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OFELIA CASTILLO
Ojos imperiales
Literatura de viajes
y transculturacin
Distribucin mundial
Diseo de portada: Teresa Guzmn Romero
Imagen de la portada: "Cruzando un manglar con marea alta",
de Du Chaillu, Explorations and Adventures in Equatorial Africa
(1861)
18
INTRODUCCIN:
La crtica en la zona de contacto
19
que haba sido construida por personas que no ramos nos11, otros. Pero al mismo tiempo, cuando se trataba de frica,
nosotros sabamos quines ramos. Los relatos de los misioneros de la escuela dominical trazaban en nuestra imaginacin la frontera del color. Esa accin formaba parte de su
trabajo, que consista en crearnos como sujetos imperiales,
en darnos nuestro lugar en el orden establecido.
Esta historia tiene una secuela. En el verano de 2006,
mientras reflexionaba sobre si deba publicar una nueva
edicin de Ojos imperiales, pas una temporada en la cabaa
de nuestra familia, en el Lago Hurn. Un da el vecino llam
a mi puerta y me dijo que haba recibido una llamada telefnica para m. "Es alguien que quiere conocerla me explic. Dice que usted escribi un libro." Al da siguiente un
hombre alto, elegante y de cabellos blancos atraves con paso decidido el patio, me extendi la mano y dijo: "Soy David
Livingstone". Era el hijo del farmacutico. Alguien le haba
mostrado este libro y ahora l quera conocer a la autora
que haba escrito sobre su padre, la farmacia y su famoso
pariente y homnimo. Adems, quera decirme dos cosas:
la primera, que en el futuro no escribiera algo tan dificil de
comprender; y la segunda, que su padre le haba legado la
carta enmarcada. "Le gustara tener una copia?", me pregunt. "Por supuesto!", respond. Entonces, con autorizacin
de su dueo, hela aqu. Livingstone, Listowel, Livingstone.
En las ltimas dcadas del siglo xx los procesos de descolonizacin iniciaron el cuestionamiento de la facultad del
imperio para construir significado. Ese cuestionamiento se
enmarca en un trabajo de gran escala dirigido a descolonizar el conocimiento, la historia y las relaciones humanas.
Este libro forma parte de esa intencin y de ese esfuerzo.
Su tema principal, aunque no nico, es la literatura europea de viajes y exploracin, analizada en relacin con la expansin econmica y poltica que se inici alrededor de 1750.
El libro aspira a ser un estudio de este gnero literario y
5.12~erl
ttrIri~,f'
4.
Carta de David Livingstone a su sobrino John, de 12 aos (20 de julio de 1863): "Querido sobrino:
tambin la crtica de la ideologa que lo sustenta. Su objetivo predominante consiste en mostrar cmo fue qbe - los libros de viajes escritos por europeos sobre partes no euroPeas del mundo crearon el orden imperial para To
s europeos
"locales", y les otorgaron un lugar dentro de l. Tmbin indago de qu manera la literatura de viajes logr que
pansin im rial llegase a ser significativa y deseable para
l-l --ptibtciones de 61- pases imperiales, aunque slo unos
pocos participaran de los beneficios materiales que el imperio
acumulaba. Argumento que los libros de viajes les dieron a
los pblicos lectores europeos un sentido de propiedad, derecho y familiaridad respecto de las remotas partes del mundo en las que se inverta y que estaban siendo exploradas,
invadidas y colonizadas. Los libros de viajes tenan xito.
Generaban una sensacin de curiosidad, emocin, aventura
y hasta fervor moral acerca del expansionismo europeo. Adems, propongo la hiptesis de que esos libros fueron uno de
los instrumentos clave para hacer que las poblaciones "locales" de Europa se sintieran parte de un proyecto planetario o, para decirlo con otras palabras, de la creacin del "sujeto domstico" del imperio.'
He abordado tales cuestiones leyendo determinados conjuntos de relatos de viajes, conectados todos ellos con importantes transiciones histricas dentro del proceso de la
empresa imperial. En un captulo analizo los escritos europeos del siglo xvni sobre frica del Sur, dentro del contexto
de la expansin hacia el interior del continente y del surgimiento de la historia natural (captulo n); en otros considero el surgimiento de la literatura de viajes sentimental a travs de materiales caribeos y de la temprana exploracin de
frica Occidental (captulos ni y tv); en los captulos v y vi
examino el modo en que los escritores europeos y latino' Escuch por primera vez esta expresin en un comentario de Gayatri
Spivak, a quien agradezco por ello y por sus muchas otras ideas penetrantes. Vase su coleccin de ensayos en Other Worlds.
americanos reinventaron Amrica del Sur durante el periodo de la independencia hispanoamericana. En el captulo
VIII rastreo las mutaciones de la imaginacin imperial desde
los victorianos en frica Central (1860-1900) hasta los viajeros del Tercer Mundo en las dcadas de 1960 y 1980; y por
ltimo, he agregado un nuevo captulo, escrito para esta segunda edicin de Ojos imperiales, en el que se examinan las
diversas maneras en que los relatos de viajes estn siendo
reciclados con miras a representar la nueva ola de la globalizacin desde 1980.
Estos estudios de caso presentan diferentes enfoques
segn los interrogantes que aborden. Con qu cdigos la
cre y
literatura de viajes_ y exploracin produjo
model al resto del mundo' para los pblicos lectores
europeos en diferentes momentos del proceso expansionista de_ EuropaUCmo ha producido las concepciones que
Europa desarroll y sigue desarrollando acerca de s misma
en relacin con algo que lleg a ser posible llamar "el resto
del mundo"? De qu modo las prcticas significativas de la
literatura de viajes codifican y legitiman las aspiraciones de
expansin econmica y de dominio imperial? En qu puntos socavan esas aspiraciones? Qu actitudes asumieron los
escritores en los pases receptores de la intervencin europea
con respecto a las codificaciones de su realidad que Europa
haba realizado? Cmo las cuestionaron, revisaron, rechazaron o trascendieron? Cmo fue que "los otros" sbditos
de Europa moldearon las construcciones de los europeos
sobre ellos y los lugares que habitan o la visin de Europa
de s misma? Mientras la metrpolis imperial tiende a imaginar que determina la periferia (por la difusin del resplandor de la misin civilizadora o del flujo de capitales del desarrollo, por ejemplo), por lo general es ciega frente a la
dinmica opuesta: la dinmica del poder que cada colonia
tiene sobre su "madre patria". Esa realidad se advierte, por
ejemplo, en el hecho de que los imperios generan en el cen-
En estos estudios de caso parto de un su uesto metodolgico fuerte: que las transiciones histricas importantes alteran la manera en que la gente escr-1075ivie r
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modificaciones de la escritura siempre nos dicen algo sobre
la ndole de los cambios. Tales modificaciones de la escritura, si son histricamente profundas, afectan a ms de un
gnero literario. Y ese hecho otorga gran importancia a la
manera en que los cambios que tuvieron lugar en la literatura de viajes se entrecruzaron con otras formas de conocimiento y expresin. El libro empieza, por ejemplo, examinando la interaccin de la literatura de viajes europea con
la historia natural de la Ilustracin, interaccin sta que
produjo una forma eurocntrica de conciencia global o
"planetaria". Luego estudio los esquemas de clasificacin
de la historia natural en relacin con los conocimientos autctonos que esos esquemas buscaban desplazar. Ms adelante se examinan dos modos de la literatura de viajes, el
cientfico y el sentimental, como formas complementarias
de autoridad burguesa, que desplazan las tradiciones ms
antiguas de historias de supervivencia. Dentro del modo
sentimental, se sealan las relaciones que existen entre la
narrativa de viajes y la autobiografa de esclavos, que aparecen ms o menos al mismo tiempo y se influyen mutuamente. Tambin examino el impacto del feminismo de comienzos
del siglo xix y me concentro en una divisin del trabajo bastante impredecible entre escritores y escritoras. La literatura de viajes de la dcada de 1960 se yuxtapone con la pro-
menos que una nueva visin del mundo. Comenzaba reescribiendo la historia del cristianismo para incluir a los pueblos americanos nativos, y luego describa detalladamente
la historia y las formas de vida de los pueblos andinos y sus
lderes. Segua a esto un relato crtico y revisionista de la
conquista espaola, y cientos de pginas que documentaban y denunciaban la explotacin y los abusos cometidos.
Las 400 ilustraciones se ajustaban al gnero europeo del dibujo con epgrafes, pero la investigacin posterior revel que
desplegaban estructuras de simbolismo espacial especficamente andinas (vanse las figuras 1 y 2). La carta de Guamn Poma termina con una entrevista ficticia en la que el
autor aconseja al rey de Espaa sobre sus responsabilidades y propone una nueva forma de gobierno, basada en la
cooperacin entre las lites andina y espaola.
Nadie sabe cmo lleg esta extraordinaria obra a la biblioteca de Copenhague, ni cunto tiempo haca que estaba
all. Y al parecer, nadie se haba molestado en leerla, ni en
averiguar cmo hacerlo. En 1908 el quechua no era considerado una lengua con escritura, y por eso se consideraba
que la cultura andina no era letrada.
Pietschmann redact un trabajo sobre su descubrimiento y lo present en Londres en 1912. Su recepcin, en el marco de un congreso internacional de americanistas, fue confusa. Debieron transcurrir 25 aos ms para que apareciera
en Pars una edicin facsimilar de la obra de Guamn Poma, y los pocos acadmicos que trabajaron sobre ella lo hicieron individualmente. Los estudiosos europeos de comienzos del siglo xx carecan de las herramientas necesarias
para poder descifrar la carta. Siguiendo los hbitos de lectura de la poca, leyeron la obra en trminos simples, de
verdad y falsedad, de exactitud e inexactitud. Desde luego,
le encontraron falencias. Mirada a travs de la lente del elitismo eurocntrico, aquella obra maestra apareca imperfecta y mal construida. En los aos sesenta y setenta se des-
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FIGURA 2. Presentacin autoetnogrfica tomada de la obra de Guamn Poma Nueva cornica y buen gobierno, de una serie de representaciones de la agricultura andina. El epgrafe reza: "travaxa/zara,
papa hallmai mita", que significa "trabajo/maz (en espaol) tiempo
de lluvias y de siembra (en quechua) ". La letra pequea debajo del
epgrafe dice: "enero/capac raymi quilla", que significa "enero (en espaol)/mes de gran festejo (en quechua) ". El hombre que aparece a
la izquierda es identificado como un "labrador, chacarq camahoc",
"trabajador (en espaol) a cargo de la siembra (en quechua) ".
1t
Ron Carter, "A Question of Interpretation: An Overview of Some Recent Developments in Stylistics", en Theo D'Haen (ed.), Linguistics and the
Study of Literature, pp. 7-26.
6 He desarrollado ms extensamente esta argumentacin en "Linguistic Utopias", en Nigel Fabb, Derek Attridge, Alan Durant y Colin McCabe
(eds.), The Linguistics of Writing, pp. 48-66.
Otro trmino que uso con frecuencia en el texto que sigue es anticortguisici.Usestulbrap~fewiuels
estrategias de representacin por medio de las cuales los
miembros de la burguesa europea tratan de asegurar su
inocencia al mismo tiempo que afirman la'hegernona y la
st.liriWidrpeas. Erlf eT trmino 'anticonquista porque segn sostego en mi argumentacin en la moderna
literatura de viajes y exploracin a partir del siglo xvm, estas
estrategias de inocencia fueron construidas en relacin con
la vieja retrica imperial propia de la era absolutista de los
siglos xvi y xvn. El principal protagonista de la anticonquista es una figura a la que a veces llamo "el veedor", una etiqueta reconocidamente antiptica para caracterizar al sujeto
blanco y masculino del discurso paisajstico europeo: aquel
cuyos ojos imperiales pasivamente contemplan y poseen.
El tercero y ltimo de los trminos no convencionales
que uso es autoetnografa o expresin autoetnogrfica. Estas
expresiones Se refieren a instancias en las que los sujetos
colonizados emprenden su propia representacin de maneras que se comprometen con ,
lo
colonizador. Si
los textos etnogrficos son un medio por el cual los europeos representan para ellos mismos a sus (usualmente subyugados) otros, los textos autoetnogrficos son los que los
otros construyen para responder a esas representaciones
metropolitanas o para dialogar con ellas. Guamn Poma revisa la historia y las costumbres incaicas en su Nueva cornica, y para hacerlo se apropia de la forma literaria llamada
"crnica". Es ste un ejemplo cannico de representacin
autoetnogrfica, como tambin lo son las obras visuales de
los artistas andinos de las figuras 1, 2, 3 y 25. Los textos autoetnogrficos difieren de las formas de autorrepresentacin
consideradas "autnticas" o autctonas. En los Andes, por
ejemplo, no haba sistemas de escritura cuando tuvo lugar
el contacto con los espaoles. Para almacenar informacin
(inclusive informacin que Guamn Poma posteriormente
consign por escrito) se usaban los quipus, que eran cuerdas anudadas y organizadas segn una compleja codificacin. Los quipus eran una forma autctona andina (aunque
bien podra ser que hayan tenido otra procedencia). Actualmente nadie sabe descifrarlos. La autoetnografa, por el
contrario, implica una colaboracin parcial y cierta apropiacin de los idiomas del conquistador: la escritura alfabtica, la lengua espaola, la forma literaria llamada "crnica", el dibujo de lnea, el papel. Todo aquello fue tomado y
transculturado por Guamn Poma. Con frecuencia, como
en el caso de Guamn, la autoetnografa se apropia de los
discursos de la literatura de viajes y exploracin y los mezcla con diversos grados de modos indgenas. Adems, como
en el caso de la carta de Guamn Poma, la autoetnografa
suele ser bilinge y dialgica. Por lo general los textos autoetnogrficos son heterogneos tambin por el lado receptor. O sea que habitualmente estn dirigidos tanto a los lectores metropolitanos como a los lectores del propio grupo
social del escritor o relator. Esos textos estn destinados a
ser recibidos de maneras muy diferentes por estos distintos
lectores, y muchas veces constituyen el punto de entrada de
un grupo al circuito de comunicacin metropolitana. Aunque en este libro no pude profundizar en el tema, creo que
la expresin autoetnogrfica es un fenmeno muy difundido de la zona de contacto, y cobrar una gran importancia
para develar los relatos de la dominacin imperial y de la
resistencia vistas desde el lugar mismo en que ocurran.'
Las lneas generales de este estudio son deliberadamente amplias, pero se despliegan desde un punto de partida
bastante especfico: mediados del siglo xvm, y estn marcadas
por dos procesos que se dieron en el norte de Europa y que,
en mi opinin, se intersectan. Uno es el surgimiento de la
7 Las primeras escritoras chicanas usaron el cuadro folclrico de esta
manera, como demuestra Gloria Trevio en su estudio de los escritos de
Josefina Niggli, Joyita Gonzlez y Mara Cristina Mena.
por pintores de la ciudad andina de Sarhua, en la provincia de Ayacucho, Per. El epgrafe, "Tarpuy", significa "siembra" en quechua.
Estas pinturas, una singular creacin de los artistas de Sarhua, incluyen con frecuencia epgrafes mucho ms largos, que explican en
espaol lo que se describe en quechua.
sobre Europa. Como sealo en varios pasajes de mi exposicin, en tales casos es muy probable que dentro de ese discurso exista asimismo una dinmica de poder y de apropiacin. Por ejemplo: es bastante previsible que los discursos
que legitiman la autoridad burguesa y deslegitiman las formas de vida campesinas y de subsistencia cumplan esta misin ideolgica tanto dentro de Europa como en Sudfrica
o en Argentina. Las formas de crtica social a travs de las
cuales las mujeres europeas reclaman su libre expresin poltica en sus propios pases les permiten hacer reclamos similares, aunque no idnticos, en el exterior. En el siglo xvm
la Europa septentrional se afirmaba como centro de la civilizacin y reivindicaba como propio el legado del clasicismo griego y romano.' No sera de extraar, entonces, que
textos alemanes o ingleses representaran el mundo mediterrneo con los mismos cdigos que usaban para describir
Sudamrica.
Caracteric este libro como estudio de gnero y tambin
como crtica de una ideologa. La bibliografa erudita sobre
literatura de viajes y exploracin que exista cuando acomet este proyecto no se haba desarrollado en ninguna de estas lneas. Con frecuencia era celebratoria y se limitaba a
recapitular las hazaas de intrpidos excntricos o de fervorosos cientficos. En otros casos, los acadmicos consultaron los relatos de viajes simplemente como fuentes de informacin acerca de los lugares, personas y pocas que queran
analizar. Con el modernismo se desarroll una veta esteticista o literaria que estudiaba los libros de viajes, usualmente escritos por figuras literarias famosas, en sus dimensiones artsticas y con referencia a los dilemas existenciales de
los europeos. Yo no he hecho nada de todo esto. Con respecto al gnero, he intentado prestar la mayor atencin a
las convenciones de representacin presentes en la literatu8 Vase el polmico estudio de Martin Bernal, Black Athena.
PRIMERA PARTE
CIENCIA Y SENTIMIENTO
1750-1800
En el viejo mundo son los pueblos y los matices de su civilizacin los que dan al cuadro su
principal carcter; en el nuevo, el hombre y
sus producciones desaparecen, por decirlo as,
en medio de una gigantesca y salvaje naturaleza. El gnero humano all slo exhibe algunos
restos de hordas indgenas poco adelantadas
en cultura o una uniformidad de costumbres
e instituciones trasplantadas a playas extranjeras por los colonos europeos.
ALEXANDER VON HUMBOLDT,
211
212
(
-
213
radigmas anteriores de la literatura de viajes y con las ambiciones europeas en la regin. El captulo vi trata de la ola
de viajeros-escritores que lleg a la regin en las dcadas de
1810, 1820 y 1830, cuando la Amrica espaola se abri totalmente a los visitantes noreuropeos, y sobre todo al capital noreuropeo. All propongo una comparacin entre escritoras y escritores. En el captulo vil considero cmo los
intelectuales sudamericanos, que enfrentaban la nueva era
republicana y un auge de las inversiones europeas, seleccionaron y adaptaron las perspectivas europeas al mismo
tiempo que trataban de crear hegemonas y valores descolonizados. En cuanto al libro en su conjunto, su principal preocupacin sigue siendo el anlisis de las relaciones entre la
literatura de viajes y los procesos de la expansin econmica europea. El fin del dominio colonial espaol implic una
renegociacin en gran escala de las relaciones entre la Amrica espaola y Europa del Norte: relaciones en poltica y en
economa y, con idntica necesidad, relaciones de representacin e imaginacin. Europa tena que reimaginar a Amrica, y Amrica, a Europa. La reinvencin de Amrica fue,
por tanto, un proceso trasatlntico que comprometi las
energas y la imaginacin de los intelectuales y de amplios
pblicos lectores en ambos hemisferios, aunque no necesariamente en el mismo modo. Para las lites de Europa
septentrional, la reinvencin est ligada a las vastas posibilidades expansionistas para los capitales, la tecnologa, las
mercancas y los sistemas de conocimiento europeos. Las
nuevas lites independientes de Hispanoamrica, por otra
parte, sentan la necesidad de una autoinvencin en relacin con las masas, tanto europeas como no europeas, a las
que intentaban gobernar. Por eso es fascinante que los escritos de Alexander von Humboldt brindaran visiones fundacionales para ambos grupos.
214
LA REINVENCIN DE AMRICA, 1800-1850
215
216
miento independentista sudamericano liderado por criollos; y fue all donde Humboldt y Bonpland pasaron el primer ao de su viaje.
Muy pronto se dieron cuenta de que el creciente descontento de los terratenientes y comerciantes criollos con el
privilegio poltico de Espaa y las restricciones econmicas
que les impona llevaba germinando largo tiempo. Por otra
parte, muchos vean en Espaa la nica potencia capaz de
mantener bajo control a las mayoras subalternas. Sus temores eran justificados. La inesperada fuerza de las rebeliones cimarronas en Surinam, la tenacidad de los indgenas
caribes en San Vicente, el enorme y abortado levantamiento
indgena andino en 1781, y la triunfante revuelta esclava de
Santo Domingo en 1790, haban aterrorizado con razn
a las castas feudales y esclavistas de todas esas regiones. Estos violentos acontecimientos estaban an desarrollndose
(y de hecho, siguen estndolo) cuando aparecieron Humboldt y Bonpland. Tales antecedentes, junto con las ideologas revolucionarias llegadas desde Francia, el Caribe y los
Estados Unidos, galvanizaban a las ya rebeldes poblaciones
sometidas, concitndolas alrededor de lderes educados, preparados para defender sus reivindicaciones en el campo institucional. En 1795, en Venezuela, un grupo de esclavos insubordinados exigi la constitucin de una repblica bajo
"ley francesa", la emancipacin de los esclavos y la abolicin
de ciertos impuestos particularmente ofensivos. Dos aos despus una alianza multirracial an ms amenazante de
los trabajadores y pequeos propietarios, inici una conspiracin radical con el mismo programa, adems de "la abolicin de los tributos indgenas y la distribucin de tierras
entre los indios". Esta alianza exhortaba a la "armona entre blancos, indios y gente de color, 'hermanos en Cristo e
iguales ante Dios' ". 7
Ibidem, p. 194. A lo largo de esta seccin estoy en deuda con el lcido
y pormenorizado relato de Lynch.
217
Los levantamientos coincidieron con el esfuerzo que hizo Espaa a fines del siglo xviii para reforzar su dominio
sobre sus colonias americanas. Y por cierto, el patrocinio
de los viajes de Humboldt y Bonpland form parte de ese
esfuerzo. A medida que sus economas locales se expandan,
las colonias americanas se tornaban menos dependientes y
menos rentables para Espaa. A diferencia de lo que podran indicar los estereotipos, la Corona espaola trat de
recuperar el control por medio de un movimiento de reformas liberales. Incitada en parte por los informes de Antonio
de Ulloa y Jorge Juan, que acompaaron la expedicin de
La Condamine, Espaa empez a luchar por modernizar
las estructuras sociales y polticas coloniales, que ya le parecan atrasadas y basadas en el dogmatismo religioso, el
despotismo local, la esclavitud y la brutal explotacin de los
indgenas. Para muchos miembros de las lites criollas, Espaa empezaba a aparecer cada vez menos como su proteccin contra las masas en rebelin; y para los miembros de
las mayoras dominadas, se mostraba cada vez menos como
el enemigo opresor. Los criollos conservadores estaban indignados por las nuevas leyes que pretendan garantizar los
derechos de las mayoras subordinadas en las colonias,
abrir las escuelas a la poblacin "de color pero libre", corregir el maltrato a los esclavos, el trabajo forzado, los sistemas de tributo, etc. Tambin se cuestionaba el sistema de
las misiones, ya que Espaa trataba de incorporarlas a la
jerarqua normal de la Iglesia y remplazar a los misioneros
independientes por sacerdotes y una gobernacin centralizada. A medida que se agudizaban los conflictos coloniales
alrededor de la fecha en que Humboldt y Bonpland llegaron, empez a ser frecuente que las mayoras explotadas
se pusieran del lado de la Corona espaola "ilustrada", en
contra de los criollos "liberadores". Por otra parte, algunos
criollos apoyaban el movimiento independentista sobre todo como una manera de asegurar sus privilegios de clase en
218
Simn Bolvar, "Contestacin de un americano meridional a un caballero de esta isla [Jamaica]", 6 de septiembre de 1815, Selected Writings of
Simn Bolvar, vol. i, p. 110.
219
Escuela de Minas de Friburgo. Siendo an estudiante, Alexander entabl una estrecha amistad con Georg Frster, el
naturalista que haba acompaado a Cook en su segundo
viaje y cuyos escritos lo haban hecho famoso. En 1790 viajaron juntos a Londres y al Pars revolucionario.
Terminados sus estudios, Alexander se afianz econmicamente trabajando como consultor e inspector de minera para el gobierno prusiano. El cargo no pudo debilitar ni
su talento ni sus ambiciones, sino que le permiti dedicarse
a sus intereses cientficos, empezar a publicar y viajar dentro de Prusia. Haca tiempo ya que haba desarrollado los
hbitos que lo caracterizaran por el resto de su vida, segn
un admirador actual: "Dorma apenas cuatro horas por da,
pasaba poco tiempo en compaa femenina y lea gran cantidad de buenos libros" Cuando muri su madre en 1797
Humboldt se encontr, a los 30 aos, libre para dejar la carrera de la que ya se haba cansado y para realizar por fin su
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Despus del viaje a la Amrica del Sur, Aim Bonpland sigui el sendero de la carrera linneana y fue cuidador de un jardn real: nada menos
que el jardn de la emperatriz criolla Josefina, en su lugar de retiro cerca
de Pars. Despus del divorcio de ella Bonpland se convirti en su devoto
confidente, y estuvo a su lado cuando muri. Al parecer desconsolado, volvi a Amrica del Sur y se instal en Paraguay, donde finalmente el famoso
dictador Dr. Francia lo envi a la crcel por varios aos. Humboldt, que
durante aos se haba ocupado de que Bonpland cobrara su pensin, apel
ante Simn Bolvar y logr que lo liberaran. Bonpland muri en Paraguay
en 1858.
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(1805) y termin en 1834 con los ltimos volmenes de Survey of Grasses [Reporte de las hierbas], Atlas gographique et
physique du nouveau continent [Atlas geogrfico y fsico] y
Historie de la gographie du nouveau continent [History and
Geography of the New Continent; Historia y geografa del Nuevo Continente]. En total los Viajes comprenden 16 volmenes de botnica y geografa de las plantas, dos de zoologa,
dos de mediciones astronmicas y baromtricas, siete de
descripcin geogrfica y geopoltica (incluyendo el famoso
Essai politique sur le royaume de la Nouvelle-Espagne [Political Essay on the Kingdom of New Spain; Ensayo poltico sobre el Reino de la Nueva Espaa]) y tres narrativas de viajes.
Humboldt experiment mucho con la forma y se especializ
no slo en la impresin sino tambin en el arte grfico, con
gran costo personal. Sus innovaciones visuales establecieron nuevas pautas para el uso de mapas, grficos y tablas.
En sus trabajos no especializados los grabados sobre fenmenos arqueolgicos y naturales son, an hoy, pasmosos
(vanse las ilustraciones 19, 22, 23 y 24).
Fue a travs de sus escritos no especializados ms que
por sus tratados cientficos que Humboldt busc, y obtuvo,
una enorme resonancia en la imaginacin del pblico de
Europa y Euroamrica. Y son sas las obras en las que me
concentrar aqu: primero, Ansichten der Natur o, en ingls,
Views of Nature [Cuadros de la naturaleza], 1808, revisada y
ampliada en 1826 y 1849, una de las obras favoritas de
Humboldt sobre sus viajes americanos y la nica que escribi en alemn; Vues des cordillres et monuments des peuples indignes d'Amrique [Views of the Cordilleras and Monuments of the Indigenous Peoples of America; Vistas de las
cordilleras y monumentos de los pueblos indgenas de Amrica],
que apareci en 1810 en dos lujosos volmenes ilustrados,
seguidos en 1814 por una edicin popular abreviada; y, finalmente, la obra inconclusa Relation historique [Personal
Narrative], relato personal de sus viajes en tres volmenes
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228
229
pulares no se refiere explcitamente al debate en s, la celebracin de la naturaleza americana que hace Humboldt
constituye un compromiso, dirigido en trminos generales
a la reivindicacin del "Nuevo Continente". Sin embargo,
en modo alguno consider Humboldt que su obra se basaba en el debate o dependa de l. Gerbi estima que su posicin en la disputa fue "anmala" y "algo marginal", y que
ejerci slo "una influencia indirecta y tarda"." En la exposicin que sigue me pareci conveniente tratar los escritos
de Humboldt y la querelle d'Amrique como fenmenos cruzados moldeados por preocupaciones y ansiedades europeas compartidas con respecto a las Amricas.
"
humano; una naturaleza que empequeece a los seres humanos, domina su ser, despierta sus pasiones, desafa sus poderes de percepcin. No es de extraar que los retratos de
Humboldt lo muestren casi siempre rodeado y empequeecido por la naturaleza o por su formidable obra, que la describe.
Tan cercado y empequeecido estaba lo humano en la
concepcin csmica de Humboldt que, para l, la narrativa
dej de ser un modo viable de representacin. Entonces la
eludi deliberadamente. Sus primeros escritos no especializados sobre las Amricas tomaron la forma de ensayos descriptivos y analticos, preparados como conferencias [Views
of Nature, Cuadros de la naturaleza], que aparecieron por primera vez en 1808 en alemn como Ansichten der Natur y en
francs como Tableaux de la nature, e iniciaron una serie de
aclamadas conferencias pblicas dadas en Berln en 1806. Les
sigui en 1810 el libro lujosamente ilustrado titulado Vues
des cordillres et monuments des peuples indignes d'Amerique.
La "vista" o cuadro fue la forma que Humboldt eligi para sus
experimentos en lo que llamaba "el modo esttico de tratar
los temas de la historia natural". Hizo innovadoras tentativas de corregir lo que consideraba las fallas de la literatura
de viajes de su poca: por una parte, una preocupacin trivializante por lo que l llamaba "lo meramente personal"; y
por otra, una acumulacin de detalles cientficos que resultaba espiritual y estticamente inspida. La solucin de Humboldt en sus Cuadros fue fusionar la especificidad de la ciencia con la esttica de lo sublime. Estaba convencido de que
la descrij5Cin esttica vvida se vera complementada e intensificada por las revelaciones de la ciencia acerca de las
"fuerzas ocultas" que hacan funcionar la naturaleza. El resultado fue que sus obras, segn un historiador de la literatura, "introdujeron en la literatura alemana un tipo absolutamente nuevo de discurso de la naturaleza"."
230
231
Al pie de las altas montaas de granito que desafiaron la irrupcin de las aguas al formarse en la poca de la juventud de la
Tierra el mar de las Antillas, comienza una vasta llanura que
se extiende hasta perderse en lontananza. Si despus de traspasar los valles de Caracas y el lago Tacarigua, sembrado de
numerosas islas, y en el cual se reflejan los pltanos que sombrean sus orillas, se atraviesan las praderas en que brilla el
suave y claro verdor de las caas de azcar de Tahit o se deja
atrs la densa sombra de los bosquecillos de cacao, tindese y
reposa la vista hacia el Sur sobre estepas que parecen irse levantando por grados y desvanecerse con el horizonte.
Sbitamente arrebatado de todas las riquezas de la vida
orgnica, sorprndese el viajero al penetrar en estos espacios
sin rboles, que apenas le ofrecen huellas de vegetacin. 19
232
He aqu una prosa que fatiga, pero no por tediosamente inspida, como suele suceder con la de los linneanos, sino por
un impresionante flujo y reflujo que debe haberse intensificado notablemente en la expresin oral. El "ascenso" de
una corriente de aire "menos clida" y sus "vastos desplazamientos" hacia los "helados polos"; un "vasto ocano" barre
las "costas llanas" del continente; el agua fra, como un indeseable invasor de los trpicos, golpea, avanza, sbitamente tuerce; las montaas abundan en manantiales y remontan sus cimas; los ros son enormes y agresivamente buscan
las costas; los bosques son impenetrables y bullen de invisible actividad mientras protegen, irradian, cubren, exhalan,
absorben, generan. Pensamos en una cmara que se mueve
continuamente y cambia de foco, pero advertimos que en
esta descripcin lo visual no desempea prcticamente ningn papel. Humboldt no invoca aqu un sistema natural anclado en lo visible sino una interminable expansin y contraccin de fuerzas invisibles. En este respecto su discurso
contrasta marcadamente con el de sus predecesores, los naturalistas de Linneo. Humboldt mismo esboz el contraste
en una carta que escribi la noche antes de partir hacia las
Amricas. Saba que recogera plantas, buscara fsiles y
hara observaciones astronmicas, pero aun as le escribi
a un amigo de Salzburgo: "Nada de eso constituye el principal propsito de mi expedicin. Mis ojos se dirigirn siem-
nicie, entrecortada de ros, prxima al Ecuador; bosques impenetrables que guarecen del sol a la tierra, o no dejan cuan-
233
235
pre a la combinacin de fuerzas, a la influencia de la creacin inanimada sobre el mundo animado de los animales y
las plantas, a esa armona". 2 ' Indudablemente, Humboldt buscaba aquello que encontr en el nuevo continente; y encontr aquello que buscaba. Su objetivo de cientfico se convirti
en su objetivo de escritor. En el prefacio a Views of Nature
declara que su objetivo es reproducir "el placer que una mente sensible obtiene de la inmediata contemplacin de la naturaleza [...] enaltecida por una intuicin de la conexin de
las fuerzas ocultas". Sin tal intuicin, "la maravillosa exuberancia de la naturaleza" se reduce simplemente a "una acumulacin de imgenes separadas", carentes de "la armona
y el efecto de un cuadro". 22
Como todos sus comentaristas lo han sealado, el nfasis que puso Humboldt sobre las armonas y las fuerzas
ocultas lo enrolan en la esttica espiritualista del romanticismo. Pero lo enrolan tambin en el industrialismo y la era
de la mquina y el desarrollo de las ciencias que estaba producindose en esa poca y al mismo tiempo la producan.
(Quiz no exista una interseccin ms clara de "la creacin
inanimada" con "el mundo animado de las plantas y los animales" que la industria de la minera, en la que Humboldt
haba trabajado durante muchos aos, y que era uno de los
principales objetos de inters de Europa en las Amricas.)
Otros escritores han discutido la obra de Humboldt en relacin con los debates cientficos europeos de su tiempo. Yo
encaro sus escritos desde un ngulo enteramente diferente:
considero sus dimensiones ideolgicas y sus relaciones con a
laiterudvjs.
A diferencia de las narrativas sentimentales centradas
en el yo que discutimos en los captulos in y iv, muchas de
las cuales sin duda ley, Humboldt trat de alejar la afectiFIGURA 19. Puentes naturales de Icononzo (Humboldt, 1814).
'Citado en Hein, op. cit., p. 56.
22 Humboldt, op. cit., p. ix.
236
237
Apenas se ha humedecido su superficie, vstese la estepa embalsamada de kilingias, de pospalum de numerosos panculos
y de diversas especies de gramneas. Atradas por la luz las
mimosas herbceas despliegan sus adormecidas hojas y saludan el nacimiento del Sol, como los pjaros con su canto matutino, como las flores de las plantas acuticas se despliegan
al primer rayo del da. Pacen los caballos y los bueyes pareciendo contentos de vivir. Ocltase el jaguar abigarrado entre
las yerbas altas; espa la presa desde el fondo de su retiro, y
midiendo de una sola mirada el alcance de su salto, se lanza
y cae de un solo brinco, al modo de los gatos y tigres de Asia,
sobre los animales que pasan. 24
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20
239
qu? En primer lugar, la ideologa, al igual que el continente, no era precisamente nueva. Los europeos del siglo xix
reinventaron Amrica como la Naturaleza, en parte porque
h-abasido asTque Tos europeos de los siglos xvi y xvi haban inventado AmriCa -e-ti primer lugar para ellos mismos,
en gran parte por las mismas razones. Aunque profundaente arraigado en las construcciones de la Naturaleza y el
Hombre propias del siglo xvm, el "veedor" de Humboldt es
tambin un doble autoconsciente de los primeros inventores europeos de Amrica: Coln, Vespucio, Raleigh y los dems. Tambin ellos escribieron de Amrica como un mundo
natural primordial, un espacio intemporal y no reclamado
ocupado por plantas y criaturas vivientes (algunas de ellas,
seres humanos), pero no organizado en sociedades y economas; un mundo cuya nica historia estaba an por empezar. Por otra parte, sus escritos retrataban a Amrica con un
discurso de acumulacin, abundancia e inocencia. La inspirada invocacin que hace Humboldt de un mundo primigenio floreciente evoca algunos escritos como la famosa carta
de Cristbal Coln a los monarcas espaoles en 1493:
Todas estas islas son muy bellas y se distinguen por una diversidad de escenarios; estn llenas de gran variedad de rboles
de enorme altura que, segn creo, conservan su follaje en todas las estaciones; porque cuando los vi estaban tan verdes y
exuberantes como lo estn usualmente en Espaa en el mes
de mayo [...] Adems, hay en la misma isla de Juana siete u
ocho clases de palmeras que, como todos los otros rboles,
hierbas y frutos, sobrepasan considerablemente a las nuestras
en altura y belleza. Los pinos tambin son muy hermosos y hay
extensos campos y prados, gran diversidad de pjaros, diferentes tipos de miel y muchas clases de metales, excepto hierro. 27
27 Cristbal Coln, Carta del 14 de marzo de 1493, en
Four Voyages to
the New World: Letters and Selected Documents, pp. 4-5.
240
241
242
158.3 /"4.
243
"Ik -'
d'A *
!,."111.1.4) (r011
FIGURA 21. Dibujo del Cerro de Potos realizado por un artista andino
En los tres volmenes de la obra de Humboldt titulada Personal Narrative [Viaje a las regiones equinocciales del Nuevo
Continente] (1814-1825), la narrativa misma trae a la super-
244
245
El tema sigue siendo la arrebatadora naturaleza; los americanos, amos y esclavos, cobran vida pero slo porque estn
al servicio de los europeos. La nica accin que se les ve hacer por su propia iniciativa es sealarles a los visitantes los
recursos explotables. Por cierto que el gesto incitante de
los indios parece desencadenar la alusin, relativamente rara, a un futuro que se visualiza en manos de la industria y el
capital europeos ("nuestros torneros y ebanistas"). La presencia de los americanos como sujetos instrumentales es
tpica de Personal Narrative. En los bordes del espectculo
natural, esta obra informa muchsimo sobre la sociedad hispanoamericana, pero esa informacin es transmitida desde
dentro de la estructura de las relaciones coloniales. Los americanos, sean misioneros espaoles, funcionarios coloniales,
colonos criollos, esclavos africanos, sirvientes amerindios o
peones llaneros, aparecen siempre en funcin instrumental.
Con frecuencia, como en el pasaje citado ms arriba, quedan subsumidos en el ambiguo pronombre "nosotros" con
que los amos se incluyen como agentes del trabajo de sus
sirvientes. Es conocido el liberalismo de Humboldt, su apoyo
a las revoluciones francesa y americana, la vehemente oposicin a la esclavitud que profes durante toda su vida. Sin
embargo, en Personal Narrative las relaciones coloniales y la
jerarqua racial aparecen como algo natural, y los america31
Alexander von Humboldt, Personal Narrativa, op. cit., vol. ru, pp. 73-74.
toricidad y la ausencia de cultura. Los estudiosos an valoi-adlos Ensayos polticos como fuentes, especialmente en la
historia de la esclavitud y las relaciones raciales. Se dice
que el Ensayo poltico de Humboldt sobre Mxico produjo
all directamente un boom de inversiones britnicas en la
minera de la plata, y que a l mismo se lo culp de exageracin cuando el auge declin, en 1830. En cuanto a la denuncia de Humboldt de la esclavitud en Cuba, sigui siendo explosiva: en 1856, en una edicin estadunidense de su Ensayo
poltico sobre Cuba, se suprimi el captulo que defiende el
abolicionismo. Humboldt, que por entonces tena ms de
80 aos, protest indignado a travs de la prensa alemana.
En el aspecto geogrfico, los Ensayos polticos sobre Cuba y Mxico complementan hasta cierto punto los escritos
de cariz esttico sobre el paisaje natural de la Amrica del
Sur. Ello tiene indudablemente que ver con el itinerario de
los viajes de Humboldt; estuvo en Cuba poco tiempo y en
Mxico un ao, que pas principalmente en la capital y sus
proximidades, donde frecuent las bibliotecas y altern con
los estudiosos. Los Ensayos polticos reflejan esa investigacin, siguiendo en lneas generales la tendencia fijada por
las burocracias coloniales. Sin embargo, la diferencia con
sus escritos sobre Amrica del Sur es tambin ideolgica,
porque Humboldt en verdad consideraba que Mxico era
ms civilizado que la Amrica del Sur en su conjunto. "Nada me impresion ms vivamente escribe en el prefacio a
su ensayo sobre Mxico que el contraste entre la civilizacin de la Nueva Espaa y la escasa cOttura fsica y moral
de las regiones que yo acababa de visitar."" Su proyecto en
este trabajo consiste en explicar el notable progreso de
Mxico en comparacin con la Amrica ecuatorial. Esas actitudes son evidentes en la ltima obra que consideramos
aqu: Vistas de las cordilleras.
246
xtasis y ornamento, ciudades y campos; las fantasas cvicas y estticas entretejidas dan significado a travs de las
correspondientes visiones negativas: "selvas impenetrables"
y "terrenos anegadizos". Pero quin ser el futuro contemplador? Los futuros cultivadores contemplarn extasiados
la tierra (si es que se les permite interrumpir el trabajo para
contemplar)? Y los habitantes de los bosques, si sobreviven,
vern en los campos cultivados un hermoso ornamento? Entre Humboldt y su extasiado par del futuro se extiende una
cadena de hechos de los que Humboldt mismo se excluye,
aun cuando escribe en nombre de ellos.
Dado que me ocupo de las representaciones de Amrica
del Sur, no examinar aqu los conocidos trabajos de Humboldt titulados Ensayo poltico sobre el reino de la Nueva Espaa y Ensayo poltico sobre la isla de Cuba. Esas obras
abordan la sociedad humana a travs de una descripcin
estadstica y demogrfica y un anlisis social basado en el
determinismo ambiental. A diferencia de la literatura de la
naturaleza, no dan origen un mito, pero comparten dos de
kis -a-SD-e-dfos del mundo mtico de la naturaleza virgen: la ahisIbidem, vol. 1, p. li.
247
248
FIGURA 22.
AMRICA ARQUEOLOGIZADA
tamente la segunda parte del ttulo, para pasar a ser recordada slo como Vistas de las cordilleras. En adelante me
referir al libro como Vistas y monumentos. Publicado originariamente en 1810 en dos volmenes con el ttulo de Picturesque Atlas [Atlas pintoresco], inclua 69 asombrosos grabados y fue un conocido complemento de los Cuadros de la
naturaleza. En cuanto a Vistas y monumentos, combinaba
249
comentarios ilustrados sobre maravillas naturales el monte Chimborazo, puentes de roca naturales, cataratas, lagos
con comentarios ilustrados sobre reliquias arqueolgicas
precolombinas de Per y (principalmente) de Mxico. Entre
ellas figuran: la pirmide de Cholula, el calendario azteca,
la estatua de una sacerdotisa azteca, jeroglficos y manuscritos. A este libro no se lo estim por su parte arqueolgica. Y an hoy un comentarista lo descarta por considerarlo
"una extraa mezcla de descripciones e ilustraciones de paisajes de montaa y arte azteca"?'
Desde luego, la intencin de Humboldt en esta obra fue
lograr algo ms que una "extraa mezcla". Su objetivo, al
parecer fallido, habra sido crear algo que no fuese recibido
ni como extrao ni como catico, sino como armonioso y
coherente. El propsito del autor, "al presentar en la misma
obra los toscos monumentos de las tribus indgenas de
Amrica y las pintorescas vistas de las regiones montaosas
que habitaban", fue mostrar que "el clima, la naturaleza del
suelo, la fisonoma de las plantas, la contemplacin de una
naturaleza bella o salvaje tienen gran influencia sobre el
progreso de las artes". 35 La armona se logra, en este caso,
asimilando cultura a naturaleza de un modo que garantice
la condicin de inferioridad de la Amrica indgena: mientras ms salvaje sea la naturaleza, ms salvaje ser la cultura. No obstante, los ensayos arqueolgicos de Vistas y monumentos encierran al menos la posibilidad de contradecir
250
251
de Vistas y monumentos. En el contexto de dos siglos de ignorancia e indiferencia europea, las observaciones de Humboldt sobre la historia indgena son notables, y a veces hasta
profticas: despus de describir la famosa piedra del "calendario azteca", descubierta por obreros en la ciudad de Mxico en 1790, dice que los aztecas "recibirn una renovada
atencin si el gobierno, ansioso por arrojar luz sobre la remota civilizacin de los americanos, inicia excavaciones alrededor de la catedral, en la plaza principal de la antigua
Tenochtitlan". 36 En la dcada de 1970 se hicieron esas excavaciones, despus de que unos trabajadores elctricos descubrieron lo que result ser el Templo Mayor de los aztecas.
Aunque obviamente fascinado y conmovido por sus descubrimientos arqueolgicos, Humboldt mantuvo una actitud invariablemente desdeosa respecto de los logros de las
civilizaciones precolombinas, en comparacin, desde luego,
con los del Mediterrneo clsico.
FIGURA 23. Manuscrito jeroglfico azteca encontrado por Humboldt
los vea como "restos de hordas indgenas". Quiz sea precisamente por esta razn que sus ensayos arqueolgicos nunca fueron absorbidos, ni por los lectores ni por los comentaristas de su obra.
Un poderoso modelo para el redescubrimiento arqueolgico de Amrica fue Egipto. En Egipto los europeos estaban reconstruyendo una historia perdida a travs de y como ruinas y monumentos "redescubiertos". Y tambin
all la recuperacin se daba dentro del contexto de un nuevo expansionismo europeo y un nostlgico repensar los antiguos imperios. Algunos de los descubrimientos realizados
en Egipto, como la piedra Rosetta, debieron inspirar el inters de Humboldt por los jeroglficos y las piedras americanos, tema de algunos de los ensayos ms extensos y eruditos
cuperables. Pero esto es slo una parte de la cuestin. La imaginacin europea produce sujetos arqueolgicos escindiendo
a los pueblos contemporneos no europeos de sus pasados
precoloniales, y hasta coloniales. Revivir la histortukcultura indgenas como arqueologa es revivirlas wuzzt.as... Al
hacer o, a mismo ie o litTe res rescata del lvid,Q europeo, se les reasigna a una era que ya fue.
H expresado reitadlnente en este libro que el discurso europeo del paisaje desterritorializa a los pueblos
indgenas, separndolos de los territorios que alguna vez
dominaron y en los que siguen haciendo su vida. La perspectiva arqueolgica es complementaria: a ella tambin le
pasa inadvertida la condicin de los habitantes conquistados de la zona de contacto como agentes histricos que
tienen continuidades vivas con los pasados preeuropeos y
aspiraciones y reivindicaciones histricas sobre el presente. Es muy improbable, empero, que aquellos a quienes los
colonizadores ven como "restos de hordas indgenas" se
vean a s mismos como tales. Lo que los colonizadores matan como arqueologa suele vivir eriire los colonizados como autoconocimiento y conciencia histrica, dos importantes ingredientes de los movimientos de resistencia
anticolonialista." La rebelin andina de 1781, por ejemplo,
implic un renacimiento carismtico masivo que predijo
el regreso de los incas y la restauracin de su imperio. El
movimiento dio por sentado que haba en la poblacin
andina un conocimiento vivo y cotidiano de la historia
incaica, su mitologa y genealoga, que haba sido preservada en quipus y en forma oral, escrita, ritual y pictrica.
Uno de los lderes de la rebelin eligi para s un nuevo
nombre: Tupac Amaru, tomado del ltimo inca legtimo,
que fue quemado vivo por los espaoles en 1572, en la Plaza Mayor de Cuzco. En 1781, despus del fracaso de la re-
252
' Vase Michael Adas, Prophets of Rebellion: Millenarian Protest Movements against the European Colonial Order.
253
254
bre Amrica?
Tales interrogantes son de difcil respuesta dentro de la
manera burguesa y centrada en el autor de conocer los textos; y es precisamente por eso que es tan importante formularlos, no slo sobre Humboldt sino tambin sobre toda la
literatura de viajes. Cada relato de viaje,s_fiene su propia diTensin heteroglsica: su conocimiento no surge slo de la
sensibilidad y el poder de observacin de un viajero, sino de
interacciones y experiencias usualmente dirigidas y controladas por los "viajados", 42 quienes trabajan desde su propia
comprensin de su mundo y de lo que los europeos hacen y
deben hacer. Humboldt, por ejemplo, se jactaba de haber
sido la primera persona que llev el guano a Europa como
fertilizante de suelos, un "descubrimiento" que finalmente
produjo un boom del guano que, hacia fines del siglo, caus
una guerra entre Per y Chile y puso a la economa de este
ltimo pas en una total dependencia respecto de los banqueros britnicos. Por supuesto, el descubrimiento de Humboldt consisti simplemente en que los habitantes de la zona
costera de Per le dijeron que la sustancia tena propiedades fertilizantes. Quin sabe cules eran las ideas y las expectativas de los peruanos? Las convenciones de la literatura
de viajes y exploracin (produccin y recepcin) constituyen el sujeto europeo como una fuente de conocimiento auEste extrao trmino ha sido acuado sobre el modelo "empleador42
empleado", donde la primera palabra significa "el que emplea" y la segunda el que "es empleado". As, el individuo "viajado" es el receptor de los
viajes del "viajero". Hace algunos aos los tericos de la literatura empezaron a hablar de los "narrados" como de las figuras equivalentes a los narradores pero en el extremo de la recepcin de la narracin. Obviamente, los
viajes se estudian principalmente desde la perspectiva del viajero, pero es
perfectamente posible, y sumamente interesante, estudiarlos desde el punto de vista de quienes participan de ese viaje en el extremo de la recepcin.
255
Johannes Fabian ha escrito una interesante monografa sobre la heteroglosia en los relatos de viajes de frica Oriental del siglo xix, atendiendo
en particular al lugar donde las palabras swahili aparecen en los textos
europeos: Language and Colonial Power: The Appropriation of Swahili in the
Former Belgian Congo, 1880-1930. En Occidente, la interpretacin lingstica formal asume habitualmente el punto de vista del partido en el poder.
256
asiduamente de lo que haba aprendido, rastreando olvidados manuscritos amerindios, como los cdices mayas, que
desde la poca de los Habsburgo acumulaban polvo en bibliotecas de Pars, Dresde, el Vaticano, Viena y Berln."
En algunos sectores de la cultura criolla, por lo tanto,
existan ya una naturaleza americana glorificada y una antigedad americana glorificada, como construcciones ideolgicas, como fuentes de identificacin y orgullo americanista
que alimentaban el creciente anhelo de separarse de Europa. En un perfecto ejemplo de lo que era la danza del espejo
de la construccin de significado en la Colonia, Humboldt
transcultur a Europa conocimientos producidos por los
americanos en el proceso de definirse como separados de
Europa. Despus de la independencia, las lites euroamericanas habran de reimportar ese conocimiento, pero ya como conocimiento europeo, cuya autoridad legitimara su
dominio.
INTERLUDIO ROMNTICO
La perspectiva que propongo sobre los escritos de Humboldt
suele provocar una respuesta impaciente por parte de los
crticos literarios. Qu sentido tiene, me preguntan, todo
este aparato explicativo histrico-colonial-ideolgico cuando es perfectamente obvio que en sus escritos Humboldt est simplemente siendo un romntico, simplemente haciendo
romanticismo? Y como romntico y romntico alemn,
Sobre la base de su contacto con la intelligentsia mexicana, Humboldt
sigui investigando la historia de los escritos europeos sobre las Amricas
y produjo una obra en cinco volmenes: Examen critique de l'histoire de la
gegraphie du nouveau continent [Examen crtico de la historia de la geografa del nuevo continente]. Es sta otra obra extraordinaria, bastante ignorada por los estudios oficiales, en la que Humboldt resea, de manera
enciclopdica, el enorme corpus de las crnicas de los siglos )(vi y xvii sobre
las Amricas. En su obra Nature in the New World Antonello Gerbi se apoya fuertemente en el trabajo de Humboldt sobre ese material.
"
257
(al igual que la riqueza que impuls a la Revolucin francesa) era oriunda del Caribe. "Yo creo", dice la narradora,
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259
que como el tabaco, la pia y la caa de azcar, el Romanticismo fue una fruta indgena que creci dulce, espontnea y
escondida entre las languideces coloniales y las indolencias
del trpico hasta fines del siglo xviii. Hacia esa poca, Josefina
Tascher, sin sospecharlo, tal cual si fuera un microbio ideal, se
lo llev enredado en los encajes de una de sus cofias, contagi
as a Napolen, en aquella forma aguda que todos conocemos,
y poco a poco las tropas del Primer Imperio, secundadas por
Chateaubriand, propagaron la epidemia a todas partes... 46
Se trata de una serie de imgenes ricamente transculturadas. La referencia al tocado recuerda la iconografa de Amrica representada como una amazona, con un enorme tocado de plumas, que lleva en la mano, sujetndola por los
cabellos, la cabeza de un espaol; la imagen del microbio
recuerda la historia de la sfilis como la enfermedad del imperio, que en este caso es llevada de vuelta a Europa a travs de su propio saqueo. Y fue sin duda el mismo microbio
el que finalmente junt a la emperatriz Josefina y a Aim
Bonpland, quien empez como su jardinero y lleg a ser su
devoto amigo y confidente.
Las discusiones sobre los orgenes son notoriamente intiles. No es intil sin embargo, subrayar las dimensiones
transculturales de lo eszl~rn (;, m a n ticismo europeo. Los europeos estn acostumbrados a pensar que los proyectos romnticos de libertad, individualismo y liberalismo emanaban desde Europa hacia la periferia
colonial, pero estn menos acostumbrados a pensar en las
emanaciones desde las zonas de contacto de vuelta hacia
Teresa de la Parra, Memorias de Mam Blanca, en Obras completas,
p. 329.
260
Humboldt. La alegora representa un prncipe guerrero azteca derrotado que recibe el consuelo de Atenea, diosa de la sabidura y Hermes,
dios del comercio. En la parte inferior yace una estatua destrozada,
mientras que al fondo se puede ver una montaa similar al Chimbo-
262
263
la figura 24) mirando acongojados a un prncipe azteca derrotado, con la cabeza inclinada y sus armas en el suelo.
Mientras Hermes (patrono del comercio) toma al guerrero
por el brazo, Atenea le ofrece una rama de una planta decididamente no americana: el olivo. Al fondo se eleva el Chimborazo, coronado de nieve. Pero no podemos dejar de preguntarnos si la anexin fue realmente tan pacfica. Quiz
los acontecimientos subterrneos, las energas invisibles y
las sbitas rfagas fras que circulan en los escritos de Humboldt sean una representacin de los sacudimientos histricos que tan claramente se avecinaban. Sin duda para Simn
Bolvar, admirador de Humboldt, lo fueron. "Un gran volcn
yace a nuestros pies escribi Bolvar en vsperas de la victoria sobre Espaa. Quin detendr a las clases oprimidas?
El yugo de la esclavitud ser roto y gentes de diverso color
de piel tratarn de imponerse." 5
Como espero mostrar en el prximo captulo, la propia
mistificacin de las fuerzas sociales fue lo que hizo tiles
los escritos de Humboldt para los lderes e intelectuales euroamericanos que trataban de descolonizar sus culturas y
sus sociedades, aunque conservando al mismo tiempo la supremaca blanca y los valores de base europea.
POSDATA
Laportdelicn184daobreHumlt
Atlas Gographique et physique du Nouveau Continent [Geographical and Physical Atlas of the New Continent] lleva un
"
264
Con qu claridad estas palabras remiten al legado del euromito humboldtiano de Amrica: el locutor se constituye l
mismo como el terreno en el que Humboldt ha sembrado
sus palabras. Dentro del euromito, a lo hispanoamericano
casi no se le concede existencia propia; y sin duda, no se le
concede voz: slo la Naturaleza habla.
Pero tal vez existan tambin otras genealogas, an ms
intrincadas. La arpillera, es decir, el tejido o lienzo que aparece en la figura 25, es un ejemplo de una forma de arte de
exportacin que surgi en Per en la dcada de 1980, asentada en antiguas tradiciones del arte textil y la fabricacin
de muecas en la regin andina. Fabricadas por mujeres
proletarias en asociaciones de madres de ciudades y pueblos, las arpilleras actuales suelen pintar escenas de la vida
rural, como lo hace la que aqu mostramos. Titulada La cosecha, la obra presenta la organizacin vertical de la vida
agrcola en las comunidades andinas tradicionales. Arriba,
en las pasturas altas, pace el ganado; un poco ms abajo
crecen las flores, tan apreciadas en la vida cotidiana y en las
relaciones amorosas; luego granos y hierbas, luego papas y
as sucesivamente, siempre hacia abajo, hasta llegar a las
naranjas y las bananas en el valle tropical que se aprecia en
la parte inferior. Esta arpillera representa una forma de vida en la que las comunidades en diferentes momentos del
ao cultivan una gran variedad de vegetales a diferentes altitudes, en un clima que va desde lo tropical, pasando por lo
templado, hasta el fro ms severo.
Comparemos la arpillera con el famoso dibujo de Humboldt del Monte Chimborazo, que aparece en la figura 20.
Humboldt se vale de su dibujo para representar la misma
ecologa vertical de la regin andina, donde coexisten mltiples tipos de clima y vegetacin en la misma latitud. Amp. 14. Gabriel Garca Mrquez ha mencionado los escritos de Humboldt
como una de las fuentes de su visin "mgico-realista" de Amrica del Sur.
265
un estilo folclrico la organizacin vertical en la vida agrcola andina: las manadas pastan en lo ms alto de la sierra, donde la gente
recolecta pastos y flores, en las altitudes medias se cultivan diversas
especies de papas, mientras que en las llanuras crecen pltanos, naranjas y otras frutas tropicales. Por todas partes las llamas fungen
como bestias de carga.
266
267
nos que lo llevaron hasta all le transmitieron algo de su conocimiento del ecosistema y su reverencia por l?
En la dcada de 1960 los andinistas quedaron fascinados con lo que llamaron el "archipilago vertical" de la produccin agrcola andina tradicional. Se dieron cuenta de
que las comunidades andinas abarcaban los complejos
agro-ecolgicos ms intrincados que se conocen. Aquello
ante lo que Humboldt se haba maravillado en el mundo
vegetal maravill tambin a los antroplogos y a los agrnomos de la dcada de 1960 en el mundo socioecolgico; y
muchas veces como si ellos, tambin, lo hubieran "descubierto". La mujer que fabric la arpillera describe el archipilago vertical como ella lo conoce, o como sabe que los
agrnomos lo conocan, o bien lo describe yendo en contra
de la manera en que sabe que los agrnomos lo conocan?
Est acaso esa mujer reproduciendo un mito nacional peruano? Producto de la zona de contacto, tal vez la arpillera
haga aquello a lo que en la introduccin llam gesto autoetnogrfico, transculturacin de elementos de los discursos
metropolitanos para crear autoafirmaciones destinadas a
su recepcin en la metrpoli. En tales representaciones autoetnogrficas, los sujetos dominados retan a las construcciones que hace la metrpoli de aquellos a quienes domina.
En esta "danza de los espejos", como la llama Taussig, la
Amrica de Humboldt sigue siendo uno de esos espejos.
LA REINVENCIN DE AMRICA II
' John Rowe, "Movimiento nacional inca", Revista Universitaria de Cuzco, p. 12. Citado por Teresa Gisbert, Iconografa :y, mitos indgenas en el arte,
p. 204.
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270
LA REINVENCIN DE AMRICA II
271
1748). Una versin muy estilizada y europeizada de una representacin andina y tradicional de la dinasta inca. Se aprecian los retratos
de los 14 incas en secuencia cronolgica, de Manco Capac a Atahuallpa, seguidos por los retratos de ocho monarcas espaoles que siguieron a la conquista. En ciertas versiones ms tardas de la poca de la
independencia el ltimo lugar lo ocupa Simn Bolvar o elmestizo
. _
general San Martn en atuendo inca (Gisbert, 1980).
272
se sintieron impulsados a visitarnos debido a una fuerte curiosidad mercantil, instrumentos, a veces involuntarios E...]
de la incansable expansin econmica europea que, desde fines del siglo xvin, y aun antes, combin conocimiento con implantacin, inters cientfico con necesidad de dominacin
concreta, humanismo con produccin y mercados.'
Este captulo trata de la reinvencin de Amrica que se produjo en los escritos de esos viajeros, y no en los de Alexander von Humboldt ni en los de los criollos mismos. Trata
tambin del gnero, porque esta oleada de viajeros-escritores incluy a algunas mujeres europeas, que figuran entre
las primeras que fueron consideradas seriamente dentro de
esta categora.
Hacia fines del siglo xvm los sectores comerciales de
Gran Bretaa y Francia no escondan sus intenciones respecto de la Amrica hispana. Gran Bretaa invadi sin xito
el virreinato del Ro de la Plata en 1806 y en 1807, y por otra
parte, siempre tuvo un gran inters en el desenlace de las
luchas contra Espaa. Tampoco las lites hispanoamericanas ocultaban sus expectativas de entablar relaciones provechosas con Europa del Norte. Los lderes criollos haban
peregrinado regularmente a Londres y Pars en busca de apoyo para sus proyectos. Fue en ese contexto que Simn Bolvar conoci en 1808 a Alexander von Humboldt, por ejemplo. Cuando despus de 1810 se desencadenaron realmente
las revoluciones hispanoamericanas, hubo oficiales ingleses
que, desempendose como mercenarios, demostraron tener gran influencia en las luchas militares contra Espaa,
como tambin en los conflictos internos que siguieron. Con
ellos arribaron miles de soldados y marinos britnicos. Una
legin britnica luch a favor de Bolvar. Y no faltaron hombres de negocios europeos que, como John Miers y John
LA REINVENCIN DE AMRICA II
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LA REINVENCIN DE AMRICA II
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"
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El seor Miers estaba muy apurado, lo que era comprensible, porque cruzaba los Andes acompaado por su esposa,
que estaba a punto de dar a luz. Y dio a luz, sobre el suelo
de un puesto de correos; y se hizo famosa, como Mme. Godin, por un relato que nunca escribi.
Como era de esperar, la naturaleza virgen tena bastante
menos inters para estos aventureros econmicos que el
que haba tenido para Humboldt y sus discpulos. Y sin duc-1 a no posea ni una pizca del valor esttico intrnseco que
flumboldt le asignaba. Como Jean Franco lo analiz, estos
viajeros-escritores solan adoptar en sus escritos una postura conscientemente antiesteticista, introduciendo una retrica pragmtica y economicista que no comparta ni el este" John Miers, Travels in Chile and La Plata, vol. i, p. 91. Miers fue tambin autor de un tratado de botnica.
aqu mi vista se extendera hasta divisar Chile, pas considerado el ms rico del planeta, extendido a nuestros pies como un
mapa, recompensando as nuestras fatigas con la grandiosidad y exuberancia de sus posibilidades."
278
Evidentemente, en este texto la palabra "hombre" no se refiere a los habitantes de la regin en ese momento. Para el
francs Gaspar Mollien (Travels in the Republic of Colombia,
1824), la naturaleza primigenia era aburrida o indescifrable. En el pasaje que sigue, se textualiza el bosque como un
sitio no de densidad sino de ausencia de significacin. La
belleza se encuentra, en cambio, en paisajes domesticados,
parecidos a los de su Francia natal:
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279
otros. Desde el lugar en que nos encontrbamos, sus montaas parecan insignificantes montculos, pero podamos divisar
las blancas casas de Maraquita. Mucho ms cerca de nosotros
se extenda el pueblo de Honda, cuyas murallas baa el ro
Magdalena, cuyas verdeantes riberas otorgan peculiar belleza
al paisaje circundante. Podramos haber supuesto que era el
Sena atravesando las frtiles praderas de la Normanda. Esta
hermosa visin se desvaneci muy pronto, sin embargo, cuando volv a internarme en el bosque."
La descripcin termina, no empieza, con la selva primigenia. El exotismo, el punto de vista del espectador y la actitud estetizante de Humboldt y sus seguidores han desaparecido totalmente. A veces los trabajos de Humboldt fueron
blanco de crticas especficas. Stevenson dice de ellos que
son "excesivamente cientficos y contienen demasiado pocos detalles como para que resulten aptos para una consulta generar " (Al parecer, los detalles que faltan en Humboldt son los logsticos que informen a los potenciales visitantes
sobre cuestiones prcticas.) En los escritos de la vanguardia
capitalista lo ednico y pastoril es remplazado por una visin modernizante y codiciosa, muy bien ejemplificada por
un tropo que podramos llamar "ensueo industrial". He
aqui la visin que en 1827 tuvo de los Andes un ingeniero
de minas:
Contemplando la cadena ms prxima y sus altas cumbres,
Gaspar Mollien, Travels in the Republic of Colombia in the years 18221823, p. 57.
18 Stevenson, op. cit., vol. 1, p. i.
280
20
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281
LA REINVENCIN DE AMRICA II
Padre
Madre
Hijo
Color
Europeo
Europea
Criollo
Blanco
Criollo
Criolla
Criollo
Blanco
Blanco
India
Mestizo
Indio
Blanca
Mestizo
Blanco
Mestiza
Criollo
Mestizo
Blanca
Criollo
Mestizo
Mestiza
Criollo
Blanco
Negra
Mulato
Negro
Blanca
Zambo
Blanco
Mulata
Cuartern
Mulato
Blanca
Mulato
Blanco
Cuarterona
Quintern
Cuartern
Blanca
Cuartern
Blanco
Quinterona
Criollo
Negro
India
Chino
Indio
Negra
Chino
Negro
Mulata
Zambo
Mulato
Negra
Zambo
Negro
Zamba
Zambo
Zambo
Negra
Zambo
Negro
China
Zambo-chino
Chino
Negra
Zambo-chino
Negro
Negra
Negro
283
"no usan cors". 23 (Vase ms adelante la descripcin absolutamente diferente que hace Flora Tristn de las mujeres
de Lima.) John Miers tuvo una impresin similar en las pampas argentinas: "Son tales los repugnantes hbitos de estas
gentes, que nadie piensa siquiera en lavarse la cara, y son muy
pocos los que lavan y reparan su vestimenta: una vez que se
ponen la ropa, la usan da y noche, hasta que se pudre". 24
Esta letana de crticas se basa, por supuesto, en la ms
cruda hipocresa, porque es el supuesto atraso de Amrica el
que legitima las intervenciones de la vanguardia capitalista.
Ideolgicamente, la tarea de la vanguardia consiste en reinventar Amrica como atrasada y descuidada, codificar sus
paisajes y sociedades no capitalistas como evidentemente
necesitados de la explotacin racionalizada que llegaba con
los europeos. Los estudiosos del discurso colonial reconocern aqu el lenguaje de la misin civilizadora, mediante el
cual los noreuropeos presentan a los otros pueblos como
(para ellos) "nativos", seres incompletos que son inhbiles
para llegar a ser lo que los europeos ya son, o para convertirse en lo que los europeos pretendan que se convirtieran.
As fue como la vanguardia capitalista se ley a s misma, en
el futuro de aquellos a quienes pensaba explotar, como una
suerte de evento moral e histricamente inevitable.
Tal vez a los lectores acostumbrados a pensar sobre la misin civilizadora con respecto a frica les sorprenda encontrar el mismo lenguaje aplicado a los pueblos poscoloniales
de la Amrica espaola: desde hacendados, traficantes, pequeos comerciantes y otros individuos decididamente no
tribales, hasta toda una gama de sociedades indgenas con
300 aos de experiencia en la negociacin de su vida bajo el
dominio del eurocolonialismo. As se comporta, sin embargo, la inmensa flexibilidad de esta retrica de la des-
23
24
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25 Este discurso rega tambin dentro de Europa, aplicado por los metropolitanos a las periferias rurales y campesinas.
26 Para leer una encendida diatriba de esta prctica y otros aspectos de
esta literatura, vase Michael Taussig, op. cit.
27 Miers, op. cit., p. 32.
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Las formas de vida basadas en la subsistencia, los sistemas de intercambio no monetarios y las economas regionales autosuficientes son un insulto para el capitalismo
expansivo, que trata de destruirlas dondequiera que las encuentre. El meollo del discurso de la vanguardia capitalista
era claro: Amrica deba ser transformada en un escenario
de trabajo y eficiencia; su poblacin colonial deba dejar de
ser una amorfa y venal masa indolente, carente de ambicin, jerarqua, buen gusto y dinero, para convertirse en
mano de obra asalariada y en mercado para los bienes de
consumo metropolitanos. Estas aspiraciones eran ampliamente compartidas por los criollos hispanoamericanos
urbanos y liberales, que queran conseguir la supremaca
poltica e ideolgica despus de la independencia. Y sin embargo, aunque no parecen haber objetado el discurso de la
vanguardia capitalista, no lo adoptaron totalmente como
propio. Como analizar en el siguiente captulo, precisamente porque estos criollos no eran la vanguardia capitalista
sino sus anfitriones, expresaron por otros medios sus aspiraciones republicanas y modernizadoras.
FIGURA 28. Un silletero andino carga a un europeo sobre su espalda a
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la obra por la que ms se le conoce, Union ouvrire [Workers' Union; La unin obrera], un manifiesto social y poltico
dirigido a unificar a los obreros franceses, hombres y mujeres, en una sola corporacin de trabajadores que habra de
lograr la igualdad y la justicia para la clase obrera produciendo as, en ltima instancia, una transformacin pacfica
de la sociedad francesa. Para Tristn, como para otros pensadores socialistas de la poca, la emancipacin total de las
mujeres era el requisito previo para lograr todo lo dems. Al
ao siguiente de la publicacin de La unin obrera Tristn
literalmente trabaj hasta morir por su causa: emprendi una
gira por las ciudades industriales francesas, haciendo conocer la Unin y sus ideas en reuniones de trabajadores. Perseguida por las autoridades, estaba posiblemente a punto de
conseguir iniciar el movimiento de masas no violento que
anhelaba cuando enferm de fiebre tifoidea y muri a fines
de 1844. Tristn fue rpidamente olvidada en Europa hasta
que el movimiento feminista revivi su recuerdo despus
de la primera Guerra Mundial y, una vez ms, en la dcada de
1970. En Per su historia volvi a tener relevancia en la dcada de 1870, cuando la feminista boliviana Carolina Freyre de
Jaimes exhort a su reinvindicacin. En la dcada de 1930
la dirigente socialista peruana Magda Portal tambin volvi
a celebrar la memoria de Flora Tristn en una biografia donde la saludaba como precursora del feminismo socialista.
Hoy su nombre identifica una de las instituciones feministas
ms influyentes de Per, el Centro Flora Tristn, en Lima.
El libro de Maria Graham Callcott, Journal of a Residence in Chile during the year 1822 [Diario de una estancia en
Chile en el ao 1822], es ms fcil de encontrar en espaol
que en ingls. Desde que la traduccin espaola apareci en
1902, el relato de Graham ha sido muy valorado en Hispanoamrica como una fuente testimonial aguda y benvola
291
" Jos Valenzuela D., introduccin del traductor a Maria Graham, Diaria de mi residencia en Chile en 1822, p. 18.
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FIGURA 29.
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" Maria Graham, Journal of a Residence in Chile during the year 1822,
p. 115.
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un hospital para enfermos, una casa de locos y otra para nios hurfanos. Esos tres hospicios estn en general muy mal
297
las; las papas son arenosas, las coles y las arvejas son duras y
ca E...] Las nicas cosas que he encontrado buenas en Arequipa son los bizcochos y las golosinas hechas por las religiosas
42
298
Las observaciones estilsticas de Hoock-Demarle son pertinentes para los escritos sudamericanos tanto de Tristn como de Graham. Al visitar el sitio turstico llamado Chorrillos,
cerca de Lima, por ejemplo, la siempre inquisitiva Tristn
hace una excursin a una refinera de azcar ("No haba
visto caa sino en Pars, en el Jardn Botnico"). Entonces
describe el lugar basndose en sus experiencias, en un lenguaje que es explicativo pero no tcnico:
Vi con mucho inters cuatro molinos para triturar la caa movidos por una cada de agua. El acueducto que trae el agua a
" Hoock Demarle, op. cit., pp. 105 106.
-
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301
pens que casndome con una de aquellas mujeres ella sentira inters por m, sobre todo si le haca creer que todo lo
mo le perteneca tambin a ella. La hago cocinar y la obligo a probar delante de m lo que me sirve de comer. Encuentro en esa precaucin una gran seguridad. Tengo con esta
mujer tres hijos a quienes ella quiere mucho". "Entonces
comenta Tristn ya no puede pensar en regresar alguna
vez a Francia..." "Por qu replica el hacendado. Acaso por esa mujer?" Explica luego que cuando haya realizado
su pequea fortuna se preparar para regresar e invitar a
la mujer a ir con l, sabiendo que rehusar porque "todas
estas mujeres tienen gran miedo al mar". La esposa abandonada no se quejar. "Vender a sus hijos, de los que sacar un buen precio, y despus podr encontrar otro marido."
"Yo estaba roja de coraje e indignacin", comenta Tristn. 47
En dilogos dramticos como los que hemos citado,
Tristn se construye y se idealiza a s misma como una buscadora de conocimiento agresiva e interactiva. Maria Graham hace lo mismo, en deliberado contraste con las maneras objetivistas de conocer basadas en una relacin esttica
entre los que ven y los que son vistos. Al comienzo de su estancia en Chile, por ejemplo, Graham va a visitar una fbrica de artculos de cermica. Llega a una aldea pobre, donde
no hay signo alguno de la fbrica que esperaba encontrar:
"Ni divisin del trabajo, ni maquinaria, ni siquiera un torno
de alfarero, ninguno de los elementos auxiliares que yo
siempre haba considerado indispensables para un oficio tan
refinado como el de fabricar cermica". Encuentra, en cambio, a una familia sentada sobre cueros de oveja frente a
una choza. Frente a ellos haba un montn de arcilla recin
preparada. "Como la mejor manera de aprender un oficio es
mezclarse con los que lo conocen, yo tambin me sent sobre las pieles de oveja y empec a trabajar [...] La anciana,
" Tristn, op. cit., p. 28.
302
LA REINVENCIN DE AMRICA II
ejemplo, un almuerzo en el que "tuvo oportunidad de observar que aun hombres sensatos se permiten hacer observaciones muy desaprensivas en pases extranjeros". 5 Un
mdico y naturalista se explaya sobre las cualidades medicinales de una planta llamada culen, y dice que podra cultivarse bien en Chile. Graham replica que las gentes del lugar
le han mostrado una planta a la que llaman culen, pero el
experto le informa que eso no es posible, porque l "nunca
oy hablar de esa planta all". Graham vuelve a su casa y en
el montecillo detrs de sta ve que las rocas estn cubiertas
por la planta en cuestin. Naturalista aficionada ella misma, Graham da pormenores de su propia herborizacin, que
conscientemente mezcla conocimientos objetivistas, de elite, con los saberes vernculos de los lugareos. La autora se
describe como una agente algo ingenua de ambos. Al describir una flor llamada "cabello de ngel" (cuscuta), utiliza
un lenguaje decididamente no especializado y bien pronto
regresa al conocimiento local:
LuegoGrahmdsciblpeofarcindlermica, empleando un lenguaje explicativo pero resueltamente no tcnico. A diferencia del veedor y el observador
estadstico, Graham se presenta adquiriendo tmidamente
los conocimientos de una manera participativa y desde una
posicin casi infantil, no patriarcal. Pero digamos, para retomar trminos usados en el captulo m, que aqu lo experiencial se da sin lo sentimental.
En vez de considerar a la alfarera artesanal como un deplorable ejemplo de atraso que necesita correccin, Graham
la presenta, en este episodio, casi como una utopa, nimbada
adems de un sentido matriarcal. La produccin artesanal
familiar es presidida por una figura de autoridad femenina.
Pero aun cuando afirma valores no industriales y centrados
en lo femenino, Graham afirma tambin el privilegio europeo. En relacin con ella, los alfareros siguen teniendo la
cualidad esencial de los colonizados, la disponibilit, puesto
que aceptan su intrusin sin cuestionarla y adoptan espontneamente los roles que Graham quiere que adopten. Cuando
Graham echa una mirada crtica sobre la aldea, sus juicios
no se refieren al abandono, la ignorancia o la incapacidad
de los habitantes, sino a la categora humanitaria, aunque
tambin negativa, de la pobreza: "Es imposible imaginar un
mayor grado de visible pobreza que la que se ve en las chozas de los alfareros de Rincona [...] Sus habitantes, sin embargo, me sealaron la belleza de la vista que desde all tienen, una vista en verdad magnfica, que permite apreciar, a
travs del ocano, las cumbres nevadas de los Andes". 49
En ocasiones Graham critica explcitamente el conocimiento objetivista de sus pares masculinos. Relata, por
" Graham, op. cit., p. 141.
" Ibidem, p. 143.
303
LA REINVENCIN DE AMRICA II
la causa republicana, se neg a apoyar a San Martn y a fines de 1822 el decepcionado general sali de Per y se dirigi a Chile. Pas por la casa de Maria Graham en Valparaso, y despus inici su exilio en Europa. Graham coment
extensamente la crisis de 1822 a medida que se desenvolva.
Ofreciendo consejo y emitiendo juicios ("Si yo fuera un legislador..."), se describe moviendo influencias en favor de
los prisioneros de guerra, ofreciendo su casa como lugar
de reunin y como refugio para los aliados de lord Cochrane y, en un episodio culminante, recibiendo al fugitivo San
Martn despus de su derrota.
La visita de Flora Tristn al Per coincidi con una etapa
posterior de la misma crisis. En la dcada intermedia Per
tuvo 12 jefes de Estado diferentes. Tristn asisti a un periodo de guerra civil, tras un golpe de Estado a comienzos
de 1834 en el que su to, el realista Po Tristn, estaba fuertemente involucrado. Ella tambin describe la casa de la familia Tristn como un estratgico lugar de reunin cuando
el conflicto lleva a una batalla en Arequipa. Segn su relato,
Tristn participa activamente en la crisis, ofreciendo consejos sensatos a todas las partes, mantenindose serena, visitando campamentos militares y trepando heroicamente a
un tejado para vigilar el campo de batalla ("Slo una persona de carcter intrpido como el mo se habra atrevido a
permanecer all tanto tiempo"). 53
A partir de su compromiso poltico en Per y del aplastamiento de sus aspiraciones personales, Tristn empez a
ambicionar convertirse en activista poltica. En su transformacin fue crucial una de las figuras ms impactantes de la
vida pblica peruana: doa Pencha Gamarra, esposa de
Agustn Gamarra, presidente de Per desde 1829 hasta 1833.
Mujer notable y ambiciosa, se dice que durante el mandato
de su marido doa Pencha fue quien condujo el pas. Ves-
304
Me sent apenada al ver gran cantidad de excelentes mquinas, adaptadas para laminar cobre, tiradas en la playa, donde
el seor Miers haba construido un pequeo dique. Esa maquinaria haba sido mirada con codicia por ciertos miembros
del gobierno, porque se poda usar una parte para acuar moneda; sin embargo, me temo que esa codicia no bastar para
que el Estado se decida a comprar las mquinas y a reformar
gracias a ellas sus toscos mtodos de emisin. Y all yacen ruedas, tornillos y palancas, esperando que circunstancias ms favorables le permitan al seor Miers acometer proyectos ms
ambiciosos?'
POLTICA Y FEMINOTOPAS
Aunque en su poca las historias oficiales se estaban escribiendo en el campo de batalla, Tristn y Graham hicieron
de sus casas y de s mismas sitios privilegiados de comprensin y accin poltica. Los crculos sociales de lite en los
que ambas se movieron estuvieron fuertemente comprometidos en las intrigas y en los levantamientos del periodo.
Durante la estancia de Graham, Chile estaba en guerra (con
la ayuda del amigo de Graham, lord Cochrane) contra el baluarte realista y monrquico del Per. El empleador de Cochrane, el general argentino Jos de San Martn, haba conducido el ejrcito que consigui la independencia, primero
para Chile, en 1818, y despus para Per, en 1821. Hacia
1822 San Martn estaba luchando por consolidar su victoria, resistido tanto por los realistas como por los liberales
republicanos, que rechazaban sus planes de fundar una monarqua constitucional americana. Simn Bolvar, lder de
Graham, op. cit., p. 301.
53
305
306
tida con capote y breeches (pantalones bombachos) y a caballo, dirigi la campaa militar para resistir un golpe contra el hombre que ella haba elegido para remplazar a su
esposo. Tristn se demora en su libro en la figura de este
ejemplo de militarismo y liderazgo femenino. Tambin le
intrigan mucho las "rabonas", otro fenmeno femenino en
el campo de batalla. Las rabonas eran las mujeres indgenas
que, en gran nmero, iban siguiendo al ejrcito. Ellas alimentaban a los soldados (mayoritariamente indgenas) y se
sumaban al combate cuando podan. Para Tristn, el coraje,
la energa y la confianza en s mismas de las rabonas demuestran claramente "la superioridad de las mujeres en las
sociedades primitivas". "Acaso no se podra decir lo mismo pregunta de los pueblos en un estadio ms avanzado de civilizacin si ambos sexos recibieran una educacin
similar? Debemos alimentar la esperanza de que algn da
se har ese experimento." 54
La admiracin de Tristn por las rabonas ejemplifica la
perspectiva feminocntrica adoptada por ella y por Graham, y su deuda con imgenes de poder femenino producidas por la Revolucin francesa y el feminismo temprano.
Ambas escritoras sealan reiteradamente ejemplos de fuerza y herosmo en mujeres. Graham presenta a personajes
tales como una mujer hacendada, famosa por ser "la mejor
domadora de caballos de la regin"; una mujer soldado de
infantera que conoce en Brasil (vase la figura 30); la esposa de un ex gobernante, encarcelada y luego exiliada por
haberse negado a leer cartas cifradas escritas por su marido; y, en fin, una mujer que camin 800 kilmetros hasta
Santiago para ver a su esposo, confinado en una prisin mi-
LA REINVENCIN DE AMRICA II
307
Jess, a young woman who has lately distinguished in the war of the
Reconcave" ["Doa Mara de Jess, una joven mujer que recientemente se haba distinguido en la guerra de Reconcave]. Graham
aade "Su ropa es la de un soldado del batalln del emperador con
el agregado de una falda escocesa de tartn como el vestido militar
ms femenino, la cual me ha dicho que adapt de un dibujo que re-
" Ibidem, p. 180. Maria Graham habla tambin de las rabonas cuando
visita un orfanato en Santiago que alojaba nios que haban perdido padre
y madre en el campo de batalla. Excepto por estas referencias, ni Tristn ni
Graham prestan demasiada atencin a la sociedad mestiza e indgena de
Per o de Chile.
308
LA REINVENCIN DE AMRICA II
rebozo negro que envuelve los hombros, los brazos y la cabeza, excepto un ojo. Esta vestimenta, caracterstica de Lima,
era muy sorprendente y gozaba de la predileccin de los ilustradores (vase la figura 31), aunque los forasteros la criticaban por su manera de adaptarse al cuerpo y por la horrible
ausencia de cors (vase Charles Brand, ms atrs, p. 283).
Tristn ofrece un anlisis detallado y totalmente feminista
de este cdigo de vestuario. Como les permite a las mujeres
no ser reconocidas, sostiene, la saya y el manto son el instrumento de su libertad. Y lo que otros escritores registran
como el desalio y la falta de limpieza de las mujeres limeas, Tristn lo juzga una prctica cultural estratgica:
309
Cuando las limeas quieren hacer su disfraz an ms impenetrable, se ponen una saya vieja, toda desplisada, rota y cayndose a pedazos, un manto y un corselete viejos. Pero las que
desean hacerse reconocer como pertenecientes a la buena sociedad se calzan perfectamente y llevan en el bolsillo uno de
sus ms lindos pauelos. Este subterfugio es aceptado y se llama disfrazar. A una disfrazada se la considera como persona
muy respetable. No se le dirige la palabra. No se le acercan sino muy tmidamente. 57
El anlisis de Tristn de la saya y el manto tiene un antecedente directo en los escritos de otra famosa viajera feminista, la inglesa lady Mary Montagu. Montagu viaj a Constantinopla en 1714, cuando su marido fue nombrado embajador
en Turqua, y vivi all hasta 1718. Lady Montagu no pudo
publicar sus cartas durante su vida, pero cuando finalmente
aparecieron, en 1763, fueron muy ledas en toda Europa.
Seguramente Tristn las ley, porque su anlisis de la saya
y el manto recuerda directamente el anlisis que hizo lady
Montagu de la vestimenta de las mujeres turcas. Montagu
"Ibidem, p. 269
Ibidem, p. 270.
' 7
LA REINVENCIN DE AMRICA II
condena la "extrema estupidez" de los escritores que se ocuparon anteriormente de las mujeres turcas, y dice: "Es fcil
advertir que ellas tienen ms libertad que la que tenemos
nosotras, ya que a ninguna mujer turca, sea cual fuere su
rango, le est permitido salir a la calle sin dos velos: uno
que le cubre todo el rostro excepto los ojos, y otro que oculta su cabeza y su tocado". Despus de describir los voluminosos atavos, llega a la siguiente conclusin:
que las recibe cuando llegan, es muy vieja y lleva los cabellos grises en una trenza que cae por su espalda. La menor
de las hijas "representaba por lo menos 50 aos y era musculosa y fuerte, pero en su paso elstico y su voz agradable se
apreciaban an los restos de su antigua belleza".s De tal
modo cuestiona Graham el culto de la juventud, la valoracin de la mujer slo en funcin de su actividad reproductora, as como tambin la imagen de Amrica como el "nuevo continente". En una escena con matices de sensualidad
oriental, las mujeres comen frutas sentadas sobre alfombras
y almohadones. La refinada comida que se sirve ms tarde
es tomada en el mismo lugar; la anciana anfitriona distribuye y come los alimentos con la mano, aunque se han puesto
cubiertos para las dos mujeres europeas. El jardn-huerto
mismo no es decorativo sino productivo: no contiene flores
sino rboles frutales de todas clases, incluyendo sobre todo
algunas especies americanas, como la lcuma y la chirimoya. Al terminar la visita Graham vuelve abruptamente sobre
el tema de la brujera: "Hay algo en su aspecto cuando est
rodeada de sus cinco altas hijas, que me hizo pensar en las
brujas y sent una gran tentacin de preguntar qu eran". 6
As termina el episodio, envuelto en una atmsfera de paganismo, erotismo femenino y hermandad misteriosa.
Si el discurso de vanguardia capitalista se estructura a
travs de una mezcla de lo esttico (o antiesttico) y lo econmico, el de las exploratrices sociales mezcla lo poltico
con lo personal. Mientras los vanguardistas tienden a elaborar sus relatos en forma de exhortaciones a la realizacin
de un logro, impulsadas por fantasas de transformacin y
dominio, las exploratrices tejen la trama de los suyos a manera de exhortaciones a la autorrealizacin y fantasas de
armona social. Estas caractersticas son evidentes en la
310
Podrn ustedes imaginar con qu perfeccin esta ropa las disfraza, hasta el punto de que no se puede distinguir a la gran dama
de su esclava; y por eso, ni el ms celoso de los maridos podra
reconocer a su esposa si se cruzara con ella. Por otra parte,
ningn hombre se atreve a tocar a una mujer o a seguirla en la
calle. Esta perpetua mascarada les otorga una absoluta libertad de seguir sus inclinaciones sin miedo de ser descubiertas."
Es interesante notar que en el texto de Maria Graham la feminotopa tiene tambin un aire decididamente oriental.
Cuenta la escritora un paseo en Valparaso: la visita a un sitio
de recreo al aire libre, dirigido por una mujer mayor y sus
cinco hijas de mediana edad. Graham ha invitado a una amiga joven y pasan un da delicioso, que termina con una exquisita cena preparada para ellas por las propietarias del
lugar. Este episodio inusual, lleno de armonas alegricas,
parece distinguirse claramente del resto de la narrativa de
Graham. Graham misma invoca la imagen de un Jardn del
Edn dirigido, aunque descuidadamente, por mujeres. Las
mujeres de esta familia estn representadas en trminos
que evocan y recrean las tradicionales representaciones alegricas europeas de Amrica como una figura femenina, generalmente una amazona con el torso desnudo. La madre,
" Lady Mary Montagu, Embassy to Constantinople: The Travels of Lady
Mary Wortley Montagu, p. 111.
se
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311
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313
Ibidem, p. 352.
" Tristn, op. cit., p. 294.
61
315
LA REINVENCIN DE AMRICA II
contacto surgan: una literatura que creaba relaciones especficamente femeninas con el expansionismo noreuropeo;
una ciudadana, sujeto domstico del imperio, y formas femeninas de autoridad imperial. Flora Tristn y Maria Graham fueron ejemplos tempranos dentro de la larga serie de
mujeres viajeras que visitaron Hispanoamrica y cuyos relatos habran de alcanzar gran renombre en la segunda mitad del siglo: Fanny Caldern de la Barca, cuya obra clsica,
Life in Mexico (La vida en Mxico), apareci en 1843; la notable Ida Pfeiffer, cuyo libro A Lady's Travels Round the
World [Viajes de una dama alrededor del mundo] apareci en
1852, y lady Florence Dixie, autora de Across Patagonia
(1881, A travs de la Patagonia), para nombrar slo algunas.
Al discutir el surgimiento de la literatura escrita por mujeres acerca de viajes en frica (captulo tv), seal que el acceso de las mujeres a la literatura de viajes fue an ms restringido que su acceso a los viajes mismos. Muchas veces las
mujeres publicaron sus relatos de viaje empleando formas
ocasionales: por ejemplo, cartas. As escribieron lady Montagu en Turqua, Mary Wollstonecraft en Escandinavia (1794)
y Anna Maria Falconbridge en frica Occidental. Maria Graham us el diario personal, comn tanto a hombres como
a mujeres en travesa. Flora Tristn, sin embargo, adopt la
forma que ya se haba tornado cannica y estaba investida
de autoridad en la era burguesa: la narrativa autobiogrfica.
Ella se constituye como protagonista de sus viajes y de su vida, y reclama la intencionalidad de apelar directamente a la
posteridad. La apelacin de Tristn a la autoridad se vincula directamente con el feminismo europeo de fines del siglo
xviii y principios del xix. No es casual que muchas de las mujeres escritoras de viajes fueran tambin feministas y escribieran como feministas. Tal el caso conspicuo de lady Montagu y de Mary Wollstonecraft. El primer texto que escribi
Tristn sobre Per era un manifiesto titulado La necessit de
314
Desde hace mucho tiempo recorro el Per en todas direcciones, vestida con un largo pantaln de tosco pao fabricado en
el Cuzco, mi ciudad natal, con una amplia chaqueta del mismo pao, bordada de oro y con botas con espuelas de oro. Me
gusta el oro. Es el mejor adorno de un peruano, es el metal
precioso al que mi pas debe su reputacin. 63
64
316
Welcome Foreign Women; Sobre la necesidad de dar la bienvenida a las mujeres extranjeras, 1835], en el que explicaba las
necesidades de las mujeres que viajaban al extranjero y exhortaba a las mujeres a educarse viajando. El manifiesto reclama una nueva legitimidad para la experiencia de viaje de
las mujeres burguesas. Tampoco es casual que al mismo
tiempo que las Peregrinaciones de una paria, de Flora Tristn, entraban en prensa en 1837, la reina Victoria ascendiera al trono de Inglaterra, preparada para codificar lo que
habra de ser la empresa imperial par excellence de la mujer
europea: la misin civilizadora. Paralelamente, la claustrofobia de su reinado liberara a otra figura particularmente
propensa a aparecer en la zona de contacto, y que recordaremos en el captulo vin: la aventurera solterona, quien, de
espaldas a Europa, escapa a los lmites de su tiempo y vuelve a veces para escribir sobre ello.
EN OCTUBRE
de 1826, mientras Espaa se resignaba a la prdida de su imperio americano y John Miers al fracaso de su
empresa de minera del cobre en Chile; mientras Simn Bolvar se encaminaba al ltimo baluarte realista del Per y
Alexander von Humboldt trabajaba en Pars en el tercer volumen de sus Viajes equinocciales, apareca en Londres el primer nmero de un nuevo peridico. Se trataba de una revista
en lengua espaola titulada Repertorio americano, que haba
sido fundada por el intelectual venezolano Andrs Bello. Bello haba viajado a Londres en 1810, junto con Bolvar, para
requerir la ayuda britnica contra el dominio espaol. Atra317
318
319
Sigue una enumeracin celebratoria, que ensalza las riquezas naturales de Amrica:
T [fecunda zona] tejes al verano su guirnalda
de granadas espigas; t la uva
das a la hirviente cuba;
no de purprea fruta, o roja o gualda,
a tus florestas bellas
falta matiz alguno; y bebe en ellas
aromas mil el viento y greyes van sin cuento
paciendo tu verdura desde el llano
que tiene por lindero el horizonte, hasta el erguido monte,
De inaccesible nieve siempre cano. 3
Andrs Bello, "Silva a la agricultura en la zona trrida", versos 1-15,
Obras completas, pp. 65-74.
320
Andrs Bello, "Alocucin a la poesa", Obras..., op. cit., p. 43. Los versos en cuestin, tomados de la primera estrofa, rezan: "Tiempo es que dejes ya la culta Europa / que tu nativa rustiquez desama, / y dirijas el vuelo
adonde te abre / el mundo de Coln su grande escena".
321
sino que tambin repite e incorpora el gesto mismo de Humboldt, justo en la famosa trada de "floresta" (verso 9), "llano" (verso 12) y "monte siempre cano" (verso 15).
"Si entonces sobrevivieren al olvido algunas pginas de
mi libro haba declarado Humboldt en 1814, el habitante de las orillas del Orinoco y el Atabapo ver con enajenamiento [...] ciudades populosas y comerciales, frtiles
campos labrados por manos libres."' No podra haber estado ms equivocado acerca del Orinoco, pero tuvo razn respecto del libro: sus pginas sobrevivieron. Los escritos de
Humboldt mucho ms que los de la vanguardia capitalista o las exploratrices sociales llegaron a ser una materia
prima fundamental para las ideologas americanas y americanistas forjadas por los intelectuales criollos en las dcadas de 1820, 1830 y 1840. Su obra fue una piedra de toque
para la literatura cvica que proclamaba la independencia
literaria de Hispanoamrica, formulando interpretaciones
de la realidad americana que eran orgullosamente americanistas y, al mismo tiempo como lo seal el historiador
cultural Pedro Henrquez Urea, no eran europeas sino
europeizantes. 6 Una y otra vez en los textos fundacionales de
la literatura hispanoamericana, la estetizada Amrica virgen
de Humboldt brind un punto de partida para la elaboraAlexander von Humboldt, introduccin, Personal Narrative of Travels
to the Equinoctial Regions of the New Continent, vol. i, p. h.
Pedro Henrquez Urea, Seis ensayos en busca de nuestra expresin,
pp. 27 y ss. Henrquez Urea considera que en las letras hispanoamericanas el "afn europeizante" coexisti con el auge "criollista". La discusin
de textos literarios que sigue no pretende ser una lectura cabal de las letras
del periodo de la independencia en Amrica del Sur, ni tampoco se compromete con los actuales debates dentro de la crtica literaria. El objetivo,
mucho ms limitado, es analizar ciertos puntos de contacto con la narrativa de viajes europea y tambin ciertas extrapolaciones de sta.
322
cin de prescripciones cvicas y morales para las nuevas repblicas. Su reinvencin de Amrica para Europa fue transculturada por los euroamericanos a un proceso criollo de
autoinvencin. Esa transculturacin y sus aspectos de seleccin e invencin constituyen el foco de lo que sigue.
En cierto modo, la distincin entre lo "europeo" y lo
"europeizante" resume la apropiacin trasatlntica a travs de la cual los criollos de la lite liberal empezaron a buscar fundamentos estticos e ideolgicos como americanos
blancos. Esos fundamentos eran difciles de hallar, y eran
tambin muy vulnerables a los temblores y erupciones volcnicas subterrneas. Poltica e ideolgicamente, el proyecto
liberal criollo implicaba la fundacin de una sociedad y una
cultura americanas descolonizadas e independientes, manteniendo al mismo tiempo los valores europeos y la supremaca blanca.' En buena medida, Amrica habra de seguir
siendo la "tierra de Coln", como dijo Andrs Bello (el general Bolvar haba elegido el nombre de Gran Colombia para
la gran repblica sudamericana que esperaba fundar). Al mismo tiempo, los criollos se vieron obligados a enfrentar la
cruda codicia neocolonialista de los europeos a quienes tanto admiraban, y tambin los reclamos de igualdad de los indgenas, mestizos y africanos sometidos, muchos de los cuales haban combatido en las guerras por la independencia.
Dentro de las filas criollas, los liberales se enfrentaron con
poderosas fuerzas conservadoras que, aunque estaban en favor de la independencia, se oponan a ciertos cambios como
la implantacin del libre comercio, la abolicin de la esclavitud, la educacin laica y hasta el rgimen republicano
mismo.'
El general San Martn, uno de los lderes del movimiento independentista, propugnaba por un sistema de gobierno monrquico para Amrica
del Sur despus de la independencia. Entre las posibilidades que se barajaban figuraba la de coronar emperador a Bolvar, siguiendo el ejemplo de
Napolen, o restaurar la dinasta incaica.
Estos desafos y aspiraciones fueron compartidos, en gran medida,
323
No es necesario identificarse con los intereses y prejuicios de las lites criollas para reconocer los desafos que los
sudamericanos enfrentaban en el momento de la descolonizacin. La "indepeldencia" no era un proceso conocido,
sino que estaba improvisndose al mismo tiempo que los
por las lites blancas estadunidenses. Todo lo que aqu expreso sobre la
esttica y la ideologa criollas poscoloniales en Amrica del Sur tiene muchos paralelos en los Estados Unidos, donde el trmino "criollo" no se usa,
pero probablemente debera usarse.
324
escritores escriban. Las palabras "descolonizacin" y "neocolonialismo" no existan. En las Amricas, del Norte y del
Sur, esta primera ola de descolonizacin signific, en verdad, embarcarse en un futuro que trascenda la experiencia
de las sociedades europeas (como sigue siendo hoy). Despus de todo, no fue en Europa donde instituciones "europeas" como el colonialismo, la esclavitud, el rgimen de plantaciones, la mita, el tributo colonial, las misiones de corte
feudal, fueron vividas como historia, lengua, cultura y vida
cotidiana. En este sentido, Hispanoamrica en el momento
de su independencia era sin duda un Nuevo Mundo, porque
haba iniciado un camino de experimentacin social para el
cual la metrpoli europea brindaba escasos precedentes.
Los de las lites autorizadas para construir nuevas hegemonas en Amrica se vean forzados a imaginar muchas cosas
que no existan, incluyendo su propia existencia como ciudadanos-sbditos de la Amrica republicana.
Permtaseme puntualizar algunas operaciones de este
imaginario en la "Silva a la agricultura de la zona trrida",
de Andrs Bello. Ya seal anteriormente que las primeras
lneas del poema ("Salve, fecunda zona...!") vuelven a representar el gesto de apropiacin de Humboldt al redescubrir Amrica como naturaleza primigenia: gesto repetido, es
decir, la repeticin de Coln por Humboldt. No obstante, el
punto importante es que Bello repite el descubrimiento slo
como gesto. Despus de sesenta versos de rapsodia de la naturaleza, el poema de Bello cambia abruptamente de direccin
y pasa de la celebracin a la exhortacin. El poeta exhorta a
sus lectores a "cerrar las hondas heridas de la guerra", a ponerse a trabajar para reclamar el terreno virgen:
Cerrad, cerrad las hondas
heridas de la guerra; el frtil suelo,
spero ahora y bravo
al desacostumbrado yugo torne
325
Despus de poner en escena la fantasa primigenia del veedor europeo, Bello hace nacer el futuro transformador con
el que el veedor europeo slo suea, aunque su presencia lo
presupone. Se introduce una visin social en el vaco paisaje de la disponibilit. Tmidamente fundacional, el texto explaya su versin de la narrativa difusionista del progreso,
tratando de legitimarla como un proyecto colectivo y hegemnico.
Es interesante observar algunos detalles de la visin
respecto al proyecto. La fantasa de Bello de la nueva Amrica es agraria y no capitalista, y notablemente ni industrial,
ni urbana ni mercantil. Por ejemplo, en marcado contraste
con Cristbal Coln y la vanguardia capitalista, los minerales estn ausentes del inventario de riquezas naturales que
hace Bello, y su exhortacin al trabajo no incluye la minera. Tampoco el comercio forma parte de la receta. Dejando
de lado a Virgilio, esto no parece ser una decisin puramente literaria. Esas ausencias son notables, teniendo en cuenta
el hecho de que para los capitalistas, tanto europeos como
'Andrs Bello, "Silva", Antologa..., op. cit., lneas 203 y ss.
326
327
En su exhortacin a los humildes labradores que no le tienen miedo al trabajo, Bello comparte la crtica europea
burguesa a la sociedad provinciana tradicional, que no pudo dominar su entorno para mejorarlo. Y al mismo tiempo, ni la mano de obra asalariada ni el consumismo, ni la
pulcritud ni el confort ocupan lugar alguno en la exhortacin de Bello a llevar una vida simple y frugal en el campo.
Entonces, tal vez el punto de vista no industrial, pastoril,
de su "Silva" no deba ser entendido como meramente nostlgico o reaccionario, sino como una respuesta dialgica
a la mirada mercantilizante, codiciosa, de los ingenieros
ingleses.
Al igual que en otros textos que examinar ms adelante, en el poema de Bello "la tierra balda" americana es un
hecho de la historia, as como tambin (y no en vez) de la
naturaleza. A Espaa se le define como la fuerza retrgrada
cuya "brbara conquista" leemos destruy los campos
1
FIGURA 33. La savia del rbol sandi (palo de vaca). Grabado hecho
por E. Riou a partir de la obra de Paul Marcoy, Travels in South
America [Viajes en Amrica del Sur], 1875.
y las ciudades de Atahualpa y Moctezuma; los hijos de Amrica deben expiar ahora esa prdida. El paisaje se dice en
"Silva" debe "olvidar a su madre espaola" Los ltimos
versos del poema equiparan la derrota espaola con el cruce de los Andes, como grandes hazaas por las cuales la
" Ibidem, versos 302 y ss. Atahualpa y Moctezuma fueron los gobernantes de los imperios inca y azteca, respectivamente, en el momento del primer contacto con los espaoles.
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329
331
El ascenso de Bolvar fue, aparentemente, el primer intento oficial de escalar el Chimborazo desde el fallido esfuerzo de Humboldt en 1802. Recordando el impresionante
relato de Humboldt de los efectos fsicos de la altitud, Bolvar cuenta cmo "lleg a la regin glacial" donde "el ter
cortaba el aliento". Al acercarse al lugar donde (como hace
notar) Humboldt se haba visto obligado a retroceder, el
americano es "capturado por la violencia de un espritu para m desconocido" que le permite seguir. "Dej atrs las
huellas de Humboldt", para llegar por fin "a los eternos cristales que rodean al Chimborazo"." Ya en la cima, Bolvar se
entrega a una visin delirante, en la que el ascenso al Chimborazo se convierte en una alegora de su pica misin poltica como Libertador de las Amricas. Aparece entonces el
"padre de los siglos" y le dice a Bolvar que los logros humanos son insignificantes en presencia del infinito: "Por qu
desmayis, nio o viejo, hombre o hroe? [...] Creis que
vuestras acciones tienen algn valor en mi presencia?" Identificando la cruda altitud con el crudo poder, Bolvar replica: "Qu mortal no desmayara, habiendo subido tan alto?
[...] Domino la Tierra con mis pies; toco la eternidad con las
manos [...] en tu rostro leo la historia del pasado y los pensamientos del destino". Luego el espritu le indica que "observe y aprenda", para "pintar para los ojos de tus semejantes el cuadro del universo fsico, el universo moral [...] para
decirle la verdad a la humanidad". Despus Bolvar vuelve
en s al or "la voz tonante de Colombia".' 5
Si bien sigue las huellas csmicas de Humboldt, nada
podra ser ms opuesto al repertorio imaginativo y verbal
de Humboldt que este delirio mstico y su inocultable alegora paternal/imperial. Mientras que en sus escritos Humboldt trat de ocultar su condicin de sujeto histrico y po-
330
' 4
Ibidem., p. 236
Ibidem , p. 237.
332
333
16
Ibidem, pp.
136 - 137.
FIGURA34. La pirm ide de Cho la como est representada e n Views of the Cordilleras de Humboldt (18 1
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20
21
337
338
no con las antigedades del pasado. El ensayo de Sarmien) to es una poTe7nrarircrierslr legitima valores criollos
liberales desacreditando el legado de las tradiciones coloniales, encarnadas en la figura de Juan Facundo Quiroga,
un poderoso lder poltico y militar del interior de Argentina." Civilizacin y barbarie se apoya en los Ensayos polticos
de Humboldt, as como tambin en sus escritos estticos,
en un intento por confrontar la "oscura y bastarda herencia" que apareca como un obstculo a las aspiraciones de
los criollos "europeizantes". 23 La "barbarie" a la cual, segn
ellos, se opona la "civilizacin" estaba constituida por las
sociedades indgenas (an mayora en muchas regiones);
las poblaciones esclavas y ex esclavas; la sociedad colonial
espaola tradicional, autocrtica, conservadora y religiosa;
y la mezcla de las tres. El mestizaje era visto como el resultado de la violencia colonial que se ensa con seres inferiores, cuya propia barbarie los dejaba vulnerables a la conquista europea.
En un estilo tan convencional que debe haber parecido
natural, el ensayo de Sarmiento empieza con la tierra balda: un captulo sobre "El aspecto fsico de la Repblica de
Argentina y caracteres, hbitos e ideas que engendra", y un
epgrafe en francs tomado de la obra de Humboldt "Sobre
estepas y desiertos": "La extensin de las pampas es tan
prodigiosa que al norte limitan con bosques de palmeras y
al sur con nieves eternas" Desplegando el tropo de la dis22 La figura de Facundo Quiroga resucit vvidamente a partir de 1989 a
travs del presidente peronista Carlos Menem, oriundo de la provincia de
La Rioja, como Facundo. A pesar de ser descendiente de inmigrantes libaneses y musulmn, Menem se apoy fuertemente en el legado de Facundo,
sobre todo por usar espesas patillas, como las que luce ste en los retratos
que pueden verse en los libros de texto escolares de la Argentina.
23 La cita pertenece a Cantos del peregrino, el poema de Jos Mrmol citado en el epgrafe. Los versos rezan: "Amrica no puede ser libre todava/
porque su herencia ha sido de bastarda oscuridad".
" Domingo Faustino Sarmiento, Facundo o Civilizacin y barbarie, p. 23.
Curiosamente, Sarmiento atribuye el epgrafe a Francis Bond Head, pro-
339
Hela aqu otra vez, la indiferenciada horda indgena nocturna. Salvajes, al abrigo de la noche sus miembros invaden el
paisaje vaco, dibujando la imagen desencarnada que en todo el planeta legitima las campaas de conquista europeas
y simultneamente afirma la culpabilidad blanca por buscar
el amparo de la oscuridad. Esta retrica polarizante, que
siempre forma parte de una narrativa expansionista, niega
las aspiraciones indgenas a la tierra (ellos siempre surge n
de la nada o de algn otro lugar invisible), y al igual niega de
cuajo las historias del contacto, como la del que se dio entre
los indios de las pampas y el colonialismo espaol.
bablemente por error, aunque un crtico argentino, Ricardo Piglia, seala
que el detalle podra ser intencional y burln. Una traduccin al ingls de
Civilizacin y barbarie apareci bajo el ttulo de Life in the Argentine Republic in the Days of the Tyrants. La traductora es Mary Mann, quien, junto
con su marido, Horace Mann, tuvo un prolongado dilogo con Sarmiento
sobre poltica educacional. Hay una reciente traduccin de Kathleen Ross
al ingls del Facundo.
25 Sarmiento, Facundo, op. cit., p. 23.
cin de la nacin. Pero, como hemos dicho, al mismo tiempo que condena esa barbarie, Sarmiento transmite una profunda fascinacin por la figura de Facundo y por las formas
de vida mestizas del interior (donde Sarmiento mismo creci). Aunque condenadas como atrasadas, las provincias del
interior centros de la vida del pas bajo la gida espaola
son simultneamente reconocidas como fuente de un material cultural autnticamente americano, autnticamente argentino, es decir, de los ingredientes de una formacin cultural
independiente (y manejable). Ms tarde Sarmiento reclamara el interior para la nueva imaginacin nacional, en una
obra autobiogrfica titulada Recuerdos de provincia (1850).
En resumen, pese a sus muchas veces apasionada anglofilia, cuando las lites cultas sudamericanas reflexionaron sobre la naciente sociedad americana en las dcadas de
1820, 1830 y 1840, no se limitaron a asumir la visin intervencionista e industrializadora de la vanguardia capitalista.
Los viajeros ingleses y franceses eran ledos en Hispanoamrica; los encontramos citados aqu y all; y algunos periodistas, como Andrs Bello, tradujeron fragmentos de sus
escritos. Y sin embargo, al enfrentarse a los desafos de descolonizar a sus culturas, dominar a las mayoras, reimaginar
relaciones con Europa, forjar modos de autocomprensin
para las nuevas repblicas, legitimarse como clase gobernante, proyectar su hegemona hacia el futuro e imaginar
posibilidades para el experimento histrico sin precedentes
en el que estaban comprometidos, los hispanoamericanos
se volvieron con notable coherencia a la esttica americanista utpica codificada por Humboldt, quien la haba en- 7
contrado, en parte, en ellos.
,/
Sin embargo, interpretaramos muy mal las relaciones
criollas con la metrpoli europea (aun sus dimensiones
neocoloniales) si pensramos en la esttica criolla como
una simple imitacin o una reproduccin mecnica de los
discursos europeos. Ya seal que Humboldt era invocado
340
341
342
343
344
Dos dcadas ms tarde, en 1847, Domingo Faustino Sarmiento expres una visin algo ms compleja pero igualmente
teida de abstracta desesperanza; exclamaba:
Cunto esfuerzo demandar desenmaraar este caos de guerras y desenmascarar al demonio que las provoca, en medio
del clamor de los partidos, las odiosas pretensiones de las ciudades capitales, el arrogante espritu de la provincia vuelta
Estado, la E...] mscara de la ambicin y los vientos que desde
Europa soplan hacia Amrica, trayndonos sus ideas y artefactos, sus inmigrantes, y obligndonos a entrar en su evaluacin de_clesarrol1>xiqueza?
345
346
347
Pese a ese gesto de deferencia, Sarmiento sigue escribiendo su narracin sin dar seal alguna de la discapacitacin espiritual que se adjudica a s mismo en el prefacio.
En efecto, se plantea frontalmente la cuestin crucial: en la
era de la independencia, cmo se sita el ciudadano y hombre de letras criollo con respecto a Europa? El libro empieza con una fascinante digresin que plantea el problema en
forma alegrica. El barco de Sarmiento sale de Valparaso,
Chile, con destino a Montevideo y luego Le Havre, pero como si reflejara las dificultades de Sarmiento para arrancar
con su texto, la falta de viento lo deja inmvil durante cuatro das muy cerca todava de la costa chilena. Este "noevento", que viola decididamente la retrica corriente de la
literatura de viajes, tiene lugar en las islas Juan Fernndez,
donde Alexander Selkirk, modelo para Robinson Crusoe,
haba estado confinado. Por supuesto, Sarmiento y sus compaeros de viaje conocan el episodio (como tambin lo conoca Maria Graham) y aprovechan la circunstancia para revisar por s mismos el mito de Crusoe. Bajan a tierra para
pasar un da en la isla de Ms afuera y quedan atnitos al
descubrir que ya est habitada por cuatro nufragos estadunidenses que all viven, segn las palabras de Sarmiento,
"sin zozobra por el da de maana, libres de toda sujecin, y
fuera del alcance de las contrariedades de la vida civilizada"." Como ese lenguaje lo indica, la relacin que hace Sarmiento de la vida en Ms afuera conserva algo del espritu
utpico del Robinson Crusoe de Daniel Defoe. Pinta el escritor un paraso masculinista que, de hecho, mantiene algunas caractersticas de la utopa agraria de Bello. En consonancia con los tiempos, es tambin un paraso republicano:
no hay ningn Viernes esclavizado, y la nica jerarqua visible es generacional. Impera all un ethos caballeresco. Los
hombres se divierten durante todo un da cazando las ca31 Ibdem, p. 9.
bras montaraces que pululan en la isla. (Como el lector recordar, Crusoe captur y cri a estas cabras; por otra parte,
el original Selkirk dijo que acostumbraba bailar con ellas,
tanta era su necesidad de compaa humana.) Pero a medida que la narrativa avanza, Sarmiento va desmitificando
gradualmente el paradigma utpico. En realidad, los cuatro
hombres son desdichados y estn divididos, lo que lleva a
Sarmiento a sacar la conclusin de que "la discordia es una
condicin de nuestra existencia, aunque no haya gobierno
ni mujeres"."
Al igual que Robinson Crusoe, el episodio de Ms afuera
contado por Sarmiento se presta para una lectura alegrica,
lo que indica las complejas relaciones del escritor hispanoamericano con las culturas noreuropea, norteamericana y
argentina tradicional. En su importantsima escala de civilizacin, los habitantes de la isla llamada Ms afuera estn
"ms afuera" que l, pero no tan afuera como algunos habitantes del interior de la Argentina. Al enterarse de que los
forajidos estadunidenses han mantenido un calendario correcto, Sarmiento recuerda la poca en que la poblacin de
una de las capitales provinciales de la Argentina descubri,
gracias a un viajero que pasaba por el lugar, que en su cuenta del tiempo hal
_21a1uerdido un da. Durante todo un ao,
se deca, haban estado "ayunando los jueves, oyendo misa
el sbado y trabajando el domingo"." Parecera que, aun
aislados, los angloamericanos son capaces de captar mejor
un tiempo racionalizado que los provincianos coloniales.
Alegricamente, el episodio de Ms afuera le permite a
Sarmiento situarse con respecto a los mltiples referentes
culturales que lo afectan. Con respecto a Europa, l est ligeramente "ms afuera", es decir, algo al margen. Pero al
mismo tiempo su marginalidad tiene una connotacin afir-
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32 Ibidem, p. 22.
" Ibidem, p. 10.
349
[...] es cosa tan santa y respetable en Pars el flner [vagabundear]; es sta una funcin tan privilegiada, que nadie osa interrumpir a otro [...] El flneur tiene derecho de meter sus narices en todas partes [...] Si usted se para delante de una grieta
de la muralla y la mira con atencin, no falta un aficionado
que se detiene a ver qu est usted mirando; sobreviene un
tercero; y si hay ocho reunidos, todos los pasantes se detienen, hay obstruccin en la calle, atrapamiento. 34
350
351
En un gesto pardico y transculturador, Sarmiento reenfoca el discurso de la acumulacin sobre su contexto de origen, la metrpoli capitalista. Sin embargo, se trata del paradigma metropolitano sin una de sus dimensiones: la de la
adquisicin. Figura alienada, el flneur no tiene capital, no
acumula nada. No compra, no colecciona ni clasifica muestras, ni se imagina transformando lo que ve. Sin embargo,
reacciona: Sarmiento, el archi-flneur, reacciona ante el espectculo de los flneurs y formula una pregunta muy americana y muy republicana: "ste es, en efecto, el pueblo que
ha hecho las revoluciones de 1789 y 1830? Imposible!" 37
Unapregutdzyonparquelhgxcolonizado. Y en vsperas de 1848, una pregunta proftica.
Ibidem, p. 116.
" Ibidem., pp. 114 - 115.
37 Ibidem, p. 112.
35
tiples afanes de la vida civilizada. Vi las planicies hoy desiertas cubiertas de granjas, jardines, dorados campos; y los lagos
[...] de formas armoniosas, contenidas sus aguas por ordenados canales."
352
Aos ms tarde, como presidente de los argentinos (18681873), Sarmiento organiz una serie de campaas genocidas contra los indios pampas y complet la destruccin de
la sociedad gaucha independiente. Toda su vida abog por
la educacin pblica y por la inmigracin de europeos para
diluir la "herencia de bastardo oscurantismo" que preocupara a Echeverra, Bolvar, Mrmol y tantos otros. Al mismo tiempo, legitimadas en parte por Civilizacin y barbarie,
las formas artsticas y las formas de vida gauchescas fueron
apropiadas por la cultura letrada, para crear lo que llegara
a ser considerado una tradicin nacional argentina.
PALABRAS BRBARAS
La Amrica primigenia reinventada a travs de Humboldt
no fue, en modo alguno, el nico paradigma que fund el
incipiente americanismo literario del periodo de la independencia, aunque fue muy prominente. Por ejemplo, las escritoras criollas del periodo trazaron mapas de significacin
muy diferentes. Como es comprensible, ellas no asumieron
la posicin discursiva androcentrada del veedor, ni siquiera
como gesto. Despus de todo, en ese paradigma la mujer es
el paisaje, lo que equivale a afirmar que el paradigma del
paisaje no es un recurso a travs del cual las mujeres criollas pudieran fundarse o legitimarse como sujetos.'" En las
dcadas de 1830 y 1840, la escritora cubana Gertrudis Gmez de Avellaneda, por ejemplo, escribi poesa americanista de un tipo muy diferente a la de su contemporneo y
compatriota Heredia; y escribi tambin una novela, pero
no sobre la civilizacin contra la barbarie, sino sobre el
amor no correspondido de un noble esclavo mulato por una
4 Por esta razn el poema de dimensiones picas llamado Poema de
Chile, escrito en las dcadas de 1930 y 1940 por la gran poeta chilena Gabriela Mistral, constituy una innovacin radical.
'
353
355
gaucho, criollo e indio o criollo y espaol. Al parecer, el travestismo es un recurso para imaginar a la mujer como un
ciudadano-sujeto republicano (si bien no como un hombre).
En otro fascinante relato escrito en el mismo periodo, Gorriti utiliza una trama de incesto para alegorizar las relaciones transculturales entre los criollos y Europa, por una parte, y entre los criollos y los indgenas americanos, por la otra.
En "Quien hace mal no espere bien", una nia andina, hija
de una indgena violada por un oficial peruano, es hallada y
adoptada por un naturalista francs, quien la lleva a Francia y la cra como francesa. Aos despus, un joven peruano
que estudia en Pars se enamora de ella y la lleva a Per como su prometida. El legado de la violacin y la abduccin
coloniales vuelve para acosarlos a medida que se desenvuelve
la narracin. Por ltimo se revela que el padre del joven era
el oficial criollo que haba violado a la madre de la joven:
por lo tanto, la mujer no es francesa sino mestiza y los enamorados son hermanos. Gorriti prefiere dramatizar el entrecruzamiento de las historias de raza y de cultura y no su
polarizacin. Europa, sin saberlo, est infiltrada por Amrica, y viceversa.
Como el relato andino de Gorriti lo indica, Europa y la
Amrica criolla no fueron las nicas formaciones culturales
en juego en la negociacin de la identidad, la subjetividad y
la cultura en la Amrica del Sur poscolonial. Aun mientras
Andrs Bello exportaba valores europeos desde Londres, las
guerras de la independencia catalizaron nuevos contactos
internos entre culturas regionales, populares e indgenas.
No obstante, no es en el terreno de las letras donde ms fcilmente se observa el mestizaje cultural que era una cuestin cotidiana en las sociedades multitnicas de las Amricas y tambin en sus ejrcitos. La historia literaria cannica
slo reconoce algunos trazos dejados por las formas artsticas indgenas y mestizas en las actividades de creacin cultural de las lites criollas. Los ejemplos ms notorios pro-
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POSDATA
En uno de los textos fundacionales de la moderna crtica literaria latinoamericana, reveladoramente llamado Tientos y
356
una ancdota sobre Goethe. En 1831, contemplando un dibujo de un paisaje donde planeaba construir una casa de
campo, Goethe escribi complacido que el lugar era razonable y pacfico, y expres la esperanza de que, como l
mismo, la naturaleza all hubiera "abandonado sus febriles
y alocados cataclismos" para adoptar una "belleza circunspecta y complaciente". Carpentier le replica a Goethe, "arquitecto de la Ilustracin", en trminos americanistas: Puedes
construir la casa que desees, dice, pero "nuestro continente
es un continente de huracanes [...] ciclones, terremotos,
mareas, inundaciones [...] una naturaleza incontenible,
guiada an por sus impulsos primigenios"."
El explcito contraste que Carpentier establece aqu (en
1967!) es geogrfico, entre un lado del Atlntico y el otro;
pero de todos modos, se trata del contraste histrico entre
un lado y otro del parteaguas humboldtiano. Y el lenguaje de
Humboldt tambin resuena profundamente en las novelas
de Carpentier, y se repite en su concepto de lo real maravilloso de Amrica. La reinvencin de Amrica por Humboldt
es la fuente tcita que genera la comparacin de Carpentier
con Europa, el paso perdido presente a travs de la figura
prxima del mentor de Humboldt: Goethe. Ahora bien,
Humboldt est ausente, y ello constituye un punto esencial:
Carpentier est desempeando el papel de Humboldt, ocupando su discurso, tan alegremente como si la historia en
modo alguno los separara. De modo que, 150 aos despus
de los Cuadros de la Naturaleza, Humboldt sigue siendo
un punto de partida para la esttica criolla americanista.
Y Carpentier se realiza como sujeto euroamericano transcultural, como una suerte de encrucijada criolla que refleja
imgenes hacia un lado y otro del ocano Atlntico con per" Alejo Carpentier, "Problemtica de la actual novela latinoamericana",
Tientos y diferencias, pp. 24 25.
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tieron la reconstruccin ms literal posible de la perspectiva de Humboldt y del mundo primigenio que describi: un
ejemplo de la actividad estrictamente americana que Jean
Baudrillard llama "simulacro". 50 Deberamos entonces llegar a la conclusin de que las estructuras de recepcin para
los escritos americanistas de Humboldt permanecen inalteradas desde 1820? Acaso las relaciones de autoridad, jerarqua, alienacin, dependencia, eurocentrismo, que hicieron
atractivos los aspectos esencializantes de Humboldt en 1820,
estn todava tan atrincheradas que son invisibles? Tambin
se puede pensar, alternativamente, que la era posterior a la
segunda Guerra Mundial, periodo de subdesarrollo, industrializacin y endeudamiento del Tercer Mundo, intervencionismo poltico y (ms recientemente) ecocidio, ha resucitado la necesidad del mito del Edn americano, aunque no
sea ms que como un recuerdo. Si empezramos de nuevo,
se pregunta esperanzadamente la metrpoli, podran ellos
salvarnos a nosotros?
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