Aparicion del

aguila insurgente
^Juan

Arturo Camacho Beccera

Los pintores independientes

autodidactos se volcaron en hacer los

refratos de los "primeros ciudadanos de
la nacion", asi como de los heroes y patricios [...] En este contexto, la aparicion
de un simbolo nacional proveniente del
mundo prehispanico,

"el aguila real",

provoco conflictos de autoridad.

los p i n t o r e s i n d e p e n d i e n t e s y a u t o d i d a c t o s se volcar o n en h a c e r los r e t r a t o s cle los " p r i m e r o s c i u d a d a n o s
d e la nacion", asf c o m o d e los h e r o e s y patricios. E r a n
signos evidentes d e u n d i s c u r s o i l u s t r a d o y d e u n a gen e r a t i o n q u e d e s e a b a u n c a m b i o e n la s o c i e d a d y la
c u l t u r a . En este contexto, la a p a r i c i o n d e u n s i m b o lo n a c i o n a l p r o v e n i e n t e del m u n d o p r e h i s p a n i c o , "el
a g u i l a real", provoco conflictos d e a u t o r i d a d .

Juan Arturo Camacho Bccerra (Navarit, 1955) es doctor

en Historia del Arte por la UNAM, profesor-investigador
en el Golegio de Jalisco v profesor en la UdeG. Miembro
del SNI desde 2008, ha publicado Album del tiempoperdido,
pintura jalisriense del siglo XIX e Introduction al arte, texto
para bachillerato, entre otros titulos.

c o m i e n z o s del siglo XIX, la r e p r e s e n t a c i o n d e las

i m a g e n e s en la Nueva E s p a h a i n i t i o u n p r o c e s o
de s e c u l a r i z a t i o n en el q u e p r e d o m i n a r o n los
temas i n s p i r a d o s e n la a n t i g i i e d a d clasica, q u e e n muchos casos s u s t i t u f a n a t e m a s religiosos; d e esta m a n e ra, se p i n t a b a a las m u s a s y a las v i r t u d e s c a r d i n a l e s
p o r igual q u e a la S a n t f s i m a T r i n i d a d . Por o t r a p a r t e ,

E n r i q u e Florescano, en 1111 e s p l e n d i d o ensayo titulado La bandera mexicana,x identifica el o r i g e n del actual

e s c u d o n a t i o n a l e n la simbologfa azteca presente en los
codices q u e n a r r a n la f u n d a c i o n d e T e n o c h t i t l a n , esp e c i a l m e n t e el c o n o c i d o c o m o C o d i c e M e n d o c i n o , en
el q u e se observa u n aguila sobre u n n o p a l . T a m b i e n
p o r Florescano s a b e m o s q u e d u r a n t e el siglo XVI este
e l e m e n t o iconografico f u e p i n t a d o o esculpido en construcciones religiosas, p r i n c i p a l m e n t e agustinas: Tecam a c h a l c o (Puebla), Yuriria ( G u a n a j u a t o ) , I x m i q u i l p a n
(Hidalgo) o Tulpetlac (Estado d e Mexico).
P a r a el siglo X V I I , el a g u i l a s o b r e el n o p a l d e v o r a n d o a u n a s e r p i e n t e se s o b r e p u s o al e s c u d o d e a r m a s d e
la C i u d a d d e Mexico, c o m o se i m p r i m i o e n las Nuevas
' La bandera mexicana, de Enrique Florescano, aparecio por
primera vez en edicion de bolsillo del FCE (1998) y posteriormente
lia sido reeditado por Taurus en 2000 y 2001.

ordenanzas de la muy noble y leal ciudad de Mexico, public a d a s en 1663. E n t r e 1811 y 181.5 los ejercitos al m a n d o d e J o s e M a r i a Morelos utilizaron c o m o e s c u d o en
p a p e l e r i a , sellos y b a n d e r a s el a g u i l a sobre el n o p a l .
En j u l i o d e 1815, u n d e c r e t o e x p e d i d o p o r Morelos
en P u r u a r a n , M i c h o a c a n , establecio q u e la b a n d e r a
nacional deberfa tener "un tablero de cuadros bianco
y azul celeste y e n el c e n t r o las a r m a s del g r a n sello
d e la n a c i o n . El e s c u d o t e n i a c o m o motivo p r i n c i p a l
u n aguila m e x i c a n a d e f r e n t e con las alas e x t e n d i d a s ,
m i r a n d o hacia su d e r e c h a , con u n a s e r p i e n t e en el
pico, p a r a d a s o b r e u n n o p a l q u e n a c e d e 1111 lago". 2 La
a p a r i c i o n del a g u i l a i n s u r g e n t e en la d e c o r a t i o n de la
sala de la A u d i e n c i a d e G u a d a l a j a r a en 1817 provoco
eljuicio que narro a continuation.

Figuraciones de libertad
La t r a d i t i o n del a r t e d e la p i n t u r a en el a n t i g u o rein o d e Nueva Galicia se fincaba en u n a e x i g u a saga
c i r c u n s c r i t a a dos a u t o r e s del p e r i o d o virreinal novogallego: Francisco d e L e o n y Diego d e C u e n t a s , este
u l t i m o f u n d a d o r d e u n a d i n a s t i a q u e llego h a s t a el
siglo XIX. De L e o n tenia m a s idea d e la p r o p o r t i o n y
c o m p o s i t i o n q u e Diego d e C u e n t a s , q u i e n se caracterizaba p o r su c r o m a t i s m o d e f i n i d o e n rojos y azules y
con deficiencias en el d i b u j o .
En 1790 se f u n d o u n a sala p a r a el e s t u d i o del dibuj o . Tal c o m o se d i s p o n i a en las n u e v a s c i r c u n s t a n c i a s ,
p r i m e r o f u e el o b i s p a d o q u i e n se h i z o c a r g o d e ella y
f u e r e c o n o c i d a en 1805 c o m o A c a d e m i a d e Dibujo. El
1 d e j u n i o d e 1808, d e a c u e r d o con su f l o r e c i e n t e cond i t i o n e c o n o m i c a , f u e el C o n s u l a d o d e C o m e r c i a n t e s
q u i e n la torno b a j o su p r o t e c t i o n , con la finalidad de
"elevar las artes a su mayor altura". 3 En s e p t i e m b r e del
m i s m o a n o solicito al A y u n t a m i e n t o q u e t o m a s e las
providencias n e c e s a r i a s "a fin d e i m p u l s a r los a n i m o s
de los a r t e s a n o s , sus oficiales y sus a p r e n d i c e s p a r a
q u e c o n c u r r i e s e n a d i c h a escuela p a r a su p e r f e c t i o n
e n las artes". 4 D e s d e el i n i t i o d e su p a t r o c i n i o y h a s t a
s e p t i e m b r e d e 1810, el C o n s u l a d o invirtio 4 489 pesos,

Ibid., p. 117.
' Jose Ramirez Flores, El Real Consulado de Guadalajara, Banco
Refaccionario de Jalisco, Guadalajara, 1952, p. 77.
4
Archivo Municipal de Guadalajara, Libro capitular de 1808,
foja 108, cit. por C a r m e n Castaneda, La education en Guadalajara
durante la Colonia, 1552-1821, El Colegio de Jalisco/Colmex, Guadalajara, 1984.
' Rafael Diego Fernandez-Sotelo y Marina Mantilla Trolle, La
Nueva Galicia en el ocaso del Imperio espanol. Los papeles de Derecho
de la Audiencia de la Nueva Galicia, Colegio de Michoacan/, UdeG,
Guadalajara, vol. I , 2" ed., 2006, pp. X L I X - C I I .
6
Ibid., p. 52.

e n t r e los q u e se incluyeron 50 pesos m e n s u a l e s p a r a

p a g a r a su p r i n c i p a l profesor, J o s e G u t i e r r e z . En 1810
la A c a d e m i a d e Dibujo s u s p e n d i o sus actividades p o r la
g u e r r a . U n n u e v o g i r o e n la e n s e n a n z a d e las artes liberales o c u r r i o en 1812 con la f u n d a c i o n d e la Casa d e
M o n e d a ; p a r a h a c e r s e c a r g o d e la m i s m a se t r a s l a d o
d e la C i u d a d d e Mexico el e s c u l t o r Dionisio S a n c h o .
En s e p t i e m b r e d e 1817 el fiscal d e lo civil de la
Real A u d i e n c i a d e G u a d a l a j a r a a c u s o a S a n c h o d e hab e r p e r m i t i d o q u e e n la n u e v a d e c o r a t i o n d e la sala
d e la A u d i e n c i a se p i n t a r a n e l e m e n t o s i n s u r g e n t e s y
r e p u b l i c a n o s , e n t r e otros, el " a g u i l a insurgente", en
los e s c u d o s ( f i g u r a 1, p a g i n a a n t e r i o r ) . P a r a explicar
la d e c o r a t i o n y h a c e r l e s ver q u e la e m b l e m a t i c a era
d e n a t u r a l e z a universal y n o t e n i a signos politicos,
f u e r o n invitados los m a s i m p o r t a n t e s m a e s t r o s d e artes q u e h a b i a en la c i u d a d , d e s d e el p r o p i o escultor
S a n c h o , M a n u e l C u e n t a s y J o s e M a r i a U r i a r t e . El doc u m e n t o f u e p u b l i c a d o p o r R a f a e l Diego F e r n a n d e z
y M a r i n a Mantilla Trolle, c o n u n e r u d i t o ensayo del
d o c t o r T o m a s Calvo; 5 n o o b s t a n t e , m e p a r e c e d e prim e r a i m p o r t a n c i a citarlo p a r a d i s c u t i r el p r o b l e m a relativo a la p r a c t i c a d e la a r t e s liberales e n la e n t o n c e s
Nueva Galicia.
El fiscal d e lo civil al p r i n c i p i o se e n s a r t a en 1111
a l e g a t o m a s bien d e i n d o l e f o r m a l con el a u t o r
d e la o b r a , y asi en los p r i m e r o s t i e m p o s se la pasan r e v i s a n d o d i c c i o n a r i o s p a r a ver si es lo mism o dosel q u e solio [...] B u e n a p a r t e d e la g r a n
a n g u s t i a del fiscal r a d i c a b a e n q u e las m o n e d a s
d e los i n s u r g e n t e s , q u e t a n b i e n e r a n c o n o c i d a s
p o r t o d o s y d e las c u a l e s p r e s e n t a a l g u n o s ejemplares, figuraban j u s t a m e n t e los e l e m e n t o s n u e vos i n t r o d u c i d o s e n el t r i b u n a l y la a u d i e n c i a : p o r
1111 l a d o el e s c u d o m e x i c a n o y del o t r o el dosel.
En c u a n t o a lo p r i m e r o y s e g u n su a p r e c i a c i o n ,
a p a r e c i a p o r u n l a d o la i m a g e n del a g u i l a s o b r e
1111 n o p a l [sin s e r p i e n t e ] y a l r e d e d o r la leyenda
" C o n g r e s o a m e r i c a n o " . Del o t r o l a d o figuraba u n
p a b e l l o n , s e g u n el fiscal m u y p a r e c i d o al supuesto dosel q u e Dionisio h a b i a r e p r o d u c i d o en el salon, y e n su i n t e r i o r u n a F y u n 7, p o r F e r n a n d o
S e p t i m o , a c o m p a f i a d o d e la l e y e n d a " D e p o s i t o d e
autoridad".6

En septiembre de 1817 el fiscal de lo civil de la Real Audiencia de Guadalajara

acuso

a Sancho de haber permitido que en la nueva decoracion de la sala

de la Audiencia se pintaran elementos insurgentes y republicanos, entre
otros, el "aguila insurgente".
Tomas Calvo hace notar la persistencia del lenguaje emblematico en tiempos difi'ciles signados p o r la
Revolucion y la contrarrevolucion, que ademas de conservar toda su fuerza hasta se vuelve subversivo, lo q u e
en cierta f o r m a es u n a novedad; observa t a m b i e n
que sus tendencias artisticas son revolucionarias: "destruyo sin r e m o r d i m i e n t o un decorado de tendencia
alegorica, lo reemplazo con u n neoclasico con tintes
de estilo primer empire: las fasces y otras segures, el pabellon o tienda de c a m p a n a - q u e constituyen lo esencial de su a p o r t a c i o n - estan sacados de los palacios
de Napoleon". 7 Se trata, dice Calvo, de otro episodio de
la querella entre antiguos y m o d e r n o s . Los primeros
estaban representados por el fiscal Vicente Alonso de
A n d r a d e (1757-?), quien en 1818 "sigue d e f e n d i e n d o
el ideal de la m o n a r q u f a paternalista, tradicional, sin
que advierta h a b e r g o b e r n a d o los soberanos espanoles
en n i n g u n tiempo con las insignias del terror"; 8 el rey
es "padre a m o r o s o de sus vasallos, a b o r r e c i e n d o el
exercicio de los i n s t r u m e n t o s del terror". Los moclernos estaban representados p o r el escultor y g r a b a d o r
Dionisio Sancho (Castilla, 1762-Mexico, 1829). Sancho
estudio en la Academia de San F e r n a n d o de Madrid;
en 1809 fue n o m b r a d o escultor de c a m a r a del rey. En
ese periodo trato p o r algun tiempo con Caspar de Jovellanos, "principe de los ilustrados", del que se expresa elogiosamente y a quien se jacta de haber conocido:
Aquel sabio espariol nacido p a r a conocer el valor
de las bellas artes, p a r a amarlas con entusiasmo y
promoverlas con e m p e n o , p a r e t i a hallarse en su
elemento c u a n d o trataba de ellas, y a r r e b a t a d o
del a m o r de la gloria que las mismas p u e d e n d a r
a la patria empleadas con d i g n i d a d , en nuestras
conversaciones sobre este asunto no dejaba resorte que n o tocase con la delicadeza propia de su talento, h i r i e n d o mi a m o r propio al deseo d e gloria
para estimularse a concebir ideas g r a n d e s y magnfficas que resultasen en h o n o r de la n a t i o n . 9

ra el cargo de director de escultura. Muy inlluyente

debio ser la r e c o m e n d a c i o n , p o r q u e el 16 de febrero
de 1811, en la r e u n i o n de la J u n t a Superior de Gobierno, se leyo u n a real o r d e n de fecha 20 de agosto de
1810, en la que su majestad otorgaba n o m b r a m i e n t o
de director de escultura a Dionisio Sancho, p o r lo q u e
e n c o n t r a n d o s e la plaza o c u p a d a "por el b e n e m e r i t o
Manuel Tolsa", la j u n t a r e c u r r i o al arbitrio de transferir a Tolsa a la d i r e c t i o n d e Arquitectura". 1 1 Al parecer, despues de e c h a r a a n d a r la Casa de M o n e d a de
Guadalajara, regreso u n a n o a Mexico p a r a i m p a r t i r
clase de escultura; 1 2 de vuelta en la intendencia de
G u a d a l a j a r a tuvo energi'a para, a d e m a s de dirigir la
Casa de Moneda, reabrir la Academia de Dibujo en diciembre de 1816 con u n sueldo de 600 pesos anuales.
El gusto no les d u r o m u c h o pues la vuelta a la inestabilidad hizo q u e f u e r a clausurada d e f o r m a definitiva
en mayo de 1818. El C o n s u l a d o invirtio en tan solo 18
meses la c a n t i d a d d e 4 359 pesos, 13 s u m a considerable en aquella epoca. En 1820 diseno el tiimulo mortuorio p a r a las exequias celebradas en G u a d a l a j a r a
en h o n o r d e la esposa d e F e r n a n d o VII, Maria Isabel
Francisca de Braganza. Es probable que u n a vez consumada la I n d e p e n d e n c i a y motivado p o r la p a r t i d a de
su protector, el general Jose de la Cruz, regresara a la
Ciudad de Mexico, en d o n d e m u r i o en 1820.
Sin d u d a , segun observa el d o c t o r Tomas Calvo,
Dionisio m o s t r o d u r a n t e el j u i c i o u n a actitud desafiante q u e u n a s d e c a d a s antes le h u b i e r a costado caro;
p o r lo demas, resulta clara su o b s e r v a t i o n de que la
decoracion de la sala del tribunal, en su conjunto, representa "una o b r a neoclasica d e i n s p i r a t i o n b a r r o ca", otra muestra del proceso de t r a n s i t i o n en q u e se
vieron implicadas las f o r m a s artisticas d u r a n t e el movimiento insurgente.

Tomas Calvo, "Apendice II: F.I Rey y la ley en la sala de la Audiencia de Guadalajara (1817-1820)", en Rafael Diego Fernandez,
op.

cit.,
8

Con el rey cautivo de los franceses, las cosas se tornaron difi'ciles p a r a Sancho, p o r lo que decide e m i g r a r
a Mexico con u n a r e c o m e n d a c i o n de Ciriaco Gonzalo
Carvajal fechada en Cadiz y dirigida al secretario de
la Academia, don A n t o n i o Pineyro, 10 p a r a que ocupa-

p . XCVIII.

Idem.
" Fernandez Sotelo y Mantilla Trolle, op. cit., p. LVIII.
10
Eduardo Baez, Quia de la Antigua Academia de San Carlos,
1781-1910, exp., 1151, U N A M , H E , Mexico, 2003, p. 16.
"Baez, op. cit., doc. 10105, p. 72.
12
Baez, op. cit., doc 10099, p. 68
13
Ramirez Flores, op. cit., p. 77.

Dionisio S a n c h o se nos presenta como u n academico con ideas revolucionarias acerca del arte y sus
funciones:
Con efecto, e n todos los tiempos y en todas las naciones cidtas las nobles artes h a n estado siempre
en u n a libertad rational de p e n s a r en la m e j o r a y
belleza de los objetos de su instituto; sin ella jamas
h u b i e r a n salido de su infancia ni h e c h o los progresos asombrosos que observamos en los monum e n t o s que de la a n t i g u e d a d nos h a n dejado los
griegos y r o m a n o s , y n o se hubieran r e s t a u r a d o de
la fatal cafda que dieron en los siglos barbaros si los
esfuerzos en promoverla de u n Leon X en Italia,
los Reyes Catolicos, Carlos V y Felipe II en Espana,
los Medicis en Florencia [...] y tantos otros prfncipes,
polfticos e ilustrados, n o hubieran roto las fatales
ligaduras en que q u e d a r o n con la decadencia del
Ymperio R o m a n o , y n o las h u b i e r a n elevado con
su influxo hasta el g r a d o en que se h a n llegado a
veer despues de tantos anos d e tinieblas. 14
El a p a r a t o teorico desplegado p o r Sancho en su defensa es p r u e b a de las bases conceptuales de estos
m o d e r n o s practicantes de las artes liberales. Uno cle
los signos mas cuestionados es el uso de fasces en los
escudos; mientras que p a r a el fiscal son sfmbolos del
republicanismo, p o r q u e e r a n insignias d e los consules
romanos, p a r a Sancho son insignia dejusticiay p a r a demostrarlo r e c u r r e al Diccionario moderno de C a p m a n i :
Las fasces son u n a insignia de la justicia. En esto
esta c o n f o r m e con el de la Academia francesa y
con lo que dicen otros varios diccionarios extranjeros. El cle Moreri dice que su uso viene de los
toscanos; y refiriendose a H o r o y Silvio a n a d e que
T a r q u i n o el A n c i a n o las i n t r o d u j o en Roma, y
que segun otros el mismo Romulo a fin de imponer mayor respeto y n o m e n o s t e m o r en el a n i m o
de los pueblos. Y h a n subsistido n o solamente en
tiempos de los reyes, mas tambien de los consules
y primeros e m p e r a d o r e s , etcetera, refiriendose a
Tito Livio, Dionisio Halicarnaso, Silvio Italico y
Rosino cle a n t i g u e d a d e s romanas. 1 5
Este e n t r a m a d o teorico que se c o r r e s p o n d e con su rol
de academico de merito es sostenido d u r a n t e todo el
14

Fernandez Sotelo y Mantilla Trolle, op. cit., p. LVIII.

Ibid., p. LIX.
Fernandez Sotelo y Mantilla Trolle, op. cit., p. LXXV.
17
La Suprema junta Gubernativa de Zitacuaro ordeno la
acunacion de m o n e d a entre 1812 y 1814, cfr. Alfredo Francisco
Pradeau, Historia numismdtica de Mexico, trad, de Roman Beltran
Martinez, Banco de Mexico, Mexico, 1950, pp. 188-190.
15

La aparicion del aguila real se

consideraba como un simbolo insurgente

debido a que el congreso de

Apatzingan la habia

declarado como

el emblema principal de Anahuac, un aguila sobre un nopal.

conflicto q u e d u r o hasta 1820; el fiscal del c r i m e n que

lleva el caso, M a r i a n o Mendiola, se percata de la altura que h a alcanzado la discusion y r e p a r a en que se
discute algo que el pueblo n o va a observar:
Por lo respectivo a q u e el publico p u e d a criticar o
haya p o d i d o discurrir sobre materias que le son
tan e x t r a n a s y desconocidas, desearfa el fiscal que
las cosas h u b i e r a n a c a b a d o d e r e p o n e r s e siquiera
al estado i n d i s p e n s a b l e m e n t e necesario de que
hubiese en esta p o p u l o s a ciudad escuelas suficientes cle p r i m e r a s letras, de p l u m a s y de cuentas, en
lo cual estamos en tan g r a n d e atraso q u e d e n t r o
de poco h a b r e m o s de o c u r r i r f u e r a de lugar a que
a l g u n t e n d a j o n e r o nos ajuste u n a cuenta.
Tal es el miserable estado de la i n s t r u c t i o n
publica ^pues sabra el pueblo cle lo q u e son faces
ni m e n o s la conexion q u e tienen con la f o r m a de
gobierno, si a h o r a n o se lo dixera? Algo habia visto el fiscal sobre estos articulos, p e r o omite extenderse i n u t i l m e n t e en u n o s p u n t o s que en la Corte
son d e m a s i a d a m e n t e sabidos p a r a p o d e r sostener
la presuncion que desde G u a d a l a j a r a se p u d i e r a
a n a d i r la m e n o r cosa. 16
El testimonio cle las condiciones socioculturales de
la Nueva Galicia en el ocaso del I m p e r i o espanol nos
muestra que afecta p o r igual a todos los sectores. Este
e m p l e a d o de la C o r o n a nos alerta sobre el miserable
estado de la i n s t r u c t i o n publica.
Mas p r e o c u p a c i o n causo al fiscal d e lo civil la similitud del aguila del e s c u d o d e la Nueva Espana con
el aguila de las m o n e d a s d e los insurgentes; 1 ' p a r a
clirimir el conflicto se llamo a d e c l a r a r a Jose Maria
Uriarte, "profesor del nobilisimo arte d e pintura", y
a M a n u e l C u e n t a s y Santa Maria, d e s c e n d i e n t e en
c u a r t a g e n e r a t i o n d e Diego de Cuentas, novogallego de principios del siglo X V I I I . U r i a r t e t a m b i e n llego
p r o c e d e n t e d e la C i u d a d d e Mexico. En el c o n j u n t o
d e la p i n t u r a jalisciense su o b r a pictorica r e p r e s e n t a

la transition del neoclasico a u n estilo i n d e p e n d i e n te. Egresado de la Academia de San Carlos, f u e discipulo d e Rafael X i m e n o y Planes; se d e s e m p e n a b a en
Mexico c o m o u n retratista d e m e d i a n o exito c u a n d o
f u e invitado p o r el entonces i n t e n d e n t e de la Nueva
Galicia, general Jose d e la Cruz, a trasladarse a Guadalajara a principios d e 1817. Ese m i s m o a n o comenzo a realizar las p i n t u r a s religiosas p a r a los templos
de Guadalajara, de las que se conserva en el templo de
Jesus Maria u n a Ultima C e n a de r e g u l a r f a c t u r a fechada en 1818.
De entre los retratos realizados p o r este pintor en
la capital tapatia sobresalen el de Agustfn de Iturbide, p i n t a d o en 1822 p o r e n c a r g o del Consulado de
Comerciantes y que a c t u a l m e n t e se localiza en el Arzobispado de Guadalajara, y el p r i m e r retrato del patricio Prisciliano Sanchez, firmado en 1828.
En el a r g u m e n t o de Uriarte tambien e n c o n t r a m o s
elementos de u n discurso en d o n d e las posibilidades
de la evasion verbal del tema aparecen con tintes de
reflexion:
En todo lo q u e se contiene en las m o n e d a s n o hay
cosa que se p u e d a llamar parecida al tribunal, si
no es el perfil del c o n t o r n o del m a n t o que se semeja algun tanto al del tribunal; p e r o n o p o r esto
se p u e d e llamar parecidas p o r lo que se representan y son cosas muy diversas, y serfa lo mismo que
c o m p a r a r un ovalo con u n globo o esfera, y aun
un circulo, cuyo c o n t o r n o es absolutamente igual
al de la esfera, no se p u e d e en si comparar, p o r q u e
el circulo es u n a figura solo t e r m i n a d a p o r la lfnea que lo circunscribe y la esfera ya es solido term i n a d o p o r las mismas partes que lo c o m p o n e n ;
y a u n q u e el m a n t o que esta en dichas m o n e d a s
en realidad sea solido p o r q u e es u n c u e r p o , p e r o
e x t e n d i d o en el aire c o m o esta a l b solo se consid e r a y se tiene por mera superficie, por lo que no
hallo yo semejanza a l g u n a e n t r e el tribunal y lo
contenido en las m o n e d a s de los Insurgentes. Este
es mi sentir salvo el mejor, l o j u r o en debida f o r m a
n o ser de malicia. G u a d a l a x a r a , septiembre 25 de
1818. Jose Maria Uriarte (rubrica). 1 8
Manuel Cuentas, p o r su parte, tambien hace u n
circunloquio:
Esto es todo lo que he observado en el tribunal y
en las m o n e d a s , en las que n o he hallado q u e este
figurado t r o n o a l g u n o q u e se p u e d a c o m p a r a r
con el tribunal, sino la cortina que tengo dicho,
p o r lo que siendo tan diversa u n a cosa d e otra no
hallo motivo de comparacion, en cuya inteligencia asf lo j u r o baxo la religion del j u r a m e n t o , y

lo firme. G u a d a l a j a r a , septiembre 27 de 1818. Manuel Cuentas y Santa Maria (rubrica). 1 9

Estos discursos q u e h a b l a n de "la c u a d r a t u r a " del
circulo n o hacen mas que llamar la atencion sobre los
cleseos ocultos de escribanos, oidores, peritos y fiscales sobre el t r i u n f o de la causa p o r la I n d e p e n d e n c i a ,
a d e m a s de evidenciar la solida p r e p a r a t i o n intelectual de los participantes, lo que hace a la discusion
muy rica en bibliograffa y conceptos q u e p r e o c u p a b a n
a u n sector: los artistas en esta epoca. Dionisio S a n c h o
hizo del ejercicio de las artes liberales u n a praxis de
libertad en el arte. Signos evidentes d e u n discurso
ilustrado y de u n a g e n e r a t i o n que deseaba u n cambio
en la sociedad, la c u l t u r a y el arte.
La aparicion del aguila real se consideraba c o m o
u n stmbolo insurgente debido a que el congreso de
Apatzingan la liabfa d e c l a r a d o como el e m b l e m a
principal de A n a h u a c , u n aguila sobre u n nopal; es
p o r ello que la discusion cobra o t r a dimension, n o
obstante la escasa difusion q u e tenia la b a n d e r a de
Apatzingan, esta r e p r e s e n t a b a en t o d o caso lo q u e J a n
Bialostocki llama u n a iconograffa cuyo origen ancestral esta ligado a u n origen religioso y f u e r e t o m a d o
en diferentes periodos p o r ser c o n s i d e r a d o c o m o u n
icono de c o n t e n i d o simbolico relacionado con la identidad n a t i o n a l . Q l

BIBLIOGRAFIA

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18

Ibid., p. LXIX.

19

Idem.