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INTRODUO
A pesquisa cujos resultados so apresentados neste trabalho faz parte do projeto de
pesquisa intitulado Referenciao e estilo em sociolingustica: um estudo sobre a constituio de
identidade em duas obras de Ferrz. Apesar de o projeto principal estudar duas obras de Ferrz
(Capo Pecado e Manual Prtico do dio), neste trabalho so apresentados apenas os dados e as
anlises feitas do livro Capo pecado.
O que buscamos analisar foram alguns elementos presentes no livro que ajudam a elaborar
algumas caractersticas da constituio de identidades e de personae sociais na obra de Ferrz.
Nesse sentido, analisamos principalmente como o aspecto lingustico ajuda a entender a
constituio da identidade dos manos. Para isso, analisamos os usos da linguagem feitos tanto pelo
narrador quanto pelas personagens do livro, pois acreditamos que nisso pode ser evidenciada a
realizao da estilizao lingustica, por meio da qual o narrador/autor projeto modos de falar, de
acordo com o tipo de persona que constri em sua obra. Passamos, ento, a explicitar quais noes
tericas servem de pano de fundo para nosso trabalho.
Conforme apresentado em Machado (2013), os valores e as identidades dos manos
podem ser recebidos com aceitao ou podem ser rejeitadas por parte do grupo social onde
circulam. A constituio de tal grupo se processa tanto pelo estilo musical de preferncia quanto
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14 a 16 de outubro de 2014
pela literatura produzida na periferia. Machado (2013) analisa como o escritor Ferrz constri a
identidade dos habitantes da periferia os manos a partir do seu estilo e dos registros lingusticos
encontrados no livro Capo Pecado. Para tanto, o autor observa as noes de dialeto, registro e
estilo expressas por: Irvine (2001), Coupland (2001), Agha (2005, 2007) e Bentes (2009).
Irvine (2001) caracteriza o conceito de estilo relacionando-o a trs processos semiticos:
distintividade, recursividade e apagamento. A noo de estilo corresponderia ao modo pelo qual os
usurios da lngua negociam suas posies dentro de um sistema de possibilidades. Desse modo,
Irvine entende dialeto e estilo alm do sistema puramente lingustico.
Para Agha (2005) a noo de estilo alm de se constituir como modelo reflexivo,
formao histrica que pode ser apreendida em relaes de grupo de valorizao e contravalorizao. A autora busca entender tanto os processos reflexivos quanto os processos de voicing
em relao ao registro.
Tendo em vista a relao que h entre voz e registro, Agha remete distino estabelecida
por Bakhtin, para quem vozes so modos pelos quais enunciados indiciam [index] personae
falantes tipificveis (AGHA, 2005, p. 39). E registros indicam atributos sociais do falante, tais
como gnero, classe, casta e profisso (ibidem). Assim, contrastes de vozes envolvem figuras de
personalidade [personhood] que so justapostas dentro de estruturas de contextualizao compostas
por vrios tipos de signos lingusticos (sejam eles escritos ou orais) e no lingusticos (AGHA,
2005, p. 39).
Coupland (2001) tambm dialoga com Mikhail Bakhtin quanto ao conceito de estilizao.
Essa noo estaria repleta de diversas vozes; em nossas falas empregaramos de modo consciente
enunciados produzidos por outros usurios da lngua. Para o autor uma caracterstica da estilizao
seria a performance. Os sujeitos utilizando de conscincia metalingustica, performatizariam os
discursos. Coupland considera que encarar as variantes como semelhantes quanto ao referencial
obscurece a capacidade das variantes observadas no dialeto serem diversas ideologicamente. Para
ele estilo deve ser compreendido intra e interpessoalmente.
Machado (2013), seguindo essa perspectiva terica, analisa os aspectos lexicais presentes
no livro Capo Pecado relacionados variao sociolingustica. O autor observa que as variveis
lingusticas e no-lingusticas expressam a funo de demonstrar os significados sociais, remetendo
a uma concepo de variao estilstica mais ampla do que a apresentada por Labov. Tomando
como ponto de partida os resultados apresentados em Machado (2013), buscamos, neste trabalho,
apresentar novos dados sobre a variao lingustica em Capo pecado, conforme ser melhor
explicitado a seguir.
Ainda que no seja o foco desta pesquisa analisar o aspecto literrio de Capo pecado,
necessrio situar a obra no conjunto da chamada Literatura Marginal, para que possamos situar
melhor o aspecto lingustico.
Segundo Oliveira (2011), em seu artigo Literatura marginal: questionamentos teoria
literria, o fenmeno da Literatura Marginal tem maior amplitude, medida que intervm nos
processos da obra literria, modificando padres tradicionais quanto aos conceitos, a funo e a
relao da literatura com a sociedade. Enfim, em uma significao artstica, as produes da
literatura marginal romperiam com os modelos estticos em vigor, o que inclui o aspecto da
variedade lingustica usada pelos autores.
O ponto de partida para este trabalho foi a tese de que a linguagem utilizada em Capo
Pecado traduz a maneira por meio da qual os moradores jovens da periferia paulistana (os manos)
se comunicam nas interaes cotidianas. Buscamos demonstrar, por meio da anlise alguns de
elementos lingusticos, como o autor do livro (especialmente na voz do narrador) busca traduzir no
s o jeito dos manos falarem, mas traduz tambm o modo como veem os embates ideolgicos
travados na sociedade urbana onde vivem e transitam diariamente.
OBJETIVO(S)
METODOLOGIA
Inicialmente, o livro Capo Pecado foi digitalizado, para que os dados pudessem ser
analisados pelo programa WordSmith Tools1, com vistas anlise quantitativa dos dados. No
entanto, durante a execuo do projeto, o programa foi atualizado da verso 5 para verso 6,
provocando algumas inconsistncias na anlise que havamos iniciado com a verso anterior do
programa. Tendo em vista essa dificuldade tcnica, as anlises quantitativas que so apresentadas a
seguir foram feitas manualmente em sua maioria, o que no comprometeu o trabalho.
Tambm foi realizada uma anlise de cunho mais interpretativo, na qual buscamos
estabelecer as correlaes entre a variao a variao gramatical (especialmente a concordncia
verbal e nominal) e a estilizao, presente no livro.
RESULTADOS E DISCUSSO
Quando [...] um ou outro autor vindo das classes subalternas consegue romper as
barreiras apontadas e produz uma obra literria, uma das primeiras caractersticas
que se destaca, verdadeira marca da literatura vista de baixo, a oralidade,
entendida aqui como a mimetizao escrita da linguagem falada no cotidiano.
(GONALVES, 2013, p. 24).
personagem faz a concordncia nominal de acordo com a norma-padro da lngua: [...] mais de trs
colheres de p e o resultado esse a [...] (p. 22).
Ainda no captulo dois, observamos a referncia aos playboys: diferentemente dos
manos, esses so de classe social mdia ou alta no so bem vistos pelos moradores da periferia, o
que fica explcito na voz de Rael: - Ah! Me, voc sabe que eu no gosto de trocar ideia com esses
playboys [...] (p. 25); Ele tinha nojo daqueles rostos voltados para cima, parecia que todos eles
eram melhores que os outros. (p. 25).
No captulo seis observamos a concordncia verbal e nominal no-padro no discurso de
Alaor quando este conversa com Matcherros sobre a morte de uma pessoa em casa: [...] ns tudo j
tinha se matado [...]; e no discurso de Narigaz - At cobriram o maluco com uns lenol. Ainda
verificamos apagamento do [r] final do infinitivo da personagem Matcherros: [...] pois no quero
nem cruz com os homens [...] (p. 66).
No captulo oito o discurso de Burgos, sobre o fato de Gevas ter roubado o botijo de gs
de dona Iz, apresenta concordncia nominal na norma no-padro e apagamento do [r] e o
fenmeno lingustico monotongao: [...] Se ele qu rob os vizinho [...] que algum tome as dor
[...]. (p. 75), [...] o maluco que caguetou nis pros homi(p. 76).
No nono captulo observamos no discurso da personagem Val a concordncia nominal,
apagamento do [r] final do infinitivo e o fenmeno lingustico monotongao: [...] Tenho dois
filho pra criar, agora o cara leva meu lucro [...] (p. 77), [...] Se num pag hoje, que por acaso
sexta-feira, eu deito ele [...] (p. 77), [...] eu to loca pra consumi [...] (p. 78).
Ainda no captulo nove verificamos na fala de Burgos Ratinho em seu barraco a
concordncia nominal, apagamento do [r] final do infinitivo: - Voc foda mesmo, mano, vai todo
mundo de sorveteiro vend os bagulho? (p. 79).
No dcimo captulo observamos a concordncia nominal, apagamento do [r] final do
infinitivo na fala da personagem Rael: Sabe, Zeca, o que me preocupa no Matcherros essas ideia
dele se envolv com os malucos que busca moto [...] (p. 93). Na fala de Zeca temos apenas o
apagamento do [r] do infinitivo: Ele devia col com os caras l do Fundo, que mais da paz. (p.
93), fala de Amaral: [...] t uma dificuldade de faz uma ficha (p.95), na fala de Cebola: [...] mas
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ele teimoso e disse que vai faz um sobrado [...] (p. 95).
No captulo doze verificamos apagamento do [r] final do infinitivo na fala de China
Burgos sobre outro colega soro positivo: Mas ele pode tom aquele bagulho l, aquele tal de
AZT (p. 107) e na fala de Rael: [...]Faz o seguinte: depois cola l, Cebola, pra gente troc uma
ideia [...] (p. 107).
No captulo treze verificamos apagamento do [r] final do infinitivo e a concordncia na
fala da personagem Turco Burgos sobre as munies que este adquiriu: [...] Ento s jog
uma [...] que os homi vo pens duas vezes antes de persegui vocs (p.113).
No captulo quatorze temos a concordncia nominal no-padro na fala de Matcherros
Narigaz: , foi essas fita a mesmo. (p. 119) e apagamento do [r] final do infinitivo na fala de
Narigaz: [...] Matcherros, tem que se lig, mano. (p. 119).
Quanto referenciao das autoridades observamos trs modos para se referir aos
policiais: gamb, policial e polcia, sendo que 2 ocorrncias do lexema gamb na voz dos
personagens, 6 ocorrncias do lexema policial apenas no discurso do narrador e 25 ocorrncias do
lexema polcia 21 dessas na fala do narrador. As autoridades se apresentam de forma negativa
durante o livro no segundo captulo acontece a primeira referncia da polcia de modo negativo,
pois uma viatura da Rota causa atropelamento em um baile funk, as personagens vizinho e o dono
do bar chamaram a polcia, mas esses no tiveram nenhuma atitude e acabaram sendo coniventes.
No quarto captulo observamos o descompromisso das autoridades que demoraram a
recolher o corpo da personagem Dida assassinado por Burgos e os legistas no o examinaram.
Outro fato a ser ressaltado a priso de seu Raulio, os policiais pretendiam confirmar se ele
cumpriu o tempo de sua pena.
No quinto captulo h outra irresponsabilidade das autoridades, pois foram encontradas
inmeras ossadas humanas no conjunto habitacional presente no livro Capo Pecado e a polcia
no concluiu nada sobre o assunto.
No captulo seis que a polcia retirou um corpo apodrecido da gua, esse foi assassinado e
preso a uma tampa de bueiro: A polcia no demorou a chegar, e puxou o corpo para a margem [...]
parecia que o homem pesava uma tonelada. (p. 65)
No dcimo captulo observamos outra referncia polcia que estava procurando Jacar
por homicdio: [...] a polcia t atrs dele por homicdio, j que a mina tava grvida e acabou
Ocorrncias
na fala das
personagens
Personagens
C (voc)
32
Cs (vocs)
Ocorrncia
s na fala
do
narrador
Nenhuma
ocorrncia
1
Narrador
Nenhum exemplo
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
To (esto)
13
T ligado?
40
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
14
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
P (sentido
de
quantidade)
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
P (sentido
de
indignao)
Nenhuma
ocorrncia
Nenhum exemplo
Apagamento
do [r] final
do infinitivo
[APA1]
Apagamento
do [s] de
plural dos
substantivos
[APA2]
concordnci
a verbal
no-padro
36
Nenhuma
Ocorrncia
Nenhum exemplo
37
29
12
T (est)
75
T (estou)
32
T ligado
CONSIDERAES FINAIS
AGRADECIMENTOS
REFERNCIAS
UFC,
Cear,
ano
3,
n.
3,
p.16-29,
nov.
2013.
Disponvel
em: