этот технический прием обозначается цами.

Рис. 7.13. Пулы и хаммвры (тип 3)

SL SL SL

Ч ^-- Q

Рис. 7.14. Слайды вверх


Глава 7. Усложненная техника исполнения

Упражнение №70. Слайды вниз (см. урок ките ноту ударом медиатора вверх. Средним
на DVD). пальцем прижмите восьмой лад на первой
струне (медиатор вниз), после чего сделайте
Теперь приступим к отработке обратного дви- слайд с восьмого на пятый лад.
жения — слайд вниз (направление движения —
влево) (рис. 7.15). Второй такт. Безымянным пальцем левой руки
прижмите шестой лад на второй струне и извле-
Первый такт. Средним пальцем левой руки ките ноту ударом медиатора вверх. Сыграйте
прижмите двенадцатый лад на третьей стру- эту ноту еще раз медиатором вниз и одновре-
не и извлеките ноту ударом медиатора вниз. менно сделайте слайд на восьмой лад. На треть-
Практически одновременно с ударом медиа- ей струне по очереди сыграйте две ноты (пятый
тора начните слайд и переместите средний и седьмой лады указательным и безымянным
палец на девятый лад, дав ноте прозвучать. пальцами) ударами медиатора вверх и вниз.
Как и в предыдущем упражнении, во время
движения необходимо продолжать нажимать Упражнение № 72. Слайды разными пальца-
на струну, усиливая давление к концу приема. ми (тип 2) (см. урок на DVD).
В следующих тактах действует тот же принцип
(изменяется только лад). Первый такт. Безымянным пальцем левой ру-
ки прижмите десятый лад на первой струне
Упражнение №71. Слайды разными пальца- и извлеките ноту ударом медиатора вниз. За-
ми (тип 1) (см. урок на DVD). тем указательным пальцем прижмите на пер-
вой струне восьмой лад, извлеките ноту медиа-
В этом упражнении три слайда (два вверх тором вверх и сделайте слайд на седьмой лад
и один вниз). Они будут исполняться на раз- (слайд нужно начинать не сразу, а чуть позже,
ных струнах и разными пальцами (рис. 7.16). после удара медиатором). На второй струне
средним пальцем прижмите восьмой лад и из-
Первый такт. Указательным пальцем левой
влеките ноту ударом медиатора вниз.
руки прижмите пятый лад на третьей струне,
извлеките ноту ударом медиатора вниз и сде- Второй такт. Указательным пальцем левой
лайте слайд на седьмой лад. Мизинцем при-
руки прижмите седьмой лад на третьей струне,
жмите десятый лад на второй струне и извле-
извлеките ноту ударом медиатора вверх, а за-

1? -""*7

Рис 7.15. Слайды вниз

* -"' 7 Ч 7

Рис. 7.16. Слайды разными пальцами (тип 1)


Бэнд (подтяжка)

SL SL SL.

<3
10 8 ^7
я
7 7 7 •-'Я

Рис. 7.17. Слайды разными пальцами (тип 2)

тем сделайте слайд на пятый лад. Безымянным третий лад (медиатор вверх), после чего уда-
пальцем прижмите на третьей струне седьмой ром вниз одновременно извлечь звук на шестой
лад и извлеките ноту медиатором вниз. Сыг- и пятой струнах (не забудьте прижать на пятой
райте ноту еще раз медиатором вверх и одно- струне второй лад указательным пальцем).
временно с этим сделайте слайд на девятый
лад (рис 7.17).

Упражнение №73. Слайд на шестой струне


Бэнд (подтяжка)
(см. урок на DVD).
Бэнд — пожалуй, один из наиболее распростра-
Играя предыдущие упражнения, вы обрати- ненных технических приемов и ярких средств
ли внимание, что принцип исполнения слайда выразительности, которые позволяют гитаре
одинаков на всех струнах, однако положение «петь, кричать и плакать». Уметь делать бэн-
левой руки меняется. В этом упражнении бу- ды — это искусство. Сферы применения прие-
дет один длинный слайд вверх на шестой стру- ма — самые различные: редко соло обходится
не и несколько дополнительных нот медиато- без бэндов, но почти каждое ими начинается
ром (рис. 7.18). и заканчивается.

Суть приема заключается в оттягивании стру-


ны до определенной степени пальцами левой
руки во время исполнения. В результате зву-
чание ноты повышается (не путать с громко-
стью) и гитара издает соответствующие звуки.
Главное — делать это правильно и музыкаль-
но, иначе ваша игра будет напоминать «пение
павлина».

Рие. 7.18. Слайд на шестой струне


Исполнение бэндов практикуется на всех стру-
нах, но чаще — на первых трех. В основном этот
Извлеките звук на шестой открытой струне прием выполняется средним и безымянным
ударом медиатора вверх. Затем безымянным пальцами левой руки (реже — указательным
пальцем левой руки прижмите третий лад на и крайне редко — мизинцем). Подтяжки можно
шестой струне и одновременно с ударом ме- делать на разную высоту. Если грамотно варь-
диатора вниз сделайте слайд на седьмой лад. ировать степень натяжения (выше-ниже), то
После этого указательным пальцем прижмите можно даже имитировать человеческий голос
пятый лад на пятой струне и извлеките ноту (правда, это уже высший пилотаж). Имейте
ударом медиатора вверх. Сыграйте открытую в виду, что для исполнения бэндов подходят
пятую струну медиатором вниз. Далее на шес- только металлические струны (причем третья
той струне нужно средним пальцем прижать должна быть без оплетки). Нейлоновые струны
Глава 7 Усложненная техника исполнения

не используются, поэтому в музыкальных шко- такое тон. Применительно к гитаре это экви-s
лах этот важнейший гитарный прием практи- валент двух ладов. Если вам нужно сделать
чески не изучается- В табулатуре бэнды обозна- бэнд на тон, скажем, с десятого лада второй
чают изогнутой стрелкой вверх, над которой струны, то это означает, что следует подтя-
указывается высота подтяжки ноты (обычно нуть струну, прижатую на десятом ладу, до
это full — подтяжка на тон либо 1/2 — подтяжка высоты звучания на двенадцатом. Таким об-
на полтона). В редких случаях гитаристы вы- разом, взяв ноту на десятом ладу второй стру-
полняют бэнды на полтора или даже два тона, ны и сделав подтяжку на тон (на два лада),
но подобные вещи начинающему музыканту вы получите звучание двенадцатого лада вто-
сделать вряд ли удастся (рис. 7.19, 7.20). рой струны, оставаясь при этом на десятом
(рис. 7.21).

FULL FULL

1" У 10 ^

Рис. 7.21. Бэнд на тон

В первом такте безымянным пальцем левой


руки прижмите десятый лад на второй струне,
а средний и указательный пальцы поставьте
Рис. 7.19. Положение левой руки перед бэндом на
на соседние девятый и восьмой лады этой же
тонких струнах струны. Обратите внимание: именно такая по-
становка пальцев левой руки во время испол-
нения бэнда является правильной. Средний
и указательный пальцы помогают безымян-
ному подтягивать струну вверх.

Теперь извлеките звук на второй струне уда-


ром медиатора и сразу же энергично тяните
ее вверх тремя пальцами, пока звучание ноты,
прижатой на десятом ладу, не станет эквива-
лентно звучанию ноты, прижатой на двенадца-
том. В этот момент нужно остановиться и удер-
жать получившийся звук. Трудно? Пальцы не
привыкли к подобным движениям — нужно
над этим работать.
Рис. 7.20. Бэнд на тонких струнах
Основная проблема, с которой сталкиваются
Упражнение № 74. Бэнд на тон (full) (см. урок те, кто учится играть бэнды (помимо мозо-
HaDVD). лей на пальцах, разумеется), — это трудности
с попаданием в нужную ноту. Бэнд получается
Подтяжка на тон — наиболее распространен- недотянутым либо перетянутым, что, конечно,
ный вид бэнда. Для начала разберемся, что звучит фальшиво.
Бэнд (подтяжка)

На первом этапе нужно постоянно себя кон- 14


тролировать. Делается это просто: прижмите
вторую струну на двенадцатом ладу и сравни-
те ноту с бэндом на тон с десятого лада — дол-
жен получиться одинаковый звук. Таким же
способом проверяется чистота звучания лю-
бого бэнда. Рис. 7.22. Бэнд на полтона

Например, вы делаете бэнд full с пятого лада


Первый такт. Безымянным пальцем левой руки
третьей струны. Прижмите третью струну на
прижмите седьмой лад на второй струне, при
седьмом ладу, извлеките звук медиатором и по-
этом средний и указательный пальцы поставь-
слушайте ноту, до которой вам нужно дотянуть
те на соседние лады этой струны и извлеките
бэнд с пятого лада. Затем сделайте бэнд на тон
ноту ударом медиатора. Одновременно энер-
с пятого лада и сравните. Повторяйте это, пока
гично потяните ее вверх тремя пальцами. Это
не почувствуете, что во время исполнения бэн-
нужно не так сильно, как в предыдущем упраж-
дов легко попадаете в ноты.
нении, но до тех пор, пока звучание ноты, при-
жатой на седьмом ладу, не станет эквивалентно
Во втором такте (обратите внимание на обо-
звучанию ноты, прижатой на восьмом. В этот
значение) бэнд исполняется с возвратом. Под-
момент остановитесь и удержите получившее-
тяжка делается не сразу, а чуть позже после
ся звучание.
звукоизвлечения медиатором, затем на фоне
продолжающегося звучания струна возвраща-
Во втором такте играется бэнд с возвратом на
ется на место. Это также распространенный
полтона. Как и в предыдущем упражнении,
вариант исполнения бэндов.
подтяжку нужно сделать не сразу, а чуть поз-
Отрабатывайте упражнение не только на де- же после звукоизвлечения медиатором, а затем
сятом, но и других ладах (с пятого по двена- на фоне продолжающегося звучания вернуть
дцатый), а также на первой и третьей стру- струну в нейтральное положение. Отрабаты-
нах. вайте упражнение не только на седьмом, но
и других ладах (с пятого по двенадцатый),
Помимо подтяжек безымянным пальцем при а также на первой и третьей струнах. Помимо
поддержке среднего и указательного, пробуй- подтяжек безымянным пальцем при поддерж-
те исполнять бэнды средним пальцем, помо- ке среднего и указательного, исполняйте бэнды
гая указательным. средним пальцем, помогая указательным.

Следует отметить, что если раньше на вашей Упражнение №76. Бэндовый мотив (тип 1)
гитаре еще не играли подтяжек, то первое (см. урок на DVD).
время она будет быстро расстраиваться — это
нормально. Во время занятий чаще проверяй- Это весьма распространенная бэндовая фи-
те и регулируйте строй. гура, с успехом применяемая во многих соло.
К тому же бэндовый мотив отлично развивает
Упражнение № 75. Бэнд на полтона (i/2) (см. слух и является настоящим тренажером для
урок на DVD). пальцев левой руки (рис. 7.23).

Бэнд на полтона в два раза меньше, чем пре- Первый такт. Безымянным пальцем прижми-
дыдущий. Соответственно, нагрузка на паль- те десятый лад на третьей струне, а средний
цы в этом случае существенно ниже, и играет- и указательный расположите на соседних ла-
ся прием легче, чем fall (рис. 7.22). дах. Извлеките ноту ударом медиатора вниз
Глава 7. Усложненная техника исполнения

Рис. 7.23. Бэидовый мотив (тип 1)

и одновременно сделайте бэнд на тон. От- Упражнение №77. Бэндовый мотив (тип 2)
пустите третью струну (по возможности без (см. урок на DVD).
лишних призвуков), а указательным пальцем
Данное упражнение развивает предыдущее.
прижмите восьмой лад на второй струне. Из-
Это характерный пример бэндовой «вертуш-
влеките эту ноту два раза ударами медиатора
ки». Оно также направлено на отработку каче-
вниз-вверх. Указательный палец продолжает
ства звучания бэндов, развитие слуха и силы
прижимать восьмой лад на второй струне до пальцев (7.24).
конца первого такта, а бэнды на третьей стру-
не подтягиваются только безымянным и сред- Первый такт. Безымянным пальцем левой ру-
ним. Фигура играется четыре раза. Обратите ки прижмите девятый лад на третьей струне,
внимание: нота на второй струне, которую а средний и указательный пальцы расположите
держит указательный палец, должна звучать на соседних ладах. Извлеките ноту ударом ме-
в унисон с бэндом. Таким образом, подтягивая диатора вниз и одновременно сделайте бэнд на
бэнд на тон с десятого лада на третьей струне тон. Отпустите третью струну, а указательным
и извлекая после этого звук второй струны на пальцем с помощью малого баррэ прижмите
седьмой лад на второй и первой струнах. Затем
восьмом ладу, вы должны получить одну и ту
извлеките звук на второй струне ударом медиа-
же ноту. По ходу отработки упражнения вы
тора вниз, а на первой — вверх. Держите баррэ
довольно быстро приучите слух и руки к ощу-
указательным пальцем на протяжении всего уп-
щению бэнда на тон.
ражнения, а бэнды на третьей струне играйте
безымянным пальцем при поддержке среднего.
Идея второго такта такая же, но теперь бэнд
Исполняйте упражнение по кругу от разных ла-
играется на второй струне, а указательный па- дов и следите за качеством звукоизвлечения.
лец прижимает первую. Потребуется несколь-
ко большая растяжка, так как безымянный па- Упражнение № 78. Соло с бандами, слайда-
лец в этом случае находится на лад правее. ми и легато (см. урок на DVD).
Отрабатывайте это упражнение от разных ла- В этом небольшом симпатичном соло собраны
дов, начиная с пятого. элементы разобранных выше техник. Данный

FULL FULL FULL FULL


/7 /7 / 7 /7
0 9

Рис. 7.24. Бэндовый мотив (тип 2)


Вибрато

проигрыш — характерный пример использова- Третий и четвертый такты затруднений не вы-


ния гитары в современной музыке. Несмотря на зовут. Разберите их самостоятельно.
внешнюю простоту, сыграть его красиво не так
уж и легко: каждый бэнд, слайд и срыв должны
воспроизводиться идеально (рис. 7.25).

Первый такт. Безымянным пальцем левой ру- Вибрато (vibrato) — еще один необходимый
ки прижмите десятый лад на второй струне, технический прием.
а средний и указательный пальцы поставьте на
соседние лады. Извлеките ноту ударом медиа- Наблюдая за любимыми исполнителями, а так-
тора вниз и одновременно сделайте бэнд на тон. же просматривая музыкальные примеры на
Пусть нота прозвучит, затем верните струну на DVD-приложении, вы наверняка обратили
место (бэнд с возвратом). Ударом медиатора внимание, что многие долго звучащие ноты
вверх извлеките еще раз звук на второй струне в соло сопровождаются характерным дрожа-
(безымянный палец продолжает прижимать нием струны. Гитаристы намеренно делают
десятый лад) и сделайте слайд на двенадцатый это.
лад. Указательным пальцем прижмите одинна-
дцатый лад на третьей струне и извлеките ноту Еще много столетий назад было подмечено,
ударом медиатора вниз. что если во время пения голос красиво вибри-
рует, то произведение звучит более интерес-
Второй такт. Прижмите безымянным пальцем но и благородно. Со временем идея вибрации
левой руки девятый, а указательным — седьмой длинных нот была перенесена с вокала прак-
лад на третьей струне. Ударом медиатора вниз тически на все духовые и струнные инстру-
извлеките ноту на третьей струне и сделайте менты, и сегодня без этого приема немыслимо
профессиональное исполнение музыки. Кроме
срыв к седьмому ладу. Затем снова прижмите
того, если говорить о струнных инструментах,
безымянным пальцем девятый лад на треть-
вибрато за счет грамотной раскачки струны
ей струне и извлеките ноту ударом медиатора
помогает нотам звучать дольше.
вверх. Еще раз сыграйте эту ноту (медиатором
вниз) и одновременно сделайте бэнд на тон. Что касается гитары, то, как и с бэндами, ка-
После этого нужно повторить срыв с девятого чественно исполнять вибрато — это настоящее
к седьмому ладу, как в начале такта, но теперь искусство (некоторые гитарные гуру просла-
ноту на девятом ладу извлеките ударом ме- вились именно благодаря своему почерку ис-
диатора вверх. Такт заканчивается на девятом полнения вибрато). Как заметил в свое время
ладу четвертой струны. Прижмите эту ноту легендарный Стив Вай, «этот прием может
безымянным пальцем и извлеките ее ударом сказать тысячу разных вещей, будучи правиль-
медиатора вниз. но (или неправильно) использованным».

Рис 7.25. Соло с бандами, слайдами и легато


Глава 7. Усложненная техника исполнения

Техника вибрато на железных струнах сходна Упражнение №80. Вибрато для бэнда (см.
с техникой бэнда, но в данном случае подтяж- урок на DVD).
ку нужно играть по кругу и со значительно
меньшей амплитудой натяжения. По-сути, Более 90 % бэндов сопровождаются вибрато,
вибрато — это многократно повторяющийся поэтому научиться правильно совмещать эти
микробэнд. Однако если бэнды исполняются два приема необходимо каждому гитаристу
в основном на тонких струнах и, как прави- (рис. 7.27).
ло, дальше пятого лада, то вибрато делается
4 FULL
практически везде и с равным успехом всеми
пальцами левой руки (кроме, разве что, ми-
зинца). Еще одна особенность — направление
микробэнда. Когда вибрато исполняют на пер-
вой и второй струнах, то миниподтяжки делают
вверх (в сторону шестой струны). На остальных Рис. 7.27. Вибрато для бэнда
струнах (с шестой по третью) движения направ-
лены вниз — в направлении первой струны. Безымянным пальцем левой руки прижмите
седьмой лад на третьей струне, извлеките ноту
Б табулатуре вибрато обозначается волнистой медиатором и одновременно сделайте бэнд на
линией рядом с нотой, к которой его следует тон. Пусть нота прозвучит, и только после это-
применить. го, продолжая держать бэнд, начинайте делать
вибрато. Идея в том, что вибрация в данном
Упражнение № 79. Вибрато указательным случае осуществляется за счет минимального
пальцем (см. урок на DVD). отпускания бэнда и возвращения его на ме-
Указательным пальцем левой руки прижми- сто. Причем отпускать его нужно, продолжая
те пятый лад на третьей струне и извлеките равномерно надавливать пальцами на струну
ноту медиатором. Дайте ей немного прозву- (чтобы нота не затихла), а возвращать, просто
чать и лишь после этого совершите несколько подтягивая до исходной высоты тона.
микробэндов в направлении первой струны.
Отрабатывайте упражнение не только безы-
Необходимо стремиться, чтобы промежутки
мянным, но и средним пальцем левой руки на
между ми ни-подтяжками и они сами были
третьей и второй струнах, начиная с пятого
одинаковыми (рис .7.26).
лада. Выполняйте пример на первой струне.
Помните, что, как и при исполнении бэндов,
пальцу, играющему вибрато, должны по воз-
можности помогать остальные пальцы левой
руки.
zzzzzd
Рис. 7.26. Вибрато указательным пальцем Вы уже обратили внимание, что начинать виб-
рато сразу после извлечения ноты или бэнда
нельзя. Это звучит некрасиво. Каждая длинная
Выполняйте упражнение по кругу. Кроме того,
нота должна сначала «показать свой голос»,
отрабатывайте его от каждого лада на всех
и только после этого исполняется вибрато.
струнах. Не забудьте, что на первой и второй
струнах направление микробендов во время Упражнение № 81. Вибрато на остальных
исполнения вибрато будет в сторону шестой струнах (см. урок на DVD).
струны. Развивайте умение играть вибрато не
только указательным, но и средним и безы- Упражнение следует играть поочередно ука-
мянным пальцами. зательным, средним и безымянным пальцами
Октавная техника

левой руки с третьего по десятый лад на всех


струнах, кроме первой и второй. Направление
Октавы от шестой и пятой струн
микробэнда во время исполнения вибрато — Для того чтобы построить октаву от какой-
вниз (см. рис. 2.26). либо ноты на шестой закрытой струне, необ-
ходимо отсчитать от этой ноты два лада впра-
Указательным пальцем левой руки прижмите во и прижать на полученном ладу четвертую
пятый лад на пятой струне и извлеките ноту струну.
медиатором. После того, как она прозвучала,
сделайте четыре микробэнда в направлении Например, нота «ля» находится на пятом ладу
первой струны. Повторите эти действия четы- шестой струны. Прибавляем к пяти два и полу-
ре раза и играйте упражнение на следующем чаем семь. Теперь прижимаем седьмой лад на
ладу. четвертой струне. И первая, и вторая ноты —
это «ля», только через октаву (то есть вторая
Пальцу, играющему вибрато, должны помо- «ля» на октаву выше, чем первая).
гать другие пальцы левой руки.
Во время игры октавами одновременно при-
Количество микробэндов во время исполне- жимают и извлекают обе ноты. В данном слу-
ния вибрато может быть любым. чае берется исходная нота «ля» на пятом ладу
шестой струны указательным пальцем и полу-

Октавная техника
ченная «ля» на седьмом ладу четвертой стру-
ны мизинцем (рис. 7.28).

«О, октавы... Черт возьми, делайте со мной что


хотите, но я ни на что не променяю игру окта-
вами. По-моему, ни один интервал больше не
способен придать музыке такой выразитель-
ности, а исполнителю — такого удовольствия.
Чтобы сесть за рояль, достать ноты Бетховена
и начать играть октавами, октавами, октава-
ми...».

Такое проникновенное высказывание об окта-


вах принадлежит одному исполнителю клас-
сической музыки на рояле, однако не менее
лестные отзывы об октавной технике можно
услышать и от гитаристов. Рис. 7.28. Октава «ля» на пятом ладу шестой струны

Эта техника эффектно звучит, подходит для


всех музыкальных направлений и относитель- По такому же принципу строятся октавы от
но проста в освоении. Особенно хорошо окта- любой ноты на пятой закрытой струне, только
вы звучат в медленных мелодиях, соло и про- расположение будет на струну ниже. Возьми-
игрышах. те ноту «ми» на седьмом ладу пятой струны
и прижмите ее указательным пальцем. Окта-
Как вы помните, октава — это интервал ме- ва к ней будет расположена на девятом ладу
жду двумя нотами, равный семи (см. раздел третьей струны. Не отпуская указательный
«Учимся настраивать гитару» гл. 1). Вы на- палец с седьмого лада на пятой струне, при-
учитесь строить октавы от любой ноты и даже жмите мизинцем девятый лад на третьей стру-
играть октавами целые мелодии. не и сыграйте октаву (рис. 7.29).
Глава 7. Усложненная техника исполнения

Часто гитаристы играют октавами «с плеча»,


ударяя медиатором сразу по всем струнам, но
при этом все равно звучат только две нужные
струны. Достигается это за счет техники глу-
шения левой рукой. В нашем случае, помимо
четвертой струны, нужно закрыть первую,
вторую и шестую. Указательный палец глу-
шит четвертую и первую струны (как при бар-
рэ, но не прижимая, а лишь касаясь последней
фалангой). Вторую струну глушит мизинец,
Рис. 7.29, Октава «ми» на седьмом ладу пятой струны а шестую — средний палец (рис. 7.31). Теперь
вы можете свободно играть правой рукой, но
Специфика звукоизвпечения октавы. Глушение звучать будут только пятая и третья струны,
прижатые на седьмом и девятом ладах.
Итак, вы прижали указательным пальцем ле-
вой руки седьмой лад на пятой струне, а мизин-
цем — девятый лад на третьей струне. Теперь
необходимо одним ударом медиатора сыграть
октаву, состоящую из двух нот. Однако во вре-
мя извлечения пятой и третьей струн одним
движением медиатор неизбежно зацепит чет-
вертую струну — получится ненужный при-
звук. Во избежание этого гитаристы произво-
дят глушение посторонних струн. В данном
случае действует указательный палец, кото-
рый, прижимая пятую струну, дотрагивается
первой фалангой до четвертой струны (слег-
ка похоже на баррэ, но прижимать четвертую
струну не нужно, достаточно легкого прикос-
новения) (рис. 7.30). Проведите медиатором
Рис. 7.31, Глушение средним пальцем шестой струны,
по пятой, четвертой и третьей струнам (как во
а мизинцем —второй
время исполнения «боем») — прозвучат толь-
ко пятая и третья (что и требовалось).
После тщательной отработки соответствую-
щих упражнений пальцы вашей левой руки
будут осуществлять глушение посторонних
звуков автоматически.

Упражнение № 82. Октавы (см. урок на


DVD).

Первый такт. Возьмите октаву: указательным


пальцем левой руки прижмите пятый лад на
шестой струне, а мизинцем — седьмой лад
на четвертой струне. Заглушите указатель-
ным пальцем пятую, первую и вторую стру-
Рис 7.30. Глушение указательным пальцем ны, а мизинцем — третью. Извлеките октаву
четвертой струны медиатором пять раз. Движение кисти пра-
100
Октавная техника

вой руки — размашистое и по всем струнам, ронние струны и извлеките октаву ударом
как во время игры «боем» — вниз — вверх — медиатора вниз. Сделайте слайд на седьмой
вниз — вверх — вниз. и девятый лады. Извлеките новую октаву
дважды медиатором вниз-вверх, как при игре
Во втором такте играется то же, но на струну «боем».
ниже. Указательный палец прижимает пятую
струну и глушит четвертую и первую, а ми- Второй такт. На шестой струне указательным
зинец прижимает третью и глушит вторую. пальцем прижмите седьмой лад, а на четвер-
Шестую струну приглушает средний палец. той струне мизинцем — девятый лад. Извле-
Можно глушить и указательным: прижимая ките октаву ударом медиатора вверх, затем
пятую, он слегка прикасается к шестой — это- сделайте слайд на один лад вправо. Сыграйте
го вполне достаточно (рис. 7.32). новую октаву медиатором вниз.

Играйте упражнение по кругу. В третьем такте две октавы и аккорд. Сыграй-


те их по очереди тремя ударами медиатора
Упражнение Х»83. Октавы и слайды (тип 1) вниз.
(см. урок на DVD).

Часто октавы играются в сочетании со слай-


Построение октав от четвертой к третьей струн
дами. В этом случае скольжение такое же, как Октавы от четвертой и третьей струн строятся
и при игре обычными слайдами, но делается несколько иначе, чем от шестой и пятой. Од-
это сразу двумя пальцами с сохранением фор- нако принцип и техника глушения посторон-
мы октавы (рис. 7.33). них струн аналогичные.

Первый такт. Возьмите октаву: указатель- Например, чтобы построить октаву от любой
ным пальцем левой руки прижмите пятый ноты на четвертой закрытой струне, нужно от-
лад на пятой струне, а мизинцем седьмой считать от этой ноты не два, а три лада вправо
лад на третьей струне. Приглушите посто- и прижать на полученном ладу вторую струну.

5
7

5
7

5
7

5
7

*
7

5
7

5
7

"5
7

Ч
7

ч

Рис. 7.32. Октавы

SI. SI.

-Ъ^в 8 9
5 7
о
7 ^8 8 3 5— S

Рис. 7.33. Октавы к слайды (тип 1)

101
• H'i
Глава 7. Усложненная техника исполнения

Возьмем ноту «соль» (пятый лад четвертой Упражнение № 84. Октавы и слайды (тип 2)
струны). Прибавляем три и получаем восемь. (см. урок на DVD).
Прижимаем восьмой лад на второй струне.
Аппликатура — как и в предыдущих случа-
ях: исходную ноту на пятом ладу четвертой
струны прижимайте указательным пальцем,
полученную октаву на восьмом ладу второй
струны — мизинцем (рис. 7.34).

ш
liip
ч Рис. 7.35. Октава «ля» на седьмом ладу третьей струны
i 4
Это версия предыдущего упражнения на другой
паре струн и других ладах. Играется похоже, но
теперь, чтобы взять каждую октаву, необходи-
ма более широкая растяжка (рис. 7.36).

Первый такт. Указательным пальцем левой


Рис. 7.34. Октава «соль» на пятом ладу руки прижмите седьмой лад на третьей струне,
четвертой струны а мизинцем — десятый лад на первой струне.
Приглушите посторонние струны и извлеките
октаву ударом медиатора вниз. Сделайте слайд
По такому же принципу строятся октавы от
на десятый и двенадцатый лады. Извлеките но-
любой ноты на третьей закрытой струне, но
вую октаву два раза (медиатором вниз-вверх,
располагается все на струну ниже. Например, как при игре «боем»).
прижмем ноту «ля» на седьмом ладу третьей
струны указательным пальцем. Для получе- Второй такт. На четвертой струне указатель-
ния октавы прибавим к семи три. Получается ным пальцем прижмите девятый лад, а на вто-
десять. Значит, искомая октава будет распо- рой струне мизинцем — двенадцатый лад. Из-
ложена на десятом ладу первой струны. Не от- влеките октаву ударом медиатора вверх, а затем
пуская указательный палец с седьмого лада сделайте слайд на один лад вправо. После этого
на третьей струне, прижимаем мизинцем де- сыграйте новую октаву медиатором вниз.
сятый лад на первой струне и играем октаву Третий такт. В этом такте три октавы. Сыграйте
(рис. 7.35). их по очереди тремя ударами медиатора вниз.

Рис. 7.36. Октавы и слайды (тип 2)

102
пи
III

Натуральные флажолеты

Упражнение №85. «Полет кондора» (см. В пятом такте три октавы. Играйте их вниз —
урок на DVD). вверх — вниз.

Эта знаменитая мелодия играется октавами Шестой такт особой сложности не представ-
с применением слайдов на всех парах струн. ляет: все четыре октавы исполняются ударами
Выучив и хорошо отработав данное упражне- медиатора вниз.
ние, вы будете быстро переставлять октавы на
любых струнах и глушить посторонние звуки Мелодия заканчивается двумя обычными но-
(рис. 7.37). тами и повторяется еще раз.

Первый такт. Указательным пальцем левой


руки прижмите седьмой лад на шестой струне,
а мизинцем — девятый лад на четвертой. При-
Натуральные флажолеты
глушите посторонние звуки и сыграйте октаву Флажолет — это характерный звук, который
ударом медиатора вниз. На тех же ладах при- извлекается на гитаре (а также других струн-
жмите октаву на пятой и третьей струнах и из- ных инструментах) с помощью специальной
влеките ее медиатором вниз. Сделайте слайд на техники. Интересен он, прежде всего, тембром,
один лад влево. Он должен прозвучать внятно. который отдаленно напоминает звучание флей-
Теперь вернитесь назад и снова сыграйте уда- ты (отсюда и название — от франц. flageolet,
ром вниз октаву на пятой и третьей струнах уменьшительное от старофранц. flageol — флей-
(седьмой и девятый лады соответственно). та) и отличается от обычных нот большей про-
должительностью. Различают два вида фла-
Второй такт. В этом такте нужно играть все жолетов: натуральные и искусственные. Мы
октавы вниз. Указательным пальцем левой
рассмотрим первый тип, так как он чаще при-
руки прижмите девятый лад на пятой струне,
меняется гитаристами и довольно прост в ос-
а мизинцем — одиннадцатый лад на третьей.
воении. В отличие от искусственных флажо-
Извлеките октаву, а затем сделайте то же са-
летов, натуральные исполняются на открытых
мое на один лад дальше. Теперь снова сделай-
струнах и, кроме интересного звучания, дают
те слайд на один лад влево, вернитесь на деся-
возможность точно подстраивать гитару.
тый-двенадцатый лады и извлеките октаву.
Для получения флажолета необходимо паль-
В третьем такте две октавы на четвертой и вто-
цем левой руки слегка коснуться струны над
рой струнах играйте ударами медиатора вниз.
определенным ладом (здесь речь идет о ме-
Четвертый такт. Указательным пальцем левой таллических перегородках, а не о промежут-
руки прижмите седьмой лад на третьей струне, ках между ними) и правой рукой извлечь звук
а мизинцем — десятый лад на первой. Извлеки- обычным образом. После этого следует убрать
те октаву медиатором два раза вниз-вверх, по- палец левой руки от струны (иначе флажолет
сле чего возьмите октаву на четвертой и второй не прозвучит). Самые яркие натуральные фла-
струнах (девятый и двенадцатый лады) и сыг- жолеты получаются над двенадцатым, седьмым
райте ее вниз. и пятым ладами. Для этой цели подходят также

Рис. 7.37. «Полет кондора»

103
Глава 7. Усложненная техника исполнения

четвертый и девятый лады, но над ними выпол- струнах. Повторяйте упражнение, пока не по-
нить прием несколько сложнее (рис. 7.38). чувствуете, что игра флажолетами идет легко,
а их звучание яркое и продолжительное. Отра-
ботайте флажолеты на седьмом и пятом ладах.

Упражнение №87. Проверка настройки ги-


тары по флажолетам (см. урок на DVD).

Это один из лучших способов точной подстрой-


ки и проверки строя гитары.

Подушечкой указательного пальца левой руки


прикоснитесь к шестой струне над пятым ла-
Рис. 7.38. Флажолет на 12-м ладу дом, извлеките флажолет и сравните его звуча-
ние с флажолетом на пятой струне над седьмым
ладом (для второго флажолета используйте бе-
В табулатуре флажолеты обозначаются словом
зымянный палец). Обе ноты должны звучать
harm над соответствующим номером лада.
одинаково. Если звучание флажолета над седь-
Упражнение № 86. Флажолеты (см. урок на мым ладом пятой струны отличается от звуча-
DVD). ния флажолета над пятым ладом шестой, то не-
обходимо подстроить пятую струну с помощью
Подушечкой безымянного пальца левой руки колков (рис. 7.40).
прикоснитесь к третьей струне над двенадцатым
ладом (непосредственно над металлической пе- По такому же принципу проверьте остальные
регородкой). Ударом медиатора извлеките звук струны, осуществляя при необходимости точ-
на третьей струне, после чего приподнимите бе- ную подстройку. Обратите внимание на четвер-
зымянный палец (это позволит флажолету про- тый такт. Флажолет на третьей струне извлека-
звучать внятно) (рис. 7.39). Проделайте то же ется над девятым ладом (сделать это немного
самое со второй и первой струнами. Старайтесь сложнее) и сравнивается со звучанием флажо-
добиться звучания флажолетов сразу на трех лета на второй струне над пятым ладом.

HARM

Рис. 7.39. Флажолеты

UZZZ
Рис. 7.40. Проверка настройки гитары ло флажолетам
ГЛАВА 8
ИГРА НА ЭЛЕКТРОГИТАРЕ

В чем разница?
Некоторые дилетанты спорят о сложности или
простоте игры на электрогитаре по сравнению
с обычной. Причем чаще приходится слышать
мнение, что легче играть именно на электри-
ческой. Другие «знатоки» говорят обратное.
Кто же прав?

На самом деле так ставить вопрос нельзя.


Акустическая и электрогитара — это две
стороны одной медали, дополняющие
друг друга и требующие к себе равноцен-
ного отношения. Оба инструмента име-
ют свои сферы применения и по-своему
интересны.

Если музыкант занимался на обычной ги-


таре правильно и в достаточной степени
освоил основные приемы игры, то у него не
будет проблем с переходом на электрогита-
ру. Все, чему гитарист научился на акустике,
он с успехом (хотя с другим звуком) сыграет
и на электрической гитаре. Принципиаль-
ной разницы в способах игры на этих инс-
трументах нет. Все то же самое: и коли-
чество струн, и расположение ладов,
и система настройки, и техника ис-
полнения.

Однако отличия есть. Заключают-


ся они прежде всего в ощущении
во время игры на электрогитаре.
Глава 8. Игра на электрогитаре

Во-первых, она имеет более тонкий корпус, Вместе с тем электрогитара более чувстви-
который по-другому сидит в руках. Во-вто- тельна к качеству исполнения: любой фаль-
рых, электрическая гитара заметно тяжелее. шивый или посторонний звук теперь будет
В-третьих, усилие для прижатия струн левой слышен всем. Особенностью электрогитары
рукой требуется меньшее, чем на акустике является способность звучать разными тем-
(рис. 8.1). Главное же — звук у электроинстру- брами. Помимо того, что в самой гитаре есть
мента имеет совсем иной характер, да и издает специальные переключатели, регулирующие
его не гитара (как привык гитарист), а дина- громкость, глубину и яркость звучания, суще-
мик, стоящий на расстоянии от исполнителя. ствует дополнительное оборудование, которое
Сначала это действительно непривычно. Быва- позволяет извлекать из инструмента практи-
ет, что гитарист, научившийся довольно при- чески любые звуки. Фактически некоторые
лично играть на акустике, впервые взяв в руки современные процессоры превращают элек-
подключенную электрогитару, испытывает трогитару в синтезатор. Все это требует серь-
некоторую растерянность. Однако, как извест- езной работы и правильного использования,
зато дарит музыканту море положительных
но, к хорошему привыкаешь быстро, и через
впечатлений.
какое-то время музыкант приходит к выводу,
что играть на электрогитаре удобнее, а воз-
можности ее шире, чем у акустики. Одним словом, бояться электрогитары не нуж-
но, но и недооценивать ее не следует.

Специфика. Общие вопросы


Рассмотрим основные вопросы, связанные
с эксплуатацией электрогитары.

Во-первых, инструмент не может использо-


ваться без подключения к специальной ап-
паратуре, поэтому кроме самой гитары вам
потребуются:

Ф гитарный усилитель со встроенной колон-


кой-динамиком (так называемый «комбик»)
(рис. 8.2);
ф гитарный эффект-исказитель «драйв» (так
называемая «примочка»);
Ф два гитарных кабеля.

Первый кабель соединяет гитару с примочкой,


а второй идет от примочки в комбик. Если
усилитель имеет встроенный драйв, то мож-
но обойтись без примочки с дополнительным
проводом. Однако это делает невозможным ис-
пользование примочки на репетициях за пре-
делами квартиры музыканта. К тому же каче-
Рис. 8.1. Электрогитара ство встроенных в комбик эффектов зачастую
1DG
Специфика. Общие вопросы
!

Рис. 8.2. Схема подключения электрогитары

оставляет желать лучшего. Поэтому рано или версальным прибором (подойдет для многих
поздно большинство гитаристов приобретают стилей), то дисторшн обладает более мрачным
качественный исказитель. бескомпромиссным звучанием.

Если подключить электрогитару в усилитель Когда гитара подключена в усилитель через


напрямую (одним проводом без исказителя- примочку, гитарист может по своему желанию
примочки), то вы услышите чистый звук, похо- использовать два основных типа звука: драйв
жий на звучание акустической гитары, но обла- (когда эффект включен) и чистый звук (когда
дающий характерным металлическим тембром. исказитель выключен). Включение/выключе-
С помощью эквалайзера — усилителя чистый ние осуществляется нажатием специальной
звук можно редактировать (делать громче, ярче, кнопки-педали на примочке. Конструкцией
добавлять определенные частоты и т. п.), но сам предусмотрено, что во время исполнения ис-
тембр останется приблизительно тем же. казитель находится на полу, поэтому нажи-
мать кнопку следует ногой (так было сделано,
Этим звуком исполняется практически все чтобы не отвлекать руки гитариста на посто-
то, что и на акустической гитаре: «переборы», янные переключения).
«бой» и т. д. Чем качественнее инструмент,
тем более красивый и гармоничный чистый Существует множество других примочек: ком-
звук он издает. прессор, дилей, хорус, флэнжер, октавер, гар-
монайзер, уау, уэми и т. п. Все они придают
Специфического звучания тяжелой музыки гитаре своеобразное звучание и при совмеще-
добиваются посредством исказителя. Суще- нии позволяют воспроизводить невероятные
ствует огромное количество всевозможных звуки (другой вопрос, что подобная экзотика
гитарных примочек с самой разной палитрой далеко не всегда необходима). Приобретать
звучания. В основном для создания атмосфе- разноплановые эффекты по отдельности дос-
ры тяжелой (но не только) музыки использу- таточно дорого. Так, с 1990-х годов стали по-
ется два эффекта: драйв (drive) и дисторшн пулярными гитарные процессоры — цифровые
(distortion). Если драйв можно назвать уни- эффекты, совмещающие в одном сравнительно

107
Глава 8. Игра на электрогитаре

небольшом корпусе практически все основные жается, наполняется мощью и превращается


виды примочек. Это очень удобно, так как пре- в рев. Этой «стихией звука» нужно научиться
доставляет широкие возможности для экспе- управлять, иначе ваша игра превратится в гул
риментов со звуком. Однако цифровое звуча- и скрежет.
ние отличается от аналогового более низким
качеством. С каждым годом звук цифровых

11
I
процессоров з'лучшается, тем не менее многие
гитаристы до сих пор предпочитают аналого-
вые примочки. Безусловно, существуют при-
меры вполне удачных цифровых процессоров
с профессиональным звуком, но стоят такие
приборы весьма недешево.

Таким образом, лучший выбор для начинаю-


щего гитариста — качественная аналоговая
примочка (драйв или дисторшн). Среди от-
носительно недорогих эффектов, созданных
на основе транзисторных схем, наиболее по-
пулярными являются изделия фирм «Boss», 1_
«Dod», «Marshall» и др. В следующей ценовой Рис. 8.3. Гитарная примочка
категории идут ламповые устройства. Боль-
шинство профессионалов предпочитают уси- Решающее значение при игре с исказителя-
лители и примочки с микросхемами на основе ми приобретает умение грамотно глушить все
ламп, звук которых, бесспорно, более живой, посторонние звуки. Нужно контролировать
мягкий и чувствительный. и четко дозировать каждое звукоизвлечение
и правой, и левой рукой. Все иезадействован-
ные струны должны быть приглушены (для
Звукоизвлечение на драйве этого достаточно легкого прикосновения).
'i В процессе глушения, как уже было сказано,
Чаще всего стандартный овердрайв или дис-
! торшн представляют собой небольшую метал- участвуют обе руки. Конечно, в первое время
лическую коробку. Половину лицевой площа- уследить за всеми тонкостями сложно, одна-
ди прибора занимает кнопка-педаль, чуть выше ко при подобающей усидчивости ваши руки
находятся несколько регуляторов частот зву- будут заглушать все посторонние звуки на
ка. С их помощью можно радикально менять автомате, движения станут естественными,
звучание эффекта: от легкого полудрайва, до а качество звукоизвлечения достигнет необ-
максимального жесткого (рис. 8.3). Работает ходимого уровня.
исказитель, как правило, от одной стандартной
батарейки или специального блока питания. Вас, соло или ритм
Драйв в основном используется для мощного Одно из распространенных заблуждений —
аккомпанемента (но не целыми аккордами, смещение понятий «ритм-гитара», «соло-ги-
а на толстых струнах), а также «фирменных» тара» и «бас-гитара». Ошибочно считать, что
соло по всему грифу с длинными йотами и вир- именно бас является источником «фирмен-
туозными пассажами. Для того чтобы играть ного» звука тяжелых групп. На самом деле,
с этим эффектом, необходимо соблюдать оп- бас-гитара является прямым родственником
ределенные правила. Любое неверное движе- классического контрабаса. Это очень важный
ние по струнам через примочку сильно иска- инструмент, который делает звучание группы

108
Практика

более плотным и ритмичным и используется и практически сливается с ударными в еди-


практически во всех стилях современной му- ное целое. Одним словом, бас — это скромная
зыки. Однако бас-гитара звучит совсем не так, рабочая лошадка в группе, без которой не обой-
как думают многие, и имеет с гитарой в тради- тись. Сегодня начинающие музыканты не осо-
ционном понимании меньше общего, чем мо- бенно жалуют этот инструмент, а найти хоро-
жет показаться на первый взгляд (рис. 8.4). шего басиста бывает сложнее, чем гитариста.

Что касается разделения на соло- и ритм-ги-


тару, то оно весьма условно. Обе функции при
необходимости выполняет обычная электроги-
тара и, как правило, один гитарист. Большую
часть песни гитара исполняет роль аккомпа-
немента, В это время она является ритм-гита-
рой. Когда наступает момент проигрыша или
соло, ритм-гитара превращается в соло-гитару.
В группах, в составе которых есть только один
гитарист, он выполняет две функции, если же
в коллективе два гитариста, то они могут де-
лить эти обязанности между собой.

В любом случае, нужно понимать, что разно-


образные эффекты и пассажи исполняются на
гитарах, а не на бас-гитарах.

Практика
В данном разделе мы рассмотрим наиболее
характерные примеры использования элек-
трогитары. Практически все упражнения бу-
дут исполняться на драйве, но не забывайте
и об акустике. Напротив, почти все это мож-
но и нужно играть и на акустической гита-
ре. Необходимо также регулярно повторять
предыдущие упражнения, отрабатывая их по
очереди на обеих гитарах. В перспективе не-
обходимо научиться извлекать качественный
звук как на электро-, так и на акустической
гитаре.

Прием пиццикато
Этот технический прием пришел к нам из клас-
Рис. 8.4. Бас-гитара
сической музыки. Он заключается в особом
приглушении основания струны правой рукой
Неподготовленный слушатель даже вряд ли (не путайте с глушением посторонних звуков).
расслышит партию бас-гитары в песне, так как При правильном выполнении приема звуча-
этот инструмент играет на низких частотах ние ноты приобретает определенный четкий
щ
Глава 8. Игра на электрогитаре

призвук, который на драйве звучит как «дж- дет. Попробуйте разные варианты: чуть правее
дж-дж». В рок-музыке (особенно в стиле «ме- или левее — главное, чтобы извлекаемая нота
талл») этот прием известен достаточно давно, была отчетливо слышна и при этом имела ха-
но действительно всенародное признание эта рактерный призвук. Если во время исполнения
вещь получила в конце 1990-х годов, с появле- пиццикато правая рука находится на подставке
нием таких поп-металлистов, как Rammstein левее, чем нужно, то нота прозвучит слишком
и др. Многие помнят их хит «Du Hast» с сочны- глухо. Когда кисть сдвинута вправо — не будет
ми фирменными гитарами, звучащими через эффекта пиццикато. Найдите нужное положе-
дисторшн. Однако сфера применения пицци- ние и закрепите навык.
като много шире, чем просто «запилы на драй-
ве». В той или иной степени этот прием при- В табулатуре данный прием обозначается бук-
меняется практически во всех стилях и звучит вами P.M. (см. упражнение №88).
убедительно даже на акустической гитаре.
Риффы и квинты
Попробуйте сыграть пиццикато на пятой или
шестой струне, используя медиатор. Приглу- На музыкальном сленге рифф — это короткий
шите основание толстых струн на подставке повторяющийся мотив. Говоря о гитарных риф-
частью запястья. Не следует давить кистью на фах, обычно имеют в виду в основном тяжелые
струны, достаточно прикосновения в нужном проигрыши на толстых струнах, исполняемые
месте (рис. 8.5, 8.6). на драйве или дисторшн. Довольно часто по-
добные вещи играются квинтами. Квинта — это
один из музыкальных интервалов (помните ок-
тавы?), который включает в себя три с поло-
виной тона. Для того чтобы построить квинту
от любой ноты на толстых закрытых струнах
(4, 5, 6-й), необходимо отсчитать от этой ноты
два лада вправо и прижать на полученном ладу
следующую более тонкую струну. Это просто:
например, возьмем ноту «ля» (пятый лад шес-
той струны) и построим квинту. Прибавляем
к пяти два и получаем семь. Прижимаем седь-
мой лад на пятой струне, так как это следую-
щая более тонкая струна. Как видите, внеш-
Рис. 8.5. Пиццикато правой рукой
не квинта похожа на октаву, но в отличие от
последней, расположение пальцев левой руки
в этом интервале осуществляется на соседних
струнах (в октаве — через струну) (рис. 8.7).

Рис. 8.6. Участок кисти для осуществления пиццикато

Теперь извлекайте звуки на пятой или шес-


той струне медиатором, продолжая исполнять

I
пиццикато. Место приглушения нужно чувст-
вовать достаточно точно, иначе эффекта не бу- Рис. 8.7, Квинта «ля» на пятом ладу шестой струны

lift
Практика

Упражнение №88. Рифф №1 (см. урок на Упражнение повторяется четыре раза и закан-
DVD). чивается квинтой.

Первый такт. Возьмите квинту: указательным Упражнение №89. Рифф №2 (см. урок на
пальцем левой руки прижмите третий лад на DVD).
пятой струне, а мизинцем — пятый лад на чет-
вертой. Теперь одним ударом медиатора вниз Первый такт. Прижмите указательным паль-
извлеките звук на пятой и четвертой струнах, цем левой руки второй лад на пятой струне
а затем, продолжая держать левой рукой квинту, и ударом медиатора вниз извлеките звук на
с помощью приема пиццикато два раза извлеки- шестой и пятой струнах. Получилась квинта
те звук на пятой струне (в этом такте все играй- с открытой струной. Затем, используя при-
те вниз). Следите, чтобы все посторонние стру- ем пиццикато, сыграйте на шестой открытой
ны были заглушены. Прижимая пятую струну, струне шесть раз (переменным штрихом, на-
указательный палец левой руки перекрывает чиная с удара вниз). После этого сыграйте две
все тонкие струны, мизинец держит четвертую, квинты от третьего и пятого ладов. Исполняй-
а правая рука во время пиццикато контролиру- те их медиатором вниз-вниз.
ет толстые струны. Теперь сдвиньте квинту на
два лада вправо и сыграйте то же самое, удвоив Первая часть второго такта повторяет это ме-
количество пиццикато на пятой струне. сто первого такта. Затем следует сместиться
на пятую струну и взять квинту: указатель-
Второй такт. Прижмите указательным паль- ный палец — первый лад на пятой струне, ми-
цем левой руки второй лад на четвертой стру- зинец — третий лад на четвертой. Извлеките
не и одним ударом медиатора вниз извлеките интервал ударом медиатора вниз. Используя
звук на пятой и четвертой. Обратите внима- прием пиццикато и переменный штрих, сыг-
ние: получилась тоже квинта, только с откры- райте небольшой пассаж из четырех нот (чет-
той струной. Продолжая ее прижимать, с по- вертый и третий лады на шестой струне при-
мощью приема пиццикато два раза извлеките жимайте по очереди мизинцем и безымянным
звук на пятой струне (вниз-вниз). Ударом ме- пальцем) (рис. 8.9).
диатора вверх снова дерните пятую и четвер-
тую струны, после чего с помощью пиццикато Упражнение повторяется два раза и заканчи-
вниз дерните пятую открытую струну. Далее вается квинтой.
еще раз медиатором вверх задействуйте две
Упражнение №90. Рифф №3 (см. урок на
струны, затем средним пальцем прижмите
DVD).
третий лад на пятой струне (вниз), после чего
сделайте срыв легато с третьего лада к откры- Первый такт. Прижмите указательным паль-
той струне (рис. 8.8). цем левой руки второй лад на третьей струне

Рис. 8.8. Рифф №1

111
Глава 8. Игра на электрогитаре

P.M. - -: P.M.

Рис. 8.9. Рифф №2

и ударом медиатора вниз извлеките звук на седьмой лад на пятой струне, а указательным — '
четвертой и третьей струнах. Как видите, снова шестой на четвертой. Эти две ноты нужно из-
получилась квинта с открытой струной. С по- влечь одновременно медиатором вниз, после
мощью приема пиццикато медиатором вниз чего убрать указательный палец с шестого лада
сыграйте на пятой открытой струне. Указатель- и прижать безымянным седьмой лад на четвер-
ным пальцем прижмите первый лад на третьей той струне. Теперь движением медиатора вверх
струне и ударом медиатора вверх одновремен- еще раз одновременно извлеките звук на чет-
но сыграйте на третьей и четвертой струнах. вертой и пятой струнах (рис. 8.10).
После этого сделайте хаммер средним пальцем
на второй лад третьей струны (продолжая при- Вышеописанное повторяется дважды и закан-
жимать указательным пальцем первый лад). чивается квинтой.
Далее следует повторяющийся фрагмент.
Упражнение №91. Рифф №4 (см. урок на
Второй такт похож на первый, но теперь все, DVD).
кроме нот с пиццикато, исполняется на более
толстой струне. Этот более длинный рифф полезен для отра-
ботки качественного звукоизвлечения пицци-
Третий такт повторяет первый. като. Обратите внимание на то, как этот прием
в данном риффе чередуется с обычным звуко-
Четвертый такт. Возьмите квинту: прижмите извлечением (рис. 8.11).
указательным пальцем второй лад на шестой
струне, а мизинцем — четвертый лад на пятой. Первый такт. Указательным пальцем левой
Извлеките интервал двумя ударами медиатора руки прижмите второй лад на пятой струне,
вниз, затем ударом вверх сыграйте на шестой средним — третий лад на шестой и продолжайте
открытой струне. Средним пальцем прижмите держать их на протяжении всего такта. Ударом

P.M. н P.M. P.M. P.M. P.M.

Рис. 8.10. Рифф №3

Ш
Практика

P.M. P.M. P.M.

Рис. 8.11. Рифф №4

медиатора вверх извлеките звук на пятой стру- Первый такт. Возьмите квинту: указательным
не, после чего, используя прием пиццикато, два- пальцем левой руки прижмите пятый лад на
жды извлеките звук на шестой. Дальше все иг- шестой струне, а мизинцем — седьмой лад на
рается по такому же принципу: сначала нота на пятой. Одним ударом медиатора вниз извлеките
пятой (или четвертой) струне, а затем два пиц- звук на шестой и пятой струнах, после чего, про-
цикато на шестой (пятый лад на четвертой и пя- должая держать интервал, с помощью приема
той струнах следует прижимать мизинцем). пиццикато дважды извлеките звук на шестой
струне (вниз-вверх). Еще раз сыграйте эту квин-
Второй такт. Указательный и средний пальцы
ту вниз и сделайте слайд на два лада влево.
остаются на своих местах. Ударом медиатора
вниз извлеките одновременно звук на шес- Второй такт. Прижмите указательным паль-
той и пятой струнах, после чего безымянным цем левой руки второй лад на пятой струне
пальцем сделайте хаммер на третий лад пятой и ударом медиатора вниз извлеките звук на
струны. Теперь нужно дважды одновременно
шестой и пятой струнах. Используя прием
извлечь звук на шестой и пятой струнах уда-
пиццикато, дважды сыграйте на шестой стру-
рами медиатора вверх и вниз.
не (указательный палец остается на месте).
Третий такт отличается от первого только тем, После этого нужно еще раз ударом вниз из-
что короче его на три ноты. В четвертом так- влечь квинту и сделать хаммер средним паль-
те, похожем на второй, в конце нужно сделать цем на третий лад шестой струны (продол-
указательным пальцем срыв сразу двух струн. жая прижимать указательным пальцем пятую
Это просто: пул получится, когда вы уберете струну).
все пальцы левой руки со струн. Только при-
глушите шестую большим пальцем. Третий такт повторяет первый, а в похожем на
второй четвертом такте ближе к концу следует
Упражнение №92. Рифф №5 (см. урок на сделать хаммер мизинцем (хотя допускается
и безымянным) на пятой струне (рис. 8.12).

4 р.
Рис. 8.12. Рифф №5

113
Глава 8. Игра на электрогитаре

Упражнение повторяется четыре раза и закан- посторонних звуков приглушите указатель-


чивается квинтой. ным пальцем левой руки остальные струны).
Используйте переменный штрих и старайтесь
Упражнение №93. Рифф №6 (см. урок на точно воспроизвести ритмику упражнения
DVD).
(при необходимости еще раз посмотрите при-
мер на DVD). В конце такта следуют три быст-
В этом упражнении практически все исполняет-
ся с помощью пиццикато и только переменным рые ноты. Указательным пальцем левой руки
штрихом. Обратите внимание: каждую ноту прижмите пятый лад на шестой струне и из-
следует держать прижатой только до тех пор, влеките ноту ударом медиатора вниз. Сделайте
пока не будет взята следующая (рис. 8.13). хаммер средним пальцем на шестой лад, а за-
тем одновременно с ударом медиатора вверх
Первый такт. Указательным пальцем левой прижмите безымянным пальцем седьмой лад.
руки прижмите второй лад на пятой струне
Во втором такте повторяется та же серия пиц-
и, используя прием пиццикато, сыграйте ноту
цикато, после чего прижимается третий лад на
дважды вниз-вверх. Играя пиццикато пере-
шестой струне. Извлеките ноту медиатором
менным штрихом каждую ноту по два раза,
и сделайте вибрато. Отрезок упражнения из
прижимайте пятый и четвертый лады мизин-
первых двух тактов повторяется дважды.
цем и безымянным пальцем.
Третий и четвертый такты повторяют первый
Второй такт. Первые две ноты находятся на
и второй на пятой струне (однако играть их
третьем ладу шестой струны, остальное испол-
два раза не нужно).
няется так же, как и в первом такте.
Пятый и шестой такты — повтор первого и вто-
В третьем такте пятую струну прижмите сред-
рого.
ним пальцем, а четвертую — указательным.
В четвертом такте воспользуйтесь указатель- Седьмой такт. Средним пальцем левой руки
ным пальцем и мизинцем.
прижмите второй лад на пятой струне и, ис-
пользуя прием пиццикато и переменный штрих,
Упражнение повторяется два раза и заканчи-
сыграйте ноту шесть раз. Затем указательным
вается квинтой.
пальцем левой руки прижмите второй лад на
Упражнение №94. Рифф №7 (см. урок на четвертой струне и извлеките ноту ударом ме-
DVD). диатора вниз. Сделайте хаммер средним паль-
цем на третий лад и одновременно с ударом ме-
В первом такте рифф начинается с пиццика- диатора вверх прижмите безымянным пальцем
то на шестой открытой струне (во избежание четвертый лад (рис. 8.14).

2 р.

Рис. 8.13. Рифф №6

114
Практика

!
-е—э—е—а—е-5—в 1 о—е—е—е—в—о-3 '
Ттн

P.M.
Q р

\ _

—в—«—в—И—9—в—-* zzzzip-fl— —в— — * —

Рис. 8.14. Рифф №7

Восьмой, девятый и десятый такты затрудне- За основу берется соло (желательно, что-то
ний у вас не вызовут. мелодичное) и к каждой ноте добавляется
интервал. Точно так же, как вы играли мело-
Еще раз обратите внимание на характерную дии октавами, а риффы квинтами, соло мож-
ритмику риффа, а также на чередование пиц- но исполнять терциями. Терция состоит из
цикато и обычного звукоизвлечения. двух нот, поэтому вся мелодия делится на две
партии и воспроизводится на гитарах в два
Сола двойными нотами. Терция голоса. Главное — делать это одновременно.
Конечно, терции играют и на одной гитаре, но,
Просматривая видеозаписи концертов люби-
во-первых, получается не так интересно, как
мых исполнителей, вы, вероятно, заметили, что
в две гитары (особенно если играть на драй-
время от времени гитаристы исполняют мело-
ве), а во-вторых, это не всегда удобно в плане
дии в две гитары, причем не только риффы,
аппликатуры.
но и соло. Делается это по определенным пра-
вилам и звучит довольно интересно. По сути,
Терции бывают двух типов; большие и малые.
принцип такой же, как и при пении в два голоса:
Они используются в равной степени в зависи-
каждый исполняет свою партию, а вместе по-
мости от ситуации.
лучается красиво и выразительно. В гитарной
музыке исполнение двойными нотами приме- Большая терция — интервал, включающий
няют практически все музыканты, но, конечно, в себя два тона, — строится следующим обра-
не в каждой песне. зом: от любой ноты (кроме нот, расположенных

115
Глава 8. Игра на электрогитаре

на третьей струне) необходимо отсчитать один


лад влево и прижать на полученном ладу сле-
дующую, более тонкую, струну. Например,
возьмем ноту «ля» (пятый лад шестой стру-
ны) и построим большую терцию. Отнимаем
от пяти один и получаем четыре. Прижима-
ем четвертый лад на пятой струне — и готово
(рис. 8.15).

Рис. 8.16. Малая терция от «ля» на пятом ладу шестой


струны

По схожему принципу строятся обе терции


от нот, расположенных на третьей струне, но
в этом случае отсчитывать влево нужно на
один лад меньше. Так, если строить большую
терцию от ноты «до» (пятый лад третьей стру-
Рис. 8.15. Большая терция от «ля» на пятом ладу шес- ны), то получится, что искомый интервал на-
той струны ходится на пятом ладу второй струны, а малая
терция — на четвертом ладу второй струны.
Для того чтобы построить малую терцию —
интервал, включающий в себя полтора тона, — Упражнение № 95. Соло терциями J* 1 (см.
нужно от любой ноты (кроме нот на третьей ypoKHaDVD).
струне) отсчитать два лада влево и прижать
на полученном ладу следующую более тонкую Ниже представлены партии двух гитар (два
струну. Таким образом, от ноты «ля» малая голоса), расположенные друг под другом, ко-
терция получится на третьем ладу пятой стру- торые исполняются одновременно (рис. 8.17).
ны (рис. 8.16). Естественно, для этого необходимы два гита-

Рис. 8.17. Соло терциями №1

11В
риста. На DVD записано три варианта упраж- качество подтяжек (яюаишрмфоыпигить
нения: две партии вместе, партия первой ги- только одному из гитариоюв — ргет-атат бу-
тары и партия второй гитары. Таким образом, дет удручающим), поэтому ущвшвевше не-
приложение дает вам возможность сыграть обходимо играть чисто н синжрвпво. Даже
как бы вместе со вторым гитаристом по оче- раскачивание струны во время ишашения
реди в любой роли (для чего следует выучить вибрато у обоих гитарвстав жнжио щюнсхо-
и первую, и вторую партии). дить одновременно и с г.
дой (рис. 8.18).
Партии не представляют собой ничего слож-
ного. Подобные упражнения вы отрабатывали Упражнение №97. Соло т е г "^ ^ Nk 3 (см.
в гл. 6. Используйте правила игры в позиции: урок на DVD).
один лад — один палец — и применяйте пере-
менный штрих. Сначала выучите и отработай- Это упражнение наглядно лем: .-::т~:;.:; г? :-;а-
те партию первой гитары, затем — второй. По- ким образом играются терции в .два голоса на
сле этого приступайте к исполнению вместе одной гитаре. Подобные вепш. «аж- правило,
с записью на DVD. исполняются на чистом звуке нлж га акустике.
Обратите внимание на вибрато двумя гальпа-
Упражнение №96. Соло терциями №2 (см. ми (рис. 8.19).
ypoKHaDVD).
Имеет смысл попробовать испо.тзягъ лг^ное
В этом упражнении обе партии включают в себя упражнение приемом тремоло — размани :тым
бэнды с возвратом. Первый гитарист делает движением кисти правой руки сразу гс лзум
бэнд на полтона, а второй — на тон. При испол- струнам (в «балалаечном» стиле). Уделите осо-
нении в две гитары особенно важным является бое внимание глушению посторонних звуков.

GTR (?)

Рис. 8.18. Соло терциями №2

2 р.
Рис. 8.19. Соло терциями №3

117
Глава 8. Игра на электрогитаре
5

Квинта, как вы уже знаете, включает в себя


три с половиной тона. Это истинно гитарный,
Кроме терций, квинт и октав, существуют и дру- а также один из важнейших интервалов в клас-
гие межнотные интервалы. Они также с успехом сической музыкальной системе, составляющий
применяются в гитарной музыке (хотя и не- остов множества музыкальных построений.
сколько реже, если говорить об игре сдвоенны-
ми нотами). Ниже приведена краткая характе- Секста бывает малой и большой. Малая сек-
ристика всех интервалов. ста включает в себя четыре тона, а большая —
четыре с половиной. Применяется довольно
Прима — интервал, включающий ноль тонов. часто и по своему звучанию близка к терции.
Для того чтобы оценить звучание примы, при- Оцените звучание малой сексты: средним паль-
жмите вторую струну на пятом ладу и извле- цем прижмите девятый лад на третьей стру-
ките эту ноту вместе с первой открытой стру- не, а указательным — восьмой лад на первой
ной. Струны звучат в унисон. струне. Для того чтобы построить большую
сексту, оставьте средний палец на месте, а бе-
Секунда бывает малой и большой. Малая се- зымянным прижмите на первой струне девя-
т унда включает в себя полтона, а большая — тый лад.
тон. Звучание секунды довольно специфи-
ческое и диссонирующее. Оцените звучание Септима также бывает малой и большой. Ма-
малой секунды: прижмите мизинцем девятый лая септима включает в себя пять тонов, а боль-
ад на третьей струне, а указательным паль- шая — пять с половиной. Звучание близкое
цем — шестой лад на второй струне и извле- к секунде, в качестве сдвоенных нот в гитар-
ките две ноты одновременно. Для того чтобы ной игре применяется крайне редко. Сыграйте
получить большую секунду, сдвиньте указа- малую септиму: средним пальцем прижми-
тельный палец на один лад вправо. те девятый лад на третьей струне, а безымян-
ным — десятый лад на первой струне. Для того
Терция бывает малая и большая. С ними вы чтобы построить большую септиму, оставьте
уже познакомились. Напомню, что малая тер- средний палец на месте, а мизинцем прижмите
ция включает в себя полтора тона, а большая — одиннадцатый лад на первой струне.
два.
Октава, как вы знаете, — это один из наиболее
Кварта — интервал, включающий в себя два часто используемых в гитарной игре сдвоен-

I
с половиной тона. Довольно часто применя- ными нотами интервал, включающий шесть
ется в риффах, звучит фанфарно и помпез- тонов.
но. Гимны многих стран, в том числе России,
начинаются именно с этого интервала (ноты
вучат по отдельности). Средним пальцем при-
Тэппинг
жмите девятый лад на третьей струне, а безы- Этот гитарный прием в свое время совершил
мянным — десятый лад на второй струне и из- настоящую революцию в мире виртуозных соло
влеките интервал. тяжелых групп. Оригинальная идея заключа-
лась в игре двумя руками по грифу, «как на
Тритон — промежуточный интервал, вклю- рояле». Выглядело это очень эффектно и ново,
чающий три тона. По своему звучанию чем-то а звучало интересно, поэтому тэппинг быстро
напоминает секунду. Прижмите третью стру- набрал популярность. Супергитарист Эдди
ну на девятом ладу, а вторую — на одиннадца- Ван Хален довел этот прием до уровня настоя-
том и сыграйте две ноты одновременно и по щего искусства. По сути, тэппинг является
отдельности. развитием техники легато пулов и хаммеров

ш
Практика

с добавлением правой руки в качестве шесто- Играя упражнение по кругу, уделите особое
го пальца левой руки. Теперь ударные легато внимание переходам со струны на струну —
и срывы стало возможно исполнять обеими посторонних звуков быть не должно.
руками, благодаря чему вопрос растяжки при
игре подобных пассажей ушел в прошлое, а пе- Упражнение № 99. Тэппинг № 2 (см. урок на
ред тысячами гитаристов открылись новые го- DVD).
ризонты. С тех пор хаммер правой рукой стал
Это длинное упражнение — настоящий трена-
именоваться тэпом и обозначаться в табула-
жер для мизинца левой руки и среднего пальца
туре буквой Т.
правой (будьте осторожны: если почувствуете
усталость в руках — дайте им отдохнуть).
Упражнение №98. Тэппинг №1 (см. прило-
жение на DVD). Прижмите указательным пальцем левой руки
пятый лад на второй струне, а средним паль-
В этом упражнении продемонстрирован об-
цем правой руки сделайте тэп на двенадцатом
щий принцип звукоизвлечения при игре тэп- ладу второй струны. Затем следует срыв тем же
пингом (рис. 8.20). пальцем правой руки (прозвучит нота, прижа-
тая на пятом ладу), после чего мизинцем левой
Первый такт. Прижмите указательным паль-
руки сделайте хаммер на восьмой лад. Таков
цем левой руки третий лад на второй струне,
принцип. В упражнении довольно часто про-
а средним пальцем правой руки сделайте тэп на
исходит смена позиций. Уделите этим местам
десятом ладу второй струны (медиатор продол-
особое внимание (они должны звучать чисто
жайте держать как обычно). После этого сле-
и не выбиваться из общего ритма). Сдвигать
дует срыв тем же пальцем правой руки (про-
указательный палец следует в момент испол-
звучит нота, прижатая на третьем ладу). Далее
нения тэпа. Это же относится и к переходам со
безымянным пальцем и мизинцем левой руки
струны на струну (рис. 8.21).
по очереди исполните два хаммера (на пятый
и шестой лад). Продолжайте прижимать ука- Пятнадцатый и шестнадцатый такты можно
зательным пальцем третий лад и повторяйте сыграть по два раза, после чего повторить все,
«вертушку» по кругу, стараясь добиться мак- начиная с девятого такта. Вы можете видоиз-
симально равномерного и чистого звучания. менять упражнение по своему усмотрению
Глушение посторонних струн осуществляйте и добавлять свои элементы.
запястьем правой руки (во время исполнения
тэпов правая рука накрывает остальные стру-
ны). Медиаторные флажолеты
Одним из наиболее эффектных и часто упот-
Во втором такте все повторяется на третьей ребляемых приемов при игре на драйве являет-
струне, но первый тэп следует исполнить не ся искусственный флажолет медиатором. В от-
на десятом, а на девятом ладу. личие от натуральных флажолетов (которые

нн

3-5-6 10 3-~5~6 10 3 5 6 10 3 5 6

Рис. 8.20. Тэппинг №1

118
т
т Глава 8. Игра на электрогитаре

т р н т Р н т р р р р
н т н т н т Р н т н
^—=> <=
,43-5-8-42-5-

р р р р р
Т р
Н т
р
Н т
р
Н т Р
Н т р
Н т р
Н Т р
И т Р
Н т т н т н т н т н т н

р
н

Рис.тТэгшнг№2

извлекаются на открытых струнах над некото-


рыми ладами), медиаторные можно получать
почти из каждой ноты, успешно применяя их
в соло и риффах. Наиболее выигрышно такие
флажолеты звучат в апогее соло — гитара начи-
нает буквально «визжать и свистеть», что в со-
четании с вибрато и бандами добавляет испол-
нению эмоциональности и производит сильное
впечатление на аудиторию.

Так, взяв ноту, скажем, на четвертом ладу треть-


ей струны, можно получить из нее звучание
14-го, 20-го или даже 23-го лада! Секрет заклю-
чается в специфическом способе звукоизвлече-
L
ния правой рукой. Рис. 8.22. Положение правой руки во время высекания
флажолета
Перед тем как взять флажолет (у многих ги-
таристов этот процесс ассоциируется с «высе- Удар медиатора должен приходиться на оп-
канием искр»), нужно слегка сжать медиатор ределенный участок струны. Начинается это
у самого кончика, а затем произвести резкий пространство приблизительно в 5 сантиметрах
удар по струне вниз таким образом, чтобы од- правее 22-го лада и занимает около 6 сантимет-
новременно с медиатором затронуть струну ров — это то пространство, где во время игры на-
подушечкой большого пальца (рис. 8.22). ходится правая рука с медиатором (рис. 8.23).
120
Практика

кусственных флажолетов на разных струнах


и ладах. Помните, что почти из каждой ноты
можно извлечь до четырех разных по звуча-
нию искусственных флажолетов, смещая ме-
сто удара медиатором на 8-15 миллиметров
вправо или влево.

Первый такт. Указательным пальцем левой


руки прижмите второй лад на пятой струне
и ударом медиатора вниз извлеките звук на
J
Рис. 8.23. Участок на струнах для извлечения медиатор-
шестой и пятой струнах. Медиатором вверх
сыграйте на шестой открытой струне, после
ных флажолетов чего средним пальцем прижмите третий лад
(медиатор вниз) и дерните срыв к шестой от-
Попробуйте извлечь искусственные флажо- крытой струне. Снова ударом медиатора вниз
леты на драйве из третьей струны, прижав ее извлеките одновременно звук пятой и четвер-
любым пальцем левой руки на четвертом ладу той открытых струн, после чего также ударом
и нанося резкие удары кончиком медиатора, вниз сделайте искусственный флажолет на
как указано выше, приблизительно в 5 санти- втором ладу третьей струны. Эту ноту нуж-
метрах правее 22-го лада. Пробуйте разные но прижать средним пальцем и одновременно
варианты, извлекая ноты еще дальше — по с ударом медиатора сделать бэнд на полтона.
всему пространству, и вы получите более вы- Дальше следует открытая третья струна (ме-
соко звучащие флажолеты. Играйте их на всех диатор вверх).
струнах, начиная с третьего лада. Конечно,
чтобы научиться, потребуется какое-то время, Второй такт отличается от первого концовкой.
но результат, безусловно, будет стоить потра- Вместо флажолета с бэндом на третьей струне
ченных усилий. нужно сделать флажолет с вибрато на четвер-
том ладу четвертой струны. Как и в первом
Б табулатуре этот прием обозначается латин- такте, используйте средний палец (при под-
скими буквами A.M. (от artifical harmonic — держке указательного) (рис. 8.24).
искусственный флажолет).
Пентатоника
Упражнение № 100. Рифф с флажолетами
(см. урок на DVD). Если вы серьезно увлеклись электрогитарой,
то рано или поздно у вас появится собственная
Прежде чем приступать к выполнению упраж- группа и свой репертуар вы будете регулярно
нения, тщательно отработайте извлечение ис- пополнять новыми песнями. Иногда музыка

Рис. 8.24. Рифф с флажолетами

Ш
Глава 8. Игра на электрогитаре

рождается буквально сходу, потому что при- мянным, а на второй и первой — опять указа-
ходится играть не заученный материал, а им- тельным и мизинцем.
провизировать. Это умение также пригодится,
если на очередном концерте вы вдруг забуде- Неоднократно проиграйте гамму по кругу, ис-
те, как играется соло, и поможет сэкономить пользуя переменный штрих, а затем выучите
время и силы в процессе написания песен. ее наизусть, чтобы вы могли, не задумываясь,
играть пентатонику в разном порядке. После
Ни один гитарист не может считать себя пол- этого можно начинать импровизировать в то-
ноценным музыкантом без навыка импровиза- нальности «ля минор» (либо параллельной «до
ционной игры. Пентатоника — это гамма, с по- мажор»). Запишите на магнитофон или ком-
мощью которой вы научитесь необходимым пьютер аккомпанемент любой песни в этой то-
азам импровизации. нальности длительностью до 5 минут — и каж-
дая нота выученной вами гаммы будет звучать
Однако это не совсем обычная гамма, так как «к месту». Старайтесь использовать ноты пен-
включает в себя только пять нот (отсюда и на- татоники максимально эффективно и интерес-
звание). Пентатоника имеет интересное свой- но. Проявите фантазию, стремитесь к разно-
ство: при всей своей простоте, эти пять нот образию: играйте длинные и короткие ноты,
работают на 100 % и прекрасно ложатся на исполняйте двуоли, триоли и квартоли, тише
аккомпанемент. Теперь во время исполнения и громче, делайте паузы, используйте пицци-
соло с ходу, вы сможете играть правильно без като и соединяйте ноты слайдами, делайте бэн-
«блужданий» по грифу, прижимая только нуж- ды (на второй и первой струнах — на восьмом
ные лады. ладу, на третьей струне — на седьмом), играй-
те легато, октавы и т. п. Не факт, что с первого
Для начала выучите ля-минорную пентатони- раза у вас получится нечто потрясающее, но
ку в пятой позиции (рис. 8.25). будьте уверены, что при регулярных занятиях
ваша импровизация будет становиться все ин-
Не удивляйтесь количеству нот, на самом деле, тереснее и раскованнее.
начиная с седьмого лада четвертой струны это
все те же пять нот, но уже в следующей окта- Обратите внимание: во время импровизации
ве. Как видите, на каждой струне расположено в тональности «ля минор» вы играли гамму от
всего по две ноты, поэтому запомнить гамму пятого лада шестой струны, так как именно на
просто. Очень важно соблюдать правильную этом ладу расположена нота «ля». Таким же об-
аппликатуру, следуя правилу: один лад — один разом вы можете использовать пентатонику для
палец. На шестой струне прижимайте ноты импровизации и в других минорных тонально-
указательным и мизинцем, на пятой, четвер- стях. Достаточно передвинуть выученную гам-
той и третьей струнах — указательным и безы- му на соответствующий лад, чтобы первая нота

5-й лад
Рис. 8.25. Пентатоника

122
i
Практика

пентатоники на шестой струне оказалась тони- ваться по тонике, расположенной на третьей


кой нужной вам тональности. Скажем, если вы струне (на схеме тоники обозначены точкой
импровизируете в тональности «соль минор» в круге). Освойте соседний бокс, соблюдая
(и в параллельной «си-бемоль мажор»), то пен- правила позиционной игры (один лад — один
татонику нужно сдвинуть на третий лад, так как палец) так же, как вы это делали с первым
нота «соль» расположена на третьем ладу шес- боксом. Затем во время импровизации про-
той струны. Теперь ваша импровизация будет буйте играть в двух боксах, переходя из одно-
исполняться в третьей позиции. го в другой и т. д. Как только вы почувствуете,
что уже достаточно уверенно ориентируетесь
Запишите аккомпанементы в остальных то- в двух разобранных боксах, осваивайте сле-
нальностях и практикуйтесь. дующие. Со временем весь гриф гитары пре-
вратится для вас в открытую книгу.
Боксы
Разобранная выше схема расположения нот Клише
в пентатонике называется боксом (рис. 8.26).
Хорошая импровизация — это подготовлен-
Играя в этом боксе, вы ориентируетесь по то-
нике, находящейся на шестой (или первой) ная импровизация, поэтому без специальных
струне, и, импровизируя, скажем, в тональ- музыкальных заготовок не обходится ни один
ности «ля минор», действуете в пространстве профессионал. Речь оратора тем убедитель-
с пятого по восьмой лад. Для того чтобы выйти нее, чем богаче его словарный запас, точно так
за эти рамки и расширить границы, вам нужно же и импровизация гитариста тем искромет-
выучить остальные боксы, и тогда вы сможете нее, чем больше в его музыкальной копилке
импровизировать в любой тональности по все- проанализированного и освоенного материа-
му грифу (рис. 8.27). ла. Для того чтобы играть действительно на
высоком уровне, нужно изучать и перенимать
лучшее у лидеров гитарной музыки. Чем боль-
ше всевозможных соло и риффов признанных
мастеров гитары будет в вашем арсенале, тем
быстрее вы начнете играть по-настоящему
и выработаете собственную манеру исполне-
ния. Звездные гитарные партии нужно не толь-
ко разбирать и заучивать, но и осмысливать
Рис. 8.26. Бокс их, обязательно применяя какие-то элементы
в собственной игре. Со временем вы обогатите
Теперь при импровизации в тональности «ля свой музыкальный запас достаточным коли-
минор» левее пятого лада нужно ориентиро- чеством клише — универсальных гитарных

12-й лад 17-й лад

Рис. 8.27. Импровизация с боксами

I
123
Глава 8. Игра на электрогитаре

Выбор электрогитары
фраз-фрагментов, которые в ваших сольных
партиях будут умело комбинироваться с им-
провизацией. В сочетании этих элементов рож-
дается качественная и интересная игра. Электрогитара прежде всего должна быть ка-
чественной (выполненной из кондиционной
Сегодня в продаже представлено большое ко- древесины). Кроме того, необходимо, чтобы
личество табулатур самой разной гитарной му- она подходила и нравилась конкретно вам.
зыки, поэтому материала для анализа более чем Универсальных гитар не существует, следова-
достаточно. Существует также сеть Интернет тельно, для начала необходимо определиться,
и, конечно, ваш собственный слух. Первое вре- в каком стиле в основном вы будете играть.
мя не следует гнаться за количеством — дос- Одни гитары лучше звучат на чистом звуке,
таточно подбирать по три-четыре ноты како- другие — больше подходят для игры на драй-
го-нибудь соло или риффа за одно занятие, ве, третьи — созданы только для джаза и т. д.
увеличивая нагрузку постепенно. Так вы смо- Устройство электрогитары представлено на
жете развить слух до профессионального уров- рис. 8.29.
ня. Главное — анализировать и применять ра-
зобранный материал в собственной игре. Обратите внимание на тип звукоснимателей
(датчиков). Эти устройства преобразуют ко-
Далее в качестве примера представлено не- лебания струны в электрический сигнал и во
большое соло из четырех тактов в тонально- многом ответственны за звучание электроги-
сти «ля минор». Допустим, вы подобрали его тары.
на слух или разобрали из табулатуры. Если
Различают два основных типа датчиков: синг-
разделить соло на отдельные фразы, то мож-
лы и хамбакеры (рис. 8.30).
но применять их в качестве клише в вашей
импровизации в первом боксе пентатоники. Первые дают яркий и звонкий чистый звук
Сначала вы отрабатываете соло только в «ля и преимущественно ставятся на гитары, создан-
миноре», затем играете его в других тонально- ные для блюза, джаза и поп-музыки. Для игры
стях под разные аккомпанементы. Например, с исказителями типа «драйв» или «дисторшн»
вы можете сдвинуть соло и аккомпанемент такие звукосниматели подходят в меньшей
в третью позицию и сыграть все в тональности степени. По мнению некоторых рок-гитари-
«соль минор». Смешивайте заученные фраг- стов, они звучат недостаточно плотно и грешат
менты, включайте воображение, добавляйте посторонними шумами-наводками (фонят).
что-то другое. Затем проделайте то же самое Это справедливо, если говорить о примене-
в тональности «си минор» и т. д. нии сингловых гитар для музыки тяжелых
направлений, однако у команд, играющих бо-
Упражнение № 101. Соло в пентатонике лее легкий рок, подобные гитары встречаются
(рис. 8.28) (см. урок на DVD). довольно часто.

SL SL.

Рис. 8.28. Соло в пентатонике

124
Выбор электрогитары

поскольку обладают глуховатым звучанием.


В связи с этим особую популярность приоб-
рели инструменты с гибридной электроникой.
На таких гитарах у струнодержателя установ-
лен хамбакер, а в середине и возле грифа — синг-
лы. Переключая тумблер, можно использовать
эти датчики по отдельности и в сочетании друг
с другом, получая желаемое звучание.

Остановлюсь подробнее на древесине. Если


для грифов большинства электрогитар тради-
ционно применяется клен с накладкой из пали-
сандра, то для корпуса используется несколько
пород дерева.

Для производства гитар, укомплектованных


синглами, как правило, применяют ольху. Это
относительно недорогое, легкое и звонкое де-
рево, которое можно назвать универсальным
за то, что оно подходит и хамбакерным гита-
рам. Для таких гитар используется также не-
сколько менее популярные липа и агатис. Бо-
лее дорогой вариант — ясень и красное дерево
(махагон). Эти породы требуют тщательного
Рис 8.29. Устройство электрогитары:
отбора и обработки. Зато звучание махагоно-
1 — колки; 2 — порожек; 3 — метка; 4 — пуговка для вых и ясеневых инструментов отличается бла-
ремня; 5,6 — звукосниматели (5 — single, 6 — double); городством, глубиной и плотностью.
7 — машинка; 8 — регулятор тона; 9— регулятор
громкости; 10— переключатель звукоснимателей; Часто производители электрогитар исполь-
11 — гриф; 12 — лад зуют так называемый «бутерброд», то есть
корпус склеивается из двух слоев древесины:
снизу красное дерево, сверху клен. Подобные
инструменты находятся в более высокой цено-
вой категории и отличаются богатым звучани-
ем. Кроме того, их, как правило, комплектуют
дорогими хамбакерами, раскрывающими по-
тенциал инструмента не только на драйве, но
и на чистом звуке.

Еще одним важным пунктом при выборе элек-


трогитары является струнодержатель (бридж).
Устройство бывает двух основных типов: фик-
сированный и тремоло (рис. 8.31).
Рис. 8.30. Звукосниматели: хамбакер и сингл
Первый вариант предполагает жесткое крепле-
Сдвоенные датчики типа «хамбакер» звучат ние к корпусу гитары. Во втором бридж держит-
плотно и мощно, меньше шумят при игре с ис- ся с помощью специальной системы пружин
казителями по сравнению с синглами, однако внутри гитары, что позволяет использовать ры-
на чистом звуке уступают им в прозрачности, чаг для создания эффекта вибрато. Этот вариант
125
Глава 8. Игра на электрогитаре

шумовых эффектов и вместе с тем они доволь-


но прихотливы в обслуживании. Качество «ма-
шины» должно быть очень высоким, иначе она
принесет больше проблем, чем пользы. Одним
словом, профессиональные «флойды» уста-
навливаются только на дорогие инструменты.
Для использования таких струнодержателей
Рис. 8.31. Бриджи: фиксированный (слева) требуется специальная подготовка.
и тремоло (справа)
дает iiHTtpt сные дополнительные возможности Не многие знают, что еще одним существенным
прп игре но требует тонкой отстройки и не все- фактором, оказывающим влияние на звучание
гда лучшим образом сказывается на звучании электрогитары, является количество ладов на
иж тр\ мен ri в целом. К тому же если на гитаре грифе. Б основном производители выпускают
рвется струна, то натяжение пружин и, соответ- гитары с 22 или 24 ладами. Два дополнитель-
ственно, весь строй гитары резко меняются. ных лада влияют на конструкцию инструмента
более существенно, чем может показаться. 24-
На замену струны и тщательную настройку ладовыи гриф длиннее 22-ладового почти на
уходит немало времени. Поэтому в последние 2 сантиметра, поэтому звукосниматель, распо-
годы все больше гитаристов предпочитают не- ложенный у грифа, смещается на это расстоя-
прихотливые, но надежные фиксированные ние в сторону бриджа. Это приводит к тому,
струнодержатели. что звучание 24-ладового инструмента (когда
у грифа включен датчик) несколько теряет
Стоит отметить, что любой тремоло-бридж в глубине и низких частотах и характеризует-
можно довольно просто зафиксировать (луч- ся чуть меньшей выразительностью. Конечно,
ше сделать это у гитарного мастера), однако на качественных инструментах изменение не
тогда не будет возможности использовать при так заметно, однако для многих гитаристов
игре рычаг. Наиболее продвинутым вариан- это принципиально.
том тремоло-бриджа является струнодержа-
тель системы «Флойд Ройс» (рис. 8.32). Еще одним немаловажным фактором, оказы-
вающим существенное влияние на звучание
инструмента, является конструкция крепле-
ния грифа к корпусу. На большинстве элек-
трогитар гриф привинчен четырьмя болтами
(их можно увидеть, если перевернуть гита-
ру). Чем плотнее и идеальнее прилегают друг
к другу копрус и гриф, тем лучше. Во многом
качество именно этого узла ответственно за
такой важнейший показатель, как сустейн
гитары (длительность и плотность звучания
отдельных нот). Стремясь добиться лучшего
сустейна, производители иногда вклеивают
гриф в корпус (как на акустических гитарах).
Рис. 8.32. Фрагмент гитары, оборудованной струнодер- Это более дорогая технология, которая поми-
жателем типа «Флойд Ройс» мо плюсов имеет и некоторые недостатки. Во-
первых, слегка меняется характер звучания
Гитары, оборудованные «машиной» (это дру- гитары (по сравнению с «болченой» конст-
гое название флойда), обладают широкими рукцией), а во-вторых, замена ладов на такой
возможностями для создания экстремальных гитаре и ее обслуживание менее практичны.

126
Легендарные электрогитары

Легендарные электрогитары
Fender Stratocaster (рис. 8.33). Пожалуй, на- Fender Telecaster (рис. 8.34). Гитара появи-
иболее известная и популярная в мире элек- лась на несколько лет раньше, чем «страт». Не-
трогитара, совершившая в свое время револю- сколько менее привлекательный внешне, этот
цию в звуке и дизайне. Это простой, надежный инструмент обладает узнаваемым ярким голо-
и удобный инструмент, обладающий уникаль- сом и идеально подходит для таких стилей, как
ным узнаваемым звучанием и подходящий для блюз, джаз, кантри и поп. На нем установлено
исполнения практически любой музыки. Если два сингла и фиксированный бридж. Корпус
в мире и существует универсальная гитара, то выполнен из ольхи или ясеня, гриф — из кле-
это «страт». Корпус выполнен из ольхи, гриф — на. Универсальной эту гитару назвать сложно,
из клена. На гитаре установлен тремоло-бридж, однако в некоторых случаях она просто неза-
позволяющий использовать вибрато рычагом, менима.
но многие предпочитают его фиксировать.

Рис. 8.33. Fender Stratocaster Рис. 8.34. Fender Telecaster

127
Глава 8. Игра на электрогитаре

Gibson Les Paul (рис. 8.35). Культовая гитара Gibson Explorer (рис. 8.36). Эта гитара изна-
для большинства рокеров. Одна из первых ги- чально создавалась для тяжелой музыки и сра-
тар, на которых были установлены хамбакеры. зу же завоевала огромное число поклонников
Изящный, надежный и дорогой инструмент. за экспрессивный дизайн и мощный звук. Мас-
В отличие от гитар Fender, гриф на этом «гиб- сивный корпус выполнен из красного дерева.
соне» не прикручен, а приклеен, что весьма Специалисты считают, что именно уникаль-
положительно сказывается на звуке. Корпус ная форма оказывает существенное влияние на
выполнен по схеме «бутерброд» из красного неповторимое звучание «эксплоэра». Гитара
дерева и клена. «Лес Пол» подходит для тя- оборудована мощными датчиками и фиксиро-
желой музыки и прекрасно звучит на чистом ванным бриджем.
звуке.

Рис. 8.35. Gibson Les Paul Рис. 8.36. Gibson Explorer

128
Легендарные электрогитары

Ibanez Jam (рис. 8.37). Возможно, наиболее Ibanez RG (рис. 8.38). Эта гитара создана на
удобная из серийных гитар с прикрученным волне успеха модели Стива Бая и является
грифом. Создавалась специально для супер- ее несколько упрощенной массовой верси-
гитариста Стива Бая. Идеально подходит для ей. RG расшифровывается как рок-гитара.
виртуозной игры в тяжелом стиле и при этом На сегодняшний день этот инструмент явля-
обладает довольно приличным чистым зву- ется одним из наиболее популярных в мире.
ком. Одна из первых 24-ладовых гитар, став- Корпус выполнен из липы или красного де-
шая бестселлером. Корпус выполнен из ольхи
рева.
или липы, гриф — из клена с палисандром. Ги-
тара оборудована бриджем системы «Флойд
Ройс» и узнаваемым изящным дизайном с руч-
кой.

Рис. 8.37. Ibanez Jam Рис. 8.38. Ibanez RG

129
ipiii

•I Глава 8. Игра на электрогитаре

Jacson Soloist (рис. 8.39). В свое время эта Jacson Rhoads Pro (рис. 8.40). Узнаваемый
знаменитая гитара заслужила почетное звание дизайн инструмента стал классикой. Излюб-
«суперстрат» за удобство, относительную уни- ленная гитара хэви-металлистов всего мира
версальность и высокое качество изготовле- имеет ольховый корпус и характерную сквоз-
ния. Как и Ibanez Jam, этот инструмент созда- ную конструкцию. Кленовый гриф с наклад-
вался для виртуозной игры в тяжелом стиле, кой из черного дерева проходит сквозь весь
а также мощных риффов. Корпус гитары сде- корпус, делая звучание инструмента особенно
лан из красного дерева и оборудован бриджем певучим и долгим.
системы «Флойд Ройс».

Рис. 8.39. Jacson Soloist Рис. 8.40. Jacson Rhoads Pro

130
Легендарные электрогитары

Paul Reed Smith (рис. 8.41). Одна из самых Parker Fly Deluxe (рис. 8.42). За уникальную
роскошных роковых гитар последнего време- конструкцию, новаторский подход в дизайне
ни. Конструкция перекликается с Gibson Les и универсальность этот инструмент заслужил
Paul, но отличается большим удобством и ха- звание «гитары XXI века». Помимо стандарт-
рактерной отделкой. Признание PRS получил ных хамбакеров, на «паркер» впервые был уста-
за великолепный узнаваемый дизайн и глубо- новлен пьезо-звукосииматель. Этот «хитрый»
кий певучий звук. датчик, расположенный внутри бриджа, по-
зволяет электрогитаре издавать акустический
звук. Еще одной интересной особенностью яв-
ляется композитный материал для накладки
грифа.

Рис. 8.41. Paul Reed Smith Рис. 8.42. Parker Fly Deluxe
1
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Завершая наши занятия, мне хочется дать вам несколько


универсальных советов, которые призваны помочь начи-
нающему музыканту избежать распространенных ошибок
и заблуждений.

1. Занимайтесь с умом. По признанию большинства про-


фессионалов, талант составляет лишь одну десятую ус-
пеха. Остальное — практика. Если музыка для вас — не-
что большее, чем просто развлечение, и вы намерены
добиться признания на сцене, то нужно над собой рабо-
тать. Развивайтесь, играйте упражнения, подбирайте
песни, копируйте известные соло и применяйте их
в своей игре. Регулярные занятия должны стать
для вас нормой, по крайней мере, на ближайшие
2-3 года. За это время вполне реально развить
до приличного уровня технику исполнения, сво-
бодное владение гармонией и импровизацию.
2. Получайте удовольствие, слушайте и анали-
зируйте музыку разных стилей. Освободите
восприятие от предвзятости, и вы поймете, что
«плохих» стилей не существует. Свои бриллиан-
ты есть везде: в мире столько потрясающих групп
и артистов, не замечать красивую музыку только
потому, что она «в другом» стиле, по меньшей мере,
глупо. В последнее время наметилась тенденция
к смешению музыкальных жанров. Поэтому выигры-
вает тот, кто находится над стилями. Это позволяет
воплощать в музыке лучшее, что есть в различных
направлениях.
3. Обязательно пробуйте писать свои песни.
Учитесь на известных хитах. Чем раньше вы
начнете это делать, тем быстрее достигните
мастерства. Пусть ваши первые «творе-
ния» прозвучат наивно, зато ваша пятая
или шестая песня будет намного луч-
ше. Пишите и анализируйте не толь-
Заключение

ко музыку, но и тексты. Это позволит вам ей техникой (часто мнимой). Все хорошо
стать самодостаточным и востребованным к месту, поэтому необходимо развивать му-
музыкантом. зыкальный вкус, понимать контекст и уметь
видеть картину в целом.
4. Осваивайте искусство аранжировки и до-
машней звукозаписи. Научитесь записы- 7. Стремитесь сотрудничать с опытными и про-
вать гитару на компьютер, освойте пару фессиональными музыкантами. Это лучшая
программ обработки звука —- и вы полу- школа и стимул для развития. Вы будете под-
чите домашнюю студию. Со временем вы тягиваться до их уровня и сможете избежать
научитесь делать аранжировки, что подни- многих ошибок в дальнейшем.
мет ваш общий музыкальный уровень. Из 8. Учитесь быть артистом. Работайте не только
гитариста вы превратитесь в полноценного над музыкальным мастерством, но и над мас-
музыканта и автора. терством сценическим. Раскрепощайтесь,
5. Играя в группе, учитесь работать в коман- перенимайте лучшее у звезд, ищите свое.
де, то есть слушать остальных и подыгры- 9. Вращайтесь в музыкальной среде. В совре-
вать друг другу. Не следует тянуть одеяло менном шоу-бизнесе без связей не обойтись.
на себя и стремиться затмить всех свои- О вашем существовании должны знать. То-
ми безумными соло — ничего кроме раз- гда шансы оказаться в нужном месте в нуж-
дражения у остальных участников это не ное время для вас увеличиваются.
вызовет. Помните, что конечный резуль-
10. Оставайтесь человеком. Любой группе еди-
тат зависит от того, насколько слаженно
номышленников требуется прежде всего
и монолитно звучит вся группа, а не ее от-
вменяемый и надежный партнер для общего
дельные представители. Обязательно за-
дела, с которым комфортно работать и идти
писывайте совместные репетиции на маг-
к общей цели. Большая часть времени про-
нитофон или компьютер. Анализируйте водится за сценой, поэтому взаимоуваже-
недостатки и исправляйте ошибки. ние и нормальные человеческие отношения
6. Занимайтесь под метроном и развивайте с другими музыкантами являются не менее
чувство ритма. Многие допускают распро- важными, чем умение играть. Будьте ответ-
страненную ошибку, когда вместо того, что- ственны, пунктуальны и внимательны к ок-
бы играть музыку, начинают хвалиться сво- ружающим, и люди к вам потянутся.