83%(6)83% нашли этот документ полезным (6 голосов)
2K просмотров25 страниц
Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana, más conocida como Sor Juana Inés de la Cruz (San Miguel Nepantla, 12 de noviembre de 1651 - Ciudad de México, 17 de abril de 1695) fue una religiosa y escritora novohispana, exponente del Siglo de Oro de la literatura en español. Cultivó la lírica, el auto sacramental y el teatro, así como la prosa. Por la importancia de su obra, recibió los sobrenombres de «el Fénix de América», «la Décima Musa» o «la Décima Musa mexicana
Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana, más conocida como Sor Juana Inés de la Cruz (San Miguel Nepantla, 12 de noviembre de 1651 - Ciudad de México, 17 de abril de 1695) fue una religiosa y escritora novohispana, exponente del Siglo de Oro de la literatura en español. Cultivó la lírica, el auto sacramental y el teatro, así como la prosa. Por la importancia de su obra, recibió los sobrenombres de «el Fénix de América», «la Décima Musa» o «la Décima Musa mexicana
Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana, más conocida como Sor Juana Inés de la Cruz (San Miguel Nepantla, 12 de noviembre de 1651 - Ciudad de México, 17 de abril de 1695) fue una religiosa y escritora novohispana, exponente del Siglo de Oro de la literatura en español. Cultivó la lírica, el auto sacramental y el teatro, así como la prosa. Por la importancia de su obra, recibió los sobrenombres de «el Fénix de América», «la Décima Musa» o «la Décima Musa mexicana
conocida como Sor Juana Ins de la Cruz (San Miguel Nepantla, 12 de noviembre de 1651 - Ciudad de M- xico, 17 de abril de 1695) fue una religiosa y escritora novohispana, exponente del Siglo de Oro de la literatu- ra en espaol. Cultiv la lrica, el auto sacramental y el teatro, as como la prosa. Por la importancia de su obra, recibi los sobrenombres de el Fnix de Amrica, la Dcima Musa o la Dcima Musa mexicana. A muy temprana edad aprendi a leer y a escribir. Perte- neci a la corte de Antonio de Toledo y Salazar, marqus de Mancera y 25. virrey novohispano. En 1667, por vo- cacin religiosa y anhelo de conocimiento, ingres a la vida monstica. Sus ms importantes mecenas fueron los virreyes De Mancera, el arzobispo virrey Payo Enrquez de Rivera y los marqueses de la Laguna, virreyes tambin de la Nueva Espaa, quienes publicaron los dos primeros tomos de sus obras en la Espaa peninsular. Muri a cau- sa de una epidemia el 17 de abril de 1695. Sor Juana Ins de la Cruz ocup, junto a Juan Ruiz de Alarcn y a Carlos de Sigenza y Gngora, un desta- cado lugar en la literatura novohispana. [1] En el campo de la lrica, su trabajo se adscribe a los lineamientos del barroco espaol en su etapa tarda. La produccin lrica de Sor Juana, que supone la mitad de su obra, es un cri- sol donde convergen la cultura de una Nueva Espaa en apogeo, el culteranismo de Gngora y la obra conceptista de Quevedo y Caldern. [2] La obra dramtica de Sor Juana va de lo religioso a lo pro- fano. Sus obras ms destacables en este gnero son Amor es ms laberinto, Los empeos de una casa y una serie de autos sacramentales concebidos para representarse en la corte. [3] 1 Biografa 1.1 Primeros aos Hasta mediados del siglo XX, la crtica sorjuanista acep- taba como vlido el testimonio de Diego Calleja, primer bigrafo de la monja, sobre su fecha de nacimiento. Se- gn Calleja, Sor Juana habra nacido el 12 de noviembre de 1651 en San Miguel de Nepantla. [4] En 1952, el des- cubrimiento de un acta de bautismo que supuestamente pertenecera a Sor Juana, retras la fecha de nacimiento de la poetisa a 1648. Segn dicho documento, Juana Ins habra sido bautizada el 2 de diciembre de 1648. [5] Va- Retrato de Juana de Asbaje en 1666, posiblemente anacrnico, gurando a los quince aos de edad. En esa fecha fue cuando entr a la corte virreinal tras ser sometida a un examen ante 40 doctores en teologa, losofa y humanidades. rios crticos, como Octavio Paz [6] y Antonio Alatorre, [7] aceptan la validez del acta de bautismo presentada por Al- berto G. Salceda, aunque la estudiosa espaola Georgina Sabat de Rivers considera insucientes las pruebas que aporta esta acta, pues la poetisa solo usara su segundo nombre hasta la entrada en el convento. As, segn Sa- bat, la partida de bautismo correspondera a una pariente o una esclava. [8] De acuerdo con Alejandro Soriano Va- lls, la fecha ms aceptable es la de 1651, porque una de las hermanas de Sor Juana, Josefa Mara, habra sido da- da a luz el 19 de marzo de 1649, resultando imposible que Juana Ins naciera en noviembre de 1648. [9] Aunque se tienen pocos datos de sus padres, se sabe que nunca se unieron en matrimonio legtimo. Sor Jua- na fue la menor de las tres hijas Mara, Josefa y Juana Ins de Pedro Manuel de Asbaje y Vargas-Machuca e Isabel Ramrez de Santillana. El padre, que se cree que fue un militar espaol oriundo de la provincia vasca de Guipzcoa, estaba asentado en San Miguel Nepantla. [10] All naci su hija Juana Ins, en un oscuro lugar llamado 1 2 1 BIOGRAFA por entonces la celda. [11] Su madre, al poco tiempo, se separ de su padre y procre otros tres hijos con Diego Ruiz Lozano, a quien tampoco despos. [12] Muchos crticos han manifestado su sorpresa ante la si- tuacin civil de los padres de Sor Juana. Paz apunta que ello se debi a una laxitud de la moral sexual en la colonia. [13] Se desconoce tambin el efecto que tuvo en Sor Juana el saberse hija ilegtima, aunque se conoce que trat de ocultarlo. As lo testica su testamento de 1669: hija legtima de don Pedro de Asbaje y Vargas, difunto, y de doa Isabel Ramrez. Su amigo, el padre Calleja, lo ignoraba, pues no hace mencin de ello en su estudio bio- grco. Su madre, en principio, tambin lo neg, pero en un testamento fechado en 1687 reconoce que todos sus hijos, incluyendo a Sor Juana, fueron concebidos fuera del matrimonio. [14] Frontispicio de la hacienda Panoaya, en Amecameca, Estado de Mxico, donde Sor Juana vivi entre 1651 y 1656. La nia pas su infancia entre Amecameca, Yecapixtla, Panoaya donde su abuelo tena una hacienda y Ne- pantla. All aprendi nhuatl con los esclavos de las ha- ciendas de su abuelo, donde se sembraba trigo y maz. El abuelo de Sor Juana muri en 1656, por lo que su madre tom las riendas de las ncas. [15] Asimismo, aprendi a leer y escribir a los tres aos al tomar las lecciones con su hermana mayor a escondidas de su madre. [16] Pronto inici su gusto por la lectura, pues descubri la biblioteca de su abuelo y as se acion a los libros. [17] Aprendi todo cuanto era conocido en su poca, es decir, ley a los clsicos griegos y romanos, y la teologa del momento. Su afn de saber era tal que intent convencer a su madre de que la enviase a la Universidad disfraza- da de hombre, puesto que las mujeres no podan acce- der a sta. [18] Se dice que al estudiar una leccin, cortaba un pedazo de su propio cabello si no la haba aprendido correctamente, pues no le pareca bien que la cabeza es- tuviese cubierta de hermosuras si careca de ideas. [19] A los ocho aos, entre 1657 y 1659, gan un libro por una loa compuesta en honor al Santsimo Sacramento, segn cuenta su bigrafo y amigo Diego Calleja. [20] ste seala que Juana Ins radic en la ciudad de Mxico desde los ocho aos, aunque se tienen noticias ms veraces de que no se asent all sino hasta los trece o quince. [21] 1.2 Adolescencia Retrato de Sor Juana, por Fray Miguel de Herrera. Juana Ins vivi con Mara Ramrez, hermana de su ma- dre, y con su esposo Juan de Mata. Posiblemente haya sido alejada de las haciendas de su madre a causa de la muerte de su medio hermano, o bien, de su abuelo ma- terno. Aproximadamente vivi en casa de los Mata unos ocho aos, desde 1656 hasta 1664. Entonces comienza su periodo en la corte, que terminar con su ingreso a la vida religiosa. [22] Entre 1664 y 1665, ingres a la corte del virrey Antonio Sebastin de Toledo, marqus de Mancera. La virreina, Leonor de Carreto, se convirti en una de sus ms im- portantes mecenas. El ambiente y la proteccin de los vi- rreyes marcarn decisivamente la produccin literaria de Juana Ins. Por entonces ya era conocida su inteligencia y su sagacidad, pues se cuenta que, por instrucciones del virrey, un grupo de sabios humanistas la evaluaron, y la joven super el examen en excelentes condiciones. [23] La corte virreinal era uno de los lugares ms cultos e ilus- trados del virreinato. Solan celebrarse fastuosas tertulias a las que acudan telogos, lsofos, matemticos, histo- riadores y todo tipo de humanistas, en su mayora egre- sados o profesores de la Real y Ponticia Universidad de Mxico. All, como dama de compaa de la virreina, la adolescente Juana desarroll su intelecto y sus capaci- dades literarias. En repetidas ocasiones escriba sonetos, poemas y elegas fnebres que eran bien recibidas en la corte. Chvez seala que a Juana Ins se le conoca como la muy querida de la virreina, y que el virrey tambin 1.3 Perodo de madurez 3 le tena un especial aprecio. Leonor de Carreto fue la pri- mera protectora de la nia poetisa. Poco se conoce de esta etapa en la vida de Sor Juana, aunque uno de los testimonios ms valiosos para estu- diar dicho periodo ha sido la Respuesta a Sor Filotea de la Cruz. [24] Esta ausencia de datos ha contribuido a que varios autores hayan querido recrear de manera casi nove- lesca, la vida adolescente de Sor Juana, suponiendo mu- chas veces la existencia de amores no correspondidos. [25] 1.3 Perodo de madurez Diseo del Neptuno alegrico. A nales de 1666 llam la atencin del padre Nez de Miranda, confesor de los virreyes, quien, al saber que la jovencita no deseaba casarse, le propuso entrar en una orden religiosa. [26] Aprendi latn en veinte lecciones im- partidas por Martn de Olivas y probablemente pagadas por Nez de Miranda. [27][28] Despus de un intento fa- llido con las carmelitas, cuya regla era de una rigidez ex- trema que la llev a enfermarse, ingres en la Orden de San Jernimo, donde la disciplina era algo ms relajada, y tena una celda de dos pisos y sirvientas. [29] All per- maneci el resto de su vida, pues los estatutos de la orden le permitan estudiar, escribir, celebrar tertulias y recibir visitas, como las de Leonor de Carreto, que nunca dej su amistad con la poetisa. [30] Muchos crticos y bigrafos atribuyeron su salida de la corte a una decepcin amorosa, aunque ella muchas ve- Fachada de la iglesia de San Jernimo de la Ciudad de Mxico. En este conjunto conventual Sor Juana vivi la mayor parte de su vida. ces expres no sentirse atrada por el amor y que slo la vida monstica podra permitirle dedicarse a estudios intelectuales. [31] Se sabe que Sor Juana reciba un pago de la Iglesia por sus villancicos, como tambin lo obtena de la Corte al preparar loas u otros espectculos. [32] Entre 1671 y 1672 enferm de tifus exantemtico epid- mico, padecimiento que en 1695 le costara la vida. [33][34] En 1674 sufre otro golpe: el virrey de Mancera y su es- posa son relevados de su cargo y en Tepeaca, durante el trayecto a Veracruz, fallece Leonor de Carreto. A ella de- dic Sor Juana varias elegas, entre las que destaca De la beldad de Laura enamorados, seudnimo de la virreina. En este soneto demuestra su conocimiento y dominio de las pautas y tpicos petrarquistas imperantes. [35] En 1680 se produce la sustitucin de fray Payo Enrquez de Rivera por Toms de la Cerda y Aragn al frente del virreinato. A Sor Juana se le encomend la confeccin del arco triunfal que adornara la entrada de los virreyes a la capital, para lo que escribi su famoso Neptuno ale- grico. Impresion gratamente a los virreyes, quienes le ofrecieron su proteccin y amistad, especialmente la vi- rreina Mara Luisa Manrique de Lara y Gonzaga, condesa de Paredes, quien fue muy cercana a ella: la virreina po- sea un retrato de la monja y un anillo que sta le haba regalado y a su partida llev los textos de Sor Juana a Espaa para que se imprimieran. [36] Su confesor, el jesuita Antonio Nez de Miranda, le re- prochaba que se ocupara tanto de temas mundanos, lo que junto con el frecuente contacto con las ms altas perso- nalidades de la poca debido a su gran fama intelectual, desencaden las iras de ste. Bajo la proteccin de la mar- quesa de la Laguna, decidi rechazarlo como confesor. [37] El gobierno del marqus de la Laguna (1680-1686) coin- cide con la poca dorada de la produccin de Sor Juana. Escribi versos sacros y profanos, villancicos para fes- tividades religiosas, autos sacramentales (El divino Nar- ciso, El cetro de Jos y El mrtir del sacramento) y dos comedias (Los empeos de una casa y Amor es ms labe- rinto). Tambin sirvi como administradora del convento, con buen tino, y realiz experimentos cientcos. [38] Entre 1690 y 1691 se vio involucrada en una disputa 4 2 CARACTERSTICAS DE SU OBRA teolgica a raz de una crtica privada que realiz sobre un sermn del muy conocido predicador jesuita Antnio Vieira, que fue publicada por el obispo de Puebla Manuel Fernndez de Santa Cruz bajo el ttulo de Carta atenag- rica. l la prolog con el seudnimo de Sor Filotea, re- comendando a Sor Juana que dejara de dedicarse a las humanas letras y se dedicase en cambio a las divinas, de las cuales, segn el obispo de Puebla, sacara mayor provecho. [39] Esto provoc la reaccin de la poetisa a tra- vs del escrito Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, donde hace una encendida defensa de su labor intelectual y en la que reclamaba los derechos de la mujer a la educacin. [38] 1.4 ltima etapa Estatua de Sor Juana Ins en Madrid. Para 1692 y 1693 comienza el ltimo perodo de la vi- da de Sor Juana. Sus amigos y protectores han muer- to: el conde de Paredes, Juan de Guevara y diez monjas del Convento de San Jernimo. Las fechas coinciden con una agitacin de la Nueva Espaa; se producen rebelio- nes en el norte del virreinato, la muchedumbre asalta el Real Palacio y las epidemias se ceban con la poblacin novohispana. [40] En la poetisa ocurri un extrao cambio: hacia 1693 dej de escribir y pareci dedicarse ms a labores religiosas. Hasta la fecha no se conoce con precisin el motivo de tal cambio; los crticos catlicos han visto en Sor Juana una mayor dedicacin a las cuestiones sobrenaturales y una entrega mstica a Jesucristo, sobre todo a partir de la re- novacin de sus votos religiosos en 1694. [41][42] Otros, en cambio, adivinan una conspiracin misgina tramada en su contra, tras la cual fue condenada a dejar de escribir y se le oblig a cumplir lo que las autoridades eclesisticas consideraban las tareas apropiadas de una monja. [43][44] No han existido datos concluyentes, pero s se han avan- zado en investigaciones donde se ha descubierto la pol- mica que caus la Carta atenagrica. [45][46][47][48] Su pro- pia penitencia queda expresada en la rma que estamp en el libro del convento: yo, la peor del mundo, que se ha convertido en una de sus frases ms clebres. Al- gunos armaban hasta hace poco que antes de su muer- te fue obligada por su confesor (Nez de Miranda, con quien se haba reconciliado) a deshacerse de su bibliote- ca y su coleccin de instrumentos musicales y cientcos. Sin embargo, se descubri en el testamento del padre Jos de Lombeyda, antiguo amigo de Sor Juana, una clusula donde se reere cmo ella misma le encarg vender los libros para, dando el dinero al arzobispo Aguiar, ayudar a los pobres. [49] A principios de 1695 se desat una epidemia [50][51][52] que caus estragos en toda la capital, pero especialmente en el Convento de San Jernimo. De cada diez religiosas enfermas, nueve moran. El 17 de febrero falleci Nez de Miranda. Sor Juana cae enferma poco tiempo ms tar- de, pues colaboraba cuidando a las monjas enfermas. A las cuatro de la maana del 17 de abril, cuando tena cua- renta y tres aos, muri Juana Ins de Asbaje Ramrez. Segn un documento, [53] dej 180 volmenes de obras selectas, muebles, una imagen de la Trinidad y un Nio Dios. Todo fue entregado a su familia, con excepcin de las imgenes, que ella misma, antes de fallecer, haba de- jado al arzobispo. Fue enterrada el da de su muerte, con asistencia del cabildo de la catedral. El funeral fue pre- sidido por el cannigo Francisco de Aguilar y la oracin fnebre fue realizada por Carlos de Sigenza y Gngora. En la lpida se coloc la siguiente inscripcin: En este recinto que es el coro bajo y entie- rro de las monjas de San Jernimo fue sepul- tada Sor Juana Ins de la Cruz el 17 de abril de 1695. En 1978, durante unas excavaciones rutinarias en el cen- tro de la Ciudad de Mxico, se hallaron sus supuestos res- tos, a los que se dio gran publicidad. Se realizaron varios eventos en torno al descubrimiento, aunque nunca pudo corroborarse su autenticidad. Actualmente se encuentran en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, entre las calles de Isabel la Catlica e Izazaga. [54] 2 Caractersticas de su obra Compuso gran variedad de obras teatrales. Su comedia ms clebre es Los empeos de una casa, que en algu- nas de sus escenas recuerda a la obra de Lope de Vega. Otra de sus conocidas obras teatrales es Amor es ms la- berinto, donde fue estimada por su creacin de caracteres, 2.1 Temas 5 Retrato de Sor Juana Ins de la Cruz realizado en 1772 por An- drs de Islas. como Teseo, el hroe principal. Sus tres autos sacramen- tales revelan el lado teolgico de su obra: El mrtir del sacramento donde mitica a San Hermenegildo, El cetro de Jos y El divino Narciso, escritas para ser repre- sentadas en la corte de Madrid. Tambin destaca su lrica, que aproximadamente suma la mitad de su produccin; poemas amorosos en la que la decepcin es un recurso muy socorrido, poemas de vest- bulo y composiciones ocasionales en honor a personajes de la poca. Otras obras destacadas de Sor Juana son sus villancicos y el tocotn, especie de derivacin de ese g- nero que intercala pasajes en dialectos nativos. Sor Juana tambin escribi un tratado de msica llamado El caracol, que no ha sido hallado, sin embargo ella lo consideraba una mala obra y puede ser que debido a ello no hubiese permitido su difusin. [55] Segn ella, casi todo lo que haba escrito lo haca por en- cargo y la nica cosa que redact por gusto propio fue Primero sueo. Sor Juana realiz por encargo de la con- desa de Paredes unos poemas que probaban el ingenio de sus lectores conocidos como enigmas, para un grupo de monjas portuguesas acionadas a la lectura y grandes admiradoras de su obra, que intercambiaban car- tas y formaban una sociedad a la que dieron el nombre de Casa del placer. Las copias manuscritas que hicieron es- tas monjas de la obra de Sor Juana fueron descubiertas en 1968 por Enrique Martnez Lpez en la Biblioteca de Lisboa. [56] 2.1 Temas Segundo tomo de las obras de sror Juana Ins de la Cruz, mon- ja profesa en el monasterio del seor San Jeronimo de la Ciudad de Mxico, dedicado por la autora a D. Juan de Ore y Orbie- to, caballero de la Orden de Santiago. Sevilla, Toms Lpez de Haro, 1692. En el terreno de la comedia parte sobre todo del desarro- llo minucioso de una intriga compleja, de un enredo in- teligente, basado en equvocos, malentendidos, y virajes en la peripecia que, no obstante, son solucionados como premio a la virtud de los protagonistas. Insiste en el plan- teamiento de los problemas privados de las familias (Los empeos de una casa), cuyos antecedentes en el teatro ba- rroco espaol van desde Guilln de Castro hasta comedias calderonianas como La dama duende, Casa con dos puer- tas mala es de guardar y otras obras que abordan la misma temtica que Los empeos. [57] Uno de sus grandes temas es el anlisis del amor verda- dero y la integridad del valor y la virtud, todo ello reeja- do en una de sus obras maestras, Amor es ms laberinto. Tambin destaca (y lo ejemplican todas sus obras) el tra- tamiento de la mujer como personaje fuerte que es capaz de manejar las voluntades de los personajes circundantes y los hilos del propio destino. [58] Se observa tambin, confesada por ella misma, una imi- 6 2 CARACTERSTICAS DE SU OBRA tacin permanente de la poesa de Luis de Gngora y de sus Soledades, aunque en una atmsfera distinta a la de l, conocido como Apolo andaluz. El ambiente en Sor Juana siempre es visto como nocturno, onrico, y por momentos hasta complejo y difcil. En este sentido, Primero sueo y toda su obra lrica, abordan la vasta mayora de las formas de expresin, formas clsicas e ideales que se advierten en toda la produccin lrica de la monja de San Jernimo. [59] En su Carta atenagrica, Sor Juana rebate punto por pun- to lo que consideraba tesis errneas del jesuita Vieira. En consonancia con el espritu de los pensadores del Siglo de Oro, especialmente Francisco Surez. Llama la atencin su uso de silogismos y de la casustica, empleada en una prosa enrgica y precisa, pero a la vez tan elocuente como en los primeros clsicos del Siglo de Oro espaol. [60] Ante la recriminacin hecha por el obispo de Puebla a raz de su crtica a Vieira, Sor Juana no se abstiene de con- testar al jerarca. En la Respuesta a Sor Filotea de la Cruz se adivina la libertad de los criterios de la monja poeti- sa, su agudeza y su obsesin por lograr un estilo personal, dinmico y sin imposiciones. [61] 2.2 Estilo El estilo predominante de sus obras es el barroco; Sor Juana era muy dada a hacer retrucanos, a verbalizar sus- tantivos y a sustantivar verbos, a acumular tres adjetivos sobre un mismo sustantivo y repartirlos por toda la ora- cin, y otras libertades gramticas que estaban de mo- da en su tiempo. Asimismo es una maestra en el arte del soneto y en el concepto barroco. La lrica de Sor Juana, testigo del nal del barroco his- pano, tiene al alcance todos los recursos que los gran- des poetas del Siglo de Oro emplearon en sus compo- siciones. A n de darle un aire de renovacin a su poe- sa, introduce algunas innovaciones tcnicas y le imprime su muy particular sello. La poesa sorjuanesca tiene tres grandes pilares: la versicacin, alusiones mitolgicas y el hiprbaton. [62] Varios eruditos, especialmente Toms Navarro Toms, han concluido que Sor Juana consigue un innovador do- minio del verso que recuerda a Lope de Vega o a Que- vedo. La perfeccin de su mtrica entraa, sin embar- go, un problema de cronologa: no es posible determinar qu poemas fueron escritos primero en base a cuestio- nes estilsticas. [63] En el campo de la poesa Sor Juana tambin recurri a la mitologa como fuente, al igual que muchos poetas renacentistas y barrocos. El conocimiento profundo que posea la escritora de algunos mitos provo- ca que algunos de sus poemas se inunden de referencias a estos temas. En algunas de sus ms culteranas composi- ciones se nota ms este aspecto, pues la mitologa era una de las vas que todo poeta erudito, al estilo de Gngora, deba mostrar. [64] Por otro lado, el hiprbaton, recurso muy socorrido en la poca, alcanza su esplendor en El sueo, obra reple- ta de sintaxis forzadas y de formulaciones combinatorias. Rosa Perelmuter apunta que en Nueva Espaa la monja de San Jernimo fue quien llev a la cumbre la literatura barroca. [65] La obra sorjuanesca es expresin caracters- tica de la ideologa barroca: plantea problemas existen- ciales con una maniesta intencin aleccionadora, los t- picos son bien conocidos y forman parte del desengao barroco. Se presentan, adems, elementos como el carpe diem, el triunfo de la razn frente a la hermosura fsica y la limitacin intelectual del ser humano. [66] La prosa sorjuanesca est conformada por oraciones in- dependientes y breves separadas por signos de puntua- cin coma, punto y punto y coma y no por nexos de subordinacin. Predomina, pues, la yuxtaposicin y la coordinacin. [67] La escasa presencia de oraciones subor- dinadas en periodos complejos, lejos de facilitar la com- prensin, la hace ardua, se hace necesario suplir la lgica de las relaciones entre las sentencias, deducindola del sentido, de la idea que se expresa, lo que no siempre es fcil. Su profundidad, pues, est en el concepto a la vez que en la sintaxis. [68] 2.3 Fuentes Primera parte de Inundacin castlida, obras completas de Sor Juana Ins de la Cruz (Madrid, 1689). 2.5 Lectura feminista 7 Destaca su habilidad para cultivar tanto la comedia de enredos (Los empeos de una casa) o los autos sacra- mentales. Sin embargo, sus obras casi no tocan temas del romancero popular, limitndose a la comedia y a asuntos mitolgicos o religiosos. Es bien conocida la emulacin que realizaba de autores seeros del Siglo de Oro. Uno de sus poemas presenta a la Virgen como Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, salvando a las personas en aprietos. Su admiracin por Gngora se maniesta en la mayora de sus sonetos y, sobre todo, en Primero sue- o, mientras que la enorme inuencia de Caldern de la Barca puede resumirse en los ttulos de dos obras sor- juanescas: Los empeos de una casa, emulacin de Los empeos de un ocaso, y El divino Narciso, ttulo similar a El divino Orfeo de Caldern. [69] Su formacin y apetencias son las de una teloga, co- mo Caldern, o las de un fraile, como Tirso o un espe- cialista en la historia sagrada, como Lope de Vega. Su concepcin sacra de la dramaturgia le llev a defender el mundo indgena, al que recurri a travs de sus autos sacramentales. [70] Toma sus asuntos de fuentes muy di- versas: de la mitologa griega, de las leyendas religiosas prehispnicas y de la Biblia. Tambin se ha sealado la importancia de la observacin de costumbres contempo- rneas, presente en obras como Los empeos de una ca- sa. [71] 2.4 Personajes La mayora de sus personajes pertenecen a la mitologa, y escasean burgueses o labradores. Ello se aleja de la in- tencin moralizante en consonancia con los presupuestos didcticos de la tragedia religiosa. En su obra destaca la caracterizacin psicolgica de los personajes femeninos, muchas veces protagonistas, siempre inteligentes y nal- mente capaces de conducir su destino, pese a las dicul- tades con que la condicin de la mujer en la estructura de la sociedad barroca lastra sus posibilidades de actuacin y decisin. Ezequiel A. Chvez, en su Ensayo de psicolo- ga, seala que en su produccin dramtica los personajes masculinos estn caracterizados por su fuerza, llegando incluso a extremos de brutalidad; en tanto que las muje- res, que comienzan personicando las cualidades de be- lleza y la capacidad de amar y ser amadas, acaban siendo ejemplos de virtud, rmeza y valor. [72] Los autos sacramentales de Sor Juana, especialmente El cetro de Jos, incluyen gran cantidad de personajes reales Jos y sus hermanos e imaginarios, como la perso- nicacin de diversas virtudes. El patriarca Jos aparece como la preguracin de Cristo en Egipto. El pasaje ale- gorizado del auto, donde se realiza la transposicin de la historia bblica de Jos, permite equiparar los sueos del hroe bblico con el conocimiento dado por Dios. [73] Interpretacin moderna del retrato famoso de artista mexicano Mauricio Garca Vega. 2.5 Lectura feminista Entre los estudiosos de Sor Juana ha habido discusin sobre el presunto feminismo que cierto sector de la cr- tica le atribuye a la monja. Los feministas han querido ver, en la Respuesta a Sor Filotea y en la redondilla Hom- bres necios, autnticos documentos de liberacin femeni- na. Otros eruditos, principalmente Antonio Alatorre, re- futan esta teora. Para Alatorre, la redondilla satrica en cuestin carece de rastros feministas, sino ofrece un ata- que moral sealando la hipocresa de los hombres seduc- tores, cuyos precedentes pueden encontrarse en autores como Juan Ruiz de Alarcn: no era nada nuevo atacar la hipocresa moral de los hombres con respecto a las mu- jeres. La Respuesta slo se limita a exigir el derecho a la educacin de la mujer, pero restringindose a las costum- bres de la poca. No se trata de una crtica directa; es una defensa personal, a su derecho al saber, al conocimiento, a la natural inclinacin por el saber que le otorg Dios. [74] As, para Stephanie Marrim, no puede hablarse de femi- nismo en la obra de la monja, pues slo se limit a de- fenderse: las alusiones feministas de su obra son estricta- mente personales, no colectivas. [75] Segn Alatorre, Sor Juana decidi neutralizar simblicamente su sexualidad a travs del hbito de monja. [76] Sobre el matrimonio y su ingreso al convento, la Respuesta, arma: Aunque conoca que tena el estado cosas [] muchas repugnantes a mi genio, con todo, para la total negacin que tena al matrimonio, era lo menos desproporcionado y lo ms decen- te que poda elegir en materia de la seguridad que deseaba de mi salvacin. De acuerdo a la mayora de los llogos, Sor Juana abog por la igualdad de los sexos y por el derecho de la mu- jer a adquirir conocimientos. Alatorre lo reconoce: Sor Juana la pionera indiscutible (por lo menos en el mundo hispanohablante) del movimiento moderno de liberacin femenina. [77] En esta misma lnea, la estudiosa Rosa Pe- 8 3 OBRAS relmuter, analiza diversos rasgos de la poesa sorjuanes- ca: la defensa de los derechos de la mujer, sus experien- cias personales y un relativo rechazo por los varones. Pe- relmuter concluye que Sor Juana privilegi siempre el uso de la voz neutra en su poesa, a n de lograr una mejor recepcin y crtica. [78] Segn Patricia Saldarriaga, Primero sueo, la obra lri- ca ms famosa de Sor Juana, incluye sendas alusiones a uidos corporales femeninos como la menstruacin o la lactancia. En la tradicin literaria medieval se crea que el ujo menstrual alimentaba al feto y luego se converta en leche materna; esta coyuntura es aprovechada por la poetisa para recalcar el importantsimo papel de la mujer en el ciclo de la vida, creando una simbiosis que permita identicar el proceso con un don divino. [79][80] Marcelino Menndez Pelayo y Octavio Paz consideran que la obra de Sor Juana rompe con todos los cnones de la literatura femenina. Desafa el conocimiento, se su- merge por completo en cuestiones epistemolgicas ajenas a la mujer de esa poca y muchas veces escribe en trmi- nos cientcos, no religiosos. [81] De acuerdo a Electa Are- nal, toda la produccin de Sor Juana especialmente El sueo y varios sonetos reejan la intencin de la poe- tisa por crear un universo, al menos literario, donde la mujer reinara por encima de todas las cosas. El carcter losco de estas obras le conere a la monja la oportu- nidad invaluable de disertar sobre el papel de las muje- res, pero apegndose a su realidad social y a su momento histrico. [82] 3 Obras 3.1 Dramtica Adems de las dos comedias aqu reseadas (Los empe- os de una casa y Amor es ms laberinto, escrita junto con Juan de Guevara), se ha atribuido a Sor Juana la autora de un posible nal de la comedia de Agustn de Salazar: La segunda Celestina. En la dcada de 1990 Guillermo Schmidhuber encontr una suelta que contena un nal diferente al que se conoca y propuso que esas mil l- neas eran de Sor Juana. Algunos sorjuanistas han acepta- do la coautora de sor Juana, entre ellos Octavio Paz, [83] Georgina Sabat-Rivers [84] y Luis Leal. [85] Otros, como Antonio Alatorre [86] y Jos Pascual Bux, la han refu- tado. 3.1.1 Los empeos de una casa Se represent por primera vez el 4 de octubre de 1683, durante los festejos por el nacimiento del primognito del virrey conde de Paredes. [87] Sin embargo, algunos sec- tores de la crtica sostienen que pudo haberse montado para la entrada a la capital del arzobispo Francisco de Aguiar y Seijas, aunque esta teora no se considera del todo viable. [88] La historia gira en torno a dos parejas que se aman pero, por azares del destino, no pueden estar juntos an. Esta comedia de enredos es una de las obras ms destacadas de la literatura hispanoamericana tardobarroca y una de sus caractersticas ms peculiares es la mujer como eje conductor de la historia: un personaje fuerte y decidido que expresa los anhelos muchas veces frustrados de la monja. Doa Leonor, la protagonista, encaja perfecta- mente en este arquetipo. [89] Es considerada, a menudo, como la cumbre de la obra en prosa de Sor Juana e incluso de toda la literatura no- vohispana. El manejo de la intriga, la representacin del complicado sistema de relaciones conyugales y las vicisi- tudes de la vida urbana constituyen a Los empeos de una casa como una obra poco comn dentro del teatro en la Hispanoamrica colonial. [90] 3.1.2 Amor es ms laberinto Fue estrenada el 11 de febrero de 1689, durante las ce- lebraciones por la asuncin al virreinato de Gaspar de la Cerda y Mendoza. Fue escrita en colaboracin con fray Juan de Guevara, amigo de la poetisa, quien sola- mente escribi la segunda jornada del festejo teatral. [91] Ezequiel A. Chvez en su Ensayo de psicologa, mencio- na, sin embargo, a Francisco Fernndez del Castillo como coautor de esta comedia. [92] El argumento retoma un tema muy conocido de la mitologa griega: Teseo, hroe de la isla de Creta, lu- cha contra el Minotauro y despierta el amor de Ariadna y Fedra. Teseo es concebido por Sor Juana como el ar- quetipo del hroe barroco, modelo empleado tambin por su compatriota Juan Ruiz de Alarcn. Al triunfar sobre el Minotauro, no se ensoberbece, sino que reconoce su humildad. [93] 3.2 Autos sacramentales Fama y obras pstumas del Fnix de Mxico (Madrid: Ruiz de Murga, 1700). 3.2 Autos sacramentales 9 Desde nales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX el gnero del auto sacramental permaneci casi en el olvido. La prohibicin de representarlos en 1765 con- dujo a que la crtica lo sealara como una deformacin del gusto y a un atentado contra los principios del cato- licismo. Al romanticismo alemn se debe la revaloracin del auto sacramental y el inters por estudiar el tema, lo que llev a sealar su importancia en la historia de la li- teratura espaola. En la Nueva Espaa el auto sacramental comenz a repre- sentarse inmediatamente despus de la Conquista, pues era un medio til para lograr la evangelizacin de los in- dgenas. Sor Juana escribi por encargo de la corte de Madrid tres autos El divino Narciso, El cetro de Jo- s y El mrtir del sacramento cuyos temas abordan la colonizacin europea de Amrica. Aqu Sor Juana reto- ma recursos del teatro de Pedro Caldern de la Barca y las usa para crear pasajes lricos de gran belleza. 3.2.1 El divino Narciso Es el ms conocido, original y perfecto de los autos sa- cramentales de Sor Juana. [94] Fue publicado en 1689. [95] El divino Narciso representa la culminacin de la tradi- cin del auto sacramental, llevada a su punto ms alto por Pedro Caldern de la Barca, de quien Sor Juana toma la mayora de los elementos del auto, y los lleva an ms le- jos creando gran auto sacramental. [96] En El divino Nar- ciso Sor Juana usa un conjunto lrico-dramtico para dar vida a los personajes creados. El divino Narciso, perso- nicacin de Jesucristo, vive enamorado de Su imagen, y a partir de ese planteamiento se narra toda la historia. Marcelino Menndez y Pelayo, Julio Jimnez Rueda y Amado Nervo han coincidido en que El divino Narciso es el ms logrado de los autos sorjuanescos. [97] Alude al tema de la conquista de Amrica y a las tradi- ciones de los pueblos nativos del continente, aunque es- te tema no era popular en la literatura de su tiempo. Sor Juana se aprovecha de un rito azteca, representado por un tocotn, [98] en honor a Huitzilopochtli para introducir la veneracin a la Eucarista y ligar las creencias precolom- binas con el catolicismo hispnico. Es una de las obras pioneras en representar la conversin colectiva al cris- tianismo, pues el teatro europeo estaba acostumbrado a representar solo la conversin individual. [99] La obra cuenta con la participacin de personajes aleg- ricos basados principalmente en la mitologa grecolatina, y en menor medida en la Biblia. Naturaleza Humana, la protagonista, dialoga con Sinagoga y Gentilidad, y se en- frenta a Eco y Soberbia. [100] Al mismo tiempo Narciso, el divino pastor hijo de la ninfa Lirope y del ro Ceso, personica a Cristo. [101] El divino Narciso es en muchos sentidos ms que tea- tro calderoniano, pues su reexin abarca la relacin en- tre dos mundos. De las diversas fuentes posibles de la concepcin de Narciso como Cristo pueden mencionarse desde Plotino hasta Marsilio Ficino. La dimensin teol- gica y metafsica de la obra tambin remite a los textos de Nicols de Cusa, cuya losofa inspira muchas de las mejores pginas de Sor Juana. En El divino Narciso, el sentido de la exposicin teatral de la autora novohispana sobre el sacramento de la Eucarista puede rastrearse des- de la literatura apologtica. Considerando que la loa rige una sutil lnea argumental sobre cmo los dioses paganos son reverberaciones de la verdad cristiana, sea en el Viejo o en el Nuevo Mundo, podemos encontrar en el auto di- versos paralelos mticos que expresan distintas facetas de la religin cristiana bajo los principios ofrecidos por los apologetas que catequizaron el mundo antiguo. El eco de la literatura apologtica de principios de la era cristiana repercute, pues, en esta obra de Sor Juana en la medida en que en ella son mltiples los vislumbres de los antiguos dioses paganos como versiones inacabadas o imperfectas de la historia de Cristo. La delicadeza de los versos, la variedad estrca y la resolucin dramtica y argumen- tal hacen adems de El divino Narciso una de las obras ms perfectas de la literatura novohispana. Su propues- ta -a ms de pacista mediante un cmulo de referencias rco-pitagricas-, cumple tambin la misin del auto de sincretizar en favor del cristianismo la antigua religin de los mexicas y ofrece al lector una tesis potica y ecum- nica de la religin cristiana. [102] 3.2.2 El cetro de Jos Se ignora la fecha de su composicin, pero fue publica- do, junto con El mrtir del sacramento en el segundo to- mo de Inundacin castlida en 1692 en Madrid. [103] Al igual que El divino Narciso, El cetro de Jos utiliza a la Amrica precolombina como vehculo para relatar una historia con tintes bblicos y mitolgicos. El tema de los sacricios humanos aparece nuevamente en la obra sor- juanesca, como imitacin diablica de la Eucarista. [104] Aun as, Sor Juana siente cario y aprecio por los ind- genas y por los frailes misioneros que llevaron el cristia- nismo a Amrica, como puede verse en varias secciones del auto. Adems, el auto es pionero en representar con- versiones colectivas al cristianismo, hecho inslito hasta entonces en la literatura religiosa. [105] El cetro de Jos pertenece a los autos vtero- testamentarios, y es el nico de esta clase compuesto por Sor Juana. Caldern de la Barca escribi varios autos vtero-testamentarios, de los que destaca Sueos hay que verdad son, tambin inspirado por la gura del patriarca Jos. [106] Es habitual considerar que Sor Juana escribi sus autos con la rme conviccin, alentada por la condesa de Paredes, de que se representaran en Madrid. Por ello, los temas y el estilo de estas obras fueron dirigidas hacia el pblico peninsular, aunque no existe constancia escrita de que se hayan montado fuera de Nueva Espaa. [107] 10 3 OBRAS 3.2.3 El mrtir del sacramento Aborda el tema del martirio de San Hermenegildo, prn- cipe visigodo hijo de Leovigildo, muerto por negarse a adorar una hostia arriana. Podra catalogarse como au- to alegrico-historial, como La gran Casa de Austria, de Agustn Moreto, o El santo rey don Fernando, de Calde- rn de la Barca. [108] El lenguaje es muy llano y simple, con excepcin de algunos tecnicismos de ctedra. Es una obra costumbrista, al estilo de los entremeses del siglo XVI y de algunas obras calderonianas. [96] Sor Juana trata un tema que es, al mismo tiempo, hagiogrco e histri- co. Por un lado, intenta robustecer la gura de San Her- menegildo como modelo de virtudes cristianas; por otro, su fuente es la magna Historia general de Espaa, de Juan de Mariana, la obra ms reputada de aquella poca. [109] La autora juega con El General, especie de auditorio del Colegio de San Ildefonso, y con la compaa de acto- res que representarn su auto. La obra empieza al abrirse el primer carro, y existen dos ms en el resto de la puesta en escena. [110] 3.3 Lrica 3.3.1 Poesa amorosa Poemas de la nica poetisa americana, musa dcima, Sor Juana Ins de la Cruz. En algunos de sus sonetos Sor Juana ofrece una visin maniquea del amor: personica al ser amado como vir- tuoso y al amante aborrecido le otorga todos los defec- tos. Varios de sus crticos han querido ver en ello un amor frustrado de sus tiempos de la corte, aunque no es una te- sis respaldada por la comunidad de estudiosos. Paz, por ejemplo, seala que de haber reejado su obra algn trau- ma amoroso, se hubiera descubierto y habra provocado un escndalo. [111] La poesa amorosa de Sor Juana asume la larga tradi- cin de modelos medievales jados en el Renacimiento espaol, que evolucionaron sin rupturas al Barroco. As, en su produccin podrn encontrarse las tpicas anttesis petrarquistas, los lamentos y quejas del amor corts, la tradicin neoplatnica de Len Hebreo y Baltasar Casti- glione o el neoestoicismo barroco de Quevedo. [112] Puede clasicarse en tres grupos de poemas: de amistad, [113] de ndole personal y de casustica amorosa. [114] En la obra lrica de Sor Juana, por primera vez, la mujer deja de ser el elemento pasivo de la relacin amorosa y recupera su derecho, que la poetisa consideraba usurpado, a expresar la variada gama de situaciones amorosas. [115] Los denominados poemas de amistad o cortesanos se de- dican, en la vasta mayora de los casos, a ensalzar a la gran amiga y mecenas de Sor Juana: la marquesa de la Lagu- na, a quien ella motejaba como Lisi. Son poemas de carcter neoplatnico, donde el amor es despojado de to- da vinculacin sexual para armarse en una hermandad de las almas a nivel espiritual. Por otro lado, la ideali- zacin de la mujer que el neoplatonismo toma del amor corts medieval se hace presente en estos poemas en una alabanza continua de la hermosura de la marquesa. [116] En los otros dos grupos de poema, se analiza una varia- da serie de situaciones amorosas: algunas muy personales, herencia del petrarquismo imperante en la poca. En bue- na parte de sus poemas Sor Juana confronta a la pasin, impulso ntimo que no debe rechazare, y a la razn, que para Sor Juana representa el aspecto puro y desinteresado del amor verdadero. [117] 3.3.2 Primero sueo Es su poema ms importante, segn la crtica. De acuerdo al testimonio de la poetisa, fue la nica obra que escribi por gusto. Fue publicado en 1692. Apareci editado con el ttulo de Primero sueo. Como la titulacin no es obra de Sor Juana, buena parte de la crtica duda de la autenti- cidad del acierto del mismo. En la Respuesta a Sor Filotea de la Cruz Sor Juana se reri nicamente al Sueo. Co- mo quiera que sea, y como la misma poetisa armaba, el ttulo de la obra es un homenaje a Gngora y a sus dos Soledades. [118] Es el ms largo de los poemas sorjuaninos 975 versos y su tema es sencillo, aunque presentado con gran complejidad. Se trata de un tema recurrente en la obra de Sor Juana: el potencial intelectual del ser humano. Para transformar en poesa dicha temtica acude a dos 3.3 Lrica 11 recursos literarios: el alma abandona el cuerpo, a lo que otorga un marco onrico. [119] Las fuentes literarias del Primero sueo son diversas: el Somnium Scipionis, de Cicern; Hercules furens, de Sneca; el poema de Francisco de Trillo y Figueroa, Pin- tura de la noche desde un crepsculo a otro; el Itinerario hacia Dios, de San Buenaventura y varias obras hermti- cas de Atanasio Kircher, adems de las obras de Gngora, principalmente el Polifemo y las Soledades, de donde to- ma el lenguaje con que est escrito. [120] El poema comienza con el anochecer del ser humano y el sueo de la naturaleza y del hombre. Luego se describen las funciones siolgicas del ser humano y el fracaso del alma al intentar una intuicin universal. [121] Ante ello, el alma recurre al mtodo deductivo y Sor Juana alude ex- cesivamente al conocimiento que posee la humanidad. Se mantiene el ansia de conocimiento, aunque se reconoce la escasa capacidad humana para comprender la creacin. La parte nal relata el despertar de los sentidos y el triun- fo del Da sobre la Noche. [122] Es la obra que mejor reeja el carcter de Sor Juana: apa- sionado por las ciencias y las humanidades, rasgo hetero- doxo que podra presagiar la Ilustracin. [123] El juicio de Paz sobre el Primero sueo es tajante: hay que subrayar la absoluta originalidad de Sor Juana, por lo que toca al asunto y al fondo de su poema: no hay en toda la literatura y la poesa espaolas de los siglos XVI y XVII nada que se parezca al Primero sueo. [124] El Primero sueo, como bien seala Octavio Paz, [125] es un poema nico en la poesa del Siglo de Oro, puesto que hermana poesa y pensamiento en sus expresiones ms complejas sutiles y loscas, algo no frecuente en su tiempo. Se alimenta de la mejor tradicin mstica y con- templativa de su tiempo para decir al lector que el hom- bre, pese a sus muchas limitaciones, tiene en s la chispa (la centella, segn Sor Juana) del intelecto, que parti- cipa de la divinidad. [126] Esta tradicin del pensamien- to cristiano (la Patrstica, el Pseudo Dionisio Areopagita, Nicols de Cusa, etc.) [127] considera la noche como el es- pacio idneo para el acercamiento del alma con la divini- dad. Las aves nocturnas, como atributos de la diosa Mi- nerva, asociada con la luna triforme (por sus tres rostros visibles) y smbolo de la sabidura circunspecta, [128] sim- bolizan la sabidura como atributo de la noche (In nocte consilium), [129] uno de los temas ms caros al pensamien- to humanista, presente en Erasmo de Rotterdamy en todo un conjunto de exponentes de esta idea en el Renacimien- to y el Barroco. [130] Es por ello que las aves nocturnas son los smbolos que presiden lo que ser el sueo del al- ma en busca del conocimiento del mundo creado por la divinidad. Esto explica que la noche aparezca en el poe- ma de Sor Juana como sinnimo de Harpcrates, [131] el dios del silencio prudente, quien, como aspecto de la no- che, acompaa tcitamente la trayectoria del sueo del alma hasta el nal. La noche, por tanto, es una aliada y no una enemiga, pues es el espacio que dar lugar a la revelacin del sueo del alma. [132] Las guras del vena- do (Acten) el len y el guila aparecen, primero, como los animales diurnos que se contraponen a las aves noc- turnas para representar el acto del dormir vigilante. [133] Es decir, representan la idea que le interesa a Sor Jua- na destacar: el descanso no debe ausentarse por entero de la conciencia intelectual, sino ser un sueo vigilante y atento a las revelaciones de la sabidura divina. [134] Estos animales diurnos simbolizan tambin los tres sentidos ex- teriores ms importantes: la vista, el odo y el olfato, que permanecen inactivos durante el sueo. [135] As se enla- zan en el poema armnicamente las aves nocturnas en su sabia vigilia, los animales diurnos en su sueo vigilante, y el ser humano, cuyo cuerpo (miembros corporales y sen- tidos exteriores) duerme fsicamente mientras su alma, consciente, es liberada temporalmente para lanzarse a la aventura del conocimiento, el cual se da por dos vas: la intuitiva y la racional. [136] En la primera, el alma es fasci- nada por la contemplacin instantnea de la totalidad de lo creado, pero es incapaz de formar un concepto de esa totalidad fugazmente contemplada. En la va racional, el alma recupera el uso de su facultad razonante despus de haber sido deslumbrada por el sol, pero encuentra ine- caz el mtodo humano (que es el aristotlico de las diez categoras) para comprender los incontables misterios de la creacin. En ambas vas el alma fracasa en su intento, que no obstante se ve siempre renovado. [137] Slo el des- pertar aparenta dar una tregua a este sueo del deseo de conocimiento que siempre tiende a alcanzar el misterio de Dios, de la naturaleza que l cre y del hombre mis- mo como bisagra engarzadora entre Dios y el mundo creado. [138] 3.3.3 Otros Buena parte de la obra lrica de Sor Juana la forman poe- mas de situacin, creados para eventos sociales donde se elogiaba desmesuradamente a los antriones. Son poemas festivos, donde muchas situaciones triviales se engrande- can. Hasta cierto punto, son el reejo de una sociedad consolidada en dos fortsimos pilares: la Iglesia y la Cor- te. En ellos Sor Juana emplea los ms variados recursos po- ticos que ha aprendido a lo largo de su vida: la imagen sorprendente, el cultismo lxico, la omnipresente alusin religiosa, juego de conceptos, recursos sintcticos que re- cuerdan a Gngora y referencias personales que sirven de contrapeso a los desmesurados elogios que contienen la mayora de ellos. [139] Tambin escribi poesa jocosa y satrica. No era nueva en la retrica barroca la burla de uno mismo, corriente de la que Sor Juana participa al escribir una amplia gama de poemas burlescos. Su stira a los hombres necios es el ms conocido de sus poemas. Paz seala: El poema fue una ruptura histrica y un comienzo, por primera vez en la historia de 12 3 OBRAS Hombres necios que acusis a la mujer sin razn, redondilla de Sor Juana. nuestra literatura una mujer habla en nombre propio, deende a su sexo y, gracias a su inteligencia, usando las mismas armas que sus detractores, acusa a los hombres de los mismos vicios que ellos achacan a las mujeres. En esto Sor Juana se adelanta a su tiempo: no hay nada parecido, en el siglo XVII, en la literatura femenina de Francia, Italia e Inglaterra. Paz, Octavio. Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe. Mxico: FCE, 1982, pgs. 399-400. Solo diecisis poemas religiosos compuso Sor Juana du- rante su vida, una cantidad extraordinariamente pequea, que sorprende por el poco inters que la monja tena por cuestiones religiosas. La mayora de ellos son obras de ocasin, pero existen tres sonetos en los que la poetisa plantea la relacin del alma con Dios en trminos ms humanos y amorosos. [66] 3.4 Otros 3.4.1 Neptuno alegrico Fue escrito para conmemorar la entrada del virrey mar- qus de la Laguna en la capital, el 30 de noviembre de 1680. A la vez, Sor Juana public un largusimo poema Portada de la edicin prncipe del Neptuno alegrico (Mxico, 1680). a manera de explicacin del arco. [140] Consta de tres par- tes principales: la Dedicatoria, Razn de la fbrica y Explicacin del arco. [141] En los lienzos y estatuas de este arco de triunfo se repre- sentaron las virtudes del nuevo virrey, personicadas por la gura de Neptuno. La obra se adscribe en una largu- sima tradicin clsica que vincula las bondades de hroes o gobernantes con arcos triunfales y a un contexto ale- grico especco. [142] Aunque se vincula al marqus so- lo con el dios del mar, su divinizacin abarca todos los reinos naturales. [143] Fue muy bien recibida en la socie- dad novohispana, tanto por los virreyes entrantes como por buena parte del clero. [144] Para Paz, la obra, adems de estar inuida por Atanasio Kircher, establece una conexin entre la veneracin reli- giosa del antiguo Egipto y el cristianismo de la poca. [145] Esta obra fue, adems, causa de la ofuscacin de Antonio Nez de Miranda, confesor y amigo de la poetisa. Varios autores conjeturan que el prelado estaba celoso del pres- tigio que su amiga iba adquiriendo en la corte, al tiempo que el suyo decaa, lo que resquebraj su relacin. [146] Po- co despus, sintindose con el apoyo de los virreyes, Sor Juana se permite despedirlo como confesor. [147] 3.4.2 Carta atenagrica Fue publicada en noviembre de 1690, en Puebla de Zaragoza, por el obispo Manuel Fernndez de Santa Cruz. Atenagrica signica digna de la sabidura de Atenea. [148] La carta es una crtica al sermn de Man- 3.4 Otros 13 dato del portugus Antnio Vieira sobre las nezas de Cristo. [149] Marca el inicio del n de la produccin literaria sorjuani- na. Poco tiempo despus, en 1693, Sor Juana emprende- r una serie de obritas llamadas de superogacin, en las que pretenda agradecer a Dios por las muchas mercedes recibidas. [150] A travs de sus principales conclusiones, Sor Juana sos- tiene que los dogmas y las doctrinas son producto de la in- terpretacin humana, la cual nunca es infalible. Como en la vastsima mayora de sus textos, tanto dramticos co- mo loscos, la interpretacin de tpicos teolgicos se convierte en un juego conceptista plagado de ingenio. [151] Carta atenagrica. En marzo de 1691, a modo de continuacin de esta car- ta, Sor Juana redactar la Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, donde se deende argumentando que el vasto co- nocimiento que posee de varias reas es suciente para que se le permita discurrir en temas teolgicos que no deben circunscribirse nicamente a los varones. Es uno de los textos ms difciles de Sor Juana. Original- mente fue titulado Crisis de un sermn, pero al publicarse en 1690 Fernndez de Santa Cruz le dio el nombre de Carta atenagrica. [152] Para Elas Trabulse, el verdadero destinatario de la Carta atenagrica es Nez de Miran- da, quien celebra en sus sermones y escritos el tema de la Eucarista, central en la Carta, aunque Antonio Alatorre y Martha Lilia Tenorio han refutado esta hiptesis. [153] Siguiendo una hiptesis formulada por Dario Puccini [154] y ampliada por Octavio Paz [155] Schuller piensa que aun- que fuera dirigida a Nez, no es improbable que Aguiar se haya sentido atacado por la publicacin. [156] Segn la hiptesis de Paz y Puccini, Santa Cruz hace circular la carta entre la comunidad teolgica del virreinato, a n de restarle inuencia al arzobispo. Es conocida la admira- cin que el obispo de Puebla senta por Sor Juana, lo que lo lleva a olvidar la actitud misgina predominante en el siglo XVII. [157] Una de las preguntas que se hace Paz es a quin va dirigi- da la crtica en la Carta atenagrica. Entre 1680 y 1681 se da en Madrid una disyuntiva por la eleccin del importan- tsimo puesto de arzobispo de Mxico, a la salida de Fray Payo Enrquez de Rivera. Fernndez de Santa Cruz era uno de las opciones contempladas, junto con Francisco de Aguiar y Seijas. ste era el admirador de Vieira. Al atacar a Vieira en un sermn escrito 40 aos antes, Sor Juana se involucra en una disputa por el poder entre am- bos clrigos, desaando a Aguiar y Seijas conocido por misgino, por censurar el teatro, la poesa y la comedia. La Carta Atenagrica es publicada por el prelado poblano bajo el seudnimo de Sor Filotea de la Cruz, con un pr- logo en el que ste elogia y critica a la monja por sus atribuciones hacia las letras sagradas. Frente a esta hiptesis, Antonio Alatorre y Martha Li- lia Tenorio creen que en alguna de las muchas tertulias que sostena Sor Juana, se haya hablado del Sermn del Mandato de Vieyra, y el interlocutor de Sor Juana, al es- cucharla, le haya pedido que pusiera sus opiniones por escrito. Este interlocutor de Sor Juana, sea quien sea, de- cidi sacar copias del escrito de Sor Juana, y una de ellas lleg a manos del obispo de Puebla, quien la public con el nombre de Carta Athenagrica. [158] Todo ello en con- traposicin a las elaboradas hiptesis conspiratorias muy populares entre los sorjuanistas, como sealan. Con lo anterior queremos decir que, as como el romance de los celos fue resultado de una conversacin con la Condesa de Paredes acerca de la poesa, la Crisis lo fue de una conversacin con cierto visitante de San Jernimo, quiz fray Antonio Gutirrez (y si no l, cualquier otro docto telogo). A Sor Juana le gustaban tanto los encargos, que los disfrazaba de preceptos, para que el cumplimiento fuera obediencia. Lo que dice en la Respuesta a Sor Filotea sobre la gnesis de la Crisis no poda ser ms claro. Pero en los ltimos tiempos, segn ver el lector en varios lugares del presente libro, se ha puesto de moda dudar programtica- mente de la sinceridad de Sor Juana y, peor an, descubrir tras sus palabras toda clase de intenciones segundas, clculos astutos e intrigas complicadas. Nosotros sentimos que esas conjeturas son ociosas e innecesarias. La gnesis de la Crisis es como la gnesis de casi todo lo que escribi Sor Juana. No le vemos 14 3 OBRAS misterio alguno. Antonio Alatorre y Martha Lilia Tenorio, Serana y Sor Juana. Mxico: El Colegio de Mxico, 1998, pg. 16 3.4.3 Respuesta a Sor Filotea de la Cruz Fue redactada en marzo de 1691, como contestacin a todas las recriminaciones que le hizo Fernndez de San- ta Cruz, bajo el seudnimo de Sor Filotea de la Cruz. El obispo advierte que ninguna mujer debi afanarse por aprender de ciertos temas loscos. En su defensa, Sor Juana seala a varias mujeres doctas, como Hipatia, una lsofa neoplatnica asesinada por cristianos en el ao 415. [159] Escribe sobre su intento fallido y el constante dolor que su pasin al conocimiento le trajo, pero ex- poniendo un conformismo, ya que aclara que es mejor tener un vicio a las letras que a algo peor. Tambin jus- tica el vasto conocimiento que tiene de todas las mate- rias de educacin: lgica, retrica, fsica e historia, como complemento necesario para entender y aprender de las Sagradas Escrituras. La Carta de Sor Filotea expresa la admiracin que el obis- po de Puebla siente por Sor Juana, pero al mismo le re- crimina que no emplee su enorme talento en cuestiones teolgicas, sino que lo use en temas profanos. Aunque no se declara en contra de la educacin de la mujer, s ma- niesta su inconformidad con la falta de obediencia que podran demostrar algunas mujeres ya educadas. Por lti- mo, le recomienda a la monja seguir el ejemplo de otros escritores msticos que se dedicaron a la literatura teo- lgica, como Santa Teresa de Jess o Gregorio Nacian- ceno. [160] Sor Juana concuerda con Sor Filotea en que debe mos- trar obediencia y que nada justica la prohibicin de ha- cer versos, al tiempo que arma que no ha escrito mucho sobre la Escritura pues no se considera digna de hacer- lo. Tambin reta, a Sor Filotea y a todos sus enemigos, a que le presenta una copla suya que peque de indecencia. No puede calicarse la suya de poesa lasciva o ertica, por lo que muchos crticos consideran que el afecto que mostraba por las virreinas era lial, no carnal. [161] 3.4.4 Loas Sor Juana public doce loas, de las cuales nueve apare- cieron en la Inundacin castlida y el resto en el tomo II de sus obras. Tres loas sorjuanescas precedan, a ma- nera de prlogo, a sus autos sacramentales, aunque todas ellas tienen identidad literaria propia. [162] Obras de tono culto, rondando los 500 versos, incluan alabanzas a los personajes de la poca a Carlos II y a su familia dedica seis loas, dos a la familia virreinal y una al padre Diego Velzquez de la Cadena. Solan representarse con toda fastuosidad y posean un tono excesivamente adulador y temas articiosos, como lo exiga la potica culta del siglo XVII. [66] La mayora de las loas de Sor Juana, principal- mente las de tipo religioso, son composiciones de estilo orido y conceptuoso, con gran variedad de formas m- tricas y rme claridad de pensamiento. En este aspecto destaca la Loa de la Concepcin. [163] Cinco loas fueron compuestas a los aos del rey don Carlos II, es decir, para sus cumpleaos. En cada una de ellas Sor Juana celebra al imperio espaol en dcimas de vivaz esplendor rtmico y cuadrtico. Aun as, la se- gunda loa de esta clase presenta un estilo llano, un largo romance y cierta sobriedad estrca. Otra de las loas, ms sencilla, realiza muchas alusiones mitolgicas de enorme agudeza para celebrar el 6 de noviembre, fecha del nata- licio del rey. El resto de estas loas, de enorme alarde de- corativo, celebran a Carlos usando alegoras fabulescas, trozos lricos de excepcional musicalidad y color. Estas loas son obra representativa del barroqusimo estilo de Sor Juana. [164] Tambin escribi una loa a la reina consorte, Mara Luisa de Orleans, repleta de agudos retrucanos y de una impronta calderoniana que resalta sobre todo en las metforas. [165] Otra de las loas fue dedicada a la reina ma- dre, Mariana de Austria. Es una composicin muy simi- lar a las escritas en honor de Carlos II, aunque con menos majestuosidad. Destacan en ella los decaslabos de arran- que esdrjulo y la alegora mitolgica para ensalzar a la reina. [166] A sus amigos y protectores, los marqueses de la Lagu- na y los condes de Gelve, tambin les dedic varias loas. Nuevamente emplea recursos mitolgicos para cantar las virtudes de sus gobernantes. [167] Lo que realza su estilo es la agilidad para crear smbolos y smiles, a travs de un juego muy calderoniano tejido por los anagramas o iniciales de los personajes a los que Sor Juana pretende ponderar. [168] 3.4.5 Villancicos Los villancicos de Sor Juana, al contrario que sus loas, son composiciones sencillas y populares que se cantaban en los maitines de las estas religiosas. [169] Cada juego de villancicos obedece a un formato jo de nueve composi- ciones ocho alguna vez, pues la ltima era fcilmente sustituible por el Te Deum, lo que les otorgaba una con- siderable extensin. [170] Temticamente, los villancicos celebran algn aconteci- miento religioso en una variada gama de tonos poticos que abarcan desde lo culto hasta lo popular. [171] Aunque los villancicos solan incluir composiciones en latn, lo cierto es que toda la pieza se desviaba hacia lo popular, a n de atraer la atencin del pueblo y generar alegra. Sor Juana, como otros creadores barrocos, tiene pleno domi- nio de la poesa popular y sus villancicos son una muestra de ello, pues acert a captar y a transmitir la alegre co- micidad y los gustos sencillos del pueblo. [172] Cantados 3.4 Otros 15 en los maitines, los villancicos tienen una clara congu- racin dramtica, gracias a los distintos personajes que intervienen en ellos. [173] En Los villancicos al glorioso San Pedro Sor Juana presen- ta al apstol como adalid de la justicia verdadera, el arre- pentimiento y la conmiseracin. [174] Otro de ellos vindica a la Virgen Mara como patrona de la paz y defensora del bien, [175] y a Pedro Nolasco como libertador de los ne- gros, a la vez que realiza una disertacin sobre el estado de dicho grupo social. [176] Otros villancicos destacados de Sor Juana son los Villancicos del Nacimiento, cantados en la Catedral de Puebla la Nochebuena de 1689, [177] y los realizados en 1690 para honrar a San Jos, tambin estrenados en la catedral poblana. [178] En 2008, Alberto Prez-Amador Adam, considerando las investigaciones musicolgicas correspondientes realiza- das hasta ese momento, demostr que once de los villan- cicos acreditados a Sor Juana no son de ella, porque fue- ron puestos en metro msico por maestros de capilla en Espaa e Hispanoamrica mucho antes de su empleo por Sor Juana. No obstante, deben considerarse como parte de su obra por el hecho de que ella los retocaba para incor- porarlos a los ciclos de villancicos que le eran encargados por las diferentes catedrales novohispanas. El mismo in- vestigador estableci una lista de villancicos conservados de Sor Juana puestos en metro msico por compositores de diversas catedrales no slo novohispanas, sino tambin sudamericanas y peninsulares. [179] 3.4.6 Documentos biogrcos Diferentes documentos, de ndole jurdico, han sido res- catados. Estos revisten una importancia particular para la reconstruccin de diferentes aspectos de su biografa. 1. Solicitud de Juana Ins de la Cruz, novicia del con- vento de San Jernimo, para otorgar su testamento y renuncia de bienes. 15 de febrero de 1669. (en En- rique A. Cervantes 1949) 2. Testamento y renuncia de bienes de Juana Ins de la Cruz, novicia del convento de San Jernimo. 23 de febrero de 1669. (en Enrique A. Cervantes 1949) 3. Sor Juana Ins de la Cruz vende a su hermana, doa Josefa Mara de Asbaje, una esclava. 6 de junio de 1684. (en Enrique A. Cervantes 1949) 4. Peticin de Juana Ins de la Cruz, religiosa del con- vento de San Jernimo, para imponer a censo ase- gurado en ncas de dicho convento, la cantidad de $1400.00 pesos de oro comn, propiedad de la so- licitante. 12 de marzo de 1691.(en Enrique A. Cer- vantes 1949) 5. Censo sobre $1400.00, asegurado en ncas del con- vento de San Jernimo, que se establece a favor de Sor Juana Ins de la Cruz. 24 de marzo de 1691. (en Enrique A. Cervantes 1949) 6. Imposicin de $600 ms sobre bienes y rentas del Convento de San Jernimo, por Sor Juana Ins de la Cruz. 18 de agosto de 1691. (en Enrique A. Cer- vantes 1949) 7. Sor Juana Ins de la Cruz solicita licencia del Arzo- bispo de Mjico, para comprar la celda que fue de la Madre Catalina de San Jernimo. 20 de enero de 1692. (en Enrique A. Cervantes 1949) 8. Venta de la celda que fue de la madre Catalina de San Jernimo a Sor Juana INs de la Cruz, 9 de fe- brero de 1692. (en Enrique A. Cervantes 1949) 9. Voto y juramento de la Inmaculada Concepcin en el Convento de San Jernimo de la Ciudad de M- xico. 1686 (en Manuel Ramos Medina 2011) 10. Tres Documentos en el Libro de Profesiones del Convento de San Jernimo (24 de febrero de 1669 / 8 de febrero de 1694 / sin fecha) (en el cuarto volu- men de las Obras completas Mxico 1957: 522-523. 3.4.7 Obras perdidas Por diversas fuentes sabemos de obras que se mantie- nen inditas o se han perdido irremediablemente. Mn- dez Plancarte (en el volumen primero de las Obras com- pletas, Mxico 1951: XLIV) hace al respecto la siguiente relacin 1. Una Loa al Santsimo Sacramento escrita a los ocho aos y de la cual da noticia Diego Calleja en su bio- grafa. 2. El Caracol, un tratado de msica al que se reere en su romance Despus de estimar mir amor. 3. El equilibrio moral. Direcciones prcticas morales en la segura probabilidad de las acciones humanas. El manuscrito lo conservaba Carlos de Sigenza y Gngora 4. Las smulas, una lgica menor, que conservaba el P., M. Joseph de Porras de la Compaa de Jess en el Colegio Mximo de S. Pedro y S. Pablo de Mxico. 5. Otros discursos a las nezas de Cristo Seor Nuestro 6. Otro papel sobre el siervo de Dios, Carlos de Santa Mara (un hijo espiritual del P. Nez) 7. Una glosa en dcimas a la indita religiosa accin de nuestro Catlico Monarca 8. El nal del Romance gratulatorio a los Cisnes de la Espaa 9. Un poema (dramtico?) que dej sin acabar Agustn de Salazar y Torres. La segunda Celestina, una comedia iniciada por Agustn de Salazar y To- rres, quien muri en 1675 mientras la escriba y la 16 5 EDICIONES termin sor juana (Octavio Paz y Guillermo Sch- midhuber propusieron una suelta localizada en 1989 como la obra de sor Juana, Editorial Vuelta, 1990). 10. Otros muchos discretos papeles y cartas, algunos en poder de D. Juan de Orve y Arbieto 11. Epistolario con Diego Calleja 12. Epistolario con la Marquesa de la Laguna 4 Crtica y legado Octavio Paz. Sor Juana aparece hoy como una dramaturga important- sima en el ambiente hispanoamericano del siglo XVII. En su poca, sin embargo, es posible que su actividad teatral ocupase un lugar secundario. Aunque sus obras se publi- caron en el Tomo II (1692), el hecho de que las represen- taciones estuvieran restringidas al ambiente palaciego di- cultaba su difusin, al contrario de lo que sucedi con su poesa. [180] La literatura del siglo XVIII, principalmente, alab la obra de Sor Juana e instantneamente la inclu- y entre los grandes clsicos de la lengua espaola. Dos ediciones de sus obras y numerosas polmicas avalan su fama. En el siglo XIX, la popularidad de Sor Juana fue diluyn- dose, como lo prueban varias expresiones de intelectuales decimonnicos. Joaqun Garca Icazbalceta habla de una absoluta depravacin del lenguaje; [181] Marcelino Me- nndez Pelayo, de la pedantera arrogante de su estilo ba- rroco y Jos Mara Vigil de un enmaraado e insufrible gongorismo. [182] A partir del inters que la Generacin del 27 suscit por Gngora, literatos de Amrica y Espaa comenzaron la revaloracin de la poetisa. Desde Amado Nervo hasta Octavio Paz pasando por Alfonso Reyes, Pedro Hen- rquez Urea, Ermilo Abreu Gmez, Xavier Villaurru- tia, Jos Gorostiza, Ezequiel A. Chvez, Karl Vossler, Ludwig Pfandl y Robert Ricard, [183] diversos intelec- tuales han escrito sobre la vasta obra de Sor Juana. To- dos estos aportes han permitido reconstruir, ms o menos bien, la vida de Sor Juana, y formular algunas hiptesis hasta entonces no planteadas sobre los rasgos carac- tersticos de su produccin. A nes del siglo XX se descubri lo que se considera una aportacin sorjuanesca a La segunda Celestina, propues- ta por Paz y Guillermo Schmidhuber, al mismo tiempo que Elas Trabulse daba a conocer la Carta de Serana de Cristo, atribuida a Sor Juana. [184] Ambos documentos han desatado una acre polmica, an sin resolucin, entre los expertos en Sor Juana. Tiempo despus se difundi el proceso del clrigo Javier Palavicino, quien elogi a Sor Juana en 1691 y defendi el sermn de Vieira. [185] Pa- ra 2004, el peruano Jos Antonio Rodrguez Garrido dio cuenta de dos documentos fundamentales para el estudio de Sor Juana: Defensa del Sermn del Mandato del padre Antonio Vieira, de Pedro Muoz de Castro, y el annimo Discurso apologtico en respuesta a la Fe de erratas que sac un soldado sobre la Carta atenagrica de la madre Juana Ins de la Cruz. [186] La gura de Sor Juana Ins de la Cruz ha inspirado varias obras cinematogrcas dentro y fuera de Mxico. La ms conocida, probablemente, es Yo, la peor de todas, [187] pe- lcula argentina de 1990, dirigida por Mara Luisa Bem- berg, protagonizada por Assumpta Serna y cuyo guion es- t basado en Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe. [188] Otros lmes que retoman la gura de la monja de San Jernimo son el documental Sor Juana Ins de la Cruz entre el cielo y la razn (1996) [189] y Las pasiones de sor Juana (2004). [190] 5 Ediciones 5.1 Antiguas Inundacin castlida de la nica poetisa, Musa D- cima, sor Juana Ins de la Cruz, religiosa profesa en el Monasterio de San Jernimo en la Imperial Ciudad de Mxico, que en varios metros, idiomas y estilos fertiliza varios asuntos con elegantes, sutiles, claros, ingeniosos, tiles versos, para enseanza, re- creo y admiracin. Madrid: Juan Garca Infanzn, 1689. Reimpreso con el ttulo de Poemas.... Madrid, 17 1690; Barcelona, 1691; Zaragoza, 1692; Valencia, 1709 (dos ediciones); Madrid, 1714; Madrid, 1725 (dos ediciones). Contiene 121 poemas, cinco juegos completos de villancicos y el Neptuno alegrico jun- to con la Explicacin del arco. [191] Segundo tomo de las obras de sror Juana Ins de la Cruz, monja profesa en el monasterio del seor San Jeronimo de la Ciudad de Mxico, dedicado por la autora a D. Juan de Ore y Orbieto, caballero de la Orden de Santiago. Sevilla, Toms Lpez de Haro, 1692. Reimpreso en Barcelona, 1693 (tres edicio- nes). Con el ttulo de Obras poticas, Madrid: 1715 y 1725. Incluye los autos sacramentales, la Carta atenagrica, Amor es ms laberinto, Los empeos de una casa y setenta poemas ms. [192] Fama y obras pstumas del fnix de Mxico, dci- ma musa, poetisa americana, Sor Juana Ins de la Cruz, religiosa profesa en el convento de San Jerni- mo de la Imperial Ciudad de Mxico, consgralas a la majestad catlica de la reina Nuestra Seora doa Mariana de Neoburg Baviera Palatina del Rhin, por mano de la Excma. Seora doa Juana de Aragn y Corts, duques de Montolen y Terranova, mar- quesa del valle de Oaxaca, el doctor don Juan Igna- cio de Castorena y Ursa, Capelln de Honor de su majestad, Protonotario, Juez Apostlico por su san- tidad, telogo, Examinador de la Nunciatura de Es- paa, prebendado de la Santa Iglesia Metropolitana de Mxico. Madrid: Manuel Ruiz de Murga, 1700. Reimpreso en Madrid en 1700, 1701 y 1714, y en Barcelona en 1725. Est compuesto de la Respuesta a Sor Filotea y varios poemas. [66] 5.2 Modernas 5.2.1 Obras completas Obras completas, cuatro tomos, edicin y notas de Alfonso Mndez Plancarte. Mxico, Fondo de Cul- tura Econmica, 1951-1957. Reedicin del primer tomo, Lrica Personal, a cargo de Antonio Alatorre, 2009. [193] Obras completas, prlogo y edicin de Francisco Monterde. Mxico: Porra, 1985. [194] 5.3 Sueltas Poesas escogidas, ed. Manuel Toussaint. Mxico: Imprenta Victoria, 1916. [195] Obras escogidas, ed. Manuel Toussaint. Mxico: Cvltvra, 1928. [196] Primero sueo, ed. Ermilo Abreu Gmez. Contem- porneos: tomo I, pgs. 272-313 y II, pgs. 46-54, 1928. Poesas completas, ed. popular revisada por Ermilo Abreu Gmez. Mxico: Botas, 1940. [197] Poesas escogidas, ed. Francisca Chica Salas. Bue- nos Aires: Estrada, 1940. [198] Poesas selectas, ed. Ermilo Abreu Gmez. Mxico: Botas, 1944 (2. ed. revisada y corregida, 1970). [199] Poesa, teatro y prosa, ed. Antonio Castro Leal. M- xico: Porra, 1948. [200] Primero sueo, ed. de la Seccin de Literatura Ibe- roamericana de la Universidad de Buenos Aires, con la colaboracin de Juan Carlos Merlo, nota preli- minar de Gerardo Moldenhauer. Buenos Aires: Im- prenta de la Universidad, 1953. [201] Obras escogidas, ed. Juan Carlos Merlo. Barcelona: Bruguera, 1968. [202] Obras selectas, ed. Georgina Sabat de Rivers y Elias L. Rivers. Barcelona: Clsicos Noguer, 1976. [203] Respuesta a Sor Filotea, ed. Grupo Feminista de Cul- tura. Barcelona: Laertes, 1979. [204] Florilegio, ed. Elas Trabulse. Mxico: Promexa, 1979. [205] Inundacin castlida, ed. Georgina Sabat de Rivers. Madrid: Castalia, 1982. [206] Carta de Sor Juana Ins de la Cruz a su confesor: autodefensa espiritual, ed. Aureliano Tapia Mndez. Monterrey: Impresora Monterrey, 1986. [207] El sueo, ed. Alfonso Mndez Plancarte. Mxico: UNAM, 1989. [208] Los empeos de una casa / Amor es ms laberinto, ed. Celsa Carmen Garca Valds. Madrid: Ctedra, 2010. [209] Neptuno alegrico, ed. Vincent Marn, intr. de Electa Arenal. Madrid: Ctedra, 2009. [210] Poesa lrica, ed. Jos Carlos Gonzlez Boixo. Ma- drid: Ctedra, 1992. [211] 6 Referencias [1] mexicodesconocido.com.mx. La literatura barroca en la Nueva Espaa (en espaol). Consultado el 30 de diciem- bre de 2011. [2] Sor Juana Ins de la Cruz. Poesa lrica, ed. Jos Carlos Gonzlez Boixo. Madrid: Ctedra, 1992. [3] Mauricio Beuchot Puente, Sor Juana: una losofa barro- ca, Mxico, Universidad Autnoma del Estado de Mxi- co, Centro de Investigacin en Ciencias Sociales y Huma- nidades, 2001, pgs. 8-13. 18 6 REFERENCIAS [4] Gonzlez Boixo, pg. 12. [5] Salceda, Alberto. G. El acta de bautismo de Sor Juana Ins de la Cruz. Mxico: bside XVI, enero-marzo de 1952. [6] Paz, pgs. 96-97. [7] Alatorre, 2007 pg. 597. [8] Sabat de Rivers, pg. 582. [9] Soriano Valls, Alejandro. Sor Juana Ins de la Cruz, Don- cella del Verbo. Mxico: Garabatos, 2010, pgs. 51-56. [10] Alfonso Mndez Plancarte, Estudio liminar, nota, en Obras completas de Sor Juana Ins de la Cruz, t. I, pgs. 52-53. [11] Chvez, pg. 17. [12] Gonzlez Boixo, pg. 13. [13] Paz, pgs. 98-107. [14] Salazar Malln, pg. 21. [15] Ezequiel A. Chvez, Sor Juana Ins de la Cruz: Ensayo de psicologa. Mxico: Porra, 1970, pgs.6-7 [16] Sor Juana Ins de la Cruz. Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, Obras completas, t. IV, ed. Alberto G. Salceda. Mxico: FCE, 1957, pg. 455. [17] Alatorre, t. I, pg. 241. [18] Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, Obras completas, pg. 446. [19] Chvez, pgs. 10-11. [20] Chvez, pg. 12. [21] Paz, op. cit., va ms lejos y aventura la fecha de la muerte del abuelo: 1656. [22] Gonzlez Boixo, pg. 14. [23] Alatorre, t. I, pg. 241-242 [24] Gonzlez Boixo, pgs. 15-16. [25] Gonzlez Boixo, pg. 17. [26] Alatorre, pg. 243. [27] Tambin Marco Aurelio Almazn menciona su aprendi- zaje del latn. [28] Diego Calleja, loc. cit., pg. 241. [29] Gonzlez Boixo, pg. 18. [30] Gonzlez Boixo, pg. 19. [31] Alatorre, Antonio y Martha Lilia Tenorio. Una enferme- dad contagiosa: los fantaseos sobre sor Juana, Nueva Re- vista de Filologa Hispnica, 46 (1998), pgs. 105-121. [32] Prez Walker, Mara Luisa. Antologa de Sor Juana Ins de la Cruz. Mxico: Editorial Universitaria, 1993, pg. 24. [33] Gonzlez Boixo, pg. 21. [34] Vase nota al pie nmero 50. [35] Gonzlez Boixo, pg. 23. [36] Alatorre, Antonio. Mara Luisa y Sor Juana, Peridico de Poesa. UNAM-CONACULTA-INBA, Mxico, nm. 2, 2001, pgs. 8-37. [37] Alatorre, Antonio. La Carta de Sor Juana al Padre Nez, Nueva Revista de Filologa Hispnica, XXXV (1987), pgs. 591-673 [38] Sor Juana Ins de la Cruz. Biografas y Vidas. Consul- tado el 11 de enero de 2009. [39] Gonzlez Boixo, pg. 26-44. [40] Gonzlez Boixo, pg. 34. [41] Mndez Plancarte, Alfonso, Introduccin, Obras com- pletas, t. I. Mxico: FCE, 1951, pgs. 31-33. [42] Alberto G. Salceda. Introduccin, en Juana Ins de la Cruz, Obras completas, t. IV. Mxico: FCE, 1957, pgs. 39-45. [43] Paz, pgs. 511-608. [44] Trabulse, Elas. Los aos nales de Sor Juana. Mxico: Condumex, 1995. [45] Alatorre, Antonio y Martha Lilia Tenorio, Serana y Sor Juana: con tres apndices. Mxico: El Colegio de Mxico, 1998. [46] Rodrguez Garrido, Jos Antonio. La Carta Atenagrica de Sor Juana: textos inditos de una polmica. Mxico: Conacyt-UNAM, 2004. [47] Trabulse, Elas. El enigma de Serana de Cristo. Toluca: Instituto Mexiquense de Cultura, 1995. [48] PErez Amador Adam, Alberto: De nezas y libertad. Acerca de la Carta Atenagrica de Sor Juana Ins de la Cruz y las ideas de Domingo de Bez, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2011. [49] Soriano Valls, Alejandro, Sor Juana y sus libros, en Re- latos e historias en Mxico. Mxico, nm. 40, diciembre de 2011. [50] Algunas fuentes sealan que fue de ebre amarilla, aun- que la hiptesis ms aceptada reconoce que se trat de tifus exantemtico, enfermedad padecida por la monja en 1671-72. [51] Spanish Mextli. Sor Juana Ins de la Cruz. [Consulta: 01.08.2011]. [52] Carmen Saucedo Zarco (INEHRM). La muerte de Sor Juana Ins de la Cruz. [Consulta: 01.08.2011]. [53] Trabulse, Los aos nales..., pg. 69. [54] Organizacin Editorial Mexicana (24 de febrero de 2011). Analiza Cinvestav restos de Sor Juana Ins de la Cruz (en espaol). Consultado el 30 de diciembre de 2011. [55] Herrera, Jess. Sor Juana en la msica del siglo XX. 19 [56] Morino, Angelo. Nota preliminar, Los enigmas de Jua- na Ins de la Cruz. Ensayo de traduccin al italiano Con- sultado el 1 de febrero de 2011. [57] Hernndez Araico, Susana. El espacio escnico de Los empeos de una casa y algunos antecedentes calderonia- nos en El teatro en la Hispanoamrica colonial. Madrid: Iberoamericana, 2008, pgs. 183-201. [58] Bux, op. cit., pgs. 249-252. [59] Bux, pgs. 333 y ss. [60] Prez Walker, Mara Luisa. op. cit., pgs. 11-31. [61] Schller, Karin. Disputa teolgica o autodefensa? Ele- mentos para una reinterpretacin de la Carta atenagrica de Sor Juana Ins de la Cruz, La creatividad femenina en el mundo hispnico barroco. Madrid: Reichenberger, 1991, pgs. 719 y ss. [62] Dez Borque, Jos Mara. Sor Juana Ins de la Cruz y la poesa celebrativa de articio, La creatividad femenina en el mundo barroco hispnico. Madrid: Reichenberger, 1999, pgs. 639 y ss. [63] Gonzlez Boixo, pg. 44. [64] Gonzlez Boixo, pg. 45. [65] Gonzlez Boixo, pg. 46. [66] Gonzlez Boixo, pg. 40 y 57. [67] Garca Valds, pg. 299. [68] Garca Valds, pg. 300. [69] Sor Juana Ins de la Cruz. The answer: including a selec- tion of poems, ed. Amanda Powell. Roma: Electa, 1974, pg. 15. [70] Garca Valds, pg. 302. [71] Garca Valds, pg. 306. [72] Chvez, pg. 60. [73] Arellano, Ignacio. El teatro en la Hispanoamrica colonial. Madrid: Iberoamericana, 2008, pg. 206. [74] Alatorre, Antonio. Sor Juana y los hombres, Estudios, nm. 7. Mxico: ITAM, Mxico, pgs. 7-27. [75] Marrim, pg. 11. [76] Alatorre, loc. cit, pg. 348. [77] Alatorre, pg. 338. [78] Perelmuter, pg. 12. [79] Saldarriaga, pg. 24. [80] Sabat de Rivers, Georgina. A Feminist Reading of Sor Juanas Dream, Feminist Perspectives on Sor Juana Ins de la Cruz. Detroit: Wayne State University Press, 1991, pgs. 142-162. [81] Paz, pg. 314 y ss. [82] Arenal, Electa. Where Woman is Creator of Wor(l)d. Or, Sor Juanas Discourses on Method, Feminist Perspec- tives on Sor Juana Ins de la Cruz. Detroit: Wayne State University Press, 1991, pgs. 124-141. [83] Paz, Octavio. Azar o justicia, La segunda Celestina, ed. Guillermo Schmidhuber. Mxico: Vuelta, 1990, pgs. 7-10. [84] Georgina Sabat-Rivers, Los problemas de La segun- da Celestina (Nueva Revista de Filologa Hispnica 40 (1992), pp. 493-512. [85] Buenos Aires: Biblioteca de textos universitarios, 1995, pgs. 76-105 [86] Alatorre, Antonio. La Segunda Celestina de Agustn de Salazar y Torres: ejercicio de crtica. Vuelta, 46 (diciem- bre de 1990), pgs. 46-52. [87] Garca Valds, pg. 46. [88] Garca Valds, pg. 45. [89] Garca Valds, pg. 48. [90] Garca Valds, pg. 50. [91] Hernndez Valcrcel, pg. 175. [92] Chvez, pg. 140. [93] Chvez, pg. 142. [94] Sor Juana Ins de la Cruz. Obra selecta, edicin de Mar- go Glantz. Mxico: Fundacin Biblioteca Ayacuch, 1994, pg. 575. [95] Becco, Horacio Jorge. Poesa colonial hispanoamericana. Mxico: Fundacin Biblioteca Ayacuch, 1990, pg. 275. [96] Mndez Plancarte, loc. cit. [97] El divino Narciso y la redencin del lenguaje. Consul- tado el 1 de febrero de 2011 [98] Arellano, Ignacio. El teatro en la Hispanoamrica colonial. Madrid: Iberoamericana, 2008, pg. 102. [99] Garza Cuarn, Beatriz. Historia de la literatura mexica- na: desde sus orgenes hasta nuestros das, vol. 2. Mxico: Siglo XXI, 1996. [100] Mito y teologa en El divino Narciso de Sor Juana Ins de la Cruz Consultado el 1 de febrero de 2011 [101] Sor Juana Ins de la Cruz. El divino Narciso. Mxico: Red, 2006, pg. 9. [102] Olivares Zorrilla, Roco, Apologtica, mtica y mstica en El Divino Narciso, de Sor Juana, Mxico, XXII En- cuentro Nacional de Investigadoresdel Pensamiento No- vohispano. Guanajuato. Noviebre de 2009. Memoria, Au- reliano Ortega Espivel (comp.), Guanajuato, Universi- dad de Guanajuato, 2010, pp. 149-189 (Bi/Centenario). Tambin en la Revista Espculo, de la Universidad Com- plutense de Madrid (http://www.ucm.es/info/especulo/ numero46/divinar.html). [103] Garza Cuarn, Beatriz. op. cit., pg. 57. 20 6 REFERENCIAS [104] Glantz, Margo. Obras reunidas: Ensayos sobre literatura colonial. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2006, pg. 472. [105] Garza Cuarn, op. cit., pg. 237. [106] Bux, Jos Pascual. Permanencia y destino de la literatu- ra novohispana: historia y crtica. Mxico: UNAM, 2006, pg. 204. [107] Garza Cuarn, op. cit., pg. 657. [108] Mndez Plancarte, pg. LXXVIII. [109] Mndez Plancarte, op. cit. [110] Garza Cuarn, op. cit., pg. 210. [111] Paz, pg. 369. [112] Parker, Alexander. La losofa del amor en la literatura espaola: 1480-1680. Madrid: Ctedra, 1986, pg. 22. [113] Sabat de Rivers (1982) los llama cortesanos. [114] Gonzlez Boixo, pg. 48. [115] Gonzlez Boixo, pg. 49. [116] Gonzlez Boixo, pg. 50. [117] Gonzlez Boixo, pgs. 51-54. [118] Gonzlez Boixo, pgs. 56-57. [119] Gonzlez Boixo, pg. 58. [120] Gonzlez Boixo, pgs. 59-62. [121] Alatorre, Antonio. Lectura del Primero Sueo, Y di- versa de m misma entre vuestras plumas ando. Mxico: El Colegio de Mxico, 1993, pgs. 101-126. [122] Gonzlez Boixo, pg. 61. [123] Beaupied, pg. 31. [124] Apud Garza Cuarn, op. cit, pg. 650. [125] Paz: 470. [126] Mndez Plancarte: 591-592. [127] Olivares Zorrilla, 2004: 557. // 2008a: 263. [128] Olivares Zorrilla, 2011a: 68-74. [129] Olivares Zorrilla, 1995: 384-386. // 2008a: 268-271. // 2011b: 204-207. [130] Olivares Zorrilla, 2008a: 268-271. [131] Olivares Zorrilla, 2008a: 268-271. [132] Olivares Zorrilla, 1995: 395. // 2011b: 204-207. [133] Olivares Zorrilla, 2008a: 271-272. [134] Olivares Zorrilla, 2008a: 281. [135] Olivares Zorrilla, 1998: 186-190. [136] Gaos: 63-75. [137] Gaos: 63-75. [138] Juana Ins de la Cruz: bisagra engarzadora / de la que ms se eleva entronizada / Naturaleza pura / y de la que, criatura / menos noble, se ve ms abatida (vv. 659-663): 331-332. [139] Gonzlez Boixo, pg. 54. [140] Gonzlez Boixo, pg. 195. [141] Sabat, pg. 68. [142] Grossi, Vernica. Sigilosos v(u)elos epistemolgicos en Sor Juana Ins de la Cruz. Madrid: Iberoamericana, 2007, pgs. 91-103. [143] Glantz, op. cit., pg. 374. [144] Bux (2006), pgs. 93-101. [145] Soriano Valls, Alejandro. El Primero sueo de Sor Juana Ins de la Cruz: bases tomistas. Mxico: UNAM, 200, pg. 156. [146] Bux, op. cit., pg. 262. [147] Glantz, op. cit., pg. 345. [148] Paz, pg. 511 [149] Paz, pg. 513. [150] Bux, op. cit., pgs. 36-55. [151] Grossi, op. cit, pg. 55-56. [152] Schuller, op. cit., pg. 725. Antonio Alatorre y Martha Li- lia Tenorio Serana y Sor Juana, pg. 17 [153] op. cit., pgs. 62-91 [154] Una mujer en soledad: Sor Juana Ins de la Cruz, una ex- cepcin en la cultura y literatura barroca, pgs. 31-44 [155] Sor Juana Ins de la Cruz o las trampas de la fe, pgs. 511-533 [156] Schuller, op. cit., pg. 727. [157] Paz, pg. 518. [158] Antonio Alatorre y Martha Lilia Tenorio, op. cit., pgs. 15-17 [159] Paz, pg. 512. [160] Prez Blanco, Lucrecio. El compromiso esttico de Sor Juana Ins de la Cruz a la luz de Carta de Sor Filotea de la Cruz y Respuesta de Sor Juana Ins de la Cruz. Madrid: Universidad Complutense, 2003. [161] Prez Blanco, op. cit., pg. 1297-1299. [162] Sabat, pgs. 47-54. [163] Mndez Plancarte, pg. LXXXV. [164] Mndez Plancarte, pg. LXXXVI. [165] Garza Cuarn, op. cit., pgs. 655-659. 21 [166] Mndez Plancarte, pg. LXXXVII. [167] Bux, op. cit., pg. 227. [168] Mndez Plancarte, pg. LXXXVII-LXXXIX. [169] Garza Cuarn, op. cit., pg. 652. [170] Sabat de Rivers, pg. 286. [171] Sabat, pgs. 54-63. [172] Bux, op. cit., pg. 244. [173] Gonzlez Boixo, pgs. 41-42. [174] Chvez, pg. 171. [175] Chvez, pg. 175. [176] Chvez, pg. 182. [177] Chvez, pg. 198. [178] Chvez, pg. 207. [179] Prez-Amador Adam 2008: pg: 159-178 [180] Gonzlez Boixo, pgs. 40-41. [181] Agenda de reexin: Sor Juana, n. 481, 12 de noviembre de 2008. [182] Discurso ledo en el Liceo Hidalgo, 1874. [183] Oregon State University. Sor Juana Ins de la Cruz [184] Alatorre, Antonio. Serana y Sor Juana. Mxico: El Co- legio de Mxico, 1998. [185] Paz, pg. 355. [186] Rodrguez Garrido, op. cit. [187] Mara Luisa Bemberg. Yo, la peor de todas. [Consulta: 15.10.2011]. [188] Internet Movie Database. Yo, la peor de todas (1990). [Consulta: 15.10.2011]. [189] Internet Movie Database. Sor Juana Ins de la Cruz entre el cielo y la razn (1996) [190] Internet Movie Database. Las pasiones de Sor Juana (2004) [191] Gonzlez Boixo, pg. 38. [192] Gonzlez Boixo, pg. 39. [193] WorldCat.org. Obras completas de Sor Juana Ins de la Cruz. [Consulta: 21.08.2011]. [194] WorldCat.org. Obras completas. [Consulta: 21.08.2011]. [195] WorldCat.org. Poesias escogidas. [Consulta: 21.08.2011]. [196] WorldCat.org. Obras escogidas: respuesta a Sor Philo- tea de... por Sor Juana Ins de la Cruz Obras escogidas: respuesta a Sor Philotea de la Cruz, poemas. [Consulta: 21.08.2011]. [197] WorldCat.org. Poesias completas. [Consulta: 21.08.2011]. [198] WorldCat.org. Poesias escogidas. [Consulta: 21.08.2011]. [199] WorldCat.org. Poesas. [Consulta: 21.08.2011]. [200] WorldCat.org. Poesa, teatro y prosa. [Consulta: 21.08.2011]. [201] WorldCat.org. [ ]. [Consulta: 21.08.2011]. [202] WorldCat.org. Primero sueo. [Consulta: 21.08.2011]. [203] WorldCat.org. Obras selectas. [Consulta: 21.08.2011]. [204] WorldCat.org. Respuesta a Sor Filotea. [Consulta: 21.08.2011]. [205] WorldCat.org. Florilegio: poesa, teatro, prosa. [Con- sulta: 21.08.2011]. [206] WorldCat.org. Inundacin castlida. [Consulta: 21.08.2011]. [207] WorldCat.org. Carta de Sor Juana Ins de la Cruz a su confesor: autodefensa espiritual. [Consulta: 21.08.2011]. [208] WorldCat.org. El sueo. [Consulta: 21.08.2011]. [209] Ediciones Ctedra. Los empeos de una casa; Amor es ms laberinto. [Consulta: 21.08.2011]. [210] Ediciones Ctedra. Neptuno alegrico. [Consulta: 21.08.2011]. [211] Ediciones Ctedra. Poesa lrica. [Consulta: 21.08.2011]. 7 Bibliografa ALATORRE, Antonio, Sor Juana a travs de los si- glos, Mxico, El Colegio de Mxico, 2007. ALATORRE, Antonio y Martha Lilia TENORIO, Serana y Sor Juana. Mxico: El Colegio de Mxi- co, 1998. BEAUPIED, Ada, Narciso hermtico, Liverpool, University Press, 1997. BENASSY-BERLING, Mari-Ccile, Humanismo y religin en Sor Juana Ins de la Cruz. Mxico: UNAM, 1983. BRAVO ARRIAGA, Mara Dolores, La excepcin y la regla: Estudios sobre espiritualidad y cultura en la Nueva Espaa, Mxico, UNAM, 1997. BUX, Jos Pascual, Sor Juana Ins de la Cruz: Lec- tura barroca de la poesa, Mxico, Renacimiento, 2006. Enrique A. Cervantes, Testamento de Sor Juana Ins de la Cruz y otros documentos. Mxico 1949 22 7 BIBLIOGRAFA CHVEZ, Ezequiel, Sor Juana Ins de la Cruz: en- sayo de psicologa, Mxico, Porra, 1970. ISBN 970-07-2654-1. GARCAVALDS, Celsa Carmen, Los empeos de una casa / Amor es ms laberinto, Madrid, Ctedra, 2010. ISBN 84-376-2647-1. GAOS, Jos. El sueo de un sueo, en Historia Mexicana, 10, jul-sep, 1960: 54-71. GONZLEZ BOIXO, Jos Carlos (ed.), Poesa l- rica, Madrid, Ctedra, 1992. JUANA INS DE LA CRUZ, Sor, Primero sueo, en Obras completas, vol. 1, Alfonso Mndez Plan- carte (ed., introd. y notas), Mxico, Fondo de Cul- tura Econmica, 1951: 335-359. MERRIM, Stephanie, Feminist Perspectives on Sor Juana Ins de la Cruz, Detroit, Wayne State Univer- sity Press, 1991. MNDEZ PLANCARTE, Alfonso. Notas al Pri- mero sueo, en Sor Juana Ins de la Cruz, Obras completas, vol. 1, Mxico, Fondo de Cultura Eco- nmica, 1951: 575-603. MNDEZ PLANCARTE, Alfonso, Autos y loas, tomo III de las Obras completas, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1955. ISBN 968-16-4511-1. NERVO, Amado, Juana de Asbaje, 1910. OLIVARES ZORRILLA, Roco. El sueo y la em- blemtica (Sor Juana Ins de la Cruz), en Literatura Mexicana, VI, 2, Mxico, Instituto de Investigacio- nes Filolgicas, UNAM, 1995, 367-398. // en Bi- blioteca Virtual Miguel de Cervantes . Los tpicos del sueo y del microcosmos: la tradi- cin de Sor Juana, en Sor Juana Ins de la Cruz y las vicisitudes de la crtica, Ed. de Jos Pascual Bux, Mxico, Instituto de Investigaciones Bibliogrcas, UNAM, 1998 (Serie Estudios de Cultura Literaria Novohispana): 179-211. // en Biblioteca Virtual Mi- guel de Cervantes . Tradicin de la poesa visionaria y emblemtica mstica y moral en el Primero sueo, de Sor Juana, en Florilegio de estudios de Emblemtica. A Florile- giumof Studies on Emblematics. Actas del VI Congre- so Internacional de Emblemtica de The Society for Emblem Studies. Proceedings of the 6th Internatio- nal Conference of the Society for Emblem Studies, Ed. de Sagrario Lpez Poza, La Corua, Sociedad de Cultura Valle Incln, 2004: 553-558. // en Biblio- teca Virtual Miguel de Cervantes . Refraccin e imagen emblemtica en en el Prime- ro sueo, de Sor Juana, en Studi Latinoamericani / Estudios Latinoamericanos, 4, Universit di Udine, 2008a: 251-282. // en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, . // en Repositorio de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM . Aspectos retricos de la alusin emblemtica en los textos literarios: ejemplos novohispanos, en Con- ceptos y objetos de la retrica ayer y hoy. Homenaje a Paola Vianello de Crdoba, Ed. de Gerardo Ra- mrez Vidal, Mxico, UNAM, Instituto de Investi- gaciones Filolgicas, 2008b: 165-179. Avances en la anotacin del Primero sueo, de Sor Juana Ins de la Cruz, en Etipicas. Revista de Le- tras Renacentistas, Universidad de Huelva, nm. 7, 2011a: 64-86 . De la retrica a la isotopa y del ideosema a la ar- gumentacin: una decodicacin contempornea y circular del texto barroco, en Retrica y argumen- tacin. Perspectivas de estudio, Luisa Puig y David Garca Prez (eds.), Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Filolgicas, 2011b (Centro de Es- tudios Clsicos, Centro de Potica): 195-209. // en Repositorio de la Facultad de Filosofa y Letras de la U.N.A.M. . La gura del mundo en El sueo, de Sor Juana Ins de la Cruz. Ojo y spiritus phantasticus en un sue- o barroco, Madrid, Editorial Acadmica Espaola, 2012. ISBN 978-3-8484-5766-3 PERELMUTER, Rosa, Los lmites de la femineidad en sor Juana Ins de la Cruz, Madrid, Iberoamerica- na, 2004. PAZ, Octavio. Sor Juana Ins de la Cruz o las tram- pas de la fe, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1982. PREZ-AMADOR ADAM, Alberto, El precipicio de Faetn. Nueva edicin, estudio lolgico y comen- to de Primero Sueno de Sor Juana Ins de la Cruz, Frncfort, Vervuert, 1996. PREZ-AMADORADAM, Alberto, La ascenden- te estrella. Bibliografa de los estudios dedicados a Sor Juana Ins de la Cruz en el siglo XX, Madrid, Iberoamericana, 2007. PREZ-AMADOR ADAM, Alberto, De los villan- cicos verdaderos y apcrifos de sor Juana Ins de la Cruz, puestos en metro msico, Literatura Mexicana xix.2, 2008: 159-178. PREZ-AMADOR ADAM, Alberto, De nezas y libertad. Acerca de la Carta Atenagrica de Sor Jua- na Ins de la Cruz y las ideas de Domingo de Bez, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2011. POOT, Sara, Y diversa de m misma entre vuestras plumas ando, Mxico, El Colegio de Mxico, 1993. 8.1 Biografas y estudios crticos 23 PUCCINI, Dario, Una mujer en soledad: Sor Jua- na Ins de la Cruz: Una excepcin en la cultura y la literatura barroca, trad. de Esther Bentez. Mxico: FCE, 1996. Manuel Ramos Medina: Voto y juramento de la In- maculada Concepcin en el Convento de San Jerni- mo de la Ciudad de Mxico. siglo XVII al XIX. M- xico. Centro de Estudios de Historia de Mxico Carso 2011. RODRGUEZ GARRIDO, Jos Antonio, La Car- ta Atenagrica de Sor Juana: Textos inditos de una polmica, Mxico, UNAM, 2004. SABAT DE RIVERS, Georgina, El Sueo de Sor Juana Ins de la Cruz: tradiciones literarias y origi- nalidad, Londres, Tmesis, 1977. SALAZAR MALLN, Rubn, Apuntes para una biografa de Sor Juana Ins de la Cruz, Mxico, UNAM, 1978. SALDARRIAGA, Patricia, Los espacios del Pri- mero Sueo: Arquitectura y cuerpo femenino, Ma- drid, Iberoamericana, 2006. SCHMIDHUBER DE LA MORA, Guillermo, De Juana Ins Asuage a sor Juana Ins de la Cruz. El Li- bro de las Profesiones del Convento de San Jernimo de Mxico, Toluca, Instituto Mexiquense de Cultura, 2013. SCHMIDHUBERDELAMORA, Guillermo, Ami- gos de Sor Juana, Sexteto biogrco, Mxico, Bonilla Artigas Editores/ Iberoamericana Libros, 2014. SORIANO, Alejandro, Aquella Fnix ms rara. Vi- da de Sor Juana Ins de la Cruz, Mxico, Nueva Imagen, 2000. SORIANO, Alejandro, La hora ms bella de Sor Juana Ins de la Cruz, Mxico, CONACUL- TA/Instituto Queretano de la Cultura y las Artes, 2010. XIRAU, Ramn, Genio y gura de Sor Juana Ins de la Cruz, Mxico, El Colegio Nacional, 1997. 8 Enlaces externos Wikimedia Commons alberga contenido multi- media sobre Sor Juana Ins de la CruzCommons. Wikisource contiene obras originales de Juana Ins de la Cruz.Wikisource Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Sor Juana Ins de la Cruz. Wikiquote 8.1 Biografas y estudios crticos Exconvento de San Jernimo, hoy Universidad del Claustro de Sor Juana Imgenes de Sor Juana y algunas de sus rmas Proyecto del Darmouth College en New Hampshire para honrar a Sor Juana Rincn literario de Sor Juana Ins de la Cruz Cronologa de Sor Juana en ingls Obra lrica de Sor Juana Breve estudio de sus obras Estudios realizados por la Universidad de Cambrid- ge Biografa publicada por Mxico Desconocido 8.2 Obras digitalizadas Obras en lnea de Sor Juana digitalizadas por la Bi- blioteca Virtual Cervantes Ediciones facsmiles de Sor Juana Obras digitalizadas de Sor Juana Ins de la Cruz en la Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca Na- cional de Espaa 8.3 Bibliografa sobre Sor Juana PREZ-AMADORADAM, Alberto, La ascenden- te estrella. Bibliografa de los estudios dedicados a Sor Juana Ins de la Cruz en el siglo XX, Madrid, Iberoamericana, 2007. Ediciones antiguas y modernas de las obras de Sor Juana Bibliografa y ediciones crticas sobre Sor Juana Recopilacin bibliogrca hecha por Robert Lauer Bibliografa reciente sobre Sor Juana, seleccin de Luis M. Villar Apunte biobibliogrco, por Margo Glantz 24 9 TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES 9 Text and image sources, contributors, and licenses 9.1 Text Sor Juana Ins de la Cruz Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz?oldid=77776240 Colaboradores: Fcueto, Netza, Oblongo, Sabbut, JorgeGG, Lourdes Cardenal, Originalpulsar, Angus, Sanbec, Vivero, Rosarino, Aromera, Dodo, Tostadora, Tano4595, Jsanchezes, Joselarrucea, LadyInGrey, Erri4a, Robotico, Digigalos, Taragui, Masklin, Boticario, Petronas, Hispa, Airunp, Tai- chi, Emijrp, Patricio.lorente, Rembiapo pohyiete (bot), Marco Regueira, Ikimilikiliklik, Albeiror24, Gabri-gr-es, Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, Orgullobot, RobotQuistnix, Alhen, Superzerocool, Yrbot, Amads, BOT-Superzerocool, Vitamine, BOTijo, .Sergio, YurikBot, Icvav, Lin linao, Beto29, Gaijin, Gaudio, Wilfredor, Txo, Miguel.chaman, Battroid, Maldoror, Wikishelly, Ollebha, Thures- son, Juana de Arco, Yavidaxiu, Baciyelmo, Paintman, Axxgreazz, Suomi 1973, BOTpolicia, Reynaldo Villegas Pea, Hawking, Gizmo II, CEM-bot, Laura Fiorucci, Renebeto, ProtoplasmaKid, Salvador alc, Retama, IvanStepaniuk, Rastrojo, Antur, Gafotas, Escarlati, Ba- rrie, FrancoGG, Bernardo Bolaos, Fluence, Thijs!bot, Alvaro qc, Carlos t, IrwinSantos, Isha, Gusgus, Gngora, Rrmsjp, JAnDbot, Botx, Muro de Aguas, LordTomas, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Hidoy kukyo, Jose0397, Miguel Chong, Fresnedo, Humberto, Netito777, Ecok, Prv, CheoMalanga, Phirosiberia, Chabbot, Plux, Jrsaborit, Juan Guirado, Planta cornelia, Snakeeater, Bucephala, Israel.cma, Ci- pin, Cinevoro, VolkovBot, Poromiami, Snakeyes, Technopat, Jos Daniel, Donpanchojohnson, Jsms, Matdrodes, Phoenix58, Geriarto, BlackBeast, Lucien leGrey, Vatelys, AlleborgoBot, Jccr11, Muro Bot, WABBAW, Sealight, SieBot, Vespuccia, Cobalttempest, Drinibot, Too Zapata, Marrovi, Mel 23, Ivadsape, Mjblanco, Correogsk, Handradec, Thelmadatter, Fadesga, Tirithel, Elas Garca Mrquez, Mar- cosCarbajo, Jarisleif, Javierito92, Himajina, GeminiSaga, Jaontiveros, HUB, Antn Francho, DragonBot, Eduardosalg, Leonpolanco, Pan con queso, Poco a poco, BetoCG, Tlaoakaiser, Rge, UA31, Galcorona, Abajo estaba el pez, Taty2007, Holothurion, AVBOT, Ellinik, Dagane, MastiBot, Hemingway10, Adynathon, Ialad, Diegusjaimes, Victormoz, MiguelAngelPalma, Andreasmperu, Luckas-bot, DEDB, Davesors, Wikisilki, Triquetra, FariBOT, Opus88888, Fpittui, Yodigo, Vilartatim, Lucianinski, Dalv89, MJH02, SuperBraulio13, Ma- nuelt15, Xqbot, Jkbw, Dreitmen, Lycaon83, Manrique1430, Cally Berry, -Erick-, Ricardogpn, AMarcial, Conito6, Igna, Gerardo Noriega, Slastic, D'ohBot, ManuBOT15, TiriBOT, MAfotBOT, Halfdrag, Kizar, Enrique Cordero, Abece, Gusvel, Jrod15, Boatbadly, Rosymon- terrey, Fitoschido, Donn Q, Leugim1972, PatruBOT, ArturoJurezFlores, KamikazeBot, SuperTusam, Esjodiga, Humbefa, Tarawa1943, HermanHn, Wikilptico, Miss Manzana, Afrasiab, EmausBot, Garraman, Savh, Florisela Sanchez, ZroBot, ChessBOT, Isinbill, Sergio Andres Segovia, Vinicius10, Fidulario, Grillitus, JackieBot, Emiduronte, ChuispastonBot, Khiari, Waka Waka, Gabriel Sozzi, Cordwainer, Hiperfelix, Metrnomo, Kasirbot, Titus Flavius, JABO, KLBot2, TeleMania, Jaluj, Deivis, Gins90, Invadibot, Adamcastforth, SGSG, Ex- tremmm, JorgeE10, Maquedasahag, Ileana n, Nikte-ha, Luisito122, LlamaAl, Dinosaurioamarillo, Helmy oved, Alejandro Soriano Valls, Tsunderebot, JokerDosa, 2rombos, CarlosVdeHabsburgo, Aqsdfghkl, MaKiNeoH, Legobot, Isaacvp, Virginiaduras, Gomezvite, Lautaro 97, Alanyo, Tuareg50, Addbot, L.Metzergenstein.S, Balles2601, Dalinava, SergioAFl, K5s15, Visoparra, Pykox, Alexis errosb, ArianaS- Ju, MonsterBoy77, Anonimodeanonimos, Matiia, Ruly Olivares, Leo Carreto y Annimos: 559 9.2 Images Archivo:013Sor_Juana.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/44/013Sor_Juana.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Mauricio Garca Vega Artista original: Mauricio Garca Vega Archivo:Carta_atenagrica.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e5/Carta_atenag%C3%B3rica.jpg Licen- cia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/89142846541281696832457/pag423.jpg Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Claustro_de_Sor_Juana.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4f/Claustro_de_Sor_Juana.jpg Li- cencia: CC-BY-2.0 Colaboradores: originally posted to Flickr as Claustro de Son Juana 2 Artista original: Eneas de Troya Archivo:Commons-logo.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licencia: Public domain Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVGgeometry features. (Former versions used to be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab. Archivo:Cscr-featured.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e7/Cscr-featured.svg Licencia: LGPL Colabo- radores: Originally from en.wikipedia; description page is (was) here Artista original: Users CanadianCaesar, Protarion, White Cat, Harrisonmetz, Alkivar, Jon Harald Sby, Optimager, CyberSkull, ClockworkSoul on en.wikipedia, Erina Archivo:Fama_y_obras_pstumas_del_Fnix_de_Mxico.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/ c/c9/Fama_y_obras_p%C3%B3stumas_del_F%C3%A9nix_de_M%C3%A9xico.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12030526517822617765213/pag95.jpg Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Firma_de_Juana_Ins_de_la_Cruz.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a0/Firma_de_Juana_In% C3%A9s_de_la_Cruz.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/include/pcuartonivel_verfoto.jsp? autor=sorjuana&foto=fotos/retratos/053.jpg&pie=Firma+de+Sor+Juana%2C+1689.%3Cbr%3E%28Margo+Glantz%2C+%3Cspan+ style%3D%22font-style%3Aitalic%3B%22%3ESor+Juana+In%26eacute%3Bs+de+la+Cruz%3A+Saberes+y+placeres%3C%2Fspan% 3E%2C+Toluca%2C+Instituto+Mexiquense+de+Cultura%2C+1996%29.&pagina=img_retratos.jsp Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Flag_of_Cross_of_Burgundy.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f5/Flag_of_Cross_of_ Burgundy.svg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Ningyou. Archivo:Hombres_necios_(Sor_Juana).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/55/Hombres_necios_ %28Sor_Juana%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.tulane.edu/~{}latinlib/collections/rare/early_european/ images/sorjuana_poemas.jpg Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Inundacion_castalida.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/83/Inundacion_castalida.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12030526517822617765213/pag95.jpg Artista origi- nal: Sor Juana Ins de la Cruz 9.3 Content license 25 Archivo:Juana_Ins_de_la_Cruz.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/53/Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz. jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Mexles.les.wordpress.com Artista original: Unknown, signed J. Snchez Archivo:Neptuno_alegrico.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9b/Neptuno_aleg%C3%B3rico.jpg Licen- cia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12030526517822617765213/pag262.jpg Artista original: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12030526517822617765213/pag262.jpg Archivo:Neptuno_alegrico_(1680).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Neptuno_aleg%C3%B3rico_ %281680%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.humnet.ucla.edu/spanport/CECI/images/Neptuno.jpg Artista ori- ginal: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Panoaya.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2b/Panoaya.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaborado- res: Trabajo propio Artista original: Adamcastforth Archivo:Paz0.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Paz0.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Ar- tista original: ? Archivo:Poemas_de_la_nica_poetisa_americana,_musa_dcima,_Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz.jpg Fuente: http: //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/21/Poemas_de_la_%C3%BAnica_poetisa_americana%2C_musa_d%C3%A9cima%2C_ Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.tulane.edu/~{}latinlib/collections/rare/ early_european/images/sorjuana_poemas.jpg Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Retrato_de_Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz_(Fray_Miguel_Herrera).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/7/7f/Retrato_de_Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz_%28Fray_Miguel_Herrera%29.jpg Licencia: Public domain Colabo- radores: www.cervantesvirtual.com Artista original: Fray Miguel de Herrera (1700-1789) Archivo:Retrato_de_Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz_(Miguel_Cabrera).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/3/3d/Retrato_de_Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz_%28Miguel_Cabrera%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://es.wikipedia.org/wiki/ Artista original: Miguel Cabrea Archivo:Segundo_volumen_de_las_obras_de_Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ commons/e/e0/Segundo_volumen_de_las_obras_de_Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.enigmexico.com/catalogo/IB1012.JPG Artista original: Sor Juana Ins de la Cruz Archivo:Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/92/Sor_Juana_In%C3%A9s_ de_la_Cruz.JPG Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: ? Artista original: ? Archivo:Sor_Juana_Ins_de_la_Cruz_(1772).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/79/Sor_Juana_In% C3%A9s_de_la_Cruz_%281772%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.mecd.gob.es/museodeamerica/coleccion2/ seleccion-de-piezas2/colonial/sorjuanaines.html Artista original: Andrs de Islas Archivo:Spanish_Wikiquote.SVG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/Spanish_Wikiquote.SVG Licencia: ? Colaboradores: derived from Wikiquote-logo.svg Artista original: James.mcd.nz Archivo:Wikisource-logo.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg Licencia: ? Colabo- radores: Artista original: Nicholas Moreau 9.3 Content license Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0