Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
de febrero de 1600 en Campo dei Fiori, Roma. Muri estoicamente, sin exhalar un grito.
Rechaz al sacerdote que quera darle a besar el crucifijo. En 9 de junio de 1889 se erigi por
suscripcin internacional una estatua en el lugar de su muerte, exaltando su figura como mrtir
de la libertad de pensamiento y de los nuevos ideales.
Segn la Enciclopedia de filosofa de la Universidad de Stanford, en 1600 no haba una
postura oficial de la Iglesia Catlica sobre el sistema copernicano, y ciertamente no era una
hereja. Cuando Giordano Bruno fue quemado en la hoguera como hereje, no tuvo nada que
ver con sus escritos en apoyo de la cosmologa copernicana. Entre sus afirmaciones
teolgicas que se consideraron herticas estaban las siguientes: que Cristo no era Dios, sino
meramente unmago excepcionalmente hbil, que el diablo se salvar y otras.
Segn Isaac Asimov, su muerte tuvo un efecto disuasorio en el avance cientfico de la
civilizacin, particularmente en las naciones catlicas pero, a pesar de esto, sus
observaciones cientficas continuaron influyendo en otros pensadores, y se le considera uno
de los precursores de la revolucin cientfica.2
El comienzo de la controversia[editar]
Sus problemas comenzaron durante su adoctrinamiento, al rechazar tener imgenes de
santos, acept slo el crucifijo. En1566 tuvo lugar el primer procedimiento en su contra por
sospechas de hereja. Dicho proceso no prosper, y en 1572 fue ordenado como
sacerdote dominico en Salerno y pas al estudio de Santo Domingo Mayor, donde recibi
en 1575 el ttulo de Doctor en Teologa de la Orden.
En 1576 fue acusado de desviarse en la doctrina religiosa y tuvo que abandonar la orden y
huy a Roma, donde consigui asilo en el Convento de Santa Mara en Minerva.
Despus de viajar por Italia y Francia lleg a Ginebra. All abandon los hbitos.
En 1583 viaj a Inglaterra, tras ser nombrado secretario del embajador francs Michel de
Castelnau. All se convirti en asiduo concurrente a las reuniones del poeta Philip Sidney.
Ense en la Universidad de Oxford la nueva cosmologacopernicana atacando las ideas
tradicionales. Despus de varias discusiones abandon Oxford. Sus escritos ms importantes
son De umbris idearum, de 1582; La cena de las cenizas, Del universo infinito y los
mundos y Sobre la causa, el principio y el uno, las tres ltimas escritas en 1584.
En 1585 escribi Los furores heroicos donde, en un estilo de dilogo platnico, describe el
camino hacia Dios a travs de la sabidura. Ese mismo ao regres a Pars con el embajador,
para luego dirigirse a Marburgo, donde dio a la prensa las obras escritas en Londres.
En Marburgo ret a los seguidores delaristotelismo a un debate pblico en el College
de Cambrai, donde fue ridiculizado, atacado fsicamente y expulsado del pas.
Durante los siguientes cinco aos vivi en diversos pases protestantes, donde escribi
muchos trabajos en latn sobre cosmologa, fsica, magia y el arte de la memoria (fue uno de
los grandes representantes de la tradicin hermtica). Lleg a demostrar, aunque por mtodos
falaces, que el Sol es ms grande que la Tierra. En 1586 expuso sus ideas en la Sorbonay en
el Colegio de Cambrai y ense filosofa en la Universidad de Wittenberg. En 1588 viaj
a Praga, donde escribi artculos dedicados al embajador de Espaa y a Rodolfo II.
Pas a servir brevemente como profesor de matemticas en la Universidad de Helmstedt,
pero tuvo que huir otra vez cuando fue excomulgado por los luteranos. En 1590 se dirigi al
convento de las Carmelitas en Frncfort y Zrich. Ah escribi sus poemas.
Cosmologa[editar]
Bruno crea que la tierra gira alrededor del sol, y que la rotacin diurna aparente de los cielos
es una ilusin causada por la rotacin de la tierra alrededor de su eje de rotacin. Bruno
tambin sostuvo que porque Dios es infinito el universo podra reflejar este hecho.
el universo es uno, infinito, inmvil... No es capaz de comprensin y por lo tanto es
interminable y sin lmites y a ese grado infinito e indeterminable y por consecuencia inmvil.3
Bruno tambin afirm que las estrellas en el cielo eran otros soles como el nuestro, a las que
orbitan otros planetas. Indic que el apoyo de esas creencias en ninguna manera contradijo
las Escrituras o la verdadera religin. Bruno tambin afirm que el universo era homogneo,
compuesto por los cuatro elementos (agua, tierra, fuego y aire), en lugar de tener las estrellas
se compone de una quintaesencia separada. Esencialmente, las mismas leyes fsicas estara
operando en todas partes, aunque el uso de ese trmino es anacrnico. Espacio y tiempo eran
ambos infinitos. No haba lugar en su universo estable y permanente de las nociones
cristianas de la creacin divina y el juicio final.
La cosmologa de Bruno est marcada por la infinitud, homogeneidad e isotropa, con
sistemas planetarios con vidadistribuidos uniformemente a lo largo de todo el universo.
Fsica[editar]
Famosa es la evidencia dada por Giordano Bruno de la relatividad del movimiento.4 Bruno
muestra que la tierra no es esttica. Si cae una piedra desde la parte superior del mstil de un
barco en movimiento, caer an al pie del mstil, sin importar el movimiento del barco.
Demostrando que uno no puede considerar el movimiento de un cuerpo en trminos absolutos
solo con un sistema de referencia.
Todas las cosas que hay sobre la tierra se mueven con la tierra. Una piedra lanzada desde lo
alto del mstil volver al final de alguna manera, aunque la nave se est moviendo. ("La Cena
de le Ceneri ").
Magia[editar]
En el uso comn, la magia es entendida como dominio sobre las fuerzas fsicas, espirituales o
divinas;5 sin embargo, el estudio de la magia en Bruno se muestra como la capacidad de
percibir o reconocer el conjunto de relaciones vinculatorias que se suscitan dentro del reino de
lo fantstico. Esto es, la prctica mgica se asienta en su teora de los vnculos. Por ello, el
mago debe conceder fuerte atencin al trabajo de la imaginacin. La imaginacin constituye la
puerta de acceso a todos los afectos que pueden conmover a un ser viviente.6
Se requieren bsicamente tres factores para lograr la vinculacin:
Los vnculos no son eternos porque se dan en el mundo, a la vez que no todo puede
vincular a todas las cosas y si lo hace no se da del mismo modo. Hay tres accesos para
vincular:
la mente o imaginacin.
Los vnculos se establecen a travs de los sentidos; sucede la entrada que es cuando son
percibidos, la atadura que es cuando se empieza a formar un sentido de las cosas que
entraron va los sentidos, luego sucede el vnculo y finalmente laatraccin.
El mago o manipulador debe ser consciente en todo momento de que para atraer a uno o
ms individuos, debe considerar toda la variedad de intereses de los sujetos a hechizar.
Por esta razn, para la tcnica mgica se requiere tener un conocimiento ms que parcial
del sujeto y sus deseos, pues sin tenerlo no puede darse ningn vnculo. Su propuesta
mgico-fantstica responde a los tres niveles de realidad que en su ontologa seala: el
mundo divino y el mundo material son conectados mediante la fantasa; de manera que
ella es el intermediario en el proceso que va de la sensibilidad a la cognicin.
La sensibilidad es un proceso multvoco y dinmico de asociaciones en el ascenso y
descenso de los datos perceptibles. La concepcin metafsica de Bruno est emparentada
con las ideas de Pico della Mirandola quien consideraba al hombre con una posicin
intermedia entre las partes superiores (divinas) y las partes inferiores (materiales). Del
mismo modo, Bruno extiende las teoras elaboradas por Marsilio Ficino, quien como San
Agustn, distingua tres reinos: el reino material, divino y espiritual. De manera que quien
vincula alma y cuerpo es el espritu. Es en el espritu donde se da el ascenso y descenso
de las ideas y percepciones; ah se forma la sensibilidad del sujeto: el alma tiene contacto
con las cosas materiales gracias al reflejo que de ellas se da (en imgenes) dentro del
espritu, mientras que el cuerpo accede al contacto luminoso de la inteligencia por su
reflejo en el espritu como fantasas. Del mismo modo, Bruno al igual que Ficino considera
que el espritu no es propio de los hombres sino que es una realidad propia, un mundo en
s mismo; as podemos hablar de un mundo de los espritus.
En la teologa platnica de Ficino7 puede observarse una sutil distincin entre el concepto
de imaginacin y el de fantasa, siendo la primera aquella que da forma a lo que
percibimos, mientras que la segunda emite un juicio respecto a lo ya elaborado por la
imaginacin. La fantasa en tanto que emite juicios tambin ha de distinguirse del
intelecto, la primera se ocupa de lo particular, esto es, traduce los universales en
particulares; mientras que el intelecto concibe los universales -por lo que posee autonoma
sobre la fantasa-, pero ambos operan de manera simultanea. La capacidad del mago
para influenciar y atraer reside en reconocer el vnculo que une a todas las cosas: a partir
del lenguaje corpreo (el cual aporta una imagen completa sobre algo) que va el sentido
manda a las percepciones por el canal de los mediadores que son la imaginacin y la
fantasa, para de tal modo elevarse hasta el intelecto.
Bruno advierte que las caractersticas particulares de nuestros juicios no son estticas ni
ticas en s mismas, dado que al ser la fantasa la funcin intermediaria del espritu, ella
misma establece un sentido al vincular. As, el juicio que discierne es siempre fantstico.
As, en cada representacin tenemos un halo de fantasa.
La aportacin fantstica no es un juicio racional, responde ms bien a la sensibilidad;
siendo sta el eje que va acomodando toda percepcin interior y exterior. El reino de la
fantasa es el lugar de cruce donde todo adquiere sentido; es el lugar del alma humana,
de tal modo que el alma se conforma a travs de los vnculos y se constituye a partir de
las relaciones multvocas con que asocia cosas, arquetipos y espritus.
haber sido provocadas por los demonios o inducidas por una voluntad humana, de stas
justamente advierte Bruno hay que cuidarse. De ah la importancia del arte de la
manipulacin. Hoy da se puede observar la trascendencia de la tcnica mgica en
actividades como la mercadotecnia y la publicidad, incluso en la actividad poltica y
religiosa; en tanto que son actividades que se dirigen a la manipulacin de los individuos
con un fin en concreto, tomando en cuenta, sino todos, al menos si gran parte de los
intereses intersubjetivos a consideracin.
"Podemos sostener que la tecnologa viene a ser una magia democrtica que
permite a todo mundo, gozar, de las facultades extraordinarias que hasta ahora,
slo poda presumir el mago"
Ioan, P. Culiano, Eros y Magia en el Renacimiento, Siruela, Madrid, p.149".
El proceso de Giordano Bruno a cargo de la Inquisicin romana. Relieve de bronce de Ettore Ferrari
(1845-1929), Campo dei Fiori, Roma.