Ala Zavadschi

STILISTICA DISCURSULUI MEDIATIC

1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.
2. Particularitile stilului
3. Stilul publicistic la etapa contemporan
4. Limba lemn ca form de exprimare ndoctrinat
5. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil
6. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cli ee.
7. Caracteristicile stilului publicistic eminescian
8. Activitatea publicistic a lui C. Tnase
Referine bibliografice
Dicionarul explicativ al limbii romne. Buc. : 1986. www.dexonline.ro; www.vocabular.ro
Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne. Buc. : 2005.
ANDREI N., TNASE I.C.
Dicionar de locuiuni, expresii i sintagme romneti. Buc. : 2004.
BULGR GH.
Dicionar de paronime. Buc.: 2000.
BULGR GH., FELECAN N. Dicionar de omonime. Buc.: 1996.
CRIJANOVSCHI A.
Dicionar de dificulti ale limbii romne. Chiinu: 2000.
GROSU E.
Dicionar de pleonasme. Chiinu: 1999.
GUU V.
Dicionar al greelilor de limb. Chiinu: 1998
POHIL VL.
Mic dicionar de nume proprii strine. Chiinu: 1998.
SECHE L., SECHE M. Dicionarul de sinonime al limbii romne. Buc.: 1982.
1. ANDRIESCU Al. Limba presei romneti n secolul al XIX-lea. Iai: 1979.
2. ANDREI M. Limba romn. Fonetic, lexicologie, gramatic, stilistica i compoziie. Buc.: 1983.
3. BOGDAN-DASCLU D. Limbajul publicistic actual. Timioara: 2006.
4. CVASNI CTNESCU M. Retoric publicistic. De la paratext la text. Bucureti: 2006.
5. IORDAN I. Stilistica limbii romne. Bucureti: 1975.
6. COTEANU I. Stilistica funcional a limbii romne. Vol. I. Iai: 1985.
7. DUMISTRCEL St. Limbajul publicistic romnesc. Iai: 2006.
8. DUCRAT OSWALD, SCAHEFER JEAN-MARIE. Noul dicionar de tiine ale limbajului. Buc.:
1996.
9. GALDI L. Introducere n stilistica literar a limbii romne. Buc.: 1976.
10. IRIMIA D. Introducere n stilistic. Iai: 1999.
11. ISTRATE A.J. Limba romn. Norme, stilistic, exerciii. Iai: 1997.
12. Limba de lemn n pres. Buc.: 2009.
13. MUNTEANU . Introducere n stilistica operei literare. Timioara:1995.
14. PARFENE C. M. Eminescu. Note privind studiul publicisticii. Vaslui, 2000.
15. POPESCU M. Dicionar de stilistic. Buc.: 2002.
16. ROCA L. Producia textului jurnalistic. Iai: 2004.
17. Stil i limbaj n mass-media din Romnia. Iai: 2007.
18. VIANU T. Problemele metaforei i alte studii de stilistic. Buc.: 1957.
19. VISINESCU, V. Stilistica presei: Introducere n receptarea discursului mediatic. Buc.: 2003.
20. ZAFIU R. Diversitate stilistic n romna actual. Buc.: 2001.
21. BOGDAN-DASCALU Doina. Epitetul jurnalistic n secolul al XIX-lea. Timioara: 1999.
22. POPESCU CR. FL. Modaliti de redactare a textului publicistic. Buc.: 1997
23. BRBULESCU O. Strategii ale ironiei n stilul publicistic. Studiu de caz.
http://www.unibuc.ro/ eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22
24. BLNESCU O. Consideraii asupra stilului publicistic (I) www.editura.unibuc.ro/Anale/
an_lb_rom2000.doc
1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic.
1

stilistica expresivitii: lingvistic i literar

particulariti de exprimare i posibiliti comunicative ale limbii

stil individual (idiostil) i stil de grup (colectiv, supraindividual)

textul unitatea de baz a comunicrii

marc stilistic

nivelurile stilisticii aplicate

Stilistica face parte din tiinele limbajului i studiaz caracteristicile, particularitile, structura
stilurilor individuale (ale unui vorbitor) i supraindividuale (ale unor grupuri de vorbitori). Primele
datri ale abordrii stilistice dateaz din perioada antic, dei ca disciplin s-a constituit treptat, la
nceput prin cercetarea cu precdere a stilului literaturii beletristice.
Exist mai multe tipuri de stilistici: stilistica funcional (care studiaz stilurile funcionale) i
stilistica expresivitii (care studiaz stilurile marcate expresiv). Aceasta din urm avnd dou variante,
stilistica lingvistic (care are ca obiect valorile afective, expresive ale exprimrii colective, de regul
fr intenie artistic) i stilistica literar sau estetic (avnd ca obiect mijloacele lingvistice din opera unui
scriitor care au efecte artistice).
Nu exist o definiie unanim acceptat cu referire la stilistic n ceea ce privete obiectul de studiu i
caracteristicile definitorii. De la sine neles c stilistica trateaz problema stilului n comunicarea
lingvistic, fie c este vorba de un text funcional sau despre o creaie literar. Disciplin complex,
neordinar, ea se afl la interferena altor tiine cum ar fi: lingvistica, poetica, neoretorica, semiotica
literar, teoria textului, tropologie etc.
Stilistica ca disciplin se stabilete n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i se pune un accent
deosebit pe natura estetic a limbajului, se vorbete despre stil ca despre intenie plus afectivitate
creatoare. Dup teoria lingvistului german K.Vossler, factorul creator, adic novator, manifestat permanent
i constant n procesul de comunicare, este cheia transformrilor inevitabile n orice limb la diferite niveluri.
Lingvistul elveian Ch.Bally prin lucrrile sale (Precis de stylistique, 1905, Traite de stylistique
francaise, 1909) introduce termenul de stilistic lingvistic i crede c nuanele afective din limbajul comun
reprezint obiectul de studiu al acestei discipline. n Romnia I.Iordan n studiul su Stilistica limbii
romne, 1944, mprtete ideile stilisticianului elveian, dei exemplele sunt selectate din opera scriitorilor
care s-au inspirat din limba vie a poporului, cum ar fi I.Creang, Savanii K.Vossler i L.Spitzer contest
noiunea i contribuie esenial la stabilirea stilisticii literare, dezvoltat pe parcursul anilor de teoreticieni ca
R.Jakobson (stabilete 6 funcii ale limbii: emotiv, conativ, referenial, poetic fatic, metalingvistic)
.
n concepia noastr, disocierea stilisticii n lingvistic i literar ine mai mult de convenionalitate,
ambele studiaz limba ca art, ca posibilitate de nuanare subiectiv-expresiv a enunului. Cercettoarea
E.Parpal-Afan emite ideea c prin stilistic se nelege studiul mijloacelor lingvistice utilizate de un
scriitor/orator pentru a obine pertinena estetic a faptelor de stil. Iar T.Arghezi afirm cu certitudine c
stilistic este o disciplin fenomenologic. Ea studiaz fenomenele de stil.
n Romnia lucrrile de stilistic literar iau o amploare n a doua jumtate a secolului al XX-lea,
printre cele mai de seam remarcm cele scrie de T.Vianu Probleme de stil i art literar, , Studii de
poetic i stilistic, , G.Tohneanu, Studii de stilistic eminescian, , M.Zamfir, Proza poetic romneasc
n secolul XIX, t.Munteanu, Stil i expresivitate poetic, Irimia D., Introducere n stilistic etc.

Pentru stilistic sunt definitorii cteva noiuni-cheie, care stau la baza acestei discipline controversate. Se
face referire la stil, la text i la marca stilistic. Stilul este noiunea de baz a stilisticii, de unde i i provine
numele. n opinia specialitilor n materie, prin stil se nelege ntrebuinarea contient a unor mijloace
lingvistice n vederea atingerii unor anumitor eluri ale exprimrii (J.Marouzeau, Traite de stylistique
francaise, 1946). M.Eminescu privete stilul dintr-o perspectiv psihologizant i precizeaz c stilul e
omul fiindc nu consist numai n cunotina limbii, ci fiindc exprim maniera de cugetare i
percepiune a omului .
Stilul nglobeaz n sine att caracteristicile de exprimare, oral sau scris, ale unui individ, ct i
ale unor categorii de indivizi. Este vorba, prin urmare, de utilizarea resurselor expresive ale limbii, o surs
etern de nuanare a vorbirii. Dac arsenalul expresiv devine o nuan a unui singur creator, atunci ne
referim la stilul individual sau idiostil (de obicei, este vorba de scriitori). Iar dac exprimarea lingvistic
este caracteristic unor grupuri socioculturale sau socioprofesionale, atunci rezult un stil colectiv sau
supraindividual.
Cuvntul stil i trage rdcina de la latinescul stylus i nsemna ustensila cu care se inscripiona pe tbliele
de cear sau de argil. Termenul a evoluat de la sensul de nivel n retorica antic (se distingeau trei variante de stil:
inferior, mediu i sublim) pn la accepia modern de mod de exprimare propriu unui scriitor, unei opere,
unui gen.
Stilul este neles de majoritatea cercettorilor moderni ca niveluri de codificare a limbii literare, ca
sistem de coduri. n opinia lui I.Coteanu, noiunea de stil al limbii este legat de cea de performan, iar
stilistica ar nsemna studiul modului de manifestare a performanelor de care deintorii unei limbi date
sunt capabili n funcie de codul/codurile social-culturale care condiioneaz aceste performane. Dintre
compartimentele limbii, semantica poate suferi cele mai sclipitoare schimbri n procesul de codificare
expresiv a mesajului, unitate stilistic minimal.
Stilurile individuale (sau idiostilurile) reprezint moduri originale, inedite, surprinztoare de
utilizare a mijloacelor expresive de ctre creatorii literari, care prin operele lor ne arat cum se pot
materializa toate posibilitile stilistico-poematice ale unei limbi. Limbajul poetic este absolut, dup
prerea lui E.Coeriu, cci n el se actualizeaz toate funciile semnului lingvistic. Concentrarea i
ambiguizarea enunului devin capii de afi pentru literatura artistic, care exploreaz la maximum
inventivitatea semantic, morfologic, sintactic.
Stilurile supraindividuale (sau sociostilurile) pot fi clasificate diferit, n dependen de categoria de
vorbitori la care se refer sau n dependen de mediul unde are loc comunicarea, de coninutul i obiectivele
acesteia, de feedback-ul obinut. n lingvistica romneasc, distingem convenional cinci stiluri funcionale
(numite i limbaje de specialitate), fiecare avnd caracteristici proprii: tiinific, oficial-administrativ,
publicistic, beletristic, colocvial (n ultimul timp se include i cel bisericesc). Stilurile funcionale ale limbii (cu
excepia celui beletristic) in de existena unor particulariti semnificative, au parametri obligatorii, o structur
ierarhic pus la punct i o variaie tiinific redus.
Textul este modalitatea de baz a transmiterii/receptrii unor mesaje codate/decodate
lingvistic. Poate fi neles ca ansamblul coerent, cu neles autonom i complet, de enunuri organizate
compoziional (cu nceput i sfrit) n scopul exprimrii unui mesaj, pe o anumit tem, unor anumii
receptori, ntr-o anumit situaie de comunicare. Drept exemple pot servi: un interviu, un text literar, acte
de utilitate social, o cuvntare, un raport etc. Cunoatem variate texte ca lungime, de la un cuvnt sau cteva
(poezie, text publicitar, anun) pn la sute sau mii de pagini (Ion de L.Rebreanu, Bunavestire de N.Breban,
Delirul de M.Preda, Cuvente den btrni de B.P.Hasdeu, Trilogia culturii de L.Blaga, Cntreaa cheal de
E.Ionesco etc.).
3

Un text reprezint un ansamblu coerent de enunuri, prin care se transmite un mesaj ctre un
anumit destinatar. Textul ca atare trebuie s ntruneasc nite parametri, cum ar fi:
tem principal, creia i se subordoneaz celelalte subiecte (de aici deriv unitatea);
coerena logico-semantic i stilistic (organizarea n enunuri, fraze, redactate n
conformitate cu normele gramaticale, lexicale, cu asigurarea acordului, a legturilor
sintactice, topicii, utilizarea aceluiai stil funcional etc.),
intenionalitatea (o atitudine a emitorului fa de cele expuse);
structur organic (nceput i sfrit, organizare pe enunuri, alineate, paragrafe, pri,
capitole, subuniti strns legate, dar cu o relativ autonomie funcional) etc.
n centul ateniei stilisticii este detaliul divergent, elementul care confer textului prospeime, bogie,
inedit, virtuozitate, etc. Unitatea fundamental a stilisticii este stilul, iar unitatea minimal, marca stilistic (de
obicei, se utilizeaz un procedeu de expresivitate). Marca stilistic reprezint individualitatea textului i a
autorului, care rezult din selectarea i combinarea semnelor lingvistice de diferite niveluri n dependen de
atitudinea subiectiv a emitorului fa de coninutul exprimat.
Mrcile stilistice pot fi de 2 feluri: 1. care fac parte din norma limbii i corespund paradigmei
lingvistice, dar se caracterizeaz printr-o mbinare inedit, o alegere spectaculoas a resurselor limbii pentru
a exprima ct mai adecvat mesajul (deputoaic, a se fi ); 2. care sunt n afara normei, i atunci se produc
mutaii de la regulile general cunoscute i se reliefeaz posibilitile nelimitate de dezvoltare a limbii
(figuri de stil).
Din aceast clasificare deriv i dou tipuri de mrci stilistice: explicite (se are n vedere acele
mbinri, forme, care exist n limb i sunt folosite cu mult dibcie de un autor sau altul) i implicite
(procedee stilistice create de miestria scriitorilor i care redau n mod inedit i original motivele
operei). Limba este un izvor nesecat de posibiliti combinatorii ntre lexeme, de aceea multe mrci
stilistice implicite trec n uzul comun, iar altele iau natere n continuare. Prin urmare, nu este posibil
o sistematizare, inventariere a lor, deoarece procesul este n permanent micare.
Fiecare stil se difereniaz prin dominana anumitor mrci stilistice, dac numrul celor explicite este
covritoare, atunci textul este de orientare sau tiinific, sau oficial-administrativ (se impune o rigiditate a
termenilor, o strictee a mbinrilor de cuvinte utilizate, un stereotip de text). Dac este o mbinare dintre
cele dou tipuri de mrci, atunci textul este sau din stilul publicistic sau colocvial. Stilul literaturii
beletristice este mpestriat de mrci stilistice implicite i cu ct ele sunt mai diverse i chiar mai ocante, cu
att putem vorbi de o inovare n domeniul limbii literare. n acest caz, studiul acestor fenomene ine de
stilistic n sens restrns al cuvntului stilistica estetic (poetic), ea fiind i mai veche i mai mult
studiat.
Atunci cnd ne referim la stilul publicistic, trebuie s menionm c fiecare ziarist tinde spre o
exprimare individual, presrat cu procedee lexicale, gramaticale, fonetice, stilistice etc. Stilul este
marca lui de personalitate sau, altfel spus, marca lui distinct n raport cu ceilali. Se evideniaz structura
lui creatoare, aportul creativ la transmiterea informaiei. Toate eforturile jurnalistului de a fi ct mai
convingtor sunt ndreptate spre a influena opiniile publicului, a cpta o audien ct mai mare, a atrage
de partea sa ct mai muli simpatizani.
Orice jurnalist tinde spre un stil propriu, care trebuie s ntruneasc 2 contrarii. Pe de o parte, s fie
ct mai aproape de publicul su prin utilizarea unui limbaj accesibil, cunoscut, uor digerabil, pe potriva
4

nivelului intelectual al acestuia. Pe de alt parte, s fie original prin prospeimea mbinrilor utilizate,
ineditul expresiei lingvistice, noutatea abordrii tematice, ca s conving tot mai muli asculttori/cititori
de talentul su profesionist.
Stilul consider V.Rpeanu este condiionat i de structura psihologic a ziaristului, de
temperamentul su, de capacitatea sa de a reaciona diferit n faa unor momente ale vieii contemporane
lui i ale istoriei. Pe scurt, afectivitatea celui care scrie/vorbete imprim o modalitate de expresie,
confer stilului o anumit structur incantatorie sau, dimpotriv, mnioas.

fonetica
morfosint
axa

retorica

teoria
literar

stilistic
a

lexicolo
gia

semiotica

Stilistica se gsete la convergena mai multor discipline, de aceea a atras cele mai eficiente mijloace
pentru a produce efecte n comunicarea lingvistic. Se disting cteva niveluri de stilistic aplicat:

1. fonetic, atunci se folosesc sunetele pentru a obine o muzicalitate a textului (eufonie) sau o stare
neplcut la auz (cacofonie). Pot fi ntlnite diferite tipuri de repetiii (simple sau multiple;
bifonice, trifonice, tetrafonice), de rime (interioar, mbriat, mperecheat etc.), de figuri
prozodice (anafora, epifora), de ritm (iambic, trohaic, dactilic etc.). La alegerea sunetelor se
ine cont de semnificaiile lor expresive, putem obine astfel onomatopeea, aliteraia.
2. grafic, atunci punerea n pagin a textului, sublinierile, alineatele, capitolele capt o
semnificaie deosebit n redarea mesajului. Schimbarea caracterelor, scrierea cu majuscul
n mijlocul frazei sau cu minuscul (cnd nu e cazul), utilizarea individual a semnelor de
punctuaie, a ortografiei toate pun pecetea pe originalitatea grafic a operei.

3. lexical, atunci cuvntul capt semnificaii nebnuite, se folosesc cele mai neateptate i sugestive
expresii frazeologice, sinonimele prind via prin asociaii neverosimile, antonimele redau
stri sau fenomene contrare n modul cel mai original posibil, omonimia sau paronimia
poate servi la producerea situaiilor hazlii. Pentru a reda coloritul local, pentru a caracteriza
personaje sau a descrie locuri autorul apeleaz la arhaisme, barbarisme, neologisme, cuvinte
dialectale. Se creeaz i se introduc n text figuri semantice (figuri de stil), ca metafora,
metonimia, sinecdoca, personificarea, comparaia, epitetul, simbolul, oximoronul etc.

4. morfologic, atunci se exploateaz posibilele abateri de la paradigmele cunoscute: folosirea

singularului n loc de plural i invers, schimbarea numrului la substantive, a genului,
utilizarea prezentului n loc de trecut sau viitor, a imperfectului ca timp al repetiiei,
fenomenul de conversiune este, de asemenea, bine cunoscut de creatori.

5. sintactic, atunci se evideniaz semnificaiile enunurilor prin topic i intonaie, coordonarea i

subordonarea capt valene expresive. n scopuri stilistice nu se respect ordinea obinuit a
5

cuvintelor i vorbim de inversiune, se consum i alte procedee stilistico-sintactice:

paralelismul, enumerarea, repetiia, chiasmul, anacolutul, elipsa etc. Putem include aici i
elemente de retoric,

6. logic (de gndire), atunci autorul folosete o serie de figuri de stil pentru a imprima textului o not
vdit de intenionalitate: antiteza, antifraza, hiperbola, litota, ironia, paradoxul, parabola,
reticena, alegoria, eufemismul, pleonasmul etc.
Elementele neutre stilistic n general sunt mai numeroase dect cele marcate stilistic, au i ele un rol
important n realizarea specificului stilistic al unui text, ele reprezentnd fondul uniform pe care se
reliefeaz, prin contrast, culoarea unitilor i construciilor marcate stilistic. De altfel, sunt neutre stilistic,
n primul rnd, cuvintele din lexical fundamental, precum i formele i construciile de uz literar general,
fr de care este imposibil realizarea unor comunicri clare, nuanate i complexe. ntruct ele servesc la
marcarea, prin opoziie, a altor elemente, sunt considerate ca posednd marca stilistic zero, ce
constituie reper de referin pentru celelalte mrci stilistice.

2. PARTICULARITILE STILULUI

comunicarea lingvistic i cuvntul

formele expresivitii n stil

alegerea i combinarea faptelor de limb

imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate

structurarea mesajului

utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere

Stilul este o noiune destul de larg i de rspndit, utilizat n diverse domenii de activitate, i
fiind tratat de muli vorbitori drept de un mod specific de a exista i de a se manifesta. n sens larg, este
vorba de particularitile distincte ale unei persoane (personaliti), ale unei colectiviti naionale, ale
unor grupuri socio-profesionale. n sens restrns, este raportat la art, la curente artistice (literare), la
epoci culturale, i reprezint o unitate de structuri artistice ntr-un grup de opere raportate la agentul lor,
fie acesta artistul individual, naiunea, epoca sau cercul de cultur; unitatea i originalitatea sunt cele
dou idei particulare care fuzioneaz n conceptul stilului. n acest context, ne putem referi la stilul
oricrui scriitor, la nuanele ce in de afectivitate, expresivitate, originalitate artistic, marcate de
unicitatea procedeelor literare utilizate i a textelor scrise.
Pentru comunicarea lingvistic, cuvntul este regele tuturor sintagmelor i al gndurilor
exprimate i de aici deriv importana particularitilor lexicale, morfosintactice, fonetice, topice,
utilizate de fiecare individ. n stilul beletristic sau cel publicistic (articole de atitudine, editoriale),
cuvntul capt o pondere semnificativ. Aceast subtilitate este evideniat nc din antichitate de grecul
Demetrios, care n tratatul su meniona:Mreia stilului are 3 izvoare: gndirea (ideea sau subiectul),
expresia (am zice mai exact cuvntul), structura frazei. Primul termen, gndirea, este, de fapt, modul
personal de a interpreta realitatea, evenimentele, de a-i spune punctul de vedere i a-l argumenta, de a
privi lumea n mod existenial. Al doilea termen vizeaz felul de a se exprima al individului, care depinde
de cultura lui, de mijloacele lingvistice disponibile. Al treilea se refer la construcia enunului, n care
sunt ascunse inteniile locutorului i se ateapt un feedback. Prin urmare, locul central l ocup
materialul lingvistic, care capt elasticitate, flexibilitate n mnuirea abil a autorului de texte.
Este important, de asemenea, s remarcm c a redacta texte nseamn a ajunge la un limbaj
limpede, fr s fie comun (Aristotel), a folosi inedit un cuvnt sau a crea o expresie nou, pentru a
6

impresiona interlocutorul. Dup prerea lui Gh.Bulgr: Prin limb i stil gndirea i sensibilitatea se
materializeaz, ilustrnd de veacuri ceea ce s-a spus cu simplitate despre aspiraia gnditorului i
artistului mai ales, despre inta lor: A capta lumea prin cuvinte. Formele expresivitii n stil joac un rol
capital n aceast etern i neterminabila ncercare.
Cuvntul joac un rol esenial n comunicare i n formarea stilului fiecrui autor, cci posed
virtui nebnuite de a reda att nelesul logic, fundamental, curent, ct i valori conotative, inedite,
sugestive.
Cuvntul capt noi valene doar n context, adic n mbinri cu alte cuvinte, iar stilistica
studiaz anume aceste raporturi. Stilul este un rezultat al expansiunii semantice, dobndit de cuvinte n
contextul nou, consider lingvistul Gh.Bulgr. De la sensul iniial, destul de cunoscut n limb, se ajunge
la conotaii figurate i metaforice, prin care se evideniaz fora inepuizabil a expresivitii limbii,
caracterul ei novator, posibilitile de rencarnare a cuvntului n alt nveli.
Sens metaforic
Sens figurat
Sens de
baz

Sensul de baz este esenial pentru uzul curent, este utilizat n cele mai diverse situaii de
comunicare i de cea mai parte de vorbitorii unei limbi. Pentru a imprima o doz de expresivitate
textului, autorii recurg la sensul figurat al cuvntului, care e cu mult mai bogat n semnificaii (asta-i
floare la ureche, a-i lua lumea n cap, a cra apa cu ciurul etc.). Sensul metaforic ine de fora creatoare
a autorului, de imboldul intern. Ultimele dou semnificaii creeaz nuclee stilistice ca mbinri ale
exprimrii subiective, afective.
Cuvntul reprezint miza cea mare pentru stil i calitatea lui nu apare dect n sintagme
expresive, n conexiuni cu alte cuvinte, n constituirea nucleelor stilistice, consider Gh.Bulgr.
Doar ntr-un context nou i expresiv este observabil semnificaia surprinztoare a lexemului,
mbinarea inedit ocnd prin originalitate, prospeime, putere de sugestie. Iar cel care determin aceste
calificative este considerat vorbitorul, factor hotrtor adeseori n formularea unui mesaj i n
individualizarea stilului. n procesul de transmitere a unei idei, emitorul ntrebuineaz att cliee gata,
cunoscute de multe persoane, ct i construcii noi ca rod al forei creative. Prin urmare, mesajul se
constituie din dou pri, pe de o parte, are loc imitaia anumitor forme, pe de alt parte, se creeaz alte
sintagme.
Stilul unui scriitor (jurnalist), dar i a unui om ce tinde spre personalizarea vorbirii sale, parcurge
un traseu lung, de la alegerea, combinarea faptelor de limb, imprimarea unei atitudini fa de cele
exprimate, structurarea mesajului, utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere de
la normele unanim acceptate. Dup prerea lui I.Coteanu (1), au loc un ir de aciuni, cum ar fi:
1) alegerea faptelor de limb
Vorbitorul este fiina creatoare, care d o nou via cuvintelor i cu ct combinrile lingvistice
ale unui scriitor i sunt proprii, cu att mai mult se poate vorbi despre stil, consider renumitul lingvist
Ch.Bally. Deci, combinrile lingvistice constituie cheia personalizrii mesajului. Ele se obin prin
anevoiosul proces de alegere din resursele limbii a celor mai adecvate forme pentru exprimarea ct mai
7

iscusit a inteniilor sale comunicative. Din varietatea de posibiliti lingvistice se d preferin unui
anumit termen, unei anumite construcii a enunului. Limba ofer vorbitorului un vocabular foarte bogat,
o multitudine de sensuri ale cuvintelor, mbinri sintactice variate, forme morfologice din cele mai
flexibile etc. Fora combinatorie a lexemelor unei limbi este inepuizabil, de aceea este important s se
fac o selecie dup ce s-a cntrit totul cu mult gndire i analiz.
J.Marouseau este de prere c a defini stilul nseamn a recunoate atitudinea persoanei care
vorbete sau scrie fa de resursele limbii utilizate.
Cnd face o alegere, individul este influenat de tendinele lingvistice ale grupului su, ale epocii
sale, iar mesajul lui reflect aceste tendine. n acelai timp, el contribuie la consolidarea formelor
lingvistice. Alegerea nu depinde numai de sensibilitatea grupului social al vorbitorului, ci i de scopul i
eficiena mesajului. M.Cressot consider c sarcina analizei stilistice este aceea de a interpreta alegerea
celui care utilizeaz limba, alegere fcut din toate compartimentele limbii cu scopul de a asigura
comunicrii maximum de eficacitate.
Are loc permanent actualizarea limbii prin stil, unele cuvinte, forme, mbinri prind via n
momentul n care intenia emitorului o cere, astfel se poate explica preferina pentru un neologism sau
un arhaism, o expresie frazeologic, un omonim, un sinonim etc. Lingvistul Augus Mc.Intosh susinea c
n stil se gsete un material alctuit din alegerea unor tipare gramaticale particulare i din secvene de
asemenea tipare, din detalii particulare de vocabular i din secvene de asemenea detalii; i deci (prin
implicaie) din evitarea altora.
Selectarea mijloacelor de limb este transpus ntr-o anumit organizare a textului. Gndul bine
formulat, mbrcat ntr-o mantie textual pe potriv, are efectul scontat asupra auditoriului. Se stabilete
o legtur strns ntre emitor ca element activ i variantele lui lingvistice, ca factor pasiv.
2) alegere i combinare a faptelor de limb
Dup prerea lingvitilor (J.Cohen), orice mesaj trebuie s fie inteligibil, altfel spus, s fie
neles de publicul cruia i se adreseaz. Fiecare cuvnt trebuie ales cu grij, combinrile formate s
capete neles logic, iar libertatea de a le mbina este foarte mare. Utilizm enunuri stereotipe, care
creeaz n creier anumite asociaii, imagine. Locutorul este original n msura n care poate formula
mbinri inedite, ocante, surprinztoare.
Enunurile trebuie s fie corecte nu numai din punct de vedere gramatical, dar i lexical,
sintactic, logic. Sun bizar, chiar absurd s spunem: sunt careva probleme, au fost gazificate satele, cu
ocazia prilejului etc. Aceste propoziii sunt incorecte ca sens, nu s-a inut cont de semnificaia concret a
fiecrui cuvnt.
Combinarea lexemelor nu este una aleatorie, se cere respectat principiul compatibilitii
termenilor: predicatul s fie pertinent cu subiectul, toate prile enunului s fie adecvate inteniei
comunicative. Trebuie s se foloseasc doar termenii care convin unul altuia ca n rezultat s obinem o
formul lingvistic acceptabil.
R.Jakobson considera c selecia i combinarea sunt factorii de baz ai vorbirii nsei. Orice
mesaj se organizeaz prin alegerea construciei adecvate care corespunde situaiei reale (exprimai ideea
tata s-a mbolnvit). Vorbitorul este obligat s renune la exprimrile nepotrivite cu locul, cu momentul,
cu persoanele etc., pe scurt, cu mprejurrile comunicrii. Fiecare individ posed un sim lingvistic
pentru a alege cuvntul potrivit i a-l mbina cu altul.
3) adaos de coninut afectiv i expresiv la nucleul comunicrii

Se consider c orice enun este subiectiv i conine nota personal de apreciere de informaiei
transmise. n acelai timp, o bun parte din relatrile noastre comport i o nuan emoional sau
afectiv. Emitorul trece prin filiera sufletului ceea ce are de spus, de aceea, pe lng nucleul logic al
comunicrii, se mai adaug i afectivitatea. De aici deriv expresivitatea lingvistic a enunului, i cu ct
dozarea conotativ este mai mare, cu att crete nivelul de emotivitate, de ncifrare a semnului lingvistic.
Comunicarea verbal n cele mai dese cazuri are 3 coeficieni: informativ, expresiv i artistic.
Locutorul red o anumit informaie obiectiv prin modelul su temperamental, emoional, la care se
suprapune i nivelul artistic, dac reuete s creeze structuri verbale inedite, sugestive. Se extrage din
fondul gramatical, lexical, sintactic, fonetic al limbii acele mijloace care in de arta cuvntului, de
capacitatea de a relata afectiv o informaie i de a o face memorabil, impresionant, plin de sensuri.
Vorba marelui poet romn: Abia-nelese, pline de-nelesuri. Sunt utilizate procedee gramaticale
expresive, cum ar fi schimbarea numrului la substantive, nvestirea diminutivelor cu diverse valori de
atitudine (mintioelul nostru premier), transformarea substantivelor proprii n comune (schroedizarea
Europei), scrierea denumirilor unor ri autoproclamate cu liter mic (r.m.n.), trecerea unei pri de
vorbire n alta () etc. Nu ne referim la valorile expresive ale figurilor de stil, care demonstreaz din plin
capacitatea limbii de a exprima cele mai rafinate sentimente, stri emoionale.
4) Stilul ca efect al structurii mesajului comunicat
(trebuie sa fie analizate acele structuri din mesaj care au fost pregtite s frapeze pe cititor).
Autorul de mesaje alege dintr-un fond de limb disponibil, comun mcar n cea mai mare parte
cu cel al destinatarului, elementele cele mai potrivite pentru compunerea unui text i le aranjeaz dup
reguli comune cu cele din sistemul lingvistic al destinatarului, avnd ns posibilitatea ca n anumite
condiii s varieze exprimarea. Aceasta este n fond codarea, un sistem de opoziii i contraste.
O poezie este un mesaj codat n care poetul pune n eviden, pe baza unui sistem de opoziii
lingvistice, unul sau mai multe puncte asupra crora vrea s ndrepte atenia destinatarului. Ea urmrete
n acelai timp s trezeasc n destinatar o stare de spirit similar cu cea a poetului.
n succesiunea emitor-mesaj-receptor, mesajul are rolul de a lega extremele. De aceea, fie l
interpretm de pe poziia emitorului, fie de pe cea a destinatarului, el st tot timpul ca un lan socialcultural ntre cei doi i oglindete mentalitatea emitorului, psihologia, talentul lui etc., dar schieaz, n
acelai timp, chiar dac sumar, mentalitatea, psihologia i cultura destinatarului. Un mesaj arat deci nu
numai ce tie i ce crede autorul lui despre lume i via, ci i ce crede i ce poate ti despre lume i via
destinatarul mesajului.
5) Stilul ca deviere
Ideea stilului ca deviere i se atribuie lui P.Valery, care ar fi spus cel dinti c exprimarea poetic
este totdeauna o abatere de la normele curente ale limbii (ideea aceast este emis nc n antichitate de
Aristotel).
Literatura artistic exploreaz intens abaterile de la norm, transformndu-le n procedee
artistice. Limbajul poetic influeneaz norma limbii literare, iar forme, expresii, mbinri trec cu timpul
n uzul cotidian. H. Delacroix spunea: "construcia expresiv este ansamblul de abateri de la ordinea
existent".
Dup unele cercetri, limbajul romanesc se abate de la norma semnificaiei pn la 18% n
comparaie cu cel din domeniul poeziei, n proporie de 25%.
Nu orice abateri reprezint fapte de stil. Se cere pentru aceasta ca ele s fie utilizate n mod
intenionat.
9

6) Stilul ca expresie a funciei estetice

Un atribut imanent al limbii constituie funcia estetic pe care o ndeplinete cu precdere n
literatura artistic. Limbajul poetic tinde spre obinerea unui efect estetic, de aceea funcia lui estetic
dominant deriv din ineditul expresiei i imaginii poetice realizate.
Limbajul poetic este acel sistem de semne prin care se emite un mesaj artistic, acest mesaj fiind o
manifestare a funciei expresive a limbii. Orice creaie trece printr-un proces anevoios de selectare a
unui lexic expresiv, apoi combinarea lui cu scopul de a produce efect artistic asupra cititorului.
Limbajul poetic este afectiv, pentru ca izvorte din adncurile sufletului poetului, se adreseaz
emotivitii omului i capt o dimensiune estetic. Are o mare putere de sugestie, poetul comunica
indirect sentimentele i tririle sale, solicit sensibilitatea, intuiia artistica a cititorului, spiritul sau de
observaie, nivelul de cultura etc. Expresivitatea mesajului artistic reduce capacitatea lui sinonimica,
utilizarea chiar a sinonimelor contextuale ar duce la denaturarea expresivitii.
Prefer nelesurile secundare, ndeosebi figurate ale cuvintelor, de unde utilizarea multiplelor
figuri de stil, cum ar fi metafora, regina tuturor figurilor, epitetul , comparaia etc.
n literatur forma devine element esenial i modelator n transmiterea informaiei; forma, ca
expresie a unui coninut determinat , este unic i irepetabil. Iar aceasta se obine prin utilizarea
meteugit a cuvintelor. Cuvintele, figurile de stil, sintagmele, expresiile, structurile sintactice, topica,
punctuaia relev starea afectiv a scriitorului, care comunic prin imagini artistice originale,
sensibiliznd cititorul. Transfigurnd artistic realitatea prin ficiune, scriitorul devine creatorul operei
literare, cu ajutorul cuvintelor i modalitilor artistice, el transmite un mesaj. Fenomenele de stil
beletristic sunt procese de invenie, ce sa abat de la construciile repetate, comune, uzuale n limb.
Faptele de stil sunt prelucrri expresive, construcii sugestive, cuvinte i structuri gramaticale mai puin
obinuite n uzul curent.

3. STILUL PUBLICISTIC LA ETAPA CONTEMPORAN

Primenii textele ca s intre n sufletul cititorului i asculttorului apa
cea vie a frumuseii limbii.

actorii principali din mass-media

dimensiunea dialogal a presei
potenialul expresiv al oralitii
funciile dominant i secundare n stilul publicistic
textele stilului publicistic
posibilitile lingvistice i cele artistice
Stilul publicistic cunoate n ultimul timp o dezvoltare vertiginoas, cele mai diverse domenii tind
s transmit informaia ntr-o form ct mai accesibil pentru publicul larg, s iniieze cititorul interesat n
subtilitile multor activiti umane. Mass-media devine cel mai important mijloc de informare n mas,
unde sunt implicai actorii principali: jurnalistul mesajul receptorul feed-backul. Fiind la interferena
celor dou variante ale limbii naionale scris i vorbit stilul jurnalistic promoveaz varianta literar
a limbii romne.
Pn la 1990 presa nu dialoga cu cititorul/asculttorul/telespectatorul, informaia era difuzat
pentru a manipula masele i a crea o impresie fals despre realitatea de atunci. Comunicarea dialogat
lipsea cu desvrire i omul simplu nu avea posibilitatea s-i expun prerea sau s ia n discuie teme
incomode pentru guvernare. Din pcate, situaia actual de la Radio Moldova i Televiziunea Naional
10

pune multe semne de ntrebare, lipsesc emisiunile interactive i publicul larg este lipsit de dreptul de a
vorbi n direct i a-i spune psul, emisiunile nu abordeaz probleme de stringent actualitate, se creeaz
impresia c totul a ncremenit i aceeai melodie cu iz de naftalin este difuzat de nenumrate ori.
Cuvntul este un dialog in nuce, susine M.Bahtin i argumenteaz: Orientarea dialogic a
discursului este, desigur, un fenomen propriu oricrui discurs. Aceasta este orientarea fireasc a oricrui
cuvnt viu. n toate cile sale spre obiect, n toate direciile sale, discursul ntlnete un discurs strin i
nu poate s nu intre cu el ntr-o interaciune vie, intens. Gndirea materializat n cuvnt imprim
acestuia intenia de a fi auzit, neles i de multe ori se cere o atitudine, un rspuns. Caracterul su
dialogic iese n eviden mai ales n enunuri, fraze, texte.
Dimensiunea dialogal a presei se caracterizeaz i prin folosirea virtuilor stilului oral, mai ales
n dialoguri (interviuri, emisiuni interactive, dialog n direct etc.). Relaia tripl intervievatul reporterul
publicul vizeaz cu precdere publicul larg cruia i se transmit mesaje att personale, ct i ale grupului
din care face parte. Aceast trstur a limbajului jurnalistic se manifest, de exemplu, prin utilizarea
vorbirii directe, care confer mesajului naturalee, spontanietate, subiectivitate, o doz de umor sau ironie.
n prim plan ies formele personale de exprimare i interpretare ale unei idei, se contureaz pregnant
portretul intervievatului: cine, ce i cum spune. Vorbirea indirect nu este att de consumabil, cci i
lipsete expresivitatea i naturaleea.
Presa capt alte funcii dect a avut n perioada totalitarismului. Cercettoarea M.Cernicova
noteaz n legtur cu aceasta: (Mass-media) s-a desctuat de rolul ingrat conferit de partidul-stat,
asumndu-i sau acceptnd s i se confere, de la caz la caz, noi funcii de articulare a opiniei publice, de
liant ntre grupurile din societate, de informare, de actor, implicat n promovarea schimbrii, de cine de
paz al democraiei //, de element intrinsec al proceselor economice (n special prin dezvoltarea
sectorului de publicitate), de spaiu al divertismentului.
Limba de lemn dominat n presa anilor 50-90 coninea doar cuvintele promotoare ale ideilor
partidului de guvernmnt, cuvintele iluzii ale unei realiti imaginare, false. Prima analiz a acestei limbi
este oferit de G.Orwell n lucrarea O mie nou sute optzeci i patru, iar o descriere amnunit este
realizat de F.Thom Limba de lemn. Publicul era minit cu neruinare prin cuvinte frumoase, minciuna era
mbrcat n straie de srbtoare, elegante, limbajul comporta permanent efectul de propagand, se
impunea o modalitate de receptare a mesajului spre a menine controlul contiinei.
Patrick Seriot evideniaz o serie de particulariti ale acestui antilimbaj, cum ar fi repetivitate,
redundan, fixitate a formelor, sintax prin acumulare nominal, srcie lexical, dac rmnem la planul
formelor, dar i coninut referenial vid, sau n sfrit, instrument de disimulare, de mascare, de dedublare,
de uzurpare.
Dac facem o comparaie ntre limba presei din anii totalitarismului i limba din mass-media
contemporan, schematic putem observa urmtoarele deosebiri:
Limba presei

limba de lemn
caracter static
lips de sens
ambiguitate
termeni vagi
rigiditate
nedeterminare
cliee propagandistice

limba presei actuale

caracter mobil
diversitate a limbajului
comprehensibilitate
termeni concrei
flexibilitate
determinare
cliee inovatoare
11

nonreferenialitate

referenialitate

Clasicul stil jurnalistic serios, dominat de informaia seac, pierde teren pe zi ce trece n faa
oralitii familiare, din care-i extrage adevrate comori de gndire i exprimare populare. Sunt preluate
variate expresii, mbinri, modele morfo-sintactice, diverse procedee stilistice din vorbirea colocvial.
Chiar dac unele sintagme ar putea irita publicul din cauza vulgaritii sau a neglijenei normelor limbii
literare, nu poi s nu admiri fineea, originalitatea, inventivitatea, farmecul vorbirii populare. Stilul
publicistic capt n aa fel vivacitate, mobilitate, dinamism, lrgindu-i potenialul su expresiv.
Apropierea de oralitate devine una din caracteristicile de baz ale mass-media actuale i publicul gust
din inovaiile lexicale, sintactice, ortografice colocviale, mbibate de ironie, umor, sarcasm.
Accesibilitatea unui astfel de limbaj creeaz complicitatea receptorului la cele relatate, se accentueaz
sentimentul de familiaritate.
Oralitatea ptrunde tot mai evident n stilul publicaiilor i se manifest prin utilizarea argoului,
jargonului, cuvintelor i expresiilor din mediul familiar. Argoul reprezint o mostr a inventivitii i
expresivitii registrului colocvial, modalitate sugestiv de a metaforiza limba comun. Dintre alte
modaliti de impregnare a oralitii textului scris gazetresc menionm folosirea frecvent a:

adresrilor directe (vocative, verbe, pronume);

formelor verbale la persoana I plural (autorul se contopete cu cititorul);
ntrebrilor retorice din finalul textului
poreclelor personajelor din lumea interlop;
expresiilor frazeologice uneori trunchiate de autor n scopul obinerii efectului stilistic
etc.
elementelor sintactice: elipsa, anacolutul, revenirile, anticiprile, repetrile etc.
Realitatea social-politic-cultural din RM cunoate de vreo 17 ani ncoace o diversitate
contradictorie, anumite aspecte tind s rmn n timp i pltesc tribut unor ideologii perimate, altele i
croiesc drum, nfruntnd rezisten, distrugnd stereotipuri i impunndu-i punctul su de vedere.
Situaia revoluionar cnd masele nu mai pot tri pe vechi, iar guvernanii nu pot conduce pe nou
condiioneaz convieuirea n paralel a unor tendine care se exclud reciproc. Limba de lemn, prezent
masiv n presa din RM (anii 50-90), ncearc s-i dezorienteze pe ultimii rtcii. Dac n alte ri foste
socialiste stilul publicistic a prins aripi i s-a dezvoltat vertiginos, n ara noastr de-abia se contureaz.
Termenul de stil publicistic a cunoscut o istorie la fel de controversat, unii savani acceptndu-l
(D.Irimia, t.Munteanu), alii refuzndu-i dreptul la existen (I.Coteanu). Lingvistul I.Coteanu distinge,
la fel ca adepii colii de la Praga, noiunea de stil funcional i stilistic funcional, iar n vizorul su se
afl cu precdere studierea limbajului popular i cel al poeziei culte. i exclude termenul de stil
publicistic.
Teoria comunicativ a lui R.Iakobson a creat posibilitatea de a distinge n dependen de factorul
dominant dintr-un enun funciile limbii:

emotiv (accentul se pune pe emitor)

conativ (destinatarul deine rolul dominant)
referenial (contextul are cea mai mare pondere)
metalingual ( codul comport greutate)
poetic (utilizarea mijloacelor literare)
fatic (evideniaz contactul dintre emitor i receptor).
12

Dominana unei anumite funcii n stilul publicistic a dus la exprimarea unor opinii diferite.
Cercettoarea Doina Bogdan-Dasclu (de la Timioara), dup o analiz detaliat a limbajului,
sublimbajului, mesajului, secvenei din componena limbajului jurnalistic, trage concluzia c funcia
conativ, axat pe destinatar, este cea mai important. Toate secvenele mesajului au menirea de a ine
publicul n actualitate, servindu-i cu generozitate toate noutile, inovaiile acestei lumi. Iar pentru
realizarea acestei funcii, se folosesc mijloace apelative, cum ar fi substantivele la vocativ, verbele la
imperativ, interjeciile.
Celelalte funcii ale stilului publicistic transmit emoia i atitudinea emitorului (cea emotiv),
vizeaz o realitate imediat de care este interesat cititorul de rnd (cea referenial), orienteaz publicul
spre elemente complementare (cea metalingvistic), susine interesul prin exploatarea posibilitilor
expresive ale limbii (cea poetic).
Dup prerea cercettoarei Paula Diaconescu, n stilul publicistic domin funcia fatic. Aceeai
prere este mprtit i de L.Roca, care susine c funciile specifice comunicrii jurnalistice sunt
funcia fatic i cea referenial. Dar n procesul comunicrii ntre funciile limbii exist o legtur
strns, ceea ce-i permite s-i realizeze statutul su social, de act de comunicare.
Dup prerea noastr, stilul mass-media sufer schimbri, adaptndu-se cerinelor lumii
contemporane. Omul modern se vrea implicat tot mai profund n rezolvarea problemelor societii,
dorete ca prerea sa s fie auzit de alii i de ea s se in cont. De aceea tot mai multe publicaii includ
rubrici speciale pentru a atrage publicul n exprimarea opiniei i de aici rezult faptul c funcia fatic a
stilului publicistic capt o pondere mai mare. Dar nici cea conativ, totui regin n limbajul jurnalistic,
nu-i pierde din actualitate.
D.Irimia n lucrarea Structura stilistic a limbii romne contemporane se refer la factorii
lingvistici i cei extralingvistici ai limbajului i distinge 4 stiluri ale limbajului scris: tiinific, beletristic,
publicistic, juridico-administrativ. Ca o entitate lingvistic, problema stilului este greu definibil, orice
stil nu are un perimetru strict delimitat, liniile conturului sunt abia vizibile i pot fi uor deplasate. Nu pot
fi stabilite nite criterii certe de definire a stilurilor limbii.
Folosind metoda intuitiv-logic de departajare a stilurilor limbii, lingvistul D.Irimia ajunge la
concluzia c n stilul publicistic pot fi incluse texte:
informative (relatri despre politica intern, extern, cultural, economic), care se apropie de
stilul oficial-administrativ i sunt nude din punct de vedere stilistic;
publicitare (libertate stilistic redus);
didactice (articole de popularizare) conin un limbaj accesibil compus din rigurozitate stilului
tiinific i posibilitile expresive ale stilului publicistic;
solemne (discursuri politice, comentarii de politic intern i extern) predomin caracterul
informativ, mpletit cu cel persuasiv;
interpretative (cronici, pamflete), expresivitatea stilistic capt amploare i tinde spre stilul
beletristic;
de dezbatere (interviuri, mese rotunde, dialoguri), o simbioz a tuturor stilurilor.
Acceptat de unii i contestat de alii, stilul publicistic n variantele sale continu s rmn unul
din mijloacele specifice de comunicare. Stilul publicistic menine interesul publicului pentru informaie i
comentariu i se folosete att de mijloace lingvistice, ct i literare. Stilul jurnalistic utilizeaz
posibilitile lingvistice ale limbii, posednd un lexic social-politic bine conturat, cliee bine cunoscute,
promovnd neologismele, sinonimele, imprimnd categoriilor gramaticale nuane stilistice. Aceste nuane
se mbin armonios cu cele ale stilului limbii artistice: folosirea figurilor de stil, a sensurilor conotative
ale cuvntului, a limbajului figurativ, a expresiilor etc.
13

Stilul publicistic este cel mai novator sub aspectul introducerii i utilizrii neologismelor,
mbogind permanent resursele limbii. Noutatea acestui stil const n imprimarea unor sensuri noi
cuvintelor, n atribuirea de sensuri figurate lexemelor, care ptrund cu timpul i n stilul colocvial.
Limbajul presei a contribuit esenial la modernizarea lexicului limbii romne prin mprumuturi
masive din toate limbile europene, n ultimul timp mai ales din englez (dei multe mprumuturi din
englez au devenit norm fiind incluse n Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne
(2), ne exprimm sperana c bunul sim al limbii romne va nltura toate ingerinele care nu cadreaz
cu specificul limbii noastre.
Presa contribuie la fixarea unor cliee n mintea publicului, rspndind forme fixe de exprimare.
Nu putem s trecem cu vedere faptul c stilul jurnalistic este receptiv la toate schimbrile din domeniul
limbii literare, propuse de lingviti de seam. Dei nu este ntotdeauna o unitate cu privire la acceptarea i
promovarea unor noi forme de scriere, de pronunare, de formare a pluralului la substantive, de conjugare
a unor verbe etc., totui majoritatea jurnalitilor promoveaz formele noi gramaticale i lexicale.
De asemenea, stilul publicistic valorific din plin potenialul derivativ al cuvintelor romneti (de
ex.: ambiguu, ambiguitate, ambiguizare, dezambiguizare ) i sporete posibilitile lor de exprimare.
Expresiile familiare apar tot mai des n paginile ziarelor i revistelor, la radio, televiziune: a ine cu dinii,
a pune botnia, a da n clocot etc. Nu mai vorbim de ingeniozitatea jurnalitilor care inventeaz
numeroase formaii lexicale i semantice.
n ultimul timp apar lucrri n care sunt cercetate variate aspecte ale stilului mass-media, se pune
un accent deosebit pe valorificarea posibilitilor limbajului, a inovaiilor lingvistice.
Receptarea textelor jurnalistice ine de actualitatea imediat, de locul i importana evenimentului
produs. Trebuie s se ia n calcul i ateptrile unui anumit public, care consum sau nu informaia
difuzat/comentat. M. Eminescu era de prere c omul de tiin convinge prin raionament, literatul,
prin imagine i jurnalistul prin mobilitate i (verv) colocviala, cu scopul i obligaia de a convinge
imediat". Sfera public este de un interes major pentru receptor i de aceea vehicularea informaiilor de
interes public trece printr-un filtru selectiv, cu ct tirea este mai senzaional, cu att crete priza la
cititor/asculttor/telespectator.
n concluzie subliniem nc o dat gndul c stilul publicistic i desface toate petalele frumuseii,
originalitii i expresivitii sale. Publicul larg este prins n capcana ingeniozitii lingvistice a
jurnalitilor, se promoveaz un stil pe ct de accesibil, pe att de surprinztor n inovaii.

4. Limba de lemn ca form de exprimare ndoctrinat

Limbajul nu este putere n sine el ctig putere prin folosirea lui de
ctre oameni puternici. R.Wodak i M.Meyer
La nceput a fost cuvntul Cine nu cunoate aceast idee biblic? Dar cine s-a gndit la toate
semnificaiile unei asemenea afirmaii?
1Cuvntul n toate timpurile a avut o mare pondere n promovarea ideilor pentru a crea o imagine
obiectiv-subiectiv despre realitatea social, pentru a justifica faptele i aciunile unor personaliti,
pentru a manipula masele n interes propriu, meschin. Numite distorsionri ale comunicrii n viaa
social, aceste tactici de utilizare a limbajului doar n scopuri de propagand de ctre putere, reprezint
influenele psihologice interumane asupra actului de comunicare. Din anii 70 ai sec. al XX-lea a
nceput s se vorbeasc cu insisten despre rolul limbii, implicit al cuvntului, asupra stabilirii relaiilor
14

sociale, dictate de putere. Limbajul, susin R.Wodak i M.Meyer, nu este putere n sine el ctig
putere prin folosirea lui de ctre oameni puternici.
Puterea i edific propriile resurse de dominare a societii, printre care limbajului i revine un
rol prioritar. Limbajul creeaz puterea, o exprim, este implicat oriunde exist o lupt pentru putere,
consider cercettoarea Stanca Mda Grigora. Funciile limbii sunt multiple: de la provocare, subminare,
distorsionare pn la control total al mentalitii ntregii societi. Orice perioad istoric abund n
anumite forme lingvistice ce stau la baza promovrii propriilor interese, a camuflrii adevratelor intenii,
a manipulrii opiniei publice. Toate au un scop bine definit: s-i menin statutul de membru al puterii
(aceasta nseamn avantaje, poziie, posibiliti, situaie material foarte bun, de ce nu?) i s influeneze
populaia cea asculttoare i docil. Sunt utilizate att forme gramaticale adecvate inteniilor de
manipulare, ct i texte de o factur propagandistic, cu un stil pe potriv. Elitele conjuncturale sau
mutante i organizeaz discursurile n/de aa manier nct s se menin n continuare la putere ntro societate oficial egalitar.
Dup prerea filosofului Wittgenstein, semnificaia unui cuvnt, a unei propoziii sau fraze nu
este altceva dect setul de reguli care guverneaz orice form de expresie n viaa cotidian . Aceste
jocuri lingvistice reglementeaz exercitarea de putere n stat i n consecin, crearea de condiii sociale
pentru distribuirea de bunuri materiale n mod inechitabil. Aceste condiii sociale reprezint pentru
P.Bourdeau (Limbaj i putere simbolic) cmpuri, piee i jocuri unde se desfoar o lupt
continu pentru meninerea sau modificarea distribuiei de capital. Vorbirea i puterea sunt dou lucruri
inseparabile, iar violena limbajului devine un atribut al instituiilor statului, care apr interesele
anumitor cercuri.
Cuvntul ndeplinete ntr-o societate totalitarist (i nu numai) rolul de instrument i surs al
puterii pentru a acapara capital economic, cultural i simbolic i a-i menine statutul social privilegiat,
consider C.Andra. Iar limba de lemn servete de minune acestor scopuri meschine ale guvernanilor
pentru a-i legitima aflarea n vrful piramidei. Se vorbete n literatura de specialitate de o relaie: discurs instituionalizat putere (Foucauld), care imprim noi semnificaii cuvintelor i mbinrilor ce pot
duce la tergerea identitii omeneti (naionale). Are loc circulaia semnificaiei imposibile n rndul
maselor i mbcsirea minii ceteanului de rnd cu nite idei utopice, imposibil de realizat chiar n
societatea modern. Un ntreg aparat birocratic aservete partidul de guvernmnt prin emiterea de ordine,
dispoziii, regulamente, chiar i legi, pentru a crea o stabilitate politic (ce-o fi nsemnnd i aceasta
pentru muritorul de rnd?) i economic ca cei de la putere s nu fie deranjai. O iluzie a unei societi
prospere i fr probleme se creeaz prin puterea cuvntului manipulat cu abilitate de cei de sus.
Splarea de creieri se efectueaz sistematic prin intermediul instituiilor abilitate s promoveze
imaginea unei societi prospere, cu un viitor luminos, a omului multilateral dezvoltat, lipsit de grija
zilei de mine, cci slugile poporului (deputaii!) vegheaz permanent la bunstarea lui. Sunt emise o
avalan de documente ce au menirea de a schimba comportamentul ceteanului de rnd n conformitate
cu interesele meschine ale guvernanilor. Campania electoral din mai-iunie 2007 din RM demonstreaz
ct abilitate i perfidie a folosit fiecare partid aflat n curs pentru a ctiga ct mai multe voturi.
Alegtorului nu i se permite s aib opinia sa, el este obligat s se supun ndemnului autoritar din
urmtoarele slogane gen: Votai trei trandafiri! Votai candidaii Partidului Democrat! Utilizarea modului
imperativ imprim textului o nuana de comand, se cultiv sentimentul de obedien oarb la toate
iniiativele celor care aspir la putere.
n opinia cercettoarei Slama-Cazacu, au loc o serie de modificri care duc la deturnarea
comunicrii prin schimbarea semnificaiilor cunoscute ale anumitor cuvinte, pentru a ascunde sau masca
realitatea, prin folosirea seduciei anumitor cuvinte sau a necunoaterii lor, spre a devia sau chiar a
obnubila gndirea adresanilor (a receptorilor), a le fora conduita ctre o direcie de care ei nu
sunt contieni, a-i manipula, pn la a fora o persoan s fie receptor mpotriva voinei sau a
15

inteniei sale. Manipularea maselor capt proporii tot mai evidente, de aceea omul de rnd devine
nencreztor n instituiile statului, care aservesc puterea i tiu doar s comande, s mint, s trieze, s
mistifice, s induc n eroare. Putem vorbi n aceast situaie de instaurare a unei nencrederi n
comunicarea dintre putere i societatea civil. Arsenalul de procedee, de artificii lingvistice i(o
construcie ternar ar fi mai elegant) care conduc la degradarea comunicrii vizeaz:

schimonosirea sensului cuvntului i imprimarea unei semnificaii roz sau incerte;

utilizarea unor mbinri care sun a gol;

folosirea vorbelor de dragul vorbelor;

nlocuirea cuvintelor cunoscute, tradiionale cu neologisme: eradicarea srciei;

imprimarea de noblee unor noiuni cu conotaie negativ Negru devine Afro-American

sau persoan de culoare;

introducerea unor cuvinte frumoase, idealizatoare a unei realiti nocive;

crearea de slogane propagandistice, stereotipuri verbale nghiite de toi cetenii;

difuzarea prin toate mijloacele a ideologiei mbrcat n haine de gal;

exploatarea exprimrii vagi, nenelese i aproximative.

Definit de savani ca un subsistem al limbii, limba de lemn cuprinde mai ales elemente
lexicale, dar i uniti frazeologice, cu caracter de expresii fixe, de cliee ncremenite, cu sens determinat
n contextul unei anumite autoriti, n mare msur utilizate stereotip-dogmatic, ca exprimare a unei
ideologii (...), imitate, dar i impuse de puterea politic (...), apoi difuzate prin repetare, prin utilizarea
frecvent n diversele mijloace de comunicare oral sau scris, anihilndu-se astfel gndirea maselor
receptoare.
Aceast situaie de cosmetizare lingvistic a imaginii compromise a unor fapte, aciuni,
obiecte de ctre o Putere (politic ori economic, tehnocrat, comercial etc.) conduce la anihilarea
gndirii individuale, la stimularea sentimentului de turm docil, asculttoare, condamnat s poarte
ochelari de cal.
Realitatea creat benefic prin intermediul cuvntului manipulant, ambiguu, cuminte, ascunde
toate defectele unei societi ostile ceteanului. Scopul major al acestor tertipuri lingvistice este crearea
sentimentului de mulumire, de fericire, de mndrie c oamenii au posibilitatea (sau norocul) de a tri
ntr-o societate prosper, care tinde spre integrare european, cazul Republicii Moldovei ar fi
simptomatic.
Problemele acute, spinoase, controversate, adevrate sunt ascunse cu dibcie, iar pe primul plan
se pune curenia la cimitire, prin 2006-2007, (de parc omul de rnd n-a fcut aceasta i fr
indicaiile preioase de sus!?), concursul cimitirelor (cui trebuie?), etc. Sustragerea ateniei opiniei publice
de la problemele-cheie ale unei societi n perioada de tranziie, cum e cea din RM, urmrete un singur
scop: meninerea la putere a unei elite politice i distribuirea bunurilor materiale n folosul su. Iar presei,
aservite guvernanilor, i revine un rol decisiv n crearea unei imagini denaturate a realitii crude (mass
media lor comport un caracter monologal, distorsionat, uniinterpretativ, etc.).
Limbajul este schematizat, se ofer un minim de informaie, care nu se preteaz multiplelor
interpretri, expresiile fixe domin ntreg discursul (puterea limbii, limbile puterii) sec, plictisitor (tiri
permanente la radioul naional sau la TVM despre recolta de cereale), neinteresant, obositor.
Comportamentul lingvistic al ziarelor (sau al posturilor de tv) de orientare partiinic este axiomatizat,
manipulant, se exploateaz la maximum sentimentul naional (eronat, n cazul moldovenilor) i cel de
agricultor (tot la noi). Opinia public este meninut, astfel, la parametrii satisfctori de imbecilitate i
asculatare, supuenie i ndoctrinare.
16

Iat cteva exemple elocvente ale limbii de lemn prezent nc n mass-media de la noi:

Introducerea unor cuvinte noi pentru crearea unei noi percepii a lumii (integrare
european, stabilitate n ar);

Interzicerea cuvintelor ce promoveaz idei neacceptate de guvernare (servitoare femeie

de serviciu, muncitor imigrant gasterbaiter);

Utilizarea stereotipurilor dogmatice (Marul Victoriei exemplu de credin, patriotism,

larg adeziune i model panic);

Crearea unor tipare de gndire (PCRM este singurul partid reprezentativ al acestei ri,
care se bucur de ncrederea majoritii covritoare a populaiei i nu folosete minciuna si dublele
standarde);

Enumerarea unor lexeme hipnogene (edificarea n Moldova a unei Societi a Bunstrii

pentru Toi, de tip european, asigurarea unor standarde sociale nalte i tradi ii europene de reglare
social; progres, bunstare);

Referire la cifre (Numrul simpatizanilor care s-au alturat Marului Victoriei pn

n Memorialul Eternitate ajunsese la aproximativ 150.000 de oameni);

Nebuloasa termenilor (depunerea de eforturi pentru crearea i statornicirea unei noi

culturi politice n Moldova, a culturii dialogului i compromisului, n care s se in cont de opinia
minoritilor politice, iar drepturile opoziiei s fie aprate pe deplin);

Utilizarea hiperbolei (A fost extrem de impresionant numrul uria de tineri, elevi i

studeni, care s-au alturat cu entuziasm Marului Victoriei i au inut s aduc un omagiu veteranilor
i memoriei celor czui pe cmpurile de btlii);

Prevalarea grupurilor nominale (consolidarea instituiilor democratice n Moldova,

activitatea normal a acestora oferind garania stabilitii i bunstrii societ ii moldovene ti) ;

Ambiguitatea enunului, sensuri vagi, neclare (Cu alte cuvinte, ntrunirea a trasat acele
puni intelectuale spre viitor care i vor motiva pe studenii i pe tinerii notri cercettori universitari s
se afirme n plan european i global, ei fiind purttorii destoinici ai imaginii rii noastre n Europa i
departe de hotarele ei);

Folosirea adjectivelor evaluative, axiologice i nonaxiologice (tnra generaie pune

mare pre pe respectul fa de virtuile istorice ale acestui popor);

Absena verbelor din titluri (Un nflcrat osta al cetii, Un atractiv centru de
agrement).
Ca o mostr de adevrat oaz a prosperrii i dinuirii limbii de lemn din RM este ziarul
procomunist Moldova suveran, un propagator iscusit al celor mai neverosimile idei despre aceast ar i
acest popor, despre aspiraiile democratice ale unei societi tranzitorii, despre partidul comunist i
ideologia sa care manipuleaz minile omului simplu. Fiecare numr al acestui ziar este o demonstraie a
posibilitilor de distorsionare a realitii i a informaiei cu scopul acaparrii simpatiilor unei pri a
populaiei i promovrii unei atitudini negative fa de alte fore politice.
Referendumul din 5 septembrie 2010, privind schimbarea modalitii de alegere a preedintelui
rii, n-a fost validat din cauza neprezentrii la vot a numrului necesar de alegtori. Aceasta a provocat o
reacie neadecvat din partea comunitilor care au calificat aceast zi ca una a naltei demniti civice, ca
zi a adevratei brbii politice a ntregului popor moldovenesc. Tot amalgamul de cuvinte patriotice
incluse n acest enun are un scop bine definit: de a menine cu orice pre o stare de lucruri convenabil
Partidului Comunist docilitatea unei populaii care mai crede n tot ce se propag. Insuflarea ideii de
demnitate naional a moldovenilor, de adevrat lor brbie consun cu alte precepte ideologice
comuniste, c ei, alegtorii, ar fi, chipurile, adevraii furitori ai statalitii rii, c ei au menirea de a-i
apra suveranitatea, Constituia. Anume n aceast zi Dumneavoastr ai gsit fore pentru aprarea

17

masiv i organizat a independenei rii, Constituiei, supremaiei dreptului i democraiei, se spune n

editorialul din Moldova Suveran.
n aceeai cheie de manipulare neruinat a gndirii alegtorilor este insuflarea ideii c totul este
spre binele ceteanului de rnd, c omul i poate furi singur o via prosper, c posed o voin n
stare s schimbe totul, se susine n articol: Ameninrile isterice ale guvernrii la adresa
Dumneavoastr, presiunea ruinoas asupra alegtorilor, nclcarea celor mai elementare standarde ale
procesului electoral toate acestea s-au dovedit a fi zadarnice n faa voin ei Dumneavoastr de a
schimba viaa noastr n bine, de a readuce ara pe fgaul dezvoltrii stabile i previzibile .
Se creeaz intenionat impresia c poporul reprezint puterea suprem n stat, c aceasta este
victoria celor muli, c motivul adevrat care a dus la victorie a fost credina nermurit patriei i
sincera speran ntr-un destin mai bun al rii, se afirm n acelai material. Miza cea mare este pus pe
seama omului simplu, creatorul unei atmosfere plin de speran i ncredere n propriile fore, care
deschide o nou perspectiv pentru ara noastr.
Iar culmea cinismului comunist este crearea unui paradox lingvistic de neiertat cu substrat
ideologic bine gndit, anume tergerea identitii naionale a moldovenilor i contopirea ei cu cea a
minoritilor naionale: In ciuda presiunilor administrative i informaionale fr precedent,
Dumneavoastr v-ai aparat dreptul la suveranitate, ai demonstrat cu prisosin a c anume poporul
moldovenesc multinaional (s.n.) este adevratul stpn al acestei ri . Este nendoios faptul c aceast
sintagm reitereaz n condiii actuale ideea unui singur popor, cel sovietic, i tergerea deosebirilor
naionale ntre popoare.
O trstur a propagandei comuniste este exagerarea datelor i denigrarea oponenilor. Cu referire
la acelai subiect, cel al referendumului, se constat cu premeditare c suma cheltuit pentru plebiscit,
costisitor i inutil, este cu mult mai mare, nu de 40 de milioane, dar de 200 de milioane. i urmeaz o
ntrebare retoric al crei scop este de a critica guvernarea democratic care nu are grija cetenilor ei:
Nu era mai bine dac aceti bani erau destinai sinistrailor, btrnilor, orfanilor sau rniilor din
timpul rzboiului transnistrean?
Imaginea pe care au dorit s i-o creeze comunitii n rndurile populaiei a fost aceea a unui
partid care apr cu adevrat interesele poporului, care apreciaz munca i devotamentul lui, care ine
cont de problemele lui i le soluioneaz. Chiar i ieirea din criza politic depinde de cei muli, cci n
viziunea ideologilor marxiti Datorit capacitilor foarte nalte ale poporului moldovenesc criza
politic va nceta.
Un ziar al Uniunii Naionale a Studenilor i Tineretului din Moldova UNTSM ne-a atras
ndeosebi atenia datorit abuzului de cuvinte, sintagme, enunuri de veche propagand comunist.
Sloganul tineretului este n spiritul celor mai nfloritoare perioade totalitariste, tinerii sunt hrnii cu idei
utopice de tipul: Tu faci viitorul. Iar pentru o mai mare convingere, primul articol poart o denumire
emfatic 75 de ani de prosperitate, aciune i succes . Cuvinte de o frumusee deosebit sunt esute n
canavaua tuturor materialelor destinate generaiei de 18-25 de ani. Ca s cucereasc ct mai multe mini
tinere, se face apel la valorile europene, pe care toat lumea este axat n prezent: UNSTM-ul mizeaz
pe valorile europene: comunicare, mobilitate, integrarea studenilor n societatea cultural i un climat
favorabil pentru o eficient cooperare, toleran i respect reciproc. La o disecare a mbinrilor, lesne se
poate observa c, de fapt, sunt promovate nite valori general-umane, valabile pentru orice perioad.
Unele afirmaii ns sunt foarte generale i practic nimic nu spun, cum ar fi comunicare sau mobilitate sau
societate cultural, sunt doar cuvinte cu o ncrctur pozitiv, mobilizatoare, dar foarte vagi.
n aceeai cheie sunt enumerate normele de conduit ale organizaiei: UNTSM-ul i desfoar
activitile n baza dezvoltrii multilaterale a principiilor democratice, activismul, altruismul, a criticii i
18

iniiativei tuturor membrilor si. Procesul dezvoltrii activitilor UNTSM mizeaz pe pluralismul
opiniilor, depistarea metodelor alternative de soluie i principiile: libertii, democraiei, legalitii,
non-violenei, solidaritii tinerilor i principiul toleranei. Dac ne permitem i noi un ochi critic, ca al
tinerilor, se observ o preluare mecanic a multor idei perimate. Avem n vedere concepia dezvoltrii
multilaterale a principiilor democratice, n spiritul timpului modern, n perioada socialismului nfloritor
se vorbea despre dezvoltarea multilateral o omului sovietic, idee nerealizat niciodat din cauza falsitii
enunului. Celelalte principii, cum ar al libertii, al democraiei, legalitii, non-violenei arunc praf n
ochii tinerilor i le creeaz nite iluzii despre societatea actual din RM, care se confrunt cu multe
probleme, care trebuie soluionate pe calea reformelor.
Construciile bombastice, frumos construite, cu un mesaj optimist, pline de form, dar lipsite de
coninut fac parte din arsenalul de manipulare a masei cenuii a societii de ctre guvernan. n
editorialul din 1 octombrie 2008 din Timpul, C.Tnase (Moldovenii, un popor ales) analizeaz ntr-o cheie
ironic coninutul de idei cu care ar vrea s-i naripeze pe romnii din Basarabia prin discursurile sale
fostul premier V. Tarlev:
Acum s trecem la P.S.-ul promis.
Citez din Mesajul de felicitare adresat bunicuelor de premierul Tarlev: Numai un popor cu
suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea aa o srbtoare Ziua bunicuei. Am ncercat
s aflu ce popor de pe planeta Pmnt mai are srbtoarea Ziua bunicuei. Niciunul, domlor! De unde
deducem c moldovenii sunt un popor ales, singurul din lume cu suflet mare i o imaginaie de poet, iar
celelalte popoare au suflete mici, pctoase, sunt mute la glasul frumosului, ca nite consoane oclusive, i
au o imaginaie de parameci! Parc acestea-s popoare sntoase!? Merit oare ele stima noastr? Merit
ele, n general, s mai existe, dac nu au srbtoarea bunicuei? S dm cu atomica peste ele! Aista nu-i
rasism, ci patriotism moldovenesc. Da, numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul
de a avea un aa premier ca Tarlev!.
O analiz maliioas a discursurilor politicienilor aservii puterii evideniaz caraghioslcul
propriilor aseriuni, caracterul aberant al nzestrrii moldovenilor cu nite caliti deosebite. Utiliznd
antiteza, C.Tnase persifleaz modul de gndire i de abordare al premierului moldovean, reliefeaz
inconsistena i absurditatea afirmaiilor sale, care conduce la o idee cu totul bizar: c numai un
asemenea popor, bun i indulgent, ar putea avea un aa prim-ministru docil.
Cercurile guvernante sau partidele politice din RM au propriile resurse de a manipula minile
cetenilor, iar limbajul joac un rol important. O mic parte din mass-media contribuie la atenuarea
problemelor majore din societate, abat atenia de la ceea ce este stringent. n unele ziare sunt utilizate doar
cuvinte de nuan pozitiv-dogmatic, lexeme hipnogene, stereotipuri emfatice, termeni imprecii, vagi,
ambigui, grupuri nominale seci, se creeaz tipare de gndire eronat. Se ntlnesc construcii bombastice,
dar frumos enunate, mesajul lor optimist are form, dar lipsete coninutul.
5. RETORICA TITLURILOR. JOCUL DE CUVINTE FACIL (DUP R.ZAFIU)

Titluri verbale i titluri nominale

Titlul narativ
Desemnarea epic
Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas
Titluri incomplete
Presupoziii i implicaii
Jocul de cuvinte facil
Chiasmul
19

Multe din caracteristicile stilului jurnalistic sunt determinate de nevoia fundamental a

publicitilor de a furniza elemente noi, de a produce surprize, pentru a trezi interesul cititorului i a
continua o comunicare mereu ameninat de grab, plictiseal, suprasolicitare. Cum noutatea nu apare
totdeauna n idei sau n informaii puine i repetitive, n sfera vieii cotidiene , cutarea ineditului se
transfer adesea asupra limbajului.
Pasiunea jurnalistic pentru neologismul ocant e bine cunoscut; a fost remarcat de asemenea,
n presa romneasc de dup 1989, prezena jocului de cuvinte, dezvoltat dintr-o puternic explozie de
subiectivitate i de inventivitate lexical. O surs stabil de pitoresc lingvistic pare s o constituie acum
limbajul popular, familiar i mai ales cel argotic, avnd printre trsturile lor eseniale tendina spre
inovaie, spre permanent remprosptare.
Trsturile cel mai des invocate (i criticate) ale jurnalismului autohton privesc caracterul lui
folcloric, afectiv, narativ i gnomic (moralizator).
Titlurile sunt un indicator al inteniilor i al competenelor de comunicare manifestate n spaiul
public.
Titluri verbale i titluri nominale
Stilul nominal specific, e drept, titlului n genere, dar mai ales celui de carte a fost foarte
rspndit n presa romneasc din timpul totalitarismului i era nc predominant n paginile ziarelor de la
nceputul lui 1990. (Bogat i nsufleitor raport muncitoresc , O art a contiinei patriotice,
revoluionare ). n stilul publicistic al limbii de lemn se strecura, cel mult, cte unul dintre verbele a
cror valoare abstract le permitea s se transforme n simplu instrument de conectare a dou lozinci:
demonstreaz, constituie, asigur .a.
Dup decembrie 1989, majoritatea presei romneti a nceput ns, prin reacie, un proces de
dinamizare a titlurilor; enunul de tip verbal (Pe cine aprau atacatorii? RL 4.02.1990) i avea s
devin n scurt timp modelul dominant.
Prezena verbului ntr-un titlu e simptomatic pentru definirea unei atitudini de aderare la real i
de individualizare a actului de comunicare. Se tie c doar enunul are valoare de adevr: titlurile
nominale risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale.
Desigur, titlul se adapteaz i tipului de text, sugernd deci tonul predominant deliberativ,
argumentativ sau informativ al unui articol. E foarte normal ca un text teoretizant s se intituleze Cteva
ntrebri (RL 4.02.1990) sau Dialogul intoleranei (Adevrul 4.02.1990).
Titlul narativ
Tiparul titlului narativ, folosit intens n presa romneasc din ultimul deceniu al secolului al XXlea, cuprinde, ntr-o propoziie sau ntr-o fraz scurt, rezumatul unei poveti simple, cu personajele sale
principale.
Titlurile n trei timpi rezum tirea n forma unei micro-naraiuni centrate pe insolit, pe contraste,
pe contrazicerea ateptrilor cititorului. Dei par s se supun unei reguli de concizie, titlurile cuprind
date care nu au nici un rol n declanarea i n desfurarea aciunii; uneori, chiar date care nu se vor
regsi n text. E una din micile pcleli ale genului. Circumstanele evocate de la nceput l implic pe
cititor n poveste, oferindu-i un punct de contact cu lumea textului, din propria-i experien practic ori
cultural: La 8 km de Mirceti, / val de sinucideri ntr-o linitit comun ieean ( EZ 190, 1993, 2).
Circumstana poate fi i cauzal: atunci cnd ntre cauz i efect exist deja un contrast suficient de mare;
20

de pild, cel dintre solemnitatea festivist a cauzei i comicul de situaie al efectului: n cinstea venirii la
Iai a dlui Iliescu / la statuia lui A. I. Cuza, ore n ir, pompierii au splat ginaul de pe sabia i barba
domnitorului (EZ 176, 1993, 1).
Desemnarea epic
O dat cu tirea de senzaie, a revenit, n stilul gazetriei romneti, tiparul de desemnare a unui
eveniment prin nominalizare i localizare. Titluri precum Asasinatul din Bulevardul Carol (EZ 505, 1994,
1) sau Misterul scheletului din strada Rnov (EZ 422, 1993, 1) reiau tradiia formulelor ocante.
Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas
Nu e nimic nou n a afirma c la aceleai persoane sau la aceleai ntmplri vorbitorii se pot
referi n mai multe feluri i c selecia unei desemnri sau a unei descrieri dintre mai multe posibile e o
form de manifestare a subiectivitii n limbaj. Discursurile occidentale asupra eticii n pres nu uit s
interzic desemnrile prin etnie, culoare, religie care pot activa stereotipuri ale prejudecilor etnice,
rasiale etc.; n jurnalismul romnesc, ele sunt din pcate curente: Un igan cumpr o via cu 2.000 de
lei i o arunc la gunoi (Ora 281, 1993, 2); Criminal turc la volan , Un alt turc omoar oameni
nevinovai (UC 5, 1994, 6) .
n ceea ce am numit titlul narativ, desemnarea personajelor se face direct prin numele propriu
cnd acesta e suficient de spectaculos; n caz contrar, ziaristul recurge n mod stereotip la un substantiv
comun, nsoit de articolul nehotrt sau, mai rar, de cel hotrt. (Un om este aruncat din cas n strad
de propriii vecini , Libertatea 2173, 1997, 2).
n limbajul publicistic romnesc se observ cu uurin variaiile n desemnarea unor personaliti
politice implicate n evenimente de mare actualitate; mai puin spectaculoase, dar nu lipsite de interes,
sunt desemnrile personajelor de fapt divers. Cele mai frecvente sunt cele rezultate direct din actul narat
(pe care uneori chiar l rezum): criminalul, victima. Dependente de context i deci n general neutre
sunt i denumirile oferite de relaia (de obicei de rudenie) cu un alt participant la aciune: tatl, fiul, soia,
cumnata, vecinul etc. n presa romneasc actual se recurge destul de des i la desemnri regionale, la
identificarea persoanei n raport cu o zon geografic, cu un jude sau un ora: Un oltean s-a aruncat de
pe bloc (EZ 1567, 1997, 1);
De fapt, ziaritii aleg de multe ori denumiri nemotivate de context tocmai pentru a crea contraste,
surprize, mai ales cnd faptul n sine nu e foarte spectaculos; burlescul de acest gen poate fi sau nu gustat
de cititori: are, totui, meritul gratuitii, neputnd, cred, fi suspectat de tendeniozitate.
Titluri incomplete
O particularitate a stilului jurnalistic actual este i apariia, n titlurile de articole, a unor verbe
care cer un complement obligatoriu, folosite fr respectivul complement. Textul articolului completeaz
de obicei schema gramatical i furnizeaz informaiile necesare. Fenomenul apare ca o deviere
gramatical, dar nu e pur i simplu o eroare, ci, mult mai probabil, o strategie, un procedeu folosit cu
intenie: pentru a atrage atenia cititorului, trezindu-i interesul pentru continuarea frazei.
Cel mai adesea este vorba de verbe de declaraie, sau n orice caz de verbe care descriu acte de
limbaj. Din punct de vedere gramatical, se pot nregistra n aceast situaie verbe crora le este omis
complementul direct obligatoriu: a dezmini, a infirma, a dezvlui, a sfida (de exemplu: Rapid dezminte
, n RL 24.08.1994, 15) ; de asemenea, verbe crora le lipsete complementul prepoziional sau
subordonata corespunztoare: a se delimita (de...); a insista (pentru...; s...) etc. ( Dl Adrian Nstase se
delimiteaz , RL 1086, 1993, 1) i chiar verbe la care ambele poziii sunt descompletate: a preveni, a
avertiza (Medicii doljeni avertizeaz , RL 539, 1991, 3).
21

Presupoziii i implicaii
Pragmatica lingvistic se ocup, printre altele, de felul cum funcioneaz n comunicarea curent
raportul dintre explicit i implicit, dintre ceea ce este enunat direct i ceea ce este doar presupus sau
implicat. Se urmrete astfel, mai ales n dialoguri, felul cum depind implicaiile de situaia de
comunicare i de cunotinele comune ale interlocutorilor. Anumite implicaii convenionale , fixate n
limb, sunt legate de cteva cuvinte-particule (de obicei adverbe): i, totui, doar, chiar i, pn i, nc
etc.
Presupoziiile i implicaiile sunt adesea manipulate pentru a strecura informaii greu de
demonstrat, prezentndu-le ca deja cunoscute. n titluri jurnalistice precum i n Nicaragua se schimb
denumirile strzilor (AREL 18, 1991, 16); Pn i n Mongolia, opoziia a ctigat alegerile (EZ
1222, 1996, 5), Un titlu ca Primarul Iailor i trage i-un post de televiziune (VoRom 594, 1995, 1)
acioneaz insinuant chiar dac cititorul nu tie dinainte nimic despre faptele sau persoanele evocate: n
cazul dat, i introduce presupunerea c multe alte lucruri, nedefinite, au fost deja obinute.
Jocul de cuvinte facil
Imediat dup 1989, jocurile de cuvinte au invadat publicistica romneasc, fiind, alturi de
formele oralitii, semne ale maximei diferenieri fa de rigiditatea limbii de lemn. Cu timpul,
entuziasmul inovaiei lingvistice pare s mai fi sczut, sau mai curnd s se fi diversificat n funcie de
specificul publicaiilor. n textele jurnalistice de audien larg i n publicitate a devenit mai evident
inovaia de rutin, care creeaz o impresie minimal de surpriz pe tipare preexistente i fr mare
efort: prin formule rimate, prin variaii n metaforele-clieu, prin jocuri de cuvinte facile.
Titlurile de articole folosesc, pn la saietate, calamburul bazat pe reactivarea unei expresii
figurate, prin asocierea cu un cuvnt sau cu alt expresie care i scoate n eviden sensul propriu iniial:
Valuta navigatorilor plutete pe ape tulburi (RL 1022, 1993, 5); Noul sistem telefonic funcioneaz
dup ureche (RL 850, 1993, 5); Ne-am ars i la... chibrituri (RL 856, 1993, 4); Apa chioar, taxat...
orbete (RL 958, 1993, 15); Baschetul nostru de aruncat la... co? (TL 742, 1992, 8); Staiunile de
pe litoral intr la ap (TL 770, 1992, 8) etc.
i mai gratuit mi se pare etimologizarea numelor proprii (antroponime sau toponime), prin
asocierea cu cte un cuvnt care le evoc originea n substantivele comune corespunztoare Poliistul
Pasre fura porci (RL 1273, 1994, 9); Domnul Berbece suge la dou oi (RL 628, 1992, 2) sau le
remotiveaz prin asemnare formal: Dorul lui Dorel (RL 1034, 1993, 1); Lacrimi la Lancrm (RL
1123, 1993, 4); Ape tulburi la Turburea (RL 1034, 1993, 1) etc.
Chiasmul
O figur de stil mult folosit n titlurile jurnalistice i n sloganurile publicitare e cea cunoscut n
tratatele de retoric sub numele de antimetabol sau reversiune; tiparul su s-a transformat n clieu. Fiind
un tip de simetrie ncruciat (chiasm: AB/BA), figura const n repetarea unei sintagme cu inversarea
relaiei dintre cuvinte; cel mai adesea un grup nominal (format dintr-un substantiv-centru i dintr-un
substantiv n genitiv cu rol de determinant) reapare cu poziiile i funciile componentelor sale schimbate
ntre ele: Politica democratizrii, democratizarea politicii (Adevrul 50, 1990, 1); Politica patronilor
sau patronii politicii (titlu, n RL 481, 1991, 2); la SNCFR se aplic dreptul forei, nu fora dreptului
(RL 670, 1992, 3) etc.
Rimele
Un adevrat abuz de rime a fost fcut n ultimii ani n titlurile de articole care urmresc s atrag
atenia prin jocuri de cuvinte, parafraze glumee, figuri de construcie. Titlurile rimate sunt de
22

obicei banale: Fr ur, despre nomenclatur (RL 838, 1993, 2); Bani cu rita / Lipsuri cu nemiluita
(RL 989, 1993, 5); Cldur mare n... galantare (RL 31.07. 1993, 14); Privatul, mai tare ca statul
(RL 1117, 1993, 1. Dac titlurile care parafrazeaz proverbe i sloganuri trec neobservate i sunt mai lesne
acceptabile (Vorba dulce nu ne duce , TL 741, 1992, 1), se dovedesc neinspirate cele la care se simte
elaborarea, efortul de a construi rima Nu-i a bun! Justiia se rzbun (Cuvntul 44, 1991, 4) , mai
ales dac recurg la devieri nemotivate: Ministrul Duvz: pe Rapid nu-l vz! ( Baricada 15, 1991, 10).
Aceste titluri sunt mai frecvente n anii 1991-1992, apoi, din fericire, par s se rreasc. Performana
fonetic poate deveni totui interesant n sine, n ncercarea de a gsi o rim rar, bogat, ca n formula:
Mare / alai cu / Crin / Halaicu (Cotidianul 57, 1992, 1).
Variaia sinonimic
Cutnd s evite cu orice chip repetiia unui termen, vorbitorul poate crea ambiguiti
indezirabile. i mai ciudat este folosirea sinonimelor n titlul Stul de euforia alcoolic a soului, /
Dorina Irina i-a omort brbatul iar apoi s-a predat poliiei (EZ 677, 1994, 12). Soul i brbatul
sinonime aflate n exact aceeai relaie de echivalen semantic i de diferen de registru ca perechea
citat mai sus desemneaz aici o singur persoan. Fiind vorba de o unic fraz, ar fi fost normal doar
substituirea printr-un pronume: l-a omort .
Autoprezentarea: subtitlurile publicaiilor
O zon nu lipsit de interes pentru cercetarea strategiilor retorice din stilul publicistic romnesc
este cea a subtitlurilor de ziare i reviste., s-a putut asista la o adevrat explozie a inventivitii
lingvistice n domeniul titlurilor i al subtitlurilor. Tendina de individualizare prin subtitlu mai mult
chiar dect prin titlu, fatalmente limitat ca lungime i tipar lingvistic a continuat i n anii urmtori,
devenind nc un exemplu de omniprezen a umorului intenionat sau involuntar n discursul public
autohton. Multe dintre subtitlurile din publicistica romneasc sunt construite cu intenie umoristic;
altele alunec fr voie n efecte comice.
n decembrie 1989 s-a produs o prim schimbare, mai curnd mecanic: foarte multe publicaii iau introdus n subtitlu adjectivul independent. Unele subtitluri au introdus elemente de enun publicitar
Cel mai important ziar din Bucureti (Libertatea). Altele sunt extrem de lungi. De fapt, situaia actual
e manifestarea unei tradiii: subtitluri hazlii, bizare sau ridicole existau deja la noi, i ntreruperea
totalitar nu le-a suprimat cu totul amintirea; Gazetele literare par s fi ncercat dintotdeauna s se
autodefineasc n chip original: Revist liliputan (Atom, 1933); Mic bazar de literatur (Bilete
literare, 1930).
5. 2. Limbajul figurativ al titlurilor
Dup Maria Cvasni Ctnescu
Figurile fonetice. Limbajul figurativ de surs fonetic prezint o importan redus pentru construcia
textului jurnalistic.
Rima (Zafiu, 2001, p. 22) este principalul artificiu de sonoritate care poate fi reinut, dar n publicistica
romneasc actual frecvena i prestigiul acestui canon prelevat din retorica altui stil/tip de text sunt
nesemnificative. Prezent ndeosebi n titlurile scurte formate pe principiul simetriei binare, rima
subliniaz att echilibrul construciei sintactice, ct i semantica de tip paradoxal sau pur i simplu ludic a
secvenei: Victorie fr glorie" (Dimineaa, 21 iunie 2004, p. 15), Brnza Feta e vedeta" (Evenimentul
zilei, 9 iulie 2004, p. 6),

23

Uneori, rima se mpletete cu alte procedee de evideniere emfatic a unei idei/atitudini: Dai un leu
pentru pesedeu?" (Gndul, 19 septembrie 2006, p. 1); titlul valorific efectele cumulate ale rimei, ale
parodiei unui celebru apel public, Dai un leu pentru Ateneu ! " i ale unui compus recent de la o sigl).
Figurile de construcie (sintax) sunt exploatate selectiv, cele mai importante, dar cu distribuie
inegal fiind secvenele care asigur organizarea simetric a titlului.
Chiasmul (Zafiu, 2001, pp. 21-22) are apariii izolate n titlul de pres; mecanic i previzibil
gramatical, inversiunea ncruciat poate determina ns jocuri de cuvinte i semnificaii, susinute
frecvent de trucuri lingvistice suplimentare. (Trieti s creezi i creezi s trieti", Jurnalul naional, 27
octombrie 2004, p. 25 ; Independena culturii i cultura independenei", Ziua, 29 noiembrie 2004, p. 2;
Enumerarea asigur tiparul standard al titlului nominal cu structur de list" i cu funcie esenial
descriptiv; lanul enumerativ propriu-zis a unor substantive (comune/ proprii), adjective (cu sau fr
element regent actualizat n titlu), sintagme sau enunuri; n general, eficiena descriptiv a enume rrii
este direct proporional cu extensiunea secvenei: cf. Blond, trist, agitat i amnezic" (Romnia liber,
19 mai 2005, p. 8).
Paralelismul sintactic apare n varianta sa gramatical cea mai simpl, cu repetarea aceluiai tipar
gramatical n minimum dou secvene succesive, paratactice sau coordonate copulativ. n plan lexicosemantic se dezvolt, aproape fr excepie, relaii de antonimie sau de sinonimie, astfel nct
paralelismul sintactic va favoriza formarea antitezei sau, dimpotriv, a efectelor de insisten hiperbolic,
prin tautologie lingvistic: Bursa crete, bncile scad" (Cotidianul, 28 mai 2004, p. 7), Bieii pierd,
fetele ctig" (Jurnalul naional, 17 septembrie 2004, p. 36), Semnale europene, promisiuni romneti"
(Evenimentul zilei, 9 martie 2004, p. 7), Obsesia bun i obsesia rea" (Naional, 22 iunie 2004, p. 1),
Visul american i realitatea romneasc" (Dimineaa, 5 iulie 2004, p. 1), Turismul pe bune i turismul
pe epe" (Adevrul, 13 iulie 2004, p. 1).
Parte din figurile semantice au devenit elemente eseniale pentru pragmaretorica titlurilor care
speculeaz fora de atracie limbajului figurat.
Antonomaza. La origine trop clasicizant, pretenios, construit prin substituie i aluzie cultural (nume
propriu emblematic pentru o categorie de obiecte" vs. nume comun i invers), antonomaza este un
element figurativ foarte mobil, n sensul c: migreaz dintr-o variant stilistic n alta a limbii; i b) n
limbajul de adopie" se poate multiplica i regenera continuu sub noi forme/valori textuale.
Antonomaza dezvolt cliee specifice, concurate de inovaii specifice, subsumabile ns acelorai
tendine i tehnici de baz. n publicistic, acest trop nu mai este neaprat figur savant, fondat pe aluzii
culturale nalte i stabile (mitologice, biblice, literare), ci apare deseori strict i direct dependent de
circumstane de moment. Ca atare, antonomaza publicistic va avea reprezentri perisabile, eventual cu
unic atestare, lectura corect fiind posibil numai ntr-un spaiu sociocultural i politic clar delimitat; de
altfel, frecvent, termenul nou creat prin antonomaz este glosat n corpul articolului, eliminndu-se astfel
riscul echivocului sau al decodrii greite. Procedura curent de reprezentare const n utilizarea
antroponimului desemnnd o persoan public (politic, de regul) drept nume generic al unei clase de
indivizi cu caracteristici similare.
Conotaia pozitiv sau negativ, intrinsec antonomazei, confer acestei figuri capacitatea de a induce
- nc din titlu - un punct de vedere elogios (UN REGAT PENTRU O MUSC", Jurnalul naional, 29
iulie 2005, p. 4 ; aici, Mona Musc) sau defimtor; n cea de-a doua situaie, antonomaza pierde calitatea
de trop rafinat, dar devine instrument al aluziei critice, satirice, ironice i indice al oralitii, uneori de tip
periferic: Ponta a votat pentru un Parlament fr Mischii" (Adevrul, 29 noiembrie 2004, p. 4); de notat
i forme atipice de reprezentare, rezultate din sudarea prenumelui i a numelui: Gigibecalii presei"
(Evenimentul zilei, 25 mai 2005, p. 1).

24

n plus, o serie de titluri culese recent din cotidiene sunt relevante pentru capacitatea antonomazei de a
submina propriile stereotipii; de aceea, uzul frecvent al procedeului nu nseamn neaprat i uzur:
reinem n acest sens antonomaza nume de instrument" (reprezentat gramatical prin nume comun
generic, singular, articulat hotrt, provenit dintr-un patronim : Guvernul lovete cu darabonul"
(Romnia liber, 9 iulie 2004, p. 2; despre promovarea ntr-o funcie nalt a lui Darabon, fost primar de
sector n Bucureti; cu precizarea c jurnalistul ofer cheia de lectur: Aadar, Guvernul vrea s dea
lovitura cu darabonul, devenit sinonim cu un ciocan care i-a pierdut mciulia. La nevoie poate fi i el
util, dar eficace mai greu". Cf. i antonomaza - unitate de msur" : Listele parlamentare msurate cu
boc-uF (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 1; Boc, numele omului politic, dar i interjecie: Boc-ul indic
noutatea candidatului n prim-planul politic, voina acestuia de a pune interesul general mai presus de cel
personal...").
Sporadic, titlurile nglobeaz antonomaze culturale" cu mutaii semantice uor de identificat:
ntrecerea greucenilor" (Evenimentul zilei, 8 martie 2004, p. 22 ; articol pe teme sportive).
Comparaia de surs/factur popular sau livresc, utilizat ca nucleu figurativ al titlului, este rareori
ingenioas; tendina ctre catacrez diminueaz sau anuleaz latura estetic, expresiv a figurii, dar, n
compensaie, i consolideaz funcia descriptiv-explicativ, frecvent n not hiperbolizant prin
amplificare: La Bac, notele cresc precum Ft-Frumos" (Evenimentul zilei, 9 iulie 2004, 5). Francezii
ateapt la Logan ca romnii la Dacie;
comparaia cu structur atipic, trunchiat prin elipsa comparantului (ca B), produce
ambiguizarea referenial a titlului, care pierde capacitatea de anticipare tematic: Precum firul de
iarb (Dimineaa, 21 iulie 2004, p. 5 ; dezambiguizat abia n partea final a articolului, prin comparaia
implicit i metaforizant S cretem precum firul de iarb! ").
Ironia coexist, de regul, cu diverse forme de intertextualitate (citat, parodie, pasti) sau cu tropi
fundamentali (metafor, mai ales).
Jocul de cuvinte (aparinnd aceluiai cmp semantic) este o construcie ludic/ironic, la limita cu
metafora i calamburul. Fr ndoial inventive, titlurile din aceast serie sunt totui prea .ncrcate"
conotativ i, prin aceasta, manieriste i obositoare : Preul de intervenie la miere miroase a msur
electoral zaharisit" (Curentul, 4 octombrie 2004, p. 1), Epidemie de moiuni pentru Sntatea lui
Nicolescu" (Curentul, 13 decembrie 2005, p. 13).
Metafora (Stoichioiu-Ichim, 2001, pp. 63-74) este, cu siguran, tropul fundamental pentru retorica
titlului publicistic i principala form de manifestare a patosului gazetresc la acest nivel paratextual;
expresia metaforic - tocit sau inedit - dezvolt funcii explicativ-descriptive de etichetare" subiectiv
a unor evenimente, atitudini, persoane i, prin extensie, a coninutului ntregului text. Ignornd norme
estetice/de originalitate, dar deviante fa de expresia standard, titlul metaforic atrage atenia cititorului i
propune un unghi de lectur, fiind esenial pentru persuasiunea jurnalistic prin insinuare. In acest sens,
trebuie luat n calcul i utilizarea preferenial a anumitor tipuri gramaticale i semantice de metafor.
Metafora nominal explicit (coalescent) i implicit se prezint n variante clasice:
- metaforele definiie (dup modelul A este B) i apozitive (A,B) - formele cele mai clare de metafor
explicit. Pe primul loc se situeaz clieele, prefabricatele" frazeologice reprezentate de formule
colocviale i/sau populare, mai rar culte, sau de sintagme preluate din limbaje specializate i
transferate n alt domeniu: Transnistria, o gaur neagr guvernat de bani i de Kremlin"
(Evenimentul zilei, 4 iunie 2004, p. 17), Romnia, noul El Dorado viticol" (Evenimentul zilei, 21
iunie 2004, p. 3), Relaxarea fiscal este praf n ochi" (Jurnalul naional, 7 august 2004, p. 14),
Nu sunt de ignorat nici recontextualizrile unor versuri, fraze celebre, titluri de cri/filme, ceea ce
genereaz metafore, respectiv titluri metaforic-parodice : Mutu, Salvatore de la Patria" Jurnalul
naional, 6 septembrie 2004, p. 1), Vdim, file de poveste" (Evenimentul zilei, 27 ianuarie 2005, p. 8).

25

Metaforele explicite ingenioase mizeaz ntotdeauna pe efectele unui element-surpriz: metafor

personificatoare sau, dimpotriv, cu rol depersonificator, amestec de registre stilistice, reutilizri parodice
imprevizibile ale unor expresii i locuiuni curente: .Vanghelie, un cartof prea fierbinte pentru PSD"
(Cotidianul, 23 mai 2004, p. 4), Turismul - o bab care se chinuiete s ntinereasc" (Jurnalul
naional, 23 august 2004, pp. 8-9), Piaa Rahova, perla fals din coroana lui Vanghelie" (Evenimentul
30 septembrie 2005, p. 21).
Metaforizarea, n titlu, a numelor proprii sau generice de persoan impune o observaie aparte.
Indiferent de gradul de uzur i de inventivitate, coalescena apozitiv constituie o procedur comod de
calificare depreciativ sau elogioas a unei persoane i prin aceasta, de orientare i de manipulare a
lecturii: Chirurgul Ciomu, mcelarul de mdulare, a fost dat afar din spital" (Adevrul, 17 iulie 2004,
p. 1), Adi Mutu, iconia lui Iordnescu" (Jurnalul naional, 6 septembri 2004Angela Merkel, o
Cenureas care pescuiete" Ziarul financiar, 2005
Poreclele, ocazionale sau stabile, prin excelen ironice, atribuite unor persoane publice (politicieni
ndeosebi), asigur una dintre procedurile curente de metaforizare a titlului. n funcie de stocul de
cunotine deinut de cititor, uzul metaforic implicit al supranumelor obscurizeaz i blocheaz
nelegerea mesajului sau, dimpotriv, creeaz premisele unei lecturi relaxa(n)te: Bombonel i
iepuraul" (Romnia liber, 27 octombrie 2004, p. 1; Adrian Nstase; Traian Bsescu), Iepuraul i
papagalul, candidai la Cotroceni" (Libertatea, 28 octombrie 2004, p. 2; Traian Bsescu i Adrian
Nstase),
Acelai rol de categorizare expresiv i neechivoc revine clieului metaforic fondat pe (re)punerea
n circulaie a unor termeni arhaici, nvechii sau exotici", denumind ranguri i funcii administrative,
sociale, militare: Michael, eicul vitezei" (Libertatea, 4 aprilie 2004, p. 19), Elevii, ieniceri pentru
partid" (Evenimentul zilei, 2 iunie 2004, pp. 4-5),
Celelalte subtipuri de metafor nominal perpetueaz propriile stereotipuri, ceea ce determin: a) un
manierism figurativ prin uz i conservare a clieului metaforic, deseori lipsit de paternitate ; anularea
oricrui risc sau efect de ambiguizare a expresiei. ca arare, n titlul jurnalistic sunt neechivoce chiar i
secvenele care, structural, aparin metaforei implicite; n plus, transparena .semantic este garantat i
de glosarea anticipat a metaforei n supratitlu sau amnat, n apou ori n text.
- metaforele substantival-genitivale (substantiv + substantiv n genitiv), substantival-prepoziionale
(substantiv 4- substantiv n acuzativ cu prepoziie), precum i sintagmele de tipul substantiv +
adjectiv, utilizate cu valoare conotativ apar extrem de frecvent n structura titlului jurnalistic :
Telenovela negocierilor. Noi trdri PRM i PUR" (Evenimentul zilei, 18 iunie 2004, p. 6), Zaul
privatizrilor ngroa portofoliul AVAS" (Gndul, 27 mai 2004, p. 1), Al Qaida arunc n lupt arma
petrolului"
Perfect catacretice sau cu un grad oarecare de originalitate, metaforele nominale de acest tip asigur
nu numai brevilocvena, ci i expresivitatea enunului; n plus, o sum de elemente figurative asociate
consolideaz complexitatea i, n ultim instan, eficiena pragmaretoric a titlului.
Metafora verbal este o component important - cantitativ i expresiv - pentru construcia titlului
jurnalistic.
Prin excelen convenional i nonambigu (semnalat eventual n ghilimele), metafora verbal poate
evita pericolul banalitii prin combinarea cu diverse artificii lingvistico-stilistice: realizri hiperbolizante
i personificatoare, ndeosebi din seria medical" sau a agresivitii, mpletirea cu metonimia i cu jocul
de cuvinte, amestecul de registre stilistice: Un poliist de frontier beat a secerat 5 oameni cu 200 de
26

cartue" {Adevrul, 21 iunie 2004, p. 1); PSD - Cluj-Napoca a intrat n com" (Evenimentul zilei, 21
iunie 2004, p. 5), Guvernul castreaz abia nfiinatul Consiliu Naional de Integrare" (Adevrul, 22
septembrie 2004, p. 7), Ministrul Cintez ciripete la cptiul pacientului Sntatea" (Gndul, 27
iulie 2005, p. 12, cu includerea metaforei ntr-un joc ironic de cuvinte).
Retorica titlurilor metaforice/metaforizate este interesant i sub alte aspecte, care depesc simpla
tipologie gramatical i semantic a tropului.
Pentru limbajul publicistic este definitorie i tentativa de subminare a propriilor cliee figurative;
reinem n acest sens constituirea familiei de metafore" prin gruparea unor metafore implicite, aluzive i
sinonimice n jurul unui clieu de referin.
Tendina de a inventa i de a impune, n i prin limbajul jurnalistic, metafore ocazionale, dependente de
circumstane concrete, particulare; ele devin rapid fie cliee metaforice, fie sursa unor modele de formare
a familiei de metafore", centrate asupra unuia i aceluiai termen de baz. n general, sunt metafore
efemere, a cror for i perioad de circulaie coincid cu durata evenimentului care le-a generat.
Exemplele de acest tip sunt numeroase i mai ales concludente pentru capacitatea limbajului publicistic
de a multiplica ingenios extinderile metaforice ale unui cuvnt/concept la mod" :
- tsunami (val uria, distrugtor"), cuvnt japonez, cu apariii denotative frecvente n relatrile despre
dezastrele naturale din Thailanda i Indonezia, s-a nregistrat, simultan, i cu valoare metaforic:
Tsunami" (Ziua, 7 ianuarie 2005, p. 1; despre, convulsiile din politica romneasc), Se apropie un
tsunami pe piaa asigurrilor" (Evenimentul zilei, 11 ianuarie 2005, p. 8).
- diverse adjective, utilizate ca epitet metaforic, reprezint componenta invariabil ntr-o serie compact
de metafore, cu domeniu unic de referin (cel politic, n exemplele urmtoare):
- adjectivul portocaliu dezvolt aceeai conotaie (aparinnd opoziiei democratice"), indiferent de
numele determinat; sintagma revoluie portocalie" (cu referire la Ucraina) asigur tiparul pe care
se grefeaz numeroase metafore nrudite" : Portocaliul Iucenko se coloreaz n gri" (Gndul,
13.09.04
Sunt de semnalat totodat i substituiile lexicale sinonimice ale termenului de baz: Revoluia oranj
din Ucraina, orchestrat de serviciile secrete" (Adevrul, 18 ianuarie 2005, p. 1) sau Oranjada" (Ziua, 4
martie 2005, p. 1);
adjectivul electoral se nregistreaz n componena a dou valuri" de metafore adjectivale,
aferente comentariilor pe teme politico-administrative - alegerile locale (Adevrul, 25 octombrie
2004, p. 2), SMS-uri electorale cercetate de Poliie", Repeteni la testul mitei electorale",
Liber la turism electoral" (Cotidianul, 10 noiembrie 2004, pp. 2-4),
Preponderent ocazional, metafora de elogiere absoarbe i pune n circulaie clieul figurativ fondat pe
un termen evaluativ, adecvat momentului/evenimentului de referin; de pild, titlurile artilelor de
prezentare a campionilor romni la Jocurile Olimpice (Atena, august 2004) au exploatat obsesiv
sintagmele de aur, de argint, de bronz, metafore cu clar trimitere aluziv la medaliile : Ploaie de aur
peste Romnia" (Jurnalul naional, Z5 august 2004, pp. 32-33), Brcile cu vsle de aur" (Jurnalul
raional, 23 iulie 2004, p. 32), Chef de aur! " (Jurnalul naional, Ir august 2004, p. 1), Gimnastele de
aur s-au ntors acas" (Adevrul, 26 august 2004, p. 11).
Metonimia prezint interes ca procedeu care favorizeaz economia de limbaj i se intersecteaz cu ali
tropi. Metonimia propriu-zis, saturnd una dintre variantele substitutive tipice (de pild, autor pentru
oper"), se nregistreaz sporadic: 80 de Matisse, Cezanne i Picasso au ajuns la Muzeul Naional de
Art al Romniei" (Gndul, 2 iulie 2005, p. 3).
n schimb, personificarea metonimic furnizeaz unul dintre cele mai stabile cliee figurative ale
limbajului publicistic actual, recuperate n construcia titlului; clieul atinge att tipul de figur (cu
sincretismul a doi tropi), ct i gramatica" i semantica" acesteia. Elementul personificator se selecteaz

27

din categoria verbelor volitive, psihologice, de micare, de opinie sau declarative, n timp ce componenta
metonimic este reprezentat de entitatea creia i se atribuie caracteristica [ + animat].
Extrem de unitar, categoria metonimiei personificatoare se compune din : toponime/nume de partide,
instituii, formaii muzicale, teatrale, sportive etc., indicate prin nume complet sau prin sigle. n acest
mod, dintre multiplele forme posibile de substituie metonimic publicistica activeaz ndeosebi varianta
conintor pentru coninut" de tipul Rusia vrea acord total cu Bruxelles" (Ziarul financiar, 21 mai 2004,
p. 9), Al Qaida amenin cu atentate n Bulgaria i n Polonia" (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 9).
n titluri, preferina net pentru structurile minimale (substantiv cu stilizare metonimic + verb
personificator) nu exclude i cumulul a dou secvene de acest tip. De asemenea, importana i sta bilitatea
procedeului sunt probate, printre altele, de prezena, pe aceeai pagin de ziar, a unei serii de titluri
construite similar: PNL nu voteaz Statutul Parlamentului" ; PNL cere demisia ministrului Sntii" ;
PD i PNL se opun vnzrii vilelor de protocol ctre actualii chiriai" ; PD cere revenirea la vechiul
sistem judiciar" ; PD critic deturnarea banilor de la Sntate" {Adevrul, 19 martie 2004, p. 3).
Titlul centrat pe paradox, figur a ambiguitii prin asocierea de idei aparent contradictorii, este prin
definiie remarcabil, dei se nregistreaz variante slab difereniate ale aceluiai procedeu: este vorba
despre ruptura" imprevizibil n plan lexico-semantic, produs de: a) relaia de incongruen dintre
elementul regent i determinani; i b) substituii lexicale/sintagmatice deviante n contextul dat; n plus,
locul de fisurare a coerenei semantice poate fi semnalat grafic prin puncte de suspensie: Mita legal"
(Ziarul, 20 aprilie 2004, p. 1), Cadre didactice... corigente" (Dimineaa, 2 iulie 2004, p. 1), Popularii
nepopulari" (Ziarul, 2 iulie 2005, p. 1), A ctiga pierznd! " (Jurnalul naional, 21 iunie 2004, p. 35).

6. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cli ee. (dup
R.Zafiu)
Discursul jurnalistic utilizeaz destul de mult figurile semantice n primul rnd metafora i
metonimia cu rol ornant sau explicativ. Nu e ns vorba, de obicei, de inovaii extreme, de asocieri
surprinztoare, cu funcie estetic; figurile publicistice corespund mai curnd cadrelor conceptuale
generale, analogiilor i asociaiilor din viaa cotidian i din limbajul curent. Ele sunt deja uzuale,
banalizate sau devin astfel n interiorul stilului gazetresc. Clieele provenite din metafore i metonimii
sunt adesea iritante prin recuren, dar au avantajul accesibilitii, al maximei comoditi, manifestate
deopotriv n producerea i n receptarea textului.
Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren...
Metafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de
mirare c din ea s-au dezvoltat alte cteva cmpuri de echivalene: n primul rnd, asimilnd obiectul
supus unei evoluii (individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman) cu un vehicul n
deplasare. Societatea-corabie, istoria-tren, omul-automobil sunt concepte metaforice puternic clieizate,
pe care le utilizeaz limbajul curent, cel publicistic, ba chiar i cel poetic. Foarte actual e firete,
identificarea individului cu automobilul (explicabil prin condiiile vieii moderne): ea explic un numr
considerabil de expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar: a fi n pan a nu mai avea bani, a
lua ceva la bord a consuma buturi alcoolice (vezi i benzin, carburant cu sensul de butur
alcoolic), a-i face plinul a ajunge la un ctig considerat suficient, a trage pe dreapta a se culca;
a se retrage etc.
Limbajul publicistic transform asemenea echivalri mai vechi sau mai noi n construcii elaborate,
alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. Oricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemn
la cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport: corabia (cu crmaciul ei)
era caracteristic stilului solemn i arhaizant al discursului totalitar; inovaiile actuale prefer trenul sau
28

automobilul. Metaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul: n 1990, sub titlul Corabia se scufund
se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.: Cpitanul
d ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma... ; Suntem un neam n cumpn, ca i o
corabie pe cale de a eua.
Seria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate, apelnd la o experien
comun mai multor cititori (pentru care corabia e, totui, doar un clieu cultural!). Inovaia se manifest
prin alegerea unui element concret-cotidian ca suport inedit al alegoriei: societatea romneasc devine, de
pild, un autobuz: Pentru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n care
obositul, uzatul i slab alimentatul nostru autobuz tricolor o poate lua aiurea, virnd la dreapta ori la
stnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii (...).
Metafora feroviar nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic: un partid politic
s-a declarat la un moment dat locomotiva coaliiei din care fcea parte. Tentaia alegoric se manifest
i aici din plin: Trenul puterii. Circul oricum. Locomotiva partidul majoritar se mai nfund n
zpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri.
Metafore publicistice. Abuzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar.
Un tipar asemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr-un bestiar inedit: Cinic,
vechii rechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating
(Dreptatea 192, 1990, 1). Sensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se
combin, ntr-o retoric rudimentar, fr a ine seama de imaginea simbolurilor concrete.
Alegorii. O metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur; n cutare de performane
stilistice, autorii construiesc metafore i comparaii n lan; cum acestea sunt, prin natura scrisului
publicistic, clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. n alegoria
jurnalistic e caracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit echivalrile metaforice: textul se
ntrerupe, de multe ori, pentru a face loc explicaiilor, traducerii: Copilul (puterea actual) i-a fcut
gestaia n pntecele mamei sale (Televiziunea).
Dezavantajat oricum de complicarea excesiv, stilul alegoric e pndit, din pcate, i de riscul
inutilitii: el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un ornament pitoresc, care nu aduce un
progres veritabil n analiza fenomenelor descrise; poate chiar s alunece n erori de logic (grave pentru o
figur de stil prin excelen raionalist), prin nepotrivirea metaforelor cu fenomenul reprezentat, prin
incoerene sau jocuri de cuvinte: aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca s
treac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea
(RL 666, 1992, 2).
Metafore animaliere. Clieele publicistice se dezvolt de obicei, spontan, n serii; una dintre
seriile foarte evidente n retorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. n lista
principalelor animale invocate n ultimii ani par s intre mai ales rechinii, caracatia, dinozaurii, hienele
i, cu o frecven ceva mai redus, cameleonul, lupii, lipitorile, pianjenul, arpele, obolanii, cobaii. Nu
ntmpltor am amestecat formele de singular cu cele de plural: unele din numele de mai sus i-au
consolidat semnificaia metaforic ntr-o anume form gramatical: e mai puin probabil s ntlnim n
texte lupul (la singular) sau caracatiele (la plural). Desemnrile animaliere se deosebesc i dup
posibilitatea de a aprea fr determinri (mai rar) rechinii stau, deocamdat, ascuni (RL 1065, 1993,
9); caracatia impune propria ei lege (RL 922, 1993, 1) sau cu determinri care le pun n relief
caracterul metaforic: btrnele hiene nomenclaturiste... stau la soare i-i ling rnile (RL 848, 1993, 1);
hienele tranziiei (RL 940, 1993, 9); btrnele hiene securiste (RL 1312, 1994, 1).
Personificarea preurilor. ntr-un sondaj de opinie realizat n 1996, la ntrebarea de ce v temei
mai mult, cei chestionai indicau pe primul loc preurile, care o luau astfel naintea unor surse
29

tradiionale de spaim, precum rzboiul sau boala. Este deci interesant s urmrim prezena preului n
discursul public actual, mai ales n pres. Prima observaie care se poate face este c subiectul n cauz e
foarte prezent n textele publicistice. Se constat, apoi, c preurilor le este atribuit constant calitatea de
agent: ele sunt personificate, sunt descrise n ipostaze ct se poate de autonome i dinamice. Metaforele
clieizate ale creterii preurilor nu au o tonalitate excesiv de sumbr. Cele mai puternice imagini sunt ale
forelor naturale: Vrtejul preurilor nu iart nimic!" (EZ 1026, 1995, 1), tensiuni declanate de
avalana preurilor" (RL 28.10.1995, 16). Alte contexte sugereaz ns micarea ameitoare prin metafore
ale dansului (lambad, saraband) sau ale clriei (cavalcad): Lambada preurilor (Adevrul 166,
1990, 1); Sarabanda preurilor i pensiile (RL 716, 1992, 2); Cavalcada preurilor sub biciul Stolojan
(RL 782, 1992, 1). n fine, apar i metaforele tehnice: o remorc la locomotiva preurilor (RL 1096,
1993, 16).
7. Ziaristica n viziunea publicistului Eminescu (dup C. Parfene)

Este tiut c M. Eminescu a desfurat o susinut activitate pe trmul publicisticii. A fost, civa ani la
rnd, redactor la ziarul Timpul, publicaie de prestigiu n peisajul ziaristicii romneti din ultimele
decenii ale secolului al XIX- lea, n care poetul redacta, aproape zilnic, editoriale pe diversele aspecte ale
vieii economice, sociale, politice, culturale etc., specifice societii vremii. Prin pana ascuit a lui
Eminescu gazetarul, Timpul a devenit un ziar de dezbatere serioas a unor probleme prestante ale
epocii, iar prin verva stilului su publicistic, un organ de pres de larg audien i chiar de temut.
Parcurgerea imensului numr de articole scrise de Eminescu nlesnete concluzia c el a fost nu numai un
poet i un gnditor, ci i un gazetar de excepie, adic genial.
n concepia lui Eminescu,
a) jurnalistica adevrat, reflectnd viaa societii, n variatele ei aspecte, devine a patra putere ntr-un
stat civilizat, democrat, c presa cotidian ndeplinete, ca atare, un rol obtesc, acela de arbitru n
relaiile dintre puterile legislativ (parlament), executiv (guvern) i judectoreasc (justiie). i ntreaga
activitate publicistic a lui Eminescu este subordonat ndeplinirii acestui rol, punnd sub observaie
sever modul n care parlamentul elabora legile cerute de stadiul dezvoltrii societii romneti din
timpul su, felul n care guvernele administrau treburile statului, felul n care justiia i exercita, cu
obiectivitate, funcia de cumpn a dreptii.
b)Presa trebuie s-i exercite rolul obtesc respectnd anumite principii, cu alte cuvinte, s-i execute
funcia ei de observator critic, urmnd un cod deontologic, pentru a-i dobndi prestigiu i audien n
viaa public. Unul din principii l constituie faptul c nu confruntrile dintre persoane trebuie s stea n
atenia unei prese serioase, ci confruntrile de idei.
c)Apoi, activitatea ziaristic impune obligaia celui ce o ndeplinete de a se documenta temeinic, atunci
cnd semnaleaz, critic sau dezbate anumite probleme, pentru ca ziaritii s scrie n deplin cunotin
de ceea ce combat, pentru a nu condamna ceea ce nu cunosc, pentru a nu batjocori ceea ce nu vor s
cerceteze.
d)Patima, ranchiuna, spiritul de rfuial sunt aspecte care nu trebuie s-i afle locul n demersul
jurnalistic, pentru c acestea deturneaz presa de la menirea ei de arbitru obiectiv pe terenul confruntrilor
din viaa public. Pe ct omenete este cu putin, se impune, n viziunea lui Eminescu, ca gazetarul s fie
obiectiv n aprecierea faptelor.
e)n deontologia ziaristului Eminescu intr i principiul independenei de gndire a slujitorului presei,
adic a independenei fa de ambiiile vreunei gate oarecare.

30

f)Gazetarului i se cere s fie de ridicat inut moral, s fie cinstit i s aib tria de a-i recunoate,
public, greelile, atunci cnd le-a fcut i tria de a le ndrepta.
g)Gazetria e profesie i, ca orice profesie, se impune a fi exercitat cu responsabilitate civic. Obiectivul
ei fundamental este s acioneze n spiritul adevrului, s acrediteze adevrul i s stigmatizeze minciuna,
tupeul, calomnia, dezinformarea, obiceiul de a taxa pe adversar de ceea ce vrei s taxezi, cum se exprima
Eminescu.
Caracterul obtesc al luptelor din viaa public a romnilor e c n mare parte nu snt lupte de idei, ci
de persoane, c cei mai muli, n deplin necunotin de ceea ce combat, dau ntr-un principiu oarecare
c-o orbire i c-un curaj demn de-o cauz mai bun, condamn ceea ce nu cunosc, batjocoresc ceea ce nu
vor s cerceteze, trezindu-se prea trziu c-au fost indui n eroare de ambiiile vreunei gate i c a lovit
ntr-o int pe care ar fi respectat-o dac i-ar fi dat osteneala de-a o privi mai de aproape.
Revenind la practica jurnalistic a scriitorului, constatm c, lsnd la o parte unele excese de ton i de
limbaj, Eminescu a respectat condiiile de ordin de ontologic ale ziaristicii, aa cum scrie D. Vatamaniuc,
el i revendic meritul de-a spune lucrurilor pe nume, adeseori ntr-o form crud i de-a recunoate, cu
sinceritate, atunci cnd trecea peste marginile adevrului.
Cele consemnate privind ideologia social-politic a lui Eminescu ne-au interesat pentru a constata
suportul criticismului publicisticii sale, care constituie trstura ei dominant. Eminescu a crezut, sincer,
i la o nalt tensiune intelectual, n ideile emise i dezbtute n pres. Incandescenta trire a acestor idei
i-a marcat, puternic, stilul publicistic, strbtut, ca un fir rou, de patosul adevrului, cu deosebire n
articolele polemice, care constituie, de fapt, majoritatea textelor sale gazetreti.
Cercetarea atent a expresivitii textelor publicistice ale lui Eminescu relev o impresionant palet de
procedee stilistice, prin care aceste texte sunt afine unora dintre cele mai cunoscute creaii poetice ale
marelui scriitor. ntre poetica din poeziile i proza artistic eminescian i tehnica discursului
jurnalistic, din cele mai multe texte polemice ale sale, este o relaie de complementaritate incontestabil,
arta poetului punndu-i amprenta pe discursul publicistic i invers. i acest aspect este un semn al
organicitii operei eminesciene, care se impune aprofundat, n perspectiv, prin riguroase investigaii,
mai ales de natur stilistic.
Spuneam, mai nainte, c Eminescu a trit, intens, adevrurile dezbtute n articolele sale. Putem spune
c el s-a manifestat sub semnul pathos-ului, cuvnt care, n greaca veche, nseamn pasiune plin de
nflcrat dorin, dar care mai nseamn i suferin. Ambele sensuri ale cuvntului se identific, att n
poezia ct i n publicistica sa. Dac ntr-o poezie ca Od (n metru antic) ntlnim o suferin
ontologic, mpletit cu dorul de absolut, faptul i are corespondene n dorina neistovit de a spune
adevrul (la modul absolut) i n ptimirea, suferina pricinuite publicistului de mizeriile i absurditile
vieii social-politice din vremea sa. Ptimirea, suferina i gsesc expresia incandescent, n publicistica
eminescian, n cultivarea, prin excelen, a polemicii, care, adeseori, capt atributele pamfletului.
Imensa majoritate a textelor publicistice ale lui Eminescu o alctuiesc textele refereniale, ele
dezbtnd probleme ale realitii timpului su, ntr-un limbaj preponderent denotativ, dar, fapt foarte
interesant, n aceste texte, se ntlnesc, frecvent, sub aspect stilistic, variate elemente lingvistice, prin
care personalitatea publicistului nu numai c exprim, dar se i exprim, adic d expresie viziunii sale
despre lume i societate i, cu impresionant pregnan expresiv, reaciilor sale de ordin psihic,
temperamental. Faptul acesta contureaz publicisticii eminesciene un profil aparte, n care dezbaterea de
idei se concretizeaz n texte aflate ntr-o zon special, texte cu o expresivitate care i implic vdite
elemente de tranzitivitate, dar i o vizibil coloratur afectiv, deseori componente lingvistice cu o
conotaie estetic, n stare s poteneze (s intensifice) aspectele comunicate, sau imaginile realitilor
economice, sociale, politice etc. discutate.

31

1. Aspecte ale stilului publicistului Eminescu. Despre organizarea textului publicistic

n copleitoarea lor majoritate, textele cu caracter publicistic ale lui Eminescu,tiprite sau rmase
n manuscris,de mai mare sau de mai mic ntindere, sunt riguros construite. Indiferent de problematica
tratat (economic, istoric, social,politic etc.), ele pornesc de la formularea clar a obiectului
dezbaterii, urmnd apoi un traseu bine conturat i consecvent urmrit al dezvoltrii problemei,
ntotdeauna fundamentat pe o temeinic documentaie, pe demonstraia logic, folosind un discurs
publicistic n care sunt puse la contribuie cele mai variate procedee de textualizare, de la elementele de
figuraie poetic, implicnd diverse semnificaii (umoristico-ironice, sarcastice), pn la silogisme i
reducerea la absurd a opiniilor adversarilor.
Este foarte greu a ne opri la unul sau la altul din textele publicistului, pentru c, ntr-o msur sau alta, n
fiecare din ele se ntlnesc unele sau altele din componentele specifice artei lui de a-i structura i
desfura discursul, aproape ntotdeauna polemic. Sunt totui mai multe texte n care tehnica organizrii
lor apare n ntreaga ei specificitate. Ne referim, bunoar, la texte (unele, adevrate studii de mare
ntindere), precum acele consacrate, spre exemplu, masivei imigraii izraelite, din ultimele decenii ale
secolului al XIX-lea, problemei romnilor din Transilvania, aflai sub dominaia imperiului austro-ungar
sau aceea a romnilor bucovenieni i problema cedrii Basarabiei. Aceste texte sunt cu totul edificatoare
pentru ceea ce nseamn patosul adevrului, att n nelesul strict denotativ al expresiei, ct i n acela
de ptimire, de suferin, pricinuit de denaturarea adevrului, de minciuna sfruntat, susinut cu
impertinena unei false documentaii, de suferina cauzat justiionarului Eminescu de ticloia
politicienilor demagogi, pui pe cptuial, fr munc, prin mpovrarea rnimii i a categoriilor
sociale productive.
Studiul polemic Basarabia (publicat n Timpul, nr. 3, 4, 7, 8, 10, 14 martie 1878, iar n ediia
Eminescu, Opere, X, p. 56-70), arat, poate mai mult dect toate articolele scrise de poet, serioasele
cunotine istorice ale lui Eminescu, el demonstrnd c e stpn pe tot ce se scrisese n istorie, la vremea
sa, pe de o parte, i talentul su n folosirea polemicii de idei, pe de alt parte. Acest studiu, cu reale
virtuii stilistice, este judicios compartimentat, dup criterii geo-cronologice, n ase capitole: I.Numele i
ntinderea ei; II.Veacul al cincisprezecelea; III.Veacul al aisprezecelea; IV.Veacul al
aptesprezecelea; V.Veacul al optsprezecelea; VI.Veacul al nousprezecelea. Izvoare. n acest amplu
text, o palpitant pledoarie pentru romnitatea provinciei, Eminescu rspunde, magistral, documentat i
cu argumente de logic i de bun sim, atacurilor presei ariste ndreptate mpotriva Romniei, n
problema retrocedrii celor trei judee: Cahul, Ismail i Bolgrad, din sudul Basarabiei, revenite la
Moldova n 1856, demonstrnd c istoria provinciei este foarte veche, ncepnd ntr-o epoc n care
Imperiul arist nu-i ntinsese stpnirea pn la Nistru. Eminescu aduce n sprijin documente foarte
vechi, mrturiile unor cltori i istorici strini i romni i multe nscrisuri ntocmite n cancelariile
domnitorilor romni.
Romnii din Ungaria este un text la fel de amplu, ca i acela consacrat Basarabiei i e tot att de
riguros compartimentat n patru pri, dezbtnd, n ansamblu,problematica legat de originea romanic i
continuitatea romnilor din Transilvania, de statutul lor social-politic sub stpnirea strin, respingnd,
argumentat, denaturrile de ordin istoric ale istoriografiei maghiare. El a fost publicat n ziarul Timpul,
nr.13, 15, 22, 27 mai, 10, 17 iunie 1882.Stilistic, textul e strbtut, pe tot parcursul lui, de patos polemic,
susinut de toate procedeele de expunere a lui: documente istorice, demonstraia logic, ironia, expresia
figurat.
Chiar nceputul textului se nscrie, evident, n registrul discursului polemic. Adversarii drepturilor istorice
ale romnilor transilvneni, stpnii de pasiuni oviniste scrie Eminescu s-au pus pe terenul
contradiciunilor i al surprinderilor, nu se sfiesc a zice azi c albul e negru i mne c negrul e alb i aa
mai departe. (Opere, X, p.657) Fa de propaganda maghiar c toate naionalitile din Ungaria se
bucur de toate drepturile, Eminescu se exprim ironic:Alb ca ziua bun, verde ca sperana n bine i
32

roie ca floarea parfumului este dar situaiunea i poziiunea naionalitilor,prin urmare i a romnilor,
privite prin prismele colorate ale droaiei pomenite de ziare i exclam: Dac ar fi aa!
2.Atribute ale oralitii stilului publicistic eminescian
Pentru Eminescu, limba vorbit de rani era un izvor de preioase cuvinte, locuiuni i figuri, care
configureaz caracterul curat, naional i propriu limbii noastre. n tot ce a scris marele nostru clasic, se
gsesc nu numai numeroase idei despre originea romanic, despre evoluia i frumuseile limbii romne,
dar chiar comorile acestei limbi, ntr-o alctuire personal, purtnd nsemnele unicitii. Mrturie stau, n
primul rnd, poeziile pline de vraj, proza artistic i, nu n ultimul rnd, publicistica scriitorului.
Datorit menirii ei speciale, de a comunica direct i ct mai viu cu cititorii, textul publicistic (jurnalistic
sau gazetresc) apeleaz la elemente lingvistice aparinnd tuturor stilurilor funcionale ale limbii, dar
ntr-un mod ce-i este propriu. Nici publicistica lui Eminescu nu face excepie, din acest punct de vedere.
Articolele sale destinate marelui public, aprute n cotidiane de mare audien n epoc, precum ziarul
Timpul, mbrieaz texte, de mai mare, sau mai mic ntindere, dominant refereniale, care informeaz,
sau dezbat probleme foarte variate tematic, folosind un limbaj denotativ, dar cu multiple elemente innd
de varianta oral a limbajului, care cum se tie, implic, n mod natural, i valene expresive i, nu
rareori, chiar estetice. Oralitatea publicisticii eminesciene este o eviden ce se impune de la sine i este
determinat de intenionalitatea informativ-persuasiv a stilului ce-i este propriu.
Frecvente sunt cuvintele vechi (aa numitele arhaisme), care confer limbajului acea culoare local, n
textele n care publicistul discut probleme de ordin istoric, dar nu numai. Iat un numr de exemple:
predment, pentru afacere, termen ntlnit n vechile documente romneti, ca i altele de fapt; izvod (n
sintagma izvodul averilor) pentru surs (nsemnare, manuscris, text); vavilonie, pentru
ncurctur (n expresia vavilonie curat); hul, ocar (termen ntlnit i n Gloss); nimrui,
forma rotacizat a lui nimnui (n propoziia : nu dm nimrui leciuni de moral politic);
niciodinioar, niciodat; trupina tulpina etc.
n textele publicistice ale scriitorului se ntlnesc, la tot pasul, cuvinte i expresii populare cu
multiple valori expresive, de la fixarea pregnant a unei idei, a unui sentiment sau a sensului euristic
al unei situaii, pn la exprimarea sugestiv a unei reflecii sapieniale.
Materialul faptic e de o bogie copleitoare, pentru c nu e text n care s nu se ntlneasc cuvinte
i expresii de larg circulaie popular, ceea ce confer partiturii o mare varietate lexical, mpreun cu
alte tipuri de cuvinte i expresii cu vdit caracter polemic, cuvinte crude, tari (invective), apoi
zictori, proverbe etc.
.Dar ce s vezi? n loc s le srute minile i s le mulumeasc, ei se fac de ctre pdure i ncep cu
libertatea, egalitatea, fraternitatea i suveranitatea, nct btrni-i pierd cu totul clindarul. Parc se
pornise morile de pe apa Siretului. i le povesteau cte n lun i-n soare, ci cai verzi pe perei toi, cun cuvnt cte prpstii toate. Cum s nu-i ameeasc? Cap de cretin era acela, unde se mai pomenise
attea asupra lui? Apoi s-au pus pe iscodit porecle btrnilor. Ba strigoi, ba baccele, ba ciocoi, ba
retrograzi, ba cte alte toate, pn ce au ajuns s le zic c nu snt nici romni, c numai d-lor, care tiu
pe Saint-Simon pe de rost, snt romni, iar btrnii snt alt mncare, vorba ceea: nu crede ceea ce vezi
cu ochii, crede ceea ce-i zic eu! ( Din icoane vechi i nou, un fel de variant a Scrisorii III, n Opere,
X, 24)
Aducnd vorba la efemeridele fraciuni politice, Eminescu scrie :
Ba e tuns, ba e ras, dintr-una n alta veni i ntrebarea c ce-o fi aceea Centrul ? Noi, ca badea
din poveste, rspunserm ntr-o doar c Centrul este o nimica toat, un grupuor, un grupule, mic la
stat mare la sfat, mai mare daraua dect ocaua, o nuc de jucrie cu coaj umflat i lustruit dar
fr miez i aa mai departe cte tiam i vedeam i noi ca tot trgul.
33

Numai aceste singure texte ar putea servi ca eantioane elocvente pentru ceea ce nseamn oralitate
stilistic n publicistica eminescian. Ele sunt truculente, nesate cu cuvinte i expresii neaoe, cu ziceri
populare, cu formule de adresare specifice, cu comparaii plastice, htre, n spiritul umorului moldovenesc
uor zeflemitor, cu aluzii la anecdotica folcloric. Dar de mare efect expresiv este construcia textelor ca o
conversaie cu un auditor imaginar, impunndu-le fora de atracie pe care o are stilul colocvial,
procedeu folosit de Eminescu n articolele politice (la Curierul de Iai i la Timpul). Iat i alte mostre
de stil colocvial, extrase, de data asta din Ms. 2257 (datat cca. 1869-1870, dup aprecierea lui G.
Munteanu), intitulat Articoli nepoliticoi, referitor la partidele politice din vremea sa : Un ru au
partidele noastre : c se identific fiecare din ele cu naiunea [...]. Ba nu, domniorilor, nu suntei dv.
naiunea, neci unii, neci alii, neci mcar toi la un loc, neci mcar generaiunea toat, cci naiunea are
zeci i iari zeci de generaiuni. Dv. putei fi o generaiune, un fragment, drept s v spui cam mizerabil
i cam putred, al acestui corp ce triete zeci [de] secoli : naiunea [...] Dar dv. suntei consecveni. Ai
zis c suntei naiunea i vi se pare c o i suntei sau cel puin facei ca i cnd o ai fi ngrijii pentru
dmv. i mrire cerului numai pentru dv. Trecutului i dai cu piciorul, viitorului nu-i testai neci
tiina, neci limba, neci ara ci numai corupiunea dv. cea mare i partidele dmv. cele fr caracter.
Mncai venitul rei, a trei generaiuni viitoare, cci mncai pe dtorie pnea copiilor, nepoilor i a
strnepoilor dmv. Tot luxul ce-l facei azi, poimne la ei va fi mizerie. Dar finanele rei se ruin. Ce v
pas, voi suntei naiunea ...
n articolele lui Eminescu impresioneaz marele numr de expresii, zictori i proverbe, ntotdeauna cu
un rol stilistic de mare efect: sensibilizator, plasticizant, reflexiv-euristic, ironic, satiric etc.
Consemnm cteva extrase din diverse contexte, operaie destul de uoar, ntruct, cum spuneam,
asemenea fapte de limb vorbit se ntlnesc aproape la tot pasul n publicistica scriitorului : ne vom ine
pe leau de ideile cele mai elementare, pe care le pricepe orice cretin c-un cap normal (X, 233); Teme
de aritmetic vulgar i de uite popa nu e popa (Ibidem, 235); cazul se potrivete cu noi ca nuca n
perete (Ibidem, 272);
Atitudinea afectiv a ziaristului este potenat, direct sau indirect, i prin nenumratele interogaii i
exclamaii retorice, care implic destinatarul n miezul fierbinte al dezbaterii, de obicei polemice, ca, spre
exemplu, interogaiile n cumul, din fragmentul cu vizibile accente de pamflet, la adresa celor din
pturile suprapuse: Ce caut aceste elemente nesntoase n viaa public a statului? Ce caut aceti
oameni cari pe calea statului voiesc s ctige avere i onori, pe cnd statul nu este nicieri altceva dect
organizarea cea mai simpl, posibil a nevoilor oamenilor?
Menionam, mai nainte, c Eminescu face, deseori, referiri, n polemicile cu politicienii vremii, sau
n articolele n care discut probleme din diferite domenii ale vieii sociale, la anecdotica popular, carei era familiar, ca i ntreaga bogie i expresivitate a limbii vorbite de popor. Relatarea unor anecdote pe
parcursul textelor publicistice dau acestora, pe lng o deosebit culoare, n tent umoristic, i o evident
for argumentativ. Anecdotele contureaz, n textele n care apar, i o expresivitate poetic de
netgduit, n msur s produc, pe parcursul lecturii, starea estetic autentic. Apelul la anecdot este
motivat de Eminescu prin faptul c, adeseori, n focul polemicilor, condeiul i este mnat la asprimi de
limbaj i c, povestind ntmplri exemplare, poate mninea o atitudine rece n discuie. Rece este un fel
de a spune, pentru c, n realitate, relatarea de anecdote nclzea discuia, prin nota umoristic, ironic i
satiric implicat, aa cum se ntmpl, de obicei, n orice comunicare destins, n care oralitatea este la
ea acas. Ne vom opri la dou exemple.
.Polemiznd pe tema faciunilor politice, (n Am zis n numrul nostru penultim...) la un moment
dat, Eminescu scrie: ne aducem aminte de povestea drumului ce l-au fcut mpreun un turc, un clugr
i un pop. Cnd era soarele la prnzul cel mare s-aezar ctetrei cltori la umbra unui copac i-i
puser dinaintea lor merindele, turcul un arm de miel, clugrul pete i vin, popa pasrea cea mai bun
a iganului, cci acesta, fiind ntrebat de nau su ce pasre s-i gteasc de mncare, rspunse c ,,aa
pasre de bun ca purcelul nu-i alta. Cteitrei se poftir reciproc de-a mnca i din merindele
34

celorlali. Clugrul postea, deci nu putea s ia nici din miel, nici din pasrea cea mai bun. Turcul era
oprit prin lege de-a bea din vinul clugrului i de a atinge chiar din pasrea popii. Numai printele sapuc i de petele i de vinul clugrului i de mielul turcului, nct acesta din urm observ cu
bunomie: Hai popo hai, bun lege ai. i urmeaz concluzia naratorului: Aadar, cnd conservatorii snt la
putere taica printe poate fi ministru, cci nu-l mpiedic principiile; cnd snt roii pe scaune idem. n
orice caz chiar dac am admite c asemenea principii pot exista ele cat s fie foarte elastice, ncheie
Eminescu, ironic. ( Opere, X, p. 348-349)
nrudit ndeaproape cu anecdota este pilda (laic sau mistico-relegioas). Eminescu recurge, n
publicistica sa, i la aceast specie (popular sau cult), cu intenionaliti multiple, dar mai ales
umoristic-moralizatoare, sau euristice. Un exemplu.
Polemiznd cu liberalii, spre exemplu, n arpele, cnd l doare capul..., Eminescu se refer, chiar
de la nceput, la pilda: arpele, cnd l doare capul, ca s-i verse veninul iese la drum, unde trebuie a
gsi un clci ca s-i striveasc capul; aa i omul ru i veninos: arareori el piere prin altceva dect
prin propriul su venin i prin rutatea sa dus dincolo de orice margine. Aceast veche nvtur s-a
mai adeverit nc o dat pentru opinia public i pentru noi prin cele petrecute n cele dou edine ale
Camerii. i-i ncheie articolul, simetric, cu un comentariu auctorial, referitor la pilda din nceputul
textului: Dar desigur nu e plcut starea pentru acest copil pervers al naturii cnd un clci puternic i
strivete capul hidos. ( Ibidem, p. 391 i 392)
Alteori, publicistul Eminescu recurge i la mit i la basmul popular, pentru a exemplifica, a stabili
similitudini cu situaia din ar, sau cu mersul istoriei romnilor. n sens ironic, viznd organele de pres
cu care se afla n polemic, scriitorul menioneaz mitul cu minunile unui mprat egiptean, care topind
ceara o vrs ntr-o tipsie de aur i fcu oti de cear, dar vzu oastea lui sfrmat. Articolul Alaltieri
s-a ntmplat o minune - minunea era c ziarul liberal Presa spusese, n final, i un adevr - , Eminescu
l ncepe astfel:
Alaltieri s-a ntmplat o minune.
Nu mai sntem pe vremea fctorilor de minuni, pe a lui Nevtinav mprat din Egipt, de pild,
despre care vorbete povestea ciobneasc a lui Alexandru Machedon c fcea, zice, ostai de cear; i
punea n ir pe o tav i i topea i numaidect, ntr-o clipeal de ochi, se topea oastea lui Darie mprat
trimis mpotriva lui. Nevtinav era un mare fermector, dar minunea ce s-a ntmplat alaltieri tot n-ar fi
putut-o face. ( Ibidem, p. 179) Cum se poate vedea, Eminescu relateaz captivant, ntr-un grai simplu,
curat, limpede, cel al povestitorului popular.
Oralitatea este o caracteristic dominant a discursului publicistic eminescian, calitate care face
din lectura articolelor aprute n presa timpului un demers ncnttor, att prin dinamica desfurrii
ideatice, ct i prin varietatea procedeelor de limbaj, n majoritatea lor de provenien popular.
4.Expresia sapienal n publicistica eminescian

M. Eminescu n-a fost un publicist oarecare, unul care s se limiteze a consemna evenimentele economice,
sociale, politice (interne i internaionale), culturale etc sau s le comenteze, superficial, n treact.
Stpnit de patosul adevrului, el nregistreaz evenimentele, problemele de presant actualitate ale
societii vremii sale i le dezbate, cu profesionalism, sub toate laturile, nct multe din articolele lui, sau
nsemnrile rmase n manuscrise capt atributele unor adevrate studii, sau ale unor atractive lecii de
economie, de istorie, de moral etc., i aceasta pentru c avea un larg orizont cultural i o gndire
profund, capabil a surprinde esenele fenomenelor, a se ridica de la contingent spre cele mai nalte
abstraciuni, spre orizontul speculaiei filosofice, intind atingerea absolutului, att ct i este dat minii
omeneti s o fac. Datorit acestei disponibiliti speculative ieite din comun, de care numai geniile
sunt n stare, textele publicistice ale lui Eminescu sunt, frecvent, mpnate cu numeroase expresii
35

sapienale, n diferitele ei variante (maxime, sentine, aforisme), conferind stilului su nu numai acea
impresionant diversitate n planul procedeelor folosite, ci i o not de distins intelectualitate.
Funcia stilistic a cugetrii (a expresiei sapienale) se instituie, n cazul cugettorului Eminescu, fie n
context, cnd are rolul de a-l clarifica, de a-l pune n lumina adevrurilor generalizatoare, fie n afara unui
context care a generat-o, dar a crei existen o intuim totui. n publicistica eminescian, expresia
sapienal exprim adevruri morale i filosofice ieite din euristica demersului cognitiv asupra
fenomenelor dezbtute, sau din efervescena patosului polemic. Cugetrile eminesciene sunt deosebit de
sugestive i sunt formulate cu variate mijloace, care merg de la cele specifice limbajului tiinific,
abstract, pn la cele figurate, specifice limbajului poetic.
n textele publicistice eminesciene, sau n cele rmase n manuscrise, se ntlnesc aproape toate tipurile de
maxime (poetice, morale, filosofice ), mpletite cu diverse elemente de figuraie (de la comparaie pn
la chiasm i paradox).
Vorbind, spre exemplu, de oameni mari i oameni mici, ntr-un articol despre Dimitrie Cantemir, nu
ntru totul laudativ, Eminescu se exprim lapidar: Nou nu ne inspir respect dect o inteligen
superioar, osndit fatalmente de a urma adevrului oricare ar fi caracterul purttorului ei, sau un
caracter superior, osndit asemenea de a fi adevrat oricare ar fi inteligena purttorului lui. Apoi, mai
departe, o cugetare despre mediocritate: Tot ce e la mijloc, pe jumtate onest sau pe jumtate inteligent,
e pentru noi lume problematic, nimic, pentru a ncheia cu cugetarea moral-politic mai dezvoltat:
Aurea mediocritas e pentru noi o oroare n amndou laturile fiinei omeneti, precum era pentru divinul
Dante Acest element moderator, dac voii, al caracterelor i inteligenelor, e locaul minciunii, al
tertipului, al meschinriei, locaul acelui advocat pe care Scaunul papal l numea advocatus diaboli.
Acetia snt oamenii nscui pentru a pretexta intenii bune i a face fapte rele, oameni ce nu cred ceea ce
zic i nu zic ceea ce cred; ei nu snt nici buni nici ri, ei snt de-a dreptul mici, i existena lor n lume
este o persiflare a existenei. ( Eminescu, Opere, X, p. 412 ). Expresia citat e interesant i sub aspect
figurativ, incluznd n ea un chiasm, care, cum se tie, const n repetarea invers a dou funcii
gramaticale, adic, n succesiunea a dou construcii sintactice, n care a doua repet funciile gramaticale
ale celei dinti, dar n ordine invers ( oameni ce nu cred / ceea ce zic/ i nu zic/ ceea ce cred ), de fapt o
reversiune (rsturnare), o conversie.
De asemenea, cu elemente de limbaj figurat (metafore), formuleaz reflecia cu nuan dramatic
despre ,,destinul nostru ca popor: n cartea sorii a fost scris, ca s fim mpreunai de mreaja
ademenirilor de dinafar i a vanitii dinluntru i s jertfim bunuri ctigate i sigure pe bunuri
nectigate nc i nchipuite poate. (Ibidem, p.95)
Foarte multe expresii sapienale, din publicistica eminescian, sunt rodul refleciilor scriitorului asupra
condiiei morale a omului pus n diferite circumstane existeniale. i n aceste formulri, se ntlnesc
variate procedee stilistice, dar ceea ce se impune, cu deosebire, este lapidaritatea i caracterul
memorabil al construciei lor sintactice.
Cu privire la moralitatea manifestat n planul desfurrilor istorice, iat o maxim (implicnd o
comparaie): o pictur de sil n dreptul limpede al Moldovei l ntunec, precum o pictur de snge
ntunec limpezimea unui izvor i mai departe: dreptul viu rentinerete cu spor, pe cnd sila, tocmai
contrariul lui, vremea o mn cu sine -o mistuie, de nu se mai cunoate c-au fost. (Opere, X, Ed.
Vatamaniuc et alii, p. 63) Pornind de la un proverb german Leben und leben lassen, care, tlmcit,
nseamn Triete tu, dar las i pe altul s triasc, Eminescu comenteaz, formulnd reflecia: O
deplin subjugare economic n condiiile de astzi ale muncii e egal cu srcirea, demoralizarea i
moartea.

36

5.Aspecte ale intertextualitii n articolele polemice ale scriitorului

Dei mai rar ntlnit explicit, pentru c majoritatea articolelor sale sunt editoriale (publicate n Timpul),
paratextualitatea este prezent n multe din textele scriitorului, punnd n eviden caracterul unitar,
logic al dezbaterilor i consecvena ideatic n urmrirea firului dominant al acestora. n acest caz, este
vorba despre relaia strns a textului cu titlurile lor, atunci cnd sunt formulate, i cu notele
infrapaginale ( cu deosebire n textele care dezbat probleme din domeniile istoriei, economiei,
sociologiei, dar i n altele ).
Iat cteva exemple de titluri, care sintetizeaz problematica textelor, n capul crora sunt puse:
Conspiraiile din Constantinopol, Icoane vechi i icoane nou, Originea romnilor, Romnii
Peninsulei Balcanice, Mofturi tiinifice, Cestiunea izraelit, Probe de stil, Romnii din Ungaria
Nu lipsete, dei e mai rar ntlnit, nici hipertextualitatea, care se refer la relaia de deviere a unui text
din altul, prin transformare ori imitaie. Este cazul, menionat i n alt loc, al transformrii basmului
popular Tineree fr btrnee i via fr de moarte, ntr-o alegorie, a crei relatare imit, cu deosebit
talent, stilul popular de a povesti. Este cel mai clar exemplu de hipertextualitate oferit de publicistica lui
Eminescu.
Dar modalitatea ntlnit aproape n fiecare pagin publicistic scris de Eminescu este intertextualitatea
propriu-zis, care se refer la relaia de coprezen ntre dou sau mai multe texte, identice i adesea prin
prezena efectiv a unui text n cellalt, cum e cazul citatelor, aluziilor etc
Citatele, din diverse surse, populare sau livreti, sunt ntr-un numr imens i au variate funcii:
argumentative (n mod deosebit), ilustrative, euristice, expresive i poetice.
Un mare numr de citate l reprezint zicerile populare i proverbele (expresii sapienale rodite de
experiena milenar i nelepciunea poporului). Citarea lor d mult culoare i savoare contextelor n care
apar, arta publicistului constnd n spontaneitatea plasrii lor n locurile cele mai neateptate,
caracteriznd o stare de fapt, o idee, un comportament, o trstur moral etc. Selectm cteva pentru c
sunt att de numeroase, nct s-ar putea ntocmi o consistent culegere, prin cercetarea amnunit a
miilor de pagini din articolele scriitorului. Spre exemplu, un articol are ca titlu o zicere popular
proverbial: Ca la noi la nimenea (Opere, X, p.110); apoi: ca s goneti dracii, i trebuie tatl dracilor;
s nu dea Dumnezeu omului atta ru ct poate purta; nvu-i dulce iar dezvul amar; rde om de om i
dracul de toi; gura pctoilor adevr griete, mn mnjind pe mn i amndou obrazul (expresie
popular parodiat, cu intenie satiric); la tocmeal dumnete, dar la plat frete; omul s nvee mai
nti carte i apoi s calce a pop; boala din nscare, ce nici un leac nu ar, sau, i nchide ochii cu de-a
sila i nu vrea s vad; puini snt cei alei i puini au fost de-apururi; a adus-o strun pn ce i-o veni
gustul s se scalde n alte ape; n orice pdure snt i uscturi. Iat i una din multele aluzii, bineneles
ironice, viznd adversarii politici: Cpetenia partidului liberal, dl. C. A. Rosetti, ca Odiseu cel mult
meteugre, rtcete departe de Itaca cea nconjurat de valuri, de patria sa iubit, multe ceti de
oameni i multe datini deprinde, chibzuind s-i mntuie sufletul i pe tovari, cum ar zice btrnul
Homer. Dar toate silinele sale snt zadarnice, cci pe cnd meteugreul grec din anticitate lua lumea
nainte cu poveti, Odiseu cel modern ntlnete n cale-i o lume care-i cunoate patria sa mai bine dect
el nsui. (Opere, X, p.203) Este o aluzie livresc la originea etnic a fruntaului liberal, care ia aspectul
unei comparaii dezvoltate, vdit ironico-satiric. Alte cteva proverbe: chelului despre chelie s nu-i
spui vreo istorie, sau, cnd chelul e la mas de tigv s nu te dai n vorb.

Reinem, n continuare, cteva exemple de citate din a doua categorie (adic de citate nesemnalate prin
ghilimele), care sunt mai aproape de trimiterile indirecte la surse livreti. Aproape sistematic, acest fel de
trimiteri sunt precedate, sau urmate de comentarii, nct mpreun alctuiesc un text bine sudat, un limbaj
37

sui-generis, tipic pentru intertextualitatea propriu-zis (de coprezen indestructibil de texte n unul
personal, original).
Referindu-se la rzboiul din 1877, Eminescu evoc, fr a-l cita exact, monologul lui Sir John Falstaf, din
piesa shakesperean, n care personajul d definiia onoarei. Urmeaz comentariul, n coordonatele
monologului personajului invocat:
Gloria nu se bea, nu se mnnc, nu se mbrac, ea nu vindec oasele sfrmate de ghiulele, nu crpete
mantalele rupte prin care sufl amoritorul criv, nu-nlocuiete porumbul crud pe care l-au mncat
soldaii notri cu pne cald, c-un cuvnt gloria ce o ctigi e frumos lucru, dar pentru dnsa e bine ca
omul s nu rite nici mcar degetul mic, necum zeci de mii de oameni i zeci de milioane de bani, stori
la urma urmelor tot din spinarea muncii productive a ranului. (Opere, X,p. 80)
ntr-un alt articol, referindu-se la inteniile reformatoare ale partidului aflat la putere, Eminescu scrie: Dar
ntre intenie i putin e o adevrat prpastie, de aceea Dante a avut cuvnt cnd a zis c locaul celor
ri, iadul, e pardosit cu bune intenii. Tocmai ntr-asta consist continu scriitorul puterea tragic a
rului, c cel care-l comite gsete mii de motive pentru a-l scuza. ( Ibidem, p. 332 )
Un exemplu interesant pentru interferarea intertextualitii propriu-zise cu metatextualitatea (relaia
de comentariu care leag un text de altul, fr ca necesarmente s-l citeze ori s-l numeasc) gsim ntrun articol precum Btrnele i bunele datini, n care scriitorul i exprim opinia conform creia aanumitul legmnt al lui Mihai n-a fost un act att de nedrept, precum, de obicei, este prezentat de
istorici. S vedem cum comenteaz Eminescu legarea de pmnt a ranilor, avnd n vedere att
circumstanele epocii n care s-a produs acest act, ct i mprejurrile din epoca sa, moment al
manifestrii capitalismului n aspectele lui slbatice. Eminescu adopt stilul oral, punnd n scen situaia,
ntr-un text colocvial, cu dialoguri imaginate:
Dar oare ce zice Matei Basarab despre tendina capitalului bnesc de-a suplanta, prin efectul cametelor,
pe vechii proprietari prin noi proprietari de origine strin? Noul proprietar neistoric putea zice
locuitorului: ,,Dac ai dreptul de a te muta de pe pmntul meu, am i eu dreptul de a te alunga cnd
voi. Mihai rspunde: Tot pmntul rei acesteia la nceput domnesc a fost; proprietatea absolut nu
exist n zilele mele. Noi, Domnul, i-am dat acest pmnt, dar i l-am dat cu rezerva c-l vei exploata n
anume condiiuni. Aceste condiiuni snt pozitive dup obiceiul pmntului: parcelarea n ferme, cu
dreptul de dijm i o zi de lucru pe sptmn. ie-i trebuie munc? Bine. i-o dau. Dar mie-mi trebuie
popor, pentru c am de purtat rzboaie i nevoie de contribuabili. De aceea-l leg de pmntul tu pe
acest popor i, orict s-ar nmuli, tu ai s-i dai pmnt. ( Opere, XII, p. 74 )
Trecem peste felul n care interpreteaz Eminescu acest act istoric al lui Mihai Vod Viteazul, pentru c
nu intr n preocuprile noastre. Reinem, ns, arta publicistului de a-i construi textul prin inserturi de
texte provenite din transcendena textual, nsoite de comentarii proprii, ntr-un discurs atractiv, viu,
utiliznd diferite moduri ale intertextualitii.
n publicistica lui Eminescu se ntlnesc, la tot pasul, sintagme, propoziii i chiar fraze, uneori maxime,
n limba latin mai ales, dar i n francez i german.
Publicistica lui Eminescu este un mod personal de a citi o epoc, un ideologem, determinat de o viziune
anume despre societate, care ar putea fi caracterizat ca un conservatorism moderat, echilibrat, deschis
progresului, dar respectnd modul specific, natural, al evoluiei istorice a unui popor. Unii, chiar n
epoc, l-au i considerat pe Eminescu drept un conservator progresist, ceea ce ar prea paradoxal, dar
realitatea aceasta este. Numai o lectur atent a ntregii opere eminesciene poate valida aceast
caracterizare. De pe poziia aceasta, el a adoptat n publicistica sa, lsnd la o parte unele excese de
limbaj, ieite din focul polemicilor, o poziie critic, o critic adesea virulent negativ, dar cu intenia de a
trezi clasa politic spre a vedea cruda realitate i a o mbunti, de a nfiera parvenitismul,
politicianismul, demagogia, goana de navuire fr munc etc. i a acionat n acest sens cu mare
38

consecven i cu talent. Textele lui publicistice se citesc cu interes, plcere i chiar cu emoie i astzi,
datorit nu numai unor adevruri perene, rostite limpede i rspicat, ci i datorit virtuilor stilistice ale
limbajului folosit, att de variat, colorat i expresiv.

6. Portretul i expresivitatea lui n publicistica lui Eminescu

publicistul nsereaz, n textul polemic, ca procedeu stilistic, i portretul, cu o deosebit for expresiv.
Prin urmare, expresivitatea portretelor unor persoane, sau grupuri socio-profesionale, realizate de
Eminescu, nu poate fi relevat dect vzute i interpretate n contextul restrns din care fac parte i n
acela mai larg al polemicii jurnalistice, n care a fost antrenat Eminescu.
Simplificnd, oarecum, lucrurile, portretele din publicistica scriitorului ar putea fi categorisite, avnd n
vedere obiectul portretizrii, n portrete de persoane (deci individuale) i portretizri ale unor
grupuri, categorii profesionale (aadar, colective). Dac avem n vedere atitudinea portretistului fa de
obiectul portretizat, atunci, putem identifica portrete admirative (elogioase) i portrete satirice i chiar
groteti. n fine, dac inem seama de tehnica realizrii lor, am constata portrete bine conturate, n linii
pregnante, care, desprinse din context, pot avea statutul unor realizri cu existen (i valoare) de sine
stttoare i portrete camuflate, mai mult sau mai puin, de o textur de fundal, ca ntr-un fel de
basorelief, n care trsturile obiectului portretizat se estompeaz, fr ns a-i pierde relevana.
n mai multe locuri, ntlnim portretizri ale unei pturi sociale, n not admirativ, cum sunt acelea ale
rnimii, care reprezint, n viziunea lui Eminescu, talpa rii, nsui poporul romn, cu ceea ce are el
specific. ntr-un articol din Timpul (15 februarie 1880), n De bine de ru..., polemiznd cu organele de
pres guvernamentale, pe tema situaiei rnimii, se creioneaz urmtorul portret al acestei clase sociale
mpovrate de nevoi: Cine cunoate bine viaa populaiei de la ar poate afirma cu siguran c nu s-ar
gsi n toat ara cinci rani la sut cari s nu fi fost mcar odat la trei luni, la termenul birului,
victima rapacitii i brutalitii administraiei.
Aceast stare de lucruri cvasi anarhic, a ajuns s fie considerat de bietul ran ca o stare normal i,
fatalist cum este, el i-a fcut chiar proverbe cari s reproduc vremurilor viitoare icoana vieii ce duce
el astzi, n statul liberal a crui temelie este dnsul. Asta, fiindc ranul nu poate avea a face ctui de
puin cu vreun agent public fr s fie nedreptit i ciupit n pung, se mulumete cu atta i nu caut a
reclama dreptate mai sus, care -aa nu prea e plin. De aceia zice tot el: ranul nostru cu oamenii
stpnirii e ca oaia care umbl printre sciei; n tot scaietele trebuie s lase cte o uvi de ln, mai
mare ori mai mic, dup cum o fi i scaietele. (Eminescu, Opere, X, p. 417)
Un portret amplu, de grup, cu puternice note satirice, friznd arja pamfletar, anunndu-l pe Tudor
Arghezi, cu Profilurile sale, n culori grele, pstoase, iscnd impresii puternice ( I. Srbu, Op. cit., p.
91 ), realizeaz Eminescu junilor superficiali i corupi, portret cu vizibile corespondene n lirica satiric
a poetului:
Fcndu-i prin Piza, Belgia i Elveia doctoratele n drept n cte 10-15 luni sau poate chiar n tot attea
sptmni, tind cinilor frunz prin Paris, unde cteva sptmni naintea examenelor se pun sub
repetitori s-nvee pe de rost rspunsurile la ntrebri certe, precum se nva ceii la aportare, i
ctignd titluri fr vreo munc i inteligen, fr ca vreodat s fi nvat a judeca, a gndi, a cerceta,
ne vin cu droaia i aspir toi de a deveni minitri, membri la Curi, academici etc. nct nu tim ce s
admirm mai mult, ignorana sau tupeul lor.
Un ciudat mod de micare n societate se observ de mai mult timp ncoace. Tocmai bieii cei mai blegi
i mai trzii la minte, cari se strecur sau nu se strecur cu chiu cu vai prin coalele secundare, au
norocul de a pleca n strintate, de unde se ntorc ca vielul din fabul, adec mai blegi, dar cu titluri i
cu aspiraiuni nemrginite. Cea dinti aspiraiune a acestor tineri plini de speran este o zestre de 1020000 de galbeni; a doua, deputia; a treia, funciunile nalte ale statului i, n fine, fotoliul ministerial.
39

Astfel vedem oameni cari nu au nici atta judecat proprie ctu-i negru sub unghie grmdindu-se n
Corpurile legiuitoare, n justiie, la universiti. O cultur ctigat prin cafenelele Parisului d tinerilor
romni dreptul de a aspira orict de sus. Fiindc pe calea bine organizat a unui stat bine organizat
lucrul n-ar fi cu putin, ntrebuineaz alte mijloace, se fac ciraci politici ai cutrui sau cutrui
persoane, ctig o importan nemeritat de oameni de partid i deodat numai vezi rsrind cutare ori
cutare reputaie uzurpat, pe cari organele gatei o laud i o ridic n ceruri, iar cetitorii cred, reputaia
se ntemeiaz, pn ce la urma urmelor avem leit-poleit nainte-ne pe candidatul la minister. Cazuri s-ar
putea cita o mulime, ba chiar ar fi practic de a se face o statistic a putrejunii sociale, att de numeroase
i nstructive snt ele.
n alt loc, ntlnim un portret generalizant, n viziune macchiavellian, al oamenilor politici, prezentai
n trsturi tipice, cu valoare generalizatoare, n care, pe lng rigurozitatea tuei (a atributelor specifice),
ntlnim i repulsia publicistului, exprimat prin cuvinte i expresii insinuante, ntr-un text polemic
antologic: Oamenii politici nu trebuie s aib virtui, ci numai aparena lor. E foarte primejdios de-a fi
pururea onest; ns a aprea evlavios, de bun-credin, uman, cu frica lui Dumnezeu, onest, a prea
toate acestea e foarte folositor. Omul politic nu trebuie s observe totdeauna ceea ce n ochii oamenilor
e virtuos; adesea pentru a se mninea la locul lui trebuie s nfrng buna credin, iubirea de oameni,
umanitatea, religia. Cat ns s se pzeasc ca nicicnd s nu ias din gura lui o vorb care s nu fie
mrturisirea celor cinci virtui pomenite mai sus. Tot ce iese din gura lui trebuie s respire mil, buncredin, umanitate, onestitate, evlavie. Numic ns nu e mai necesar dect aparena acestor virtui. Cci
oamenii judec mai mult dup ochi dect dup bunul sim. Toi au ochi deschii, puini dreapt judecat.
Toi vd ceea ce pai a fi, puini oblicesc cum eti. Mulimea e totdeauna cu aparenele i cu succesul. [...]
Aceast mic lecie de Ma(c)chiavelli ni s-a prut necesar pentru c zilele n-au intrat n sac i
fgduinele au rmas i azi tot att de ieftine ca-nainte de-o mie de ani.
Eminescu d msura talentului su portretistic i n nenumratele portrete individuale, de personaliti
ale istoriei, tiinei i culturii romneti, cele mai multe descrise n culori calde, luminoase, exprimnd
simpatia i, adeseori, admiraia sa (tefan cel Mare, Gh. Asachi, I. Heliade Rdulescu, V. Alecsandri, C.
Negruzzi, N. Blcescu, M. Koglniceanu etc.), dar i n portretele unor oameni politici, prezentate n tent
umoristic, satiric i chiar grotesc (C. A. Rosetti, I. C. Brtianu, Al. Candiano Popescu, V. A. Urechia
etc.).
Dintre portretele n linii de past groas, de arj nestvilit, se rein cele ale unor fruntai politici liberali;
precum C. A. Rosetti i I. C. Brtianu. n portretizarea unor asemenea persoane, Eminescu nu-i poate
stpni resentimentele, devenind peste msur de violent. Dar aceste portrete, trecnd peste suportul
adversitilor politice, sunt interesante prin virulena verbal, causticitatea cuvintelor i expresiilor n stare
s pulverizeze personajul stigmatizat, anunnd, cum mai remarcam, incisivitatea verbal a portretistului
i pamfletarului Tudor Arghezi. Selectm secvene din unul din portretele fcute de Eminescu lui C. A.
Rosetti: Amintim n treact c d. C. A. Rosetti, printele spiritual al partudului rou, a fost pururea
cunoscut ca om sceptic, om cinic chiar. Ru romn i nscut din prini greci, din tinereea sa nc s-a
distins prin purtare cinic, prin dispreul a orice convenie social sau de tradiie. Necreznd n nimic
dect n sine, el s-a unit cu acele principii egoiste cari pun individul i interesele lui deasupra intereselor
generale, naionale i economice. [...] Astfel cosmopolit pn n vrful unghiilor [...] sub auspiciile
hidoasei pocituri s-a nscut i ncurajat acea specie de numrtori de pietre pe trotuare cari snt
totdeauna gata de-a se-nira n rndurile roiilor dac li se arunc vrun os.
Un portret grotesc antologic este cel fcut lui Petre Grditeanu, n care Eminescu pune la contribuie o
larg gam de procedee satirice, de la epitetul depreciativ, cuvntul invectiv, litota cu sene negativ,
metafore peiorizante, comparaii oripilante cu intenionaliti sarcastice, pn la porecla n cel mai
neao limbaj popular:
Exist un biet om nenorocit aici n Bucureti pe care o soart nemiloas, hrzindu-i un cap de mrimea
unei mciulii de mac i un trup nchircit i ridicol, l-au zvrlit totui pe scndurile scenei, ba nc i-au mai
40

inspirat i nenorocita predilecie nu pentru farse de genul paiaelor, ci pentru tragedie nalt, nct
vizitarea teatrului e totdeuna primejduit de ctre acest cretin.
Numele proverbial al acestui geniu ciudat n felul su e Crcnel. Dac se d vreo tragedie i joac i el
vrun rol, publicul se prpdete toat seara de rs de interpretarea ciudat pe care Crcnel o d rolului
su tragic; dac se d vreo comedie, publicul plnge de interpretarea, vrednic de comizeraiune a
rolelor sale comice.
Ei bine, Crcnelul Parlamentului e d. Petre Grditeanu. Pronunnd cuvinte mari i avnd o fizionomie
nenorocit, care poart sigiliul neters a unei viclenii pronunate, voind a vorbi cu sentiment i cldur i
nefiind capabil de aceasta, domnia sa se umfl n mod artificial i, cu sofismele cele mai netrebnice, de
care ar rde i copiii, cu ntortocheri de cuvinte, cu tertipuri i cusururi subiri de advocat, d-sa s-apropie
de cestiuni mari i de espunerea liber i clar a spiritelor oneste. Ca s lumineze flcrile, orbitoare
prin claritatea lor, d-sa aprinde un chibrit i, ca s liniteasc oceanul mnios, vars un degetar cu
untdelemn n el.

7. Mrci beletristice n publicistica lui Eminescu

Publicistica eminescian ilustreaz, cu eviden, fenomenul interferenei stilurilor n procesul comunicrii
prin pres. n articolele lui Eminescu, dominant este tipul de text numit referenial, dar, avnd n vedere
orientarea lui direct spre destinatar, cu intenia de a-i capta atenia asupra problematicii dezbtute i de al convinge, autorul folosete pe lng componentele specifice stilului tiinific, i o bogat gam de
procedee persuasive, ce caracterizeaz limbajul oratoric i chiar limbajul beletristic, cu vdite efecte
sensibilizatoare (estetico-poetice).
Destinate a fi citite de un public larg i implicnd o intenionalitate persuasiv, articolele lui Eminescu
conin multiple procedee retorice, care problematizeaz, activizeaz, n cel mai mare grad, gndirea,
sensibilitatea i capacitatea imaginativ a cititorilor. Se ntlnesc mrci (procedee) stilistice din toate
categoriile de figuri (ale repetiiei, ale ambiguitii, ale plasticitii).
Epitetul este prezent la tot pasul, n diversele lui variante. Efecte poetice au ns acele epitete cu caracter
plasticizator i acelea care exprim reaciile emotive ale scriitorului, din categoria invectivelor, a
apostrofelor. (Ex.: advocaii snt elementele cele mai stricate din lume,; discuiile din parlament au
caracterul de crciocuri,...de vorbe nirate i fire ncurcate; politicienii snt capete dearte; biserici de
urd; arhiereu olduros;
Deseori, publicistul folosete comparaia (simpl sau dezvoltat), pentru a concretiza (plasticiza)
abstraciunile, sensibilizndu-le. Ex. : Nu tgduim c o pictur de sil n dreptul limpede al Moldovei
l ntunec, precum o pictur de snge ntunec limpezimea unui izvor;
Cu aceeai intenionalitate de concretizare a unor abstraciuni, publicistul recurge la imagini plasticizante,
care sunt, de fapt, nite metafore dezvoltate, descriptive, de asemenea, cu efecte sensibilizatoare. Spre
exemplu, perenitatea spiritualitii romneti, n condiii vitrege, este exprimat, poetic, printr-un lan de
metafore: Vijelia mugete mprejurul stncei care cu nepsare ine capul sus, dispreuind sforurile ei
zadarnice. Norii se risipesc, stnca a rmas neclintit la locul ei, tot cu fruntea sus; iat viaa
naionalitii romne din vremuri uitate.
Publicistica eminescian e predominant polemic. Demersul polemic impune, n mod firesc, gazetarului
anumite tipuri de organizare a textului. Frecvent, articolul polemic al lui Eminescu este fie n totalitate, fie
n anumitele lui pri, un pamflet, n care atitudinea critic se revars, prin procedeele specifice ale
acestei specii, n cascade de ironii, n sarcasm i n arja verbal violent. Efectele acestui tip de text
publicistic sunt nu numai vitriolante, n plan social-politic, dar i deosebit de vii, atractive, la lectur,
41

datorit inventivitii organizrii enunurilor, datorit tonului lor i a procedeelor de limbaj. Am avut
prilejul s constatm toate acestea, cnd s-a discutat, printre altele, i expresivitatea ,,portretelor ntlnite
n publicistica scriitorului.
Arta de polemist a lui Eminescu const n folosirea de diverse procedee, de la figurile repetiiei,
interogaiilor retorice, a exclamaiilor, a dialogismului, pn la cele ale ambiguitii (suspensie,
elips, comparaie, metafor, alegorie, oximoron, paradox, antitez, inversiune etc.), toate conturnd
dimensiunea expresiv-poetic a textelor, n interaciune cu fundalul preponderent al limbajului referenial,
strict denotative

8. ACTIVITATEA PUBLICISTIC A LUI CONSTANTIN TNASE

Constantin Tnase s-a nscut la 24 iunie 1949, n comuna Nemeni, judeul Lpuna (acum, rnul Hnceti). Este liceniat al Facultii de Filologie de la Institutul Pedagogic (ulterior, Universitatea
Pedagogic) de Stat Ion Creang din Chiinu (1971). i ncepe activitatea ca profesor de romn
n coli steti de cultur general (1972-1974), apoi se angajeaz la Institutul de cercetri tiinifice
n domeniul pedagogiei (1974-1983; 1985-1986). Face studii de doctorat la Institutul de limb i
literatur al Academiei de tiine a Moldovei, unde i susine teza de doctor n filologie, cu subiectul
Relaiile formale i semantice ntre substantivele deverbale i modul lor de prezentare n dicionarele
explicative (1985), avndu-l conductor tiinific pe regretatul acad. Silviu Berejan (1927-2007).
A fcut vizite de documentare, fiind prezent la seminare i stagii n domeniul mass-media n
Romnia, Germania, Frana, SUA, China. Ales deputat n primul Parlament democratic al Republicii
Moldova (1990-1994), a fost responsabil pentru funcionarea limbii de stat n Comisia pentru tiin i
nvmnt. n anii 1994-1996 deine funcia de director al Centrului Naional pentru standarde de
limb din cadrul Departamentului limbilor al Republicii Moldova (transformat curnd n Centrul
Naional de Terminologie, dar desfiinat abuziv dup 2001). A fost consilier-secretar al preedintelui
Republicii Moldova, Mircea Snegur (1996-1997).
n anii 1997-2001 activeaz ca redactor-ef al publicaiilor Flux: Cotidian Naional i
Flux: Ediia de vineri, parcurgnd astfel una dintre cele mai complicate etape ale activitii sale
gazetreti.
Este director-fondator al Cotidianului Naional independent Timpul (cu apariii zilnice, de
luni pn joi, i cu o ediie sptmnal, de vineri), pentru a crui activitate a mobilizat o echip de
reporteri i publiciti de for. Noua publicaie, lansat la 14 septembrie 2001 (o perioad s-a numit
Timpul de diminea), a devenit un proiect efectiv de succes n mass-media din Republica Moldova,
avnd un tiraj sptmnal de circa 50 de mii exemplare, cu un numr i mai mare de accesri ale
versiunii electronice.
Debuteaz editorial n calitate de coautor al suportului didactic Metodica predrii limbii
moldoveneti: clasele 4-8 (1985), ca n 1987 s editeze studiul Metodica formrii deprinderilor de
ortografie n cadrul studierii pronumelor personale. Este autorul a dou valoroase dicionare
tematice: Dicionar de termeni administrativ-cancelreti (1990) i Dicionar rus-romn de
terminologie financiar (1993).
n anul 2000 tiprete volumul de publicistic Ochiul lui Esop, urmat de alte dou cri cu
articole, eseuri, tablete: Patria vuind (2001) i Hoii de mituri (2004). Aceste volume s-au
bucurat de frumoase lansri i prezentri, de zeci de recenzii i consemnri elogioase att la Chiinu,

42

ct i la Bucureti, Hoii de mituri fiind gratificat cu Premiul Uniunii Scriitorilor din Moldova, al
crui membru este Constantin Tnase.
La cea de-a 60-a aniversare, marcat n acest an, a lansat o nou carte de eseuri, scoas sub
auspiciile prestigioasei Edituri Litera Blestemul de a fi..., cu un cuvnt introductiv de Ion
Hadrc. Volumul, avnd subtitlul Cronici basarabene, include ase compartimente n care cititorul
va gsi, riguros selectate, circa 150 de editoriale, eseuri, tablete, note polemice, foiletoane, parabole
etc., publicate de-a lungul unui deceniu, cu precdere n ultimii cinci ani.
Tematica editorialelor lui Constantin Tnase
Temele abordate de Constantin Tnase fac parte exclusiv din domeniul politic. El nu se las
nrobit de micile actualiti, dar urmrete esenialul politicii. Discursul su este centrat pe problemele
majore ale Republicii Moldova, cum sunt: identitatea, limba, istoria, politizarea presei, tentativele
expansioniste ale Rusiei, elita politic. Cei doi poli externi spre care se orienteaz discursul su sunt
Romnia i Rusia, dou ri care de fapt au cele mai multe tangene cu Republica Moldova.
Elita politic este un subiect des reluat, la care face referire fie c este vorba de istorie, limb
sau Rusia. Liderii politici sunt cei care nu-i merit titlul de lideri. n mod special, Constantin Tnase
se refer la premierul Vlad Filat, dar nu i uit nici pe Vladimir Voronin, Igor Dodon sau Vlad
Plahotniuc. Iar pentru c se refer n mod special la Filat, a fost acuzat c l atac pe acesta, el
motivnd c nu face altceva dect s fie n opoziie cu puterea. A fcut-o pe timpul lui Voronin,
plasndu-se de partea lui Filat, ns acum, cnd puterea i-a revenit acestuia din urm, se poziioneaz
mpotriva lui.
Toat elita politic este portretizat astfel: nite lai fr moralitate, demagogi, care in la
interesul personal: Dar ce ne facem cnd foarte muli lideri influeni, fiind efectiv nite hoi i
ginari ordinari, i fac de cap n faa ochilor notri, dar apar la televizor ca nite inoceni i modele
morale, ne dau legi, ne pun biruri, ne vorbesc filozofie? (08.05.2012). Sunt liderii influeni a
cror influen se extinde mult n afara domeniului politicii, dar nu i asupra societii, dezamgit de
aciunile lor. Sunt liderii care stau la cheremul Rusiei i care accept umilinele acesteia din frica de
a-i pierde poziiile. Pstorii, cum le spune Tnase, a cror reflecie devine turma. Sunt cei care ar
ajunge i la Dumnezeu pentru a da mit, pentru c n Moldova totul se vinde i se cumpr, chiar i
credina: Filat, ca om de afaceri, tie c o tax de protecie, ndeosebi cnd e vorba despre o
protecie la asemenea nivel, te poate salva... asta - dac se va dovedi c i Dumnezeu e corupt i ia
mit. (18.04.2012)
Un alt subiect legat strns de politic este mass-media, care devine o reflecie subiectiv a
realitii politice, conform cercurilor de interese. Vorbete de nchiderea NIT-ului, decizie pe care o
salut. Afirm nesolidarizarea sa cu acest post, cu argumentele c nu susine parialitatea, mai ales
cnd aceast parialitate a adus ziarului Timpul pagube i obstacole n calea sa.
O alt televiziune discutat este Publika TV, care, dup spusele autorului a ocupat locul NITului, o televiziune care distorsioneaz informaia istoric i care promoveaz limba rus. Autorul
critic diletantismul i interesele aa-ziilor analiti i politologi, invitai ai emisiunilor de la Publika
TV. El critic fenomenul transhumanei ziaristice, cnd fr contiin, jurnalitii migreaz de la un
canal tv la altul, fiecare avnd propria culoare politic: Ce ne facem cu jurnalitii i analitii
politici care alergau cu limba scoas de la NIT la o alt televiziune pluralist, ca s nu ntrzie la
o emisiune de dezbateri democratice? (11.04.2012).
Mesajul ideatic

43

Exist o teorie conform creia ntre ziar i cititorul su fidel, pe lng conexiunea existent,
mai este i o asemnare, la nivel spiritual i psihologic. Publicul tocmai de aceea citete ziarul, pentru
c se regsete n el.
Editorialele sunt textele care redau nu doar poziia autorului lor fa de anumite subiecte, dar
i poziia ziarului. Respectiv, editorialele lui Constantin Tnase, cu toate caracteristicile lor, redau
conceptual ntregului ziar. Mesajul ideatic al editorialelor este i mesajul ziarului.
Mesajul ideatic, global i scopul editorialelor lui Constantin Tnase este schimbarea, i una ct
mai urgent. Articolele lui respir i inspir schimbare. Fiecare editorial este un ndemn, n
dependen de subiectul abordat. Dei utilizeaz ironia ca procedeu, unul care deconstruiete, totui
articolele sale propun soluii i aduc alternative.
Un subiect dur criticat de Tnase este, dup cum am afirmat anterior, mass-media. Massmedia ar trebui s fie o reflecie a societii, cu viciile i calitile sale, astfel avnd aceast
informaie, s tie ce trebuie s corecteze. ns mass-media existent la noi ndeplinete exact opusul.
El coreleaz n mod direct mass-media cu politica, fiecare lucrnd pentru cellalt. Fcute public,
aceste ideologii devin focar de infecie moral dac nu sunt combtute energic, cu argument i cu
mult respect fa de adevr ( 04.05.2012), afirm Tnase.
... societatea moldav este un ghem nclcit de probleme - identitare, etnice, sociale,
psihologice, religioase - i toate cu substrat geopolitic (18.03.2012), deci conform opiniei autorului,
toate pornesc de la politic i poate c are dreptate. Poate c de aceea abordeaz exclusiv teme
politice, n ncercarea de a schimba lucrurile. Poate de aceea vorbete despre limb, istorie, massmedia, toate raportate la politic. Soluia? ... trebuie s rspundem, precum am spus, la ntrebarea:
cine e vinovat de actuala situaie anormal din R. Moldova? Dac nu rspundem (corect), pacea nu
va veni... (20.03.2012).
Ironia
Ironia ia natere oficial odat cu maieutica socratic. Eiron (), adic cel care pune o
ntrebare dintr-o fals naivitate, era apelativul cu care muli i se adresau lui Socrate. Curnd
eironeia devine o figur n retoric: a luda pentru a condamna i a condamna pentru a luda.
Cea mai cunoscut definiie a ironiei i aparine lui Quintilian, care, n a sa Art oratoric, o numea
procedeul de a spune contrariul a ceea ce vrei s se neleag (contrarium quod dicitur
intelligendum est). Tot Quintilian este cel care a legat ironia de disimulare, prefctorie i
nelciune, de unde i caracterul suspect al noiunii. Totui, dei nu decdea n viciu, ironia nu era, pe
de alt parte, considerat nici ca virtute.
De-a lungul istoriei ironia a parcurs un lung drum pn a-i ocupa locul n categoria valorii
critice. Evul Mediu a nsemnat n istorie dogme care nu erau discutate, cu att mai mult supuse unei
gndiri critice, iar ironia, ca element al valorii critice, a fost discriminat. Renaterea ns a fost
perioada care a schimbat raportul de fore. Aceast epoc a pus n prim-plan omul, cel care are
contiin de sine, care pune la ndoial i care are independen fa de autoritile tradiionale.
n domeniul artistic mult timp a fost valabil concepia purist a artei. Frumosul devenise un
loc bine delimitat unde astfel de intrui ca ironia nu-i aveau locul. ns acest Frumos nu i-a fost
suficient siei. Dup tutela secular a moralei, esteticul ncearc s acapareze noi teritorii, ciocninduse de un grav impediment: delimitrile i purificarea l golise de substan. Acest neajuns a fost
corectat prin acapararea de noi teritorii, iar concepte ca ironia i umorul, chiar i urtul, odat cu
hegelianul Rosenkranz, au fost nglobate n estetic. Aceast anexare a comportat i o consecin
negativ: a fost ignorat faptul c ironia, ca i celelalte noiuni, este n primul rnd o modalitate a
44

omului de a rspunde n faa anumitor situaii, de exprimare a unor anumite atitudini n faa lumii,
noiuni care uneori devin ntrupare artistic.
Ironia este, conform Micii enciclopedii a figurilor de stil scris de Gh. Dragomirescu, o
figur retoric prin care, cel mai adesea, se enun o laud, simulat, pentru a se nelege c e vorba
de o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, o apreciere negativ simulat n locul celei pozitive.
Gndirea are fa de limbaj o mare libertate de alegere, pe cnd acest proces nu poate avea loc
viceversa. Aceast mare libertate de alegere face ca aceeai idee s nu fie dependent de o anumit
expresie verbal, s fie exprimat diferit. n cazul dat, acest fapt ofer ironiei dreptul la via.
Inadecvarea dintre gnd i limbaj este de fapt construcia ironiei, ceea ce duce la apariia nivelelor de
denotaie i conotaie. Dar simplul joc de cuvinte nu e obligatoriu o ironie. Limbajul ironic trebuie s
sancioneze un fapt existenial, i s o fac ntr-un mod inedit; imprevizibilul i noutatea in de natura
noiunii.
Jean Paul Sartre scria c n ironie, omul nimicete unitatea aceluiai act, ceea ce statueaz,
el ne face s-l credem pentru a nu fi crezut, el afirm pentru a nega i neag pentru a afirma, el
creeaz un obiect pozitiv dar care n-are alt existen dect neantul. Ea are calitatea intrinsec de a
fi o negatoare. Iar aceast natur critic i aduce i o oarece fragilitate, deoarece astfel de atitudini pot
s alunece n forme degenerate. Mai simplu fie spus, ironia poate s devin sarcasm, capriciu,
ipocrizie i cinism. Toate aceste forme improprii sunt critici fr scop i fr intenie etic. Aceste
jocuri formale, rupte de contextul existenei, dizolv la modul gratuit doar de dragul de a dizolva. Mai
mult, aceste forme improprii pot nega azi ceea ce ieri afirmau, deci sunt determinate de interese
meschine. Pe cnd disimularea ironiei este una contient, caracterul de faad i superficialitatea
mtilor fiind asumate. n acest caz, dei aparena nu corespunde aspiraiilor, totui aceast strategie
este una tactic, unde duplicitatea nu este definitiv: ironistul este sincer i loial fa de sine.
Ironia este contiina opoziiei ntre cel care o utilizeaz i ceea ce respinge. Ironia dizolv
realitatea care i se pare n opoziie cu un mare ideal urmrit de ironist. Ea poate deveni stimulul care
menine existena uman n continu mobilitate. Neavnd contururi bine definite, refuznd orice
form de nghe, subordonare i autoritate, ironia este mereu n micare, mereu n negare. Ea nu exist
pentru a afirma sau pentru a gsi soluii, ci pentru a pune ntrebri. Funcia ei principal este cea de a
fi un stimulent al cunoaterii, s problematizeze, astfel contribuind la progresul gndirii umane. Ea
totodat mblnzete i sancioneaz, prin asta aducnd inut i coninut. Dispoziia aceea n care
contradiciile se anuleaz, dar tocmai prin aceasta pstreaz pentru noi esenialul, se numete
ironie, afirma filologul i filozoful german K.W.F. Solger.
Ironia este o arm polemic, avnd un efect dezarmant asupra adversarului, poate mult mai
mult dect seriozitatea. Acest fapt e posibil pentru c ea mbin dou element antagoniste: seriozitatea
i gluma. Ironia se deghizeaz ntr-o aparen neserioas pentru a ndeplini o negaie a unei serioziti.
Autorul i istoricul francez Dominique Bouhours afirma c ideile, spre a fi neaprat adevrate, sunt
uneori triviale. Ceea ce a vrut el s spun este c adevrul urmrit cu o insisten acut duce la
trivializarea gndirii. Pentru a evita acest fenomen, cugetrile omului sunt nvluite ntr-un voal al
falsitii, la fel cum procedeaz ironia. Astfel, triumful sugestiv este mai eficace. De altfel, fiecare
glum pornete de la un adevr. Umorul are calitatea de a aprecia lucrurile: el micoreaz proporia
excesului nejustificat i mrete ceea ce este mic, dar autentic. Alturate, ironia i humorul
funcioneaz ca o mainrie fr cusur. Ironia este elementul analitic ce disociaz, iar umorul este cel
sintetic, ce reconstituie elementele disociate. Ironia este intolerant, n opoziie, cea care rde crispat,
pe cnd humorul restabilete echilibrul att de mult dorit. El coreleaz, aduce sursul, poate
melancolic, dar prin asta edific. Structura dual, cea a criticului i a poantei, desparte fenomenul
ironiei n dou pri distincte, delimitate de un punct decisiv. Poanta este cea care face virajul brusc,
unde aparena pozitiv se transform n esen negativ. Rsul este unul dintre efectele proprii
45

fenomenului. Rsul este un afect nscut din transformarea brusc a unei ateptri ncordate n
nimic, spunea filozoful german Immanuel Kant. Astfel umorul devine i el o sancionare a unui
neadevr.
Conform prerii lui Aristotel, ironitii ar fi nite oameni de moravuri mai fine. El opune
ironistul mscriciului: Mscriciul nu se cru nici pe sine, nu cru nici pe alii, numai dac poate
mpinge oamenii la rs. Ironistul urmrete un alt scop: destabilizeaz edificiul comun al unui
cum se cuvine. El arat c totul e arbitrar, c lumea nu e dect un joc i c fiina e
iremediabil czut. Ironistul i permite s ncalce regulile egalitii, situndu-se pe-o poziie de
superioritate, de unde i ia n derdere semenii. El dinamiteaz sistemul comun de valori sau
cunotine, artnd c poate fi altfel sau c poate exista ceva dincolo sau dedesubtul acestui sistem.
Evident c orice enun este contaminat de subiectivism, ns acest subiectivism reprezint ntr-o
oarecare msur originalitatea ironistului. Stilul face parte din personalitatea celui care ironizeaz.
Discreta ironie, umorul de fundal, inadecvarea dintre gnd i limbaj, surpriza, ingeniozitatea, toate
sunt reflecii ale ironistului, reflecii care au datoria de a fi irepetabile.
Dup cum am mai menionat anterior, ironia neag prezentul, aspirnd spre viitor. Prezentul
nemulumete, tocmai de aceea ironia, ca o valoare a criticii, i ocup poziia atunci cnd alte valori,
de orice natur, nu sunt capabile s creeze un prezent satisfctor. Atitudinea critic apare n momente
de criz, fie a contiinei sau a societii, ca o alternativ. Ironia, ca arm efectiv, asalteaz realiti
regresive, prospernd n perioadele prerevoluionare. Ironia anticipeaz evenimentele i proiecteaz
viitorul.
Construcia ironiei n editorialele lui Constantin Tnase
Cea mai frecvent tehnic a construciei ironiei sunt ghilimelele. Ghilimelele i au rostul lor:
ele aduc semnificaia opus a ceea ce spun cuvintele. Un text publicistic se adreseaz unui public larg,
care nu este ntocmai familiarizat cu utilizarea ironiei sau cu credinele celui care o utilizeaz. Tocmai
de aceea, pentru claritatea mesajului din spatele cuvintelor, Constantin Tnase utilizeaz ghilimelele,
aceasta fiind una din particularitile construciei ironiei lui. Iar liderii notri naionali mereu sau blbit n problema identitii noastre etnice - fie c au splat-o n dou ape, fie au negat-o... Ce s
mai cerem de la turm, dac pstorii ei sunt aa cum sunt? (16.05.2012).
Constantin Tnase folosete ghilimelele n acele subiecte privind societate, n care consider
intervenia sa o datorie acut. Dac am face o list a cuvintelor supuse acestui proces de
ghilimelizare, am avea o oglind a preocuprilor publicistului: elita politic, liderii influeni,
jurnalitii, analitii i politologii, eliberarea Basarabiei n 1812, busola european,
statalitii, etc.
Repetiia, ca figur de stil, poate avea i ea funcii ironice. Repetiia accentueaz un fapt, n
cazul ironiei, spulber spusele, lsnd loc subnelesurilor. n legtur cu respectiva solicitare a
premierului, apar mai multe nedumeriri. S examinm doar una: dac Filat nu solicita,
instituiile vizate nu erau datoare s asigure ordinea de drept i respectarea legii?! S nelegem c
forele de ordine asigur ordinea de drept i respectarea legii doar la solicitarea personal a
premierului Filat?! (15.03.2012). Este un specific al autorului de a relua n acelai articol cuvintele
sau sintagmele, folosite evident cu tent ironic, care sunt ideile centrale ale articolului, deci utilizarea
laitmotivului. La modul general, Tnase abordeaz aceste teme de mai mult ori pe parcursul unei
perioade de timp. Spre exemplu cuvntul lideri, luat n ghilimele, n cele 25 de editorial este reluat
de 7 ori, pe lng celelalte sintagme ca elit politic sau lideri influeni, iar cuvintele jurnaliti
i analiti, de cinci i respectiv opt ori.

46

Punctele de suspensie marcheaz o pauz n vorbire. n cazul ironiei, aceast pauz vine s
afirme neadevrul spuselor care urmeaz dup aceast pauz. ntreruperea vorbirii d de neles c nu
ar trebui s credem literalmente, ci s citim printre rnduri. Este bine cunoscut faptul c mai multe
uniti administrative raionale, sfidnd legea, arboreaz, alturi de Tricolor, nc un steag, mai
moldovenesc (02.05.2012). Evident un steag nu poate fi mai moldovenesc, n cazul dat nu exist
grad de comparaie, deci aceast nclcare intenionat a normei gramaticale este acceptat. Exist un
singur steag, simbolul naiunii. Sintagma mai moldovenesc nu face dect s releve aceast
convingere a autorului.
Utilizarea parantezelor este un alt mijloc utilizat de Constantin Tnase pentru a marca ironia
n textele sale. n enunurileNu putem nega faptul c o bun parte (bun e un fel de spune) a
electoratului Alianei abordeaz anul 1812 cu ochii i mintea ruilor. (07.05.2012) i Sptmna
trecut, deputaii Alianei (pentru integrare european!) au respins propunerea de a marca 200 de
ani de la Pacea de la Bucureti prin declararea zilei de 16 mai drept zi de doliu.(06.05.2012)
Parantezele intervin, n primul caz, pentru a specifica semnificaia cuvntului bun, iar n al doilea
caz, pentru a arta incompatibilitatea denumirii Alianei pentru Integrare European cu aciunile pe
care le ntreprinde.
De asemenea, Constantin Tnase folosete mimeza - persiflarea unei persoane cu propriile
cuvinte. Dar cum se numete declararea Zilei Deportailor i a Zilei Represiunilor comuniste .a.
drept srbtori de extrema dreapt? (04.05.2012), n cazul dat autorul folosete aceeai sintagm
utilizat de ctre politologul rdea, dup cum i spune Tnase, care ntr-un interviu acordat
radioului Europa Liber vorbete despre acest extremism. Mimeza este o arm polemic puternic,
deoarece atunci cnd foloseti cuvintele adversarului, plasate ntr-un alt context, au un mai mare efect,
att stilistic, ct i critic.
Interogaia retoric este o ntrebare la care nu se ateapt rspuns, acesta fiind evident i
cuprins sau sugerat n enun. ntrebarea retoric nu contribuie direct la construcia ironiei, dar
contribuie printr-un plus de atitudine i atmosfer creat n text. Cum vine asta: extrema dreapt
nu nseamn extremism? Dar ce nseamn? (04.05.2012). Autorul deliberat adopt o masc de
naivitate, pretinznd c nu tie ce nseamn extrema dreapt. ns aceast dubl interogare, plasat n
context, sugereaz rspunsul afirmativ la ntrebare, i contribuie la construcia ironiei: negaia devine
afirmaie. Cum se va srbtori la Chiinu aceast neagr aniversare? Dar la Bucureti? Dar la
Iai? Cu capul n nisip, ca struul? (16.05.2012). Acest ir de ntrebri, al cror rspuns, mai mult
sugerat, la fel sub forma unei ntrebri, reprezint zeflemeaua, o form mai uoar a ironiei, ns care
n textul publicistic nu o putem ignora.
n articolul din 25 aprilie 2012, Constantin Tnase utilizeaz un alt procedeu de construcie a
ironiei, analogia: Liderii notri politici s-au comportat cu obraznicul demnitar de la Moscova
exact ca celebrii eroi locali cu revizorul din opera lui Gogol; dup plecarea lui Rogozin,
conductorii de la Chiinu au avut nevoie, probabil, de mult Diclofenac pentru a-i trata durerile
de ale provenite din cciuleala i genoflexiunile n faa revizorului rus. n cazul dat ceea ce
contribuie la construcia ironiei este analogia fcut la piesa de teatru Revizorul de Gogol.
Fenomenul politic actual i gsete reflectarea ntr-o satir politic scris n 1836. Declaraiile ce se
fac non-stop n RM amintesc de un film suprarealist, ca s nu zic altceva, legat de viaa furtunoas
dintr-un balamuc. (27.04.2012), aceast analogie, pe lng faptul c are umor, are calitatea de a
descrie interesant societatea. Evident c aceste analogii nu sunt ironii n sensul strict al cuvntului dar,
cum am mai spus, contribuie la crearea unei tonaliti ca element al construciei ironiei.
Aluzia este cuvntul, expresia sau fraza prin care se face o referire la o persoan, la o situaie,
la o idee, fr a o exprima direct. Ei nu vor arbora drapelele n bern pe 16 mai 2012 ca nu cumva
47

s narce blaia. (16.05.2012). Aluzia este fcut la interesul personal pe care l au politicienii
notri fa de Rusia, care de fapt i este blaia. n enunul din articolul din 4 mai 2012 Tnase scrie:
Am mai scris (i voi mai scrie) despre cetele de autoproclamai analiti politici i politologi
care au aprut n Chiinu, ca din spuma mrii, de vreo doi ani, de cnd Moldova se bucur c are...
televiziune. n cazul dat autorul face aluzie la una din televiziunile din Republica Moldova, al crei
motto este Moldova - ai televiziune. Este o ironie subtil, indicnd neprofesionalismul acesteia,
unde nu se face jurnalism de televiziune, ci dup cum sugereaz autorul, propagand politic.
Hiperbola este figura de stil prin intermediul creia sunt exagerate trsturile unui personaj,
ale unui obiect n scopul accenturii unei idei sau a reliefrii unui personaj. Hiperbola opereaz
exagerare n dublu sens, al mririi i, respectiv, al micorrii. Cunoscnd ambiiile i slbiciunile
premierului, am tot temeiul s bnuiesc c lui nicidecum nu poate s-i plac situaia n care N.
Timofti ar deveni o autoritate moral sau politic, eclipsndu-l i adumbrindu-i mreia.
(30.04.2012), n acest enun autorul intenionat folosete substantivul mreia, atribuindu-i
premierului o mreie fals de fapt.
Antiteza este la fel unul dintre procedeele utilizate de Constantin Tnase pentru realizarea
ironiei. Este figura de stil bazat pe opoziia dintre dou idei, fenomene, situaii, personaje, expresii
care se pun reciproc n relief. n urmtorul enun anume contradicia dintre dou fenomene puse
alturi mrete efectul ironiei: Cum a aflat premierul aceasta? A trebuit s treac printr-un adevrat
supliciu: a fcut o plimbare pe jos i s-a convins personal c numitele instituii nu respect
prevederile legii. (02.05.2012).
Prin enumerare sunt niruii i coordonai mai muli termeni avnd aceeai funcie sintactic.
n timp ce noi, n condiii infernale, ncercam s ne facem meseria de jurnaliti, ali colegi de ai
notri, mai pragmatici, mai europeni, mai tolerani o duceau n studiourile NIT-ului ca n
snul lui Avraam, luptnd cu noi, marginalii i extremitii. (11.04.2012), enumerarea tuturor
caracteristicilor, care obin astfel i rolul de hiperbol, accentueaz i mai mult opusul a ceea ce este
spus, i face mai mare diferena ntre aceste dou baricade.
Frazeologismul este utilizat n unul dintre intertitlurile articolului din data de 7 mai 2012.
Cte cepe degerate d Rusia pe independena noastr este acest intertitlu, iar prin elementul cte
se presupune c este un numr, acesta n fond este elementul care formeaz o ntrebare. ns
frazeologismul a nu face nici ct o ceap degerat vine s ne conving c, de fapt, pentru Rusia
independena noastr nu are nici o valoare.
Argoul este un limbaj convenional folosit n mod con tient de ctre vorbitorii unui grup
social sau profesional, pentru a nu fi nele i de ceilal i. Argoul jurnaliugii, utilizat de Tnase ofer
jurnalitilor o alt abordare a acestei meserii. Dei argoul nu are neaprat tent negativ, n cazul dat
jurnaliugii desemneaz acei jurnaliti care lucreaz pentru o anumit putere politic.
Toate aceste procedee i figuri de stil expuse mai sus au fost utilizate n construcia ironiei n
editorialele sale de ctre Constantin Tnase. Luate toate n ansamblu, ele demonstreaz un singur
lucru: faptul c ironia este mai mult dect o figur de stil, ea este o modalitate de organizare a unui
discurs. Ironia are propriile sale modaliti de expresie, propriile figuri de stil, cum sunt hiperbola,
aluzia, litota. Dar, dup cum am vzut, spaiul n care discursul ironiei poate fi organizat este mult
mai mare, Constantin Tnase apelnd la antitez, enumeraie, repetiia i ntrebarea retoric care sunt
folosite toate pentru un singur scop: inadecvare, disimulare i umor. Pe lng aceste autorul utilizeaz
argoul, parantezele, punctele de suspensie i ghilimelele. Dicionarul figurilor de stil al lui
Dragomirescu las loc pentru alternative: o figur retoric prin care, cel mai adesea, se enun o
laud, simulat, pentru a se nelege c e vorba de o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, o
apreciere negativ simulat n locul celei pozitive. Acest cel mai adesea ne pune n gard: exist i
48

alte situaii-excepie care pot fi considerate ironii? Atunci ce facem cu zeflemeaua utilizat n textele
publicistice, care este o ironie mai uoar? Dac este s considerm ironia o modalitate de organizare
a unui discurs, atunci este un fenomen vag, nedefinit, n care ar putea intra i zeflemeaua i alte figuri
de stil care contribuie la construcia ironiei.
Metalimbaj la stilistic
Afereza const n eliminarea unui sunet sau grup de sunete de la nceputul unui cuvnt.
Ex.: nalt, ngrmdeal
Alegorie. Procedeu artistic constnd n exprimarea unei idei abstracte prin mijloace concrete.
n alegorie fiecare obiect abstract este personificat sau prezentat simbolic, la crearea imaginii sale
concurnd mai muli tropi. Fabulele sunt povestiri alegorice.
Alegoria nunt-moarte: C la nunta mea / A czut o stea;/ Soarele i luna /Mi-au inut cununa. /Brazi
i paltinai /I-am avut nuntai, /Preoi, munii mari, /Paseri, lutari, /Pserele mii, /i stele fclii!
Aliteraie. Procedeu stilistic care const n repetarea aceluiai sunet sau a unui grup de sunete n cuvinte
care se succed, cu intenii stilistice pentru obinerea unui efect muzical: Vjind ca vijelia i ca
plesnetul de ploaie (M. Eminescu). Prin vulturi vntul viu vuia,/Vrun prin mai tnr cnd trecea.
(Nunta Zamfirei, George Cobuc)
Aluzie. Cuvnt, expresie, fraz prin care se face o referire la o persoan, la o situaie, la o idee, fr a o
exprima direct. Car!!! Car!!! Car totul!!! Opt ani de zile, un crd de cioroi au ntunecat cerul patriei
mele. n fruntea crdului se afla Cioroiul-ef. Opt ani de zile s-a auzit doar critul lui: car!!!, car!!!,
car!!! car totul, adic fur, ciordesc totul ce-mi iese n cale - terenuri agricole, bnci, fabrici, televiziuni
.a.m.d.
Ambiguitate. Este un procedeu stilistic complex, care const n utilizarea deliberat echivoc a unui
cuvnt sau a unei secvene lingvistice dezvoltate. Ea se bazeaz pe posibilitatea de a nelege cuvntul
sau secvena lingvistic respectiv n cel puin dou feluri (Caavencu: vreau ceea ce merit n oraul
acesta de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici.)
Anacolut Discontinuitate sau ruptur logico-sintactic n interiorul unei propoziii sau al unei fraze. Ex.
Degeaba muncim zi i noapte dac nu i se recunoate, acolo, nici un merit. 2. Eu, cnd m gndesc la
cele ntmplate, m cuprinde o mare tristee.(din pres)
Anafor. Procedeu stilistic care const n repetarea aceluiai cuvnt la nceputul mai multor fraze sau
pri de fraz pentru accentuarea unei idei sau pentru obinerea unor simetrii. avem timp s sfrmam
un vis i s-l reinventm, /avem timp s ne facem prieteni, s-i pierdem, /avem timp s
primim lecii i s le uitam dup-aceea (O.Paler) 2. Democraia fr pres este inacceptabil.
Democraia cu pres este insuportabil (Winston Churchill) 3. M-am rzgndit: tiinific, Stalin nu
mai este un criminal, cum spuneam anterior, ci un printe drag i scump. /M-am rzgndit: tiinific, doi
ori doi nu mai fac patru, cum spuneam anterior, ci cu mult mai mult. /M-am rzgndit: tiinific,
Moldova nu mai este situat n Europa, cum credeam anterior, ci n Asia. / M-am rzgndit: tiinific,
Soarele nu se mai numete Soare, cum spuneam anterior, ci Lun.
Antifraz. Figur retoric prin care o locuiune, o fraz etc. se ntrebuineaz cu neles contrar celui
obinuit. Dac ironia laud spre a critica, admir spre a denigra, antifraza include i procedeul invers,
simulnd critica sau denigrarea pentru a elogia. Ex. Iar liderii notri naionali mereu s-au blbit n
problema identitii noastre etnice - fie c au splat-o n dou ape, fie au negat-o... Ce s mai cerem de
la turm, dac pstorii ei sunt aa cum sunt?(C. Tnase)
Antitez. Figur de stil bazat pe opoziia dintre dou idei, fenomene, situaii, personaje, expresii etc.,
care se pun reciproc n relief. 1. De fapt, din 2009 ncoace, liderii defunctei AIE triesc ntr-o realitate,
iar cetenii R. Moldova n alta. 2.De o lun i jumtate Moldovei i s-a impus o agend fals: nimeni
nu mai discut problemele rii, toi rod oasele pe care liderii Alianei le arunc societii la briefinguri
incendiare. (C. Tnase)
Antonomaz Figur de stil care const n folosirea unui nume propriu n locul unui nume comun sau a
unui nume comun ori a unei perifraze n locul unui nume propriu; e vorba, de obicei, de numele unei
persoane care a devenit emblem pentru o trstur moral pozitiv sau negativ.
49

De ce elinii i starii bzie nestingherii n R. Moldova?(C.T.) (E vorba de Constantin Star, jurnalist

de la NIT, i elin, proprietarul cinematografului Patria). 2. La guvernare au venit ghimpii, filaii,
urechenii i lupii. Dac vedeai felul n care a fost organizat standul Romniei, devenea de neneles de
ce au protestat pleoliiceanopatapievicii refuznd s onoreze invitaia editorilor francezi. (din pres)
Apocopa const n cderea unui sunete sau grup de sunete de la sfritul unui cuvnt.
Ex.: 1. copilu, sru mna. 2.Jos Aliansu`! sau Moldova ntre decriminalizare i rekremlinizare (titlu de
articol)
Arhaismele sunt cuvinte, expresii, fonetisme, forme gramaticale i construc ii sintactice care au disprut
din limba comuna i sunt de mai multe feluri: arhaisme lexicale - cuvinte vechi, ieite din uz fie din
cauza c obiectul sau profesia nu mai exist, fie c au fost nlocuite de alte cuvinte: ienicer, caimacam,
paharnic, logoft, bejanie, opai, coliba etc. arhaisme fonetice - cuvinte cu forme vechi de pronunare,
ieite din uzul actual: pre, a mbla, mezul etc.; arhaisme gramaticale - forme gramaticale vechi i
structuri sintactice nvechite: morfologice: aripe, inime, iernei, palaturi etc.; sintactice: Gazeta de
Transilvania.
S tot fie vreo cinci ani de cnd, mpunai n caftane stataliste, mesagerii preedintelui moldovean cu
vipuc la alvari ne ddeau trcoale, apelnd la contiina de neam. (din pres)
Ateptare frustrat. Un efect obinut prin utilizarea intenionat a unor procedee menite s atrag
atenia cititorului ntr-un mod spectaculos, ntrerupnd orice inerie n lectur i s le contrazic
expectanele. Ex. Shakespeare a creat lumea n apte zile. / n prima zi a fcut cerul, munii i
prpstiile sufleteti. / n ziua a doua a fcut rurile, mrile, oceanele / i celelalte sentimente
(M.Sorescu)
Autoironie. Ironie la adresa propriei persoane. Am trdat eu vreodat, trdtorilor?Am spus eu
vreodat minciuni, mincinoilor?
Barbarism: Cuvnt mprumutat dintr-o limb strin fr a fi necesar (i fr a se asimila n aceasta)
Petru Bogatu: Tkaciuk out, Stratan reintr n joc?
Cacofonie Asociaie sau repetare neplcut de sunete n vorbire. Suntem ca calicii n aceast ar.
Calambur Joc de cuvinte bazat pe echivocul rezultat din asemnarea formal a unor cuvinte deosebite
ca sens. Are drept scop obinerea de efecte umoristice. Ex. La timpuri noi tot noi.
Chiasm Figur de stil care const n reluarea, n ordine invers, a dou cuvinte sau expresii. Ex. Spune
ce gndeti, dar gndete-te ce spui.
Clieu Formul stilistic, expresie etc. banalizat din cauza repetrii excesive; ablon. A patra putere n
stat.
Colaj. Este o form complex de manifestare a intertextualitii care rezid dintr-o succesiune de texte
sau registre stilistice transferate ntr-un text - gazd. Ex. Istoria patriei a ajuns la acel moment de
rscruce, cnd rndunelele se duc, crete ntreinerea la bloc, se scutur frunzele de nuc, inculpaii se
elibereaz de la zdup, se-aaz bruma peste vii, toamna se numr bobocii, iar medicamentele gratuite
se pltesc cu bani. (din pres)
Comic Care provoac rsul; plin de haz; hazliu; nostim; amuzant.
Comparaie Figur de stil care const n alturarea a dou obiecte, persoane, aciuni etc. pe baza unor
nsuiri comune. Tocmai de aceea Parteneriatul Estic este conceput ca un cordon sanitar ntre Apus i
Rsrit, unde RM se poate pune la adpost. (din pres)
Conotaie Sens suplimentar (fa de denotaie) al unui cuvnt adesea figurat, rezultat din experiena
personal, din context. Pare-se c PCRM s-a deshidratat definitiv.(P.B.)
Astfel, nu ar exista parc niciun motiv ca s devenim avocaii poliitilor, dac nu ar fi o mic
problem: se creeaz impresia c musca a fost depistat numai pe cciulile unor simpli poliiti,
care au fost executanii ordinelor, dar nu i pe ale celor care au dat ordinele de a mcelri nite copii
nevinovai. (din pres)
Consonan Un tip de rim imperfect cnd vocalele accentuate din silabele finale nu se repet identic,
dar sunt precedate i urmate de consoane identice. Ex. El tuete, i ncheie haina plin de ireturi: / S
iertai, boieri, ca nunta s-o pornim i noi alturi.
Conversiune Procedeu de formare a cuvintelor prin trecerea lor dintr-o categorie gramatical n alta fr
schimbarea formei.
Adjectiv n substantiv: Frunzei i cade verdele, / i cade paloarea, / frunza-i pierde nervurile,
freamtul, sinele / palid i el, / i palid intr n toamn / clcnd norii G.Tomozei
pronume n substantiv: Asear ieeam de la film. n ua mall-ului, chiar n faa noastr, doi tineri, un
el i o ea.
50

Creaii personale. Formaiile lexicale personale sunt acele cuvinte (sintagme, expresii, locuiuni)
inexistente ca atare n limb, dar care se ntlnesc ntr-o creaie i sunt rodul inventivitii Astfel, noi,
cetenii simpli, ar trebui s ntrebm autoritile statului de ce fel de fel de elini i stari, precum i
attea alte fiine politice klimenkoide, dumani deschii ai limbii i simbolicii acestui stat, bzie
nestingherii prin Moldova?(C.T.)
Partidul umanoidului su se numete Partidul Primatelor Cretine din R. Moldova (PPCM) i are drept
doctrin humanoidismul cretin, doctrin politic ce are la baz teoria pasatismului.
Respectivul umanoid are creier slab dezvoltat, n schimb e gros de obraz i e de un tupeism feroce.
Dativ etic. Este o form pronominal prezent numai la pers. I i a II-a singular, fr funcie sintactic,
dar care are valoare stilistic i pragmatic. Ex. Pe unde-mi umbli?
Elips Figur de stil care const n omiterea din vorbire sau din scris a unor elemente care se subneleg
sau care nu sunt absolut necesare pentru nelesul comunicrii. Ex. Vrei cafeaua cu zahr? Cu.
Emfaz. O figur de stil prin care se acord o importan deosebit celor spuse. Ex. Cci moneagul ce
priveti / Nu e om de rnd, el este domnul rii Romneti. (M.Eminescu)
Enumerare. O figur prin care se coordineaz mei muli termeni, este niruire de termeni , avnd
aceeai funcie sintactic. n lumea modern, frigul, foamea, srcia, rzboaiele sunt fenomene
electorale unora le aduc voturi, altora le iau. (din pres)
Enun reflexiv Modalitate de exprimare a unor adevruri eterne i general valabile (maximele,
cugetrile etc. ). S-i dm Cezarului ce-i al Cezarului. (din pres)
Epifor Figur de stil care const n repetarea unui cuvnt sau a unor cuvinte la sfritul propoziiilor,
frazelor sau al unor strofe; epistrof
Epitet este un determinant expresiv pus pe lng un substantiv sau pe lng un verb pentru a scoate n
eviden mai nuanat o trstur a obiectului sau a aciunii i pentru a da mai mult expresivitate artistic
creaiei respective. 1. Publicist de doi bani, articol de trei parale. 2. Aruncat n aer cu exploziv
constituional. 3. Spre deosebire de alte picioare de plai, picioruul nostru bolete de boli specifice,
neaoe, moldoveneti: grip pandemic antiromneasc (murim, dar nu ne vaccinm cu injeciile venite
din Romnia!), trahom vectorial (pornim spre Europa, dar lum trenul de Moscova), scarlatin
ideologic comunist (nc n-am ales ntre Lenin i Dumnezeu), orbal identitar (nu suntem nici romni,
nici moldoveni). (din pres)
Eufemism Element de limb care nlocuiete, n vorbire sau n scris, un cuvnt sau o expresie neplcut,
vulgar, jignitoare, respectnd paralelismul de sens. Ex. Nu suntem n relaiile cele mai bune cu vecinii.
(din pres)
Exclamaie retoric Este o modalitate de realizare a emfazei. Confer textelor vivacitate.
Expresii frazeologice - mbinare de cuvinte cu caracter constant, creat n interiorul unei limbi i care se
caracterizeaz printr-o puternic valoare expresiv, deci stlistic.
De ani de zile de cnd se vorbete despre integrarea european niciodat clasa noastr politic n-a
discutat cu poporul cinstit, cu crile pe fa, ce mncare de pete este aceast integrare.
Gradaie ascendent (descendent) O figur de stil care const n enumerarea a cel puin trei termeni
(cuvinte, sintagme, propoziii), astfel nct fiecare dintre acetia s aduc o intensificare sau o diminuare
a celui anterior.
Hiperbol Figur de stil prin intermediul creia sunt exagerate trsturile unui personaj, ale unui obiect
n scopul accenturii unei idei sau a reliefrii unui personaj. Hiperbola opereaz exagerare n dublu sens,
al mririi i, respectiv, al micorrii.
Imprecaie Figur de stil care conine un blestem: bat-l crucea !, Fereasc Dumnezeu!
Inversiune Procedeu stilistic constnd n schimbarea topicii normale a cuvintelor ntr-o fraz. 1.Am
nceput s practic scrisul zilnic la ziar.2. Documentarea reclam mult disciplin, organizare, abiliti
n domeniul nepierderii timpului.(din pres)
Invocaie Procedeu stilistic prin care oratorul sau scriitorul interpeleaz un personaj (de obicei istoric)
absent. Cum nu vii tu,epe Doamne, ca punnd mna pe ei / S-i mpari n dou cete: n smintii i n
miei (M. Eminescu)
Ironie Cuvnt, fraz coninnd o uoar batjocur, folosind semnificaii opuse sensului lor obinuit;
zeflemea, persiflare. Citez din Mesajul de felicitare adresat bunicuelor de premierul Tarlev:
Numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea aa o srbtoare - Ziua
bunicuei. Am ncercat s aflu ce popor de pe planeta Pmnt mai are srbtoarea Ziua bunicuei.
Niciunul, domlor! De unde deducem c moldovenii sunt un popor ales, singurul din lume cu suflet
mare i o imaginaie de poet, iar celelalte popoare au suflete mici, pctoase, sunt mute la glasul
51

frumosului, ca nite consoane oclusive, i au o imaginaie de parameci! Parc acestea-s popoare

sntoase!? Merit oare ele stima noastr? Merit ele, n general, s mai existe, dac nu au
srbtoarea bunicuei? S dm cu atomica peste ele! Aista nu-i rasism, ci patriotism moldovenesc.
Da, numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea un aa premier ca
Tarlev! (din pres)
ntrebare retoric Procedeu prin care vorbitorul emite intenionat o interogaie la care nu ateapt
rspuns. Ei i ce dac e campanie electoral? Unde e scris c n campaniile electorale se anuleaz
legile statului i simpla demnitate uman a unui popor? (C.T.)
Joc de cuvinte glum bazat pe asemnarea de sunete dintre dou cuvinte cu neles diferit;
calambur. tembelizorul
Se vedea de la o pot c lui Vntu i sufl vntul prin buzunare. (din pres)
Laitmotiv Reluarea sistematic ntr-un text a unei idei, a unei teme sau a unui motiv, prin repetarea
identic sau n forme modificate a unor cuvinte, sintagme, versuri, propoziii etc.
Limb de lemn nvemnteaz lipsa de idee n cuvinte. 1.Numai i numai socialismul a asigurat
deplina independen, bunstare i fericire.2. S dezvoltm tot mai puternic spiritul de sacrificiu. 3. Din
punct de vedere social, ne aflm naintea celor mai dezvoltate ri capitaliste. (din pres)
Litot Procedeu stilistic folosit pentru a exprima o idee sau un sentiment prin negaie. Ex. Nu mic mi-a
fost mirarea cnd am vzut de ce este n stare. (din pres)
Metafor Figur de stil rezultat dintr-o comparaie subneleas prin substituirea cuvntului obiect de
comparaie cu cuvntul-imagine.1. Nici un urub politic, orict de betegit ar prea, nu este lsat s se
tvleasc aiurea pe jos. 2.A nceput marea cotonogeal pentru cel mai rvnit os al rii. 3.Locomotiv
electoral. 3. Potrivit unor informaii care au ajuns i la urechea presei, mai muli colaboratori de
poliie i s-au plns ministrului de Interne c ar fi presai de Procuratur n legtur cu elucidarea
evenimentelor din 7 aprilie.4. Revoluia plonielor-de-pcrm 12.07.2013, Timpul
Metonimie Figur de stil care const n nlocuirea cauzei prin efect, a efectului prin cauz, a operei cu
numele autorului (L-am cumprat pe Eminescu), a unui produs cu originea lui (Prefer Cricova
(ampania), a concretului cu abstractul etc., pe baza unei rela ii logice. Metonimia poate exprima 1)
Cauza prin efect: Este apreciat c are mini de aur.2) Efectul prin cauza; 3) Denumirea recipientului n
locul coninutului Provincia e suprat pe capital.4) Semnul n locul obiectului semnificat (El este un
Don Quijote).
Monolog Replic ampl a unui singur personaj, care poate viza sau nu un destinatar prezent sau
imaginat.
Omonim - Cuvnt care are aceeai form i aceeai pronun are cu alt cuvnt sau cu alte cuvinte, de care
difer ca sens i ca origine.
1. Realitatea de la Realitatea TV era pe ct de posomort, pe att de chinuitoare.
2. Reportaj din India i Pakistan. Pakistanezul mi-a ntins mna i s-a prezentat: Petea. Am ajuns
n India cu permisiunea grnicerilor strini. (Timpul, 29 august 2009) (E vorba de Transnistria)
Oralitatea este dat de prezena n textul respectiv a unor particulariti fonetice, gramaticale i de
vocabular, pe care le regsim n limbajul popular, familiar i chiar regional. Printre mrcile care asigur
textului nota de oralitate sunt: cuvinte, expresii i locuiuni populare, familiare sau argotice; proverbe,
zictori, enunuri reflexive de sorginte popular; diverse modaliti de exprimare a afectivitii;
anacoluturi; elipse; vocative; forme deictice; preponderena raporturilor de coordonare i a conjunciilor
respective [Mihaela Popescu, 2002].
Adic, uite, domle, ct e de tare Publika noastr - e spaima premierilor!
Oximoron Figur de stil care exprim o ironie subtil sau un adevr usturtor sub forma asocierii
paradoxale a doi termeni contradictorii. (chin dulce)
Parabol Figur stilistic bazat pe analogie, ce const n sprijinirea unei afirmaii pe un exemplu cu
valoare simbolic, real sau imaginat.
Paradox Este o figur de stil ce reunete 2 idei, 2 realiti care aparent se exclud. Ex. 1. Paradoxul
vremurilor noastre n istorie este c avem cldiri mai mari, dar suflete mai mici; autostrzi mai largi,
dar mini mai nguste. Ne-am multiplicat averile, dar ne-am redus valorile. O.Paler 2. Pduchii i
comunismul sunt boala sracilor, de aceea, atta timp ct va exista srcie n RM, partidul
pduchilor condus de milionari se va afla n top i va fi votat.
Parafraz Expunere a coninutului unui text ntr-o formulare proprie (de obicei, mai ampl).
2. Mi se pare ns lipsit de bun-sim ncercarea acestei televiziuni de a induce opiniei publice ideea c
numrtoarea anilor de cnd moldovenii au cobort din copaci ncepe odat cu apariia Publika TV la
52

Chiinu, c pn la ea moldovenii nu tiau ce-i aia televiziune, stteau prin copaci i priveau la
stele.2. Nu lsa pe mine ce poi descoperi azi. (Timpul, 4.09.13)
Paralelism sintactic Figur de stil ce st la baza tuturor figurilor care implic simetria i repetiia. Pe
ct sunt melancoliile de dulci, pe att sunt tristeile de amare. E.Cioran.
Perifraz. Procedeu gramatical i stilistic de exprimare prin mai multe cuvinte a ceea ce, n mod
obinuit, se poate reda printr-un singur cuvnt . Cartea crilor, ara lalelelor, oraul celor 300 de
moschee
Personificare figur de stil prin care se atribuie lucrurilor, animalelor sau fenomenelor din natur
nsuiri omeneti
Impostorii democraiei au ciuruit deja sistemul care i-a propulsat n prim-planul scenei politice. Bine
plasai la adpostul imunitii parlamentare, ei arunc n aer actul guvernrii cu explozivul pus la
dispoziie, orict ar prea de paradoxal, chiar de regimul constituional din Republica Moldova. (din
pres)
Pleonasm Eroare de exprimare constnd n folosirea alturat a unor cuvinte, construcii, propoziii etc.
cu acelai neles
mijloace mass-media / perioad de timp / persuasiune convingtoare/ a poposi pentru odihn
a prefera mai bine / a rmne n continuare / a relua din nou / a repeta nc o dat / a rescrie iar / a
reveni din nou / scurt alocuiune / a urca sus /a urma n continuare / vestigii trecute (din pres)
Redundan nseamn repetare, reluare a unei informaii. Ex. Am vzut-o pe Maria.
Regionalism Fapt de limb existent numai ntr-o anumit regiune, caracteristic numai pentru un anumit
grai
Ideologia imperial ruseasc (comunist i sovietic) a creat n republica nistrean din stnga
Nestrului un tip special de homo sovieticus - homo nistreanus. Iat ce mai scria, ironic, nistreanul n
articolul citat: La dnii, fiindc Basarabia i ocupat di romni, moldovenii au voi s s nve numai
romneti au voi s nu griasc s nu neleag nic n limba lor di batin - moldovineasc... i
osghirea asta i numai diatta, potrivit autorului articolului, c ntri Moldova i Basarabia curgi
Nestru Nestru ista disprti 2 lumi: lumea muncii Slobod - Moldova lumea roghiii - Basarabia.
Rim Potrivire armonioas a sunetelor finale n dou sau mai multe versuri. 2) Cuvnt care n vers
rimeaz cu alt cuvnt. Pdure, verde pdure, ct oare-o s te mai fure? 04.08.2013
Sarcasm Vorb sau expresie insulttoare; batjocur usturtoare. Ex. S trii la muli ani, dobitocia
voastr. (Gr. Alexandrescu)
Spuma asta-nveninat, asta plebe, st gunoi/S ajung-a fi stpn i pe ar i pe noi!/Tot ce-i
nsemnat cu pata putrejunii de natur,/Toi se scurser aicea i formeaz patrioii,/nct fonfii i
flecarii, gguii si guaii,/ Blbii cu gura strmb sunt stpnii astei naii! (M. Eminescu)
Simbol Procedeu expresiv prin care se sugereaz o idee sau o stare sufleteasc i care nlocuiete o serie
de reprezentri
Sinecdoc Figur de stil care const n lrgirea sau restrngerea sensului unui cuvnt prin folosirea
ntregului n locul prii (i invers) (ea are de hrnit cinci guri), a particularului n locul generalului, a
generalului n locul particularului, a materiei din care este fcut un lucru n locul lucrului nsui (este
mbrcat n mtase), a singularului pentru plural (romnul e nscut poet).
Chiar dac vor rmne dou state independente, Bucuretiul i Chiinul trebui s redevin o cas
comun.
Sincopa const n eliminarea unui sunet sau grup de sunete n interiorul unor cuvinte.
Ex.: domle, mulim (n loc de mulumim)
Tautologie Repetare inutil a aceluiai gnd, formulat prin aceleai cuvinte sau prin cuvinte apropiate ca
sens. 2) lingv. Greeal constnd n repetarea unor cuvinte identice sau apropiate ca sens i ca expresie,
dar diferite sub raport sintactic. Replica replicii. Minunea minunilor.
Truism Adevr evident, banal; loc comun
Umor nclinare spre glume care se ascunde sub o nfiare serioas, sever, plin de ironie i de
neprevzut
Zeugm Figur de stil prin care se unesc gramatical dou sau mai multe substantive cu un verb sau cu
un adjectiv care, logic, nu se refer dect la unul dintre cele dou substantive.
1.Nu schimb mare lucru nici jurnalitii, analitii i canalitii.
2.Am fost mpucat de 2 ori, o dat n picior i o dat la Plevna.
Schimbri ortografice: S RDEM, DECI, VITEAZ RSAD!
Noi, moldovenii, CU CE ne mndrim? (Timpul, 27.08.13)
53

Greeli intenionate La Moldova, viaa unui om cost ct un salariu de deputat

54