TEORA MIOELSTICA (Ewald 1898):

El aire inspirado penetra en los pulmones, a travs de la

glotis abierta. Al iniciarse la fonacin, las cuerdas vocales
se unen y tensan, cerrando el paso por la laringe mientras la
glotis se cierra; cuando la presin del aire espirado crece, la
resistencia de las cuerdas vocales y la glotis cede dejando
salir aire que hace vibrar las cuerdas y produce la voz.
Dice que las cuerdas vocales se mueven pasivamente
porque lo hacen involuntariamente, automticamente y
gracias nicamente a la presin de la columna de aire.
Esta teora, no alcanza a explicar cmo ocurren las
diferencias de altura en los sonidos de la voz humana.
TEORA NEUROCRONXICA (Husson 1950)
Las cuerdas vocales se ponen en movimiento gracias al msculo
tiro-aterinoideo, que se mueve por los impulsos voluntarios
enviados por el cerebro. Estas aperturas glticas producen
sonido hasta que el aire pasa y se mueve en la misma frecuencia
que las cuerdas vocales.
El control de la altura y la intensidad son procesos separados
ya que el primero se debe a la frecuencia de los impulsos del
nervio mientras que la intensidad depende de la presin
infragltica ejercida por el aparato respiratorio y dems rganos.
Esta teora se debilit cuando se comprob que los msculos y
nervios son incapaces de generar los impulsos elctricos
necesarios para algunas notas agudas y porque no es posible
lograr la sincrona necesaria de las fibras musculares para emitir
sonidos especficos.
TEORA MIOELSTICA-AERODINMICA (Varios autores).
Cuando las cuerdas vocales estn juntas y preparadas para sonar,
la presin subgltica del aire vence la resistencia que stas ofrecen
forzando su separacin; al mismo tiempo se produce la fuerza de
aproximacin de las cuerdas debido a su elasticidad y por el efecto
de succin que se da al disminuir la presin intragltica gracias al
Principio de Bernoulli.
La sucesin de ambos fenmenos de apertura-cierre origina la
vibracin de las cuerdas vocales. La laringe presenta una
disminucin de su calibre a partir de la trquea, lo que hace que se
asemeje mucho al efecto demostrado con el Tubo de Vnturi.
Sin embargo esta teora no explica satisfactoriamente como se
mantiene la vibracin de la cuerdas una vez iniciada.
EL PRINCIPIO DE BERNOULLI y EL EFECTO VENTURI
La presin de un fluido dentro de un conducto cerrado disminuye
al aumentar su velocidad, por lo tanto, si la seccin del conducto
disminuye en algun punto la velocidad del fluido aumenta y la
presin disminuye. Si en este punto del conducto se introduce el
extremo de otro conducto vertical, se produce una aspiracin del
fluido contenido en esta segunda seccin del conducto.
Tubo de Venturi - Giovanni Battista Venturi (1746-1822).
EJEMPLOS
Este fenmeno se puede apreciar en el funcionamiento de las alas de los
aviones las cuales favorecen una mayor velocidad del aire en la parte superior
facilitando la sustentacin de la aeronave.
En los carburadores de los motores en donde gracias a un estrangulamiento
de la corriente de combustible este es aspirado y al ascender es mezclado con
el aire para originar la combustin.
En las chimeneas porque la velocidad del aire es mayor en las alturas y
provoca una diferencia de presin que facilita la extraccin de los gases de
combustin.
En las latas de aerosol.
En las tuberas en donde se aumenta la velocidad reduciendo el dimetro de
las mismas para disminuir la presin etc.
Historia y Tradicin en las Voces de los Adolescentes.
Los hombres han cantado en la iglesia desde hace muchas eras;
primero cantaron Gregoriano al unsono, luego se aventuraron a cantar
el organum paralelo in 5.s y 8.s.
Para el Renacimiento evolucionaron hacia las armonas modales y
diatnicas las cuales seguan siendo horizontales pero con notas muy
agudas.
Como las mujeres no podan intervenir en el canto de la iglesia, los
hombres jvenes cantaban las partes agudas, de manera que toda la
musica renacentista (Palestrina, Gibbons, Bach temprano etc.) fue
escrita en realidad para hombres; hombres que no haban cambiado su
voz y hombres que s haban cambiado su voz.
Michael y Joseph Haydn, hermanos de una familia austraca de
escasos recursos, adquirieron su entrenamiento musical en el coro de
la iglesia.
historia y tradicin en las

Esto denota que originalmente la iglesia constituy una fuente de
capacitacin, pero luego esta tradicin coral para los jvenes se expandi
al area secular. Franz Schubert fue miembro del famoso y connotado
Coro de Nios de Viena.
Hay una pelcula sobre esta agrupacin titulada The littlest angel, en la
cual un nio trata de esconder su voz en proceso de cambio.
La tradicin coral en hombres y nios ha prosperado en muchas partes del
mundo pero especialmente en Estados Unidos y Europa; especialmente
Inglaterra en donde existe un fuerte movimiento de coros de nios y
hombres en las iglesias. En esta tradicin la costumbre es que los
hombres canten alto, tenor y bajo mientras los nios cantan soprano.
Cuando la voz empieza a cambiar
Muy a menudo en el movimiento coral para nios, se
observa que, una vez la voz del nio se empieza a quebrar,
se le pide que abandone el coro o no se les permite
participar en los conciertos.
Esto se debe a que por muchsimos aos se ha credo que
la mejor estrategia es dejar que la voz de los adolescentes
descanse mientras est cambiando.
Incluso se ha llegado a creer que se puede daar la voz si
se sigue utilizando durante esta etapa.
Hay muy pocas excepciones conocidas como el
Indianapolis Children Choir, el Tapiola Chor, el American
Boy Choir of Princeton entre otros.
Henry Leck, Director del Indianapolis Children Choir,
descubri (?) por accidente que si un adolescente est
pasando por el proceso de cambio de voz y sigue cantando
regularmente desde su registro agudo hasta su registro
grave mientras la nueva se desarrolla, los quiebres o
passaggios desaparecern surgiendo una nueva voz que
an no es reconocida en nuestra cultura, con tres octavas
de extensin y sin quiebres notorios.
Esto significa que los adolescentes que se convierten en
tenores o bajos pueden conservar su voz blanca o tiple.
Esto lleva a la conclusin, que en realidad el bajo, el
bartono y el tenor no son un tipo de voz masculina sino
simplemente, un registro grave que los hombres pueden
agregar a su voz aguda, de manera que el proceso no es
cambiar de voz sino expandir la voz.
Sntomas del Cambio de Voz
Se empieza a hablar con voz grave aunque est cantando
voz aguda en el coro.
La voz empieza a alcanzar notas inferiores al G bajo la
Clave de Sol.
Algunas notas agudas se quiebran, se vuelven chillonas o
inaudibles.
Se sufre de fatiga al cantar.
Acciones a tomar
Motivar, capacitar y dar toda la ayuda necesaria a los
adolescentes para encontrar por s mismos el registro que
mejor se ajuste a cada etapa de su desarrollo vocal.
Si no puede decidir por s mismo, el director debe colocar
al adolescente en el registro que se ajuste mejor a su
voz en cada momento del proceso de cambio.
Verificar que no se le ubique en un registro que le exiga
cantar continuamente en las notas de su passaggio o
quiebre de la voz, el cual por lo general se encontrar
entre el D y el F.
Las voces femeninas
No cambian de registro.
Adems, continan cantando lneas con
caractersticas invariables a lo largo de su vida.
Por ejemplo: las sopranos cantan meloda cuando
son nias y siguen cantando los mismo en su
edad adulta; las contraltos cantan una lnea de
relleno armnico y siguen cantando lo mismo al
llegar a su edad adulta.
Laringitis: Inflamacin de las cuerdas vocales
causada por gripes, infecciones de las vas
respiratorias, uso inadecuado de la voz, infecciones,
substancias irritantes, reflujo gastroesofgico y que
se caracteriza por una voz spera y ronca.
Ndulos Vocales: Engrosamiento simtrico y
bilateral de la mucosa en el borde libre de las
cuerdas vocales, provocado por esfuerzo vocal
repetitivo. Predomina ms en mujeres. Se puede
corregir con reeducacin vocal que permita absorber
las lesiones.
Plipo Larngeo: Pseudotumor inflamatorio benigno
en el tercio medio o tercio anterior de la cuerda
vocal, menos frecuente en el tercio posterior y
provocado por esfuerzo vocal exagerado como
gritos frecuentes. Requiere ciruga.
Quistes por Retencin Mucosa: lesin benigna
unilateral con lesin de roce que se forma por la
obstruccin del canal excretor de las glndulas
mucosas. Puede ser provocado por una infeccin
de las vas respiratorias altas. Requiere ciruga
muy delicada.
Edema de Reinke: lesin benigna bilateral
asimtrica de contenido mixoide, ms frecuente en
hombres. En las mujeres puede provocar voz
masculinizada. Puede ser causada por tabaquismo
o esfuerzo vocal excesivo.
Granuloma Farngeo y lceras: lesin inflamatoria crnica
de las cuerdas vocales, causada por el abuso de la voz,
secuelas de intubacin endotraqueal, reflujo gastroesofgico,
inhalacin de gases o vapores calientes. Su tratamiento
depender del tipo de lesin.
Edemas Fusiformes: espesor anormal que ocupa
el borde libre de las cuerdas vocales con
componente edematoso. Producido por mal uso de
la voz. Se corrige con entrenamiento adecuado o
microciruga en los casos ms graves.
Estras o vergeture: Disfona de larga evolucin causada por un replieque vocal
que afecta la intensidad y timbre de la voz provocando voces pobres que siempre
han presentado dificultades para las intensidades elevadas. Pueden provocar
dolores que en algunos casos se transfieren a la musculatura cervical y
suspensoria de la faringe. Se corrigen mejor con reeducacin de la voz ya que la
microciruga es delicada y complicada de decidir, aunque existen opciones como
la inyeccin intracordal de grasa o silicona para aumentar el tamao de la cuerda
y el cierre del glotis.