Federico Fellini o el carnaval de la

imagen
El Museo del Cine de msterdam acoge la mayor antolgica sobre el director
italiano
Pelculas, fotografas, recortes de prensa y fragmentos de su 'Libro de los ue!os'
reconstruyen su trayectoria
"sabel Ferrer # $%L #&'() EL P*+
Federico Fellini ,'-#&)'--(. sola decir /ue sus pelculas estaban
0ec0as 1para ser vistas, no para ser entendidas23 14e5o /ue
sucedan2, sostena3 us palabras sirven de gua a la mayor antolgica
dedicada 0asta la fec0a al director italiano, abierta este s6bado en el
Museo del Cine de msterdam, /ue 0a seguido su conse5o7 desec0a la
cronologa y presenta la obra del autor de La dolce vita, *marcord,
Fellini 8 9 y Casanova en forma de carnaval de im6genes3 :oda una
fiesta /ue la invitada de 0onor, la actri; sueca *nita E<berg, recorri
sin nostalgia a pesar de 0aber cumplido 8' a!os y de /ue aparece,
5oven y 0ermosa, en la mayora de las fotos y carteles antiguos
e=puestos3
1Es un 0onor, no una triste;a, estar a/u3 >?ui@n se 0ace vie5oA Bo
sigo teniendo el espritu de los veinte a!os2, di5o la actri;, en silla de
ruedas desde /ue se rompiera la cadera en una cada en su casa
romana3 LCcida, directa y sin reto/ues est@ticos, el aire de estrella de
cine /ue aCn conserva le 0abra gustado al maestro Fellini, el Cnico
capa; de convertirla en un mito de la forma m6s radical7 meti@ndola
en la Fontana de :revi en pleno invierno, y no de5ando /ue su pare5a
flmica, Marcello Mastroianni, le diera si/uiera un beso de cine en La
dolce vita3 1Pas@ tanto fro, /ue acabaron frot6ndome las piernas con
alco0ol para /ue circulara la sangre3 Dicimos tres tomas, y Marcello
se cay entero al agua en la primera3 El, /ue llevaba unos pantalones
de pl6stico de pescador deba5o de los suyos, para soportar las ba5as
temperaturas2, di5o ri@ndose la actri;, evitando en todo momento el
sentimentalismo3 1:ienen ustedes a/u m6s fotos mas /ue yo3 Pero
no las /uiero3 Fo las necesito2, a!adi3
Para el espectador, la muestra es una aut@ntica mina cin@fila, para
recordar al maestro italiano a #& a!os de su muerte3 El Museo del
Cine de msterdam, un edificio con forma de o5o dise!ado por la
firma vienesa 4elugan Meissl, presenta centenares de fotos
personales y de los roda5es, cortos de casi todas sus cintas,
fragmentos del Libro de los ue!os de Fellini, /ue dibu5aba sus
visiones nocturnas por conse5o del psicoanalista, y abundantes
peridicos italianos de los sesenta, los mismos /ue consagraron la
pr6ctica de robar fotos a los artistas de cine por parte de los
papara;;i3 Esos fotgrafos impertinentes /ue, segCn la leyenda
felliniana, deben su nombre a Papara;;o, el perseguidor de Marcello y
*nita3 En grandes vitrinas aparecen im6genes de la actri; escapando
de los focos a toda p6gina3 :ambi@n 0ay reporta5es, captados en
"talia, con otra diva rotunda, *va Gardner3 La pr6ctica del asalto
gr6fico a la intimidad sigue vigente 1a pesar de /ue ya no /uedan
actrices como las de antes3 4esde luego no en "talia3 Claudia
Cardinale fue tal ve; la Cltima3 B luego est6 esa moda de la ciruga
pl6stica3 Est6n locas las 5ovencitas aspirantes a actri; /ue lo 0acen
0oyH, afirma E<berg3
La muestra es deudora de su belle;a, pero cuando Fellini la conoci
su obra flmica 0aba pasado ya por dos de sus etapas clave, el
neorrealismo de los a!os cuarenta y cincuenta, y el reconocimiento
internacional, con el Iscar por La strada ,'-JK., y luego por Las
noc0es de Cabiria ,'-JL.3 *tr6s empe;aba a /uedar el muc0ac0o /ue
se ganaba la vida dibu5ando y escribiendo en revistas satricas3 Fo as
el so!ador, /ue encontr en el rostro de Giuletta Masina, su esposa y
una actri; consagrada por m@ritos propios, su otro reclamo visual3 Ba
sea ma/uillada de malogrado payaso para La strada, o bien sonriente
como la dulce e ingenua prostituta Cabiria, su figura menuda
contrasta con las e=uberantes f@minas /ue pueblan las cintas de su
marido3 Ella sostiene pie;as como Giuletta de los espritus y Ginger y
Fred, de las /ue el museo de msterdam de5a constancia3
1abe, Giulietta siempre pens /ue Federico y yo tenamos un lo3
Funca3 Bo solo le vea como un director3 Es m6s, al conocerle me
pareci /ue estaba tocado del ala3 Me deca /ue no tena guion ni
di6logos3 ?ue deba improvisar y transmitir lo /ue senta al
espectador3 Bo vena de DollyMood, donde planifican con a!os de
antelacin3 Luego s le entend3 Los actores tambi@n 0acemos la
pelcula3 * la muerte de Fellini, la Cnica persona /ue llam a Giuletta
fui yo, y nos 0icimos muy amigas2, recuerda la actri;3
Cuando Fellini de5 atr6s el neorrealismo, las escenas /ue 0oy
llamamos fellinianas, una especie de simbolismo de lo m6s terrenal,
valga la parado5a, inundaron su obra3 La estatua de Cristo colgada de
un 0elicptero en La dolce vitaN el persona5e de la arag0ina bailando
una rumba en la playa en Fellini 8 9, o Mastroianni y Masina, como
dos vie5os bailarines arrastrados por la voracidad de la televisin al
final de sus vidas, miran desde enormes pantallas3 HLo curioso es /ue
Fellini tena una idea concreta de cmo deba sonar su universo
onrico y doblaba a todos los actores3 i se fi5an bien, los movimientos
de la boca no est6n a veces bien sincroni;ados con la vo; del
persona5e en cuestin3 Itra forma de surrealismo, si se /uiereH,
se!ala $an van den Orin<, programador del Museo del Cine3
Montada con ayuda de la Fundacin Fellini para el Cine ,ion, ui;a.,
y abierta 0asta el ## de septiembre, la e=posicin incluye un detalle
/ue cierra el crculo onrico del director7 su actuacin en El milagro,
de Poberto Possellini, donde es confundido con an $os@3