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Semrata del
N."386
JULIO
UN
DURANCERDA
COMENTARIO ESTILISTICO
SOBRE EL C H I F L O N D E L
D I A I), L 0
EL C H I F L ~DEL
N DIAULO,de 13aldomero Lillo, que integra el volumen Sub
Terra, 1904, ha Ilegado a convertirse en el cuento m;is caractcristico dcl tema
miner0 en Chile, en el niis famoso del autor y en un modelo del genero. Asi
10 han entendido tambicn 10s antologistas nacionales y extranjeros que han
difundido el conocimiento tlc la pieza por 10s imbitos del continente.
En verdatl, es un excelente cuento. S u lectura jamis defrauda. Coge el interes del lector descle un comienzo: suspencle el Animo cn cada una de sus
variadas partes y, terminada la lectura, constatamos estar frente a una verdadera unidatl artistica, de densos contcnidos y de armoniosa y sencilla forma. Nos emociona hondamente y nos hace, a1 mismo tiempo, ver m i s claro
a traves de peripecias vitales convincentes- una realidad social determinada. Todo ello se nos graba en la conciencia con una fuerza y una nitidez
indelebles. Es de csc tipo de cucntos que, despuCs del primer contact0 con
4, podemos rcprotlucirlo y contarlo de nuevo sin omitir nada cscncial.
El Chifldn del Diciblo, en suma, posee todas las condiciones de variedad
y de unidad propios de una cabal sintesis artistica, que pcrmiten calificarlo
como una pequetia obra niaestra.
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gico engranaje, se revive, se vivifica el momento auroral de la creaci6n PO&tica; si, en cada lector se opera el milagro (en direcci6n inversa a la de la
creacih) . (Poesia Espafiola. Ensayo de metodos y limites estilisticos.
edic., Ed. Gredos, Madrid, 1957, p. 121).
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de arte.
El cuento de Baldomero Lillo constituye, pues, un significante. Procuremos
remOntarnos hacia su significado.
El titulo ya nos pone en la pista de una tbnica popular y tr8gica. Chifldn
e= un americanismo de evidente estirpe popular, que significa: canal subterrineo, socav6n formado naturalmente, por el que circulan violentas corrientes de aire, que producen chiflidos; chiflar es un arreglo onomatopkyico
de silbar. Todos 10s chiflones son caprichos ciegos de la acci6n de la naturaleza; a su precariedad esth asociado lo imprevisto, la inminencia de la muerte.
Per0 el autor no quiere dejar la menor duda acerca de las posibilidades de
estos factores funestos, y para ello agrega la determinacibn del diablo, que
vigoriza la idea de lo fatal e inevitable.
Ya la imaginaci6n est5 encauzada hacia un niundo de oscaras oquedades
que tienen, a1 mismo tiempo que la gelidez esthtica de la tnmba, el dinamismo incontrolable del torbellino exterminador, negador de la vida.
Sin soltar esta hebra segura, se inicia el cuento con cste phrrafo gris:
En una sala baja y ertrecha, el capntaz de tzlrno, sentado en su
mesa de trahajo y teniendo delante de si un gran registro
abierto, vigilaba la bajada d e 10s obreros en aquella jria tnafiana
d e invierno.
Es 1la portada sombria. Portada del relato y portada de la mina. El ambiente fisico que primeramente aparece a nuestros ojos es bajo, estrecho, frio,
como un c h i f l h , como una cripta. Aquello es aplastante y helado. En ese
medio hosco, aparece la primera figura humana: el capataz de turno, uno
de 10s tantos capataccs que suelen ocupar ese lugar. Est5 sentado, diriamos
agazapado, guarnecido tras una mesa y tras un gran libro registro, instrumento legal de opresi6n. Per0 no permanece alli como un idolo, inmbvil, inofensivo; no, el capataz est& vigilante, interiormcnte dinhmico, pronto a la agre.._.
sib, temible y diab6lico. En ese antro, oscuro y frio, lo bnico que brilla con
un fulgor inquietante es la mirada, la ojcada penetrante del capataz que vigila . El verbo puesto en su forma imperfectiva, vigilaba, seliala una acci6n
poli ciaca, que hace mlis obsesiva y persuatoria la prcsi6n permanente que
ejer ce sobre 10s obrcros, quienes no pueden despretiderse ficilmente de clla.
E I tkrmino generic0 10s obreros indica nna masa informe, arrebafiada y
doniinada, que parece no tener escapatoria posible, porque, cumplido el tr5mitte rutinario. son cogidos, atrapados definitivamente por el ascensor que
:ra su bocado, su carga humana:
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Los mineros llegaban en pequefios grupos y , mientras descolgaban, de 10s ganchos adheridos a las paredes, sus ldmparas ya encendidas, el escribiente fijaba en ellas una mirada penetrante,
truzando con el ldpiz una corta raya a1 margen de cada nombre.
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el hecho de ser el representante de la compafiia; y esa voz denota un explosivo preparado cuidadosamente:
-Qutdense ustedes.
Expresibn en estilo directo, sin que -virmalmente- se interponga el autor.
El personaje salta la barrera visual, que puede distanciar el objeto hasta el
infinito, para acerchrsenos a 10s umbrales de la sensaci6n auditiva de primer
p!ano. Y eso, que es lo primer0 que oimos de sus labios. es una expresi6n
temible, en perfecta concordancia con el concept0 que nos habiamos venido
formando de 61. Temible en el contenido que encierran esas palabras: privarlos de ir a1 trabajo, como 10s demis, donde se gana el sustento. es lo mAs
lamentable que puede suceder a esos hombres. ?Era Cste el motivo que subconscientemente impulsaba a 10s obreros a salir presurosos?
El qukdense ustedes es temible tambien por su forma externa: imaginamos
la voz del capataz cayendo, d e pronto, como un pefiascazo sobre esa 6 en
posici6n esdrhjula, que rompe el proceso habitual de la mafiana, vocal que
con su sonoridad hueca contamina a las otras cuatro e que siguen. Son cinco e sonando como un latigazo sobre aquellos lomos humildes.
(Si agarrados de una hltima esperanza, las palabras hubieran sido dirigidas a otro de 10s obreros que pudieran tal vez transitar por alli?
No. AdemAs de haber dicho ustedes, el capataz ha hecho un ademdn que
10s detuvo. N o cabe duda; de todos 10s hombres que trabajan e n la mina, son
ellos dos 10s selialados por el mal hado.
Se miraron sorprendidos y una vaga inquietud se pintd en sus
pdlidos rostros.
Llama la atencibn aqui el matiz expresivo del adjetivo pdlidos, q u e aparece
como nucleo -cargado de sugestiones- d e la linea. Los obreros se han detenido, luego han buscado apoyo reciproco en sus miradas, harto flacas para
prestarse Animo y, por hltimo, se han quedado inmbviles, en un contraplano,
vueltos hacia el capataz. Desde alii nos muestran la mancha pilida de sus
rostros. {Obreros con rostro phlido? Es como un contrasentido; el rostro de
un obrero, de un hombre cuya funci6n es la actividad fisica, puede ser rojo,
moreno. tostado, cetrino; pero, {pilido? Ahora, tkngase presente que no se
ha hablado de rostros que empalidecieron, como efecto de la fuerte emocibn.
Entonces la palidez es una caracteristica inherente a1 rostro de estos obreros.
El adjetivo est5 destinado, indudablemente, a sugerir privaciones. hambres,
exceso de trabajo lejos del sol, ninguna atencibn sanitaria, ninglin descanso.
uno
UC:
fieren a sus cuentos ese tono gris, doliente y que entraiian una vigorosa
protesta, aunque algo soterrada, palabras como: exhawto, jamdlico, amargo,
adverso, desierto, descarnado, demacrado, moribundo, harapiento, desamparado, invdlido, sombrio, lugubre.
Hasta el momento distinguimos dos rostros sin lineas. Si ya han sido selecci onados !/ separados, es que posiblemente se nos invitarh a seguirles 10s
Pasos. En 1efecto, se comienza por presenthrnoslos en su aspecto exterior.
El mds joven, muchacho de veinte afios escasos, pecoso, con una
abundante cabellera rojiza, a la que debia el apodo de Cabeza
d e Cobre, con que todo el m u n d o lo designaba, era de baja
estatura, fuerte y robusto.
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--.----
Lo que usted quiera. Esto era lo que deseaha oir el capataz, desde el comienzo, desde el quPdense ustedes.
Otra parte. La que usted quiera. Puede ser un trahajo de inferior categoria a la de barreteros, que era el cargo que ocupahan en la Alta. N o importa
que se gane menos; aunque sea de torneros o de apuntaladores, faenas humildes en comparacidn con la de barreteros.
Y ya esto se ha tornado en un ameno entretenimiento. El capataz no ha
liquidado la situacidn de golpe, y con mucha sahiduria ha dejado ahierta
las conversaciones: lo veo dificil, hay gente de sobra. En las lahores salitreras existe desde antiguo el tkrmino azulear, que consiste en notificar a1
obrero, el dia del dltimo pago de su salario, por medio de una papeleta
azul, de la cesacidn de sus servicios. Pues un procedimiento semejante debi6
emplearse ahora, si realmente se tenia el propdsito de despedir a estos dos
obreros.
El capataz movia negativamente la cabeza.
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La forma imperfectiva del verbo movza nos revela que el capataz mante.
nia un juego de replicas por medio de un retoz6n movimiento de cabeza,
cuando el obrero hablaba, cuyo desarrollo seria:
.
.
Pero esta farsa no podia prolongarse por mucho m5s. No olvidemos que
el obrero que ha tomado la palabra es el de mns edad; Cabeza de Cobre era
un muchacho de veinte afios escasos, y enmudecia, atemorizado por la impresionante mise en scene montada por el capataz, y es hombre de pocas.
palabras.
El viejo, en cambio, apoyado en su edad tal vez mis avanzada que la del
capataz, y sobre todo, por su rica experiencia de muchos afios en la mina,
poseia m6s recursos. Y es 61 quien precipita el desenlace, que se prolongaba
indtilmente. Lanza la estocada a fondo; ha descubierto el juego del capataz, toma el tor0 por las astas y denuncia de una vez lo que flotaba en el
aire desde que el empleado 10s detuvo:
-Sea U d . franco, don Pedro, y diganos de una vez que quiere
obligarnos a que vayamos a trabajar a1 Chifldn del Diablo.
El viejo ha aflojado la tcnsi6n torturante, enfocando el asunto con el
recurso de la llaneza. Tambien sabe tratar a 10s hombres, de algo le sirven
10s afios. En la trastienda de nuestra conciencia sentimos que Cabeza de
Cobre admira la valentia y la sabiduria de su viejo compafiero. Ya es digno
de admiraci6n por el hecho de atreverse a interpelar a1 capataz. Ahora la
adrniracih del muchacho ha crecido de punto.
El conminarlo de que sea franco entrafia, a1 mismo tiempo que un desenmascaramiento, un reproche, una acusaci6n por su hipocresia y por su falta
de coraje, a pesar de la autoridad de que est5 investido; pero, de inmediato,
compensa ese tono agresivo-socarr6n, con el afable y familiar vocativo don
Pedro, y con el diganos de una vez, cuyo valor es: denos de una vez esa
mala noticia que usted tan piadosamente nos calla.
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L_
EI caparu, cogido en lo mejor de su juego, salta como una fiera aguijoneada -se irguid en su silla- y luego, indignado, vomita su furia, respaldindose, como siempre, en 10s designios de la Compafiia, y abruma a 10s
obreros. Hay algo que lo ha hecho dar un respingo de c6lera. No es el
hecho de que lo a m e n de poco franco, porque eso en cierto modo lo faVorece. Veamos d6nde esth ese aguij6n.
Quiere obligarnos, ha dicho el obrero. El capataz sabe, mejor que nadie,
que 10s mineros estrin obligados a trabajar en donde la Empresa determine
Y en lo que sea, si quieren subsistir; estin obligados por la amenaza del
hambre, el acicate mis poderoso para mover cualquier voluntad. El ha sentido que lo han sorprendido jugando impunemente con esta arma d e poder
incontrastable. Es lo que mris le ha dolido. Un impulso subconsciente lo
hace imponerse a la situacibn, lanzando toda la carga d e su autoridad y
todo el peso dk la Compafiia para aplastar toda duda en 10s obreros y toda
debilidad personal. Aqui no se obliga a nadie. Ni a 61 mismo. Es que ese
impulso emana de su antigua condici6n de obrero servil que se gan6 la voluntad de sus jefes y lo trajo a su actual puesto de prominente capataz.
donde esti obligado a ser ciego apkndice de la CompaAia y, por lo tanto,
tratar duramente a sus ex compafieros de miserias.
-Aqui no se ohliga a nadie. Asi como ustedes son libie9 para
recliazar el trahajo que no lcs agrode, la Compafiin, por su
parte, estd en su derecho para tomar Ins medidas que mds convengan a sus intereses.
Ha sido una barrida atroz, demoledora. Era necesario que asi fuera para
recuperar su entereza. Habia que arrasar con toda protesta, con todo asomo de beligerancia y, sobre todo, con aquella irdnica sonrisa acusadora. Para ello se emple6 a fondo, desgran6 el lenguaje m i s escogido dentro de las
f6rmulas oficinescas en us0 e n 10s altos planos administrativos; habl6 d e
derechos de la Compaiiia, de medidas, de intereses, tCrminos de gran solemnidad legal, importantes aunque incomprensibles para 10s trabajadores.
Ellos escuchaban con 10s ojos bajos, en silencio, humildes, empequefiecidos. De nuevo el capataz domina soberbiamente la situaci6n. H a recuperado
todo el terreno perdido. De nuevo puede jugar y hacer alardes de virtuosismo profesional. Satisface, ademis, su vanidad personal, arroghndose la
facultad de ser generoso, comprensivo con 10s humildes y desafortunados.
Puede completar tranquilamente su plan, elaborado con tanta donosura. La
V0.z del capataz se dulcificd.
-Per0
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... intelipenCia
sugieren un envio de corrientes que se deslizan y que en alg6n punto entrechocan, como aprethndose las manos furtivamente.
Ademis, el orden gradual de 10s elementos nucleares en juego (mirada,
inteligencia, cruzb, obreros, sefiala la linea que parte de u n obrero y se
desarrolfa con la fluidez que exige la urgencia del instante y va a parar en
el origen d e la mirada del otro que hace lo mismo: a) Una mirada indica
un arranque que se desenvuelve hacia un punto; b) No una mirada vacia, no;
est& cargada, a m h no poder, de contenidos, de ideas, imigenes, recueruos,
alegrias, odios, resignacibn, ironia, protesta de resonancia social; es, en suma,
una mirada d e inteligencia, y c) La mirada crura un espacio que podriamos
decir minado; como estin uno a1 lado del otro, se supone un leve movimiento de cabeza, que plhticamente presta nuevos relumbres cromBticos, y
psicolbgicamente, produce el contacto intimo de dos almas que vibran bajo
el mismo estado de Animo.
La mirada de inteligencia posee un contenido preciso, explfcitamente expuesto por el autor. Es un cuadro desolador que atraviesa como una visibn
sombria de identica estructura por el espiritu de ambos ,hombres. Lillo emplea la tkcnica de la inmersibn en las honduras psiquicas que retarda el
tempo de la narracibn, procedimiento que Marcel Proust en 1913, y James
Toyce, en 1922, van a erigir como sign0 de la narrativa contemporhea:
Conocian la tdctica y sabian d e antemano el resultado d e
aquella escarzmuza. Por lo demds, estaban resueltos a seguir su
destino. N o habia medio d e evadirse. Entre morir de hambre o
aplastado por un derrumbe, era preferible lo Jltimo: tenia la
ventnja d e la rapidez. gY addnde ir? El invierno, el implacable
enemiqo d e Cos desamparadoc, q u e convertia e n torrentes 10s
ldngutdos arroyuelos, dejaba 10s campos desolados y yermos.
Las tierras balas eran inmensos pantanos d e aguas cenagosas y
e n las colinas y e n las laderas d e 10s montes, 10s rirboles ostentaban bajo el cielo eternammte opaco la desnudez d e sus ramas
y de sus troncos.
E n las chozas d e 10s campesinos el hambre asomaba su pdlida
faz a trave% d e 10s rostros famtlicos d e sus habitantes, quienes
se veian obligados a llamar a las puertas d e 10s talleres y d e las
fdbricas e n busca del pedazo d e p a n q u e les negaba el mustio
suelo de las campirias exhausias.
Habia, pues, q u e someterse a llenar 10s huecos q u e el fatidico
corredor abria constantemente entre sus filas d e inermes desamparados, e n perpetua lucha contra l
a adversidades d e la
suerte, abandonados d e todos y contra quienes toda injusticia
e iniquidad estaban permitidas.
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Est amos otra vez en presencia de un significante de gran elaboracidn. Cabeza de Cobre es un factor suficientemente deterrninado y conocido, por
lo qLLe puede ser utilizado con la mayor desenvoltura y en la seguridad d e
obterier un alto rendimiento. En este caso, sirve de puente para intioducirnos
en ur1 nuevo ambiente: Cabeza de Cobre llegd a su habitacidn.
..
..
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Maria, madre d e 10s ingeles sacrificados, su marido y todos sus hijos muerde la mina devoradora; madre de este joven que -como Cristo,
hiio de Maria- 10 presentimos el elegido entre 10s demis, para ser conducido
a la inmol aci6n.
Maria d e 10s Angeles, ademis, representa la oposicibn o antitesis del capataz. Ella, toda humana bondad, coraz6n a flor de piel, carifio, suavidad y
nobleza. E1 capataz, simbolo d e la Empresa, insensible, inhumano, impersonal. Ambos son seres elementales, hechos de una pieza, como son casi todas las
criaturas Cle Baldomero Lillo y las de la mayoria de 10s autores de su generaci6n. Esta elementalidad en el tratamiento de 10s personajes, su medio, sus
problemas y costumbres que caracterizd a 10s escritores de la generaci6n de
1900, ha SIido el flanco m i s vulnerable a las consideraciones criticas de q u e
ha sido objeto toda aquella promoci6n, mixime cuando se la parangona con
10s conting;entes posteriores, mis evolucionados y de m i s proteica elaboraci6n. Per0 en el cas0 particular de El Chifldn del Diablo, no debemos perder
de vista el hecho de que el autor est& m i s empefiado en organizar y comunicar un actontecimiento que en analizar personajes. De aqui que para la
consecuci6r1 de su finalidad le baste presentarlos s6Io en sus perfiles fundamentales
Este con traste de elementos -recurso de tan antigua tradici6n en todas las
formas litetrarias-, es otro de 10s instrumentos que Lillo maneja con gran
eficacia y I~xpedicidn.Ya lo hemos advertido en el empleo que hace d e I f i s
colores: el rojo nitido del muchacho y e1 blanco puro de la madre, contrastando violentamente en el fondo sucio y gris del marco escbnico.
tOS, victimas
L Ca
A^l
yci
.-_..
.
lgwrancia
de ella acerca de la existencia de tan tremenda amenaza:
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cerrar la escena, deprimente de por si, Maria de 10s Angeles acentha el contraste, haciendo explicitos 10s rec6nditos pensamientos del joven:
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claridad que inundaha 10s campos. Hacia mucho tiempo que sus
ojos n o veian una mafiana tan hermosa. U n nimbo de or0 circundaha el disco del sol que se levantaha sobre el horizonte,
enviando a torrentes sus vividos rayos sobre la hzimeda tierra,
de la que se desprendian por todas partes azulados y blancos
vapores. La luz del astro, suave como una caricia, derramnha un
soplo de vida sobre la naturaleza muerta. Bandadas de oves cruzaban, alla lejos, el sereno azul, y un gallo de plumas tornasoladas, desde lo alto de un monticulo de arena, lanzaba un
alerta estridente cada vez que la sombra de un pdjaro .deslizabase junto a t l .
POI:as veces en 10s cuentos de Lillo aparecen estallidos de una atmbsfera tan
lumiriosa y transparente. Es el remanso precursor. Mucha luz, aire y vida;
amp1ios horizontes azules; mucho color radiante, aves que vuelan y la
estridlente y alegre nota sonora puesta por un gallo de plumas de vivos colores. E:I sol avanza a lo m8s alto del cielo. Toda la naturaleza vibrando en su
pleni tud vital.
Per0ese poderoso y maravilloso orden universal es quebrado de improviso
y der:rumbado:
Se acercaba la hora del mediodia, y en 10s cuartos las mujeres, atoreadas, preparahan las cestas de la merienda para 10s
trabajadores, cuando el breve repique de la campana de alarma
las hizo ahandonar la faena y precipitarse despavoridas fuera de
sus habitaciones.
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dido con la masa sombria, o bien, nos habria demandado gran esfuerzo distinguirla. En cambio, percibimos su presencia arrolladora desde lejos.
Desde el punto de vista plistico, aquella turba informe adquiere contornos
y homogeneidad de organism0 vivo; va atraida, encauzada, dirigida. Tambikn,
desde otro Angulo, esa masa pierde su caricter abstracto y vag0 de mera
energia instintiva que se desata; esa masa posee una cabeza. Es otra prueba de la tendencia de Lillo -ya anotada mAs arriba- a rechazar todo tipo
de vaguedades. Pues, Maria de 10s Angeles nos suministra una referencia concreta por donde nuestra representacibn intelectual aborde su significacibn
precisa y tome valor de imagen. Este milagro de organizacibn de materiales
difusos y abstractos es el resultado del conocimiento cierto que poseemos de
una sola persona, la tinica de toda la poblaci6n de retaguardia: Maria de
10s Angeles.
Para verificar esta interpretacibn, supongamos el relato desprovisto del
elemento Maria de 10s Angeles. Toinemos algunos significantes, uno sobre el
desplazamiento horizontal y el otro ciicunsciito a una escena tratada en
verticalidad:
L a campana de alarnia las hizo (a las mujeres) abandonar la
faena (preparactdn del almuerzo) y precapttarse desfiavoridas
fuera de las habitaciones.
Aquellos grupos de mujeres con Ins cabelleras destrenzadas,
gimoteando, fusligadas @or el terror, aparecieron e n breve bajo
10s brazos descarnados de la cabria, empujdndose y estrechdndose sohre la htimeda plataforma. Las madres apretaban a sw
pequeiios hijos, envueltos en sucios harapos, contra rl sen0 semidesnudo, y u n clamor que nada tenia de humano brotaba de
las bocas entreabiertas, contraidas por el dolor,
En 10s pilrrafos citados -ambos d e alta expresividad plistica- vemos lo
genkrico, la masa sombria, de contornos imprecisos; grupos de mujeres movihdose o gimoteando. Son mujeres como todas, como cualesquiera. Lo que
dicen, lo que piensan o protestan, es confuso. Es gente que no nos conmueve, porque carecemos de un contact0 direct0 con ella; estil a ciertn distancia
nuestra.
Pero e n cuanto aparece Maria de 10s Angeles, todo cambia, todo se aclara.
La masa toma un lugar y sus acciones estin llenas de significacibn para nosotros. Oimos sus imprecaciones y sabemos lo que piensa. A traves de Maria
de 10s Angeles captamos el conjunto. Ella es la persona mils amable con
quien nos hemos encontrado y la h i c a que creemos conocer a fondo; d e aqui
que nos dejamos arrastrar hacia su destino y nuestra imaginaci6n no se
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aparta de ella. Desde donde ella esth y con sus ojos presenciaremos la
escena tremenda del final
Desde que interviene el toque d e la campana de alarma, el relato adquiere
otra t6nica. Adquiere un dinamismo extern0 y concreto, en que entran a
?perar, en desplazamientos espaciales, todos 10s elementos que, de un modo
estitico e interior, nos habia venido acumulando el autor. Parece que con
el taiiido de la campana, 10s materiales te6ricos de que nos habia nutrido
el narrador hubieran despertado, salieran a1 terreno experiencial y se movilizaran, en un hvido afin de comprobacibn, hacia el centro y corazbn mismo
de toda la organizaci6n industrial minera, origen de las calamidades que estamos presenciando: el pique. Inquietudes, temores, miserias, odios. protestas; todo el problema social se ha corporeizado, ha tomado vida y se ha puesto
en marcha, guiado por un ser de carne y bueso, por una persona que, preci.
samen te, conocemos y amamos: Maria de 10s Angeles.
Esta tendencia permanente d e Baldomero Lillo hacia la concrecibn verat
..
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niendole en el hombro su mano descarnada que vino a cortar en seco la perorata, le preguntd con un tono muy persuasivo, sin rastros de malicia o
impaciencia:
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Fueron cuatro lentos golpes de campana. Pero fue el primero el mlis decisivo. El poder de ese campanazo esti indicado en la construcci6n activa de
la oracibn, en la que desempefia la funci6n sintbctica de sujeto agente. La
muchedumbre no se agttd, sino que fue agitada por el campanazo.
135
- cabellera
roja
muerto.
136
en
el fondo de su
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