Arte e turismo: a fotografia como instrumento de trabalho do

turismlogo contemporneo
Aldemir Pereira dos Santos Junior1
Aldenyra Christina Fonseca dos Santos2
Resumo

A fotografia e o turismo so duas vertentes intrinsecamente ligadas em seus respectivos campos

de atuao, mas ainda precariamente manipuladas pelos profissionais do ramo. O objetivo deste
artigo direciona-se para uma aproximao funcional da arte fotogrfica com a objetividade
cientfica no intuito de corroborar a utilizao da fotografia como uma ferramenta de trabalho para
o gestor de turismo. Dessa forma, foi realizada uma pesquisa com os profissionais de turismo em
busca de encontrar instrumentalidade para a fotografia no turismo, materializada a pesquisa com
procedimentos quali-quanti divididos em quatro etapas: pesquisa bibliogrfica, entrevistas, mtodo
Delphi e comparaes. Pelo fato de possuir abordagens tericas de carter multidisciplinar, desde
a preocupao com o significado at os aspectos fsicos e tecnolgicos, a fotografia torna-se um
instrumento comprobatrio e de anlise de uma gama de segmentos tcnicos, cientficos e
informacionais. No turismo, foram encontradas diversas formas de utilizao, como segmentao
de mercado; elemento educacional; manifestao artstica; mecanismos de marketing; pesquisa de
campo; preservao da memria; ferramenta de planejamento; e monitoramento de atividades e
processos que podem ser trabalhados pelos profissionais da rea.
Palavras-chave: arte, turismo, fotografia e objetividade cientfica
Abstract

The picture and the tourism are intimately two slopes linked in your respective fields of
performance, but that are still deficient manipulated by the professionals of the branch. The
objective of this article is addressed for a functional approach of the photographic art with the
scientific objectivity in the intention of corroborating the use of the picture as a work tool for the
manager of tourism. This way, a research was accomplished with the professionals of tourism in
the search of finding functionality for the picture in the tourism, materialized the research with
procedures quali-quanti being divided in four stages: he/she/you researches bibliographical,
interviews, method Delphi and comparisons. For the fact of possessing theoretical approaches of
varied character, from the concern with the meaning, even with the physical and technological
aspects the picture becomes a supporting instrument and of analysis of a range of segments
technical, scientific and informative. In the tourism they are several the use forms as market
segmentation; educational element; artistic manifestation; marketing mechanisms; field research;
preservation of the memory; planning tool; and fiscalization of the activities and processes.
Keywords: art, tourism, photografic and scientific objectivity

Mestre em Cincias Ambientais - Universidade Federal do Amazonas. E-mail: eco_turismo25@yahoo.com.br.

Endereo: Rua Henrique Martins,579 , casa 04 Centro - Manaus Amazonas. CEP: 69010-010.
2
Ps-graduada em gesto dos Recursos Naturais e Meio Ambiente pelo Centro Universitrio do Norte.
E-mail: nyra_danca@yahoo.com.br. Endereo: Rua Henrique Martins,579 , casa 04 Centro - Manaus
Amazonas. CEP: 69010-010.
revistaoit@fgv.br | www.ebape.fgv.br/revistaoit

Arte e turismo: a fotografia como instrumento de

trabalho do turismlogo contemporneo

1. Introduo
Desde a sua inveno, a fotografia tem sido utilizada como um eficiente meio de expresso
artstica e, contemporaneamente, como instrumento de planejamento e gesto por uma
gama de profissionais heterogneos (gegrafos, antroplogos, arquitetos, botnicos, etc.),
dispostos a melhorar a performance de suas atividades cientficas e profissionais. Assim,
enquanto a fotografia torna-se uma ferramenta de trabalho, a imagem recortada no
espao/tempo transforma-se num objeto de estudo, como uma representao iconogrfica
de uma realidade percebida (BARTHES, 1990), porque, ao definir-se como linguagem de
criatividade visual, esse recurso e seus tratamentos de imagens so tambm maneiras de
conhecer-se o passado, questionar-se o presente e vislumbrar-se o futuro por meio de
projees geomtricas e computacionais do real (HEDGECOE, 1991, p. 64).
Por isso, como elemento visual, pode-se conceb-la como uma forma grfica de
impresses e expresses artsticas, cientficas e tecnolgicas, de cuja interao resultam
registros visuais de significados notveis, dotados de mltiplas formas de relaes
interpretativas (LIMA, 1988), que devem servir de interesse para as mais diversas reas do
conhecimento, inclusive para a atividade turstica, graas a uma gama de possibilidades
que esse mecanismo pode oferecer para o profissional mltiplo que exige esse segmento.
O objetivo deste artigo direciona-se, pois, para uma aproximao cientfica da arte
fotogrfica e, subseqentemente, para uma exposio sumria de como a fotografia poder
servir de ferramenta para o gestor de turismo, campo que necessita de um acervo material
para controle, auxlio de anlises e registros de monitoramentos contnuos, fulcrais para a
elaborao de um planejamento instrumentalizado em imagens geoprocessadas e com
representaes visuais de um assunto capturado.
Dessa forma, ser capitulado, neste artigo, um recorte conceitual da arte fotogrfica como
elemento multidisciplinar para, posteriormente, realizar-se uma aproximao terica entre
a fotografia e a objetividade cientfica a fim de se mostrar, em seguida, algumas funes da
fotografia que podero servir de base cientfica para a tomada de deciso do turismlogo e
otimizar suas atividades de trabalho, como suporte para uma segmentao de mercado
turstico fotogrfico; elemento educacional; manifestao artstica; mecanismos de
marketing; material de pesquisa de campo; preservao da memria; ferramenta de
planejamento; e monitoramento das atividades tcnicas realizadas.

2. Breve histrico da fotografia

A histria da fotografia, consoante a Wikipdia (2007), pode ser contada com base nas
experincias executadas por qumicos e alquimistas desde a mais remota antiguidade. J
em torno de 350 a.C., aproximadamente na poca em que viveu Aristteles na Grcia
Antiga, j se conhecia o fenmeno da produo de imagens pela passagem da luz atravs
de um pequeno orifcio. Alhazen, em torno do sculo X, descreveu um mtodo de
observao dos eclipses solares por meio da utilizao de uma cmara escura. A cmara
escura, na poca, consistia em um quarto com um pequeno orifcio aberto para o exterior.
Em 1525, j se conhecia o escurecimento dos sais de prata; no ano de 1604, o fsicoqumico italiano ngelo Sala estudou o escurecimento de alguns compostos de prata pela
exposio luz do sol. Em 1725, Johann Henrich Schulze, professor de Medicina na
Universidade de Aldorf, na Alemanha, conseguiu uma projeo e uma imagem com uma
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durao de tempo maior, porm no conseguiu detectar o porqu do aumento do tempo.

Continuando suas experincias, Schulze ps, exposio da luz do sol, um frasco contendo
nitrato de prata; examinando-o algum tempo depois, percebeu que a parte da soluo
atingida pela luz solar tornou-se de colorao violeta escura. Notou, tambm, que o
restante da mistura continuava com a cor esbranquiada original. Sacudindo a garrafa,
observou o desaparecimento da cor violeta. Continuando, colocou papel carbono no frasco
e o exps ao sol; depois de certo tempo, ao remover os carbonos, observou, delineados
pelos sedimentos escurecidos, padres esbranquiados que eram as silhuetas em negativo
das tiras opacas do papel. Schulze estava em dvida se a alterao era por causa da luz do
sol ou do calor. Para confirmar se era pelo calor, refez a mesma experincia dentro de um
forno, percebendo que no houve alterao. Concluiu, ento, que era a presena da luz que
provocava a mudana. Continuando suas experincias, acabou por constatar que a luz de
seu quarto era suficientemente forte para escurecer as silhuetas no mesmo tom dos
sedimentos que as delineavam. O qumico suo Carl Wilhelm Scheele, em 1777, tambm
comprovou o enegrecimento dos sais em virtude da ao da luz.
Thomas Wedgwood realizou, no incio do sculo XIX, experimentos semelhantes. Exps
luz do sol algumas folhas de rvores e asas de insetos sobre papel e couro branco
sensibilizados com prata, conseguiu silhuetas em negativo; tentou, de diversas maneiras,
torn-las permanentes; porm no tinha como interromper o processo, e a luz continuou a
enegrecer as imagens.
Schulze, Scheele e Wedgewood descobriram o processo pelo qual os tomos de prata
possuem a propriedade de possibilitar a formao de compostos e cristais que reagem de
forma delicada e controlvel energia das ondas de luz; e o francs Joseph-Nicphore
Nipce inventou o fisionotrao e a litografia. Em 1817, ele obteve imagens com cloreto de
prata sobre papel. Em 1822, conseguiu fixar uma imagem pouco contrastada sobre uma
placa metlica, utilizando, nas partes claras, betume da judia, que fica insolvel sob a
ao da luz, e as sombras na base metlica. A primeira fotografia conseguida no mundo foi
tirada no vero de 1826, da janela da casa de Nipce e encontra-se preservada at hoje.
Essa descoberta se deu quando o francs pesquisava um mtodo automtico para copiar
desenho e trao nas pedras de litografia. Ele sabia que alguns tipos de asfalto, entre eles o
betume da judia, endurecem quando expostos luz. Para realizar seu experimento,
dissolveu, em leo de lavanda, o asfalto, cobrindo com essa mistura uma placa de peltre
(liga de antimnio, estanho, cobre e chumbo). Colocou em cima da superfcie preparada
uma ilustrao a trao, banhada em leo, com a finalidade de ficar translcida. Exps ao
sol, que endureceu o asfalto em todas as reas transparentes do desenho, permitindo que a
luz atingisse a chapa; porm, nas partes protegidas, o revestimento continuou solvel.
Nipce lavou a chapa com leo de lavanda removendo o betume. Depois, imergiu a chapa
em cido, o qual penetrou nas reas em que o betume foi removido e as corroeu, formando
dessa forma uma imagem que poderia ser usada para reproduo de outras cpias.
Nipce e Louis-Jacques Mand Daguerre iniciaram suas pesquisas em 1829. Dez anos
depois, foi lanado o processo chamado daguerretipo que consistia numa placa de cobre
polida e prateada, exposta em vapores de iodo, e que, dessa maneira, formava uma camada
de iodeto de prata sobre si. Quando, numa cmara escura e exposta luz, a placa era
revelada em vapor de mercrio aquecido, este aderia onde havia a incidncia da luz,
mostrando as imagens que eram fixadas por uma soluo de tiossulfato de sdio. O
daguerretipo no permitia cpias; apesar disso, o sistema de Daguerre difundiu-se.
Inicialmente muito longos, os tempos de exposio encurtaram graas s pesquisas de
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Friedrich Voigtlnder e John F. Goddard que, em 1840, criaram lentes com abertura maior
que ressensibilizavam a placa com bromo.
William Henry Fox Talbot lanou, em 1841, o caltipo, processo mais eficiente de fixar
imagens. O papel, impregnado de iodeto de prata, era exposto luz numa cmara escura; a
imagem era revelada com cido glico e fixada com tiossulfato de sdio, resultando num
negativo que era impregnado de leo at tornar-se transparente. O positivo fazia-se por
contato com papel sensibilizado, processo utilizado at os dias de hoje.
O caltipo foi a primeira fase na linha de desenvolvimento da fotografia moderna, e o
daguerretipo conduziria fotogravura, processo utilizado para a reproduo de fotografias
em revistas e jornais.
Frederick Scott Archer inventou, em 1851, a emulso de coldio mida. Era uma soluo
de piroxilina em ter e lcool, em que se adicionava um iodeto solvel, com certa
quantidade de brometo, e cobria-se uma placa de vidro com o preparado. Na cmara
escura, o coldio iodizado, imerso em banho de prata, formava o iodeto de prata com
excesso de nitrato. Ainda mida, a placa era exposta luz na cmara, revelada por imerso
em pirogalol com cido actico e fixada com tiossulfato de sdio. Em 1864, o processo foi
aperfeioado e passou-se a produzir uma emulso seca de brometo de prata em coldio.
Em 1871, Richard Leach Maddox fabricou as primeiras placas secas com gelatina em lugar
de coldio. Em 1874, as emulses passaram a ser lavadas em gua corrente para eliminar
sais residuais e preservar as placas.

3. A fotografia
A fotografia inicialmente configura-se em uma arte de perceber e representar as imagens e,
posteriormente, torna-se uma tcnica de gravao por meios qumicos, mecnicos ou
digitais de uma imagem numa camada de material sensvel exposio luminosa. Nessa
perspectiva, inclui abordagens tericas de carter multidisciplinar, desde a preocupao
com o significado at a preocupao com os aspectos fsicos de imagens analgicas,
obtidos por meio de processos fotoqumicos conjugados com sofisticados contedos
visuais, criados e processados em ambientes virtuais pelo uso de imagens digitalizadas.
O vocbulo fotografia deriva das palavras gregas [fs] ("luz"), e [grafis]
("estilo", "pincel") ou graf, significando "desenhar com luz" ou "representao por
meio de linhas", "desenhar" (HEDGECOE, 2005). A fotografia pode ser classificada como
tecnologia de confeco de imagens e atrai o interesse de cientistas e artistas desde o seu
comeo. Os cientistas usaram sua capacidade para fazer gravaes precisas, como
Eadweard Muybridge em seu estudo da locomoo humana e animal, em 1887. Artistas
igualmente se interessaram por esse aspecto e tambm tentaram explorar outros caminhos
alm da representao fotomecnica da realidade, como o movimento pictural. As foras
armadas, a polcia e as foras de segurana usam a fotografia para vigilncia, identificao
e armazenamento de dados (SONTAG, 1981).
A fotografia, linguagem no-verbal, tambm contribui decisivamente para a realizao de
pesquisas tericas, manifestaes artstico-culturais e como coadjuvante eficaz em
inmeras descobertas cientfico-tecnolgicas, como indica Spencer:

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A contribuio da fotografia na cincia, a seqncia qualificada de informao

que no pode ser obtida de nenhuma outra forma [...] A fotografia nos dota de uma
espcie de olho sinttico uma retina imparcial e infalvel capaz de converter
em registros visveis, fenmenos cuja existncia, de outra forma, no haveramos
conhecido nem suspeitado (SPENCER, 1980, p. 3).
Ela tambm um meio de simplificao na busca e sntese de resultados. Alm de se
definir como linguagem de criatividade visual em diversas formas de expresso artstica, a
fotografia e seus processamentos de imagens so uma maneira de ver, descobrir e
questionar o passado: fotografar uma forma de expresso, o congelamento de uma
situao e seu espao fsico inserido na subjetividade de um realismo virtual
(GOMES,1996, p.8).
A fotografia , em sntese, uma linguagem universal sem traduo especfica, constituda
por uma leitura livre, sem normas e formalismos. Ela , intrinsecamente, uma cpia virtual
formada de lapsos de tempos, fragmentados em uma realidade ocasional ou dirigida, obtida
pelo fotgrafo-autor. Poderamos dizer que uma verdade com autoria, em que o autor
tenta transmitir seu conceito sobre aquele momento, o do instante captado, mas que
depende do espectador quanto aos seus limiares de percepo e concepo crtica visual. A
fotografia aciona tudo isso. Ela nos reporta a algo que queremos ver ou no: tudo relativo
s intenes do autor e s concepes do espectador. A importncia maior reside no fato de
o espectador poder ler detalhes ou pequenos momentos fracionados fotograficamente,
sua vontade, em condies de livre interpretao, no tempo e espao que desejar.
importante no perder de vista que todo ato de fotografar um trabalho de composio
imagtica, de arrumao de elementos em cena, com enquadramentos tcnicos, definio
de exposio e velocidade de captao (MACHADO, 1984, p. 85), necessitando, alm de
dom artstico (sensibilidade), de aperfeioamento tcnico e de conhecimento dos
equipamentos complementares.
Por sua natureza convencional, identificada to-somente como uma arte visual
contemplativa (DUBOIS, 1994). Por ser um produto humano, a fotografia impe-se como
uma importante manifestao da potica visual contempornea; mas muitos esquecem que
um recorte espacial e temporal de uma situao deflagrada, um processo iminente, algo
comprobatrio que merece anlises e registros peridicos para uma tomada de deciso
presente ou futura.

4. Uma aproximao instrumental entre a fotografia e cincia

As imagens, quando coletadas, processadas, organizadas e divulgadas, tornam-se
instrumentos de excelncia na deduo e apreenso de dados referentes a assuntos
previamente objetivados. A fotografia e suas ramificaes so os principais suportes de
anlise, por meio da aplicao de tcnicas qualificadas, em obtenes, processamentos
diferenciados e tipos especficos de arquivamentos fotogrficos, tanto analgicos como
digitais.
No atual universo das relaes humanas, de alta competitividade, no se permite o descaso,
e, muito menos, a desinformao, em relao m utilizao de dados, que se possam
transformar em conhecimento, concernentes a micro e macrocosmos ambientais nos quais
estamos inseridos. O domnio de tecnologias criativas, aliado qualidade, mais do que
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nunca passou a ser pressuposto preponderante tanto nas atividades acadmicas, cotidianas,
cientficas e artsticas, como nas complexas inter-relaes profissionais contemporneas. A
fotografia um desses elementos ao atuar como fonte de qualidade e de qualificao
(MONTEIRO, 2000).
De acordo com Gomes (1996), a imagem fotogrfica, ao registrar a experincia, pode
provocar novas percepes, produzir a subjetividade inerente ao ato de olhar do
contemplador e, ao mesmo tempo, imortalizar o fato e o espao captados, objetivando para
o cientista aquele momento e contextualizando, com outros repertrios, signos do sujeito.
A fotografia impe-se tambm como uma importante manifestao da potica visual
contempornea. Em vez de suporte, transforma-se numa fonte de estudos de sociologia da
comunicao. Nessa perspectiva, inclui abordagens tericas de carter multidisciplinar,
desde a preocupao com o significado at a preocupao com os aspectos fsicos de
imagens analgicas, obtidas por meio de processos fotoqumicos, conjugados a sofisticados
contedos visuais, criados e processados em ambientes virtuais pelo uso de imagens
digitalizadas.
Os diversos meios de comunicao e informao jornalstica, publicitria ou cultural que
nos envolvem e fascinam so essencialmente fotogrficos, na forma de imagens estticas
ou dinmicas. Letras, desenhos, monocromias, grafismos policromticos, entre outros, com
mltiplos padres tonais, so componentes de milhares de imagens que,
inquestionavelmente, fazem parte do universo visual e ambiental do cidado comum. Isso
acontece em toda e qualquer parte do mundo, de uma forma ou de outra, em maior ou
menor escala. A fotografia, impressa, exposta ou projetada, sempre est presente. Sem
dvida, a fotografia integrou-se definitivamente em vrias reas das atividades humanas,
proporcionando processos criativos na busca de novos patamares do conhecimento, em
todas suas formas e nveis (MONTEIRO, 2000).
A fotografia tem produzido notveis ramificaes e linhas de estudos. O cinema, a
televiso, a radiografia e a termografia, as artes grficas, a ecografia, a fotomicroscopia, a
endoscopia, as fotografias de espectros no visveis, a astrofotografia, as documentaes
aeroespaciais, a computao grfica e a fotografia digital so algumas de suas formas de
atuao. Fotografias estticas ou dinmicas, analgicas ou digitais, no registro de
elementos artsticos, cientficos, jurdicos, ambientais, interplanetrios, intramoleculares,
eletromagnticos e um sem-nmero de outras linhas constituem parte do universo da
fotografia contempornea (idem).
O ato de fotografar o modo de questionar a imagem anteriormente percebida. O assunto
da imagem registrada fotograficamente possibilita, sem dvida alguma, uma qualidade de
anlise e interpretao visual mais acurada. Ao fornecer um sem-nmero de possibilidades
plsticas e/ou grficas, a fotografia provoca dvidas, gera questionamentos e sugere
solues na busca de resultados, tanto para artistas quanto para cientistas, e tambm para o
homem comum, em sua contemplao desinteressada (ou no) do mundo que o cerca. Para
Dalla Zen (2000), a fotografia, como referncia visual que d significado aos dados
coletados, facilita novas produes de sentido e sugere olhares especficos.
Barthes (1977), ao referir-se ao significado de uma imagem fotogrfica, mostra que a
conotao histrica, decorrente e modificvel de acordo com o momento social.
Aludindo ao valor da linguagem fotogrfica em jornais, em que se torna o centro da
reportagem, sugere o ttulo e orienta a estrutura do lay-out numa congruncia, mas no
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homogeneizao, com o texto. As imagens fotogrficas contm potencialidades

desestabilizadoras que podem ser inseridas na processualidade de recriao permanente do
cotidiano j conhecido. Fotografar e ler fotografias so como atos participantes de um
jogo de espelhos, pois so mltiplas as implicaes entre quem fotografa e o assunto
fotografado e vice-versa, gerando esquemas interpretativos. Conforme Neiva (1986), tratase de uma representao e aparncia, cuja configurao pretende-se verdadeira, partindo da
imitao da realidade, envolvendo intenes, representaes e significados histricos e
sociais.
Hoje o indivduo, esteja onde estiver, tem acesso, por meio dos sistemas de
telecomunicaes interligados, a qualquer parte do globo, com um nmero ilimitado de
assuntos sua disposio, pela captao de imagens e sons distncia, retransmitidos por
satlites orbitais. Tais informaes so geradas e transmitidas graas aos notveis avanos
da microeletrnica e aos modernos aplicativos da fotografia digital. Mais uma vez, a
fotografia faz-se presente, de forma imprescindvel (MONTEIRO, 2000).
Vive-se na era da informao (internet), que proporciona um infinito conglomerado de
trocas informativas. Nesse amplo ambiente virtual, a fotografia reina soberana. O mundo
visual, ou o planeta da fotografia, no somente a utiliza, como depende cada vez mais de
seu contedo e de sua forma para atingir objetivos e metas, sejam eles quais forem.
A linguagem universal fotogrfica atua como elemento propulsor para a descoberta de
novos micro e macrocosmos necessrios ao estabelecimento de parmetros quantitativos e
qualitativos de confronto com o nosso prprio meio circundante conhecido. No atual
momento das Cincias da Comunicao e da Informao, a fotografia no apenas s uma
personagem de apoio, mas a protagonista em contnua evoluo e sofisticao.
Prosseguindo nessa linha de raciocnio, a base terica da fotografia, numa abordagem de
cincia social aplicada ao desenvolvimento de comunidades, dada por SANTOS (l991),
ao refletir sobre a transio entre a cincia moderna e a ps-moderna, em que,
especificamente, a fotografia conseguiu espao prprio. Ao caracterizar como se d a
transio entre os dois paradigmas, indica ser conseqente a ela a transio de paradigmas
da prpria sociedade. A cincia ps-moderna exige, e traz consigo, uma nova sociedade,
em que novos modos de organizao e vida devem ser buscados. A pobreza extrema de
parte significativa da populao e o agravamento das desigualdades sociais, aliados
degradao do meio ambiente, levam busca de um novo modelo de civilizao, no qual
sejam pensadas alternativas para aquela problemtica, impossvel nas condies atuais
(MONTEIRO, 2000).
Assim, a fotografia passa a ser vislumbrada como registro cientfico, com a utilizao de
mtodos e tcnicas de pesquisa, desde a definio dos objetivos e da metodologia at a
coleta, anlise e divulgao dos dados obtidos. Nessa linha, pertinente uma abordagem
multidisciplinar, incluindo referncias tericas, buscadas na Semiologia, Antropologia
Visual e Ambiental, Ecologia, Sociologia, nas Artes Visuais e Cnicas, na Botnica,
Zoologia e, principalmente, no centro de nossa discusso: a funcionalidade da fotografia
para a atividade turstica.

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5. A fotografia e o turismo: sua instrumentalizao

Na busca de encontrar respostas para, subseqentemente, propor a instrumentalizao da
fotografia, como recurso de trabalho, para o profissional de turismo no desenvolvimento de
suas atividades, realizou-se inicialmente, por meio de pesquisa de campo, a identificao
das atividades de rotina desenvolvidas por esses profissionais; a verificao dos
instrumentos utilizados pelos turismlogos em seus trabalhos habituais; a investigao com
os profissionais de turismo e a sugesto deles a respeito da insero da fotografia em seus
planos de trabalho.
A pesquisa apresentou um enfoque qualitativo, por empreender observaes in loco das
atividades de rotina desses profissionais, e quantitativo, por coletar dados estatsticos por
meio da entrega de questionrios virtuais, e dividiu-se em quatro etapas: pesquisa
bibliogrfica, entrevistas sistemticas, mtodo Delphi e comparaes e inferncias,
conforme a figura 1.
Figura 1 Seqncia da pesquisa

[Falta a figura.]
Fonte: Aldemir Santos (2007).

A primeira etapa foi materializada pelo levantamento bibliogrfico das atividades

desenvolvidas pelos turismlogos de acordo com os diversos autores da rea, buscando
identificar em que atividades a fotografia poderia fazer-se necessria. O levantamento
abrangeu livros, artigos, resumos, apostilas, especificamente em dois idiomas: portugus e
ingls.
Na segunda etapa, foram realizadas entrevistas no estruturadas com 15 profissionais de
turismo, divididos entre as cidades de Manaus e Belm (Norte do Brasil). As entrevistas
foram de forma focalizada, com dez perguntas abertas, identificando os instrumentos
utilizados na rotina de trabalho dos profissionais de turismo, com a liberdade de serem
feitas quaisquer perguntas: sondando razes e motivos, com esclarecimentos, no
obedecendo, a rigor, a uma estrutura formal.
Na terceira etapa, realizou-se a pesquisa quantitativa com a distribuio virtual de vinte
(20) questionrios aos profissionais de turismo, no perodo de agosto a janeiro de 2007, de
forma sistemtica, com perguntas abertas e fechadas, realizando-se trs rplicas dos
questionrios, com intervalos de 15 dias, munidas de resultados e argumentaes dos
participantes para a reavaliao e o alcance de um consenso (quartis) entre os
entrevistados. Nessa terceira etapa, utilizou-se o mtodo Delphi que se caracteriza pelo
levantamento estatstico, anonimato dos participantes, aplicao de questionrios e
feedback das respostas, de acordo com a figura 2.
Conceitualmente, o mtodo Delphi bastante simples: uma tcnica para a busca de um
consenso de opinies de um grupo de especialistas a respeito de eventos futuros, pois se
trata de um questionrio interativo que circula repetidas vezes por um grupo de peritos,
preservando o anonimato das respostas individuais. Na primeira rodada, os especialistas
recebem um questionrio preparado por uma equipe de coordenao, ao qual so
solicitados a replicar individualmente, com respostas quantitativas apoiadas por
justificativas e informaes qualitativas.
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As respostas das questes quantitativas so tabuladas, recebendo um tratamento estatstico

simples, definindo-se a mediana e os quartis; os resultados so devolvidos aos participantes
na rodada seguinte. Quando h justificativas e opinies qualitativas associadas a previses
quantitativas, a coordenao busca relacionar os argumentos s projees quantitativas
correspondentes.
A cada nova rodada, as perguntas so repetidas, e os participantes devem reavaliar suas
respostas luz das respostas numricas e das justificativas dadas pelos demais
respondentes na rodada anterior. So solicitadas novas previses com justificativas,
particularmente se essas previses divergirem das respostas centrais do grupo. Esse
processo repetido nas sucessivas rodadas do questionrio, at que a divergncia de
opinies entre especialistas tenha-se reduzido a um nvel satisfatrio e a resposta da ltima
rodada seja considerada como a previso do grupo.
Na quarta etapa, foram realizadas comparaes entre as etapas 2 e 3 para identificar as
atividades e os instrumentos potenciais a serem utilizados pelos turismlogos no
desenvolvimento de seu trabalho profissional. No trmino, produziu-se um relatrio final
da pesquisa com repasse para todos os entrevistados e respondentes virtuais.
Figura 2 Fluxograma da metodologia Delphi

[Falta a figura 2.]

Fonte: Aldemir Santos Jr. (2007).

Entre os resultados obtidos, observa-se, no grfico 1, um percentual muito grande de no

utilizao da fotografia na rotina de trabalho dos turismlogos. No grfico 2, identifica-se
o recurso didtico (nas aulas) de maior utilizao da fotografia. No grfico 3, entre as
sugestes para o uso da fotografia, destacaram-se marketing, lazer e recreao e registro
artstico. Verifica-se que sinalizao, percia e fiscalizao, gesto e planejamento, etc.
aparecem em ltimo por causa da pouca utilizao, nesse ramo, por esses profissionais.

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Grfico 1 Utilizao da fotografia no trabalho pelos turismlogos

[Falta o grfico.]

Fonte: Aldemir Santos Jr. (2007).

Grfico 2 Percentual das atividades desenvolvidas com a fotografia

[Falta o grfico 2.]

Fonte: Aldemir Santos Jr. (2007).

Grfico 3 Percentual de sugesto para o uso da fotografia

[Falta o grfico 3.]
Fonte: Aldemir Santos Jr. (2007).

Vale lembrar que a fotografia apresenta uma srie de atribuies, pois todos fotografam
visando a vrios objetivos que variam de acordo com a sua funo: recordar um momento
(lazer e recreao), documentar um fato ou um fundamento tcnico (percia ou
fiscalizao), divulgar uma viso de mundo (marketing), ou simplesmente expor uma
situao, uma idia (recurso didtico).
O que se deve entender que a fotografia, antes de tudo, uma linguagem, um sistema de
cdigos verbais ou visuais, um instrumento visual de comunicao. E toda linguagem nada
mais do que um suporte, um meio, uma base que sustenta aquilo que realmente deve ser
dito: a mensagem. A mensagem uma derivao de dois fatores: conotado e denotado.
Assim, a linguagem fotogrfica essencialmente metafrica e real, uma vez que atribui
novas formas, novas cores, novos sentidos conotativos e denotativos que comprovam que a
fotografia no est limitada apenas ao seu referente: ela o ultrapassa na medida em que o
seu tempo presente reconstitudo, que o seu passado no pode deixar de ser considerado e
que o seu futuro tambm estar vislumbrado. Ou seja, a sobrevivncia de sua imagem est
intimamente ligada genialidade criativa e intelectual de seu autor e jamais poder estar
amarrada somente s limitadas funes de uma rotina de trabalho, cabendo ao profissional
contemporneo identificar novas necessidades e reconhecer novos instrumentos de criao,
produo e monitoramento.
As entrevistas e as respostas virtuais dos questionados serviram para descobrir a m
utilizao da fotografia por profissionais, o que acaba comprometendo o desempenho deles
na realizao de suas atividades. No entanto possvel conjeturar como a fotografia poder
servir de base para a execuo de diversas atividades numa sociedade da informao. As
funcionalidades da fotografia, como instrumento de trabalho, pouco conhecidas pelos
profissionais de turismo so inmeras, e relevante o seu reconhecimento e a sua adeso
nos desempenhos que necessitam de material complementar. A seguir, sero arroladas, de
forma sucinta, algumas dessas funcionalidades:
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A fotografia como uma segmentao de mercado turstico (fototurismo), com a

explorao de um segmento turstico fotogrfico: fotossafaris, fotografia urbana,
fotografia ecolgica, fotografia aqutica, fotografia antropolgica, etc., com o
direcionamento e/ou agenciamento de turistas vidos, profissionais ou amadores,
para um segmento especfico e organizado, com instrutores especialistas,
propiciando o intercmbio de informaes e tecnologias, geralmente realizado em
grupos dispostos a capturar imagens representativas e artsticas de lugares pouco
visitados ou endmicos de um espao. O fototurismo deve ser mais explorado e
planejado por causa da existncia de uma clientela potencial espera de registrar
lugares inditos de um local;

A fotografia como elemento educacional, pois indiscutvel a utilizao da

fotografia em todos os nveis do conhecimento. Pode ser aproveitada tanto por
turistas, com informaes, dados e imagens plurais de locais a serem visitados,
quanto pela populao local, e utilizada como repasse de conhecimento e
valorizao, por meio de aulas explicativas e expositivas em escolas, universidades,
centros de visitantes, trilhas interpretativas, workshops, etc., com a ilustrao do
patrimnio turstico, histrico, cultural e ecolgico, abordando os traos culturais,
ecossistmicos, arquitetnicos e geogrficos do espao, materializado por um city
tour virtual com as imagens fotogrficas problematizadas e sugerido para o
planejamento e a discusso local;

A fotografia como uma obra de arte a ser explorada pelo turismo, uma vez que
pode ser disseminada por meio da manifestao artstica dos fotgrafos locais,
promovendo a valorizao do contexto artstico-cultural tanto pela ornamentao
visual dos lugares tursticos, servindo de atrao agregada ao produto turstico
principal, como pela divulgao das imagens percebidas pelos prprios habitantes,
expostas em museus, galerias e espaos culturais da cidade, tornando-se o produto
turstico principal e estimulando os muncipes em suas criatividades e
representaes.

A fotografia como mecanismo de marketing uma das funes mais utilizadas no

turismo. A coleta e a produo de material publicitrio e comercial, em qualquer
segmento turstico, necessitam de imagens fotogrficas de altssima qualidade e de
um banco de dados diversificado. A imagem fotogrfica o primeiro contato do
turista com o local desejado; a primeira manifestao favorvel ou no para a
aquisio do produto, devendo receber um cuidado especial no somente do
profissional de marketing, mas tambm do fotgrafo, do designer, do profissional
de turismo, no sentido de identificar que tipo de imagem melhor representaria as
especificidades de uma localidade;

A fotografia como instrumento de pesquisa de campo, cuja abrangncia estaria

tanto para peritos quanto para pesquisadores que necessitam de acervo
comprobatrio para o aprofundamento de suas teorias e assertivas, configurando-se
tambm num mecanismo para apresentao dos dados coletados;

A fotografia como registro histrico, por meio da preservao da memria de um

ambiente transformado pelo tempo, o resgate e a comprovao de um passado que
no poder ser esquecido e que servir de referncia para associaes e/ou
analogias com o presente e com o futuro;

A fotografia como uma ferramenta de planejamento, por meio de fotografias

areas, tcnicas e cientficas com apelo para infra-estrutura, recurso natural,
atividades produtivas, urbanizao e cenrio de desenvolvimento, no processo de

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trabalho do turismlogo contemporneo

gesto, torna-se importe na elaborao de um planejamento prospectivo

realizao de anlises de tendncias fundamentadas tambm por representaes
visuais;

A fotografia para os gestores de turismo, em qualquer segmento, como uma

especificao da norma ISO, na fase de implementao, com a documentao do
sistema de gesto e, na fase de verificao e ao corretiva, com o item
registros, com atividades de monitoramento por meio de resultados de auditorias
e anlises crticas expressadas por relatrios balizados em laudos de anlises de
risco, impacto tendencial, pareceres de planos de contingncia, acidentes de
trabalho e manuteno de equipamentos e infra-estrutura, possuindo uma ntima
relao com as responsabilidades trabalhistas, civil e criminal da organizao.

6. Consideraes finais
A estrutura dos negcios, nas ltimas dcadas, vem sofrendo transformaes, pois os
mercados mudam constantemente, numa velocidade cada vez maior, exigindo
flexibilidade, organizao e instrumentalizao por parte dos profissionais para adaptar-se
a essas transformaes.
Hoje, o perfil do profissional contemporneo o de um agente multidisciplinar e habilitado
em vrias ferramentas de controle e gesto, devendo ser proativo, voltado para resultados,
possuir anlise crtica, ser comprometido com as pessoas, tolerante com ambigidades e
situaes mutveis, ter responsabilidade socioambiental, possuir viso estratgica, ter
disciplina, com preferncia a riscos moderados, e ser principalmente um agente de
mudana.Todavia, para ser um agente de mudana, necessrio que seja primeiro um
tomador de deciso que, por sua vez, necessita de instrumentos de auxlio para anlise e
controle de dados identificados. Surge, assim, por esse prisma, a fotografia com a
habilitao no somente de suporte ou auxlio, como mencionado, mas tambm de
transformao, em si mesma, numa fonte de estudos de viabilidade turstica por meio de
pesquisas experimentais das mais diversas, cabendo ao profissional de turismo enriquecerse com mais esse instrumento de trabalho, adaptar-se a ele e domin-lo.

Rererncias
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