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Mariano Flores

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COMO MODULAR A OTROS TONOS.

Modular significa, cambiar de tono por medio de un proceso armnico que nos
permite abandonar una tonomodalidad y establecernos en otra nueva totalmente
distinta. Tendremos que diferenciar modular de tonicalizar. Cuando nos referimos a
tonicalizar estamos hablando de una modulacin pasajera pues se regresa
inmediatamente despus a la tonalidad original, sirve para dar coloratura armnica a
un segmento musical y normalmente est directamente relacionada con las
Dominantes Secundarias. El concepto de modulacin en cambio, es un tema ms
amplio e intervienen procesos ms complejos y la nueva tonalidad se asentara
definitivamente hasta que ocurra otra modulacin o termine la obra. Los compositores
han conseguido, desde pocas lejanas, que la modulacin resulte lo ms suave posible
al odo, de tal manera que el oyente experimenta una suerte de sensacin interesante,
pero no llega a darse cuenta del cambio enorme que se produjo, tcnicamente
hablando, en la tonalidad de la obra.
La modulacin puede hacerse:
1) Entre tonos vecinos (modulacin directa).
2) Entre tonos extraos (modulacin indirecta).
3) Cromtica.

1) Se encuentran a una 5 J ascendente o descendente, del tono principal, con sus

respectivas relativas menores:

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Si nos fijamos todas estas triadas se encuentran en la escala Mayor de C y la

menor antigua de A. este tipo de modulacin es la que mas acepta, comprende y
asimila el odo, precisamente por la mnima diferencia de alteraciones en sus
armaduras de clave. Las notas alteradas que resultan de pasar de la primera a la
segunda tonalidad (teniendo en cuenta solo la escala Mayor y menor armnica) se
denominan notas caractersticas y pueden ser principales (CP) o secundarias (CS):
Cuando el tono principal es Mayor:
Y se modula al tono del
II
III
IV
V
VI
Cuando el tono principal es menor:

La CP es
VII
VII
IV
VII
VII

La CS es
VI
II
/
/
/

Y se modula al tono del

La CP es
La CS es
III
V
/
IV
VII
IV - VI
V
VII
II - III
VI
IV
II
VII
VII
I
La CP nunca debe estar ausente. Para que su funcin modulante resulte
realmente efectiva, tiene que formar parte de un acorde de dominante. La CS puede o
no estar presente. Esta es la llamada modulacin diatnica pues se hace con acordes
comunes entre dos tonalidades distintas.

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2) Para ubicar los tonos extraos, usaremos la escala Mayor y artificial (escala
Mayor con el 6 descendido) y menores antigua, armnica y meldica. Con
respecto a un tono principal sus tonos extraos son aquellos cuyas triadas de
tnica no se encuentren en su estructura armnica, pero que tienen con este,
como mnimo, un acorde M o m en comn.
La diferencia de alteraciones entre tonos vecinos se determina as:
De a M a M o m a m: de 2 a 5 alteraciones hacia los bemoles y sostenidos.
De M a m: de 2 a 6 alteraciones hacia los bemoles y de 2 hacia los sostenidos.
De m a M: de 2 a 6 alteraciones hacia los sostenidos y de 2 hacia los bemoles.
De M a M:
Tono principal C, sus tonos extraos son: Bb, Eb, Ab, Db, D, A, E, B.
De m a m:
T.P. Am, sus extraos son: Gm, Cm, Fm, Bbm, Bm, F#m, C#m, G#m.
De M a m:
T.P. C, sus extraos son: Gm, Cm (cambio de modo), Fm (excepcin IV modo artificial),
Bbm, Ebm, Bm.
De m a M:
T.P. Am, sus extraos son: D, A (cambio de modo), E (excepcin IV modo artificial), B,
F#, Bb.
3) En este tipo de modulacin el acorde se afecta cromticamente y se convierte
en un acorde dominante facilitando de esta manera modular a otra tonalidad.

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Para la mejor comprensin de este tema te dar varias opciones de procesos de

modulacin cmodos, para que puedas experimentar con ellos. Estos procesos son:
1) Dominantes Secundarias: al agregarle a cualquier acorde (que no sea el V)
la 7m, convirtindolo en un acorde de dominante, lo afectamos y
desestabilizando momentneamente la tnica principal. Por ejemplo, si nos
encontramos en la tonomodalidad de C, y al VI lo convertimos en un acorde
de 7 de dominante ( A7) podremos asentarnos momentneamente en el II,
pero sigue siendo el II de C.
2) Correspondencia de 3: este es un procedimiento muy usado por los
compositores del Romanticismo. Es muy til y no necesita preparacin
alguna, solo cambia de un tono a otro. Se llama correspondencia de 3
porque se puede modular de un tono principal a otro que quede a distancia
de 3 M o m hacia arriba o hacia abajo:

3) La modulacin cromtica, arriba mencionada, se puede encasillar dentro

de los procesos modulatorios cortos o inmediatos, es muy parecido a 1), solo
que cromticamente. Una manera muy sencilla de hacerlo es usar un
acorde disminuido con 7:

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4) La siguiente es la del acorde pivote, tambin vista arriba. Esta modulacin

se produce por medio de un acorde comn entre ambas tonalidades, la
inicial y a la que pensamos ir, por ejemplo:

5) Por ltimo, la mas sencilla pero tambin efectiva, es la modulacin que se

hace entre homnimos, por ejemplo, de C a Cm, de la tonalidad Mayor al
homnimo menor.

Siguiendo con este tema, a continuacin mostrare mas ejemplos de acordes

especiales que nos facilitaran la modulacin a otros tonos:
1. Acorde aumentado, con 5 aum, IV de la escala Mayor artificial: es un
acorde simtrico, por lo tanto cualquiera de sus notas componentes
pueden ser utilizadas como tnica.

2. Acorde de 6 napolitana: es un II de una tonalidad Mayor o menor. Este

acorde generalmente se usa en primera inversin. Su fundamental se
altera descendentemente y se ubica en la voz mas aguda para que su
efecto sea efectivo.

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Al usarse en tonalidades mayores debemos alterar descendentemente su

quinta de manera a que tenga las mismas alteraciones que en la tonalidad menor:

3. Acorde de 6 aumentada:
Existen por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada comnmente
llamados sexta italiana, sexta francesa y sexta alemana. Estos acordes se usan
generalmente para llegar al acorde de dominante al momento de efectuar una
cadencia en tonalidades mayores y menores.
La sexta italiana
El acorde de sexta italiana se forma sobre el IV grado. Su disposicin ms
comn es la de primera inversin. Su fundamental se altera ascendentemente
formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo:

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Sexta italiana, la menor

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Sexta italiana, la mayor

En el caso de las tonalidades mayores debemos alterar adems la tercera del acorde
de manera que tenga las mismas alteracines que en la tonalidad menor. Por eso decimos que
el acorde ha sido tomado prestado a la tonalidad menor. Esto aplica para los dems acordes de
sexta aumentada y sexta napolitana.
La sexta francesa
El acorde de sexta francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de sptima. Su
disposicin ms comn es la de segunda inversin. Su tercera se altera ascendentemente
formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo

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La sexta alemana
El acorde de sexta alemana se forma sobre el IV grado. Es un acorde de sptima.
Su disposicin ms comn es la de primera inversin. Su fundamental se altera
ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo:

4. Acorde de 7 disminuida: este acorde est construida sobre una triada

disminuida, o sea, dos 3 m y una sptima disminuida, es decir, est
constituido por tres 3 m, o dos 5 dism y una 7 dism. Hay que sealar
que este acorde es muy efectivo para modular, pues es el mas ambiguo
de los acordes de dominante:

5. Resolucin excepcional: es cuando resuelve en otra fundamental o no

resuelve directamente:

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