Anais do II Simpsio de Violo da Embap, 2008

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Os doze estudos para violo de Francisco Mignone
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Allan Kolodzieiski
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Resumo: Os doze estudos para violo de Francisco Mignone fazem parte de uma
verdadeira e importante parte da histria e desenvolvimento do violo no Brasil. A obra
para violo de Francisco Mignone no so apenas os doze estudos, mas ainda foram
compostas mais doze valsas para violo solo, um Concerto para violo e orquestra, e
diversas peas para duos, trios e tambm como acompanhamento. Este trabalho tem
a finalidade de apresentar ao violonista os doze estudos para violo, mostrando uma
linguagem clara sem fragmentar as intenes dissertadas.

Palavras-chave: Francisco Mignone; Msica Brasileira; Violo; Estudos

Francisco Mignone (1897 1986) foi um dos mais importantes
compositores brasileiros do sculo XX, juntamente com Heitor Villa-Lobos e
Camargo Guarnieri formando a gerao nacionalista. Sua importante
colaborao para o repertrio violonstico se deu graas a seu interesse em
compor para o instrumento e tambm a grande motivao por parte de
violonistas para que o mesmo escreve-se para o instrumento. Os doze estudos
para violo foram compostos em 1970, quando Mignone (re)encontrou-se com
o violonista Carlos Barbosa-Lima, no II Simpsio Internacional de Violo, em
Porto Alegre e que mostrou grande interesse e entusiasmo em compor para o
instrumento. A capacidade de Mignone em escrever para um determinado
instrumento, sem ao menos conhecer suas limitaes, e ainda assim expressar
uma linguagem nica de um compositor j amadurecido, da aos seus estudos
um valor mpar. O que mostra o entusiasmo de Mignone em escrever para o
violo o fato de o mesmo ter escrito os doze estudos em apenas dois meses,
e sem ao menos saber tocar o instrumento. Vale ainda citar que as doze valsas
provavelmente foram compostas em apenas seis dias (Apro, 2004).
O Estudo n1 de Mignone abre o ciclo dos doze estudos com a forma
caracterstica do preldio, onde uma melodia aparece ao meio de uma continua
e quase ininterrupta sesso de arpejos e que segue assim por quase toda obra.

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Trabalho apresentado ao II Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 6 a 11 de outubro de 2008.
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GraduandoemViolopelaEmbap,naclassedoProf.MriodaSilva.
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Ambas as caractersticas foram genialmente mescladas por Mignone, pois
segundo o violonista Carlos Barbosa-Lima, os arpejos do estudo seria uma
cpia de outra obra do repertrio violonstico, o Estudo Brilhante em L Maior
de Francisco Trrega. J untamente com isso, Mignone intercala em meio aos
arpejos uma melodia serena, que na verdade uma reminiscncia do tema da
Sinfonia n4, Op.28 2 movimento de J ohannes Brahms (Apro, 2004).
Mignone parece fazer do Estudo n1, o estudo dos Estudos (Apro, 2004),
pois o experimentalismo de diferentes harmonias (a harmonia tradicional com
recursos do atonalismo) faz com que o compositor parece-se por a prova o
violo para descobrir seus recursos e limites.
O Estudo n2 na sua primeira parte uma extensa melodia de carter
seresteiro,
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e a segunda parte com caractersticas barrocas, onde talvez a
utilizao de tal recurso possa no ser intencional (Apro, 2004). Fica clara a
grande facilidade de Mignone de colocar em uma nica textura musical, varias
caractersticas de estilos musicais diferentes sem descaracterizar a pea, fato
provado desde o Estudo n1 e que ir continuar por todo o ciclo de estudos.
Tratando de experimentalismo, o Estudo n3 tem a indicao de
andamento Tempo de chorinho, mas segundo Flvio Apro (2004, p. 95) o
Estudo n3 um dos mais experimentais da srie, pois transita de forma
rapsdica por diferentes estilos da msica brasileira (choro, baio, maxixe,
moda caipira). Esses traos so vistos desde o incio do estudo onde aparece
uma linha meldica na regio grave/mdio do violo, caracterstico do baio.
Outros traos tambm esto presentes no Estudo n3, como a progresso de
acordes de stima usado por Mignone que mostra o conhecimento da
linguagem usada por Heitor Villa-Lobos nas suas composies para violo.
O Estudo n4 possui um ritmo da msica folclrica brasileira chamado
galope (Apro, 2004). No somente o ritmo, mas outra caracterstica com o j
citado compositor Villa-Lobos presente neste estudo. A repetio dos
compassos no Estudo n3 de Mignone familiar com a repetio de
compassos que acontece no Estudo n1 de Villa-Lobos (Apro, 2004), a nica
peculiaridade que no Estudo n1 de Villa-Lobos aparecem os ritornelos

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A expresso de andamento do Estudo n2 Seresteiro
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indicando a repetio, e no Estudo n4 de Mignone a escrita continua, sem o
uso de sinais para indicar a repetio. Neste estudo, Mignone recorre
continuamente s cordas soltas, dando a iluso que o instrumento possui mais
do que seis cordas (Zanon, 2006).
O Estudo n5 traz novamente um clima seresteiro com um carter de
modinha presente. Conforme Flvio Apro (2004, p. 100):
A fuso entre tradio e modernidade, resultantes dessa alternncia,
parece ser uma constante nesse ciclo de Estudos. De toda a srie,
este o de maior durao e o que apresenta uma carga emocional
mais dramtica, alternando a serenidade e desespero.

Apro (2004, p.100) ainda comenta que a partir do Estudo n5, Mignone
parece sentir-se mais a vontade para expressar seu pensamento musical, fato
que ser notvel nos prximos estudos.
O Estudo n6 uma obra que se encaixa muito bem ao violo,
tecnicamente e musicalmente. Claramente a habilidade de Mignone em
mesclar estilos aparece de forma magistral, onde as caractersticas tpicas das
obras de Ernesto Nazareth (maxixes, tangos) aparecem misturadas com traos
nordestinos. Uma obra que mostra toda a brasilidade de Mignone.
O Estudo n7 que traz um carter sombrio, com uma densa harmonia,
possui o subttulo Cantiga de Ninar. intrigante a maneira como Mignone se
expressa nessa obra, onde Flvio Apro faz um paralelo com as obras de Carlos
del Nero (1965) e Gilberto Freyre (1996) para dissertar com mais profundidade
sobre o assunto, onde resumidamente, Flvio Apro (2004, p.103) comenta que
a cantiga de ninar brasileira est associada ao antigo hbito educativo dos pais
e educadores de passar o medo nas crianas com o propsito de proteg-las
de ms influncias e orient-las na educao e obedincia com os mais velhos
e as autoridades. Tecnicamente, o Estudo n7 apresenta uma peculiaridade ao
interprete. Trata-se que a obra inicia-se na tonalidade de F sustenido menor
que obriga o interprete a usar a pestana
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por maior parte do estudo.

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Pestana: Termo que designa a tcnica, na execuo de certos instrumentos trasteados de cordas
dedilhadas (p. ex. violo, alade, banjo), de prender, todas ou vrias cordas na mesma casa, esticando
um dedo (geralmente o indicador) como uma barra sobre elas (Dicionrio Grove, p.715).
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J untamente com a pestana, Mignone sugere como andamento a expresso
Molto lento (semnima 58),
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o que aumenta ainda mais a dificuldade, vendo
que o interprete precisar de certa resistncia na mo esquerda para sustentar
os acordes.
O Estudo n8 provavelmente seja o mais instigante do ciclo, pois as
dificuldades que se apresentam interpretao da obra so diversas. O mais
provvel que Mignone tenha-se utilizado de ritmos espanhis, caractersticas
presentes nas escalas. Outra caracterstica seria o uso do frevo
pernambucano, devido ao seu rpido andamento e a sua escrita (Apro, 2004).
O Estudo n9 volta a apresentar caractersticas regionais. A primeira
parte do estudo escrito todo em semi-colcheias variando algumas poucas
figuras, mas Mignone deixa claro o gingado nordestino dos repentes em
escrever na linha do baixo o que seria um ritmo tpico, tambm empregado no
baio, conhecido como coco. (Apro, 2004) A seqncia intrincada de arpejos e
as acentuaes deslocadas empregado por Mignone, torna a pea
tecnicamente difcil para a mo direita. A segunda parte, tem o andamento
denominado Bem mais devagar, um trecho mais curto, mas que expressa
claramente as caractersticas da moda de viola, presente nas notas (melodia
caminhando em intervalos de teras), e tambm nas expresses escritas
consecutivamente em determinados trechos (bem depressa, c.86, poo rit.-
devagar, c.87).
O Estudo n10 traz um carter expressivo e uma atmosfera seca e
melanclica deixando ao interprete uma grande dificuldade de prender a
ateno do ouvinte. Sua longa melodia intercalada por um acompanhamento
de acordes que parece uma pergunta sem resposta. A seo central tem
caractersticas do gnero preldio, com uma melodia que emerge de um
acompanhamento.
O Estudo n11 vem acompanhado com o subttulo Spleen, que passa a
idia de melancolia e um carter mrbido (Apro, 2004). Depois de compor dez
estudos para violo, Mignone explora o instrumento e consegue expressar todo

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A indicao de semnima 58 est presente na edio publicada pela Columbia Music Company, com a
reviso e digitao de Carlos Barbosa-Lima.
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o sentimento exigido pela sua composio. O que o compositor tenta expressar
nesse estudo, fica evidente na suposio particular do violonista Fabio Zanon
(2006) onde o mesmo diz: Eu tenho a impresso que Mignone depois de fazer
vrias peas de carter danante e arrojado, tentou dar ao ciclo uma expresso
de reflexo e seriedade, onde os ltimos estudos so lentos, onde no se
prev um sorriso.
O Estudo n12 um verdadeiro teste tcnico ao interprete. possvel
que para esse estudo Mignone tenha se inspirado no Estudo Op. 10, n2 de
Frederic Chopin (Apro, 2004). A grande dificuldade se encontra na mo
esquerda, pois a velocidade que Mignone sugere
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impossibilita uma clara
execuo da obra. Seu ininterrupto processo rtmico s interrompido na
seo intermediaria, de andamento lento com uma melodia em dcimas e
oitavas, onde a obra retoma ao incio para finalizar com o mesmo virtuosismo.

Consideraes finais
Os doze estudos para violo de Francisco Mignone diferem dos famosos
doze estudos para violo de Heitor Villa-Lobos, que traa uma trajetria de
progresso de dificuldades nos aspectos tcnicos e musicais do prprio
instrumento. Mignone, ao contrrio, no traa um programa a ser vencido
paulatinamente, misturando as dificuldades de maneira aleatria de acordo
com o desenrolar dos mesmos, onde os estudos aparecem de uma forma mais
expressiva e discursiva. Fatalmente os doze estudos de Mignone so
comparados tambm com os doze estudos de Villa-Lobos, e como prova disso
os estudos de Mignone ainda hoje no alcanaram um verdadeiro mrito pelo
fato de serem mais desconhecidos que o seu predecessor, mas ainda assim,
nenhuma de suas obras para violo deixa de perder o seu valor para a
produo violonstico brasileira.

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O manuscrito de Mignone apresenta a expresso de andamento Com velocidade, j a edio da
Columbia Music Company vem acompanhada da expresso e a indicao de andamento semnima
100.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:


APRO, Flvio. Os fundamentos da interpretao musical: aplicabilidade nos 12
Estudos para violo de Francisco Mignone. 2004. 197 p. Dissertao (Mestrado
em msica) - Instituto de Artes - UNESP, 2004.

KIFFER, Bruno. Mignone: vida e obra. Porto Alegre: Movimento, 1983.

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ZANON, Fbio. O violo brasileiro: nossos pioneiros, criadores e intrpretes.
Disponvel em: <http://vcfz.blogspot.com/2006/05/18-francisco-mignone.html>.
Acesso em: 19 de setembro de 2008;