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Por Marcelo Gardinetti
Edificio en el agua
mayo de 2012
Experiencia de lo cotidiano
Con motivo de las obras realizadas en la plazoleta de Holmberg y Pedro Rivera, que
incoporan tres esculturas del arquitecto y un mural del artista callejero grafitero italiano Blu,
Clorindo Testa accedi a una entrevista realizada por Alan Levy para Periodico el Barrio que
transcribimos a continuacin.
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Cabe recordar que Clorindo Testa, en paralelo a su formacin como arquitecto, se desarroll
como artista plstico y particip de decenas de exposiciones durante ms de medio siglo de
forma ininterrumpida. As recuerda cmo fue el pasaje de dibujante a artista: En 1952
particip de mi primera exposicin. Me recib en 1947 y hasta 1951 me fui preparando; haca
dibujos, pero eran dibujos de arquitecto por as decirlo. No eran ni pinturas ni obras de
arquitectura. A partir de 1951 dej de ser alumno para pasar a ser un profesional; no es un
cambio que se da de golpe, sino que requiere su preparacin. Aprovechando la buena
noticia de la prxima inauguracin, nos acercamos al estudio del Maestro y all Testa
reflexion tanto acerca de sus obras ms conocidas como del Auditorio de la Paz -ubicado
en Donado 2150- y la Casa Di Tella, del vecino barrio de Belgrano.
Clorindo recuerda
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4/11/2014 CLORINDO TESTA: LAS OBRAS NO ESTAN HECHAS PARA PERDURAR | TECNNE | Arquitectura y contextos - Documentos de arquitectura,
El famoso arquitecto tiene su estudio en Santa Fe y Callao y lo primero que nos llama la
atencin del edificio es su ascensor, de un siglo de antigedad. Testa nos hace pasar a la
vieja usanza, sin intermediarios ni esperas prolongadas: nos divisa a lo lejos y nos hace una
sea con la mano para que entremos. Lo viste un saco que tiene algunas gotas de pintura a
la altura de las mangas y la hebilla de su cinturn es un octgono dorado que contiene sus
iniciales superpuestas. Clorindo es amable y sus respuestas son claras y sintticas. Su
exposicin es contundente y eso nos lleva a preguntarle por qu no se dedic a la actividad
acadmica. Sus motivos son los siguientes: Estuve en un taller en el marco de una ctedra
en la Universidad de Buenos Aires, pero apenas durante tres o cuatro aos. No me diverta
mucho: las cosas que uno hace tienen que ser divertidas. Al final haba hecho un grupo con
los alumnos ms destacados y trabajaba con ellos. No debe ser as, hay que ensear para
todos: tratar de que el malo pase a ser bueno, se es el espritu de la educacin.
-Hablando de diversin, en una entrevista lo consultaron acerca del orden en las ciudades y
usted dijo que no importa que una ciudad sea ordenada sino que sea divertida. Podra
ampliarnos esta nocin?
-Tiene que haber cosas que atraigan, cosas puntuales. La idea es que uno est en una ciudad
y no vea siempre la misma cosa, que te movilice con edificios distintos, con plazas distintas y
espacios abiertos. Buenos Aires es bastante divertida; hay otras ciudades en el mundo que
son mucho ms montonas: las manzanas son todas iguales y los edificios idnticos. En Miln
o Turn pasa mucho: edificios en manzanas enteras con patios enormes, todos iguales.
Testa se recibi en la Universidad de Buenos Aires en 1947 y en 1949, tras ser becado por la
UBA, se fue de viaje de estudios a Europa. Si bien la beca dur tres meses, se qued all tres
aos y a su regreso gan el concurso nacional para la construccin del edificio de la Cmara
Argentina de la Construccin (Paseo Coln 823). La obra, de 1951, fue la primera de este
arquitecto influenciado por el estilo del suizo Le Corbusier. A Testa se lo asocia al
movimiento brutalista caracterizado por la utilizacin de materiales en bruto; el uso
hegemnico de formas angulares y la utilizacin del hormign como elemento
predominante. Clorindo ahonda en el concepto: En aquella poca haba tres arquitectos
importantes con tres estilos definidos: Le Corbusier, Frank Lloyd Wright y Ludwig Mies van
der Rohe. Van der Rohe utilizaba estructuras de hierro y Wright utilizaba los paisajes, es
decir que construa edificios mimetizados con el paisaje. Y a m me gustaba Le Corbusier.
-A principios de la dcada del 60 se realizaron dos de sus obras ms importantes: el Banco
de Londres y Amrica del Sur y la Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina. Qu
recuerda de aqul proceso?
-El Banco de Londres -ubicado en Reconquista y Bartolom Mitre e inaugurado en 1966surgi de un concurso privado. Invitaron al Estudio S.E.P.R.A (Snchez Elas, Peralta Ramos &
Agostini) -del cual form parte- y a otros cuatro estudios. El banco haba mandado a un
arquitecto ingls para supervisar este asunto. Al analizar cada uno de los proyectos del
concurso realiz un informe en el que expres que el proyecto que ms se adecuaba para las
necesidades y la imagen del banco era el nuestro. El Directorio acept esta indicacin y lo
realizamos. La Biblioteca Nacional (N. de la R. Planificada en 1962, pero inaugurada recin en
1992) fue un concurso abierto organizado por la Sociedad Central de Arquitectos:
participamos y lo ganamos. Lo hicimos con Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga, su mujer.
-Se podra decir que estas obras fueron su gran puntapi?
-En el caso del Hipotecario, se requera armar un edificio de oficinas. Si bien su fachada
respeta la del edificio original, se lo concibi como un edificio independiente. El caso del
Museo del Libro es la biblioteca hecha treinta aos despus. Es como si tuviera los
volmenes de la biblioteca achicados o comprimidos en su interior. Luego, la eleccin del
color estuvo a cargo de la Direccin de Arquitectura; nosotros no tuvimos nada que ver. Sin
embargo, creo que quedaron bastante bien, se eligieron colores fuertes que van bien: rojo,
verde
-Por qu pas de utilizar materiales en bruto a elegir colores vivaces e intensos, como se
puede apreciar tanto en el Auditorio de la Paz, el Centro Cultural Recoleta y la Casa La
Tumbona, que usted realiz en la localidad costera de Ostende?
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4/11/2014 CLORINDO TESTA: LAS OBRAS NO ESTAN HECHAS PARA PERDURAR | TECNNE | Arquitectura y contextos - Documentos de arquitectura,
Intento que los edificios se distingan, que tengan elementos distintos, que uno entre al lugar
y sea otra cosa. Este concepto permanece, ms all del tamao de la obra y de sus
caractersticas. Es un criterio que contina, por ms que vaya cambiando de forma. No es lo
mismo un edificio que uno proyecta en 2012 que uno de hace sesenta aos: cambian los
materiales, los colores, todo.
Un auditorio luminoso
Se nota que Clorindo Testa es un hombre de accin. Pese a sus 88 aos, vive inmerso en
diversos proyectos. En su escritorio, cada tanto, recibe a sus colaboradores que lo consultan
acerca de detalles de las obras que se estn realizando y corrobora dimensiones; pide
fotografas de los avances; agradece y contina con la entrevista. Tiene una concepcin
moderna del mundo; liberal, pragmtica. Se mantiene en movimiento y su oficina es el
testimonio perfecto: papeles y planos apilados por doquier, prototipos, cuadros suyos y
esquemas de toda clase ocupan el ambiente del piso de Barrio Norte. Proseguimos
consultndolo acerca del Auditorio de la Paz, la obra suya ubicada en Villa Urquiza y
construida en 1992. El Auditorio tiene una fachada luminosa y contrasta con lo grisceo de su
entorno, como bien indic el Arq. Jorge Luchetti en alguna oportunidad. Dicho sea de paso,
Luchetti -columnista de este peridico- colabor muy gentilmente con la produccin de esta
nota.
Clorindo nos brinda informacin acerca de la concepcin del espacio dedicado al culto
budista: Se pens que el edificio tuviera una identidad: es por eso que est pintado de
amarillo y abarca toda la fachada. No fue mi primera obra relacionada con un culto, pero s la
primera de estas caractersticas en culminarse: algunos aos antes haba proyectado una
capilla cerca de La Plata, pero la obra finalmente no se realiz. La asociacin que me
contrat para proyectar el auditorio me dio mucha libertad de accin. Cuando nos
empezamos a comunicar not que eran muy abiertos. El auditorio propiamente dicho se
encuentra en el primer piso. Abajo hay cuatro aulas grandes que se pueden cerrar o unificar
y es una especie de paseo. Las rampas suben, son abiertas y la obra tiene ventanas al fondo.
Dichas ventanas permanecen siempre abiertas porque no molestan al auditorio: si la
ceremonia es nocturna o diurna, da lo mismo; no inciden. Tambin tienen una especie de
pantalla corrediza porque atrs hay un altar.
-En 1969, en pleno barrio de Belgrano, Arribeos 1308, construy la casa de Guido Di Tella.
Cul fue el encargo? Qu sinti usted cuando se enter de que iba a ser demolida el ao
pasado?
-Yo creo que las obras no estn hechas para que perduren. Uno puede decir que el Coliseo
de Roma va a perdurar. A la Catedral de Notre Dame no la van a tirar abajo; al Duomo de
Miln tampoco. Pero cuando uno hace una obra no anda pensando esto va a ser memorable
y durar para siempre. Las obras de estas caractersticas tienen dueos y los dueos
cambian de ideas. Tambin cambian las personas y la sociedad: lo que era vlido hace veinte
aos, ahora no lo es. Es inevitable que sea as. A m en lo personal no me molesta en lo
absoluto que demuelan una obra ma: no hago las cosas para que queden para siempre. Las
cosas las hacs para que funcionen cuando te las encargan y duran lo que tienen que durar.
La Casa Di Tella estaba hecha para Di Tella y Di Tella se muri. En algn sentido ya no es ms
su casa Pas a ser parte de un instituto que la compr. Por lo tanto, las funciones que
necesita son otras.
-Puede contarnos algo ms acerca de las caractersticas de esta obra?
-Guido Di Tella era una persona muy inteligente y muy abierta. Cuando me encarg la casa
me dijo hac lo que te parezca. Le mostr un primer esquema y gust. La casa tiene el
esquema de las casas viejas, con tres patios. El primer patio se encuentra a la derecha,
cuando uno entra, luego hay otro y uno ms abajo en el fondo. Al escritorio de Di Tella se
acceda mediante una pequea escalera en la entrada de la propiedad. A su vez, el escritorio
tena un tnel que cruzaba este primer patio e iba a parar al comedor. Es decir que se poda
cerrar con puertas corredizas el comedor. De esta manera, el dueo tena la opcin de armar
cenas, almuerzos o reuniones en una parte de la casa y separarla del resto: tena distintas
funcionalidades.
-Cmo imagina el desarrollo urbanstico de Buenos Aires en los prximos 50 aos?
-Nadie lo sabe. Por ms que haya un plan -que no lo hay- va ir cambiando. Ahora van a tratar
de limitar el acceso de automviles en el Microcentro, es una experiencia que ya se hizo en
otras oportunidades. Vamos a ver cmo funciona. Te dir que a m mucho no me molesta
que haya autos y gente en ellos: forma parte de la vida en la ciudad.
Reportaje publicado Originalmente en El Barrio Online por Alan Levy
TECNNE, mayo de 2012
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