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ISSN 1853-8819
El espritu de
la colmena
sumario
n29
octubre
2013
editorial
Cultura: una herramienta
transformadora
Abraham Leonardo Gak
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Vicedecano
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Van Morlegan
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Secretario de Extensin
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del Plan Fnix
ISSN 1853-8819
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Relaciones Institucionales
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de Estudios de Posgrado
Catalino Nez
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Editorial > 5
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> 7
El desafo de la
justicia cultural
Ya es indiscutible la relevancia de la
cultura en la generacin de empleo en
todos los pases de la regin y en las
principales ciudades. En ese sentido
la cultura puede ser una herramienta
fabulosa, y de hecho lo es en muchos
espacios, para luchar contra los efectos de
la exclusin y la desigualdad.
Las polticas
neoliberales
consideraron a las
polticas culturales
como gastos y
redujeron la
produccin cultural
a mero instrumento
de desarrollo. En el
extremo los bienes
culturales, materiales
e intangibles,
podran convertirse
en mercancas a
ser comercializadas
para promover un
incremento de los
recursos.
Nuestras historias
y horizontes
democrticos
reclaman, claro est,
la construccin social
de una cultura de la
justicia, de la igualdad
de derechos, de la
igualdad entre todos
los seres humanos. Ese
objetivo tiene como
condicin, como medio
y como fin el desafo de
la justicia cultural.
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Cultura, economa
y economa de la
cultura
Cultura y economa
La economa y la cultura han transitado por caminos que se
suponen separados, respondiendo a las formas discursivas
opuestas en las que ambos dominios fueron concebidos, ms
que a las realidades concretas en las que confluyen. Usualmente la economa no se ocup de la cultura por entender
que se trataba de un mbito improductivo, identificado con el
consumo, el gasto y el placer antes que con la produccin, la
inversin y el ahorro. Se asuma que all existan lgicas con
racionalidades resistentes al anlisis econmico y a las leyes
econmicas, y que circulaban valores extraos a los clculos
que se tenan por vlidos en todas las dems esferas. Por su
parte, la cultura se consider una esfera trascendente por encima de los intereses mundanos y materiales atribuidos a la
economa (aunque dejando un espacio al entretenimiento asociado con lo bajo). En contra de las actividades instrumentales para la satisfaccin de necesidades bsicas y cotidianas,
la labor creativa se arrogaba a genios y talentos excepcionales
que generaban valores intrnsecos difciles o imposibles de
cuantificar y medir.
El problema de esta enemistad ntima es que, aun cuando se
pontifiquen como invalorables, los bienes y los servicios culturales se compran por precios establecidos en los mercados
con relacin a los valores que se les atribuye. Paradjicamente,
la resistencia a la medida sirve de fundamento tanto para no
pagar algunos trabajos, bienes y servicios culturales como para
retribuir otros con montos sorprendentemente elevados. Es el
caso de ciertas cotizaciones alcanzadas en el mercado de las
artes plsticas, de las millonarias sumas movilizadas en giras
Economa de la cultura
La economa de la cultura es una rama de las ciencias econmicas que ha venido a llamar la atencin sobre estas problemticas y su importancia en el bienestar. Los estudios e investigaciones dan cuenta de la rentabilidad del sector y sus diversos
dominios, los impactos econmicos de sus actividades, sus efectos multiplicadores y externalidades. La incorporacin de estas
mediciones en estadsticas, en los Sistemas de Cuentas Nacionales o en una ms acotada Cuenta Satlite de Cultura, estn
permitiendo construir conocimientos en un mbito hasta hace
poco tiempo inexplorado. Datos como el aporte de las industrias
culturales o del sector cultural en su conjunto al Producto Bruto
Interno, su papel en la creacin de empleo e ingresos para la
poblacin y el fisco, los volmenes de bienes y servicios exportados, su incidencia en la entrada de divisas y en el equilibrio de
la balanza comercial, los distintos tipos de consumos culturales
y los gastos asociados con ellos, resultan fundamentales para la
discusin, definicin e implementacin de negocios privados y
de polticas pblicas.
Otros estudios desde la economa de la cultura se han focalizado en el mapeo y la distribucin de instituciones, de prcticas
y de actores culturales en los territorios, en la evaluacin de
dominios particulares como el mercado editorial o los centros
histricos, las rutas de turismo cultural o las fiestas populares,
en el anlisis de costos y beneficios de los mismos. Tambin se
han indagado el financiamiento de la cultura por la va de los
presupuestos pblicos, el sostn a travs de iniciativas privadas
de mecenazgo y de esponsoreo, el financiamiento puntual de
infraestructuras y de organizaciones culturales, las condiciones
Economa creativa
Final abierto
Las culturas
populares y lo
que no cambia:
la confusin
entre la crtica
de la dominacin
y la dominacin
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En el populismo
y el legitimismo
se mantiene
irreflexivamente en
pie una complicidad
opaca entre un
pretendido espritu
de objetividad y las
miradas de clase que,
con diversas formas
de paternalismo, se
dirigen a aquellos
grupos a los que se
pretende salvar de su
miseria o preservar en
su pureza.
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os jvenes, como la cultura, pueden ser entendidos de maneras muy diferentes. Proponemos para
este artculo entender por jvenes a dos grupos
de edad distintos, los adolescentes y los jvenes propiamente
dichos, para aludir con ellos a la etapa completa de transicin
mediante la cual las sociedades organizan en la poblacin el
paso que conduce desde la niez hasta la adultez. En este sentido, los miembros de las generaciones jvenes viven un intervalo finito en el que tienen por misin construir su proceso de
autonomizacin. Ese proceso supone al menos tres formas de
maduracin, corporal, psicolgica y social, al final de las cuales
se entra en el terreno de la vida adulta, una obligacin que pesa
de diverso modo segn el sector social, con menor duracin
entre los sectores populares, con una postergacin en el caso de
los sectores medios y altos.
En esta larga transicin, entonces, los sujetos tienen que resolver varias cuestiones problemticas: al principio, hacerse cargo
del cambio corporal, de la sexualizacin, de la necesidad de
definir un objeto de deseo; en ese momento inicial, tendrn que
asumir el principio de una vocacin, encarar estudios medios
con cierta direccin y asumir ciertas responsabilidades que
exceden las que suelen pesar sobre los nios. Tambin tendrn
que ir diferenciando un proyecto identificatorio como adultos,
ciertas posiciones subjetivas, juicios, estilos de accin a travs
de los cuales actuar autnomamente o, de otro modo, como
legisladores de su propio destino. Estas cuestiones, enroladas
tradicionalmente dentro del perodo adolescente, suponen
tensiones y conflictos, tanto internos, en la medida en que cada
adolescente lucha con su necesidad de orientacin y libertad,
como externos, cuando se entra en diferendos con la autoridad
paterna, escolar o del orden social.
Una vez que estas cuestiones reciben respuesta, ms o menos
satisfactorias segn el sujeto y su entorno inmediato, comienza
la segunda fase de maduracin que es la juventud propiamente
El desanclaje generacional
Una de estas situaciones conflictivas surge de un conjunto de
transformaciones sociales recientes que afectan el modo de
ser de los adultos, las llamadas culturas parentales, con una
incidencia directa en la articulacin de la experiencia para los
adolescentes. Se trata de la rearticulacin de los estilos de vida
de los adultos y de la extensin del proceso de juvenilizacin de
la sociedad, transformaciones que se refuerzan entre s y presentan para las jvenes generaciones un nuevo espacio de conflictos, poco conocido para la sociedad en su conjunto.
Estos cambios comienzan a gestarse a finales de los aos sesenta, pero se consolidan y se hacen visibles recin en los noventa.
La juvenilizacin de la sociedad supone un cambio visible en
los gustos y las preferencias de los adultos que comienzan a
tomar como fuente de valor la imagen del joven y no tanto la del
adulto mayor para conformar sus estilos de vida. Con un indudable anclaje en las ofertas del mercado, especialmente en las
categoras de salud, cuidado personal, esparcimiento, turismo,
pero con el tiempo tambin indumentaria, esttica, tecnologa,
alimentacin, se afianza junto con la difusin de un conjunto de
bienes y servicios, un rgimen de discursos, imgenes y prcticas orientadas a la preservacin del cuerpo, a evitar las huellas
que deja el paso de los aos, un andamiaje de nuevos mandatos
en principio estticos que promueven la utopa de una conservacin eterna. Con ella se erige un nuevo sistema de valores que
establece a la juventud como polo positivo, con su contracara
de negatividad para los que se asocie con la adultez o la vejez,
ltimo trmino de la escala valorativa.
As, los valores anclados en la madurez, el crecimiento, la experiencia, normalmente sancionados por la tradicin y el saber
como los valores de la responsabilidad y la adultez, van dejando
lugar a universos de significacin donde se enaltece la liviandad, la frescura, la experimentacin y el juego, atributos que
se identificaban con la irresponsable juventud, a la que se le
Ahora bien, en nuestros das, las cosas han cambiado, especialmente porque la generacin de los sesenta ha conquistado
horizontes que son un punto de partida para los que les siguen y
ante todo, para los hijos de esa generacin, que son los jvenes y
los adolescentes de hoy. Los cambios ya estn incorporados, los
padres han pasado por la brecha generacional como hijos, han
sido jvenes modernos y son padres de un estilo muy distinto al
que encarnaron sus propios padres. Estos adultos son ms comprensivos, ms cercanos, menos autoritarios, ms afectuosos y
comprensivos, y tambin, ms juveniles. Esto conduce a un tipo
de brecha generacional mucho ms larvada y complicada, pues
los adultos actuales son parte de una cultura juvenil generalizada y no cuentan con nuevos modelos para conducir el conflicto
generacional que les plantean sus hijos. Los padres de los sesenta, equivocados y en muchos casos autoritarios, contaban con
una larga tradicin que los cobijaba.
Los conflictos que los adolescentes plantean hoy pasan ms por
la diferenciacin que por la ruptura. Los chicos escapan de los
gustos de padres demasiado cercanos, que corren el riesgo de la
mmesis, lo cual puede implicar en casos extremos un defecto
de orientacin, con la consecuente prdida y desamparo en las
generaciones menores. No es casual que en estos das se lea y
se escuche con tanta frecuencia el debate sobre los lmites en el
caso de los adultos, el problema de la motivacin y el inters en
el caso de los adolescentes. Son sntomas de un tiempo de desorientacin. Si la brecha anterior llevaba a los gritos y las peleas
sin fin, el conflicto actual corre el riesgo del silencio, de la falsa
complementacin y del como s de padres e hijos tranquilos,
ms ablicos que libres de dificultad. Si los padres son reacios
La transicin desordenada
El segundo conjunto dilemtico surge de una serie de procesos
sociales, econmicos y tcnicos que alteran sin retorno las transiciones a la vida adulta que definen a la juventud. En principio,
desde los aos ochenta en adelante las sociedades contemporneas entran en un nuevo rgimen productivo derivado de la
aplicacin de conocimientos cientficos para la solucin de los
problemas que aquejan a las poblaciones. Es lo que se conoce
en pocas palabras como la irrupcin de la sociedad del conocimiento, expresada en trminos ms precisos a nivel econmico
como capitalismo cognitivo, clasificacin con la que se alude
al sistema de produccin basado en la explotacin de factores
vinculados con la informacin, el conocimiento y la aplicacin
de saberes significativos a la produccin de bienes y servicios.
En virtud de este nuevo sistema, que conserva, complementa y
al mismo tiempo supera la economa industrial tradicional para
colocarla en un terreno subordinado frente a las nuevas formas
que se hacen dominantes, una serie de certezas tradicionales
vinculadas con los puestos de trabajo y sus destrezas, pero tambin con las carreras de los trabajadores y su promocin, caen
drsticamente.
De estas transformaciones surgen puestos de trabajo en las
ramas ms dinmicas de la produccin que no existan hace
En nuestros das, es comn la circulacin de conceptos imposibles de plantearse treinta o cuarenta aos atrs. Uno de ellos
es el de la formacin permanente. Esto se debe tambin a las
exigencias que se renuevan en las distintas reas de actuacin
de las disciplinas universitarias, cada vez ms dinmicas por el
efecto de la innovacin que se incorpora en ellas como rutina.
Para dar un ejemplo: si un ingeniero no se vuelve a capacitar
a cinco aos de recibirse, los saberes adquiridos en el grado
perdern vigencia. Es por ello que el aprendizaje continuo y la
obtencin de las credenciales que lo acrediten se vuelve cada
vez ms importante: eso es lo que explica que haya cada vez
ms cursos de actualizacin, especializaciones, maestras y
doctorados que llevan a que un nmero creciente de jvenes
permanezcan ms tiempo en las instituciones educativas. Esto
alarga la formacin de base, prolonga las estadas en los estudios superiores, sobrecalifica a los trabajadores ms calificados,
combina el trabajo con la formacin, cambia el modo de hacer
carrera en las empresas. El trabajador joven tiende a convertirse
un estudiante eterno que no termina de romper el cascarn
formativo, en carrera permanente.
Si cada vez son ms los que estudian, ms tambin los que llegan a los niveles superiores y por lo tanto, ms los que compiten
por los puestos de mayor calificacin, lo que conduce a elevar
an ms las calificaciones obtenidas, se desata un proceso que
por ahora no parece tener fin. Esto interviene en los mbitos de
trabajo, pero incide muy especialmente en las posibilidades de
los jvenes de independizarse definitivamente del presupuesto
familiar. En el fondo, es una nueva forma de precariedad que alcanza a ms jvenes y que afecta fundamentalmente a las mujeres, pues la presin por la formacin de las familias y las decisiones de filiacin caen sobre ellas con una urgencia diferente a la
de los varones, que pueden postergar ms tiempo la paternidad.
En el caso de las mujeres, la conciliacin de estudios, formacin,
carrera profesional e hijos se vuelve dificultosa y compleja.
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Industrias culturales
en la Argentina:
conflictos pasados y
presentes
Las relaciones
tormentosas entre los
propietarios privados
de industrias que
operaron casi desde
su origen con lgica
comercial y los
gobiernos con fuerte
legitimidad electoral,
como los encabezados
por Hiplito Yrigoyen
(en sus dos mandatos),
Juan Pern (en sus tres
presidencias), Ral
Alfonsn, Carlos Menem
o Cristina Fernndez
de Kirchner indican
que la convivencia
entre la democracia
poltica e industrias
de la cultura en la
Argentina fue, cuanto
menos, complicada.
tambin ellas son robustecidas gracias a la expansin del universo de lectores y a la generalizacin del acceso a los receptores
del audiovisual. Los dueos de los medios eran empresarios
nacionales en su mayora que ofrecan contenidos producidos
en el pas con bsquedas narrativas y estticas propias. La gestin de estos empresarios nacionales tuvo una impronta ligada
al florecimiento del mercado interno y, sobre esta fortaleza, en
algunos casos se logr consolidar la exportacin de productos,
fundamentalmente en el mercado editorial, discogrfico y cinematogrfico. Su orientacin poltica era diversa: programas
audiovisuales, diarios y revistas daban testimonio de un abanico
amplio de opciones a disposicin de lectores y audiencias. Lo
mismo sucedi en el campo cinematogrfico y literario. La vitalidad de las industrias culturales al iniciarse la dcada de los 70
era tributaria de las condiciones de vida que experimentaban en
trminos econmicos varios ciclos de crecimiento, de la univer-
capitales extranjeros; tercero, la convergencia tecnolgica (audiovisual, informtica y telecomunicaciones), y por ltimo, la
centralizacin geogrfica de la produccin de contenidos.
Aunque los soportes de produccin, distribucin y consumo de
la cultura industrializada se multiplicaron por la convergencia
tecnolgica desde el fin de la dictadura, con el desarrollo de las
radios de frecuencia modulada, la masificacin de la televisin
por cable, el acercamiento productivo entre cine y televisin, y
la expansin del acceso a Internet, la propiedad de las industrias
culturales evidencia una concentracin marcada.
A partir de 1989, en el contexto del proceso de reforma del Estado y de reestructuracin econmica, se produjo la transferencia
de activos estatales a las fuerzas de mercado en todos los sectores incluidos medios audiovisuales y telecomunicaciones, con
el argumento de conjurar una crisis econmica que adelant
el final del mandato de Ral Alfonsn y el traspaso del Poder
Ejecutivo al triunfante candidato peronista, Carlos Menem.
Desde 1989 los sucesivos gobiernos constitucionales habilitaron
legalmente la propiedad cruzada de medios de comunicacin
(empresas grficas se insertaron en el mercado audiovisual), permitieron el ingreso de capitales extranjeros en todas las industrias culturales, accedieron a la posibilidad de conformacin de
La crisis de 2001 caus una importante retraccin de los mercados pagos (cayeron los abonos a la televisin por cable, la
compra de diarios, revistas, libros y discos y las entradas de
cine), redujo dramticamente la inversin publicitaria y, en consecuencia, alter todo el sistema. La televisin exhibi en sus
pantallas envos de bajo costo, talk-shows y programacin de
formato periodstico que a su vez comulgaba con la necesidad
social de reflexionar acerca de las causas y las consecuencias
del colapso socioeconmico. La institucin meditica se interrogaba acerca de la crisis de legitimidad de las formas de institucionalidad poltica (partidos, Estado) y econmicas (bancos),
sin comprender todava que la extensin de esa crisis alcanzaba,
tambin, a los propios medios de comunicacin.
El examen detallado de las polticas de industrias culturales del
kirchnerismo arroja un panorama que dista de ser homogneo,
a menos que se parta del juicio de que todo lo actuado en el
perodo debe reivindicarse o repudiarse a libro cerrado y que, en
consecuencia, se elimine la complejidad y el conflicto inherente
al objeto de estudio. Cuando Kirchner lleg a la presidencia en
2003, las industrias culturales haban sufrido una importante
transformacin y modernizacin, pero estaban en quiebra.
El sector se haba concentrado en pocos grupos, nacionales y
extranjeros, algunos de ellos asociados a capitales financieros;
El proceso de
concentracin de las
industrias culturales
como instancia de
intermediacin
masiva de lo
pblico se desarroll
en la Argentina
modernizando
tecnolgicamente las
infraestructuras del rea
central del pas, donde
se localizan los centros
urbanos ms poblados
y, consecuentemente, los
principales mercados.
Por el contrario, el
resto del territorio no
fue destinatario de
inversiones comparables,
lo que condujo a la
cristalizacin de una
brecha tecnolgica de
carcter geogrfico que
en el sector cultural
se suma a las brechas
socioeconmicas
preexistentes.
enfrent con el grupo Clarn que sigue siendo, junto a Telefnica, el ms poderoso conglomerado comunicacional en el pas. El
caso Papel Prensa, el cuestionamiento a la firma Fibertel, la gestacin del Programa FPT, la adopcin de la norma japonesa-brasilea de televisin digital terrestre en un plan que aspiraba
inicialmente a restar abonados a la televisin por cable y luego
la sancin de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual
son manifestaciones de la nueva poltica de medios. Este listado
sera incompleto si no mencionara el incremento de la financiacin de medios afines al gobierno con recursos pblicos a travs
de la publicidad oficial cuyo manejo discrecional fue condenado
por la Corte Suprema de Justicia, o si omitiera medidas que
protegen el derecho a la libertad de expresin, como la despenalizacin de las figuras de calumnias e injurias en casos de inters
pblico o la abolicin del desacato.
Otras industrias culturales no acusaron tanto el impacto de la
ruptura entre kirchnerismo y Clarn aunque las ventajas comparativas basadas en la competitividad del tipo de cambio se
diluyeron y se aceler la penetracin social de dispositivos de
consumo que alternativizan el control de la distribucin de
flujos por parte de los actores tradicionales. Los prximos aos
atestiguarn el formato en que el estamento poltico gestione la
regulacin audiovisual y, a la vez, acuse el impacto del conflicto
entre actores tradicionales de las industrias culturales y nuevos
intermediarios propios de las redes digitales, que pujan por capturar la renta que, aun tras su metamorfosis, sigue generando el
sector.
Desafos de la
era digital.
Del glamour a
las polticas
para el sector
editorial
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a Argentina tuvo y an tiene una industria editorial profesional e influyente. Su poca de oro, con
momentos mejores y peores, va de la dcada de
los 30, cuando ya hay un pblico disponible gracias a los masivos procesos de alfabetizacin de comienzos de siglo, al golpe
militar de 1976. Lleg a ser la ms poderosa del mundo de habla
hispana cuando la espaola entr en crisis durante el franquismo, y durante mucho tiempo produjo las obras que formaron
a distintas generaciones en toda Amrica latina y Espaa, lo
que le permiti afirmarse como un polo de traduccin y edicin
cada vez ms especializado y prestigioso.
En la actualidad, la industria editorial argentina es, junto con
la mexicana, la ms importante de Amrica latina, aunque est
lejos de la espaola, que sin duda es hoy la ms dinmica y pujante en lengua castellana (en 2012 se publicaron en la Argentina
ms de 26.000 novedades y en Espaa, a pesar de la crisis econmica que afecta al sector, 70.000).
A diferencia de lo que sucede en otros pases del continente, la
Argentina presenta ventajas determinantes a la hora de entender esta centralidad: una excelente red de libreras distribuidas a
lo largo y a lo ancho del pas, con grados tolerables de concentracin y por ende con margen para que proliferen las libreras
independientes, muchas de ellas especializadas en los temas
ms diversos; los niveles de lectura son razonables y hay una
importante masa crtica de lectores (o sea, un mercado al cual
dirigirse), de modo que proyectos editoriales ms complejos y
experimentales pueden desarrollarse y crecer. Luego, tanto la
produccin cientfica/ensaystica como la de ficcin son de alto
nivel.
Todo esto, que puede parecer poca cosa, es muchsimo, sobre
todo si se lo compara con otros pases de la regin, donde el
panorama es en general menos alentador. En sntesis, tenemos
una tradicin editorial muy importante, que ha sido difcil de
construir, que sigue siendo muy vital, y precisamente porque
tenemos algo valioso que perder es necesario cuidarla.
Las sucesivas crisis econmicas y la asfixia cultural decretada
por las diversas dictaduras militares limitaron severamente
el desarrollo del sector y empobrecieron la oferta editorial. El
regreso a la vida democrtica en 1983 posibilit el inicio de la
reconstruccin. Pero la crisis econmica de 1989 y el modelo
implantado en la dcada de 1990, cuyos efectos ms nocivos sobre el mercado editorial se vieron con nitidez hacia fines de esa
dcada, debilitaron aquella dinmica. Adems de signos como la
sensible disminucin en el nmero de nuevos ttulos publicados
en el pas, el auge de los libros de rotacin rpida importados de
Espaa y la consecuente aparicin de un mercado del libro de
saldo, uno de los indicadores estructurales ms contundentes
fue el proceso de venta de sellos con larga tradicin, y con fondos editoriales construidos durante dcadas, a los principales
grupos editoriales espaoles.
El presente (y la necesidad de
polticas pblicas)
Pocos aos despus de la crisis de 2001, el mercado editorial
mostr una rpida recuperacin que se reflej en la ampliacin
del nmero de ttulos y ejemplares, as como en la multiplicacin de nuevos sellos, sobre todo de pequeas y medianas empresas que, en cierto sentido, contrapesaron la tendencia ms
marcadamente mercantil que se impona en los grandes grupos
editoriales.
En la dcada de los noventa se publicaban en promedio 11.000
novedades por ao. La crisis de 2002 marc el punto ms bajo,
con menos de 10.000, y a partir de 2003 (13.000 novedades) se
advierte un sostenido repunte que llega hasta el presente, cuando rondamos los 26.000 nuevos ttulos por ao.
En lo que respecta a las caractersticas de las polticas del libro
en la Argentina, y a diferencia de Mxico o Espaa, la edicin se
desarroll con cierta independencia del Estado. Si bien es posible identificar distintos momentos y polticas de promocin y
nan la escena. Son empresas muy profesionales que quieren rentabilizar sus inversiones y, por lo tanto, sus decisiones editoriales estn ms orientadas por estos criterios econmicos que por
el valor literario o la solidez acadmica y ensaystica que pueda
tener la obra. Tienden a publicar entonces lo que la gente quiere leer. Justamente, la gran funcin que cumplen las editoriales
independientes independientes de esta lgica, se entiende
es ofrecer al mercado los libros que el mercado no quiere leer (o
no sabe que quiere), corriendo el riesgo de apostar por autores y
obras cuya recepcin no est garantizada de antemano por las
preferencias masivas. Esta es la mejor forma de generar nuevos y
ms lectores, y as se construyeron las mejores editoriales.
En 2001 se vot una ley importantsima que garantiza un precio
nico para el libro. Un mismo libro tiene idntico precio final en
Yenny o en Hernndez, en una librera de Formosa o de Rosario.
Esto es central para garantizar la diversidad de libreras, evitar
las prcticas de competencia desleal en base al precio y favorecer el acceso igualitario a la oferta editorial. Pero desde 2002
hasta hoy prcticamente no hubo grandes polticas pblicas
orientadas al sector, si bien las grandes lneas de la poltica macro fueron centrales para este reverdecer que mencionamos antes ( fortalecimiento del mercado interno y proteccin frente a
los excedentes que los pases centrales no pueden absorber, que
vale tambin para los libros, sobre todo los espaoles; aumento
en el presupuesto educativo; creacin del Ministerio de Ciencia
y Tcnica; paritarias, etc.). S hubo, entre las medidas ms destacables e importantes, considerables compras de libros por
parte del Estado, fortalecimiento de las bibliotecas populares, el
Programa Sur de apoyo a la traduccin de autores argentinos en
el exterior. Pero estas iniciativas estatales no pueden considerarse proyectos estratgicos tendientes a asegurar las condiciones
necesarias para que el mundo del libro mantenga su vitalidad y,
sobre todo, su diversidad. El sector necesita que se trabaje sobre
los problemas estructurales y sobre los desafos que entraa el
futuro. Apenas enumeraremos algunos, ya que han sido ampliamente tratados.
Los problemas histricos son varios. Entre ellos, los vinculados
En la actualidad, la
industria editorial
argentina es, junto con
la mexicana, la ms
importante de Amrica
latina, aunque est
lejos de la espaola,
que sin duda es hoy
la ms dinmica y
pujante en lengua
castellana.
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para la educacin de los sentidos y la sensibilidad hacia las formas del arte y la consolidacin de sentimientos de pertenencia
a una comunidad nacional.
A pesar de que a lo largo del siglo XX se vaticin muchas veces
su desaparicin a manos de las nuevas tecnologas de la comunicacin y los medios audiovisuales, los museos siguen siendo
hoy instituciones que concitan el inters de pblicos cada vez
ms amplios, mantienen un alto valor simblico y son territorio
de disputas, no slo en relacin con los relatos que ponen en
escena sino tambin en cuanto a su sostenimiento y renovacin
de las colecciones, concurso de cargos directivos, administracin, etctera.
Si bien se han considerado en general en su especificidad, y pocas veces se piensan en conjunto, las relaciones entre el Museo
Histrico Nacional y el Museo Nacional de Bellas Artes fueron
de inters recproco e intercambio de piezas en sus comienzos.
Hoy un abismo parece separar sus destinos y su trayectoria.
Tanto el Museo Histrico Nacional ( fundado en 1889) como el
Museo Nacional de Bellas Artes ( fundado en 1895) tuvieron en
su origen la idea de que eran necesarios para educar a la poblacin: exhiban de un modo espectacular el arte y la historia, las
glorias pasadas, y los logros del presente, en relatos que ubicaban a los ciudadanos en una idea de nacin unida y pacificada y
en un concepto de cultura mundial.
Sera demasiado ambicioso pretender abarcar en estas reflexiones tambin a los museos de ciencia, a los cuales ha dedicado
una reveladora lnea de investigacin Irina Podgorny, a quien
me remito. Pero digamos que, en su origen, los primeros museos
nacionales, provinciales, escolares, no tuvieron tan claramente
trazadas las fronteras entre arte, ciencia e historia.
De hecho, buena parte de las colecciones del Museo Histrico
Nacional son obras de arte: pinturas, esculturas, dibujos y
grabados en cuya valoracin pes ms el valor documental
que el esttico. En este sentido, la correspondencia entre los
dos primeros directores, Adolfo P. Carranza (MHN) y Eduardo
Schiaffino (MNBA), da cuenta de los diversos argumentos con
los cuales ambos colaboraron mutuamente, ya sea asesorando
para la adquisicin o encargo de una pintura, o sugiriendo que
una obra pasara de uno a otro museo.
En un principio, el MHN fue pensado como un altar laico de la
patria. Un relicario que contendra las reliquias de los hroes de
la Independencia, y en particular de Jos de San Martn. El pri-
A pesar de que a lo
largo del siglo XX
se vaticin muchas
veces su desaparicin
a manos de las
nuevas tecnologas
de la comunicacin
y los medios
audiovisuales, los
museos siguen siendo
hoy instituciones que
concitan el inters de
pblicos cada vez ms
amplios, mantienen
un alto valor simblico
y son territorio de
disputas.
A cada chancho le
llega su San Martn.
Acerca de los
usos sociales del
patrimonio
La cultura y los bienes patrimoniales son
centrales a la hora de hacer frente a problemas
importantes como la discriminacin, la violencia,
la construccin democrtica, o la creacin de
conocimiento. Qu herramientas necesita una
sociedad para defender los principales elementos
de su identidad? Cul es la funcin del Estado en
todo esto?
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> 69
Msica y polticas
culturales en la Argentina
Un recorrido histrico por las polticas culturales
vinculadas a la msica en nuestro pas, desde los tiempos
anteriores a la independencia hasta nuestros das.
Formacin, creacin y difusin. Los desafos futuros, la
integracin de todos los sectores y la necesidad de una real
federalizacin en la planificacin de polticas culturales.
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con sus coros de pobladores guaranes y orquestas de instrumentos autctonos, que sobre una u otra margen de los ros,
entre indios y padres de la Compaa de Jess, expandieron las
armonas del barroco latinoamericano. Estas prcticas musicales fortalecieron por un lado un sentido de pertenencia comunitaria en el interior de las misiones, al tiempo que presentaron
tambin una posibilidad para la transmisin de un saber tcnico
de los padres a los pobladores guaranes, y a la vez para estos un
mbito donde se destacaron tanto por sus habilidades para la
fabricacin y ejecucin de instrumentos como en la prctica del
canto individual y colectivo. Pero frente a este primer despliegue y desarrollo espectacular de la prctica musical moderna
sobre el actual territorio argentino, no podemos desconocer que
los pueblos originarios tenan con anterioridad a su encuentro
con la cultura europea sus propias prcticas musicales, que en
muchos casos quedaron relegadas y/o se filtraron al interior de
las nuevas msicas.
Desde los inicios del proceso independentista, la msica aparece ocupando un rol significativo, aunque con sentido contrario o
invertido, en relacin con la cuestin simblica, en por lo menos
dos momentos fundacionales de particular importancia. El
primero de ellos queda cristalizado en el decreto conocido como
de Supresin de Honores dictado por la Primera Junta de gobierno patrio, por el que se establece, entre otros renunciamientos
de orden simblico, que los miembros de la Junta no tendrn
palco propio ni en la pera ni en los toros. Aqu la msica
aparece de modo subsidiario, ya que el centro de la mirada est
puesto sobre la representacin de la estructura social derivada
La formulacin de una
poltica cultural integral
para la msica como
poltica de Estado debe
partir de un anlisis
de la historia de las
prcticas musicales en
nuestro pas as como
de las intervenciones y
ausencias del Estado en
dicho campo.
En la Nacin Argentina
las polticas culturales
para el fomento
y desarrollo de la
msica florecieron ms
ntidamente desde las
ltimas dcadas del
siglo XIX y durante
buena parte del siglo
XX como expresin del
inters de una clase
dominante de alcance
nacional con base
econmica, social y
cultural diversificada,
que instaur el
orden conservador
y lo expandi hacia el
mbito cultural.
pero sin embargo lo que proponemos en este escrito es considerarlo a la inversa, como un campo con potencialidades extraordinarias para el desarrollo de la msica y sus protagonistas en
el mbito de la Capital Federal: los escenarios del Teatro Coln,
Teatro General San Martn, Usina del Arte, Ballena Azul del
Centro Cultural del Bicentenario Nstor Kirchner, Biblioteca
Nacional y Centro Nacional de la Msica, junto a los conservatorios y carreras especializadas, universitarias o terciarias, en la
UBA, Quilmes, Avellaneda y La Lucila, entre otras, configuran
una situacin que, bien articulada y trabajando por encima de
la coyuntura poltica y los intereses particulares, podra instalar definitivamente a Buenos Aires en tanto Capital Federal de
la Repblica como una de las ciudades del mundo con mayor
capacidad para el despliegue y desarrollo de la msica y los
msicos.
Las polticas para la msica, que histricamente estuvieron
orientadas en el caso de la msica clsica a su circulacin, a
travs de la creacin de auditorios u orquestas, y en el caso de
la msica popular a su recepcin, a partir de la organizacin
de recitales masivos, deben incluir tambin como un campo
de trabajo pendiente el desarrollo de polticas pblicas para la
promocin de la produccin musical.
No podemos desconocer la deuda interna que la Nacin mantiene con las provincias. La planificacin de las polticas culturales
para la msica debe contemplar la necesidad de una accin
verdaderamente federal, que recorra el pas de un extremo al
otro, que incluya desarrollos diversos, incorporando las nuevas
tecnologas, sobre la base de que una poltica nacional no puede
circunscribirse a la ciudad de Buenos Aires.
La msica trasciende las fronteras y el aparato del Estado no
puede circunscribir las prcticas musicales a las limitaciones
de las estructuras de las burocracias municipales, provinciales
o nacional. En el mismo sentido, una poltica cultural transformadora debe trascender los lmites ministeriales de cualquier
organigrama del empleo pblico y debe poder articular las polticas para la msica con las reas dedicadas al desarrollo social,
la salud, el trabajo y la educacin.
Una poltica cultural integral para la msica debe incluir tambin un apoyo decisivo del Estado a las diversas expresiones
populares, superando la concepcin decimonnica que separa la alta cultura, supuestamente digna de recibir el apoyo
estatal, del resto de las manifestaciones artsticas. Debe trabajar
tambin con las msicas aborgenes y folclricas no slo como
objeto de estudio sino tambin y fundamentalmente a travs de
su valoracin y proteccin.
La relacin histrica de beneficencia del Estado para con el
mercado debe transformarse, entendiendo que este tambin es
un agente efectivo de la poltica cultural, en un vnculo mejor
articulado. El Estado no puede continuar al servicio de los
intereses privados sino que debe fundamentalmente desarrollar
nuevas polticas de compensacin.
Por ltimo, el campo de la educacin musical, muchas veces
postergado en las discusiones, entendemos debe recobrar un
rol protagnico, y no slo con respecto a la formacin tcnica
especfica de los msicos, sino ms en general con la educacin
musical de los nios de nuestro pas desde su primera infancia,
en el nivel inicial, primario y secundario.
El pas cuenta hoy con una nueva Ley de la Msica aprobada
recientemente por el Congreso de la Nacin. Quienes estamos
comprometidos en trabajar para un cambio que permita a futuro reorientar las polticas culturales en el campo de la msica en
la Argentina tenemos en la tarea de su implementacin y en la
constitucin del Instituto Nacional de la Msica, una oportunidad, una obligacin y un desafo.
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de clase media. Hay una escasez de propuestas culturales pensadas como el encuentro de dos estticas, una ligada a las clases
medias y otra a las populares, y hacia esa grieta apunta bsicamente nuestra propuesta.
Cmo consolidar un dilogo y un encuentro interclase que
fortalezca la ciudadana de todos los involucrados, mejore la
calidad de vida y favorezca no solo una progresiva atenuacin de
las mutuas sospechas, sino tambin la inclusin social, cultural
y poltica de los ms vulnerables, de aquellos que son percibidos
como menos ciudadanos que el resto?
Sabemos que la cultura no resuelve automticamente la pobreza, ni combate per se la segregacin socio-espacial, como parecan idealizar ciertas gestiones locales recientes vinculadas a la
exaltacin de un multiculturalismo blando. No obstante, creemos
que la cultura puede ser un recurso para dotar de sentido aquellos novedosos cruces entre clases sociales que se buscan alentar desde este programa.
Se trata entonces de proponer polticas que, va la democratizacin del acceso al espacio pblico urbano, impacten en la reduccin de desigualdades socio-espaciales en la ciudad, en tanto
abarcan dos dimensiones complementarias.
1) Por un lado, polticas de intervencin en la ciudad que posibiliten la existencia, el acceso, el disfrute y la circulacin por el
espacio pblico urbano.
2) Por el otro, polticas de gestin cultural urbana que, potenciando experiencias preexistentes, incrementen y diversifiquen las
ofertas culturales e impacten positivamente en el acceso, diversificacin de usuarios y uso de los espacios pblicos urbanos.
I. Intervenciones en la ciudad
Intervenciones en el espacio pblico urbano: polticas de lugares
El punto de encuentro de estas propuestas es crear y mejorar el
espacio pblico urbano de la ciudad, interviniendo a favor de
un mayor equilibrio en la dotacin y en la calidad de su espacio
pblico. Con esta finalidad proponemos:
1. Jerarquizar el cuidado y la infraestructura de los parques,
boulevards y paseos pblicos de toda la ciudad, disminuyendo
especialmente la brecha entre aquellos de zonas prsperas y
zonas de relegacin.
La propuesta de ms (y mejor) espacio pblico en toda la ciudad
implica la creacin de nuevos espacios pblicos y el mejoramiento de los ya existentes, interviniendo de manera prioritaria
en la dotacin de espacios pblicos en los barrios ms desfavorecidos.
2. Extender el espacio pblico a partir de diversos mecanismos:
Incorporacin de tierras ferroviarias en desuso para su parquizacin y transformacin en espacios vecinales de cultura.
Peatonalizacin de calles los fines de semana para ser usadas
como sitio de esparcimiento y actividades culturales, especialmente en aquellos barrios con menos pulmones verdes.
3. Creacin de las mejores ofertas culturales en los lugares
de mayor relegacin a partir de la instauracin de parques
multiuso, con espacios accesibles para diversas necesidades y
actividades. Se trata de potenciar la heterogeneidad de usos y
usuarios, lo que supone tambin generar intervenciones que
motiven a los vecinos a desplazarse desde sus lugares de residencia hacia otros siguiendo una agenda determinada. Instalar
y ampliar la oferta de consumo cultural cine, msica, artes
plsticas, deportes en los espacios comunes que contrarreste la
tendencia a encasillar ciertas zonas de la ciudad para usos especficos y recurrentes, pluralizando el acceso y la permanencia.
4. Mejorar la accesibilidad a los espacios comunes a partir de la
identificacin y posterior remocin de las barreras y/o fronteras
(por ejemplo, rejas o barreras) que impiden la integracin de
ciertas piezas de espacio urbano.
5. Instauracin de la figura de guardias polivalentes en las plazas
y parques, articulado con una red de trabajadores sociales. La
propuesta consiste en poner en actividad cuidadores que jerarquicen y mantengan en condiciones ptimas el espacio pblico
previniendo, por ejemplo, el robo de arcos u otros elementos
del esparcimiento colectivo, y que adems cuenten con la habilidad y la competencia para entrar en contacto con una red
de trabajadores sociales que aborden las problemticas sociales
que eventualmente all se susciten.
6. Instauracin de huertas comunitarias en los parques cuya
superficie lo permita coordinadas por representantes vecinales.
Intervenciones en el transporte pblico de la ciudad: polticas de
movilidades
El punto de encuentro de estas propuestas consiste en mejorar
y facilitar la circulacin por la ciudad, entendiendo que no slo
es necesario ms y mejor espacio pblico sino que, de manera
complementaria, resulta imprescindible generar las condiciones
para que las personas puedan circular, acceder y permanecer en
el espacio pblico urbano. Una poltica de lugares debe necesariamente complementarse con una poltica de movilidades.
1. Institucionalizacin de una nueva poltica de transporte.
Construir a mediano plazo un sistema nico e integrado de
transporte, que permita combinaciones mltiples entre colectivos, subterrneos y trenes. Esta nueva poltica de transporte
supone profundizar la lgica de abonos ya existente a partir de
un nico pase semanal, mensual o anual que represente un beneficio no slo prctico sino tambin econmico para el consumidor, en cuanto a una reduccin significativa de los costos.
2. Concebir al transporte como parte del espacio comn. Los
colectivos, los vagones y las estaciones de subterrneo y ferrocarril son lugares de circulacin y estada cotidiana obligada de
los habitantes metropolitanos. Las polticas culturales deben
aprovechar el tiempo de viaje o en trnsito como tiempo de consumo cultural, as como de enriquecimiento y diversificacin de
la sociabilidad interclase. Las intervenciones pueden apuntar a
acondicionar esos lugares comunes y desarrollar polticas culturales como el libro viajero un cuento breve entre estaciones
que se toma en el punto de partida y se devuelve en el punto de
llegada y proyeccin de cortos en pantalla gigante, potenciando las experiencias autogestionadas ya existentes de msica,
teatro u otras artes de tales barrios.
2. Jerarquizar la red de talleristas de los centros culturales barriales para que se pueda dar continuidad a los distintos procesos creativos y de formacin de formadores. En el marco de
dichos talleres, emprender visitas junto a chicos y adolescentes
de barrios relegados a museos y otros espacios culturales a los
cuales ellos jams han tenido acceso. A la inversa, quiz tambin sera auspicioso que los resultados de los talleres emprendidos en los barrios de relegacin sean ofrecidos al resto de la
comunidad.
3. Impulsar ofertas culturales diversas y no segmentadas, de
modo que un grupo de msica consagrado apadrine a otro sin
recursos de la villa, con la intermediacin del Estado; o bien
que un grupo de msica surgido en un espacio local distante de
los centros de consumo y placer consolidados de la urbe tenga
garantizados espacios fuera de sus circuitos convencionales de
circulacin para ser apreciado por otros pblicos.
4. Propiciar la recuperacin del paisaje a travs del muralismo,
la siembra de rboles y plantas, las huertas urbanas y las terrazas verdes. Trabajar sobre la nocin de cuidado, produccin y
gestin compartida de los espacios comunes donde los usuarios
sean tan beneficiarios como responsables, aunque sin menoscabo de la responsabilidad diferenciada del Estado.
Finalmente, resulta relevante sealar que si bien las polticas de
produccin de espacios pblicos comparecen como intervenciones residuales o de menor jerarqua dentro del conjunto de polticas pblicas en buena parte de los pases de Amrica latina, su
existencia, diversificacin y promocin son parte fundamental
de lo que relevan los mtodos de medicin de calidad de vida
urbana en los pases desarrollados. De este modo, una reconsideracin de su importancia, su inclusin en un plan de desarrollo ampliado y un aumento de la inversin en el rea implicaran
un paso estratgico con efectos reconocibles y objetivables en el
corto y mediano plazo.
Discriminacin
y polticas
contra la
discriminacin:
el problema de
los negros en
la Argentina
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Acechanzas de la
discriminacin:
Elementos para
la cautela y la
intervencin
2) Visibilizacin y reconocimiento de tradiciones culturales diferentes. Aunque al respecto se han dado cambios en los ltimos
aos, en la Argentina sigue pendiente el reconocimiento y la
valoracin de una diversidad de tradiciones culturales parcialmente ocultadas en el imaginario hegemnico. Cabra apoyar
desde el Estado emprendimientos ya existentes en este sentido,
lo cual colaborara en lo que suele llamarse la promocin de una
cultura del respeto y la dignidad.
En esta direccin, sera de gran provecho una revisin de textos
y manuales escolares de nivel primario y secundario, ya que
si bien recientemente se advierten cambios promisorios, los
manuales escolares continan invisibilizando la trama compleja
y dinmica de diferencias y desigualdades, mostrando sesgadamente o incorporando el tema de la diversidad como un muestrario cosificado de otredades. Adems de renovar este tipo de
materiales, podran organizarse talleres con maestros y profesores con el objetivo de trabajar crticamente el tratamiento que
los vigentes hacen de la diversidad cultural. Tambin podran
generarse, desde la dependencia estatal correspondiente, contenidos especficos para abrir la discusin sobre el mito fundante
del crisol de razas que sustenta la narrativa dominante de la historia nacional, mostrar la relacin entre desigualdades de clase y
diferencias tnico-raciales en la Argentina, etctera.
Por otra parte, valdra apoyar financieramente y con soporte tcnico el desarrollo de medios y canales alternativos que
visibilicen las mencionadas tradiciones culturales subalternas.
Existen iniciativas desde la sociedad civil en esta direccin, y
otras podran generarse a partir de medidas oficiales. Entre
las iniciativas existentes se cuentan sitios web, radios de baja
frecuencia y prensa escrita de tirada reducida que visibilizan
formas culturales indgenas, afroargentinas y otras, a veces ligndolas al respeto o la promocin de derechos. Es probable que
la aplicacin plena de la nueva Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual abra vas para estos emprendimientos. Podra
favorecerse, por lo dems, no slo su desarrollo y mantenimiento sino la retroalimentacin y enriquecimiento mutuos, promoviendo el trabajo en red u organizando encuentros e intercambios entre sus responsables.
La realizacin de cualquiera de las anteriores propuestas, o de
otras, se expone a un doble riesgo que es preciso evitar. De un
lado, la defensa de la diversidad cultural dirigida a definir, como
dije, una suerte de muestrario de lo diferente, que opere
con la misma lgica conservacionista que la preservacin de la
biodiversidad. Del otro, la celebracin del mestizaje y la mezcla
como producto acabado de la unin de unidades culturales
(esenciales) anteriores, que ciertamente en distintos pases de
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Polticas editoriales y
universidades pblicas
En la Argentina, este proceso atraves la dcada de 1990, cuando empresas de capitales extranjeros compraron firmas locales
(entre otras, Sudamericana, Paids, Emec) y algunos grupos
empresariales se fusionaron dando lugar a una importante
concentracin. Como consecuencia, hoy coexisten un pequeo
grupo de firmas grandes, en su mayora transnacionales (que
proveen ms de tres cuartas partes del mercado local y producen el 45% de los ttulos publicados) y un grupo de pequeas y
medianas empresas, en su mayora de capitales nacionales. Esto
signific un cambio de reglas de juego: aument la presin sobre
la rentabilidad de los negocios y, por lo tanto, el punto de equilibrio entre grandes y pequeos; se intensific la competencia por
los autores ms vendidos que los grandes pueden seducir con
adelantos ms abultados, acuerdos de traduccin, circulacin
nacional e internacional y fondos valiosos quedaron arrumbados porque los grupos lderes compraron sellos de los que slo
les interesaban uno o dos grandes ttulos o autores.
Teniendo este panorama en mente, cabe preguntarse sobre el lugar que puede asumir hoy el libro universitario. Y en tal sentido,
es posible imaginar para ellas un rol estratgico, que consiste en
salir en busca de los pblicos no comprendidos por las esferas
que delimitan los espacios de las grandes cadenas. Las editoriales universitarias pueden, as, asumir la funcin social y cultural
de intervenir entre la hiperconcentracin de los capitales multinacionales, y los pequeos que no pueden transcender ms all
de la regin en la que editan, produciendo lo que mejor saben
hacer: libros valiosos, de real significacin cultural, cientfica y
social.
Las editoriales
universitarias
emergieron en un
mercado de libros
acadmicos ya
consolidado, gracias
a la labor de las
editoriales comerciales
(Sudamericana, Sur,
Paids, entre otras),
y esa realidad sigue
vigente hoy tanto o
ms que entonces.
La promocin
de la lectura
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que la lectura es en s misma positiva, y se supone que el trmino designa una realidad bien definida, que ya sabemos que
es buena y simplemente merece ser promovida. Ese valor
atribuido de antemano a la lectura como tal, resulta sin embargo un obstculo a la tarea de indagar el funcionamiento de las
cosas. Por ello, merece insistirse en que la lectura no es un valor
abstracto sino una prctica. No es una virtud ni un ideal sino un
ejercicio y un hbito.
Por ltimo, la nocin de promocin de la lectura tiene la
particularidad de que tiende a encuadrar las acciones de una
multiplicidad de actores de diferente envergadura y con diferentes objetivos (ministerios de educacin, secretaras de cultura,
ONGs, cmaras del libro, editoriales, colectivos ciudadanos,
docentes, bibliotecas, etc.) A la vez, las acciones se orientan
hacia una multiplicidad de receptores; cada accin se realiza en
un contexto especfico, y ello implica el desafo de contar con
diferentes estrategias de promocin de la lectura en funcin de
la especificidad del espacio en que se apliquen. Si enfocamos la
promocin de la lectura en su dimensin performativa, la diversidad de actores y receptores, y por ende de las prcticas mismas, es un rasgo constitutivo de este campo en el cual entran
Los excluidos
Un gran paso adelante ha sido la realizacin de la Encuesta
Nacional de Hbitos de Lectura 2011. Los datos nos permiten
ser bastante optimistas, aunque es preciso tener en cuenta que
se ha tomado el trmino lectura en un sentido amplio; no se
trata nicamente de la lectura de libros sino tambin de diarios,
revistas, textos en pantalla y mails (y no es lo mismo leer mails
que leer libros). A partir de esta encuesta, resulta una conclusin
inobjetable que la Argentina tiene excelentes ndices de hbitos
lectores en los sectores medios y altos. Sin embargo, la lectura de
libros cae mucho en los sectores de menores recursos, y tambin
en los mayores de 60 aos. Las dificultades econmicas son la
principal respuesta que se da como causa de no lectura. La mayora de la poblacin que no lee aduce factores econmicos, y
otro porcentaje alto tanto entre los mayores de 60 como en los
La Argentina tiene
excelentes ndices de
hbitos lectores en los
sectores medios y altos.
Sin embargo, la lectura
de libros cae mucho en
los sectores de menores
recursos, y tambin
en los mayores de 60
aos. Las dificultades
econmicas son la
principal respuesta que
se da como causa de no
lectura.
La escuela y la biblioteca
La especialista brasilea Eliana Yunes sostiene que la prctica
de leer, en trminos de una comunidad o sociedad, debe ser
reconocida como una actividad que precede a la mayora de
las conquistas sociales de sus integrantes, como el recurso
que permite obtener la informacin sin depender mucho de
intermediarios e intrpretes, que ubica a cada uno frente a una
serie de posibilidades, que ofrece opciones para hacerse un poco
menos autmata y ms responsable por sus deseos y actitudes.
Esta valoracin se apoya, por supuesto, en una concepcin poltica. Despus de todo, no es autoevidente que la lectura sea un
derecho. Un derecho es siempre una postulacin poltica, dice
Eduardo Rinesi, y al igual que el derecho a la educacin superior,
el llamado derecho a la lectura formara parte de lo mejor de
los sueos emancipatorios de lo que llamamos razn ilustrada.
Desde esta perspectiva, el Estado democrtico debera asumir
un papel muy activo en el mejoramiento de la comprensin
lectora. El perodo escolar, primario y secundario, es la etapa
crucial para la adquisicin de hbitos lectores y escriturarios. Si
consideramos la tradicin democratizadora que la escuela pblica tiene en la Argentina, habra que insistir en que la formacin del estudiante como lector crtico debe all ser concebida
como un objetivo institucional en s mismo.
En esa lnea est el desafo de fomentar investigaciones y relevamientos que permitan generar hiptesis orientadas a la revisin
de la poltica educativa de los contenidos curriculares y de las
estrategias y tcnicas didctico-pedaggicas utilizadas para la
enseanza de la literatura.
Una interesante investigacin de Martina Lpez Casanova, a
partir de un relevamiento en secundarios de la ciudad de Buenos Aires, concluye que en la mayora de los colegios las representaciones de la literatura y de su funcin educativa no pasan
por el valor del trabajo con el lenguaje ni el valor esttico (con la
a recursos bibliogrficos de excelente calidad para toda la comunidad, estn altamente informatizadas y funcionan en red.
Por ltimo, cabe mencionar que en la Argentina, las compras del
Estado para las bibliotecas tanto escolares como populares
han mejorado muchsimo en los ltimos aos (tanto por su caudal como por los criterios implementados en las polticas para
llevarlas a cabo, desde organismos como el Ministerio de Educacin y CONABIP). De todos modos, falta consolidar an ms
el criterio de que la seleccin de ttulos se oriente a incentivar la
transmisin de cultura y no, como a veces ocurre, conformarse
con la lgica de los best-seller ofrecidos por grandes grupos editoriales. Por ello, sera deseable establecer un piso mnimo para
las editoriales nacionales en todas las compras de libros realizadas con fondos pblicos, dado que las mismas pueden ser un
instrumento dinamizador de las buenas ediciones locales, considerando la fuerte concentracin extranjera del mercado del libro
de lengua espaola y la importancia de contar con una slida
industria nacional cuando se trata de bienes culturales.