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Perspect iv Sint agma I

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Grisey,

Prologue

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Grard

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Perspect iv Sint agma II

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Pauset ,

Brice

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Entracte

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cration mondiale de la nouvelle version*

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commande de lIrcam-Centre Pompidou, cration mondiale

Ensem ble Recherche

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20 h

Ircam
Espace de project ion

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Concert enregistr par France Musiques

3 avril

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Eric Daubresse* , Olivier Pasquet , assist ant s musicaux

Xavier M eunier, st agiaire assist ant musical*
Technique Ircam

Coproduction Ircam-Centre Pompidou, Goethe-Institut Paris, avec le soutien

du ministre de la Culture du Bade-Wrtemberg (Allemagne) et du dpartement des affaires internationales du ministre de la Culture et de la Communication (France).

Mardi

2001

C
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C
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Cat herine Dagois, cont ralt o

Jean Nirout , haut e-cont re
Jean-Pierre Collot , piano
Brice Pauset , piano
Gart h Knox, alt o

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Direct ion Johannes Kalit zke

Not es en Blocs 1

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Pauset ,

Brice

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C

ns IRCAM/EIC : 40F
Rservation : 01 44 43 92 30
Avec le soutien de la Fondation Art et Culture du Land Rhnanie-Westphalie

2001,

Jeudi 5 avril, 20h, Goethe-Institut

tr
n

A
M

uvres de Wilfried Jentsch, Ludger Brm-

IR

IR

mer, Daniel Teruggi et Hans Tutschku

Tarifs : 60F. Amis du Goethe-Institut, abonns IRCAM/EIC : 40F

Rservation : 01 44 43 92 30

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1, place Igor-Stravinsky, 75004 Paris

n
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e

Concert de l'Experimentalstudio de la Fondation Heinrich-Strobel, SWR Fribourg

Ensemble Recherche
uvres de Gnter Steinke, Mark Andr, Caspar Johannes Walter et Luigi Nono
Plein tarif : 90 F - tarif abonnement : 60 F
Rservation : 01 44 78 48 16

17, avenue d'Ina, 75116 Paris

Concert multimdia de l'ICEM (Institut fr
Computermusik und Elektronische Medien)
Folkwangschule Essen
uvres de Vladimir Djambazov, Ludger
Brmmer, Kilian Schwoon, Dirk Reith, Thomas Neuhaus et Dietrich Hahne

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Coproduction
Ircam-Centre
Pompidou,
Goethe-Institut Paris, avec le soutien du
ministre de la Culture du Bade-Wrtemberg

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Vendredi 6 avril, 20h, Ircam ,

Espace de project ion

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Avec le soutien du dpartement des affaires

internationales du ministre de la Culture
et de la Communication

M ercredi 4 avril, 20h, Goet heInst it ut

aise et allemande

Coproduction Ircam-Centre Pompidou,

Goethe-Institut Paris, avec le soutien du
ministre de la Culture du Bade-Wrtemberg (Allemagne) et du dpartement des
affaires internationales du ministre de la
Culture et de la Communication (France)

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Rencontre de musique acousmatique fran-

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(Groupe de Recherche Musicale)

1, place Igor-Stravinsky, 75004 Paris

Concert de l'Ircam (Institut de Recherche et
de Coordination Acoustique/Musique)
Ensemble Recherche, direction : Johannes
Kalitzke
uvres de Brice Pauset et Grard Grisey
Plein tarif : 90F - tarif abonnement : 60F
Rservation : 01 44 78 48 16

C
A

Concert multiphonique de l' Ina - GRM

17, avenue d'Ina, 75116 Paris

M ardi 3 avril, 20h, Ircam , Espace

de project ion

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o

concerts aux esthtiques trs diversifies.

Inter Nationes, propose, sur deux sites, quatre

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journes musicales du Goethe-Institut

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Blocs

en

Notes

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studio),

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Tarifs : 60F. Amis du Goethe-Institut, abon-

magne (Ircam, ICEM, Ina-GRM, Experimental-

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Prenant pour thme les centres de cration

musicale et informatique en France et en Alle-

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No t es en Bl o cs 2001

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Br i ce Pau set

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Perspectiv Sintagma I (littralement

ouvrage de perspective ) constitue le pre-

IR

IR

mier versant d' un dyptique fond sur

diverses de mes proccupations actuelles, en

particulier celles touchant le traitement du

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l'objet d'une objectivation historique et cri-

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e

mdival - est l'origine de l'uvre. La relation ces techniques du pass fait bien sr

Brice Pauset

compositionnelles du pass - en particulier

indique qu'un certain nombre de techniques

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temps musical. Le sous-titre canons

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Louis Jolivet.

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au festival de Donaueschingen (Allemagne)

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bresse. Elle a t cre le 19 octobre 1997

P
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concours de lassistant musical, Eric Dau-

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id

ralise dans les studios de l'Ircam avec le

par Jean-Luc Plouvier. Elle est ddie Jean-

Cette prsence de la perspective touche bien

des domaines de l'uvre : la perspective
consubstantielle au canon, bien sr ; mais
aussi la perspective possible entre l'criture
et l'interprtation. Pendant l'excution de la
pice, le jeu du pianiste est constamment
compar la partition idale, gomtrique,
stocke dans l'ordinateur. Les dcalages
infimes entre l'interprte et la partition sont
insrs dans un algorithme de composition
en temps rel reproduisant par synthse les
mmes processus que ceux de la partition
crite.
La perspective, en quelque sorte, est le vritable sujet du canon, qu'il soit crit, interprt ou r-valu lors de l'excution.

p
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funk et de l'Ircam-Centre Pompidou, a t

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Cette pice, commande de la Sdwestrund-

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Henry Lemoine, Paris

Editeur

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19 minutes

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Dure

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dispositif lectroacoustique

tique, et s'applique des domaines de l'activit temporelle jusqu'alors spars (mesure,

mtrique, rythmique).
Le terrible phantasme voqu par Leopardi
dans Zibaldone, cit par Massimo Cacciari
dans PAN, gomtriser toute la vie
entre en rsonance avec les insaisissables
figures de Wentzel Jamnitzer, graves en
1568, dans son ouvrage auquel j' ai
emprunt le titre.

piano Midi

Effectif

Perspect iv Sint agma I (canons) (1997)

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de lIrcam en troite collaboration avec Eric

Daubresse, assistant musical et Garth Knox,
altiste. Il sagit de la cration mondiale de la
nouvelle version.

IR

IR

Une cellule mlodique unique jouant sur les

hauteurs d'un spectre d'harmoniques sert

d'axe et de point de repre une sorte de
spirale. Tout provient de cette cellule, tout y

ralise en 1976 et cre le 16 juillet 1978

Paris. La version pour alto et rsonateurs a
t cre le 7 aot 1978 au Festival de
Darmstadt. Elles ont t toutes deux interprtes par Grard Causs, ddicataire de
luvre. Prologue est le dbut d'un cycle de

retourne, mais jamais exactement au mme

niveau. La mlodie est ici travaille dans son

P
o

P
o

essence mme, dans sa Gestalt, dans sa sil-

C
A

Cette silhouette mlodique gre galement

la grande forme, les tempi et l'apparition de

IR

IR

deux types d'insert : le battement de cur

pour alto seul, alors que la version pour alto,

rsonateurs et lectronique en direct est
rserve pour une excution isole.
La nouvelle version pour alto et dispositif
lectronique a t conue dans les studios

un alto ! ).

(brve-longue) et l'cho. Non tempr, Prologue pose d'normes problmes d'interpr-

de l'inerte, cette vibration par sympathie des

tr

qui jouent exactement le mme rle passif

tr
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n

diffrents instruments qui entourent l'alto et

A
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A ce rve mlodique, s'ajoute cette rponse

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tation (il est dj si difficile de jouer juste sur

tr

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degrs d'inharmonicit.

pour trente-trois et Transitoires pour quatrevingt quatre musiciens. Lorsqu'on enchane

Priodes Prologue, on doit jouer la version

n
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e

tr
n

atteindre le bruit en passant par diffrents

C
A

les hauteurs qui la composent vont s'loigner peu peu du spectre originel pour

C
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tr

houette mais jamais au niveau de la note, car

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La version pour alto solo de Prologue a t

pices, Les Espaces acoustiques, qui va de

l'alto seul au grand orchestre en passant par
diverses formations de musique de
chambre : Priodes pour sept musiciens, Par-

R
A

A
M

pesanteur et de l'hypnose de la rptition.

tiels pour dix-huit musiciens, Modulations

dtache lentement et progressivement de la

Ricordi, Milan

R
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Essentiellement mlodique, Prologue se

Editeur

Prologue (1976)

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15 minutes

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Dure

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dispositif lectronique

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alto

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Prologue (1976-2001)

Gr ar d Gr i sey

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Eric Daubresse

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logue explore sa faon un jeu de rso-

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Alto seul, alto avec rsonateurs, alto avec

rsonateurs virtuels - chaque version de Pro-

A
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rsonateurs ont t modliss partir de

l'analyse des instruments d'origine : palme
d'onde Martenot, piano, tam-tam, gong
mtallique d'onde Martenot, caisse claire.
Garth Knox a enregistr la partie d'alto pour
le travail en studio, puis nous avons expriment le dispositif entirement reconstitu,
en le comparant la version analogique et
en suivant scrupuleusement les indications
du compositeur. L'interprtation de la partie
lectronique est faite sur la dernire version
de la partition annote.

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Prologue (2001)

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Grard Grisey

La ralisation de la partie lectronique de

Prologue par des moyens analogiques a toujours t lourde mettre en uvre : difficults pour runir les meilleurs instruments utiliss comme rsonateurs acoustiques ;
rglages extrmement longs et dlicats,
ncessitant la prsence continue de l'altiste ;
problmes d'quilibre sonore ; imprcision,
fragilit et drive des paramtres du dispositif. C'est pour ces raisons que cette version
tait trs rarement interprte depuis sa
cration. J'avais plusieurs fois voqu l'intrt que pouvait reprsenter un portage
des rsonateurs sur ordinateur, et Grard

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C
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-

ments inhabits mais aussi structure abstraite et sans concession, j'espre tre parvenu ici balbutier ce que je crois tre la
musique : une dialectique entre le dlire et la
forme.

Grisey tait trs enthousiaste l'ide de parvenir enfin aux rsultats qu'il avait imagins.
Connaissant bien l'uvre pour l'avoir plusieurs fois excute et enregistre, considrant que les conditions technologiques
taient aujourd'hui runies pour permettre
l'intgration des rsonateurs dans un seul
ordinateur, il me paraissait indispensable
d'en faire une nouvelle version plus simple
monter parce qu'affranchie des instruments
acoustiques. Lobjectif tait d'en garantir la
prennit, et, sans la prsence de Grard, de
respecter la version de rfrence. Les cinq

que les cordes sympathiques du sitar ou de

la sarangui, cette diffrence prs que ces
instruments couvrent ici un champ acoustique beaucoup plus large et qu'ils peuvent,
grce aux moyens lectroniques, tre moduls.
Voix seule, rponse phantomatique d'instru-

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nances du geste initial qui cre son propre

espace acoustique. L' instrumentiste luimme, chaque fois confront un nouvel
instrument est influenc son tour dans son
interprtation : la longueur des points
d'orgue est modifie par la rsonance, certaines notes sont mises en valeur par la sympathie, les nuances doivent prendre en
compte le partenaire virtuel, etc...
Mes propres recherches et expriences avec
la viole d'amour m'ayant conduit m'intresser de prs au phnomne de rsonance
des cordes sympathiques, j'ai suivi avec fascination le travail de modlisation des rsonateurs d'Eric Daubresse. De longues heures
d'analyses et de tests ont permis de crer
toute une gamme de rsonances virtuelles,
lumineuses, chatoyantes, sombres ou bruiteuses.
Il me semble important que grce cette
nouvelle version, Prologue puisse dsormais

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Gart h Knox

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tre interprte et entendue plus souvent, et

que cette pice, si belle et novatrice, puisse
ainsi occuper la place qu'elle mrite dans la
musique d'aujourd'hui.

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Br i ce Pau set

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Perspectiv sintagma, suite. Beaucoup plus

quun post-scriptum : une manire de relan-

P
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n

lcouter vivre dans des formulations plus

baroques plus figuratives aussi, madrigalesques dans leurs rapports aux mots. Le

voix : largissement du champ de vision,

IR

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C

clarinette

nouvelles perspectives dcoute dans un

tuba

piano sest entour dun ensemble et de

flte

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haute-contre

C
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contralto

systmatique qui avait t mis en jeu, de

P
tr

piano

de reprendre en charge le vocabulaire trs

Effectif

tr
e

cer les possibles de Perspectiv sintagma I,

Peter Szendy

p
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Textes

Perspect iv Sint agma II (canons) (2001)

espace plus vaste.

violon

alto

plus seulement gnrs par comparaison

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n

le dispositif informatique, lequel produit

aussi des timbres proches des sons sinuso-

C
A

Henry Lemoine, Paris

daux. (Hommage la seconde tude lectronique et aux Kontakte de Stockhausen.)

Cette pice, commande de lIrcam-Centre

Avec lenvironnement informatique Max

linstitut avec le concours dOlivier Pasquet,

MSP, un travail indit sur la spatialisation :

assistant musical. Elle est ddie Damien

elle nest pas pense en termes de salle (d

Pousset. Il sagit de la cration mondiale.

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mouvement des objets. Leurs dplacements

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A

mais en termes de sources : il y va donc du

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effets de salle plus ou moins rverbrants),

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Pompidou, a t ralise dans les studios de

IR

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la pice qui devient le sujet dimitations dans

Editeur

teur. Cest un cantus firmus traversant toute

C
e

35 minutes

tion archive dans la mmoire de lordina-

tr

Dure

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e

entre linterprtation du pianiste et la parti-

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dispositif lectronique

Les canons quindique le sous-titre ne sont

contrebasse

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violoncelle

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lindistinct et des compossibles, la spatialisa-

der qui, de la musique ou des mots,

Peut-tre deviendra-t-il impossible de dci-

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H (T)

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A (L) B (R) E

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murmure bgayant des noms (des graphies)

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Dans le motto qui apparat de manire fragmentaire et varie, on entend dabord le

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Olivier Pasquet , Brice Pauset et

Pet er Szendy

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signature de celui qui, la fin, souffre :

gomtrique ou ornemental) ont dict la

forme. Pour la musique comme pour les textes.
Plutt que des textes, dailleurs, des syntagmes . Des agencements de mots prlevs ici ou l (notamment dans le corpus de
lhistoire de la perspective), mais arrts au
seuil dune vritable textualit.

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p
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o

plusieurs reprises, enfin, une sorte de

Les merveilleuses gravures de louvrage de

Jamnitzer (leur nombre, leur disposition, leurs
regroupements, leur caractre plus ou moins

IR

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remarque lautre)

vitesse de dplacement prvisible de mesure

en mesure).

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o lther tait pour Jamnitzer llment de

tion intgre un certain degr dalatoire (des

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(Remplacer yeux par voix pour voir.

trajectoires dsordonnes au sein dune

fait-il nuit ?

vrage de perspective de Jamnitzer. Ainsi, l

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Quand nos yeux se touchent, fait-il jour ou

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Comme dans Perspectiv sintagma I, des

transpositions, littrales ou libres, de lou-

tr

tr

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id

de Jamnitzer. Sorte dincantation propitiatoire pour cet instant improbable queffleure

ensuite une phrase de Jacques Derrida :

sont rythmiquement composs, corrls

et parfois volontairement disjoints de lcriture de la partition.

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-

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(Gamiczer, fait-il jour ?)

I.Oi.

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I.Vii.

Quand nos yeux se touchent,

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Fait-il jour ou fait-il nuit ?

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Limagination.

Ou comme ces chapeaux de joncs que font les

M
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Quelques paroles enfermes dans une bouteille :

vers les annes profondes et senfonce audacieuse-

II.vi.

Il avait perc un trou

tr

pectives coupes de lumire et dombre, il se

disait

C
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A
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tr

En ce lieu o percutait lil.

tr
e

et, voyageant en pense sur ces longues pers-

Jammitzer, Gamiczer,

id

id

ment dans dinfinies perspectives.

I.Ii.

id
o

Comme un cho.

Il regarde avec un certain dlice mlancolique tra-

louverture, elles seront

II.v.

I.Eii.

IR

enfants.

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Comme une cage oiseaux faite de tiges trs fines.

Prcde la facult de le faire.

Ces lignes sont les rayons de ton il,

Et ces rayons font une pyramide,

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Limpulsion de parler

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II.iv.

Jamitzer, Jammitzer, Gamiczer,

Latmosphre charge dimages.

Cest rapidement quils veulent suivre

Cest une petite fissure o passe

Les bgues sont mlancoliques,

C
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I.Vi.

I.Aii.

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Se dilate proportion de sa frayeur.

Jamnitzer, Jamizer, Jamitzer, Jammitzer, Gamiczer

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I.Ai.

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Lil qui contemple la lumire

I.Oii.

nuit ?)

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Lui-mme.

Quand nos yeux se touchent, fait-il jour ou fait-il

Le vrai

Jamnitzer, Jamizer, Jamitzer, Jammitzer, Gamiczer,

I.Ei.

Il semblait que lon voyait

(Les chiffres et lettres renvoient aux sections de la

(Motto :

nitzer, Antonio di Tucci Manetti et Lonard de

partition.)

Se place son revers.

rida, Antonio Averlino dit le Filarte, Wentzel Jam-

Vinci)

Il voulait que lil

Pseudo-Aristote, Charles Baudelaire, Jacques Der-

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I.Iii.

(syntagmes runis par Peter Szendy, daprs le

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Text es

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I.Vii. Motto (4). II.iv. Antonio Averlino detto il Fila-

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rete, Tratta di architettura, livre XXIII, fol. 176v-

177v. II.v. Charles Baudelaire, Les paradis artificiels. II.vi. ibid. III.i. Motto (5). III.ii. Lonard de

IR

IR

III.iiii.

Vinci, Carnets (Cod. Atl., 203r). I.Vi. ibid., 345r.

n
C
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M

Lhumeur qui est dans la lumire,

Vinci, op. cit. (Ms. A de la bibliothque de lInstitut

de France, 37v) et Motto (6). III.iii. ibid.

Fait-il jour ou fait-il nuit ? ,

III.iiii. ibid. (Cod. Atl. 270r) et Motto (7).

Lhumeur remplit le mme office que les chiens la

IV. Albrecht Drer son mdecin.

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Ils lvent le gibier et les chasseurs le capturent.

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Vnd mit dem finger drawff dewt,

Celui que montre mon doigt,

Do der gelb fleck ist

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L, le cercle jaune,

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10

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Do ist mir we.

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Cest l que je souffre

IV.

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Dans la lumire encerclant le centre noir de lil

Quelles se touchent en un point.

leschi. I.Iii. ibid. I.Oi. ibid. I.Oii. Lonard de

tr
e

et Antonio di Tucci Manetti, Vita di Filippo Brunel-

P
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und Knstlern (Nuremberg, 1730). I.Ii. Motto (3)

Nachricht von der Nrnbergischen Mathematicis

Au-del de ton image mire dans lil,

chasse :

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id

ibid. I.Eii. J.-C. Doppelmayr, Historisches

Et les lignes se resserrent tellement,

blme XI, 38. I.Ei. Motto (2) et Pseudo-Aristote,

Elles aboutissent ton reflet dans cet il.

Te renvoie ta propre image,

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I.Ai. Motto (1). I.Aii. Pseudo-Aristote, Pro-

Suppose que deux lignes partent de tes oreilles.

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toucher Jean-Luc Nancy, Galile, 2000, p. 11.

Lil dans lequel plonge ton regard

III.iii.

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pectivae sintagma en 1568 ; Jacques Derrida, Le

Jamnitzer, orfvre Nuremberg, auteur dun Pers-

Jamnizer, Jamizer

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Motto : les diverses graphies du nom de Wentzel

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Fait-il jour ou fait-il nuit ?

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Sources :

Jamnitzer, Jamizer, Jamitzer, Jammitzer, Gamiczer,

III.ii.

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III.i.

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sur la Sonate D845 de Franz Schubert par

Andreas Staier Hagen et Paris en juin 2001.
La WDR lui a command une uvre pour fin
2002 pour les ensembles Musica antica
(Cologne) et Recherche (Freibourg). Le quatuor Diotima donne rgulirement ses deux
premiers quatuors et prpare la cration en
septembre 2001 du troisime quatuor.
Lopra de Freibourg lui a command, pour
fin 2004, une action scnique pour laquelle
il collaborera avec Kwam Ryan, le Freiburger Barockorchester, le chur et lorchestre
de Freibourg et lExperimentalstudio de la
Fondation Heinrich-Strobel. Brice Pauset
enseignera la composition en septembre
2001 lAbbaye de Royaumont.

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der lcriture et la composition. Boursier de

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le piano, le violon et le clavecin avant dabor-

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rio musicale Royaumont, et Kontra-Sonate

N en 1965 Besanon, Brice Pauset tudie

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Compositeur franais n en 1946 Belfort,

Grard Grisey mne successivement ses
tudes au Conservatoire de Trossingen en
Allemagne (1963-1965) et au Conservatoire
de Paris (1965-1972) o il suit notamment
les cours de composition d'Olivier Messiaen
(1968-1972). Paralllement, il tudie avec
Henri Dutilleux l'Ecole normale suprieure
de musique (1968) et assiste aux sminaires
de Karlheinz Stockhausen, Gyrgy Ligeti et
Iannis Xenakis Darmstadt (1972). Enfin, il
s' initie l' lectroacoustique avec JeanEtienne Marie (1969) et l'acoustique avec
Emile Leip la Facult des sciences de Paris
(1974). Boursier de la villa Mdicis Rome
de 1972 1974, il participe la cration de
l'ensemble Itinraire. En 1980, il est stagiaire
l'Ircam, puis invit par le DAAD Berlin.
Grard Grisey a tenu de nombreux sminaires de composition Darmstadt, Freiburg, l'Ircam, la Scuola Civica de Milan et
dans diverses universits amricaines. De
1982 1986, il enseigne l'universit de
Californie de Berkeley. De 1986 sa mort le
11 novembre 1998, il a t professeur de
composition au Conservatoire de Paris.

Brice Pauset

la Fondation Marcel Bleustein-Blanchet pour

la Vocation en 1994 puis stagiaire lIrcam
de 1994 1996, il sest depuis entirement
consacr sa carrire de compositeur, ainsi
qu linterprtation de ses propres uvres
et du rpertoire ancien, au clavecin et au
piano. Il collabore rgulirement avec lIrcam, le Festival dAutomne Paris, lEnsemble Accroche-Note, le festival Ars
Musica, le Klangforum Wien, avec les radios
SWR et WDR, la Biennale de Berlin et lEnsemble Recherche. Ses uvres requirent
parfois des interprtes inattendus dans le
domaine de la musique contemporaine :
Vanits, cre par Grard Lesne et Il semina-

Grard Grisey

Les co m p o si t eu r s

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Jean-Pierre Collot , piano

Mdaille dor du Concours musical de France

et finaliste du Concours des voix dor vingtet-un ans, titulaire dune licence de musicologie et des diplmes dtat de professeur de
chant et de soliste de concert du Conservatoire suprieur de Stuttgart, elle se perfectionne par la suite avec Eva Randova pour le
rpertoire dopra. Bien que la tessiture de sa
voix fasse delle une soliste duvres postromantiques, comme le Requiem de Verdi ou

N en 1965 Metz, il tudie au Conservatoire de Paris avec Jean-Claude Pennetier,

Christian Ivaldi et Jean Koerner, et y obtient
des premiers prix de piano, de musique de
chambre et daccompagnement. Son rpertoire soliste fait une large place au XXe sicle

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Aprs avoir obtenu ses premiers prix de

chant au Conservatoire d'Orlans avec Jacqueline Bonnardot puis au Conservatoire de
Paris avec Christine Eda-Pierre, Jean Nirout
remporte plusieurs concours internationaux.
Il se produit avec les chefs Jean-Claude Malgoire, Gilbert Bezzina, Ren Jacobs, Frieder

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Jean Nirout , haut e-cont re

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Herv, Brice Pauset, Jos-Manuel Lpez

Lpez, Grard Pesson et Jacques Lenot. Il est
depuis 1996 membre de lensemble FA et
prend part aux concerts de lEnsemble Intercontemporain, de lEnsemble Recherche, de
TM+ et de 2e2m. Depuis 1997, il se produit
en formation non dirige au sein de lensemble Instant Donn. Il joue dans de nombreux festivals internationaux (Prsences, le
Festival dAutomne Paris, Musica,
Hrgnge (Vienne), Nuove Sincronie, Fondation Gulbenkian, Biennale de Venise).

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les Kindertotenlieder de Mahler, elle a galement t remarque par la critique pour la

cration dun rle de premier plan dans Silent
Screams, Difficult Dreams de Eugeniusz Knapik lOpra des Flandres et sur les scnes
des Opras de Rouen et Kassel (Documenta).
Une grande partie de ses activits artistiques
est consacre au concert et au rcital. Elle
vient denregistrer pour la radio SWR deux
cycles de mlodies crites pour elle par J.C.
Wolff et K.M. Komma sur des Hakus japonais. Elle est galement soliste de nombreux
grands festivals comme Automne de Varsovie
avec lOrchestre philharmonique de la Radio
polonaise et la Documenta de Kassel, et dirige par des chefs tels Elgar Howarth, Frdric Chaslin et Kwam Ryan. Elle donne rgulirement des master classes sur le rpertoire
franais et allemand, invite par les Conservatoires suprieurs dOstrava, Bucarest, Timisoara, Breslau et Tananarive.

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avec un intrt particulier pour Karlheinz

Stockhausen (Klavierstcke I XI, Mantra,
Kontakte). Il a cr des uvres de Jean-Luc

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Cat herine Dagois, cont ralt o

Les i n t er p r t es

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Garth Knox est n en Irlande et passe son

enfance en Ecosse. Il suit ses tudes au Royal
College of Music Londres o il obtient un
premier prix dalto et plusieurs prix de
musique de chambre. Il commence sa carrire au sein des grandes formations classiques de Londres et avec le London Sinfonietta pour la musique contemporaine. En
1980, il cre la Sonate pour alto de Hans
Werner Henze, qui lui est ddie. Il occupe
ensuite, pendant une anne, la place d'alto

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le Te Deum de Charpentier (Erato) et le

Requiem de Gilles (Archiv & Erato).

Gart h Knox, alt o

solo La Fenice de Venise, avant de devenir

membre de l'Ensemble Intercontemporain
en 1983 avec lequel, il cre de nombreuses
uvres en soliste et en formation de
chambre. Pendant la mme priode, il collabore avec des artistes tels que Christophe
Coin (Ensemble Mosaques, musique
baroque sur instruments d' poque) et
Gyrgy Zamfir (musique folklorique de Roumanie). De 1990 1997, Garth Knox est l'altiste du Quatuor Arditti : il fait plusieurs fois
le tour du monde et collabore avec la plupart
des grands compositeurs (Ligeti, Kurtag,
Berio et Stockhausen avec ce dernier, le
clbre quatuor avec quatre hlicoptres! ).
En 1998, il quitte le Quatuor Arditti et sinstalle Paris. Depuis, il multiplie ses activits
dans diffrents domaines artistiques. Il se
produit en duo avec Kim Kashkashian (alto),
Pascal Gallois (basson) et Frdric Stochl
(contrebasse). Il collabore avec des chorgraphes comme Johanne Saunier et Olga de
Soto. Avec la viole damour, il explore le
rpertoire baroque et suscite un nouveau
rpertoire pour cet instrument insolite.
Comme improvisateur, il joue avec Dominique Pifarely, Bruno Chevillon, Benat
Achiary, Scanner Son dernier disque, un
rcital de pices pour alto seul (Ligeti, Kurtag, Sciarrino, Dusapin, Berio, Dillon) sorti
chez Nave en juin 2000, a dj obtenu plusieurs prix en France et ltranger.

Bernius, Sigiswald Kuijken, Hans Martin

Linde, Paul Dombrecht, Leopold Hager, Franois-Xavier Bilger, Philippe Herreweghe,
William Christie, Pierre Dervaux ou Michel
Plasson. Il chante galement rgulirement
des opras Paris, Lyon, Strasbourg, Tourcoing, Nice, Toulouse, Montpellier, Barcelone, Francfort ou Karlsruhe, et a particip
aux Festivals d'Aix-en-Provence, d'Utrecht,
de Spoleto, au Mai de Bordeaux, au Festival
estival de Paris, au Festival des Flandres et
aux Chorgies d'Orange. Il a enregistr entre
autres des motets, des cantates et des opras de Vivaldi (Ligia Digital, Vrany & Bongiovanni), Alessandro et des cantates de
Haendel (EMI & BNL), Serve de Cavalli (HM),

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Brice Pauset , piano

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tudie la musique religieuse de 1974 1976.

Aprs son baccalaurat, il entre dans la classe
de piano dAloys Kontarsky au Conservatoire
de Cologne, tudie la direction dorchestre
auprs de Wolfgang von der Nahmer et la
composition avec York Hller. Une bourse
dtude de la fondation du Deutsches Volk lui
permet de sjourner Paris, lIrcam, o il
devient llve de Vinko Globokar, tandis qu
Cologne, il sinitie la musique lectroacoustique auprs de Hans Ulrich Humpert.

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Johannes Kalit zke, chef dorchest re

N en 1959 Cologne, Johannes Kalitzke

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Sbastien Stein, tuba

Didier Meu, contrebasse

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M usiciens supplm ent aires

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Martin Fahlenbock, flte

Shizuyo Oka, clarinette
Melise Mellinger, violon
Barbara Maurer, alto
Lucas Fels, violoncelle

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M usiciens part icipant au concert

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Fond en 1984, l' ensemble Recherche

compte aujourd'hui parmi les ensembles
musicaux les plus apprcis pour la musique
du vingtime sicle. Chaque anne, il donne
environ soixante-cinq concerts et tient des
seminaires avec et pour des compositeurs et
des instrumentistes. Il produit deux trois
disques par an ainsi que des musiques de
pices radiophoniques et de films. Le
nombre des uvres crites pour l'ensemble
tmoigne de sa coopration continue avec
les compositeurs. Les huit musiciens et les
trois organisateurs prennent ensemble
toutes les dcisions concernant les questions
artistiques et conomiques. Pour son interprtation offensive de la musique contemporaine, l'ensemble a reu notamment le prix
de la Fondation Siemens (1994), le Schneider-Schott-Musikpreis (1995), le AugustHalm-Preis (1996) et le Rheingau-Musikpreis
(1997). Depuis 1992, il a enregistr sur
disque les uvres de : Dallapiccola, Feldman
I & II, Grisey, Haubenstock-Ramati, K. Huber,
Krenek, Lachenmann I & II, Nono, PaghPaan, W. Rihm I, II & III, Schllhorn I & II,
Schwehr, Sciarrino I & II, Spahlinger I & II,
Steinke, Wolpe, B.A. Zimmermann et

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Ensem ble Recherche

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Voir p. 11

musiques de cinma. Dautres disques de

Nikolaus A. Huber, Helmut Lachenmann et
Walter Zimmermann sont en prparation.

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tudes scientifiques (lectronique et informatique). Il s'est initi en autodidacte

l'criture puis l'informatique musicale et a
travaill dans divers studios d'enregistrement. En 1996, il poursuit des tudes de
composition l'Universit de Cambridge o
il apprend aussi la composition lectroacoustique. Durant ses tudes, il organise diffrentes manifestations et concerts, dont le
" Cambridge Digital Art Festival" . Il s'est
charg de la diffusion lectronique de pices
lectroacoustiques ou mixtes telles que
Laborintus II de Luciano Berio, Aulodie de

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Komdianten, commande du Land de

Schleswig-Holstein, a t cr Brme en
1998. En 2000, Johannes Kalitzke a t pensionnaire de la villa Massimo Rome.

Olivier Pasquet , assist ant

m usical

N Meaux en 1974, Olivier Pasquet suit des

kers Jack Tiergarten, a t programme en

1996 lors de la Biennale de Munich. Son
second opra, Molire oder die Henker des

Eric Daubresse suit des tudes musicales et

scientifiques Arras et Lille, puis au
Conservatoire de Paris. Il a particip la
cration et aux activits du studio PREMIS au
sein de l'ensemble 2E2M. Il a galement collabor de nombreuses crations de
musiques mixtes avec l'ensemble Itinraire. Il
est assistant musical l'Ircam depuis 1991,
o il s'est investi dans nombre de crations.
Il a galement compos plusieurs pices et a
anim de nombreuses activits pdagogiques autour des musiques contemporaines.

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Eric Daubresse, assist ant m usical

En 1984 Gelsenkirchen, il dirige pour la

premire fois le Musiktheater im Revier, dont
il deviendra le chef attitr de 1988 1990. Il
prend galement la direction du Forum fr
Neue Musik en 1986, la suite de Carla
Henius. En 1991, il devient le directeur artistique et le chef de Musikfabrik. Depuis, il est
rgulirement le chef invit de divers
ensembles et orchestres symphoniques. En
Autriche et en Allemagne, il est invit au festival de Salzbourg, aux Wiener Festwochen,
la Biennale de Munich et au festival de
Dresde. Il effectue des tournes en Russie, au
Japon et aux Etats-Unis. Il enregistre de nombreux disques de rpertoire classique et
contemporain. Comme compositeur, il a
reu plusieurs prix (Prix Bernd-Alos-Zimmermann, Prix de la ville de Cologne) et a t
jou par des ensembles comme le London
Sinfonietta, lEnsemble Intercontemporain,
le Klangforum Wien et lorchestre symphonique du SWF. Depuis 1996, il enseigne aux
cours dt de Darmstadt. Sa pice de
thtre musical, Bericht vom Tod des Musi-

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Rgisseur gnral : David Fort

Ingnieur du son : Frdric Prin

Rgisseurs son : Emmanuel Martin,

Romain Muls

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Rgisseurs plateau : Mathieu Bodard,

Marc Richaud

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Rgisseuse lumire : Pascale Bondu

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Technique Ircam

scientifiques et musiciens, et les incite

explorer ensemble des voies artistiques innovatrices. Les scientifiques mnent des
recherches sur les apports de l'informatique
et de l'acoustique la problmatique musicale. Elles ont pour vocation principale la
mise au point d'outils logiciels qui viennent
enrichir l' invention du compositeur. Les
changes avec les grandes institutions universitaires et de recherche sont nombreux.
Les uvres cres par les compositeurs invits associent les nouvelles techniques
lcriture instrumentale et sont destines au
concert, l'opra, la danse, au cinma ou
au multimdia. Leur diffusion est une priorit : saison parisienne avec l'Ensemble Inter-

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thque trs largement informatise met la

disposition des chercheurs, tudiants et
mlomanes, un important fonds musical.

une institution musicale associe au Centre

Pompidou et dirige depuis 1992 par Laurent Bayle. L'Ircam runit en un mme lieu,

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Institut de recherche et coordination acoustique/musique (Ircam)

Fond en 1969 par Pierre Boulez, l'Ircam est

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Inquietum de Luigi Nono et From the Earth

de A. Lovett. En fvrier 1999, la suite d'un
stage de fin d'tudes, il devient assistant
musical l'Ircam, o il aide les compositeurs
dans la ralisation informatique et lectronique de leurs projets.

contemporain, Festival Agora, tournes, ditions. Dans la ralisation de ces projets, les
compositeurs bnficient de la comptence
technique et musicale des assistants musicaux de lIrcam. Les liens tablis avec des
publics varis sont renforcs par des programmes pdagogiques diversifis : une formation doctorale, un cursus annuel et un
stage de composition, une acadmie d't et
de nombreux ateliers d'initiation, des confrences ou des dbats. En outre, la mdia-

Franois-Bernard Mache, EQ de Jonathan

Harrison, A Pierre Dell' Azzuro Silenzio,