El presente trabajo intenta reflexionar sobre la actitud de la crtica hacia la obra de Giselda Zani,

poniendo nfasis en dos miradas a la obra de la autora: por un lado, el artculo de Mario Benedetti
publicado en Marcha, y por otro el anlisis ue reali!a "aura #uma$alli%
Giselda Zani &'()(*'(+,-, naci. en Gno/a y /i/i. en Monte/ideo parte de su /ida y au fue
donde escribi. su obra, compuesta por ensayos, poesa y la narrati/a% 0on respecto al $nero
ensaystico, reali!. trabajos referente a la pintura del Giotto y #i$ari, mientras ue en poesa se
destaca su poemario titulado La Costa Despierta &'(1)-% En '(,+ publica su 2nico libro de
narrati/a Por vinculos sutiles. 3ambin fue crtica de libros y cine &425e!, Mara, 6))): ''- en la
re/ista 0ine 7adio 8ctualidad, escribi. $uiones cinemato$rficos y reali!. reportajes a futbolistas%
Por vnculos sutiles, libro ue $anara el premio Emec en '(,9, est compuesto por siete
cuentos: Verano, Soliloquio de Kaftaar, La casa de la calle del Socorro, Luz de limbo, La broma
Persona desplazada y Los altos pinos; unidos por un ep$rafe ue recuerda la obra de Baudelaire
Las lores del !al: :;lus encore ue la /ie la mort nous tient sou/ent par des liens subtils<%
'
"a
obra fue catalo$ada por la crtica sin muchas explicitaciones como literatura fantstica, siendo
8rturo =er$io >isca &'(+?:66@- el 2nico especialista en reali!ar un anlisis un poco ms profundo
del libro%
Giselda Zani, no solo fue ol/idada por los crticos, tambin fue criticada por sus cole$as, como
lo hi!o Mario Benedetti, uien en '(,9 en el semanario Marcha reacciona frente al cuento Los
altos pinos, texto ue refiere a la posibilidad de $uardar en los ojos de los muertos una ima$en
estampada all por al$una reacci.n del cerebro% Es una lectura en cla/e policial, donde hay una
muerte no resuelta y celos entre dos cientficos%3rata del casti$o recibido por la traici.n cometida
por una esposa infiel% El mensaje ue transmite el narrador a tra/s de Est/e!, personaje de este
cuento, diri$ido a los crticos literarios locales% "a respuesta de Benedetti &'(,9- publicada en el
semanario !arc"a, fue inmediata:
#$unque no lo parezca por sus temas, por su estilo o su dedicatoria, %ste de
&iselda 'ani es un libro combativo. Dos p()inas antes de terminar el *ltimo
relato, el lector se encuentra con que uno de los persona+es se apea por un
instante del ri)uroso ar)umento ,, sin decir a)ua va, arremete contra los crticos
uru)ua,os, a quienes acusa de falibles , puritanos, ,, al)unas lneas m(s aba+o,
de desenfadados cultores de la coima, el contrabando, la adulonera , el
nepotismo-. &6'-
' Baudelaire: Las flores del mal ./L, Semper 0adem12 #Ms a2n ue la /ida, la muerte nos retiene casi siempre con
la!os sutiles<
'
Benedetti afirma ue el hecho de haber $anado el premio Emec, implica tener un mnimo de
calidad, :ue est decorosamente escrito<, y contin2a ase/erando ue Verano podra ser :buena
traducci.n de al$2n indito de 3homas Mann, 0l soliloquio de Kaftaar, el :indito podra ser de
Bor$es<, Los altos pinos, #es el punto ms encumbrado del /olumen<, pero ue :est a medio
camino entre Anetti y >era 0aspary<, mientras ue :el estilo sufre un discreto baj.n en los relatos
centrales<%&Benedetti, '(,9: 6'-
Ms all de ue Zani ataca a la crtica y ue Benedetti se sienta ofendido, es e/idente ue a
pesar de haber obtenido el premio Emec, a Zani le costaba ser reconocida en nuestro medio como
narradora% ;re/alecieron los prejuicios del $rupo dominante del momento: la /an$uardia de la
$eneraci.n del cuarenta y cinco y su realismo comprometido en la crtica social%
En el artculo en cuesti.n, Benedetti le recrimina a :la cuentista<, ue posee una necesidad
imperiosa :de hur de todo localismo<, de reali!ar una literatura ue :no s.lo ten$a /i$encia au y
ahora, sino donde y cuando uiera< pero ue :toda literatura ue al$una /e! fue actual y localista,
puede con/ertirse con el correr del tiempo y de la fama, en ecumnica e intemporal<, proponiendo a
Bante y a 0er/antes, entre otros, como ejemplos%
;arecera ue Benedetti tu/iera ciertos prejuicios con respecto a la autora por el hecho de ue
sta perteneciera a una familia bur$uesa y ue profesara la reli$i.n cat.lica%
El hecho de referirse a Zani como :la cuentista<, es un tanto des/alori!ante% ;or otro lado, es
cierto ue su obra es uni/ersal ya ue puede , pero tambin es localista, ya ue /arios de sus
cuentos, se desarrollan en nuestro pas% 8 modo de rese5a, el cuento La casa de la calle del Socorro,
se ambienta en Monte/ideo, y si bien la calle del =ocorro, parecera no haber existido nunca en la
realidad monte/ideana, el narrador describe el recorrido para lle$ar hasta esa casa: caminar por la
a/enida '9 de Culio, menciona la 0atedral y la calle Ejido &Zani, '(,9:++-% 8simismo, Luz de limbo
se desarrolla en ;unta del Este, se describen los chalets, y la casa construda entre las playas Bra/a
y Mansa &Zani '(,9:(6-% En Los altos pinos, la acci.n se desarrolla en Maldonado%
Es cierto ue se pueden encontrar en los cuentos de Zani una cierta referencia a 3homas Mann,
y tambin de DafEa, especialmente en el cuento Luz de limbo. Benedetti pareciera ue dej. en el
ol/ido el concepto de dialo$ismo de Bajtn o el de intertextualidad de Culia Driste/a%
"a te.rica 7osemary CacEson &'(9?- estudia la literatura fantstica no como un $nero literario,
sino como un modo literario% Explica ue la literatura fantstica implica apertura, mo/ilidad y rup*
tura, ya ue disloca, desestabili!a y recha!a lo establecido% =ostiene ue esa cosmo/isi.n fantstica
no se sit2a ahora en una realidad sobrenatural sino en la entra5a del propio hombre, en el interior de
su mundo% En la literatura fantstica se in/ierte lo real, no se escapa de la realidad% "o fundamental
en la literatura fantstica es poner en duda todas las pautas culturalesF se cuestiona y problemati!a la
6
forma de percibir la realidad%
8l cuestionar y problemati!ar la forma de percibir lo real, la literatura fantstica instaura la
:otredad<: desborda, altera, rompe los lmites entre las diferentes reas de la experiencia% 0omo
consecuencia, sur$e otra realidad ue no es la del sentido com2n, pero tampoco la sobrenatural% =e
hace presente lo ausente, se habla lo indecible, se uiebran los marcos con los ue ordenamos
nuestra experiencia en el mundo para comprenderlo%
Zani con su obra demuestra ue la descripci.n de los detalles no s.lo pertenece al $nero
realista, sino ue el detallismo tambin pude ser adoptado como mecanismo de lo fantstico%
Giselda Zani sub/ierte el c.di$o realista dominante de la pocaF su propuesta es romper con lo
$rosero de la descripci.n realista y utili!a las metforas para hablar de auello ue es lo no real%
Benedetti & '(,9: 6'-contin2a su artculo reali!ando una bre/e crtica a cada cuento% 8firma ue
Verano es el mejor escrito, mientras ue el ue ms se ajusta al $nero fantstico es 0l soliloquio de
Kaftaar. 0on respecto a La casa de la calle del Socorro, afirma ue :el planteamiento no es
inusitado y ue el lector ya posee de antemano :todos los hil/anes de lo sobrenatural<% 8simismo
con respecto a Los altos pinos, es el ue :ofrece un inters ms sostenido, ms puramente
narrati/o<%
8 pesar de sus discrepancias, Benedetti &'(,9:6'- culmina el artculo afirmando ue es un libro
ue :tanto por sus /irtudes, como por sus baches, %%%%ste es un libro ue merece ser ledo<%
8 pesar de ue Giselda Zani como otros escritores uru$uayos permanecieron en el ol/ido
durante al$unos a5os, el estudio de la literatura fantstica uru$uaya fue $anando un espacio tanto
entre los lectores como en los in/esti$adores del momento% 0abe resaltar a el te.rico 4o CitriE
&'((?:'6-, uien en el pr.lo$o en $tpicos, establece precisamente ue son considerados atpicos en
la literatura todos auellos autores ue con respecto a los c.di$os semi.ticos preestablecidos, son
considerados :escritores de ruptura<, los ue no entran en la clasificaci.n de :tpicos<% En esta
publicaci.n, la in/esti$adora "aura #uma$alli anali!a la obra de Zani y en su estudio 3rans)resi4n
, casti)o en la obra de &iselda 'ani, afirma muy justamente, ue el lu$ar otor$ado a la autora de
Por vnculos sutiles en nuestro canon literario resulta :tal /e! modesto en exceso<&#uma$alli,'((?:
1',-% ;osiblemente sto sea consecuencia de las desi$ualdades de $nero ue sufrieron, *y a2n
padecen las mujeres de nuestra sociedad*, pero tambin, como sostiene #uma$alli, :es debido a la
propia naturale!a fantstica de sus cuentos en un contexto, ui!s, ms procli/e a /alorar el
realismo en la literatura<% #uma$alli &'((?: 1'+-, afirma con respecto a la crtica, ue sta le
adjudic. a Zani un lu$ar :secundario<sin tener en cuenta ue, los discursos femeninos de la poca
se encuentran :alienados de auellos discursos ue lo construyen<, obteniendo como resultado,
1
discursos en el ue se reproducen los esuemas del $nero dominante% Zani tu/o ue reali!ar un
$ran esfuer!o para e/itar ue su discurso sea un reflejo de la sociedad patriarcal en la ue se
encontrabaF en su narrati/a Zani propone un discurso propio a tra/s del cual la autora se destaca y
pasa a inte$rar el $rupo de mujeres ue iniciaron con muchos incon/enientes ese proceso de
cambio discursi/o, tratando de lo$rar un lu$ar para el discurso femenino en la literatura%
Ese lu$ar secundario otor$ado a Zani ueda e/idenciado en la ausencia de crticas de los
especialistas ms importantes de la poca en Monte/ideo% 3anto Gn$el 7ama como Emir 7odr$ue!
Mone$al, hacen referencia a sus trabajos ensaysticos, sin mencionar su obra narrati/a%
En pleno au$e del realismo, Gn$el 7ama, &'(??-, en su pr.lo$o en $qu Cien a5os de raros,
reali!a una rei/indicaci.n de la literatura no realista, y sostiene ue no hay ue oponer la literatura
fantstica a la realista dominante% "a literatura de estos raros, es una :literatura ima$inati/a< ue
:trata de enriuecerse con in$redientes ins.litos emparentados con las formas onricas /inculadas al
surrealismo <% 8 pesar de lo expresado, 7ama no incluye Zani en entre este $rupo de :raros<, ni la
menciona%
3ambin Hu$o >erani &'((?:6'-, sostiene ue a partir de los a5os treinta sur$e una nue/a
sensibilidad artstica ms experimental, donde la ima$inaci.n se fortalece y se funde en el
surrealismo, dando posibilidades a !onas desconocidas del yo% Bestaca a "%=% Garini como escritor
ori$inal dentro de la dimensi.n fantstica y menciona a Giselda Zani, destacando su calidad
artstica, pero al compararla con Garini, afirma ue es un :caso semejante, aunue menor< &>erani:
69-
Be lo expresado precedentemente, ms ue un :lu$ar modesto en exceso< concedido a Zani, al
ue se refiere #uma$alli, directamente ni siuiera le fue concedido%
8simismo, #uma$alli &'((?: 1'9- reali!a un recorrido por Vnculos sutiles y afirma ue en Luz
de limbo , es el cuento en ue :ms se plasma la irrupci.n de lo prohibido por un orden represi/o y
patriarcal<% #uma$alli &'((?: '1(- reali!a una lectura de la obra encontrando el nfasis ue Zani
pone en la :cada de los dscolos< y se cuestiona si estos textos en /e! de soca/ar los c.di$os
/i$entes, no hacen ms ue refor!arlos, aunue sto no anula el inters ue presenta :el rescate de
una obra prcticamente ol/idada<
El artculo de #uma$alli es una justa reafirmaci.n de los /alores de esta escritora en mucho
ms ue :una cuentista<F su libro no s.lo ue :est decorosamente escrito<, sino ue a tra/s de la
fine!a de sus relatos, puede tambin hacer una literatura comprometida% Zani presenta persnajes ue
se apartan de las normas sociales establecidas ue no pueden sobreponerse a la censura social y
@
culminan de una manera u otra, siendo casti$ados por el medio ue los rodea% 8 modo de ejemplo,
en Verano, Zani utili!a mecanismos muy sutilies para mostrar un conflicto racial y social a tra/s de
la insinuaci.n homoer.tica existente entre un profesor judo y su alumno $ermano%
0omo afrimara 4o CitriE &''(?-,
:En la uni/ersidad el hecho de ue un texto sea difcil de obtener suele
ser una poderosa ra!.n para i$norarlo, hecho de ue los suplementos
literarios de los $randes diarios el suelan responder a polticas exitistas,
jutisfica el ol/ido, la problemati!aci.n, elimina la curiosidad y, por fin,
determina los apoyos econ.micos ue se puedan obtener para la
in/esti$aci.n : &'@-
Es $racias a este mo/imiento de in/esti$adores ue hoy tanto el lector como los afortunados
estudiantes pueden acceder a estos autores uru$uayos% #altara reali!ar al$2n cambio en las polticas
culturales para lo$rar reediciones de estas obras, facilitando as el acceso del p2blico a ellas%
,
BIBLIOGRAFA:
Benedetti, Mario &'(,9-: :0ombate y fantasa en Giselda Zani<, en !arc"a% Monte/ideo
, '' de abril%
#uma$alli, "aura &'((?-: 3rans)resi4n , casti)o en la obra de &iselda 'ani, en CitriE, 4o &comp-:
$tpicos en la literatura latinoamericana.Buenos 8ires, IB8%
CacEson, 7osemary &'(9?-: antas,2 Literatura , subversi4n% Buenos 8ires, Editorial 0atlo$os%
CitriE, 4o &comp- &'((?-: Pr4lo)o en $tpicos en la literatura latinoamericana.Buenos 8ires,
IB8%
4u5e!, Mara &6)))-: Pr4lo)o en Gi!elda Zani: Dos 6elatos. Ediciones de la Banda Ariental%
7ama, Gn$el &'(??-: Pr4lo)o en 7ama, Gn$el &comp- en $qu cien a5os de raros. Monte/ideo,
8rca%
>erani Hu$o &'((?-: De la van)uardia a la posmodernidad2 7arrativa uru)ua,a .89:;<899=1.
Monte/ideo, 3rilce%
>isca, 8rturo =er$io &'(+?-: 7ueva $ntolo)a del cuento uru)ua,o. Monte/ideo, Banda Ariental%
Zani, Giselda &'(,9-: Por vnculos sutiles, Buenos 8ires, Emec%
?