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ISBN 978-5-86443-160-3

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Editors in chief: Elena Sadykova, Valeriya Yarosh
Editorial Board:
Expert in Painting technology, Tatiana Maximova
Ph.D. in Art History, Elena Sadykova
Ph.D. in Art History, Lubov Tarasenko
Ph.D. in Chemistry, Valeriya Yarosh
Compilers: Tatiana Maximova, Elena Sadykova, Valeriya Yarosh

Expertise of cultural heritage objects. Issue 1. Tempera and oil painting.


Moscow: Heritage Institute, 2009, 396 pages.
ISBN 978-5-86443-160-3

The articles presented in the collection deal with wide range of problems that are central
for the expertise of cultural heritage objects. Among them the new research opportunities
as well as traditional methods of Art History and scientific expert examination of art
objects. This issue explores actual problems of oil and tempera painting masterpieces
expertise, classifies copies and imitations and publishes recently discovered art works
from regional museums and archival materials for Painting technology. Authors of articles
are experts, specialists on painting technology, researchers from the Heritage Institute,
State Historical Museum, Kolomenskoye, regional Art Museums and employees of foreign
Auction Houses.
This fascinating issue is written by specialists in the field and illustrated by the
reproductions of the works by artists of the Fifteenth-Nineteenth centuries. This edition
is essential reading for painting expertise specialists, art historians, official services
responsible for the protection of cultural heritage and for anyone interested in painting
expertise and art history.
Illustration on the cover: Female portrait Workshop of M.Y. van Mierevelt, Holland,
XVII century, collection of the Smolensk Museum Reserve.

ISBN 978-5-86443-160-3

Russian Research Institute for


Cultural and Natural Heritage, 2009

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XIX . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

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S. Mraz
Bewertung Alter Meister Gemlde im Europishen Auktionswesen. . . . . . . . 351
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EXPERTISE OF CULTURAL HERITAGE OBJECTS


Issue 1. TEMPERA AND OIL PAINTING

CONTENTS

INTRODUCTION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Tatiana Maximova
PICTURE`S MATERIAL STRUCTURE
AND ARTISTIC METHOD OF A PAINTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Works of Renovation in the Sixteenth Century Italian Painting. . . . . . . . . . .
The Penitent Mary Magdalene Attributed to Mattia Preti. . . . . . . . . . . . . .
Female Portrait from the Studio of Michiel Jansz van Mirevelt. . . . . . . . . .
Flora by Nicolaes Maes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Female Portrait by Johannes van der Stock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Still Life with Ham by Alexander Koozemans. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Old Men by Rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
From Yan van Goyen to Antony Jansz van Croos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Tatiana Maximova
EIGHTEENTH NINETEENTH CENTURIES COPIES
AND IMITATIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Female Portrait. On the Question of Identification. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jacques Courtois or His Imitator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Adriaen van Ostades Composition in the Interpretation. . . . . . . . . . . . . . . . . .
of Eighteenth Century Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Childs Head Attributed to Antonius van Dyck. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tatiana Maximova. Articles' Explanations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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140
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Elena Sadykova
The Role of Pictorial Copies in the Dissemination of the Netherlandish
ars nova style in the Fifteenth Century Altar Painting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Olga Pichugina
A Returned Name. Attribution of a Landscape by Pieter Mulier the Elder
from the Collection of the Ekaterinburg Museum of Fine Arts. . . . . . . . . . . . . 198

CONTENTS

COMPREHENSIVE EXPERT EXAMINATION RESEARCH


METHODS OF ICON PAINTING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Lubov Tarasenko
On the History and Examination of Tablet-icons from
the Collection of A.V. Morozov (Collection
of the State Historical Museum). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Valeriya Yarosh
Natural Science Research of Materials and Painting Technique
of Tablet-icons from the Collection of the State Historical Museum. . . . . . . . 217
Lubov Kornyukova
Signed and Dated Mid-Eighteenth Century Cyprian School Royal Doors
from the Collection of the State Historical Museum. Historico-Archival,
Stylistic and Technological Research. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Valeriya Yarosh
Technological and Artistic Methods of Icon Painting
of the Mid-Eighteenth Century Cyprian School Royal Doors
Wings from the Collection of the State Historical Museum . . . . . . . . . . . . . . . 253
Lubov Magazina, Valeriya Yarosh
Electronic Microscopy and Spectrometry in the Expert
Examination of Cultural Heritage Objects. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Dmitry Frolov
Three-handed Theotokos (Virgin Trojeruica) from the Collection
of the Kolomenskoye State Integrated Museum-Reserve.
Comprehensive Study and Restoration. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Mira Dayen
EXPERTISE PRACTICE OF RUSSIAN PORTRAIT PAINTING
OF THE EIGHTEENTH-NINETEENTH CENTURIES
FROM THE MUSEUM COLLECTIONS OF NORTHWEST RUSSIA. . . . . . 279
Imitational Interventions in Russian Portrait Painting
of the Eighteenth-Nineteenth Centuries. Causes and Consequences. . . . . . . . 279
The Mystery of a Double Portrait. On the Question of
Re-identification of One of the Portraits Belonging to
the Mezhakov Family of Vologda Landlords. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
On One of the Portraits by the Vologda Painter Nikolay I. Katin. . . . . . . . . . 312
The Dating of G.M. Fetiev`s Portrait from the Vologda
State Museum-Reserve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
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CONTENTS

Elena Rujnikova, Tatiana Maximova


Copy or Original? Swiss Scientist in Mikhail Lomonossov`s Homeland.
Portrait of Daniil Bernulli by Uknown German Master from
the Collection of the Vologda Regional Museum of Fine Arts . . . . . . . . . . . . . 325
Olga Sokolova
Oil Wall Painting in the Decoration of One of Vologda
Wooden Houses of the First Quarter of the Nineteenth Century. . . . . . . . . . . 333
ACTUAL PROBLEMS OF EXPERTISE OF CULTURAL
VALUABLES AND COLLECTIBLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Simon Mraz
Old Master Paintings Expertise at West European Auction Houses. . . . . . . . 351
Elena Sadykova
Legal and Social Aspects of the Status of an Expert on Cultural
Valuables of the Russian Federation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
OF THE ARCHIVAL HERITAGE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
Tatiana Maximova, Elena Sadykova
To the Memory of Alla Luzhetskaya: Eminent
Art Historian and Specialist in Painting Technology of Twentieth
Century Alla Luzhetskaya. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
Extract from the Personal History of Alla Luzhetskaya
from the Archive of the Historical Faculty of the Lomonosov
Moscow State University of (compiled by N.V.Shutov). . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Alla Luzhetskaya
Early Technique of Oil Painting (Fifteenth Early Sixteenth
Centuries). Manuscript Publication. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
CONCLUSION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Author Information. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
List of Abbreviations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
List of Museums. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
LIST OF ARTISTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
List of Artists Mentioned in the Articles by Tatiana Maximova . . . . . . . . . . . . . . . 394
List of Artists Mentioned in the Articles by Other Authors. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
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286

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XVIIIXIX .
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1729 1748. . . 1747 . . 9 1749 .
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31 1761 .
-. , 1761 ., 100
[5]. , 1780-.,
1000 10 . 1781 . .., , , 4000 [6].
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, 1769 . ,
16981700 . [8].
1772 .
304

XVIIIXIX .
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[10].
( 1784 . )
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1790 . ,
307

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2. . . 6.
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29 1811 . . 673, . 1, . 72.
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5. . . 673, .1, . 12-.
6. . . 673, .1, . 12-.
7. . . 673,
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.. . 1769. . . 673, . 1., . 4.
9.
. . 844, . 1, . 212. 179799 .
10. . . 673. . 1, .24.
11. . . 844. . 1, . 212, .14-15. . .124, .130. . .62., .1.,
.62.
12. . . 673., . 1.., . 14.

308

XVIIIXIX .
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311

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(. 1777, 1865), .. (17761857) (. 12) [1]. : .N 1848 .

(17941862) ,
1844 1852 .
[2].

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, 1831 1848 .,
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312

XVIIIXIX .
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2004 . - .
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313

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2006-2007.
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. 2001 . , 2003.
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3. 28245 (71,453,5). , 1902 . .. .
314

XVIIIXIX .
-

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1831 . (1882. . 35.
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5. . 1882. 1012. . 36. . 118.
6. .. , - ,
. , 1868. .106107.
7. .. - . 4. .. .. . , 1914. . 52.
: - . 1914 .
. . . 3, . 1, . 22. . 106107.
8. . 1879, 26, .
9. , . 67,556,7. . 25588. 1928 . 338 2 1928 . 1990 ... .. . . . . .
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315

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. 1. .. (1777. 1865).
. 1848. .

316

XVIIIXIX .
-

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317

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1683 ., , . ,
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, 16851697 .
16 1927 .
318

XVIIIXIX .
-

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1963 . .. .. .
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320

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6. .. . . . 145.
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, 1829. . 170.
8. .. 2004 .
9. .. . . .141. , , , .
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321

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322

XVIIIXIX .
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323

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(17181793), , 1752 .
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326

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. . 1776 .
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327

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2. .. . // .
2009. 2. . 6972.
3. .. . . : , 2006. .199.
4.Marx . Neuerwerbungen deutscher Malerei. Dresden, 1974. S.67.
5. .. 2007 . .

330

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331

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332

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XIX .

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343

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2007 .
344


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2007 .
345

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346


XIX .

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. 2008 .
347

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. 2008 .

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349

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. ,

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..

350

Simon Mraz

BEWERTUNG ALTER MEISTER GEMLDE


IM EUROPISCHEN AUKTIONSWESEN

Fast jede Woche lesen wir in unseren Zeitungen von neuen Rekordergebnissen,
von Investment in Kunst, von Neuentdeckungen und Moden des Kunstmarktes, das
Interesse am Kunst- und Auktionsmarkt ist in den letzten Jahren ein allgemeines
geworden. Die Teilnahme der ffentlichkeit an den Vorgngen des Kunsthandels war
wohl noch nie so hoch wie dies heute der Fall ist, die Gruppe jener die tatschlich
am Kunstmarkt aktiv Anteil haben ist dabei verhltnismig klein und dabei noch
uneinheitlich.
Versucht man einige Grundprinzipien und Funktionsweisen des heutigen
Auktionsmarktes darzustellen stellt man zunchst fest, dass es kein einheitliches
Funktionieren dieses Marktes gibt, sondern dieses von Sammelgebiet zu Sammelgebiet
stark divergiert. Verfgbarkeit, Bestimmbarkeit, Preisentwicklung sind jeweils
verschieden. Der Handel beispielsweise zeitgenssischer Kunst funktioniert anders
als jener fr Gemlde des 19. Jahrhunderts als jener mit Gemlden Alter Meister.
Der spekulative Faktor im Bereich der zeitgenssischen Kunst ist beispielsweise viel
hher als bei den Alten Meistern. In ersterem Falle befassen wir uns mit lebenden
Knstlern deren weitere Entwicklung (sowohl hinsichtlich ihres Kunstschaffens wie
auch hinsichtlich der Entwicklung der Preise fr dieses) uns notwendigerweise nicht
bekannt ist, whrend sich bei den Alten Meistern in der berwiegenden Zahl der Flle
berhaupt erst die Frage der Identifizierung des Knstlers eines Werkes stellt, in den
Bereichen von Briefmarken, Antiken, was immer es auch fr ein Sammelgebiet es sein
mag stellen sich ganz spezifische Fragestellen. Diese Faktoren haben jedoch einen ganz
bestimmenden Einflu auf des Handelsgeschft mit den jeweiligen Werken.

Bewertung im Sinne des Sprachgebrauchs des Auktionshandels


Geklrt werden mu was man in dem konkreten Zusammenhang des
Auktionswesens unter Bewertung versteht.
Der Wissenschaftler bei seiner Expertise ber ein Bild bewertet ein Gemlde
nach klaren Kriterien der Kunstwissenschaften, er wird versuchen das zu prfende
Kunstwerk einem bestimmten Knstler zuzuordnen, wgt dabei stilistische, formale,
qualitative Kriterien ab und kann dem Kunstwerk im Vergleich mit verwandten
Schpfungen einen spezifischen Platz zuweisen.
351

Simon Mraz

Diese Erkenntnisse sind nun die Basis auch der Schtzung des Auktionsexperten,
es ist jedoch festzuhalten, dass seine Bewertung ausschlielich darauf abzielt mglichst
przise zu schtzen welchen Preis ein bestimmtes Kunstwerk in einer bestimmten
Auktion erzielen wird.
Die kunsthistorische Bewertung des zur Diskussion stehenden Werkes bildet eine
unverzichtbare Basis zur Schtzung, ist aber nicht das einzige Kriterium, vielmehr
spielen eine ganze Reihe von Faktoren eine Rolle die mit der rein kunsthistorischen
Bewertung nichts zu tun haben. Im Folgenden sollen einige dieser Faktoren besprochen
werden.

Eingrenzung des Arbeitsgebietes


Im Folgenden sei eine Einschrnkung auf das Gebiet der Alten Meister getroffen.
Sprechen wir von Gemlden Alter Meister bedienen wir uns des
Gliederungssymstems der internationalen Auktionshuser. Die Abteilungen fr
Gemlde werden wir folgt unterteilt:
Gemlde Alter Meister (westeuropische Maler von den Anfngen bis Ende des
18. Jahrhunderts), Gemlde des 19. Jahrhunderts, Impressionisten, Gemlde der
Klassischen Moderne, Zeitgenssische Malerei.
Die Sparte der Gemlde Alter Meister umfasst mit Abstand die weiteste
Spannweite, sowohl zeitlich wie auch geographisch Gesehen, es gilt einerseits einen
Zeitraum von cirka 700 Jahren europischen Kunstschaffens abzudecken, andererseits
beinhaltet das Fachgebiet die Hauptschulen der italienischen und niederlndischen
Schulen ebenso wie die Schulen beispielweise der deutschen oder spanischen Malerei,
verlangt werden Kenntnisse nicht nur der Hauptmeister sondern vor allem auch der
Schler und Werksttten aus denen der berwiegende Groteil jener Werke stammen
die auf dem Kunstmarkt auftauchen.
Aus diesem Grunde sind die Experten der Auktionshuser zwangslufig
Generalisten. Wer auf dem Kunstmarkt und insbesonders im Auktionswesen arbeitet
mu zuallererst einen berblick ber die Kunstgeschichte und vor allem ein ber Jahre
hinweg geschultes Auge besitzen um in der Konfrontation mit hunderten Werken die
ihm im Laufe eines Jahres begegnen eine erste Einordnung hinsichtlich Qualitt und
kunstgeschichtlicher Einordnung zu treffen aufgrund derer er meist in kurzer Zeit eine
Preisschtzung abgeben mu.
Die praktische Arbeit von Experten in Auktionshusern luft meist so, dass er
entweder bei Hausbesuchen oder an seinem Arbeitsplatz unmittelbar zu Bildern seine
Meinung uern mu oder, was noch weitaus schwieriger ist, ihm zur Bestimmung
eines Gemldes berhaupt nur Fotomaterial vorliegt.
Seriserweise kann bei einer ersten Beurteilung nur eine grobe Einschtzung
angeboten werden, zur weiteren Bearbeitung stehen gnstigenfalls noch einige
Wochen vor Redaktionsschluss fr den Auktionskatalog zur wissenschaftlichen
Bearbeitung zur Verfgung.
Grundstzlich ist nun anzumerken, dass im Bereich der Alten Meister nur ein
verschwindender Teil der Bilder signiert, bzw. eindeutig als Werk eines bestimmten
Meisters belegt ist. Die Mehrheit der Gemlde sind, wenn berhaupt an bestimmte
Knstler zugeschrieben, das heit es besteht eine Lehrmeinung von Gutachtern,
352

BEWERTUNG ALTER MEISTER GEMLDE IM EUROPISCHEN AUKTIONSWESEN

seien dies Wissenschaftler oder Kunstsachverstndige, diese sind in jedem Fall mit dem
aktuellen Stand der Forschung abzugleichen. Die Kunstwissenschaften haben dabei in
den letzten Jahrzehnten groe Erkenntnisse an den Tag gefrdert, der Groteil lterer
Zuschreibungen hlt einer neuerlichen Prfung nicht stand.

Zusammenarbeit der Auktionshuser mit Kunstwissenschaftlern


Wie bereits ausgefhrt, der Auktionshausexperte ist fast zwangslufig Generalist,
im Laufe seiner Arbeit begegnen ihm eine gewaltige Anzahl an Werken der
verschiedensten Malschulen und ein, wenn nicht der wesentlichste Teil seiner Arbeit
besteht in der kontinuierlichen Korrespondenz mit Fachleuten die bereit sind ihre
Meinung zu einem bestimmten Bild ihres Wissensgebietes abzugeben.
Es gilt stets die aktuellsten Monographien und Aufstze zu den einzelnen Knstlern
des Fachgebietes im Auge zu haben um mitverfolgen zu knnen welche derzeit die
Spezialisten fr einen bestimmten Maler oder eine bestimmte Stilrichtung sind.
Was im internationalen Auktionsmarkt gefragt ist, sind die Meinungen ganz
bestimmter Autoritten deren Meinung als ausschlaggebend fr eine verlssliche
Zuschreibung ist, dies gilt natrlich insbesonders fr Neuentdeckungen, sprich
Gemlde die noch nicht ausreichend publiziert wurden und Gemlde von groen
Meistern bei denen es nicht zuletzt um viel Geld geht. Es ist heute so, dass weltweit
alle Marktteilnehmer im wesentlichen mit denselben international anerkannten
Experten zusammenarbeiten, was fr Sammler wie Professionisten im Kunsthandel
eindeutig von Vorteil ist.
Im der Kommunikation mit den unabhngigen Experten, im berwiegenden Fall
Gelehrte an Universitten, Forschungsinstitutionen oder Museen, aber nicht selten
auch anerkannten Privatgelehrten die sich ber Jahrzehnte mit einem bestimmten
Aspekt der Malerei beschftigen ist, liegt natrlich im unterschiedlichen Ansatz des
geschftsorientierten Auktionshausmitarbeiters und des reinen Wissenschaftlers. Es
liegt in der Natur der Sache, bzw. der Preisgestaltung, dass der Auktionshausexperte
mglichst hofft eine positive Zuschreibung an einen bestimmten Knstler zu
erarbeiten, whrend der reine Wissenschaftler sich nicht selten darin profiliert Bilder
aus seiner Perspektive vorsichtshalber lieber abzuerkennen. Im serisen Geschft gilt
es jedenfalls neutral und auf das Werk konzentriert eine dem Stand der Wissenschaft
entsprechende Aussage ber ein bestimmtes Kunstwerk zu treffen.
In der Mehrheit der Flle kann keine eindeutige Zuschreibung an einen bestimmten
Knstler getroffen werden, erforscht sind meist nur die wichtigsten, schon zu ihrer
Lebzeit prominenten Knstler, deren Schler und Werkstattmitarbeiter sowie die
groe Zahl von lokalen teilweise qualitativ durchwegs guter Maler sind uns heute
nicht mehr bekannt. Diesem Umstand mu bei der Beschreibung und Bewertung der
zu bearbeitenden Gemlden Rechnung getragen werden, die Formulierungen dabei
sind international einheitlich, man spricht von zugeschriebenen Werken, die mit
grter Wahrscheinlichkeit von der Hand des Knstlers selbst geschaffen wurden,
von Werken der Werkstatt des Knstlers, bzw. weiter von dessen Schule und
dessen Nachfolger (zeitlich bereits spter entstanden). Handelt es sich um Kopien
oder Nachahmer wird dies entsprechend im Auktionskatalog vermerkt, bzw. hat
entsprechend erheblichen Einfluss auf die Preisgestaltung.
353

Simon Mraz

Abschlieend sei bemerkt, dass der Dialog von Kunsthandel und Wissenschaft
fr beide Seiten von elementarer Bedeutung ist und zugleich einer der spannensten
Aspekte der Arbeit im Auktionswesen. Whrend die Meinung der einschlgigen
Wissenschaftler fr die Bestimmung der Gemlde fr den Auktionshandel ist,
tauchen der berwiegende Teil noch nicht fr die Wissenschaft bekannten
Gemlde im Kunsthandel auf und bilden so eine Quelle fr Neuerkenntnisse fr die
Kunstwissenschaft.

Globalisierung und Transparenz und deren Folgen


fr den Markt Alter Meister
Eine groe Rolle im heutigen Auktionsgeschehen spielt die Internationalisierung
des Auktionsgeschehens und der Einsatz elektronischer Kommunikationsmittel ohne
die der heutige Auktionsmarkt nicht mehr vorstellbar sind. Der Auktionsmarkt ist
heute wie nie zuvor transparent geworden. Das Auktionsangebot steht durch die meist
im Internet verffentlichten Auktionskataloge ebenso wie durch Internetplattformen
wie artprice oder artnet automatisch allen Marktteilnehmern, seien Experten,
Hndlern oder Privatsammlern per Mausklick weltweit zur Verfgung.
Die Folgen dieser Entwicklung haben den Markt grundstzlich verndert.
ber die eben genannten Internetplattformen werden bereits ber Jahre hindurch
die Auktionsergebnisse aller fhrenden Auktionshuser publiziert und sind nach
verschiedenen Kriterien wie einzelnen Knstlern, Auktionshusern, Verkaufdatum,
etc. abrufbar, was es dem Experten eines Auktionshaus eine wesentliche Untersttzung
bei einer korrekten Preisschtzung ist, insbesonders da durch das international
vernetzte Kundennetz auch die Preise international ein hnliches Niveau erreichen.
In jedem Fall orientiert sich jede Preisschtzung dieser Tage an internationalen
Auktionsergebnissen und ist nur sehr bedingt vom regionalen Markt des jeweiligen
Anbieters.
Durch international verfgbaren Preisinformationen lsst sich einfach
nachvollziehen ob ein bestimmtes Bild berhaupt oder wie oft und zu welchem
Preis angeboten oder verkauft wurde, da es bei jeder Ausbietung von neuem in
den Datenbanken verzeichnet ist. Dies ist fr die Auktionshuser eine wichtige
Information bei der Gestaltung des Preises. Wurde ein Bild beispielsweise fr 10000
GBP in London angeboten und wurde nicht verkauft, ist dies publik und der Besitzer
wird sich schwer tun ein anderes Auktionshaus beispielsweise in Europa davon zu
berzeugen, das betreffende Bild zum gleichen Preis nochmals anzubieten, vielmehr
wird sofort argumentiert werden, es sei zweckmig es zu einem niedrigeren Preis zu
versuchen um Kunden anzulocken. Bereits angebotene Bilder werden immer schwerer
verkuflich, dies mu bei der Schtzung von Gemlden bercksichtigt werden. Als
Folge dieses Phnomens macht sich weiters die Tendenz bemerkbar, dass es gleichsam
eine Jagd nach sogenannten marktfrischen Bildern gibt, das heit nach Kunstwerken
die mglichst lange oder im Bestfall berhaupt noch nie am Kunstmarkt aufgetaucht
sind, weil diese Bilder fr Kunsthandel und Privatsammler eine Neuentdeckung
darstellen und wesentlich hhere Preise erzielen als Gemlde, die bereits auf dem
internationalen Kunstmarkt bekannt sind.
354

BEWERTUNG ALTER MEISTER GEMLDE IM EUROPISCHEN AUKTIONSWESEN

Fr den traditionellen Galeriehandel liegt in der globalen Transparenz hingegen


ein schwerwiegendes Problem. Dieses liegt darin, dass Kunsthndler Auktionshuser
traditionell als Einkaufsquelle nutzen, nun ist es fr den Galeristen zunehmends ein
Problem, dass es mittlererweile sehr einfach feststellbar ist, wo ein Hndler das in
seiner Galerie ausgestellte Bild gekauft hat und vor allem zu welchem Preis, was fr
den potentiellen Kunden natrlich ein gewichtiges Verhandlungsargument gegenber
dem Kunsthndler darstellt.
Hinzukommt, dass in den letzten Jahren fr die Privatkunden die in frheren
Zeiten fast ausschlielich in Galerien gekauft haben die Teilnahme an Kunstauktionen
populr geworden ist, was zu einer Umgewichtung im Kunsthandel weg von den
Galerien in Richtung Auktionshuser gefhrt hat, Galeristen die das Vertrauen von
Sammlern besitzen werden zunehmends als Konsulenten oder Broker bei Auktionen
eingesetzt und weniger als direkte Bezugsquellen.
Schlielich erffnet die Globalisierung des Auktionsmarktes eine groe
Chance fr kleinere Auktionhuser, da auch ihr Angebot durch die neuen
Kommunikationsmglichkeiten international wahrgenommen wird. So kann im
kleinsten Auktionshaus Europas ein prominentes Gemlde angeboten werden,
innerhalb krzester Zeit wird sich die Neuigkeit ber die ganze Welt verbreiten und
mit grter Wahrscheinlichkeit werden zum Auktionsdatum alle entscheidenden
Kufer des betreffenden Knstlers informiert sein und wenn nicht persnlich, per
Internet oder Telephon an der betreffenden Auktion teilnehmen knnen und das Bild
wird entsprechend einen internationalen Preis erzielen.

Besonderheiten bei der Preisschtzung und Risikofaktoren im


Auktionshandel Erhaltungszustand
Der Erhaltungszustand eines Kunstwerkes spielt bei dessen Bewertung notwendig
eine wesentliche Rolle, insbesonders im Bereich der Alten Meister.
Es gibt eigentlich kein unrestauriertes Bild das lter als 200 Jahre ist, wichtig ist
jedoch, und dies eindeutig feststellbar wieviel von der Originalsubstanz noch erhalten
ist und ob diese gut konserviert ist. Ein ungeschultes Auge kann da schon ein Gemlde
als echt kaufen bei dem sich das Echte in einem fulminanten Landschaftsbild auf
einen kleinen Baum im Hintergrund beschrnkt.
Sujet und Format
Auch wenn von allen Bereich des Kunstmarktes am wenigsten Moden unterworfen
ist der Markt fr Alte Meister dennoch dem Geschmack der Zeit unterworfen.
Zeitbedingt verndert sich entsprechend dem Zeitgeschmack das Interesse
innerhalb des breiten Angebotes Alter Meister was sich unmittelbar in der Bewertung
der Gemlde wiederspiegelt. Mit dem Rckgang der Religiositt in Europa werden
christliche Sujets weniger nachgefragt, ein groformatiges Bild eines Mrtyrers lsst
sich auch bei ausgezeichneter Qualitt schlechter verkaufen als eine grazise Nymphe
wie die nchtliche Darstellung des Brandes einer Stadt als ein ppiges Blumenstck.
Um ein weiteres Beispiel zu nennen galten Portraits im 19. Jahrhundert als die
hchstbewerteste Kunstsparte und die wesentlichste knstlerische Aufgabe die sich
ein Knstler stellen konnte. Entsprechend erbrachten Portraits vergleichsweise hohe
Preise am damaligen Kunstmarkt.
355

Simon Mraz

Gendert haben sich auch die Vorstellungen hinsichtlich der Formate.


Kunstsammler leben heute schlicht anders als vor 400 Jahren, Groformate
sind entsprechend den heutigen Wohngewohnheiten schwerer verkuflich. Dies ist
im Bereich der Alten Meister insofern von Bedeutung weil die Kunstwerke die wir
heute verkaufen in jener Vergangenheit entstanden sind in der das heute nur bedingt
verkufliche Groformat durchaus seine Berechtigung hatte.

Provenienz
Die Sammlungsgeschichte eines Kunstwerkes spielt bei der Bewertung desselben
eine wichtige Rolle. Verbunden mit dem Kriterium der Marktfrische das bereits
genannt wurde ist es ein wertsteigernder Faktor wenn ein Kunstwerk nicht nur nicht
aus dem Kunsthandel und aus einer Privatsammlung stammt, sondern es ist fr die
Verkuflichkeit eines Bildes auch interessant aus welcher Sammlung ein Bild stammt.
Es ist ein wertsteigernder Aspekt wenn ein Kunstwerk einer bedeutenden Sammlung
entstammt, sei dies eine wichtige historische Sammlung (beipielsweise einer alten
aristokratischen Familie) oder die Sammlung beispielweise einer prominenten
Persnlichkeit (in jngster Vergangenheit beispielsweise Saint Yves Laurent in Paris)
oder Institution (Verkauf aus Bestnden eines Museums).
Der grte Risikofaktor bei der Arbeit des Auktionshausexperten ist zweifelsohne
der Zeitdruck. In einer immer schneller werdenden Abfolge von Auktionen und
der Notwendigkeit des Schritthaltens auf internationalem Niveau sehen sich die
Auktionshuser versucht mglichst schnell gute Ergebnisse zu bringen, fr grndliche
Recherche bleibt oft kaum Zeit, was sicherlich ein Qualittsproblem zur Folge hat
und dem Traum jedes Kunsthndlers und Sammlers entgegen kommt irgendwo im
globalen Auktionshandel eine groe Entdeckung zu machen. Aus Sicht des Experten
sind derlei Unflle freilich unangenehm, schlielich ist das Auktionshaus nicht nur
dem Kufer sondern in gleichem Ma auch dem Verkufer verpflichtet. Vor diesem
Hintergrund sind die Experten der Auktionen meist besser beraten ein fragliches
Bild nicht zum frhest mglichen Zeitpunkt in eine Auktion zu geben sondern lieber
zurckzustellen und die Ergebnisse einer profunden Recherche abzuwarten.
Zusammendfassend ist festzustellen, dass die Bewertung Alter Meister Gemlde
in heutiger Zeit durchwegs internationalisiert vor sich geht, und zwar ber die reine
Preisgestaltung hinaus vor allem im Bereich der Bestimmung der Kunstwerke was
vor allem fr die Kufer Alter Meister zu grerer Transparenz im Bereich der
Expertisierung und Preisgestaltung zur Folge hat und somit den Auktionsmarkt in
den letzten Jahren zur dominierenden Form des Handels gemacht hat.
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Asselijn, Jan
Baen, Jan de
Berchem, Nicolaes (Claes) Pietersz
Boht, Jan
Bol, Ferdinand
Brinckmann, Philipp Hieronymus
Caravaggio, (Michelangelo Merise da
Caravaggio)
Caffe, Daniel
Ceulen, Iohannes van der C. Jonson
van
Codde, Pieter
Correggio, Antonio Fllegri
Courtois, Jacques (Bourguignon)
Croos, Anthony Jansz van
Denner, Balthasar
Dietrich, Christian Wilhelm Ernst
Dou, Jan Gerard (Gerrit)
Drost, Willem

Dyck, Anthonis van


Eyck, Jan van
Fabritius, Carel
Gelder, Aert de
Giorgione, (Giorgio da Castelfranco)
Goyen, Jan van
Hals, Frans
Hanneman, A.
Hey, Jean
Hirt, Wilhelm Friedrich
Hoogstraten, Samuel Dircksz van
Jouderville, Isaac de
Juncker, Justus
Kamper, Godaert
Koozemans, Alexander
Lievensz, Jan
Maes, Nicolaes
Mierevelt, Michiel Jansz van
Molijn, Pieter de

Mulier1, Pieter
Ostade, Adriaen van
Palamedes1, Palamedesz (Stevaerts)
Preti, Mattia
Rembrandt, Harmensz van Rijn
Renesse, Isaac de Constantyn van
Rubens, Pieter Paul
Ruisdael, Jacob Isaaksz van
Sandrart, Joachim von
Schutz 1, Christian Georg
Seekatz, Johann Conrad
Stock, Johannes van der
Tiziano, (Tiziano Vecellio)
Trautmann, Johann Georg
Vlieger, Simon de
Vollerdt, Friedrich Johann Christian
Weitsch, Georg Friedrich
Weyden, Rogier van der
Zeissig. Johann Eleazar (Schenau)

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(Abelius)
, (Vlieger, Simon
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, (Denner,
Balthasar)
, (Caffe, Daniel)
, (Molijn, Pieter de)
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Pieter I, the Elder) (circa 161570)
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Alexander)

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(Mulier, Pieter II, the Younger called
Tempesta, Cavaliere)
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395

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70100/16. Peterburg.
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