Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
It
E
u,
,, E
id
,u,
w
t
E
:lI
#
-W
cotncctdN ur.RcR, s. A. trlxtco
'{
ri
E
E
t
tr
r.
NIURRBO IflMRs
E
E
E
D
E
!
F
'-
c--)
f--
=
-ti
l--
nffiB
dEl
><
f,.&
UETSU
T. NAVARRO TOMAS
(tEgl-
lq+,1\
T. NAV,ARRO
TOMAS
R
DEL
ER SG
rtrrc
"TCC C IT}
N MALA{iA,
MXICO
19?5
A"
c {,4& |
/'i ; 'J n-
,.i j\
'
0i.1T,;
de 1959
de 1964
de 1965
de 1968
de 1971
de 1975
NOCIONES DE METRICA
y hecho en Mxico
Printed and ade in Mexico
Impreso
010180
10
T.
NAVARRO TOTIAS
Iectura.
la
r'
complementaria.
El verso determina
en
*Sdlglrlg lq_ge!qb-'_lres,!{,
_rilciplo*1$Sglu y l_El!
jllahsr ag9lt e!_I_ r } Jgl
dq
-{_grypg
-de-l
4l"Ld-"!ge!e-i9ElG-er,-tyerr*.lel-r.,ggbr:
4-q{_de*Los-*gp9J9 J_ cgtllqlgg : El len gu aj e .adqu erc
i
I forma versificada tan pronto como tales apoyos se orgai nizan bajo propolciones semejantes de duracin y srrI
11
cesin.
for
12
T.
NAVARRO TOMAS
ARTE DEL
VERSO
13
(
14
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAs
en
VT:'TSO
15
la
(Zorrilla)
16
T. NAvARRo roMAs
Cabalgaba por agria serrana
una tard entre roca cenicienta (A. I\fachado)
D. Sinalefa
la
segunda:
Al
E. Hiatg
el efecto emocional:
Que con toda su alma Io quera (Espronceda)
Y ra llorar tu nico destino (Espronceda)
El vulgo ndigno de tu noble estro (Querol)
Detenida en el polvo de Ia hoja (Selgas)
ARTE DEL
VERSO
17
llora (Espronceda)
I
18
T. NAvaRRo roMAs
19
la variedad peculiar del hexaslabo trocaico, por ejemrlo, tales series igualan su movimiento con eI de los
versos que llevan acentos prosdicos en las slabas prirnera o tercera adems de la quinta, como se ve en el
si;uiente ejemplo de Bcquer:
los versos
De un reloj se oia
compasado el pndulo
y de algunos cirios
el chisporroteo.
En los vocablos o grupos de cinco slabas en que el
acento principal va situado sobre la cuarta, el apoyo se,
cundario recae habitualmente sobre la primera: resplan-
la acentuacin indicada.
la forma ordinaria deJ
que solitaria
mandas a Dios.
I
r.
20
NAvARRo roMAs
El final del
verso es
el punto de correspondencia
ni ventaja artstica.
Entre Ia maana de
sombras azules y hojas.
Huyes, pero es de ti; persigues, pero
te persigues a ti, Diana brava.
2l
La primitiva correspondencia
en-
=eE]gp-BIUi9.
lle
poesa y cato muestra que cualquier verso simple
22
T.
NAvARRo roMAS
'
!
'Y
,1
"
ANTE DEL
VERSO
23
mera slaba de cada clusula, la forma de sta corresponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico,
oo. Por el carcter de sus clusulas el perodo puede
ser trocaico, dactlico o mixto. El perodo mixto conta
de clusulas de distinto tipo. En el conjunto de la versi'
cacin los metros de perodo mixto son ms frecuentes
que los de perodo uniforme.
La medida del verso se cuenta desde su prrmera
slaba. Sirve de base el verso que termina con palabra
llana. Sobre la misma base recibe el nombre: bislabo,
trislabo, tetrasIabo, pentaslabo, etc. Al agudo se Ie
cuenta una slaba ms y al esdrjulo una menos. Las
diferentes terminaciones se compensan y equilibran en
los perodos de enlace. Las clusulas ymbicas, o,
anapsticas, oo, y anfibrquieas, oo, de las cuales se
ha hecho uso en la representacin gramatical del ver'
so, carecen,de papel efectivo en eI ritmo oral. Un verso
como ''Acude, corre, vuela", que gramaticalmente se
considera ymbico, o o o o, pertenece rtmicamente
Crusuur. Dentro del perodo, las palabras se orgariizan ordinariamente en g!usulas o ncleos de dos o
tres slabas. En algunas ocasiones el espacio corresponrliente a la clusula lo ocupa una sola slaba y a veces,
con menos frecuencia, cuatro slabas. La mayor parte
de los versos son de perodo binario, formado por dos
clusulas, una en el tiempo marcado o principal y otra
momento en que el perodo tmico empieza en el tiempo marcado por eI primer acento y no en la slaba
=#
r
24
T. NAVARRO
ARTE DEL
TOMAS
y al
anapstico, oo, la variante "En el nido desierto de msera trtola."-De hecho, en los tres casos, eI movimiento
rtmico que el odo recoge desde el punto en que se produce el primer tiempo marcado sobre el acento de la
palabra nido es uniformemente dactlico. Las diferencias se reducen a que la primera forma carece de anar:rusis mientras qu la segunda empieza con una slaba
en esa posicin y la segunda con dos, cosa que no afecta
r la contextura rtmica de los respectivos perodos. La
irlrrrtirlarl del conjunto rcsalta en el siguiente esquema:
I
oo oo .oo oo
2 o oo oo oo oo
',
oo oo oo oo
oo
VERSO
25
Segn
el sistema prosdico
dos
ooooooooooo
oooooooo
ooo o oooo
oc,o o oo o o
oooooooo
oo oooooo
Car,trIoar.
:==-
se
re-
26
T.
-)1
NAVARRO TOMAS
ro-
tutcruss
Ca
slabas
18
LI
tiempo tiem.po
ntarcado db;l
hal ga Di go La
30 20 23 15 18
tiempo
pausa
rnarcud,o
nez
2s 27
(20)
\.,v-J
-J
clusulns
50
52
54
r---J
perodo
104
al buer
sl,abas 15 18
28 t7 33
la
ma
20
29
q-----yJ
L--J
l-J
clusuJas
rey be sar
45
35
53
no
2L
(s0)
50
t-'
gB
perodo
La duracin de cada perodo fue un segundo aproximadamente y la de las clusulas la mitad. La suma
del tiempo marcado, pausa y glgp1is_ del perodo de
enlace, 107, equivale a la duracin de los perodos interiores, 104 y 98. En el primer perodo, las dos clusulas, rrocaica y dactlica, resultaron con duracin semejante, 50 y 54. La anacrusis consta de una slaba
en el primer verso y de dos en el segundo; en determinadas clases de versos rene h4sta tres slabas; desaparece cuando el primer tiempo marcado se sita sobre la
slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como
las de terminacin entre los versos llanos, agudos y esdrjulos se nivelan en los perodos de enlace.
y
la
sinale{a
y permite que
,..
T,
2B
velsos
4,
y hemistiquios
rer'orlos interiores
internrrcin nis o menos larga, segn seale terminacirin de hemistiquio, verso, semiestrofa o estro{a, o bien
ruede reducirse a una simple depresin elocutiva en
Ios puntos de divisin de tales unidades. Su presencia
es esencial, en todo caso, como elemento determinativo
rle la extensin, armona y unidad del verso. Suprimirla
o abreviarla arbitrariamente convirtiendo el verso en
falsa prosa es un atentado contra el ritmo.
La cesuqa que algunos versos requieren o admiten en
alguna parte de su perodo rtmico fue claramente definida por Bello como b-9y9 {ecg499 eue, a diferencia
de la pausa, repugna el hiato y da lugar a Ia sinalefa.
Otra diferencia consiste en que la cesura no admite
adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de
slabas. Se produce de ordinario una cesura en el ende.
caslabo sfico despus del grupo pentaslabo que constituye su primer elemento: o'Dulce vecino de la verde
selva". Con frecuencia suele incurrirse en confusin
entre los dos conceptos indicados. La cesura supone un
tlt:scanso ms corto que el que generalmente corresronclc a la pausa; pero en definitiva no es la duracin
l,-, rluc la.. distingue entre s, sino el diferente valor que
cada una representa desde el punto de vista mtrico.
En cualquier punto del verso se puede producir una
interrupcin requerida por la sintaxis o por la necesidad de destacar el sentido de alguna palabra. Estas detenciones ocasionales no tienen la {uncin mtrica de la
29
NAVARRO TOMAS
RIul.
la
exis'
=::.
r6cia e ta rima en canciones populares latinas. Aunque
30
''Las
principales reglas de la rima, observadas corrientemni n la mtrica tradicional, son las siguientes: a) Una palabra no debe emplearse como consonante
de s misma. ) Se considera dIil pobre la rima en
9
que figura la misma palabra con acepciones distintas.
c) Debe evitarse que el ltimo acento del verso o del
hemistiquio inicial en los versos compuestos caiga sobre
palabra inacentuada. d.) La rima es tanto menos eficaz
cuanto ms obvia y fcil parece. e) En composiciones
ARTE DEL
VERSO
31
32
uniformidad
T. NAvARRo roMAS
inters.
Cada estrofa tiene su fisonoma, su aplicacin adecuada y su propia historia. Unas fueron cultivadas solamente en los crculos profesionales mientras que otras
se hicieron de dominio popular. Unas se han perpetuado
a lo largo del tiempo en tanto que otras slo tuvieron
una vida efmera. Muchas son comunes a varios pases.
Algunas son de origen espaol y slo se usan en nuestra
lengua o se han extendido a otros idiomas. Metros, rimas
y estrofas tienen asegurada existencia tan duradera
como la de la msica y el canto.
Otros varios recursos del
@.
lenguaj; se suman a los fectos de la rima, de Ia estrofa
y del ritmo acentual. Han servido en todo tiempo de
gala y adorno del verso varias figuras relatiyas_al-grdqn
y dispqsicil jglgglglgbjas. No se trata de condiciones
_
aplicadas de manera sistemtica y sostenida, sino de
combinaciones que se producen en circunstancias especiales. No ser posible indicar ms que algunos de tales
efectos.
ARTE DEL
VEBSO
33
dinilla.
.Correlacin. Independientemente de la impresin
acitica, la disposicin concordante de los vocablos a
base de su calidad gramatical o semntica suma su pro-
34
reino
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAS
vgRso
35
La manera ms corriente y cursiva del encabalgamiento consiste en la separacin entre versos de sustantivos y adjetivos: "La luna fraternal con su secreta - intimidad de encanto femenino", Lugones; "Y vosotras
tambin las de la hoguera - carnal en la vendimia y el
chubasco", R. Lpez Velarde. En cierto momento, el modernismo prodig la prctica del encabalgamiento, especialmente entre los hemistiquios del alejandrino.
Ejemplos de Juan Ramn Jimnez:
'
"El mirador,
el
panario,
pertorio de estrofas", "Poemas no estrficos" y "Ejercicios" aparecen aqu por vez primera, Cada seccin
rT
36
T. NAvaRno roMAs
REPERTORIO DE VERSOS
'fl
:i
"
METROS REGULARES
Noche
triste
viste
ya
aire,
cielo,
suelo,
T"r'
2. TnIsr.cso.-Acento en segunda; literalmente, anfibrquico; rtmicamente, dactlieo. Auxiliar en circunstancias semejantes al bislabo. Independiente en poesas
neoclsicas, romnticas y postmodernistas. Ejemplo de
Jorge Guilln, Tras el cohtte:
oo
Yo quiero
40
T. NAvARRo roMAs
ARTE DEL
peligros
VERSO
Guilln Peraza
extremos,
muri en La Palma,
deliios
la flor marchita
de la su cara.
en cielos
precisos
y tercos.
3. Trrnmr,ABo.-Acentos en primera y tercera; ritmo trocaico. Abundante en coplas caudatas; auxiliar del
octoslabo como pie quebrado. Independiente en poesas
neoclsicas y romnticas. Ejemplo de Espronced,a, Cancin del pirata:
41
Limbo:
oo o
Ven, prometido
o o
Veinte presas
jefe temido,
ven y triunfante
hemos hecho
lleva adelante
a despecho
del ingls,
paz y victoria"
y han
rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.
*4.
lnguida y vaga,
que a par lastima
y el alma halaga;
dulce amona
que inspira al pecho
melancola.
ooooo
Llorad las damas,
si Dios os vala,
slabas
42
T.
ARTE DEL
NAVARRo roMAs
Tu talle, tu
o oo
Dominio es la tierra
del Dios soberano;
Iundle su mno
sobre ondas del mar,
y el orbe que encierra
naciones sin cuento
su rayo violento
aprende a temblar.
HExasreBo polrRnTMrco.-Combina las variedades trocaica y dactlica. Frecuente desde el siglo xtv
en villancicos, endechas y romancillos. Ejemplo de Me-
9.
donaire,
tus dones no tienen
igual en el valle.
Linda zagaleja
de cuerpo gentil,
aseo,
tu gala y
o o o
43
murome de amores
desde gue te vi.
Ya se acerca el da
de volverte a ver,
Iuz de mi alegra,
llor de mi querer.
VERSO
tu cuerpo,
Io
44
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAs
oo o o
Madre del alma ma,
qu viejecita eres,
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes.
45
sla t la venturosa,
la escogida sl fuiste
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
VERSO
+I7.
o o o o
esposa,
o o oo o
Se acerca gran cabalgada
vese claro y distinto
OcrosLABo Mrxro
(r).-Acentos
en segunda,
r.
NAvARRo roMAS
47
melena desmelenada.
de.
o oo o o
lB.
o oo oo o
luego el estrPito crece
confuso Y mezclado en un son
que ronco en las bvedas hondas
Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,
el da que t naciste
grandes seales haba.
Salamanca:
sex-
,,-" ;:ff.?,lpro
ta y octava. Variedad incluida en el eneaslabo polirrtmico desde el siglo xrl. Independiente desde el perodo
neoclsico. Ejemplo de Rubn Daro, El claaicordio d.e
la abuela:
oo oO Oo
En el castillo, fresca, linda,
OOo
d"r
.".;
rey de Am.or:
la marquesita Rosalinda,
48
T. NAvaRRo roMAs
oo oo o o
En la ms diminuta isla,
donde nadie la descubri,
habitada Por beilas formas
diminutas que nadie vio.
24. ENr,lsrABo PoLIRRTrrICo.-Combina las formas antes indicadas. Variado de giros y efectos' Pre'
dominante en la lrica antigua y en la poesa moder'
nista. Ejemplo de Rubn Daro, Cancin de otoo en
primaaera:
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver,
cuando quiero llorar no lloro
y a veces lloro sin querer.
ARTE DEL
cas
VERSO
y modernistas. Ejemplo de
49
rios:
o o o o o
Manos que sus manos estrechasteiso
ojos que en sus ojos os mirasteis,
labios que en sus labios suspirasteis.
ooo:ooo
All en la playa qued la nia.
Arriba el ancla; se va el vapor. . .
Visti de negro Ia nia hermosa.
Las despedidas tan tristes son.
50
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAS
XI:
oo
o : oo o
-No
r'o,
la tercera o cuarta slaba. Se forma a base del dactlico simple con vocablo inicial trislabo esdrjulo. Usado en estrii:illos antiguos y en poesas del Siglo de Oro
y del modernisnro. Ejemplo de Sor Juana Ins de la
Crtz" Loa de la Cond,esa de Paredes:
oo o oo o
Ios
cisnes:
De orgullo olmpico sois el resumen,
oh, blancas urnas de la armona.
Ebrneas joyas que anima un numcn
5I
o ooo oo o
Destruye una tormenta Ia calma,
al sol roba la noche su brillo
y pierde con el fuego de julio
sus rosas rubicundo el abril.
coMpuE5'.g.-C-os1
VERSO
sexta
ooo oo oo oo oo
Eres la primavera verdadera:
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
Iumbre de Ia recndita ladera.
0118&
52
ARTE DEL
T. NAVARRo roMAS
oooooooo
Los cielos dan pregones'de tu gloria,
anuncia el estrellado tus Proezas,
los das te componen larga historia,
las noches manifrestan tus grandezas.
t34. ENnrcASLABo MELDICo.-Acentos en tercera, sexta y dcima. Componente del tipo polirrtmico'
Se distingue por su movimiento equilibrado y flexible.
Frecuente en pasajes uniformes. Ejemplo de Guillermo
Valencia, Las cigeas blancas:
oooooooo
Y en reposo silente
VERSO
53
36. ENrclsLABo DACTLICo.-Acentos en primera, cuarta, sptima y dcima. Ocrsional en el endecaslabo polirrtmico renacentista. Presente entre los elemcntos formales del arte mayor. Independiente desde
ll siglo xvu. Ejemplo de Rubn Daro, Prtico:
oo oo oo o
sobre el ara,
Cosas misteriosas, trgicas, raras,
de cuentos oscuros de los antaos,
de arlores terribles, crmeneso daos,
como entre vapores de solfataras.
38.
oooooooo
No, no das t consuelo a mi quebranto,
muda iiusin, ni al largo padecer;
y al recordar mi rpido placer,
copia cruel, me arrancas largo llanto.
54
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAS
va'
39. ENorclsr-aso por-rnnruIco'-Combina las
re'
Forma
y
sfica'
riedades enftica, heroica, meldica
xvt'
siglo
el
gular del endecaslabo ortlinario desde
E"mplo de Lope de Vega, El paiarillo:
Daba sustento a un Pajarillo un da
Lucinda, y por los hierros del portillo
fusele de la jaula el Pajarillo
al libre viento en que vivir sola'
las va-
riedades trocaica y dactlica con versos mixtos de hemistiquios de ambos tipos. Frecuente desde el perodo
neoclsico. Ejemplo de Espronceda, El estuliarue de
Salamanca:
de
composiciones romnticas y modernistas' Ejemplo
estrellas:
y
las
Salvador Rueda, Las araas
oooo:oooo
Sus curvados dedos al mover ligeras
como leves armas de traidores frlos'
tejen las araas cual las hilanderas
sus hamacas tenues de irisados hilos'
43. DoprcesLABo TERNARIo.-Consta de tres nrleos tetraslabos. Acentos en tercera, sptima y undt:ima. Ritmo trocaico. Ensayado en el perodo neoclsi'
r:o. Frecuente en el modernismo. Popular en corridor
mexicanos. Ejemplo de Salvador Rueda, La torre d'e las
rimas:
oo
ma'
oo
oo o
55
oooo:oooo
VERSO
*44.
56
ARTE DEL
T. NAVARRo roMAS
Pues tantos son los que siguen la pasin
VENSO
57
oo oo oo oo o
de
se apartan en
desiguales;
mente en el romanticismo; con ms extensin, en el modernismo. Ejemplo de Santos Chocano, Momia incaica:
Guerrero {uiste en que Yupanqui un da
hacia el Arauco sin descansar march,
y con tu lanza, con tu broquel de cuero,
entraste en filas, del tamboril al son.
49. ThmrcasLABo
oooo:ooooo
Sus dioses? El miedo, las sombras y la muerte.
Sus odios? EI arte, la vida y el placer.
La jnica gracia maldice de los hombres
y cubre al
58
r.
ARTE DEL
NAvARRo roMAS
VERSO
59
ooooo:ooooo
La princesa est triste. Qu tendr Ia princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
*54. Ar,e.reNDRINo
EI tridecaslabo
ternario acta a veces como alejandrino, acomodado a
la medida de catorce slabas iediante el encabalgaTERNARIo.
en Nocturtw
hemis-
60
6l
T. NAvARRo roMAs
gamiento respecto
ocasiones desde
camryana
y el esquiln:
oo oo oo oo o
-Tiempo
monstruos
el
alba:
noche de las noches ms bellas.
o oo oo oo oo o
horrible
me fuera brillando tu fuego fecundo
Qu
cerrar estos ojos que nunca se cansan de verteo
en tanto que ardiente brotase Ia vida en el mundo,
cuajada sintiendo la sangre por miedo de muerte.
Suma de siete
clusulas trocaicas, divisibles en un -hemistiquio hexaslabo y otro octoslabo. Ejemplo de Gonzlez Prada,
La brisa:
PTNIaIECASLABo coMPUBSro
(a).-Consta de
oooo:oooooo
vo,
60.
A Yerlainz:
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones,
mi camino focos de una luz enigurtica
hrs pupilas mustias, vagas de pensar abstracciones,
y el Impido y noble marfil de tu 'otesta soctica".
son en
en
pri-
62
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAs
!l
VERSO
63
oo oo o : oo oo o
en
oooooo:oooooo
A Ias doce de la noche, por las puertas de Ia gloria,
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
y en su silla gestatoria,
San Silvestre.
sIMPLE.
65. HnxEncASLABo DACTLrco 6s.1puBg1s.-p6rnndo por dos hemistiquios octoslabos dactlicos, Acen-
Acentos
64
T. NAvaRRo roMAS
do Nervo, Awfona:
Oh, Seor, yo en tu Cristo busqu n esPoso que me quisiera,
le ofrend mis quince aog mi sexo nbil; viol mi boca,
65
se-
gunda, quinta, octava, undcima, decimacuarta y decimasptima. Suma de una slaba en anacrusis y cinco
clusulas dactlicas ms la final. Equivale a tres hexaslabos dactli.os. Ejemplo de Salvador Rueda, La tronad,a:
o oo oaoo oo oo o
El nido amoroso de granzas y plumas del rbol colgado,
deshecho se nira del viento al empuje y al suelo lanzado;
Ias hojas que fueron vestido oscilante del ramo pomposo,
perdidas se alejan en giros revueltos del mar proceloso.
71. OcrorcASLABo rRocArco coMpuESTo.-Consta de dos hemistiquios eneaslabos trocaicos, con acentos
en cuarta y octava de cada uno de ellos. Ejemplo de
Rosala de Castro, En las orillas del Sar:
ooo o oo o : ooo o oo o
Su ciega y loca fantasa corri arrastrada por el vrtigo,
tal como arrastra las arenas el huracn por el desierto;
y cual halcn que cae herido cn la lagnua pestiieute
de
dos hemistiquios decaslabos dactlicos. Acentos en tercera, sexta y novena de cada hemistiquio. Ejemplo de
Salvador Daz Mirn, Cris de perla:
66
T. NAvARRo roMAS
oo oo oo o
oo oo 6oo o
[se
asoma
VERSOS AM{TRICOS
73. Vrnso rRocAICo DE vEINTIDs sr"lsas'-Consta de un eneaslabo trocaico con acentos en cuarta y
octava y un tridecaslabo ternario acentuado en cuarta'
octava y duodcima. Usado por Francisco Luis Bernrdez, Ltt ciudad, sin Laura:
ooo o oo o : ooo o oo o oo o
En la ciudad callada y sola mi voz despierta una prolunda
Iresonancia.
l\lientras la noche va ceciendo pronuncio un nombre y este
Inombre me acomPaa.
mi voz enamorada'
ante
pero
sucumbe
poderosa.
La soledad es
74. Aurnlco TRocAICo.-Se funda en la libre repeticin en cada verso del ncleo tetraslabo, ooo, a
veces reducido aI bislabo, o. Usado en el perodo mo'
dernista. Ejemplo de Jos Asuncin Silva, Nocturno:
Una noche,
una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msicas
[de alaa;
una noche
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda las Iucirnagas
por la senda florecida que atraviesa la llanura [fantsticas'
caminabas,
(l).-
(}
(r).-Su
base prosdica
68
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAS
la clusula
VERSO
69
puesta en pie
Con-
78. \'nnso prco Jucr.anEsco.-Consta de dos hem'istiqr.rios fluctuantes cuya extensin tiende predominantcmentr a Ia meditla de siete u ocho slabas. Forma
:,clics rrrt,ttolritna-. I',.iemrlr,-tlel Oantar da il[o Cd:
La oraciirr fecha, la misa acahada la han:
srlieron de la eglesia, r'a quieren cabalgar.
lil Cid a doa Ximena lrala abraqar;
doa Xirnena al Cid la mano I' r'a a besar,
llorando de los ojos, que non sabe qu se far.
80. Ptr
81. Venso
-Magnfrco
70
r.
71
NAvARRo roMAS
unidades polirrtmiea-s, ct,ti {ret,uencia rinladas y coincidentes con metros regulares. Ejemplo de Leopoldo Lu-
la nia
}lanca.
de
desde
METROS CONCORDANTES
,:.
lrl
4s-
ltil
ll
rlt
m'
cada alguna vez por eI modernismo en'ensayos de
fuiambul"rc". Ejemplo de Manueli Machado' Pie-
trica
rrot y Arlequn:
Pierot Y Arlequn
il
mirndose sin
rencores,
desPus
de cenar
ir
Pusironse
de
li
a hablar
amores'
Ir
lrlt.
2. Hrprmuso v rnlsrABo'-Rara
vez el verso de
el de cinco'
siete se ha juntado con auxiliar menor que
,u,,..lTlTu'o''
Y PENTAsr'lso'-ComPonentes ordinarios de la seguidilla comn. A veces se han sumado
3. HrpusrABo
76
T. NAVARRO
ARTE DEL
TOMAS
en metro compuesto. La combinacin 7-5-7-S se ha usado tambin en serie narrativa. Ejemplo de Antonio Fernndez Grilo, Ias ermitas d,e la sierra de Crd,oba:
vERso
77
la falda tenia
el libro abierto;
Sobre
*:x"H;:i#:::"
.,1:":i]1;.1;,,]:1T""""
4. Hrprlsr,ABo y HExASr.no.*Se asocian con dificultad. Fue quedando excluida la combinacin7-6-7-6
de las antiguas seguidillas, aun recordada en la lrica
popular. Ejemplo d,el Cancionero murciatw, de Alberto
Sevilla:
Mi
7. Ocrosrano y nrx,rsleso.-Concordancia regular utilizada por fray Ambrosio Montesinos, Sor Juana
Ins de la Cruz, Iriarte, Bcquer, Unamuno, Gonzlez
Martnez y Rubn Drro. Ejemplo de este lrimo en
Ehei:
Aqu,, junto al mar latino,
digo la verdad;
sientoen roca, aceite y virro
o mi antigedad.
r'":#::",'i,o,T:""
5. OctosreBo y TETRAsreno.-Prototipo de concordancia rtmica. El verso menor, pie quebrado, acta
como hemistiquio del mayor. Se juntan bajo multitud de
combinaciones. Ejemplo de Valle Incln, Rosa d,e tob:
Fueron mis goces auroras
de alegras,
ms fugaces que las horas
de los das.
9. Ocrosrso y
l)Ec,rsrauo
o.rcrrco.-El
me.
en
r
78
T.
NAVARBo roMAs
ARTE DEL
79
VERSO
ests
la barba en la
mano
meditabundo,
has dejado pasar, hermano,
Ia flor del mundo?
pero no de desengaos'
I0.
lil
II. OcrosABo Y
DoDECAS1:LABo.
Los hemisti-
y luce brillante el
sol,
pues
B0
T. NAvARRo roMAS
18. DrcmlABo DAcrLICo y rErRAsLABo.-La discordancia rtmica est resuelta en el siguiente ejemplo
por el hecho de que los tres tetraslabos agudos del fin
de cada estrofa componen un decaslabo dactlico. Gertrudis Gmez de Avellaneda, La pesca en el m,ar:
yo
sientrr
tu acento.
17. DnceslABo y TETRAsLaso.-El verso de cuatro es por naturaleza trocaico. Su asociacin con el de
diez requiere que ste corresponda tambin a ese mismo
tiro rtmico. Ejemplo de Gertrudis Cmez de Avellarrerla.
de la mar.
LXXYIII:
Flores tronchadaa, marchitas hojas
arr&stra el viento;
en Ios esPacios, tristes gemidos
repite el eco.
20. Drc,lsrABo v
I)rrs.'
T que huellas
las estrellas
v tu sombra r)uestras en el sol,
cuando brilla
sin mancilla
cnte ncar y oro y arrebol.
81
Los
HExAsLABo DAcrLIcos.
prres
y
su
carcdos versos tienen de comn sus slabas
ter rtmico. Se les ha asociado con frecuencia. Ejemplo
de Rubn Daro, Rima I:
En el libro lujoso se advierten
Ias rimas triunfales,
lt-
82
ARTE DEL
T. NAvARRo roMAS
bizantinos mosaicos, Pulidos
y raros esmaltes.
21. DrcmttBo
LXXXIII:
No has sentido en la noche,
cuando rein Ia sombra,
una voz aPagada que canta
y una inmensa tristeza que llora?
VERSO
83
llima XVI:
el viento
murmurador,
sabe gue, oculto e;,tre las verdes hojas,
uspiro yo.
25. Exoeesraso y
pENTAsLABo DACrLrcos._El
to
I:
or
o.i
TAVARRO T0MAS
'28.
El octoslabo
29- ENnrc,lsLABo Y ocrosL Bo.
al ordina'
acomodarse
al
gravedad
y
adquiere lentitud
los
dactlico
tipo
de
Son
rio comps del endecaslabo.
Cas'
de
Rosala
de
octoslabos en el ejemplo siguiente
tro, A la lwu:
AITTE DEL
YEITSO
B5
30. ENlteclsrnso Y ENEASLABo.-El verso de nueve slabas es natural auxiliar clel de once, aunque menos
usado en este papel que los de siete y cinco. Ejemplcr
de Manuel Gonzlez Prada, Romance:
Cuando reclina en la nevada mano
.31. Exnrcesr,eBo Y DoDECASLABo.-EI dodecaslabo es compuesto, 6-6, polirrtmico, en el ejemplo siguiente, de Rubn Daro, Cano d.e la sangre' El ende'
32. ENorcasuso Y
ALEJANDRINo.
-- La armona
Bl
ARTE DEL
T. NAvARRo ToMAs
do-
y el hexaslabo
llrr
t
y herala el sol.
34. Are;eruDRrNo y HErTASLABo.-Otro de los grupos que actan con clara y natural armona es el del
alejandrino, 7-7, y el heptaslabo, tanto bajo una variedad definida como en su forma polirrtmica. Ejemplo
de Gahriela Mistral, Mientras baja la nieoe:
Ha bajado Ia nieve, divina criatura,
el valle a conocer.
Ha bajado la nieve esposa de la estrella.
Mirmosla caerl
87
ce, 6-6,
YERSO
36. PrNraECASLABo y ALEJANDRINo.-EI de quince slabas consta de dos partes, 69, coincidentes en su
ritmo dactlico. Su movimiento concuerda con los hemistiquios, 7-7, del alejandrino. Ejemplo de Ernesto
Mario Barreda,Cuod.ro
d,e salud.:
81
A los
39. HprnsLABo,
ENDECASLABo
y ALEJANDRINo.-
90
T. NAvARRo roMAs
ARTE DEL
del
la
ma.dre castellana:
VERSO
42.
y me deja sin
4I. OcrosrABo,
corazn.
DECASLABo
ENDECASLABo.
91
tII"
l:
r,
n;11
l,l l'}E
li
Ir
tl
i,il
RTOR IO DE ESTROFAS
Ot:)
ESTROFAS FIJAS
VERSO UNICO
vERSOS
se us
en los priniitivos poemas lricos y constituy la base del
cosante. Ejemplos de Carcin d,e amor y del Cancionero
d,e
Barbieri, nm.6:
Qui triste tiene su
venga or esta razn.
corazn
96
T.
ARTE DEL
NAVARRO TOMAS
97
VERSO
ltillan'
Aguardan a m,
nunca tales guardas vi.
llr
quin la dormir?
98
r.
TRES YERSOS
lu
ARTE DEL
NAv,r.RRo roMAS
9. Los ms antiguos
VERSO
99
en
endecaslabos y en otros metros, ensay otras combinaciones e hizo reaparecer el tipo monorrimo, del cual dej
13. El terceto octoslabo con primero y tercero rila forma de las soleres andaluzas. Ha sido
cultivado por varios poetas modernos. Ejemplo de A.
\fachado, Obras, N{xico, 1940, pg. 3}0:
mados es
para mr
ro s,lian ser as.
Se miente ms de
la
cuenta
100
T.
NAVARRO TOMAS
la
Los celos
abatir
casiillitos por los suelos.
se gozan en
I
I
10r
Vi'
altas
hum, ja ja ja jaY!
para bajarlas tantito.
cuarteta es
la redondilla,
CUATRO VERSOS
solar,
r02
T,
22. La poesa romntica dio preferencia a la veriedad del cuarteto endecaslabo con rima aguda en los
versos segurido y cuarto, AA, cuyo efecto ayrla a
subrayar el tono enrgico y dramtico. Ejemplo de Espronceda, El estudiarxe de Salamanca:
La moribunda impara que arda
trmula lanza su postrer fulgor,
103
NAVARRO TOIIIAS
en el caso de
la redondilla, el
y luz
resPlandeciente.
I04
ARTE DEL
T, NAVARRo roMAS
mayores;
el pecar, grarr vileza,
Pintura de la noche:
Cantar de la noche
las somLras confundidas
en plidos horrores,
silencio triste, Iirgubre armona'
CINCO
VERSOS
II:
Capitn he visto yo
que para pagar su gente
cuando sin joyas se vio,
cort Ia barba prudente
y a un mercader la emPe.
105
26. El cuarteto de tres heptaslabos y un endecasIabo final con asonancia en los pares, abcB, ha servido
VERSO
El
T,
106
NAVARRO TOMAS
usada tambin
con gran frecuencia equivale a una redondilla abrazada
y yo nacido en Argel,
renegara de Mahoma
slo por venirte a ver,
hermosa y blanca paloma.
estando ya
casa sosegada.
caas y polos andaluces y en los huapangos mexicanos, la quintilla asonantada suele dejar suelto el primer verso, abcbc. Ejemplo de Manuel Machado,
p9.70:
mi
35. Entre los muchos cultivadores que la lira ha tenido, algunos han introducido alguna pequea modificacin en la disposicin de sus versos. Bello utiliz la variante ABabB en su oda Al lB de Septiembre:
33. En las
t07
tu cuello
y el
destozaste
108
r.
NAvARRo roMAS
tam-
Un ao ms en el hogar paterno
7W
'"'::'x:":x?"u'
celebramos
SEIS
I, 198:
VERSOS
peregrinas,
de azulado tornasol,
tendi el iris a lo lejos
los reflejos
de los colores del sol.
41. Del sexteto correlativo en heptaslabos y endecaslabos, abC:abC, a la manera con que empiezan las
estancias de algunas canciones de Garcilaso, fue inicia.
dor San Juan de la Cruz en su Llanxa d,e amor aioa:
Oh, llama de amor viva
gue tiernamente hiees
110
T. NAvARRo roMAS
de mi alma en el ms profundo cntro;
pues ya no eres esquiva"
acaba ya si quieres.
rompe la tela deste dulce encuentro.
42. La correlacin unilorme a base cle endecaslabos plenos ha sido practicada en composiciones modernas, ABC:ABC. Ejemplo de Gaspar Nez de Arce,
Gritos del cornbate, Madrid. 1914, pg. 113:
Ir
ll
44. El sexteto alirado mantiene la disposicin rareada de los dos versos finales. En los anteriores la rima
111
esposa
el arpa deliciosa
se
ll2
T. NAVARRo roMAs
el hijo de FiliPo armiPotente;
en su trono imperial con asio adorno,
sus Prceres en torno'
el hre sobrehumano alza la frente'
113
tieira mad,re:
Almohada sers de mi cabeza
cuando rendida de la idea al peso
se vuelva a descansar,
cuando sucumba al fin a la tristeza
prosreso
50. Apartndose de la simetra y correlacin ordinarias, Enrique Gil Carrasco dio particular flexibilidad
a la sextilla de octoslabos y tetraslabos, con el esquema ab:aab, en La mujer y la nia:
Yo vi por mayo las flores
muy galanas
sobre el tallo alzarse ufanas,
y cantar los ruiseores
sus amores
en pursimas maanas.
51. La sextilla octoslaba corriente en el ltartn Fierro de Jos Hernndez, en la que el primer verso va
suelto, los cuatro siguientes riman en parejas, y el ltimo recoge la rima del segundo y tercero, abbccb, se
aparta tambin de los modelos tradicionales:
Aqu me pongo a cantar
al comps de Ia vigela,
que al hombre que le desvela
Lt4
T.
NAVARRO TOMAS
la serrana lo cri,
SIETE
VERSOS
de la mi flecha feridos,
tormentos, cuytas, dolores;
pues gue la muerte levar
ha querido e rebatar
mejores.
and.
al cantar.
versos
serrana lo ciaba;
con la leche de sus pechos
el alimento le daba.
D alimento le dio.
Gonzlez, l/elero:
a los perodos inmediaios. Queda su recuerdo, simplificado por la asonancia, en la lrica popular castellana.
El toro tenia
sus odos
la mejor de las
1r5
Llvate mi pensamiento,
De pensar v de vivir,
velero que a Ia mar llevan
aguas del Guadalquivir.
la
56. El tipo de copla usado por Santillana en la poesa a la reina doa Margarita, abba:cca, se halla pre"
T.
116
ARTE DEL
NAVARRO TOMAS
VERSO
117
tores:
Ya pronto anochece;
Deja en su sueo el ganado
la luna amailla
se refleja en los campos abietos.
OCI{O VERSOS
bos
57. Las combinaciones de siete versos, endecaslay heptaslabos, pertenecen al tipo de es,-tqgcias de
59. De antigedad venerable esla copla de arte mayor. Sustituy a la cuaderna va en la poesa grave de
la Edad Media. Constaba de dos cuartetos en dodecaslabos fluctuantes enlazados por las rimas. La disposicin
de las rimas poda ser cruzada o abrazada en ambos
euartetos y poda ser de una u otra manera en cada uno
de ellos. Ejemplo de Juan de Mena, Laberinto d,e For-
tuna:
Hamilletera de estos alcores,
siempre vendiendo llenos de cintas,
de cintas verdes, ramos de flores;
si ya vendiendo
te siguen siempre lbs ruiseores,
no es por las flores de gayas pintas,
s por el seno do van las cintas.
T.
118
NAVARRO TOMAS
XV,
dos
*".ror.
.it"bot y
d"
""r,
Ejemplo
es,
I19
ARTE DEL
T. NAVARRo roMAs
120
oc-
tava endecaslaba aguda que consiste en hacer heptaslabos los versos cuarto y octavo con que terminan sus
versos
127
semiestrofas, ABB:ACC.
VERSO
Y la escondida msica
que en torno de l resuena,
de jbilo Ie llena,
Ie embriaga el coraz6n.
Y la palabra mstica
de aquel cantar de gloria
le trae a la memoria
antigua aparicin.
'*::Til"i#,"'
-T
122
T. NAvARRo roMAS
Di si quieres
que lo sea,
miro atnito
adelante
Y ni Ia luz vacilante
veo de astro divinal'
,".p, f"
123
\iUEVE yERSOS
124
T.
NAVARRO TOMAS
El ro
apresurado
pues tan
DIEZ VERSOS
125
Cent perdida,
malfadada,
cofondida,
desesperada,
126
T.
NAVARRO ?OMAS
75. En el perodo de la gaya ciencia se usaron muchas coplas formadas por una parte de cuatro octosIabos y otra de seis. Desde la segunda mitad del siglo
xv domin Ia combinacin de una redondilla y una sextilla de pie quebrado. Ejemplo de Pedro Manuel Ximnez de Urrea, Cancionero. Zaragoza, lB78, pg. 110:
Los que conocen el mal
son los que extreman el bien,
los otros hacen desdn
no tenindolo por tal.
Muchos bienes dio Natura,
mas el de mayor vala
que ella da,
es aquel que siempre dura
de la buena compaa
donde est.
76. Desde Juan de Mena se divulg la estrofa compuesta de dos quintillas de igual tipo aungue de rimas
diferentes, abaab:cdccd. Se conoci esta estro{a con el
nombre de copla real. Ejemplo del mismo Jrran de Mena, Canc. siglo XV, nm. 33:
Pues el tiempo es ya pasarlo
y el ao todo complido
desde que vo fui entrado
en orden de enanrorado
v en hLito recelido,
v pues en tal religin
enticndo sienrpre durar.
quiero hacer profesin
127
jurando de corazn
<le nunca
lo
quebrantar.
y la
socorre
y se ayunte
no le entar la barrera.
78. La estrofa octoslaba conocida por antonomasia con el nombre de dcima no se divulg hasta la aparicin del libro de Daersas rimas de !'icente Espinel,
publicado en 1591. Se le suele llamar tambin espnela.
Consta de dos redondillas de rimas abrazadas y unidas
por dos versos de enlace, abba:ac:cddc. Ejemplo de Caldern, La oida es sueo:
Cuentan de un sabio que un da
tan pobre y msero estaba
que slo se sustentaha
con las hierbas que coga
a
t
128
r.
NAVARRo roMAs
ABTE DEL
de la misma estrofa. Ejemplo registrado por Juan Alfonso Carrizo, Carrcionero popular de la Rioja, Buenos
Aires, 1942,
Ill,425t
Camina lento el cautivo,
y con temblorosa
I29
Bl. La dcima de tipo francs, con el primel'cuarteto cruzado, el segundo abrazado y un pareado entre
ambos, ABAB:CC:DEED, fue usada en endecaslabos
por Zorrilla en Irnpresiones de la noche. Nlodernamente
ha sido practicada en octoslabos, por Jorge Guilln.
Ejemplo, E statua ecuestre :
voz
80. El paradigma de la dcima octoslaba se ha ejecutado en otros metros. Rubn Daro lo practic en endecaslabos comunes, con mezcla de dactlicos de esta
misma medida, en su Balad.a en honor de las musas de
carne y hueso:
Nada mejor para cantar la vida,
VERSO
sonrisas a
la
muerte,
ARTE DEL
T. N\'.Anno roll^s
130
Desdenes.
la
httnrna
frgil vida
duelos?
Los celos.
tesorr celestial.
qtre ert
]3I
esPosa
sla tr la \'('rrturosa"
la escogida sla {uiste
que en tu seno recibiste
el
VERSO
ONCE VERSOS
T.
132
ARTE DEL
NAVARRO TOMAS
lo
pues Ia pide
con desesperacin pura
e non pide
vida, mas muerte segura.
de gentileza:
a Pendones desPrendidos,
despide
el
consta de tres rimas correlativas, abcabc:ddeed''en
DOCE VERSOS
TRECE
El triste que se desPide,
de plazer e de folgura
se desPide,
13.3
r-i*"
VERSO
VERSOS
89. Dos sextillas de rimas enlazadas, en octoslay quebrados, ms otro octoslabo final, for-
bos plenos
134
T.
NAVARRO TOMAS
esclarecida,
guarnecida
:","-ffi*T"[.1'.J"*';.
desiguales
It
lll
'!
"*
.
n':':ri::,suarnecer
CATORCE VERSOS
y en mi vidamb
he vistr
er tal aprieto'
ARTE DEL
vgRso
135
736
T.
NAVARRO TOI\{AS
roto, con versos enlazados, y con rimas dobladas, alternas, derivativas, etc. Entre estos artificios el ms re'
petido fue el del estrambote o apndice de variable
ertensin que se aada al soneto, ligndolo por la rima
al ltimo terceto. En la mayor parte de los casos el uso
del estrambote responda a una intencin humorstica.
Ejemplo de Cervantes,
Al tmulo
de Felipe
II:
se esforz en com'
ponde
137
presentar muestras de
es'
lr,
It:
140
T.
NAVARRO TOMAS
de
Ejemplo de
Tirsis, ah, Tirsis, vuelve Y endereza
tu navecilla contrastada Y frgil
a la seguridad del Puerto; mira
que se te cierra el cielo'
141
los
baos de
Argel,lIIl.
Si la esperanza es buena,
la posesin no es mala.
Muy bien est lo hecho;
::
i
endecasla-
ausencia de la rima. Fue usado por Jernimo Bermdez, siglo xvt, en /Yis lattreada, II, 4-5:
la
f
i
II
99. La antigua estrofa alcaica, resucitada por Carducci a base de dos decaslabos compuestos, un eneaslabo dactlico y un decaslabo trocaico simple, sin rimas,
ha tenido en espaol varios cultivadores. Ejemrlo de
Alfonso Reyes, Oda nocturna:
obstante
Ridruejo:
Alexis qu contraria
influencia del cielo
Persigue nuestros nimos
con las cosas del mundo?
en-
tA
la
ESTROFAS VARIABLES
ZEJEL
101. Procede el zjel de la lrica mozrabe. Consta
generalmente de una serie de coplas que repiten un
determinado estribillo. En su forma ms corriente el es'
tribillo consiste en dos versos rimados o sueltos, El
cuerpo o mudanza de la estrofa lo constituyen tres octoslabos monorrimos cuya rima vara de una copla a
otra. Sigue esios otro verso que repite la rima del estribillo o a lo menos la de su verso final y sirve como
llamada o vuelta a esta parte de la cancin, aa:bbba:aa.
Frecuente en la poesa antigua y ensayado de nuevo
por algunos poetas actuales. Ejemplo de Gil Vicente,
Cancn de Casand,ra:
Dicen que me case yo;
rro quiero marido, no,
1VIs
mi soltura,
que no estar en aventura
n'esta sierra a
I'
744
T.
NAVARRO TOMAS
veces de tres
el tercero'
versos, con el segundo quebrado y en rima con
coplas se
las
de
fin
aI
caso
en
este
repite
La parte que se
vueita
de
verso
el
omite
Se
."dr"" u io. do, ltimos.
estribillo'
del
corto
verso
sustituido en su {uncin por el
en Jan,
en Jan,
suelen ser en algunos casos ms o menos de tres' El estribillo consta de un verso dc nueve slabas y otro de
once y la mudanza est constituida por cuatro octoslabos, aa:bbbba:aa, en el siguiente ejemplo de Tirso de
145
VILLANCICO
lO4. La estructura del villancico coincide en el forrdo con Ia del zjel. Proceda de la adaptacin de Ia
cantiga de estribillo gallego-portuguesa, la cual era resultado de la reelaboracin y desarrollo del modelo
zejelesco. En el villancico, el estribillo suele tener de
dos a cuatro versos, la mudanza es generalmente una
redondilla, y la vuelta va precedida de uno o ms ver.
sos de enlace con la mudanza. De ordinario slo se re.
pite la ltima parte del estribillo. Ejemplo, con esquema abb:eddc:ebb, clel Cancionero de Upsala:
Si la noche hace escura
es el camino,
y tan corto
ms cultivado
de
r
LM
T.
NAVARRO TOMAS
t
ARTE DEL
vERso
14,7
la
llr
"i
en
el pinar tardo,
arrulla con llanto
la huida del ro.
-Anda
se calentar,
porque en este pueblo
ya no hay caridad,
CANCIN TROVADORESCA
108. Al tipo de estrofa variable de tres ncleos mtricos corresponde igualmente la cancin trooad,oresca.
En su forma ms frecuente consta de tres redondillas,
con la ltima de ellas ajustada a las mismas rimas de
la primera, abba:cddc:abba. No hay enlace entre la
segunrla y la tercera ni repeticin literal, sino ms bien
repercusin de versos, entre la primera y la ltima. Su
cultivo, abundante en el siglo xv, se prolong hasta el
148
T.
ARTE DEL
NAVARNO TOMAS
De 6ste liberted se
149
VERO
do vi la vaquera
de la Finojosa.
Il0.
esPera'
LXIII, 547:
ya no tenemos con qu
poder asombrar al nio;
cuando rabiare gu har?
la Finojosa.
Faciendo Ia va
del Calatraveo
a Santa Mara,
vencido del sueo,
r
150
T. NAVARRo roMAS
y ella no me quiso a m.
Ella no me quiso a m
con otro se cas,
y ahora pregunta la gente
la vida que llevo yo.
La vida que llevo yo
no la tengo que decir,
pues quise a una bulgalesa
y ella no me quiso a m.
COSANTE
112. Et viejo cosante de procedencia gallego-portuguesa consiste en una serie de pareados entre los cuales
se repite un breve estribillo. Cada pareado recoge algunas palabras del anterior y aade algn nuevo concepto. Tal movimiento de retroceso y avance constituye
el rasgo caracterstico de este tipo de cancin. Ejemplo
del Canc. Barbieri, nm. 6:
Al alba venid.
r5l
113. Vestigios del cosante se reflejan en compcsiciones de algunos poetas modernos. Aunque con algunas
moditicaciones, el balanceo de los pareados es visible,
Jos
Gorostiza:
Iremos a buscar
hojas de pltano al platanar.
Se alegra el mar,
Iremos a buscarlas en el camino,
padre de las madejas de lino.
Se alegra el mar.
Porque la luna cumple quince aos apena,
se pone blanca, azul, rojan morena.
Se alegra el mar.
Porque Ia luna aprende consejo del mar,
en perfume de nardo se quiere mudar.
Se alegra el mar, . .
L52
ARTE DEL
T. NAvARRo rollIAS
ROTIAN
C E
lI7. Se ha usado desde antiguo interrumpir el relato del romance para intercalar un estribillo que se
repite a intervalos regulares. El estribillo suelen ser dos
o ms versos, octoslabos o de otra medida, con la asonancia del mismo romance o con rima distinta. C-omienzo
del romance de la Muerte del prncipe de Portugal:
Hablando estaba
en su palacio real
All vino un
caballero
la reina
A mis
153
\ERSO
IlB. El
154
T.
ARTE DEL
NAVARRO TOMAS
VENSO
I55
mi
La ms bella nia
no fuera en verdad"
necesidad,
si tuviera dinero,
de nuestro lugar,
121. En los siglos xvrrr y xrx se cultiv abundanla seguidilla compuesta, en la cual a la cuarteta ordinaria, T-5-7-5, se le aade una terminacin de
tres versos, 5-7-5, con rima en los de cinco slabas
temente
llorar
-Dejadme
orillas del mar.
SEGUIDILLA
el alba un sombra
de tu sonrisa
un rayo de tus ojos
Es
el maestro
Correas:
AI
espejo se toca
la blanca nia
dando luz a Ia luna
donde se mira
Gonzalo
*'illlT
*#,"i:*"
r
T.
156
NAVARRO TOMAS
'"' ";##T,,;l:*"*
que forma el agua.
Ay, ay, oy, a!.
Forman Y crecen,
tierra:
,mapolita morada
si no ests enamorada
enamrate de m.
cdin lido,
desaPareeen.
II:
De la tierra vengo,
Pero en mi linaje
hay ms orgullo que si descendiera
de un abencerraje.
CLOSA
157
II
Al pie de la higuera hojosa
tiende el manto la alfombrilla;
crmen Ia anacua sencilla
y Ia
cortesana rosa;
donde no Ia mariposa
tornasola el colibr.
Pero te prefrero a ti,
de quien la mano se aleja;
vaso en que duerme la queja
del oalle donde nac.
I58
T. NAvAnRo
rouls
III
al renacer el da
despertar de la siesta,
hacen las urracas fiesta
y salvas de gritera,
por qu, amapola, tan fra,
o tan pura, o tan callada?
Por qu, sin decirme nada,
me infundeg un ansia incierta,
copa erhausta, mano abierta,
si no esils cnamorda?
Cu'ando
y al
Iv
Nacern estrellas de oro
de tu cliz tcmulento,
minacin de
estas lneas se usaron hasta eI siglo xvur numerosas combinaciones distintas. En varios casos sirvieron de modelo
las estancias del Petrarca. Fue muy repetido el esquema abCabC:cdeeDfF. Ejemplo de Garcilaso, gloga Segntd,a:
Cun lienaventurado
aquel puede llamarse
que con la dulce soledad se abraza,
y vive descuidado
y lejos de empacharse
en lo que al alma impide y embaraza.
No ve la llena plaza
ni
Ia soberbia puerta
t59
160
T. NAvARRo rouAi
fueron un tiempo Itlica famosa;
aqu de Cipin la vencedora
colonia f.ue; por tierra derribado
yace el temido honor de la espantosa
muralla, y lastimosa
reliquia es solamente
l,
de su invencible gente.
Slo quedan memorias funerales
donde erraron ya sombras de alto ejemplo:
este llano fue plaza, all fue templo;
de todo apenas quedan las seales;
del gimnasio y las termas regaladas
leves vuelan cenizas desdichadas;
las torres que desprecio al aire fueron
a su gran pesadumbre se rindieron.
RONDEL
al or la extraa cosa
que te deje el alma helada.
Mas s para m piadosa,
si de mi vida ignorada,
cuando yo duerma en la fosa.
oyes contar una cosa
que te deje el alma helada.
l6r
POEM AS NO ESTROFICOS
h
i
ll
flf
I. En la composicin llamada siJr,g, los endecaslabos solos o acompaados de heptaslabos, rimados todos
o en parte sueltos, se combinan libremente, sin orden de
estro{as. Se empez a aplicar la silva en el siglo xvrr a
los mismos asuntos en que se empleaba la estancia, a la
cual acab por sustituir en el siglo xrx. Ejemplo de Jos
Mara Heredia, Al Nigara:
Corres sereno y majestuoso, y luego
T.
166
jandrino (7-7)
ARTE DEL
NAYARRO TOIITAS
3,
vEnso
167
pg.79:
La vida hoy tiene ritmo
de ondas que pasan,
de olitas temblorosas
que fluyen y se alcanzan.
r
r68
T.
ARTE DEI-
NAVAITR.O TOMAS
tilico:
Eran dos hermanaso
eran dos hermanas tristes
y plidas.
Yena una de ellas
de tierras lejanas
traiendo en sus hombros un fsrdo
de nostalgias,
siempre pensativa,
callada,
cor los ojos vueltos hacia el infinito.
los ojos azules de pupilas vagas,
por los gue en momentos hasta pareca
salrsele el alma. . .
VERSO
169
y la fina
calavera
sobre el pecho;
metido en tosco sayal,
las yertas manos en cruz,
tan formal
el caballero andaluz!
T.
170
NAVARRO TOMAS
ARTE DEI,
Paular:
Aqu encamino mis inciertos
y en su recinto umbro y
lr
177
y llanto
se sustentan.
Pasos'
silencioso,
reada,
VERSO
y para
siempre
Sz
r
1?2
T.
NAVARRO TOMAS
ART DEL
suieto
medida,
VERSO
ni a rima, ni a acentuacin
taipoco
ge Luis Borges, Un Ptio:
Con la tarde
Niebla.
la prisin de su vida.
Barros rotos dejaban
en libertad su luz,
pero en ia grieta honda
el fuego ercarcelado
clor daba a sus ojos
y ardores a su espada.
Qu crculos de miedo
cercaban su osada!
en ordinario verso
libre, no
regular'
173
EJERCICIOS
t78
T.
ARTE
NAVARRO TOMAS
Jos de Espronceda,
E. Gonzlez Martnez.
abrazar a la oi.da.
doce slabas.
elegacas.
IlIt
A. Machado, Coplas
A uw esrella.
L79
])I'I. VERSO
Mi
llierto... ty cle m!
Zorrilla, Iin testi.go do lron'e.
no veo, no siento, lo
Jos
r
T.
180
NAVARRO TOMAS
Atrril llorcc
frente a mi ventana.
Antonio }lachado,
fas,65:
Y siente luego
su pecho ahogado
y desmayado,
turbios sus ojos,
sus graves prpados-
estr.,
llB:
Ha educado tu corue
este silencio verde.
Tu mocedad io viste
sobre su pecho,
y a su despecho
siente sus brazos
lnguidos, dbiles.
de flor y lo detiene.
Para ti naci el agua
debajo de la nieve.
Para tu esbelta tierra
el junco se mantiene.
Para tu olor, el aire
desfallecer.
sosegado
acentos y
su aguja en el airt'"
mir a mi \('ntna,
La mayor setua,
silenciosr v prlida,
el hrso en su rue.a
que el lino er:roscaba.
caliente.
EI otoo se hace
para ganar tu frente.
Cuttcioes.
flojos caer;
la frente inclina
Espronceda,
18r
cias
{as, 65:
Esos fantsticos sueos
de imponderable riqueza,
de voluptuosa pereza
y de embriaguez oriental,
veanse reaiizados
182
T.
ARTE DEL
NAvARRo roMAS
en el palacio ostctltoso
desde el magnfico umbral.
Zorrilla,
183
VERSO
y su fragancia fascinadora
trastorna el alma de quien
adora.
LXXX|ll.
fas. 18:
acentos
de
ac-
t84
T.
ARTE DEL
NAVARRO TOMAS
1.
Jos de Espronceda,
El
ser.
est.udante de Salamanca.
11. Lrooec,rsiraBo 7-5. Grupos voclicos. Coincitlencias y discrepancias de apoyos y acentos. Metro coml)uesto. Dos tipos rtmicos en cada hemistiquio. Dos perodos de tres tiernpos en el verso; repert.45. Rima y
estl'ofa; repert. 7:
I)oy las dulcrs sonrisas a las hermosas.
coloro sus mejillas de nieve
TB5
y a sus miradas
hago prometer dichas no imaginadas.
Yo hago amable el reposo, grato, halageo,
o. alejo de los seres el dulce sucro.
humedezco sus labios,
LXXXIII'
12. Arr-rnNDRINo. Grupos voclicos. Acentos prosdicos y apoyos rtmicos. Encabalgamiento. Variedades
de hemistiquios" Versos de hemistiquios iguales y distintos; repert. 51-56. Rima y estrofa; repert. 21:
que reparo.
VERSO
rosas,
acen-
tos. incabalgamiento. Delimitacin de unidades rtmicas. Correspondencias con metros regulares. Clusulas
tB6
i
T.
NAvARRo rorvrAs
compo-
i
I
l
Ser lo mismo,
t vivo, yo en la muerte,
gue en una cita en un jardn,
cuando se tiene que ir el que esperaba,
con qu tristeza! a su destino, y el que tena que llegar, llega
de su destino, tarde y con qu afn!
Tu irs llegando, y vers solo
el banco; y sin embargo llegars a 1,
y mirars un poco a todas partes,
con ojos tristes, deslumbrados
del sol interno de tu ocaso grana;
y Iuego lentamente lo mismo que conmigo,
te irs, tan lejos
de ti como est yo.
14. ConneucloN. Conceptos en anttesis. Construcciones paralelas. Anfora reiterativa. Rimas en parejas
genricas. Repercusin de vocablos rtmicos. Alternancia de variedades del verso. Concordancias voclicas de
unos versos con otros entre sus apoyos fuertes y dbiles:
El tla, que antes era noche obscura,
vuelve a ser da cada vez ms puro;
la noche, que antes era da obscuro,
vuelve a ser noche cada vez ms pura.
El cielo, que antes era tierra impura,
vuelve a ser cielo menos inseguro;
i--
187
INDICE
&e
I
Nocoxrs on nruc.
Rrprntonro
Metros regulares .
Versos amtricos , '
Mernos
37
DE METRoS
.
coNConD^NTEs
39
67
73
/J
89
Rrprnronto
DE ESTRoFAS
Estrolas fijas
Estrofas sin rima
vriables
Porurs o usrnrlcos .
ErncIcos
Estrofas
93
95
139
143
163
175
EJEMPLAR
N9
2487
.ct
a
E
rt
=
d
Qqtua.qr?l.:'::J,:iJil,";i'?::;::i,i,;
o n toiuklua
io
"illrl''n
a-tL ;uL
ttt..ttot'
tt
E
*t,
E
E
tg
;
E
--e
I
E
E
E
-E
E
1-
ir -"''- "'
clee:ie'
:ree::. cr
.''- L,.in el
__._ r .:. _ -1-'-.:..-.- -_: _t.:.: : .:: - _: ._i.tt?1._-_::l-,r.u
en !r-u-.
-. ---_-t:..
gdecua.
-.
'1:
., ::",:,-:.:-'
iaber i::ei:-'-"2:
-.^-l
.r-r
!!.
---
- -- -
perclbl::'t
': I -
.lo1 verso
rrPrlef