Nancy Kaory Avendao Cabriada

Saln Mxico/ Dir: Emilio Fernndez, Mxico, 1948.

Duracin: 90 min.

El cine del recuerdo.
A pesar de que el paisaje rural fue el entorno caracterstico en la mayora de sus pelculas, Emilio
Fernndez nunca despreci las oportunidades que le brindaba el cambiante panorama de la
Ciudad de Mxico para ubicar algunas de sus historias.
La sensacin de autenticidad que transmiten las imgenes de Saln Mxico se debe a que
Fernndez caminaba por terrenos conocidos. Reconocido como un gran bailarn, Fernndez
conoca perfectamente los ambientes srdidos y sombros de los cabarets. En Saln Mxico, la
ruda solemnidad del cine de Emilio Fernndez da paso a una sensualidad entusiasta y suavizada,
en la que destacan las estupendas interpretaciones de Marga Lpez, Rodolfo Acosta y Miguel
Incln y el ritmo vibrante que el director imprime a la direccin de escenas.
Caractersticas de la pelcula.
Ttulo. Smbolo de alegra, ya que se trata de un saln y no de cualquiera, sino del saln ms
popular de esos tiempos.
Saln Mxico popular por mucho tiempo, manejaba un ambiente cabaretero y es ah donde se
desarrolla la mayor parte de la pelcula, siendo all y lugares aledaos donde ocurren lo relevante
de la pelcula. Y es ah, donde trabaja Mercedes de cabaretera, sacando a relucir el lado oscuro del
saln y volvindolo un lugar de dolor y envuelto en drama.
Inicio. Se ponen los crditos en blanco que van pasando poco a poco hasta que de fondo quedan
unas luces colgantes. Al poner el ltimo crdito sigue unas luces que se dirigen a un letrero con
luces que dice Saln Mxico y parpadea dos veces.
Se presenta a Lupe, el vigilante del saln y en seguida se entra al saln en el cual se presenta un
concurso de baile (Danzon, por el letrero que se ve al fondo de las parejas), se presenta a los otros
personajes, Paco y Beatriz, quienes tambin estn concursando y ganan (todo en blanco y negro).
Imagen. Fotografa: Gabriel Figueroa; operadores de cmara: Daniel Lopez, Ignacio Romero y
Pablo Ros. Cmaras fijas en planos medios que captan el desplazamiento de los actores, planos
medios en tomas over the shoulder principalmente para conversaciones entre dos personas,
planos cerrados del pecho al rostro del actor tambin ocupado en conversaciones, la mayora de
tomas en normal y otras pocas en picada y contra-picada, deslizamiento de cmara de arriba a
abajo para indicar lugares y de lado a lado para seguir el movimiento de las personas, produccin
de imagen en blanco y negro y pocas tomas abiertas para la intervencin de ms de dos
individuos en cmara. La mayora de las tomas destaca a las personas y sus acciones. Tambin se
utiliza la foto fija.

Sonido. Monoaural, lo cual quiere decir que se grab por un solo canal; Rodolfo Sols con la
grabacin de dilogos y Jos de Prez con la grabacin de msica y regrabacin. En cuanto a la
msica el encargado fue Antonio Diaz Conde y se utilizan las canciones de El caballo y la
montura, Sopa de Pichn, Meneto y los danzones Almendra, Nereidas y Jurez no debi
de morir. Tambin se escucha los ruidos ambientales (calles, gente, etc).
Edicin. Se desarrolla en varios das representndolo en solo una hora y minutos.
a) Mercedes y Paco en el Saln Bailando. Mercedes sigue a paco hasta el hotel frente al
saln.
b) Mercedes entra en la habitacin que Paco rento y le roba el dinero de la cartera.
c) Sale de la habitacin, corre fuera del hotel, saca el dinero de la cartera y la tira. Lupe
recoge la cartera vaca.
d) Mercedes entra en su cuarto, guarda el dinero y revisa y plancha la ropa que usara al
siguiente da.
e) Mercedes entra al colegio de Beatriz y la llama la directora. Despus charla con ella. Sale
por su hermana. Ambas salen del colegio y se encuentran con Lupe. Toman un taxi y Lupe
se queda fuera del Colegio.
f) Mercedes y du hermana estn en el centro paseando. Van a un museo. Festejan e grito.
g) Mercedes vuelve al salon y se encuentra con Lupe. Entra al salon y se encuentra con Paco.
h) Entran Paco y Mercedes entran a un cuarto y Paco la empieza a Golpear, Lupe los
encuentra y deja ir a Mercedes
i) Lupe y Paco se golpean.
j) Mecedes ya en el salon agradece a Lupe
k) Beatriz expone en su colegio. Llega el hijo de la directora.
l) Beatriz en el salon vuelve a encontrar a Paco.
m) Se va al colegio de su hermana y conoce al aviador.
n) En el salon Beatriz esta con lupe, es llamada por su jefe y ve que el novio de su hermana
esta ah.
o) Regresa a su casa y vuelve paco con quien se confronta, lo apuala y el le dispara a ella.
p) Beatriz se grada y esta con el aviador.
q) Lupe entra al Salon.
Puesta en escena. (Escenografa: Jess Bracho) utilizacin de escenas iluminadas solo por la luz de
alguna farola, mayormente ambientada de noche. Las escenas en el da son cuando esta con su
hermana paseando. Se enfatizan las acciones de los representantes y se toman sus expresiones. En
cuanto a los lugares solo est el centro histrico, el saln, parte del colegio al que va su hermana y
la vecindad en donde Mercedes vive.
Narracin. Es completamente cronolgica ubicndola al inicio en el momento en el que gana el
dinero y despus lo roba para as seguir con las consecuencias de esto y el por qu lo hizo, no se
recurre en ningn momento a algn recuerdo, hacindola lineal. Tampoco recurre a algn tipo de
narrador extra, toda la pelcula la cuentan los personajes.
En general utiliza una narracin bastante sencilla, lo que ayuda a no crear confusin en cuanto al
tiempo y espacio, y la causalidad.
Genero y estilo. Se encuentra dentro del gnero melodramtico ya que se resalta el sufrimiento y
sacrificio de Mercedes al querer que Beatriz (su hermana) tenga un mejor futuro. Y con esto tener
que ocultarle su verdadero trabajo y vida completa.
Aparte de contar el amor no correspondido, o idolatra, que le tiene Lupe a Mercedes por lo cual
l la ayuda sin pedirle nada a cambio y el romance entre Beatriz y el general que al final se puede
concretar, aunque Mercedes ya no viva.
Intertextualidad. El melodrama nunca fue el gnero favorito de Fernandez, llegndolo a
considerar menor por lo tanto las nicas pelculas melodramticas que llevaban ms o menos la
misma lnea fueron la del Saln Mxico y Victimas del pecado. Pero siempre las considero como
pelculas de menor categora, el prefiri seguir el indigenismo en sus filmes.
Ideologa. Bajo la ideologa machista en el que la mujer siempre tiene que sufrir y el hombre es el
sostn de ella. Reafirma la ideologa que siempre se ha venido tratando en todo melodrama
hasta la actualidad-, que es el sufrimiento del protagonista a veces con un buen final, pero en este
caso no se da. Aunque por otra parte Beatriz termina casada con un buen hombre lo cual le da
seguridad, as que se podra decir que a pesar de todo lo que padece la protagonista logra su
objetivo (el bien triunfa contra el mal).
Final. Beatriz muere pero su hermana termina graduada, y con el hijo de la directora del colegio al
que va. Se termina con una toma completa del Salon y despus aparece Lupe caminando por la
calle rumbo a la puerta de ese lugar. Entran varias mujeres al lugar, l se queda afuera, prende un
cigarro voltea hacia adentro, despus ve arriba y se decide a entrar, detrs de l entra otra mujer y
aparece el letrero de fin, con letras blancas.
Comentario. En lo personal es una pelcula que yo catalogara como sufrida y machista ya que
aunque muere la hermana de Beatriz lo nico que importa al final es que ella quedo con el
hombre que amaba. Yo me pregunto entonces de que sirvi todo el sacrificio y sufrimiento que
paso Mercedes si se olvidan completamente de ella al final. Logro lo que quera, es cierto pero no
hay un agradecimiento.
En cuanto a la imagen me agrada mucho, es cierto que no tiene la calidad de las pelculas actuales
pero en cuanto a tomas es mucho mejor que muchas recientes. Y otro punto a favor es que
aunque la historia es muy comn, tiene historia lo que muchas pelculas que han salido ya carecen
de eso.





Nancy Kaory Avendao Cabriada
Los tres huastecos/ Dir: Ismael Rodrguez, Mxico, 1948.
Duracin: 120 min.

El cine del recuerdo.
Ismael Rodrguez conocido como el cineasta mexicano. Con sus hermanos, fund Pelculas
Rodrguez, empresa productora de larga y exitosa trayectoria. Cineasta popular por excelencia,
entre sus mritos est el haber aprovechado las posibilidades histrinicas de Pedro Infante, actor
al que dirigi en diecisis ocasiones, entre ellas, las comedias rancheras Los tres Garca
(1946) y Vuelven los Garca (1946) y los Tres Huastecos (1948) y los melodramas urbanos Nosotros
los pobres (1947), Ustedes los ricos (1948) y Pepe El Toro (1952), triloga que alcanz la categora
de mito.
Adems de diversos reconocimientos nacionales e internacionales, Ismael Rodrguez recibi en
1992 un Ariel de oro por la trascendencia de su obra.
Caractersticas de la pelcula.
Ttulo. Hace referencia a los tres hermanos gemelos que hurfanos y criados por separado tienen
una personalidad completamente diferente. Lorenzo, el tamaulipeco, es bronco y ateo; Juan de
Dios, el potosino, es cura de una parroquia, mientras que Vctor, el veracruzano, es capitn del
ejrcito. Lorenzo y Victor suelen meterse en varios problemas asi que Juan es el que siempre trata
de arreglar los conflictos de sus hermanos.
Inicio. Sobre un fondo de un mapa de Mxico va apareciendo los crditos en color blanco,
resaltando el de pedro infante con una caligrafia curva y ocupando toda la pantalla. Entra un
narrador en voz en off que explica donde se empez la historia. Asi que se hace un acercamiento
en el mapa hacia la husteca tamauipeca, la huasteca potosina y la husteca veracruzana. Se da una
toma de una casa y sigue la voz en off.
Imagen. Jorge Stahl, Jr.; trucos ideados por Ismael Rodrguez y ejecutados por Javier Sierra y
Ricardo Sinz. Tomas over the shoulder para conversaciones entre dos personas, cmaras fijas que
captan el desplazamiento de los actores, planos cerrados del pecho al rostro del actor tambin
ocupado en conversaciones, tomas en normal y otras pocas en picada y contra-picada,
deslizamiento de cmara, produccin de imagen en blanco y negro.
Sonido. Monoaural, lo cual quiere decir que se grab por un solo canal, el encargado fue Jess
Gonzlez Gancy y msica y arreglos por Ral lavista y Nacho Garca; canciones huastecas de los
Cuates Castilla con letras de Pedro de Urdimalas (Jess Camacho); otras canciones: Ventura
Romero ("La burrita") y Francisco Gabilondo Soler "Cri Cri" ("Conejo Blas").
Edicin. Representa desde que nacieron hasta que se vuelven a encontrar ya con sus vidas hechas.
a) Los tres hustecos nacen. Sus padres ya no pueden cuidarlos. Y crecieron cada uno con sus
padrinos.
b) Toma de los biberones, juguetes, y oficios a los que se dedican de grande.
c) Se va a la huasteca donde se ve a Juan de Dios en la iglesia.
d) Se muestra a Vctor montado en su caballo. Victor caminando y hablando con un general.
e) Juan de dios hablando y confensando a una mujer
f) Victor montando a caballo y cantando a una mujer.
g) Presentan a Lorenzo platicando con otra persona.
h) Se reencuentran los hermanos. Pero Lorenzo es buscado por la ley (Victor)
i) Lorenzo sale con una nia que al parecer es su hija. Lorenzo acuesta a la nia
j) Victor busca a Juan. Victor se mete al confesionario.
k) Los tres se visten como Lorenzo con el fin de resolver el problema.
l) Los tres salen cantando.
Puesta en escena. Usan los lugares donde supuestamente viven. Luz de da, en exterior, manejo
de escala de grises. Ambientes naturales.
Narracin. Lleva un narrador en voz en off, es continua puesto que no recurre a ningn recuerdo.
Toda va bien, la historia es simple y se cuanta de corrido.
Nada confusa, no tiene ningn otro recurso ms que la voz en off al principio.
Genero y estilo. Comedia ranchera en la cual Pedro infante interpreta tres personajes, para esa
poca es un gran logro que debemos reconocer. La comedia como tal se centra en estos tres
personajes de los cuales el principal es Lorenzo que viene a ser la razn por la que se considere
ranchero.
Ideologa. En el cine mexicano en la edad de oro se forj el papel del macho.
Mxico apareca en la pantalla como una identidad donde las figuras del Hombre Mexicano y la
Mujer Mexicana cobraban importancia, el primero, bravo, generoso, cruel, mujeriego, romntico,
obsceno, muy de su familia y de sus amigos. Las cantinas rurales se convirtieron en templos
masculinos en las que el mas macho era el que no se Rajaba siempre poniendo el ttulo de
hombre en alto empuando una pistola en la mano. La mujer mexicana por otro lado resignada,
servicial, devota de los suyos y esclava de su marido, de su amante, de sus hijos y con ninguna
posibilidad que su opinin fuese ms valiosa que la de un hombre.
Aunque haba protagonistas femeninas en las pelculas del periodo, en la pantalla cinematogrfica
los actores hombres fueron los que tomaron el potencial explosivo e inquieto de la imagen de la
nacin mexicana.
Final. Los tres salen salen cantando. En una fiesta la nia asustando a los dems con una vbora.
Los hermanos se despiden.
Victor se va con la mujer de la q est enamorado, se hace una toma a la iglesia y a los otros
hermanos despidindose. Hacen una toma de la cruz y bajo de esta ponen una leyenda que da a
entender el fin de la pelcula con letras blanca.
Comentario. Con esto nos damos cuenta que aunque estamos en otra poca el machismo de
cierta manera sigue siendo reflejado en el mexicano quiz ya no con el alarde de pocas pasadas
pero sigue formando parte de fragmentos de nuestra cultura.
Bajo el sombro blanco y negro de la pelcula nos presenta un nuevo tipo de machismo, que hasta
cierto punto es encantador, este nuevo estereotipo incluye valores como lealtad a la amistad,
amor a la familia y la bsqueda insaciable del amor verdad. Tenemos que ser macho, es una
actitud son gestos y ademanes mientras que ser hombre, es la manera de vivir sinnimo de
proteccin y fuerza. Como dice en algunas rimas mexicanas: Si me han de matar maana, que me
maten de una vez. Eso es ser muy hombre. Tengo cuatro viejas. Eso es ser muy macho.