MONTAGEM PRTICA DOS ACORDES MAIORES NO CAVAQUINHO E BANJO

MONTAGENS MAIS USADAS NA AFINAO TRADICIONAL ( RE, SI, SOL, RE.)

MONTAGEM DOS ACORDES DO TIPO E

OBSERVE NA FIGURA ACIMA QUE NA MONTAGEM DO ACORDE E (MI

MAIOR) A 2 CORDA SOA SOLTA MAS, COMO SE A MESMA ESTIVESSE
PRESA PELO DEDO 1 NA CASA 0COMO SUGERIDO NA FIGURA
ABAIXO

SE DESLIZARMOS ESTE MOLDE UMA CASA A FRENTE TEREMOS O

ACORDE DE F COM O DEDO 1 COMEANDO NA CASA 1; NA CASA 2
F# E ASSIM SUCESSIVAMENTE SEGUINDO A ESCALA CROMTICA DO
BRAO DO CAVAQUINHO E BANJO, TEREMOS TODOS OS ACORDES
MAIORES FORMADOS COM O MESMO MOLDE .

EXERCCIOS MECNICOS SOBRE OS ACORDES MAIORES DO TIPO E

1)

2)

3)

Os exerccios acima devem seguir orientao da mecnica da mo esquerda de acordo com o nvel de cada aluno. S aps o
domnio do exerccio 1 que executaremos o 2 e 3.

AVALIAO DOS ACORDES DO TIPO E

Todos os acordes abaixo devem ser executados usando a montagem do tipo E (TP). O nmero da casa indicada acima do
acorde onde o dedo 1 ser posicionado seguindo o molde estudado a acima.

CASA VIII CASA III CASA X CASA V CASA 0 CASA VII CASA II CASA IX CASA IV
C
G
D
A
E
B
F#
C#
G#
CASA XI
D#
CASA VII

CASA VI
A#
CASA XII
E

CASA I
F

CASA VI
Bb

CASA V
A

CASA XI
Eb

CASA X
D

CASA IV
Ab

CASA III
G

CASA IX
Db

CASA VIII
C

CASA II
Gb

MOLDE DOS ACORDES DO TIPO C

J no acorde de c, a 3 corda que soa solta mas para a forma do molde, como se a
mesma estivesse presa pelo dedo 1 na casa 0 assim montamos o molde dos acordes do
tipo c como desenhado na figura abaixo

EXERCCIOS

AVALIAO DOS ACORDES DO TIPO C

Como nos exemplos anteriores, toque os acordes abaixo usando apenas o molde do tipo C (TC) em todas as casas como
indicado abaixo.

CAS
A

CASA VII CASA II CASA IX CASA IV CASA XI CASA VI CASA I CASA VIII

CASA III

CASA X

CASA V

CASA X

CASA III

D#

A#

Bb

Eb

CASA XI

CASA IV

CASA IX

CASA II

F#
CASA VIII

Ab

C#

G#

CASA I

Db

CASA VII

CASA VI

Gb

CASA

AVALIAO RTIMICAS DOS ACORDES TIPO E (TE) ENCADEADOS COM

OS ACORDES DO TIPO C (TC).
Antes de tocar, coloque no quadrinho acima dos acordes a o nmero da casa correspondente aos mesmos.

CASA
TIPO
TC TE TC TE TC TE TE TC TE TC TE TC TE TC TE TC TE I
ACORD C G D A E
B F# C# G# D# A# F Bb Eb Ab Db Gb
CASA
TIPO
ACORDE

TE
B

TC
E

TE
A

TC
D

TE
G

TC
C

ESTA MONTAGEM TAMBM CONHECIDA COMO MOLDE DOS ACORDES COM PESTANA

EXERCCIO

AVALIAO DOS ACORDES MAIORES COM PESTANA DO TIPO SOL (TP)

Baseado no exerccio anterior, coloque no quadrinho acima dos acordes o nmero da casa correspondente aos mesmos

D#
B

D
A#
E

A
F

E
Bb

B
Eb

F#

C#

Ab

Db

G#
Gb
C

MOLDE DOS ACORDES MAIORES DO TIPO D (TD)

/
//
J nesta montagem apenas a corda 4 soa solta. Para formarmos o molde do acorde do tipo D basta
posicionarmos o dedo 1 sobre a corda solta antes da primeira casa do cavaquinho e banjo conforme
desenho acima. medida que andarmos com o molde de uma casa para outra encontraremos o som
dos demais acordes maiores, sem necessidade de mudar o molde poderemos tocar todos os acordes
maiores, seguindo a escala cromtica, conforme exerccio a seguir.

Acordes do tipo D(TD) encadeados com acordes do tipo pestana (TP)

ACORDES COM PESTANAS (TP) ENCADEADOS COM OS ACORDES DO

TIPO C (TC)
Antes de tocar, coloque no quadrinho acima dos acordes a o nmero da casa correspondente aos mesmos, levando em
considerao o molde a ser usado para cada acorde..

CASA
TIPO
TC TP TC TP TC TP TC TC TP TC TP TC TP TC TP TC TP
ACORD C G D A E
B F# C# G# D# A# F Bb Eb Ab Db Gb

CASA
TIPO

TP

TC

TP

TC

TP

TC

ACORDE

ACORDES COM PESTANAS (TP) ENCADEADAS COM OS ACORDES DO

TIPO E (TE)
CASA
TIPO
TP
ACORD C

CASA
TIPO
ACORDE

TE TP

TE TE TP TE TP

TP
B

TE
E

TP

TP

TP

F# C# G# D# A#

TP
A

TP
D

TE TP

TP

TE

TP

TE

Bb Eb Ab Db Gb

TE
G

TP
C

ENDADEAMENTO DOS ACORDES MAIORES

EXERCCIOS RTMICOS SOBRE AS MONTAGENS MAIS USADAS
CASA
1
3
2
2
0
4
2
2
4
3
3
1
2
3
1
1
2
TIPO
TC TE TC TP TE TP TE TC TE TC TP TE TP TC TP TC TE
ACORD C G D A E
B F# C# G# D# A# F Bb Eb Ab Db Gb

CASA
TIPO
ACORDE

2
TP
B

C0
TE
E

2
TP
A

2
TC
D

3
TE
G

1
TC
C

FUNO HARMNICA DOS ACORDES PRIMRIOS ( I, IV e V)

Os acordes formados nos graus tonais da escala (I, IV e V) so chamados de acordes
primrios. Os acordes primrios so de natureza forte, so maiores e so os
principais acordes de uma tonalidade.

Os Acordes primrios desempenham trs funes na harmonia tonal: funo tnica,

subdominante e dominante. Grau I Tnica, Grau IV Subdominante e Grau V
Dominante.
1) FUNO TNICA - (GRAU I)
a primeira e mais importante funo, tem como caracterstica iniciar e terminar a msica ou
a frase. Transmite-nos estabilidade e sensao de repouso.
2) FUNO DOMINANTE (GRAU V)
a segunda mais importante funo da harmonia tonal, tem como principal caracterstica
preparar a msica para sua resoluo na tnica (I). Seu acorde de tenso, suspensivo e nos
d a sensao de instabilidade.
CATEGORIA DOS ACORDES DO TIPO V7
(ACORDES DE STIMA DA DOMINANTE)
Os acordes construdos sobre o grau V da escala (dominante), quando acrescidos de sua
stima menor (7) entram para a categoria dos acordes de stima da dominante (V7) e tm
como caracterstica principal preparar a msica para a sua resoluo na tnica (grau I). Esta
funo dos acordes do tipo V7 se deve a sua natureza de formao estrutural o que ser
esmiuado em captulo especfico sobre a formao dos acordes.
O QUADRO ABAIXO DEMONSTRA A RESOLUO DOS ACORDES DE STIMA
DA DOMINANTE NO ACORDE DA TNICA (V7 I).
Tnica

Stima da Dominante

Tnica

V7

G7

A7

B7

C7

D7

E7

F#7

MONTAGENS MAIS USADADAS DOS ACORDES DO TIPO V7 NO BRAO DO

CAVAQUINHO E BANJO
MONTAGEM DO TIPO C7

AVALIAO
Nesta avaliao o aluno dever tocar todos os acordes V7 com a montagem do tipo C7 e os
acordes maiores com a montagem mais adequada de acordo com a casa indicadas no quadro
abaixo.
CAS
AI

CAS
AI

CAS
A VII

CASA
X

CAS
A III

CASA
III

CAS
A IX

CAS
A VII

CAS
AV

CAS
AV

CAS
A IX

CASA
IX

C7

G7

D7

A7

E7

B7

CAS
A VI

CAS
A II

CAS
A II

CAS
A VI

CAS
A IX

CAS
A
VIII

CAS
A III

CAS
A
VI

CAS
AX

CAS
A
VIII

CAS
AV

CASA
X

F#7

C#

C#7

F#

G#7

D#

D#7

A#

A#7

D#

F7

Bb

CAS
AX

CAS
A
VIII

CAS
A IV

CAS
A IV

CAS
A
VIII

CAS
A VI

CAS
A II

CAS
A II

CAS
A VI

CAS
A IV

CAS
A XI

CASA
IX

Bb7

Eb

Eb7

Ab

Ab7

Db

Db7

Gb

Gb7

B7

CASA
V

CASA
II

CASA
IX

CASA
VII

CASA
III

CASA
III

CASA
VII

CASA
V

CASA
I

E7

A7

D7

G7

C7

MONTAGEM TIPO D7

AVALIAO
APLICAES MAIS USADAS PARA RESOLUO DOS ACORDES V7 DOTIPO C7
CAS
A III

CASA
III

CAS
AV

CAS
AV

CAS
A IX

CASA
IX

D7

E7

B7

CAS
A VI

CAS
A II

CAS
A II

CAS
A VI

CAS
A IX

CAS
A
VIII

CAS
A III

CAS
A
VI

CAS
AX

CAS
A
VIII

CAS
AV

CASA
X

F#7

C#

C#7

F#

G#7

D#

D#7

A#

A#7

D#

F7

Bb

CAS
AX

CAS
A
VIII

CAS
A IV

CAS
A IV

CAS
A
VIII

CAS
A VI

CAS
A II

CAS
A II

CAS
A VI

CAS
A IV

CAS
A XI

CASA
IX

Bb7

Eb

Eb7

Ab

Ab7

Db

Db7

Gb

Gb7

B7

CASA
V

CASA
II

CASA
IX

CASA
VII

CASA
III

CASA
III

CASA
VII

CASA
V

CASA
I

E7

A7

D7

G7

C7

CASA
I

D7

CASA
III

CASA
VIII

CASA
III

A7

E7

CASA
VII

CASA
II

CASA
IX

CASA
IV

G#7

D#7

A#7

F7

CASA IX

B7

CASA III

E7

A7

B7

CASA IX

CASA VIII

CASA IX

CASA II

Bb7

Eb7

CASA I

D7

CASA V

F#7

CASA XI

C#7

CASA VII CASA XI

Ab7

Db7

CASA V

Gb7

MONTAGEM DO TIPO E7

AVALIAO
CASA I CASA VII CASA III CASA IX CASA V CASA XI CASA VII CASA II CASA VII

E7

B7

F#7

C#7

CASA XI

Eb7
CASA VII

B7

CASA XII

E7

D#7

A#7

CASA V

CASA IX

CASA III

Ab7

Db7

Gb7

CASA VI

A7

G#7

CASA X

D7

CASA IV

G7

MOLDE DOS ACORDES TIPO F7

F7

CASA VIII

C7

Bb7

AVALIAO
CASA CASA CASA
CASA
CASA
CASA
I CASA
X VIII III CASA I XII
VII CASA IX
CASA XIII
CASA VIII
XIII

D#7 F7

C7
A#7

G7 F7

D7 Bb7 A7

CASA IX

CASA VII

CASA XII

B7

A7

D7

B7
Eb7

CASA III

CASA II
CASA IV

F#7
Ab7

CASA X

G7

CASA
CASA
XI XI IVCASA II
CASA

C#7
Db7

G#7
Gb7

CASA XII

C7

F7

MOLDE DOS ACORDES V7 COM PESTANA (TP7)

AVALIAO
CASA
0

CASA
II

CASA
IV

CASA
V

CASA
0

CASA
VII

CASA
IX

CASA
IV

CASA
XI

CASA
VI

CASA
I

G7

A7

B7

C7

G7

D7

E7

B7

F#7

C#7

G#7

CASA VIII

CASA III

CASA X

CASA III

CASA VIII

D#7

A#7

F7

Bb7

Eb7

CASA IV

CASA IX

CASA II

CASA VII

B7

E7

A7

D7

CASA 0

G7

CASA I

Ab7

CASA VI

Db7

CASA XI

Gb7

MOLDE DOS ACORDES TIPO A7

AVALIAO
CASA
II

CASA
IV

CASA
V

CASA
0

CASA
VII

CASA
IX

CASA
XI

CASA
VI

CASA
I

A7

B7

C7

G7

D7

E7

F#7

C#7

G#7

CASA VIII

CASA III

CASA X

CASA III

CASA VIII

D#7

A#7

F7

Bb7

Eb7

CASA IV

CASA IX

CASA II

B7

E7

A7

CASA I

Ab7

MONTAGENS MENOS USADAS PARA ACORDES DO TIPO V7

CASA VI

Db7

CASA XI

Gb7

EXERCCIO
O exerccio abaixo deve ser tocado calmamente repetidas vezes, em dose homeoptica, at o completo
domnio mecnico. Alm de proporcionar o domnio de execuo das posies dos acordes, com o
treinamento dirio e persistente o aluno chegar a um grandioso grau de percepo auditiva na aplicao dos
acordes de stima da dominante(V7 I).

ENCADEAMENTOS DOS ACORDES DE STIMA DA DOMINANTE NA 1 REGIO DO

CAVAQUINHO E BANJO

Obs. A seta curva que liga o acorde V7 I a sinalizao analtica (usada em anlise funcional) dos
acordes de funo dominante. A seta indica a resoluo do acorde de stima da dominante (V7) ao ser
atrado para o acorde do grau I (tnica).

PRETA PRETA PRETINHA

Tom: D

Mulher Rendeira
Tom: D(I)
( o que est entre //: :// Toca-se
duas vezes)
(refro)
D(I)
A7(V7)
Ole mulher rendeira
D(I)
Ole mulher renda
A7(V7)
//:Tu me ensina a fazer renda
D(I)
Que eu te ensino a namorar ://
A7(V7)
Lampiao desceu a serra
D(I)
Foi num Baile em Cajazeira
A7(V7)
Botou as mocas donzelas
D(I)
Pra dancar mulher rendeira
(refro)
A7(V7)
As mocas de Vila Bela
D(I)
Nao tem mais ocupacao
A7(V7)
Pois

so

ficam

na

namorando lampio D(I)

janela

A7
D
PRETA, PRETA, PRETINHA (4X)
A7
D
ENQUANTO EU CORRIA ASSIM EU IA
A7
D
LHE CHAMAR, ENQUANTO CORRIA A BARCA (3X)
A7
D
POR MINHA CABECA NAO PASSAVA
A7
D
SO,SO,SOMENTE SO
A7
D
ASSIM VOU LHE CHAMAR,ASSIM VOCE VAI SER
A7
D
PRETA, PRETA, PRETINHA (4X)
A7
D
A7
D
ABRE A PORTA B A JANELA E VEM VER O SOL
NASCER (4X)
A7
D
EU sou UM PASSARO QUE VIVO AVOANDO
A7
D
VIVO AVOANDO SEM NUNCA MAIS PARAR
A7
D
AI,AI,AI,AI SAUDADE NAO VENHA ME MATAR
(4X)

Experimente tocar a msica acima substituindo os acordes pelos graus em algarismo romanos (cifra analtica) assim voc
poder tocar em vrias tonalidades. cada tonalidade com sua tnica(l) e acorde v7 especfico; basta seguir o quadro dos
acordes de stima da dominante (v7) acima. o tom desta msica d (r maior), mas voc poder tocar no tom de la por
exemplo ou qualquer outro tom. a melhor forma de desenvolver a capacidade de tocar sem se preocupar em decorar.

MONTAGEM DOS ACORDES MENORES NO BRAO DO CAVAQUINHO E

BANJO

MOLDE DOS ACORDES DO TIPO Cm

MOLDE DOS ACORDES DO TIPO Am

ACORDES MENORES DO TIPO Em

Encadeamento dos acordes menores na 1Regio do

cavaquinho e banjo

EXERCCIOS RTMICOS SOBRE OS ACORDES MENORES NA PRIMEIRA

REGIO DO CAVAQUINHO E BANJO

CASA
1
3
2
2
0
4
2
2
4
3
3
1
MOLDE TCm TEm TCm TAm TEm TAm TEm TCm TEm TCm TAm TEm
ACORDE Cm Gm Dm Am Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m Fm

CASA
MOLDE
ACORDE

3
TAm

TCm

TAm

TCm

C0

TEm

TAm
Bm

TEm
Em

TAm
Am

TCm
Dm

TEm
Gm

TCm
Cm

Bbm Ebm Abm Dbm Gbm

SEGUNDO CADENCIAL IIm V7 I

CADNCIA MSICA POPULAR BRASILEIRA (MPB)
Na msica popular brasileira comumente o acorde de stima da dominante (V7) vem
precedido pelo acorde do IIm (grau dois menor). Este procedimento conhecido como
segundo cadencial (IIm cadencial) em linguagem tcnica, mas, tambm chamado de
cadas ou encadeamento popular, como ficaram conhecidos aos acordes que
promovem a cadencia menor entre os acordes maiores ou primrios.
o colchete embaixo dos acordes a sinalizao do IIm cadencial QUADRO DEMONSTRATIVO DO IIm CADENCIAL
IIm V7 1

IIm

V7

Dm

G7

Em

A7

F#m

B7

Gm

C7

Am

D7

Bm

E7

C#m

F#7

MSICAS CONTENDO SEGUNDO CADENCIAL ( IIm V7 I )

CANTA CANTA MINHA GENTE

Martinho da Vila

samba cano e o samba rasgado

G7 (V7)
Cantei o samba de breque

C
O samba moderno e o samba quadrado
Cantei ciranda o frevo

Canta canta minha gente

Dm
O coco Maxixi baiao e xaxado

Dm

G7 (V7)
Mas no cante essa moa bonita

Deixa a tristeza pra l

G7 (V7)

C
Porque ela esta com o marido do lado
* REFRO

Canta forte canta alto

C
Que a vida vai melhorar
Dm
Que a vida vai melhorar
G7 (V7) C

Que a vida vai melhorar

C
Quem canta seu males espanta
La em cima do morro
Dm
Sambando no asfalto
G7 (V7)
Eu canto o saba enredo
O sambinha lento
C
E um partido alto
Ha muito tempo nao ouo
Dm
O tal do samba sincopado
So nao da pra cantar mesmo

C I
Cantei um samba de roda

G7 (V7)
C
vendo o sol nascer quadrado

Dm

 DE VAGAR, DEVARINHO

MEU BANO

(MARTINHO DAS VILA)

Am
Dm7
voc um nego de tirar o chapu
G7
No posso dar mole se no voc ... creu

F
devagar, devagar,
Gm
devagar devagar devagarinho, devagar
C7
devagar
F
devagar devagar devagarinho, Devagarinho que a
gente chega l
Gm
Se voc no acredita voc pode tropear
E tropeando o seu p se arrebenta
C7
Com certeza no aguenta
F
E voc vai xingar
refro
F
Eu conheci um cara
Gm
Que queria o mundo abarcar
Mas de repente deu com a cara no asfalto
C7
Se virou olhou pro alto

Me ganha na manha e babau,

C
Leva meu corao.
Am
Dm
, voc um bano lbios de mel
G7
Um prncipe negro, feito a pincel
C
s melanina cheirando a paixo.
Dm
G7
C
, ser que eu cai na sua rede ainda no sei
Am
Dm
Sei no, mas t achando que j dancei
G7
C
Na tentao da sua cor
Dm
G7
C
Pois , me pego toda hora querendo te ver
Am
Dm
Olhando pras estrelas pensando em voc
Am
A (C#m Bm E7)
Nego eu to com medo que isso seja amor.
A
Moleque levado, sabor de pecado, menino danado
D
Fiquei balanada, confesso, quase perco a fala
E7
A
Com seu jeito de me cortejar
E7
Que nem mestre-sala.

F
Com vontade de chorar
refro

A
Meu preto retinto, malandro distinto

F
Sempre me deram a fama

Ser que instinto.

Gm
De ser muito devagar
E desse jeito vou driblando os espinho
C7
Vou seguindo o meu caminho
F
Sei aonde vou chegar
refro

D
Mas quando te vejo enfeito meu beijo, retoco o baton
A sensualidade da raa um dom
E
A
voc, meu bano tudo de bom!!!

( Am)

3) FUNO SUBDOMINANTE (GRAU IV) - Esta funo tem como

caracterstica distanciar a msica de seu ponto de origem e, via de regra, encaminh-la para a
dominante (V). uma funo tambm instvel, porm no suspensiva e nos transmite a
sensao de afastamento.

QUADRO CONTENDO PROGRESSES HARMNICAS COM

ACORDES PRIMRIOS ( I, IV E V) DAS TONALIDADES MAIORES
TONALIDADES

Tnica
I

Dominante
V7

Tnica
I

Subdominante
IV

Dominante
V7

Tnica
I

D MAIOR

G7

G7

RE MAIOR

A7

A7

MI MAIOR

B7

B7

FA MAIOR

C7

Bb

C7

SOL MAIOR

D7

D7

LA MAIOR

E7

E7

SI MAIOR

F#7

F#7

As frases harmnicas do quadro acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe para a tonalidade
seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e dominada..

QUADRO CONTENDO PROGRESSOES HARMNICAS COM

ACORDES PRIMRIOS DAS TONALIDADES MENORES ( I, IVm E V)
OS ACORDES PRIMRIOS DOS TONS MENORES SEGUEM O MESMO ENTENDIMENTO DOS ACORDES PRIMRIOS
DOS TONS MAIORES PORM, O ACORDE DO GRAU I (TONICA) E O ACORDE DO GRAU IV(SUBDOMINANTE) SO
MENORES (Im E IVm) MAS A DOMINANTE (V7)* CONTINUA SENDO A MESMA TANTO PARA AS TONALIDADES
MAIORES QUANTO PARA AS TONALIDADES MENORES. VEJAMOS:

TONALIDADES

Tnica menor

Dominante

Tnica menor

Subdominante menor Dominante Tnica menor

Im

V7

Im

IVm

V7

Im

D MENOR

Cm

G7

Cm

Fm

G7

Cm

RE MENOR

Dm

A7

Dm

Gm

A7

Dm

MI MENOR

Em

B7

Rm

Am

B7

Dm

FA MENOR

Fm

C7

Fm

Bbm

C7

Fm

SOL MENOR

Gm

D7

Gm

Cm

D7

Gm

LA MENOR

Am

E7

Am

Dm

E7

Am

SI MENOR
Bm
F#7
Bm
Em
F#7
Bm
As frases harmnicas do quadro acima, tambm devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade at o completo
entendimento e domnio.
.

QUADRO DEMONSTRATIVO DOS ACORDES PRIMRIOS ( I, IV E V)

CONTENDO TONALIDADES MAIORES E MENORES

TONALIDADE

Tnica
I

D MENOR

Cm

D MAIOR

RE MENOR

Dm

RE MAIOR

MI MENOR

Em

MI MAIOR

FA MENOR

Fm

FA MAIOR

SOL MENOR

Gm

SOL MAIOR

LA MENOR

Am

LA MAIOR

SI MENOR

Bm

SI MAIOR

Dominante
V7
G7

A7
B7
C7
D7
E7
F#7

Tnica
I

Subdominante
IV

Cm

Fm

Dm

Gm

Em

Am

Fm

Bbm

Bb

Gm

Cm

Am

Dm

Bm

Em

Dominante
V7

Tnica
I
Cm

G7

A7
B7
C7
D7
E7
F#7

C
Dm
D
Em
E
Fm
F
Gm
G
Am
A
Bm
B

* - Os Acordes do tipo V7 podem vir acrescentados de notas enriquecedoras V7(13, b13, 9 etc.) que reforam a
harmonia indicando se a resoluo do acorde V7 ser num acorde maior ou em um acorde menor, o que
estudaremos posteriormente em captulo especfico.

ACORDES DE STIMA DA DOMINANTE (V7) SECUNDRIOS

Alm da funo principal de preparar a msica para a sua resoluo no grau I (tnica), os Acordes do tipo V7
tambm podem fazer as suas resolues em outros graus. Portanto para melhor entendimento de suas funes
as mesmas foram divididos em 3 categorias:
1) V7 principal- So os Acordes V7 dos acordes formados sobre o grau I das escala
2) V7 secundrio - So os V7 dos acordes formados sobre os demais graus da escala ( II,III,IV, V e VI)*
3) V7 auxiliar - So os V7 dos acordes de emprstimo modal.**
Exemplos: No tom de d maior.
V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7 SECUNDRIO
V7/IIm
A7

IIm
Dm

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

V7 PRINCIPAL
I
C

V7 SECUNDRIO

V7
G7 (V7)

I
C

V7/IIIm
B7

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

IIIm
Em

V7/IV
C7

V7 SECUNDRIO
V7/V
D7

IV
F

V7
G7 (V7)

V7 SECUNDRIO

I
C

I
C

V7 PRINCIPAL

V7 PRINCIPAL

IV
F

V7
G7 (V7)

V7 PRINCIPAL

V
G

V7
G7 (V7)

I
C

V7 SEC.

I
C

*V7/V7
D7

I
C

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

* Os acordes V7 podem resolver em outro acorde V7; So os V7 dos V7 (V7/V7)

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7 SECUNDRIO
V7/VIm
E7

VIm
Am

V7 SECUNDRIO
V7/IIIm
B7

IIIm
Em

V7 PRINCIPAL
IIm
Dm

V7
G7 (V7)

V7 SECUNDRIO
VIm
Am

V7/IIm
A7

IIm
Dm

I
C

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

Depois de compreender os exemplos acima, toque-os observando atentamente os movimentos dos acordes V7.
*- Os Acordes formados sobre os graus VII, no contem dominante (V7) resolvendo sobre os mesmos, devido a funo que estes acordes
desempenham na harmonia musical, cuja especificidade ser estudada em captulo posterior.

**- Os acordes V7 auxiliar sero devidamente estudados no captulo dos acordes de emprstimo modal .

MSICAS CONTENDO V7 PRIMRIO E V7 SECUNDRIO

Dana do bole bole

ARGUMENTO - Paulinho da viola

tom de C (I)

Tom - C

C (I)

A7 (V7/IIM)

Dm (IIm)

Mulherada que dana essa,

G7 (V7)
C (I)
que o corpo fica todo mole.
A7 (V7/IIM)
Dm (IIm)
Mulherada que dana essa,
G7 (V7)
C (I)
que o corpo fica todo mole.
A7 (V7/IIM) Dm (IIm)
uma dana nova, que
G7(V7)
C (I)
Bole, bole, bole, bole
A7 (V7/IIM) Dm (IIm)
uma dana nova, que
G7(V7)
C (I)
Bole, bole, bole, bole

A7 (V7/IIM)
Dm (IIm)
Bole, bole, bole, bole
G7(V7)
C (I)
Bole, bole, bole, bole
A7 (V7/IIM) Dm (IIm)
Bole, bole, bole, bole
G7(V7)
C (I)
Bole, bole, bole, bole

C
G7)
C
T legal, eu aceito o argumento
C
A7
Dm
Mas no me altere o samba tanto assim
Dm G7
C A7
Olha que a rapaziada est sentindo a falta
Dm
G7
C
A7
De um cavaco, de um pandeiro ou de um tamborim
Dm
G7
C
Sem preconceito ou mania de passado
Gm
C7
F
Sem querer ficar do lado de quem no quer navegar
F
G7
C
Faa como um velho marinheiro
A7
Dm
Que durante o nevoeiro
G7
C7
Leva o barco devagar
F
G7
C
Faa como um velho marinheiro
A7
Dm
Que durante o nevoeiro
G7
C
Leva o barco devagar

Como exerccio identifique e marque os V7 secundrios seguindo o exemplo da msica dana do bole
bole. Nela os acordes V7 secundrios esto realados de cinza e o V7 principal de verde.
Na frente dos V7 secundrios so indicados os graus secundrios dos mesmos (V7/II), (V7/IV) etc...
Depois de compreender os exemplos acima, toque-os observando atentamente os movimentos dos acordes
V7.
*- Os Acordes formados sobre os graus VII, no contem dominante (V7) resolvendo sobre os mesmos,
devido a funo que estes acordes desempenham na harmonia musical, cuja especificidade ser estudada em
captulo posterior.
**- Os acordes da categoria V7 auxiliar sero estudados no captulo dos acordes de emprstimo modal.

PROGRESSOES HARMNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E

SECUNDRIOS DOS ACORDES PRIMRIOS DAS TONALIDADES
MAIORES

TONALIDADES

Tnica
I

Dominante
V7

Tnica
I

V7 SECUNDRIO
V7/IV

Subdominante
IV

Dominante
V7

Tnica
I

D MAIOR

G7 (V7)

C7

G7 (V7)

RE MAIOR

A7

D7

A7

MI MAIOR

B7

E7

B7

FA MAIOR

C7

F7

Bb

C7

SOL MAIOR

D7

G7

D7

LA MAIOR

E7

A7

E7

SI MAIOR

F#7

B7

F#7

Como nos quadris anteriores, as frases harmnicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe
para a tonalidade seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e a aplicao dos V7s secundrios satisfatoriamente
dominada.

PROGRESSOES HARMNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E

SECUNDRIOS DOS ACORDES PRIMRIOS DAS TONALIDADES

MENORES
TONALIDADE

Tnica
Im

Dominante
V7

Tnica
Im

D MAIOR

Cm

G7

Cm

RE MAIOR

Dm

A7

Dm

MI MAIOR

Em

B7

FA MAIOR

Fm

SOL MAIOR

V7SECUNDRIO
V7/IV

Subdominante
IVm

Domi
nante
V7

Tnica
Im

Fm

G7

Cm

D7

Gm

A7

Dm

Em

E7

Am

B7

Em

C7

Fm

F7

Bbm

C7

Fm

Gm

D7

Gm

G7

Cm

D7

Gm

LA MAIOR

Am

E7

Am

A7

Dm

E7

Am

SI MAIOR

Bm

F#7

Bm

B7

Em

F#7

Bm

C7

As frases harmnicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe para a tonalidade seguinte,
quando a anterior estiver completamente entendida e a aplicao dos V7s secundria satisfatoriamente dominada.

O REPERTRIO A SEGUIR CONTM MSICAS

- COM ACORDES I, IV E V
- COM V7s PRINCIPAL E SECUNDRIO
-COM SEGUNDO CADENCIAL

Oba. Antes de tocar identifique e sinalize os V7s secundrios e sinalize o segundo cadencial (IIm V7)

Bezerra da Silva - Pagode Na Casa Do Gago

G
Fui num pagode na casa do gago
E7
Am
E o rango demorou a sair

MINHA VIOLA
AUTOR : PAULINHO DA VIOLA

D7
Acenava pra ele e ele mais qui qui qui
G
Qui qui qui qui qui qui guenta a
(2x)
D7
G
O pagode foi crescendo
E7
Am
Sob a luz de um lampio
D7
Com cuca e pandeiro
G
A moada batia na mo
D7
G
A atrao da brincadeira
E7
Am
Era a nega do gago sambando
D7
Mas a fome tambm era negra
G
Ningum mais tava aguentando
D7
G
E o cara da viola
G7
C
Deu bobeira e caiu pelo cho
G
O gago pulava sorria e gritava
E7
Am
D7
G
Qui qui qui qui qui toma mais um limo (ihhh!)
Am
D7
Toma mais um limo qui qui qui qui qui qui
G E7
voc fica bo
Am
D7
Toma mais um limo qui qui qui qui qui qui
G
voc fica bo (Nego!)

F
D7
Gm
Minha viola vai pro fundo do ba
C7
F
No haver mais iluso
D7
Gm
Quero esquecer ela no deixa
C7
F
Algum que s me fez ingratido
C7
(Minha viola)
( 1 VEZ RETORNA AO INCIO)
D7

Gm
No carnaval

C7
F
quero afastar

D7

Gm
C7
F
As mgoas que meu samba no desfaz
F
A7
Dm
Pra facilitar o meu desejo

D7

Gm
C7
F
Guardei meu violo, no toco mais
C7
(Minha viola) (retorna ao incio e termina)

C7

Como exerccio, aps ouvir e tocar as msicas pratique as mesmas tocando em todas as demais tonalidades conforme os
quadros das progresses estudadas: As msicas de tons maiores toque em todas as tonalidades dos quadros de
progresses dos acordes primrios das tonalidades maiores; E as msicas de tons menores toque em todas as tonalidades
dos quadros de progresses dos acordes primrios das tonalidades menores..
Obs. As cifras em letras so chamadas de cifras prticas e determinam quais acordes que devem ser tocados na
msica: as cifras em algarismo romanos ao lado das cifras prticas, so chamadas de cifras analticas e do a liberdade
ao msico de escolher a tonalidade que o mesmo tem interesse em tocar a msica, podendo toca-la em quantas
tonalidades forem precisas ou de acordo com a tonalidade de voz de quem estiver cantando; basta substituir os graus em
algarismo romano pelos acordes dos mesmos graus correspondente a tonalidade que o msico quiser tocar conforme os
quadros das tonalidades maiores e menores estudados anteriormente.

MADALENA DO JUCU

D7(V7)
Eu vou perguntar a ele

G(I)
D7(V7)
G(I)
Madalena, Madalena

D7(V7)
Eu vou perguntar a ele

G7 (V7/IV)
C(IV)
Voc meu bem querer

D7(V7)
G(I) G7 (V7/IV)
Porque ele se casou

D7(V7)
Eu vou falar pra todo mundo

G(I)

G(I)

C(IV)
D7(V7)
Eu vou perguntar a ele

G(I)

D7(V7)
Vou falar pra todo mundo

D7(V7)
Eu vou perguntar a ele

D7(V7)
Que eu s quero voc

D7(V7)
Porque ele se casou

G(I) G7 (V7/IV)

C(IV)
D7(V7)
Eu vou falar pra todo mundo

G(I)

D7(V7)
Vou falar pra todo mundo
D7(V7)
Que eu s quero voc

G(I) D7(V7)

G(I)
D7(V7)
Minha me no quer que eu v

G(I)

G7 (V7/IV)
Na casa do meu amor

C(IV)

D7(V7)
Eu vou perguntar a ela

G(I)

G(I) G7 (V7/IV)

C(IV)
D7(V7)
Eu vou perguntar a ela

G(I)

D7(V7)
Eu vou perguntar a ela
D7(V7)
Se ela nunca namorou

D7(V7)
Madalena
refro
G(I)
D7(V7)
Eu fui l pra Vila Velha

G(I)

D7(V7)
Oh| Madalena
refro
G(I)
D7(V7)
G(I)
O meu pai no quer que eu case

G(I)

G7 (V7) C(IV)
Direto do Graja

D7(V7)
S pra ver a Madalena

G(I)

D7(V7)
E ouvir tambor de congo
D7(V7)
L na barra do Jucu

D7(V7)
Eu vou perguntar a ela
D7(V7)
Se ela nunca namorou

G(I)

G(I) G7 (V7/IV)

C(IV)
D7(V7)
S pra ver a Madalena

G(I)

D7(V7)
E ouvir tambor de congo
D7(V7)
L na barra do Jucu
D7(V7)
Oh| Madalena
refro

G(I)

G7 (V7/IV)
C(IV)
Mas me quer namorador

COISINHA TO BONITINHA DO PAI

CHORA NO VOU LIGAR

(tonalidade de Dm)

A7
Dm
E7
Am
Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am
A Coisinha To Bonitinha Do Pai
Dm
G7
C
Voce Vale Ouro todo O Meu Tesouro
Dm
G7
C
Tao Charmosa Da Cabea Aos Ps
Dm
G7
Vou Lhe Amando Lhe Adorando
C
Am
Digo Mais Uma Vez
B7
E7
A7
Agradeo A Deus Por Que Lhe Fez
Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7
Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am A7
A Coisinha To Bonitinha Do Pai
Dm G7 C Am
Charmosa To Dengosa

Am Am
Dm
Chora no vou ligar

(2x)

G7
Chegou a hora
C
Vai me pagar
Bm5-/7 E7 Am
E7
Pode chorar pode chorar (mais chora)
A
C#m7
, o teu castigo
Em F#7
Brigou comigo
Bm
Sem ter porque
Dm
A
F#7
Eu vou festejar, vou festejar
Eb E7 Am
O teu sofrer, o teu penar
A7

Dm

G7 C

Voc pagou com traio

F
Bm5-/7
E7 Am A7
A quem sempre lhe deu a mo
Dm
Am
La laia, la laia
Dm
Am
La la la

A7

Dm
E7 Am A7
Que S Me Deixa Prosa

Dm
A
F#7
Eu vou festejar, vou festejar

Dm G7
C Am
Tesouro Que Vale Ouro

Em E7
Am
O teu sofrer, o teu penar

B7
E7
A7
Agradeo A Deus Por Que Lhe Fez
A7 Dm
E7
Am A7
O Coisinha To Bonitinha Do Pai
A7 Dm
E7
Am
O Coisinha To Bonitinha Do Pai

A7 Dm

G7

Voc pagou com traio

F
Bm5b/7 E7 Am A7
A quem sempre lhe deu a mo
A7 Dm
G7 C
Voc pagou com traio
F Bm5b/7 E7 Am A7
A quem sempre lhe deu a mo

TARDE EM ITAPU
Am
D
Um velho calo de banho
Am F#m B7
o dia pr vadiar
Em
A7
um mar que no tem tamanho
Dm
Bm7(5b) E7
um arco-ris no ar.
Am
D
Depois da praa Caymmi
Am
F#m
B7
sentir preguia no corpo
Em
A7
e numa esteira de vime
Dm
Bm7(5b) E7
beber umagua de coco.

A7M
Bm
C#m7
Bm7
C
bom... passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
A7M
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu
Bm
C#m7
Bm
C
passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
Am
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu
Am
D
Depois sentir o arrepio
Am
F#m
B7
do vento que a noite traz
Em
A7
e o diz-que-diz macio
Dm
Bm7
E7
que brota dos coqueirais.

A7M
Bm
C#m7
Bm7
C
bom... passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
A7M
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu
Bm
C#m7
Bm
C
passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
Am
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu
Am
D
Enquanto o mar inaugura
Am
F#m7(b5) B7(b9)
um verde novinho em folha
Em
A7
argumentar com doura
Dm
Bm7(5b) E7
com uma cachaa de rolha.
Am
D
E com o olhar esquecido
Am
F#mB7
no encontro de cu e mar
Em
A7 A7(b13) Dm Dm/C Bm7(5b) E7
bem devagar e sentindo a terra toda rodar.

Am
D
E nos espaos serenos
Am
F#m
B7
sem ontem nem amanh
Em
A7
Dm Bm7(5b) E7
dormir nos braos morenos da lua de Itapo.
A7M
Bm
C#m7
Bm7
C
bom... passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
A7M
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu
Bm
C#m7
Bm
C
passar a tarde em Itapu ao sol que arde em Itapu
F7
Bm
E7
Am
Ouvindo o mar de Itapu falar de amor em Itapu

POT-POURRI

Turma do Funil,Garrafa Cheia, Mame eu quero

Tpm: D

UM SORRISO NEGRO
TOM: D

Introduo: D / D / Em7 / A7 / D / A7 /

Dm
chegou a turma do funil
C7
F
todo mundo bebe mas ningum dorme no ponto
A7
Dm
qu qu qu qu mas ningum dorme no ponto
A7
Dm
ns que bebemos e les que ficam tontos
(chegou) BIS
A7
Dm
eu bebo sem compromisso
A7
D7
com meu dinheiro ningum tem nada com isso
Gm
Dm
aonde houver garrafa aonde houver barril
A7
Dm
A7
presente est a turma do funil (chegou, chegou)

Garrafa Cheia
Dm
as guas vo rolar garrafa cheia eu no quero ver
Am
sobrar
E7
eu passo a mo no saca saca saca-rlha
Am
e bebo at me afogar
Dm
se a polcia com isso me prender
Am
mas na ltima hora me soltar
E7
eu pego um saca saca saca saca-rlha
Am
E7
Am
ningum me agarra, ningum me agarra

Mame eu quero
C
mame eu quero mame eu quero
G7
mame eu quero mamar
me d chupeta, me d chupeta
C
me d chupeta que pro beb no chorar
G7
C
G7
dorme benzinho do meu corao pega a mamadeira
C
e entra pro' cordo
C7
F
eu tenho uma irm que se chama Ana
C
G7
C
de tanto piscar olho j ficou sem a pestana

A7
D A7
D
Um sorriso negro, um abrao negro
F#m B7
Em
Traz....felicidade
}
B7
Em B7
Em
BIS / REFRO
Negro sem emprego, fica sem sossego
A7
D
Negro a raiz da liberdade
B7
Em7
..Negro uma cor de respeito
A7
D
Negro inspirao
Am
Negro silncio, luto
D7
G
negro ...a soluo
G
Em
Negro que j foi escravo
A7
D
Negro a voz da verdade
B7
E7
Negro destino amor
A7
D
A7
Negro tambm saudade.. (um sorriso negro !)
Refro

TREM DAS 11
Tom: Am
I
Am (Im)
E7 (V7)
Am (Im)
No posso ficar....nem mais um minuto com voc
Am(Im)
A7
Dm (IVm)
Sinto muito amor...mais no pode se r
E7(V7)
Am (Im)
F
Moro em Jaan......se eu perder esse trem
E7(V7)
Am(Im)
Que sai agora s onze horas....s amanh de manh
A7
Dm (IVm)
E alm disso mulher....tem outras coisas
E7(V7)
Minha me no dorme enquanto eu no chegar
A7
Dm Am
E7(V7) Am (Im)
Sou...filho...nico....tenho minha casa pra olhar..

E7(V7)
VOLTA AO INCIO

CONSEHLO (Almir Guineto)

Tom: G
G
Deixe de lado esse baixo astral
Bm
Erga a cabea enfrente o mal
Dm
G7
C
Que agindo assim ser vital para o seu corao
Cm
Bm
E7
que em cada experincia se aprende uma lio
A7
Eu j sofri por amar assim
Am
D7
Me dediquei mas foi tudo em vo
G
Bm
Pra que se lamentar
Dm
G7
C
Se em sua vida pode encontrar
Cm
Bm
E7
Quem te ame com toda fora e ardor
A7
Am D7 G
D7
Assim sucumbir a dor (tem que lutar)
G
Tem que lutar
Bm
No se abater
Dm
G7
S se entregar
C
A quem te merecer
Cm
No estou dando nem vendendo
Bm
E7
como o ditado diz
Am
D7
G
O meu conselho pra te ver feliz

GOIABADA CASCO(Beth Catvalhpa)

Tom: G
G E7 Am
D7
Goiabada-casco em caixa coisa fina sinh
(Bm E7 Am D7 G)
Que ningum mais acha
Rango de fogo de lenha
E7
Am
Na festa da Penha comido com a mo
D7
G
J no tem na praa mas como era bom
Am7
D7
G
Hoje s tem misto-quente
E7
Am7
S tem milk-shake, s tapeao
D7
G E7 Am
J no tem mais caixa de goiabada-casco
Samba de partido alto

( Samba de partido alto)

E7
Am
Com faca no prato e batido na mo
D7
G
J no tem na praa, mas como era bom
E7
Hoj s tem discoteque, s tem som de clack
Am
D7
S imitao, j no em mais caixa
G
De goiabada-casco
E7
Vida na casa de vila correndo tranquila
Am7
D7
Sem perturbao j no tem na praa
G
Am7 D7
G
Mas como era bom, Hoje s tem conjugado
E7
Am7
Que mais apertado do que barraco
B D7
G
J nao tem mais caixa de goiabada-casco

ntroduo: Em

Em E7 Am
Ex - amor
F#m7/5- B7 Em
Gostaria tu sou..besses
E7 Am
O quanto que eu so..fri
D7 Em
Ao ter que me afastar de ti
Em E7 Am
No chorei
F#m7/5- B7 Em
Como louco eu at so..rri
E7 Am
Mas no fundo s eu sei
B7 Em F#7
Das angstias que senti
Bm B7 Em
Ex - a-mor
C#m7/5- F#7 Bm
Gostaria tu sou..besses
B7 Em
O quanto que eu so..fri
F#7 Bm F#7
Ao ter que me afastar de ti
Bm B7 Em
No chorei
C#m7/5- F#7 Bm
Como louca eu at so...rri
B7 Em
Mas no fundo s eu sei
F#7 Bm
Das angstias que senti
E
C#m7/5- F#7
sempre sonhamos com o mais eterno amor
Bm
F#7
Bm
Infelizmente eu lamento mas nao deu
C#m7/5F#7
Nos desgastamos transformando tudo em dor
Bm
F#7
Bm B7
Mas mesmo assim eu acredito que valeu
Em
C#m7/5Quando a saudade bate forte envolvente
F#7
Bm
Eu me possuo e na sua intenao
Em

A7

D7+

G7 (V7)+

Com a minha culpa naqueles momentos quentes

C#m7/5F#7 Bm
Em que se acelerava o meu cora...o
F#7
Ex amor...
Estribilho
Repete Parte 2
Estribilho

G
D7
G
Madalena, Madalena
G7 (V7)
C
Voc meu bem querer

D7
G
Eu vou falar pra todo mundo
Em
Am
Vou falar pra todo mundo

D7
G G7 (V7)
Que eu s quero voc
C
D7
G
Eu vou falar pra todo mundo
Em
Am
Vou falar pra todo mundo
D7
G D7
Que eu s quero voc
G
D7
G
Minha me no quer que eu v
G7 (V7)
C
Na casa do meu amor

D7
G
Eu vou perguntar a ela
Em
Am
Eu vou perguntar a ela
D7
G G7 (V7)
Se ela nunca namorou
C
D7 G
Eu vou perguntar a ela
Em
Am
Eu vou perguntar a ela
D7
G
Se ela nunca namorou
D7
Oh| Madalena
refro
G
D7
G
O meu pai no quer que eu case
G7 (V7)
Mas me quer namorador
D7
G
Eu vou perguntar a ele
Em
Am
Eu vou perguntar a ele
D7
G G7 (V7)
Porque ele se casou
C
D7
G
Eu vou perguntar a ele
Em
Am
Eu vou perguntar a ele
D7
G
Porque ele se casou
D7
Madalena
refro
G
D7
G
Eu fui l pra Vila Velha
G7 (V7) C
Direto do Graja

D7
G
S pra ver a Madalena
Em
Am
E ouvir tambor de congo
D7
G G7 (V7)
L na barra do Jucu
C
D7
G
S pra ver a Madalena
Em
Am
E ouvir tambor de congo
D7
G
L na barra do Jucu
D7
Oh| Madalena
refro

F
D7
Gm
C
Minha viola vai pro fundo do ba
C7
F
No haver mais iluso
D7
Gm
Quero esquecer ela no deixa
C
C7
F
Algum que s me fez ingratido
C7
(Minha viola)
D7

Gm
No carnaval

C7 F
D7
quero afastar

Gm
C7
F
C7
As mgoas que meu samba no desfaz
F
A7
Dm D7
Pra facilitar o meu desejo
Gm

C7

Guardei meu violo, no toco mais

C7
(Minha viola)

IncioMinha

IncioMinha