COMPOSICION Y PRODUCCION DE BAMBUCOS Y PASILLOS BASADO EN

ESTILO MUSICAL BOGOTANO DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

COMPOSICION Y PRODUCCION DE BAMBUCOS Y PASILLOS BASADO EN

ESTILO MUSICAL BOGOTANO DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

CAMILO EDUARDO MARTINEZ OSSA

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MUSICA
BOGOT D.C
2009

COMPOSICION Y PRODUCCION DE BAMBUCOS Y PASILLOS BASADO EN

ESTILO MUSICAL BOGOTANO DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

Presentado por:
CAMILO EDUARDO MARTINEZ OSSA

Proyecto de grado para optar al ttulo de

Maestro en Msica con nfasis en Composicin y Produccin

Director:
JUAN SEBASTIAN MONSALVE
Docente de la Pontificia Universidad Javeriana

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MSICA
BOGOT D.C
2009

CONTENIDO
Pg.
INTRODUCCION..

1. OBJETIVOS

1.1.

OBJETIVO GENERAL...

1.2.

OBJETIVOS ESPECIFICOS.

2. MARCO CONTEXTUAL

2.1.

HISTORIA DE BOGOTA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX...

3. MARCO TERICO.

10

3.1.

10

EL BAMBUCO..

3.1.1. Antecedentes E Historia 10

3.1.2. Listado De Bambucos Escuchados y Analizados.. 13
3.1.3. Caractersticas.. 14
3.2.

EL PASILLO... 16

3.2.1. Antecedentes E Historia 16

3.2.2. Listado De Pasillos Escuchados y Analizados 17
3.2.3. Caractersticas... 18
3.3. ALGUNOS COMPOSITORES DESTACADOS........... 20
4. ANALISIS DE LAS COMPOSICIONES 22
5. GRABACION Y PRODUCCION DE ENSAMBLE DE CUERDAS
PULSADAS (Bandola, tiple y guitarra.) 25
6. CONCLUSION.. 26

BIBLIOGRAFIA Y DISCOGRAFIA.
ANEXOS.
MATERIAL ACOMPAANTE.

ANEXOS

1. LISTADO DE PARTITURAS:
-

LA TRUCHA

4 HIJOS

CLARITA

EL PALOMO

GOYO

MI NEGRITA

2. FOTOGAFIAS DE LA GRABACION.
3. PARTITURA ORIGINAL DEL BAMBUCO EL PALOMO.

MATERIAL ACOMPAANTE

CD LA CHATA
1. La Trucha.
2. 4 Hijos.
3. Clarita.
4. El Palomo.
5. Goyo.
6. Mi Negrita.

EQUIPO DE TRABAJO

Bandola: Jhon dison Montenegro.

Tiple: David Leal.

Guitarra: Rbinson Enciso.

Grabacin y Mezcla: Gustavo Lara.

Masterizacin: TALEA ESTUDIO.

Diseo De Arte: Andrs Colmenares y Camilo Eduardo Martnez Ossa.

Composicin De Todos Los Temas Exceptuando EL PALOMO, Compuesto

Por Gustavo Aez En 1900: Camilo Eduardo Martnez Ossa.

Produccin y Arreglos: Camilo Eduardo Martnez Ossa.

Director De Tesis: Juan Sebastin Monsalve

INTRODUCCION

A la hora de hablar acerca de la msica colombiana se nos vienen a la cabeza

gneros musicales que por varias razones han tenido en el transcurso de estos
ltimos aos un inters comercial particular. Hablar del vallenato no es solo hablar
del gnero que se gan un lugar de privilegio en los premios GRAMMY latino, o que
es el genero popular que mas vende en el mercado discogrfico, sino que es hablar
de que el vallenato es un genero colombiano y eso nos llena de orgullo patrio.
El bambuco y el pasillo son gneros musicales colombianos

provenientes del

interior del pas y a mi parecer, no se les ha dado el lugar de privilegio que les
corresponde. Se nos olvida o desconocemos que muchas de las gestas histricas de
nuestros prceres eran precedidas por el sonar de un bambuco o que las
celebraciones de independencia y los cantos de victoria estaban acompaados por
bambucos. Algunos de los primeros conciertos que se realizaron en el exterior como
el de Guatemala en el ao 1837, eran de grupos de colombianos que iban a
interpretar bambucos y a ensear los bailes que los acompaaban.
El inters por componer y producir este tipo de msica tiene como objetivo no solo
dejar un documento que recoja algunas de las teoras que hablan de los comienzos
y orgenes de esta msica, o desmitificar el tipo de mtrica o armona que se usaba,
o establecer el formato instrumental con el cual eran interpretados estos primeros
bambucos y pasillos, sino generar un gusto y un inters por esta msica a la cual le
debemos tanto y que como bogotanos, ya sea de nacimiento o porque aqu vivimos,
estamos llamados a defenderla y a conocerla como se hace en otras regiones del
pas donde claramente se identifican con su msica.

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1. OBJETIVOS

1.1 OBJETIVO GENERAL

Componer, producir y grabar un disco con seis canciones que muestren el estilo
con el que se compona y arreglaba bambucos y pasillos basado en el formato
instrumental de ensamble de cuerdas pulsadas y el estilo musical bogotano de la
primera mitad del siglo XX.

1.2 OBJETIVOS ESPECFICOS

Establecer el contexto histrico que rodeaba el bambuco y el pasillo en la

Bogot de la primera mitad del siglo XX.

Establecer los antecedentes histricos tanto del bambuco como del pasillo.

Definir con claridad la sonoridad y los elementos que hicieron caractersticos

los bambucos y los pasillos de la primera mitad del siglo XX en Bogot.

Componer y hacer los arreglos para formato de ensamble de cuerdas

pulsadas de dos bambucos basado y teniendo en cuenta las investigaciones
realizadas.

Componer y hacer los arreglos para formato de ensamble de cuerdas

pulsadas de tres pasillos basado y teniendo en cuenta las investigaciones
realizadas.

Hacer los arreglos para formato de ensamble de cuerdas pulsadas del

bambuco EL PALOMO, compuesto por Gustavo Aez en 1900 y de cuyo
registro solo existe una lnea meldica en un libro escrito por Jorge Aez
titulado Canciones y Recuerdos.

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2. MARCO CONTEXTUAL

2.1. HISTORIA DE BOGOTA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

El cambio de siglo no trajo muchas cosas diferentes a Bogot. La ciudad, a
comparacin de otras capitales de Amrica Del Sur como Buenos Aires o Rio de
Janeiro, sufra una atraso en todos los rdenes debido, entre otras, a su posicin
geogrfica dentro de la meseta de los Andes. Las diferencias eran evidentes con
respecto a las suntuosas construcciones de las otras capitales y al gigantesco
movimiento mercantil que en Bogot no se viva.
Otro de los grandes problemas que sufri Colombia y especialmente Bogot, fue el
grn impacto que provoc la prdida de Panam y el creciente rencor que se
respiraba por esos das contra Estados Unidos.
El desarrollo de la capital se fu dando lentamente con el transcurso de las dcadas.
Es por esta razn que para hacernos una clara idea de cmo fue el proceso,
dividiremos la historia por dcadas y por diferentes aspectos como la poltica, la
industria, los servicios pblicos y la cultura.
1904-1910
Poltica: Terminada la guerra de los mil das, los partidos polticos retomaron sus
enfrentamientos por el poder. El presidente Reyes empez exitsamente su
mandato lanzando la idea de progreso, entendimiento y paz, sin embargo este
aparente cuento de hadas se convirti en una dictadura que trajo consecuencias
negativas a la ciudad y al pas, y que adems dej un gran vaco tras el abandono
repentino del presidente a un exilio voluntario, todo esto sumado a la trascendental
reforma republicana de 1910.
Servicios Pblicos: El servicio de agua y de recoleccin de basuras eran los
problemas ms graves de la ciudad debido al poco desarrollo que haba en
comparacin al crecimiento de la poblacin, sumado a la monopolizacin de este
mismo a manos de una sola persona que prestaba el servicio de manera deficiente.

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Bogot viva sumida en la oscuridad y aunque desde 1910 cada vez que haba
fiestas patriticas se alumbraban las principales avenidas y parques, despus de
estas, la ciudad volva a su profunda oscuridad debido a la falta de cableado y de
empresas que se responsabilizaran de ello.
El transporte pblico, gracias a la compra del tranva por parte del Municipio de
Bogot, empez a mejorar sus servicios. La aparicin de los primeros automviles
tanto de servicio pblico como de uso personal empezaron a cambiar muy
lentamente la vida de algunos bogotanos pues los costos de los automviles eran
demasiado altos y el tranva aun no supla las necesidades de toda la ciudad.
La Industria: Bogot, como ya se menciono anteriormente, estaba realmente
atrasada a causa del aislamiento geogrfico del resto del pas. Las nicas empresas
que empezaron a consolidarse fueron las cerveceras, las chocolateras, las de
fsforos y la industria Samper de Cementos. Sin embargo era evidente el atraso
comparado con otras ciudades como Medelln que contaba con grandes empresas
textileras como Fabricato y Coltejer.
Cultura y Entretenimiento: Se conservaba la tradicin taurina proveniente del siglo
pasado. Este espectculo era considerado por la alta sociedad como burdo,
rudimentario, plebeyo y carente de cualquier valor esttico. Por esta razn, y
apoyados por los ingleses, se decide traer el espectculo de las carreras de caballos
y se cre el Jockey Club. Por otro lado exista la escena teatral, que aunque de un
nivel realmente mediocre, era el escenario perfecto para que la clase media y alta se
reuniera a celebrar sus tertulias. Apartir de 1904 se empezaron a traer a la capital
las primeras pelculas y se dio paso a la construccin de varios Kinetoscopios. Sin
embargo, muchas veces estos escenarios permanecan vacios por causa de la
inseguridad y la violencia que rondaba en las calles de la capital pues los militares y
soldados se emborrachaban y agredan a los civiles.

Los veteranos de guerra,

debido a la falta de cumplimiento por parte del gobierno en sus pagos, subsidios y
pensiones, generaron la mala costumbre de arreglar todo a punta de la fuerza.

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1911-1920
La segunda dcada no trajo consigo muchas diferencias. Bogot segua sumida en
el aislamiento.
Poltica: Las disputas entre conservadores y liberales continuaban y a esto se le
sumaba el clero que empezaba a tener un papel de suma importancia en la toma de
decisiones y en la lucha por el poder.
Industria: La clase trabajadora tambin empez a tener un papel importante dentro
del mbito poltico. La industria no generaba ningn producto nuevo, sin embargo el
proceso de industrializacin gener una clase proletaria y una simpata por el
socialismo a pesar de que hasta este momento los artesanos complementaban las
industrias y convivan en paz con ella. Las influencias de las ideas extranjeras eran
cada vez ms evidentes, especialmente despus del triunfo de la Revolucin
Bolchevique en Rusia. Fu desde esta dcada donde los trabajadores alzaron su
lucha por sus derechos creando los primeros sindicatos.
Servicios Pblicos: Finalmente y despus de muchas negociaciones entre el
Municipio de Bogot y la empresa de energa elctrica, se lleg a un acuerdo para
alumbrar permanentemente las calles aunque esto generara altos costos para los
bogotanos. El tranva segua siendo el mejor medio de transporte, aunque la falta de
rutas y de ampliacin de las vas generaba una constante voz de protesta por parte
de los bogotanos. Por otro lado el problema del manejo del agua potable no haba
sido solucionado, generando una mortfera epidemia de gripa que azoto a la capital
en 1918 dejando un centenar de muertos y afectando la vida del 90% de la
poblacin.
Cultura y Entretenimiento: A partir de 1911 se empez a ver un gran avance en los
espectculos de los bogotanos, especialmente con la utilizacin del fongrafo. Los
maestros Emilio Murillo y Guillermo Uribe Holgun empezaron a generar la cultura
por la audicin de msica colombiana y de msica erudita de destacados

14

compositores como Korsakoff, Musorgsky, Debussy, Beethoven y Chopin, y en

general por la difusin de buena msica.
En este mismo ao aparecen los peridicos El Tiempo y La Gaceta Republicana,
sin embargo, Bogot segua sumida en la violencia e inseguridad a causa de que la
reforma de 1910 haba abolido la pena de muerte, por lo que los magnicidas solo
reciban pocos aos en la crcel.
1920-1930
En los aos 20 Bogot empez a sentir aires de modernizacin, pues era evidente la
necesidad de organizacin y racionalizacin de la vida humana en todos los
aspectos.
Poltica: Se vio el surgimiento de una nueva fuerza de gran peso social e intelectual.
Los estudiantes se convirtieron en una dinmica y poderosa vanguardia, adems de
traer las nuevas corrientes de pensamiento progresivo que circulaban por el mundo.
A su vez los dirigentes estudiantiles de toda Hispanoamrica empezaron a
comunicarse entre s, dando como resultado la formacin de un movimiento
internacional serio y respetable. La bonanza econmica (Danza de los Millones)
producida por la gran indemnizacin realizada por los Estados Unidos a Colombia
por la segregacin de Panam, se vio reflejada en la mentalidad innovadora y
moderna, dejando huella en varios campos de la vida nacional. Por esta misma
poca se impulsaron importantes reformas en la educacin, en el sistema penal y en
el campo militar que se vieron reflejadas en mejoras en la calidad de vida no solo de
los bogotanos sino de todo el pas.
Industria: Las misiones extranjeras empezaron a tomar fuerza impulsando grandes
iniciativas de renovacin. Los trabajadores empricos fueron remplazados por
tcnicos y profesionales. La renovacin en el rea monetaria trajo como resultado el
asentamiento de importantes entidades bancarias como el Banco de la Repblica y
la Superintendencia Bancaria.

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Servicios Pblicos: En el ao 1923, despus de la intervencin de varias empresas,

el alumbrado en la mayora de avenidas y calles principales fue un hecho. La
asociacin de algunas empresas norteamericanas dio como resultado el
ensanchamiento y terminacin del acueducto, la extensin de las redes del tranva,
las mejoras en la higienizacin urbana, la ampliacin de plazas de mercado, la
construccin de vivienda obrera, las escuelas pblicas y tal vez la ms importante, la
construccin de la primera estacin de telgrafo inalmbrico en la ciudad. En 1928 el
abastecimiento de agua, aunque haba mejorado notoriamente, segua siendo
escaso por lo que se opt por la construccin del embalse del Neusa.
Cultura y entretenimiento: En este aspecto, la nueva dcada no trajo grandes
cambios, sin embargo para las fiestas patrias se utilizaba un show de aviones
militares que lanzaba banderolas con los colores nacionales. Por otro lado se
introdujo el boxeo como otro evento de entretencin. Este en un principio trat de ser
prohibido a causa del alto nivel de violencia que generaba, sin embargo no se logro
y se convirti en el escenario preferido de los bogotanos.
1930-1940
En esta dcada fue evidente el progreso en todas las areas.
Poltica: Luego de las elecciones de 1930, el partido liberal retomo el poder despus
de varios aos de dominio conservador, lo que desatara una de las pocas ms
progresistas y renovadoras, caracterizada especialmente por las reformas en los
ordenes laborales, tributario, poltico y agrario. El movimiento estudiantil empez a
tener ms poder dentro del mbito poltico. Sus reformas eran tomadas en cuenta y
la expansin era evidente, tanto as que el gobierno en el ao 36 dio paso a la
Primer Feria del Libro, a la inauguracin de la Ciudad Universitaria y la inauguracin
de las modernas instalaciones de la Biblioteca Nacional, evidenciando la
extraordinaria cantidad de pblico intelectual del pas.

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Industria: Luego de la estabilizacin del Banco de la Repblica, empez una

autentica y definitiva maduracin del sector financiero, repercutiendo de manera
favorable en la industria. Se crearon las sociedades annimas y la bolsa de valores
de Bogot. Ahora s, la capital contaba con el 36% de las fbricas y con el mayor
mercado interno. La crisis de 1929 sacuda a todo el mundo, sin embargo la
insularidad de Bogot le permiti vivirla de una manera muy diferente pues los
aspectos econmicos, polticos y sociales no se vieron del todo afectados.
Servicios Pblicos: Estos seguan en crecimiento y aunque el problema del
abastecimiento de agua no era suficiente, se avanzaba en la construccin de
embalses y en la unificacin de empresas para ofrecer un mejor servicio.
Las festividades de IV centenario de la fundacin de Bogot, dejaron la ampliacin
de la Avenida Jimnez, la construccin de 12 nuevos barrios obreros, el
embellecimiento de la Avenida Caracas y la construccin del Estadio El Campin.
Cultura y Entretenimiento: Esta poca trajo muy pocos avances a la vida cultural de
los bogotanos, pues esta se vio gravemente afectada por las polmicas actitudes
polticas y religiosas que pretendan censurar todo por cualquier motivo, tanto as
que en 1940 la iglesia trat por todos los medios cerrar el peridico El Tiempo por
considerarlo de carcter masn.
1941-1948
A principios de esta dcada se empezaron a sentir de manera muy fuerte las
repercusiones de la Segunda Guerra Mundial.
Poltica: Los aos 40 fueron tal vez una de las pocas ms complejas en el campo
poltico, pues luego de la eleccin del doctor Alfonso Lpez Pumarejo y su ideal de
modernizacin creando una sociedad ms justa e igualitaria en todos los campos, el
partido conservador y la iglesia suscitaron una serie de enfrentamientos contra el
gobierno y su programa reformista.

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Industria: La modernizacin de Bogot en esta poca avanzaba con una lentitud

preocupante, ya que los impuestos recaudados eran primordialmente usados para
pagar deudas del departamento y no de la ciudad, y la inmigracin campesina era
cada vez mayor. Por otro lado no se vi de muy buena manera la decisin de
modernizar la capital a costa de acabar con algunos monumentos como el Claustro
de Santo Domingo, el Claustro de San Agustn y el Claustro de San Francisco que
haban sido escenarios de grandes momentos histricos de nuestro pas en el siglo
XIX.
Servicios Pblicos: Con respecto al abastecimiento de agua y luego de una
campaa que incitaba a los bogotanos a baarse diariamente, se construyo el
embalse de Chisac, se adquiri la hoya del rio Tunjuelito y se comenz un
programa de reforestacin en las cabeceras de los ros San Francisco y San
Cristbal. Adems se gener la idea de iniciar un programa de investigacin a largo
plazo sobre los recursos de agua de la regin para evitar as los inconvenientes
sufridos en la capital.
Cultura y Entretenimiento: El avance de la radio como medio masivo fue evidente en
esta poca. Las radiodifusoras transmitan msica popular y novelones que tena un
gran xito. El cine segua siendo la diversin favorita de los bogotanos, aunque por
causa de la guerra, las pelculas europeas eran muy escasas, por lo que cada vez
se notaba ms el auge del cine norteamericano para la clase alta y media, y el cine
mexicano para las clase baja.
Luego de hacer un recorrido por la historia de Bogot, nos podemos dar cuenta de la
realidad que se viva entonces. Los avances eran lentos, la vida poltica

y en

general el desarrollo se vi afectado por la lucha entre el gobierno, la

monopolizacin de los servicios y la poca importancia que en un principio se le daba
a la calidad de vida de los bogotanos. La diversin y los escenarios culturales eran
de carcter mediocre y se vean prevalecer los escenarios burdos y rudimentarios en
las clases bajas y la exclusividad de otros en las clases altas.

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3. MARCO TEORICO

3.1.

EL BAMBUCO

3.1.1. Antecedentes E Historia.

El bambuco para muchos historiadores, poetas y msicos ha sido, de los aires
nacionales, el ms famoso, original y bello smbolo de la gran nacionalidad de
nuestro pueblo pues es un pedazo de Colombia hecho msica. Ha sido parte de
nuestra esencia misma ya que acompa los momentos ms heroicos de nuestra
historia como la celebracin de la entrada de los libertadores a Bogot despus del
triunfo en Boyac o cuando sellamos la independencia del Per y por ende, de la
dominacin espaola en Amrica. De ah tambin que la cancin colombiana, a
dems de ser un canto de amor y fraternidad, es un himno de victoria.
Con respecto al origen de nuestros aires populares y nuestros instrumentos tpicos,
no es mucho lo que se ha escrito y lo que existe es un poco contradictorio. Es por
eso de vital importancia resaltar las tres teoras acerca del origen del bambuco.
La primera teora sustenta que el bambuco proviene de frica. Pedro Mara Ibez
en su libro Crnicas de Bogot dice: 1La msica del bambuco, de origen africano,
trado por los esclavos de Bambuk. A nuestras costas, lleg a Santaf en los
tiempos de la colonizacin.
Esta versin, segn Jorge Aez, es uno de los casos ms curiosos en la
historiografa colombiana. Todo aquel que se aventure a investigar acerca de los
orgenes del bambuco se va a encontrar con esta teora. Lo curioso est en que si
examinamos esta teora con detenimiento llegamos a la conclusin de que no fue el
resultado de una investigacin seria, sino que fue una errnea apreciacin hecha por
Jorge Isaacs en su libro Mara y tomada por algunos escritores que la llevaron a la
categora de verdad absoluta sin prever la enorme repercusin que tendran estas
palabras en la historia nacional de Colombia. Jorge Isaacs al relatar la historia de la
1

http://www.lablaa.org/blaavirtual/historia/crbogota/16a.htm

19

esclava Feliciana escribi: 2Historiadores y Gegrafos, como Cant y Malte-Brun,

dicen que los negros africanos son en extremo aficionados a la danza, cantares y
msica. Siendo el bambuco una msica que nada se asemeja a la de los aborgenes
americanos ni a los aires espaoles, no hay ligereza en asegurar que fue trado de
frica por los primeros esclavos que los conquistadores importaron al Cauca, tanto
ms que el nombre que hoy tiene parece no ser otro que el de Bambuk (pas del
sudan francs) levemente alterado. Esta tesis de Isaacs sobre el origen del
bambuco fue comentada por Pedro Mara Ibez en su libro publicado 25 aos
despus de haber aparecido la primera edicin de Mara, confirmando de esta
manera la teora de que el bambuco provena de frica. Al ser el seor Ibez un
historiador reconocido en la poca, estas afirmaciones se tomaron como ciertas y
dieron pie para que sealaran a Isaacs como un concienzudo investigador que haba
demostrado el origen africano del bambuco. Esta tesis fue repetida y sostenida por
escritores posteriores como el doctor Antonio Jos Restrepo en su libro Cancionero
de Antioquia.
A su vez, Manuel Bernal en su escrito Del bambuco a los bambucos, sugiere un
origen caucano mucho menos mtico que el presentado por Isaacs. El cuenta que los
bambucos rurales ms antiguos corresponden a la cultura indgena NASA, que
proviene de la zona nor-oriental del Cauca y que no son interpretados con bandola,
tiple y guitarra, como los del centro del pas, sino con flautas no temperadas y
tambores.
La segunda teora, segn el libro Historia de la msica colombiana de Jos Ignacio
Perdomo nos dice que: 3La primera noticia del aparecimiento de los aires populares
colombianos conocidos hoy solo se encuentra a raz de la epopeya de la
independencia. Una prueba de que el bambuco exista antes de 1810, son algunos
apartes del libro ya mencionado, donde cuenta como los soldados se lanzaban
2

Estracto tomado de: AEZ Jorge. Canciones y Recuerdos. Ediciones Mundial. Tercera Edicin.

Bogot 1970. P. 25.

3

PERDOMO ESCOBAR, Jos Ignacio. Historia de La msica en Colombia. Editorial ABC, Primera

Edicin, Bogot 1938. P. 253.

20

energicos al combate animados por los aires del bambuco tocado por la escasa
banda de los batallones, lo que demuestra que para esta poca el bambuco no solo
era conocido sino que ya se haba arraigado en la conciencia nacional. Es tan cierto
esto que para 1837, 27 aos despus, artistas bogotanos estaban popularizando el
bambuco fuera de Colombia, prueba de esto es una publicacin del diario de centro
Amrica, rgano oficial del gobierno de la Repblica de Guatemala, que dice que un
grupo pequeo de cantantes bogotanos dieron unas funciones en un teatro
provisional en Guatemala. Como la independencia se inicio en 1810 no se puede
admitir que en tan solo 27 aos nuestro pueblo creara, perfeccionara y arraigara el
amor y la admiracin por el bambuco.
La tercera teora nos dice que el bambuco es el resultado de la unin de tres razas:
la afro, la espaola y la india, donde no solo se fundi lo gentico, sino tambin los
elementos artsticos de cada uno de ellas. En este gnero llamado Nuevo Ritmo se
tomaron la melancola indgena, las cadencias, los ritmos alegres y frenticos de los
esclavos africanos y la refinada musicalidad de los espaoles, creando la msica
popular colombiana. Una prueba de este sentimiento de unin, lo podemos ver en un
aparte de uno de los poemas que Rafael Pombo dedico al bambuco, donde dice:
Porque ha fundido aquel aire
La indiana melancola
Con la africana ardenta
Y el guapo andaluz donaire.

Otra afirmacin acerca de esta teora la encontramos en el Cancionero Doble de

Colombia, de Joaqun Pieros, donde dice: 4El bambuco es un autentico producto
de la raza mestiza, con un ritmo gozoso a la espaola y una meloda de nostlgicos
acentos muy propios del temperamento indgena, sin mencionar en esta ningn
aporte africano.

http://www.elabedul.net/Documentos/Temas/Folklor/Bambuco/el_bambuco_perdomo.php

21

3.1.2. Listado De Bambucos Escuchados y Analizados.

El Parrandista de Peregrino Galindo, Tro Morales Pino.

Topacio de Manuel A. Salazar, Tro Morales Pino.

Bochica de Francisco Cristancho.

Guatavita de Francisco Cristancho.

Los Cucaracheros de Jorge Aez.

Agchate el sombrerito de Jorge Aez.

22

3.1.3. Caractersticas.
De las canciones escuchadas y analizadas que mencione con anterioridad, junto a la
investigacion realizada para mi documentacion en el tema, conclu los aspectos que
consider mas importantes y caractersticos para la composicin y arreglos del
bambuco.
RITMO: El ritmo del bambuco se puede escribir en una mtrica de 3/4 o de 6/8,
donde lo importante no es tanto la mtrica como tal, sino saber donde van ubicados
los acentos y donde est ubicado el cambio armnico. Aunque se puede escribir en
cualquiera de estas dos mtricas, la tendencia a escribirlo en 3/4 viene desde finales
del siglo XIX cuando el maestro Pedro Morales Pino llev por primera vez al
pentagrama un bambuco escribiendolo en 3/4. La polmica real consiste en
identificar cual pulso es el primer tiempo y en cual pulso cambia el acompaamiento
armnico. Yo decid escribir los bambucos en 3/4, pues me pareci ms fcil sentir
la sincopa caracterstica de todo bambuco que se encuentra en el segundo compas
de cada una de las frases. (Ejm 1). Otra caracterstica rtmica del bambuco es el
silencio en el primer tiempo de cada comps en el bajo, lo cual genera un impulso
rtmico caracterstico. (Ejm 2). Este elemento puede variar en algunos puntos
importantes de las obras, como las cadencias o comienzos de frase, generando as
un poco ms de movimiento y de variedad.
Ejemplo 1:

Ejemplo 2:

23

MELODIA: Las melodas en el bambuco funcionan como una pregunta-respuesta. Si

el bambuco es vocal, la curva meldica muy pocas veces excede la extensin de
una octava, pero en los bambucos instrumentales esta condicin cambia
dependiendo del registro del instrumento. Es importante tener en cuenta que al
tratarse de frases pregunta-respuesta, la meloda global debe tener fluidez y no caer
siempre en la misma nota. En los bambucos instrumentales la meloda puede pasar
de un instrumento a otro para generar variedad tmbrica e incluso, doblar la melodia
y un tercer instrumento hacer la tercera voz generando una estructura polifnica
caracterstica de este tipo de bambucos.
ARMONIA: Los bambucos pueden estar escritos en modo mayor o menor. La
modulacin a una de las partes va a tender a la relativa ya sea mayor si es menor, o
menor si es mayor, y algunos nfasis a otras tonalidades como III, VI, etc. Estas
modulaciones no afectan las caractersticas meldicas del bambuco. Estos cambios
armnicos pretenden darle ms movimiento e inters al bumbuco y evitar la
monotona.
FORMA: La mayora de los bambucos son tripartitos, aunque encontramos algunos
bipartitos. Su forma puede variar entre A-B-A-C, A-B-C, A-A-B-B-C-C, A-A-B, etc.
INSTRUMENTACION: Aunque existen muchos tipos de instrumentacin, desde el
formato de flautas no temperadas y tambores, hasta bandas completas de pueblo, el
formato que yo utilic para darle vida a estas composiciones es de tri de cuerdas
pulsadas que consiste en bandola, tiple y guitarra. Por lo general la bandola lleva la
meloda, el tiple la armona y la guitarra los bajos, aunque como mencion
anteriormente, la meloda puede pasar de un instrumento a otro as como la armona
y el acompaamiento rtmico.

24

3.2.

EL PASILLO

3.2.1. Antecedentes E Historia.

Otro gnero musical colombiano que ocupa un lugar especial entre los aires del
altiplano es el pasillo. Este empez a hacer parte de las tradiciones folklricas y
populares desde el siglo XIX y se volvi muy reconocido entre los compositores
colombianos y el pblico santafereo. El pasillo no tiene orgenes tan polmicos y
disimiles como el bambuco, es por esta razn que las teoras acerca de su
proveniencia son mucho mas sencillas y claras.
El pasillo naci como una variante del vals europeo aunque con un ritmo ms rpido
al que se le dio el nombre de capuchinada, vals nacional rpido, vals apresurado,
vals redondo bogotano, varsoviana, entre otros.
A diferencia del bambuco, el pasillo no es un genero puramente colombiano pues
presenta similitudes con el "valse" de Venezuela, el "sanjuanito" del Ecuador y el
"valsecito" de Costa Rica".
En el pasillo, podemos encontrar dos estilos distintos.
El primero de ellos es el pasillo fiestero instrumental, interpretado por la banda de
msica de los pueblos, especial para celebrar todo tipo de festividades. Su carcter
es muy alegre y movido. El otro tipo es el pasillo lento vocal o instrumental,
caracterstico de reuniones sociales, o bailes de saln y de carcter ms romntico o
melanclico. Es de este ltimo sobre el cual se compusieron las obras; para un
formato instrumental de ensamble de cuerdas pulsadas. (Bandola, Tiple y Guitarra).

25

3.2.2. Listado De Pasillos Escuchados y Analizados.

La Gata Golosa de Fulgencio Garca.

Coqueteos de Fulgencio Garca.

Vino Tinto de Fulgencio Garca.

Adioses de Bonny Bautista, interpretada por el Trio Morales Pino.

Mi Valle Querido de Arstides Romero Snchez, del Trio Morales Pino.

26

3.2.3. Caractersticas.
De las canciones escuchadas y analizadas que mencione con anterioridad, junto a la
investigacion realizada para mi documentacion en el tema, conclu los aspectos que
consider mas importantes y caractersticos para la composicin y arreglos del
pasillo. En

muchos aspectos el bambuco y el pasillo tienen semejanzas, sin

embargo, vale la pena hacer algunas aclaraciones en algunos aspectos.

RITMO: La controversia rtmica que tiene el bambuco no la tiene el pasillo, ya que se
escribe en 3/4 pues se deriva del vals europeo. Se caracteriza por la ausencia en el
ataque en la segunda negra de cada comps o con un silencio en el bajo, aunque
esto puede variar al aadir o quitar figuras rtmicas para darle variedad a la
composicin.
MELODIA: La meloda del pasillo conserva las mismas caractersticas de timbre y
altura a las mencionadas en el bambuco. Tiene elementos caractersticos como los
finales de frase, donde una negra con puntillo seguida de una corchea y una negra
nos indican el final de una seccin. (Ej. 1).
Otra caracterstica meldica del pasillo es el impulso rtmico proveniente de un
antecomps, que es una caracterstica tpica de las frases. Algunas veces estos
impulsos terminan en emiola lo cual complementa esta aceleracin rtmica. (Ej. 2).
Ejemplo 1:

Ejemplo 2:

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ARMONIA: Como sucede en el bambuco, los pasillos pueden ser menores o

mayores pero con la diferencia de que una de sus partes puede modular a
tonalidades cercanas o lejanas y no necesariamente a la relativa. Todas estas
modulaciones estn justificadas por la meloda, la cual se procura que no tenga
saltos muy grandes o disonantes.
FORMA: La forma del pasillo es tripartita y puede variar segn el interprete o el
compositor, algunas de estas formas pueden ser: A-B-C-A-B-C, A-A-B-B-A-A-C-C,
A-B-A-C, A-B-C, etc.
INSTRUMENTACION: La instrumentacin del pasillo puede variar segn su gnero,
no es la misma instrumentacin la del pasillo fiestero que la del pasillo de saln. El
fiestero generalmente lo interpreta la banda de un pueblo, mientras que el de saln
puede estar acompaado por piano, cuerdas, voz o por ensamble de cuerdas
pulsadas. Por lo general, la bandola lleva la meloda, el tiple la armona y la guitarra
los bajos, aunque algunas veces la meloda se pasa del tiple a la guitarra y la
bandola se queda haciendo tremolo, o la armona la toma la guitarra y el tiple y la
bandola doblan la meloda.

28

3.3.

ALGUNOS COMPOSITORES DESTACADOS.

FULGENCIO GARCIA (1880- 1945)

Naci en Purificacin, Tolima, el 1 de mayo de 1.880 y al poco el tiempo se traslad
a Bogot en donde se educara y permanecera la mayor parte de su vida. Desde
muy joven fueron evidentes sus aptitudes musicales, por lo que sin dificultad alguna,
pudo vincularse a los mejores crculos de msicos colombianos y en especial, a
Pedro Morales Pino de quien aprendera a interpretar la bandola. Tambin form
parte de las principales agrupaciones musicales de Bogot como la Estudiantina
Bogot y el Conjunto Arpa Nacional. A pesar de ser un excelente intrprete de la
bandola, no esa la razn por la que hoy se le recuerda con tanto respeto y cario. Su
labor ms destacada fue la que desarrollo como compositor escribiendo importantes
obras para la historia de la msica colombiana. Muri en Bogot en 1.945 a la edad
de 65 aos.

PEDRO MORALES PINO (1863-1926)

Naci en Cartago en 1863. En el ao 1877 se traslado a Bogot, en donde algunos
aos despus empezara a estudiar en la Academia Nacional de Msica con Don
Julio Quevedo. A los pocos aos ya era reconocido como el responsable de
transformar el tiple y la bandola en instrumentos aptos para reproducir los ritmos
nacionales que empezaban a tomar fuerza. Luego de organizar y dirigir la
estudiantina Lira Colombiana, sali de Colombia en una misin artstica, dando a
conocer la msica que en ese entonces se haca y alcanzando grandes xitos
especialmente en Estados Unidos. Su aporte a la msica colombiana fue esencial
pues le sumo a la tradicin oral lo ms importante para su universalizacin, la
escritura. Marc la estructura precisa de cada ritmo, llevo el aire del bambuco al
pentagrama, escribi mtodos para guitarra y bandola y perfecciono la bandola
agregndole a los cinco rdenes de cuerdas una sexta que sera un Fa sostenido
haciendo ms complejo el instrumento. Falleci en Bogot en 1926.

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JORGE AEZ (1892-1952)

Naci en Bogot en 1892. Se dio a conocer como compositor, autor, cantante e
investigador, luego de pasar 18 aos en Estados Unidos difundiendo la msica
colombiana. A principios del siglo XX realizo algunas grabaciones de duetos y fund
la emisora radial Ecos del Tequendama. En 1912 junto a Luis A Calvo y otros
importantes compositores colombianos, funda la segunda Lira Colombiana y se
dedico a difundir el bambuco no solo por todos los rincones de nuestro pas, sino
tambin en diversos puntos del continente americano, como Estados Unidos y
Centro Amrica. Ms adelante y luego de independizarse, fund su propia
agrupacin conocida como Estudiantina Aez con la que grabo y ejecuto obras
musicales que lo llevaron a una exitosa y prolongada gira por Sur Amrica. En 1950
fue nombrado miembro honorfico de la Comisin Nacional de Folklore gracias a los
conceptos acerca del origen del bambuco, nuestros instrumentos tpicos y la
evolucin de la cancin colombiana a travs de los compositores e intrpretes,
escritos en su libro Canciones y Recuerdos. Falleci el 22 de julio de 1952.

FRANCISCO CRISTANCHO (1905-1977)

Naci en Boyac, en 1905. Desde muy corta edad fueron evidentes sus aptitudes
musicales. A los ocho aos ya tocaba instrumentos de cuerda y a los diez musicaliz
su primer poema. Desde los quince aos empez a pertenecer a las bandas
municipales y ms adelante ingres al Conservatorio Nacional, bajo la direccin del
maestro Guillermo Uribe Holgun a estudiar armona, trombn y bombardino. En
1929 luego de una exitosa representacin realizada en la Exposicin Ibero
Americana de Sevilla con un grupo de importantes artistas de la poca, decide
quedarse e ingresar al Real Conservatorio de Madrid para adelantar estudios sobre
armona, contrapunto, composicin, instrumentacin y direccin. En 1947, luego de
diez aos de haber regresado al pas, es distinguido por el Presidente Mariano
Ospina Prez como Embajador de la Msica Colombiana, lo que lo llevo a recorrer
varios pases difundiendo nuestro folklore. Muri en Bogot el 9 de febrero de 1977.

30

4. ANALISIS DE LAS COMPOSICIONES.

Anlisis De LA TRUCHA.
La Trucha. (Pasillo).
Forma: //A// //B// //C// ABC.
Tonalidades:
A (c.c 1-24) . Empieza en Mi Mayor estableciendo la tonalidad.
B (c.c 25-40). Empieza en el V de Mi Mayor y en el comps 30 hace un pequeo
nfasis al III, retornando a Mi Mayor en el comps 34.
C (c.c 41-56). Esta parte est en el IV de Mi Mayor y se mantiene durante toda la
seccin.

Anlisis De 4 HIJOS.
4 Hijos. (Bambuco).
Forma: //AA B C//
Tonalidades:
A (c.c 1-11) . Empieza en Mi menor estableciendo la tonalidad.
B (c.c 12-31). Continua en Mi menor y en el ltimo comps (c.31) hace un Mi
Mayor anticipando la modulacin de la siguiente seccin.
C (c.c 32-55). Esta parte modul a la paralela Mayor y se mantiene durante toda
la seccin.

31

Anlisis De CLARITA.
Clarita. (Pasillo).
Forma: //A// //B// //C// ABC
Tonalidades:
A (c.c 1-16) . Empieza en Re menor estableciendo la tonalidad.
B (c.c 17-32). Empieza en la paralela Mayor y se mantiene durante toda la
seccin.
C (c.c 33-48). Modula al vi de la nueva tonalidad (Re Mayor) y se mantiene
durante toda la seccin.

Anlisis De EL PALOMO.
El Palomo. (Bambuco).
Forma: ///AA B///
Tonalidades:
A (c.c 1-14) . Su tonalidad es Do menor aunque el primer acorde es V.
B (c.c 15-26). Esta seccin hace un pequeo nfasis al V y en el comps 18
retoma la tonalidad inicial de Do menor.
Ver partitura original en Anexos.

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Anlisis De GOYO.
Goyo. (Bambuco).
Forma: //AA B CC//
Tonalidades:
A (c.c 1-18) . Empieza en Mi menor estableciendo la tonalidad.
B (c.c 19-38). Modula a Sol Mayor y en el comps 31 retoma la tonalidad inicial
de Mi menor.
C (c.c 39-70). Esta parte modula a la paralela Mayor y se mantiene durante toda
la seccin.

Anlisis De MI NEGRITA.
Mi Negrita. (Pasillo).
Forma: //A// //B// //C// AB
Tonalidades:
A (c.c 1-16) . Empieza en Sol Mayor estableciendo la tonalidad.
B (c.c 17-32). Empieza en el V de Sol Mayor y en el comps 22 hace un pequeo
nfasis al III, retornando a Sol Mayor en el comps 26.
C (c.c 33-48). Esta parte est en el IV de Sol Mayor y se mantiene durante toda
la seccin.

33

5. GRABACION Y PRODUCCION DE ENSAMBLE DE CUERDAS PULSADAS

(Bandola, tiple y guitarra.)

La grabacin del disco se realiz en el estudio Talea ya que contaba con una sala de
grabacin amplia, necesaria para un agrabacin en bloque, acogedora, con muy
buenos equipos y un excelente ingeniero. Todo esto para que el disco quedara lo
mejor posible, buscando siempre un sonido clido y muy natural.
El proceso de grabacin se realizo en dos sesiones, cada una de 4 horas
aproximadamente. Para lograr realizar la grabacin en bloque, fu necesario
entregarle los arreglos a cada msico con una semana y media de anticipacin para
poder estudiar cada parte con detenimiento. Este proceso de grabacin en bloque
signific todo un reto ya que cualquier error por parte de alguno de los
instrumentistas implicaba repetir la toma hasta lograrla.
Los micrfonos que se usaron para la grabacin en bloque fueron un Neumann U 87
con patrn polar omnidireccional, un Shure SM 81 cardioide y un Alesis Grove tube
cardioide, ubicados en tres puntos diferentes de la sala y a diferentes distancias de
los instrumentistas. Ver fotos anexos.
En la primera sesin aclaramos algunas dudas de carcter formal con los msicos y
algunos otros aspectos de interpretacin. Despus de afinar y recibir algunas
instrucciones del ingeniero se inici la grabacin. De cada tema se hacen
aproximadamente tres o cuatro tomas para de esta manera escoger las secciones
que mejor funcionan y suenan. En la segunda sesin se graban los temas restantes
y se procede de igual manera.
Despus de grabar se realizo un proceso de seleccin de las mejores tomas en el
cual participaron los tres instrumentistas, el ingeniero y el compositor y productor,
dejando as listas las obras para el proceso de mezcla y masterizacin. Este proceso
estuvo a cargo del ingeniero Gustavo Lara, reconocido en el campo musical por
grabar y mezclar este tipo de msica.

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6. CONCLUSION.

Al concluir este proceso de investigacin me doy cuenta que a pesar de que los
bambucos y los pasillos no cuentan con el xito comercial de otros gneros
musicales colombianos, existe un grn nmero de msicos, compositores e
intrpretes, tanto contemporneos como de otras pocas anteriores que se han
interesado en mantener viva la importante tradicin que nuestros antepasados
establecieron con los bambucos y los pasillos.
Aunque en un principio el proceso de composicin y arreglos no fue nada fcil ya
que haba mucha informacin que en ocasiones se complementaba y en otras se
contradeca y que adems, yo no contaba con el lenguaje musical caracterstico de
este tipo de msica, las charlas con mi asesor, con autoridades en el tema, con los
instrumentistas, con las investigaciones y los anlisis de las canciones, logr
estructurar una base que no solo me permiti componer y hacer los arreglos de las
canciones, sino conocer a profundidad los detalles y caractersticas de los bambucos
y pasillos bogotanos de la primera mitad del siglo XX.
Este proceso no solo deja en mi un amplio conocimiento del tema sino la motivacin
y el inters por continuar trabajando con este tipo de msica y dndola a conocer
como uno de los gneros colombianos mas caractersticos y tradicionales, que ms
nos representa y sin duda alguna, uno de los ms bonitos de muestra cultura
colombiana.

35

BIBLIOGRAFA Y DISCOGRAFA
IRIARTE, Alfredo. Breve Historia de Bogot.
Editorial la Oveja Negra, Ltda. 1988. Tercera Parte. Siglo XX. Captulos del I al V.
PERDOMO ESCOBAR, Jos Ignacio. Historia de La msica en Colombia.
Editorial ABC, Tercera Edicin, Bogot 1963. Capitulo XXV.
BERNAL M., Manuel. Del Bambuco a Los Bambucos.
Ponencia para el V Congreso Latinoamericano de Msicas Populares IASPM.
Rio de Janeiro, 2004.
AEZ Jorge. Canciones y Recuerdos.
Ediciones Mundial. Tercera Edicin. Bogot 1970
OCHOA, Ana Mara. Revista A CONTRATIEMPO.
No. 9, 1997, p.34-44.
AEZ Jorge. Nuestras Vivencias. Discos Fuentes.
MORALES PINO Trio. El Trio Morales Pino. Sonolux.
MORALES PINO Trio. En Lontananza Volumen 2. Sonolux.

36

PGINAS DE INTERNET

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Noviembre de 2009.

37

FOTOGAFIAS DE LA GRABACION.

Ubicacin de los microfonos en la sala.

Msicos calentando antes de empezar la grabacin.

38

Durante el proceso de edicin.

39

PARTITURA ORIGINAL DEL BAMBUCO EL PALOMO.