Joo Cabral de Melo Neto foi poeta e diplomata brasileiro.

Sua
obra potica vai de uma tendncia surrealista at a poesia
popular.

Nascimento: 9 de janeiro de 1920, Recife, Pernambuco
Falecimento: 9 de outubro de 1999, Rio de Janeiro, Rio de
Janeiro
Obras: Morte e Vida Severina, alm de outros poemas em voz
alta.
Prmio: Prmio Cames, Neustadt International Prize for
Literature, Prmio Rainha Sofia de Poesia Ibero Americana.
Filme: Morte e Vida Severina.
Cnjuges: Stella Maria Barbosa de Oliveira (de 1946 a 1986).
Marly de Oliveira (de 1986 a 1999).

Joo Cabral de Melo Neto (1920-1999)
nasceu em Recife e considerado um dos
maiores poetas da Gerao de 45, assim
chamada por rejeitar os excessos do
modernismo para elaborar uma poesia
de rigor formal, construindo uma expresso
potica mais disciplinada.

Desde cedo mostrou interesse pela palavra, pela
literatura de cordel e almejava ser crtico literrio.
Conviveu com Manuel Bandeira e Gilberto
Freyre, que eram seus primos. Com apenas o
curso secundrio mudou-se para o Rio de
Janeiro e ingressou no funcionalismo pblico.

Trs anos depois, atravs de concurso, mudou-
se para o Itamarati, ocupando cargos
diplomticos e morando em vrias cidades do
mundo, como Londres, Sevilha, Barcelona,
Marselha, Berna, Genebra.


Apesar de ser cronologicamente um poeta da
Gerao de 45, Joo Cabral seguiu um
caminho prprio, recuperando certos traos da
poesia de Drummond e Murilo Mendes, como a
poesia substantiva e a preciso dos vocbulos,
produzindo uma poesia de carter objetivo
numa linguagem sem sentimentalismo e
rompendo com a definio de poesia
profunda utilizada at ento. Para o poeta, a
poesia no fruto de inspirao em razo do
sentimento, mas de transpirao: fruto do
trabalho paciente e lcido do poeta.
A primeira obra de Joo Cabral, Pedra do
sono (1945) apresenta uma declinao para
a objetividade e imagem surrealista.

J em O engenheiro (1945), percebe-se que o
poeta se afasta da linha surrealista,
pendendo para a geometrizao e exatido
da linguagem, como se ele prprio fosse o
engenheiro, economizando as palavras (o
material com que se constri) e a objetivao
do poema (o propsito do uso do material a
construo terminada).
Nas suas principais obras, como O co sem plumas
(1950), O rio (1954), Quaderna (1960), Morte e vida
severina (1965), A educao da pedra (1966), Museu
de tudo (1975), A escola das facas (1980), Poesia
crtica (1982), Agrestes (1985) e Andando em Sevilha
(1990), o poeta revela uma preocupao com a
realidade social, principalmente com a do Nordeste
Brasileiro; reflete constantemente sobre a criao
artstica (Catar feijo poema); aprimora a potica
da linguagem objeto, definida como a linguagem
que, pela prpria construo, sugere de que assunto
aborda (Tecendo a manh poema).
Essa caracterstica de sua obra constitui a principal
referncia do Movimento Concretista da dcada de
50 e 60 e de vrios poetas contemporneos, como
Arnaldo Antunes.
Joo Cabral considerado pelos crticos no
apenas um dos maiores poetas sociais, mas um
renovador consistente, instigante e original da
dico potica antes, durante e depois dele. Ele
e Graciliano Ramos possuem o mesmo grau tico
e artstico, um na poesia, o outro na prosa, que
objetiva com preciso uma prtica potica
comum: deram paisagem nordestina, com suas
diferenas sociais, uma das dimenses estticas
mais fortes, cruis e indiscutveis que j se
conheceu.
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo
que, tecido, se eleva por si: luz balo.
A cidade passada pelo rio
como uma rua passada por um cachorro;
uma fruta por uma espada.
O rio ora lembrava a lngua mansa de um co
ora o ventre triste de um co,
ora o outro rio
de aquoso pano sujo
dos olhos de um co.
Aquele rio era como um co sem plumas.
Nada sabia da chuva azul, da fonte cor-de-rosa, da
gua do copo de gua, da gua de cntaro, dos
peixes de gua, da brisa na gua.
Sabia dos caranguejos de lodo e ferrugem.
Sabia da lama como de uma mucosa.
Devia saber dos povos.
Sabia seguramente da mulher febril que habita as
ostras.
Aquele rio jamais se abre aos peixes,
ao brilho, inquietao de faca que h nos peixes.
Jamais se abre em peixes.
Assim como uma bala
enterrada no corpo, fazendo mais espesso
um dos lados do morto;
assim como uma bala
do chumbo mais pesado, no msculo de um homem
pesando-o mais de um lado;
qual bala que tivesse um vivo mecanismo, bala que possusse
um corao ativo igual ao de um relgio
submerso em algum corpo, ao de um relgio vivo
e tambm revoltoso, relgio que tivesse
o gume de uma faca e toda a impiedade
de lmina azulada;
assim como uma faca que sem bolso ou bainha
se transformasse em parte de vossa anatomia;
qual uma faca ntima
ou faca de uso interno, habitando num corpo
como o prprio esqueleto
de um homem que o tivesse,
e sempre, doloroso de homem que se ferisse
contra seus prprios ossos.
Eu vi Manolo Gonzles
e Pepe Lus, de Sevilha:
preciso doce de flor, graciosa, porm precisa.
Vi tambm Julio Aparcio de Madrid, como Parrita:
cincia fcil de flor, espontnea, porm estrita.
Vi Miguel Bez, Litri, dos confins da Andaluzia,
que cultiva uma outra flor:
angustiosa de explosiva.
E tambm Antonio Ordez que cultiva flor antiga:
perfume de renda velha, de flor em livro dormida.
Mas eu vi Manuel Rodrguez,
Manolete, o mais deserto, o toureiro mais agudo,
mais mineral e desperto o de nervos de madeira,
de punhos secos de fibra o da figura de lenha
lenha seca de caatinga o que melhor calculava
o fluido aceiro da vida o que com mais preciso
roava a morte em sua fmbria o que tragdia deu
nmero vertigem, geometria
decimais emoo e ao susto, peso e medida.

O meu nome Severino como no tenho outro de pia.
Como h muitos Severinos que santo de romaria deram ento de me
chamar Severino de Maria; como h muitos Severinos com mes
chamadas Maria fiquei sendo o da Maria do finado Zacarias.
Mas isso ainda diz pouco: Bula h muitos na freguesia por causa de um
coronel que se chamou Zacarias e que foi o mais antigo senhor desta
sesmaria. Como ento dizer quem fala ora a Vossas Senhorias?
Vejamos: o Severino da Maria do Zacarias l da serra da Costela limites
da Paraba. Mas isso ainda diz pouco: se ao menos mais cinco havia
com nome de Severino filhos de tantas Marias mulheres de outros tantos
j finados, Zacarias vivendo na mesma serra magra e ossuda em que eu
vivia. Somos muitos Severinos iguais em tudo na vida: na mesma cabea
grande que a custo que se equilibra no mesmo ventre crescido sobre
as mesmas pernas finas e iguais tambm porque o sangue que usamos
tem pouca tinta. E se somos Severinos iguais em tudo na vida morremos
de morte igual mesma morte severina: que a morte de que se morre
de velhice antes dos trinta de emboscada antes dos vinte de fome um
pouco por dia (de fraqueza e de doena que a morte Severina ataca
em qualquer idade e at gente no nascida).
Somos muitos Severinos iguais em tudo e na sina: a de abrandar estas
pedras suando-se muito em cima a de tentar despertar
terra sempre mais extinta a de querer arrancar algum roado da cinza.


Ao redor da vida do homem
h certas caixas de vidro, dentro das quais, como em jaula,
se ouve palpitar um bicho, Se so jaulas no certo;
mais perto esto das gaiolas ao menos, pelo tamanho
e quadradio de forma.
Umas vezes, tais gaiolas vo penduradas nos muros;
outras vezes, mais privadas, vo num bolso,
num dos pulsos.
Mas onde esteja:
a gaiola ser de pssaro ou pssara:
alada a palpitao,
a saltao que ela guarda;
e de pssaro cantor,
no pssaro de plumagem:
pois delas se emite um canto de uma tal continuidade
Ao redor da vida do homem h certas caixas de vidro,
dentro das quais, como em jaula,
se ouve palpitar um bicho.
Se so jaulas no certo;
mais perto esto das gaiolas ao menos, pelo tamanho e
quadradio de forma.
Difcil Ser Funcionrio
Difcil ser funcionrio nesta segunda-feira.
Eu te telefono, Carlos pedindo conselho.
No l fora o dia que me deixa assim,
Cinemas, avenidas e outros no-fazeres.
a dor das coisas, o luto desta mesa;
o regimento proibindo assovios, versos, flores.
Eu nunca suspeitara tanta roupa preta;
To pouco essas palavras
Funcionrias, sem amor.
Carlos, h uma mquina que nunca escreve cartas;
H uma garrafa de tinta que nunca bebeu lcool.
E os arquivos, Carlos . As caixas de papis:
Tmulos para todos os tamanhos de meu corpo.
No me sinto correto de gravata de cor,
E na cabea uma moa em forma de lembrana
No encontro a palavra que diga a esses mveis.
Se os pudesse encarar
Fazer seu nojo meu

Uma educao pela pedra: por lies;
Para aprender da pedra, frequent-la;
Captar sua voz inenftica, impessoal
(pela de dico ela comea as aulas).
A lio de moral, sua resistncia fria
Ao que flui e a fluir, a ser maleada;
A de potica, sua carnadura concreta;
A de economia, seu adensar-se compacta:
Lies da pedra (de fora para dentro,
Cartilha muda), para quem soletr-la.
Outra educao pela pedra: no Serto
(de dentro para fora, e pr-didtica).
No Serto a pedra no sabe lecionar,
E se lecionasse, no ensinaria nada;
L no se aprende a pedra: l a pedra,
Uma pedra de nascena, entranha a alma.

A arquitetura como construir portas,
de abrir; ou como construir o aberto;
construir, no como ilhar e prender,
nem construir como fechar secretos;
construir portas abertas, em portas;
casas exclusivamente portas e tecto.
O arquiteto: o que abre para o homem
(tudo se sanearia desde casas abertas)
portas por-onde, jamais portas-contra;
por onde, livres: ar luz razo certa.
At que, tantos livres o amedrontando,
renegou dar a viver no claro e aberto.
Onde vos de abrir, ele foi amurando
opacos de fechar; onde vidro, concreto;
at fechar o homem: na capela tero,
com confortos de matriz, outra vez feto.

Claramente: o mais prtico dos sis,
o sol de um comprimido de aspirina:
de emprego fcil, porttil e barato,
compacto de sol na lpide sucinta.
Principalmente porque, sol artificial que nada limita a funcionar
de dia que a noite no expulsa, cada noite, sol imune s leis de
meteorologia a toda hora em que se necessita dele levanta e
vem (sempre num claro dia): acende, para secar a aniagem da
alma quar-la, em linhos de um meio-dia.
Convergem: a aparncia e os efeitos
da lente do comprimido de aspirina:
o acabamento esmerado desse cristal,
polido a esmeril e repolido a lima prefigura o clima onde ele faz
viver e o cartesiano de tudo nesse clima.
De outro lado, porque lente interna de uso interno, por detrs da
retina no serve exclusivamente para o olho
a lente, ou o comprimido de aspirina:
ela reenfoca, para o corpo inteiro,
o borroso de ao redor, e o reafina.