O MTODO DE TRABALHO DO SOM DIRETO

MANUAL PARA CAPTAO DE SOM DIRETO EM PRODUES

AUDIOVISUAIS

POR

JOO GODOY

MNEMOCINE EDITORIAL
SALTO,2014

NDICE:
1.1 CONFIGURAO TCNICA E CONSTITUIO DA EQUIPE
1.2 MTODO DE TRABALHO
1.2.1 Pr-produo: a definio das estratgias
1.2.2 Filmagem: a captao e o registro do som direto
1.2.2.1 A rotina de trabalho do som direto no set
1.2.2.2 A monitorao do som direto
1.2.2.3 As relaes no set
1.3 A OPO PELO SOM DIRETO
1.3.1 Sobreposio das falas
1.3.2 Figurao silenciosa
1.3.3 Aes potencialmente ruidosas
1.4 O ESPAO DE TRABALHO DO SOM DIRETO

APRESENTAO
Som Direto o som captado e registrado em sincronia com as imagens em uma
realizao audiovisual. O vnculo da captao simultnea entre som e imagem determina
os procedimentos de trabalho empregado pelo profissional do som direto.
A fidelidade na representao dos eventos acsticos compartilhada por diversas
reas profissionais que lidam com a matria sonora (indstria fonogrfica, produo
radiofnica, espetculos musicais, etc.), e a qualidade do som direto igualmente
orientada por esta premissa. Porm, no trabalho realizado pelo som direto os
procedimentos empregados esto condicionados captao simultnea da imagem que,
via de regra, determina que os dispositivos de captao estejam fora de quadro, limitando
o posicionamento dos microfones. com esta premissa que se organiza o mtodo de
trabalho do som direto.
Numa realizao audiovisual convencional, espera-se que o udio gravado pelo
som direto: a) tenha um registro de voz claramente inteligvel; b) ocupe um plano sonoro
verossmil imagem correspondente ou que possa ser manipulado em ps-produo para
alcanar esta verossimilhana; c) entre os planos que constituem uma sequncia, tenha
continuidade de timbre e adequao com o espao flmico representado; d) fornea os
elementos necessrios para a edio de som, com os ambientes prprios das locaes,
com os planos sonoros de cobertura e com os rudos de caractersticas especiais, difceis
de serem recriados na ps-produo.
Na equipe de realizao audiovisual, o tcnico de som direto tm a incumbncia
de determinar os procedimentos que objetivam a obteno de registros sonoros com
caractersticas tcnicas e estticas que permitam integr-los trilha sonora finalizada.
Mesmo com as enormes diferenas oramentrias existentes entre as produes ao redor
do mundo, que acabam determinando estruturas de realizao bem distintas, possvel
localizar procedimentos recorrentes que formam a base de uma prtica de captao de
som direto.
Neste texto sero apresentadas as diferentes configuraes tcnicas empregadas
na captao de som direto e as atividades prticas realizadas pelo tcnico de som desde a
preparao desenvolvida na pr-produo at a etapa de captao propriamente dita.

1.1 CONFIGURAO TCNICA E CONSTITUIO DA EQUIPE

A realidade oramentria, o objetivo do projeto audiovisual e as demandas do

roteiro condicionam a configurao dos equipamentos e a constituio da equipe
responsvel pelo registro do som sincrnico. Alm desses fatores, o tipo de suporte
escolhido para o registro da imagem tambm determinante. Quando se trabalha
captando a imagem em pelcula usando cmeras cinematogrficas, obrigatoriamente o
registro sonoro ser feito separadamente, em um gravador de som independente, numa
configurao denominada de double system1. Em contraposio, nas produes
audiovisuais, em que cmeras de vdeo digital so usadas para registrar a imagem, o som
pode ser gravado conjuntamente no mesmo suporte, constituindo o chamado single
system2.
Nas produes em vdeo digital, a opo por gravar o som e a imagem no mesmo
suporte uma deciso influenciada por questes que dizem respeito a: os custos de
produo; a maior ou menor necessidade de independncia do tcnico de som em relao
cmera; o tempo disponvel para a ps-produo; e qualidade tcnica desejada.
Diferentes configuraes tcnicas impem ao profissional do som diferentes condies de
trabalho.
Considerando as produes em vdeo digital, a opo por registrar o som em
double system significa arcar com custos de locao de um gravador de som, alm do
custo obrigatrio com a cmera de vdeo. Alm do custo de locao, o double system
acarreta um custo a mais ao processo de realizao audiovisual, pois cria a necessidade
de sincronizar som e imagem antes de iniciar a edio; em contraposio, no single
system som e imagem so fisicamente sincronizados no momento da captao. Nos
projetos em que o tempo para a ps-produo escasso, o carregamento do material na
ilha de edio j sincronizado um argumento fortssimo em favor do single system.
1

A captao em double system foi uma prtica dominante no registro cinematogrfico desde o
advento da captao ptica em cmera separada da imagem em meados de 1929.
2
Na prtica da realizao audiovisual brasileira, o termo normalmente empregado em ingls.

A realizao de matrias jornalsticas para a televiso tem como premissa a

configurao single system em funo da maior rapidez no processo de finalizao.
Considerando exclusivamente a qualidade do udio digital, sabemos que, embora a taxa
de amostragem3 e o bit depth4 sejam similares nas cmeras de vdeo digitais e nos
gravadores de som, nestes ltimos, por serem destinados exclusivamente ao registro
sonoro, contaro com conversores analgico-digital/digital-analgico (AD/DA)5 de maior
qualidade e outros acessrios que garantem melhores resultados no registro sonoro
digitalizado (SEBA; LOREDO, 2005, p. 64).
Estas configuraes tcnicas podem ser sistematizadas, das mais simples s mais
complexas, do seguinte modo:

Single system som e imagem gravados no mesmo suporte.

a. Microfones conectados diretamente cmera de vdeo.
b. Microfones conectados a um mixer porttil que se conecta cmera de
vdeo.
Double system som e imagem registrados em suportes independentes.
a. Microfones conectados a um mixer porttil que se conecta a um
gravador digital porttil. Equipamentos presos ao corpo do tcnico de
som. Alta portabilidade.

Taxa de amostragem ou sampling rate a frequncia de amostras do som original, colhidas para
serem representadas numericamente. A taxa de amostragem normalmente empregada na captao
de som direto de 48 KHz. Na indstria fonogrfica, a taxa de amostragem utilizada na
confeco dos compact discs de 44,1 KHz.
4
O bit depth um dos parmetros que determinam a qualidade do som digital. Bit depth a
magnitude de cada nmero utilizado para representar o som contido em cada pequena frao de
tempo utilizada na amostragem sampling rate do sinal sonoro original. Quanto maior o bit
depth, maior o intervalo dinmico alcanado pelo som digital. Atualmente, na captao de som
direto so empregadas taxas de 16 ou 24 bits.
5
Conversores AD/DA so microprocessadores que transformam sinais analgicos em sinais
digitais e vice-versa. A qualidade do processo de converso analgico-digital/digital-analgica
determinada pelas caractersticas tcnicas desses dispositivos.

b. Microfones conectados a um mixer ou console de mixagem que se

conecta a um gravador digital. Equipamentos instalados em
plataforma fixa ou em um carrinho de som. Baixa portabilidade.

A primeira configurao a mais vantajosa em termos oramentrios, porm

limita muito o trabalho do tcnico de som direto. O controle de ganho do sinal de udio
fica localizado no corpo da cmera, com difcil acesso para o tcnico de som, impedindo
correes de volume durante a captao da cena. Nessa configurao no
disponibilizado, para o tcnico de som, instrumento de monitorao visual do volume do
som captado e a monitorao auditiva de baixa qualidade e desajeitada, pois feita por
meio de uma longa extenso que conecta o fone de ouvido do tcnico de som sada de
fone da cmera. Alm dessas restries, acrescenta-se o fato de que o nmero de
microfones determinado pela quantidade (geralmente dois) de canais de udio
disponveis na cmera, e no pelas demandas da cena. Essa configurao usada apenas
em produes de baixssimo oramento e sem maiores pretenses em relao ao som.
Um arranjo ainda mais simples que esse pode ser constitudo pela fixao de um
microfone no corpo da prpria cmera, procedimento pouco usual em realizaes
profissionais.
O segundo arranjo do single system, com a presena de um mixer porttil,
proporciona condies mais apropriadas ao trabalho do tcnico de som direto. Entre as
caractersticas bsicas, encontradas na maioria dos mixers, podemos citar: os
potencimetros que permitem o ajuste de ganho individual para cada canal,
proporcionando o controle dinmico do volume do udio captado; os filtros para a
atenuao de rudos indesejados; os VUs6 e/ou os peakmeters7 que possibilitam a
monitorao visual do nvel do udio captado; e a sada de fone de ouvido com sinal
6

VU a abreviatura de Volume Unit, dispositivo padro usado para medio do nvel mdio do
sinal de udio. Instalado em diversos equipamentos de som, ele possui tempo de resposta
semelhante audio humana, o que possibilita a avaliao da chamada sensao de volume de
um sinal de udio.
7
Peak Meter um dispositivo de medio de intensidade sonora que reage instantaneamente aos
sinais que transitam no sistema, propiciam a monitorao visual dos curtos transientes eltricos
que podem causar distoro do sinal sonoro por excesso de intensidade.

transparente, volume ajustvel e ganho adequado que disponibilizam uma referncia

auditiva confivel do material captado. Alm dessas ferramentas fundamentais para o
controle da captao, os mixers portteis, com grande variedade de modelos, oferecem
at seis canais de entrada, possibilitando ao tcnico de som o emprego de um maior
nmero de microfones para a execuo de estratgias mais complexas de captao. A
maioria dos mixers portteis possui duas sadas principais mixadas (master output), por
meio das quais se envia o sinal de udio para a cmera. A principal limitao dessa
configurao a conexo fsica, feita por intermdio de cabos, com a cmera de vdeo,
situao que restringe o livre deslocamento e obriga o tcnico de som a posicionar-se em
funo das escolhas da cmera. Esse cordo umbilical pode tornar-se um estorvo em
situaes com deslocamento intenso da equipe, como em gravaes de rua ou festas
populares, comuns nas realizaes documentrias que empregam o single system com
bastante frequncia.

O double system possibilita a independncia em relao cmera e a

configurao tcnica mais complexa. A existncia de uma plataforma especfica para o
registro do udio desfaz o cordo umbilical e possibilita o controle total sobre o
registro do udio com as ferramentas adequadas para: a monitorao do registro sonoro, o
ajuste do nvel do sinal de udio e a filtragem de rudos.
Os equipamentos de som na configurao double system podem ser estruturados
num arranjo compacto, com os aparelhos presos ao corpo do tcnico de som direto,
buscando o mximo de portabilidade. Essa conformao largamente empregada em
produes documentrias que normalmente exigem rapidez no deslocamento e uma
estrutura enxuta de captao. Normalmente nessas situaes, a equipe de som direto
constituda por um nico profissional que executa todas as funes exigidas para o
registro do som. A Foto 1 ilustra a configurao double system empregada na realizao
do documentrio La terre et la peine8. Num tpico arranjo para a realizao
documentria, o tcnico de som realiza o registro sonoro, ao mesmo tempo em que opera
o microfone.
8

A TERRA . Direo de Frdric Ltang. 1997. 1 filme (90 min): son., color,; 35 mm.

Foto 1 - Equipe de captao configurada em double

system porttil com gravador analgico Nagra e cmera
Aaton super 16 mm.

Tecnicamente, essa configurao disponibiliza ao profissional do som as

ferramentas adequadas para a realizao do trabalho custa de um enorme esforo fsico.
Cuidar simultaneamente do registro sonoro e da operao do microfone direcional,
carregando uma considervel sobrecarga de peso que pode chegar facilmente a dez
quilos , exige disposio e resistncia fsica.
A Foto ilustra uma situao relativamente comum na realizao documentria, na
qual, durante uma tomada, o tcnico de som necessita controlar o ganho do microfone.
Dessa forma, com uma das mos o tcnico suporta o boom, mantendo o microfone na
posio correta para a captao e com a outra faz o ajuste necessrio para o controle do
nvel de gravao.

Foto 2 - Equipe de captao do documentrio F9,

configurada em double system porttil: gravador DAT,
mixer e cmera Aaton super 16 mm.

Na realizao de longas-metragens ficcionais empregada a configurao double

system com os equipamentos de som, normalmente, num arranjo de menor portabilidade
com o tcnico de som direto trabalhando numa situao mais confortvel. comum a
disposio dos equipamentos sobre uma plataforma mvel denominada carrinho de
som, que permite que os componentes (mixer, gravador, microfones) estejam
conectados e prontos para uso. O carrinho de som possibilita a organizao dos
equipamentos e acessrios que so utilizados corriqueiramente e permite pequenos
deslocamentos, com certa agilidade e pouco esforo, sem a necessidade de desmontar o
sistema. Nessas situaes, a quantidade de equipamentos alocados normalmente maior,
dependente da demanda e do oramento da produo. So comumente empregados:
amplo conjunto de microfones; mixer de mesa; gravador multipista; monitor de vdeo
para referncia visual da cena captada; sistema de comunicao com o microfonista;
sistema de rdio para transmisso do udio captado para a direo e continusta; entre
outros. As necessidades de realizao determinam o tipo de arranjo tcnico empregado, e
a organizao do sistema fundamental para a eficincia do trabalho do som direto.
A Foto 3, mostra o tcnico de som, durante a tomada de uma cena, com os
equipamentos dispostos sobre a plataforma mvel, carrinho de som, num tpico arranjo
utilizado em longas-metragens. A composio da equipe de som direto varia tambm em
9

F. Direo de Ricardo Dias. Superfilme: Dist. Riofilme, 1999. (91 min), son., color,; 35 mm.

funo da realidade oramentria da produo, porm, em geral, integram a equipe, alm

do tcnico de som, ao menos um microfonista e um assistente de som.

Foto 3 - Configurao double system com portabilidade

reduzida. Tomada de cena do longa-metragem O
menino da porteira10, em 2008, na cidade de Brotas/SP.

O emprego de arranjos de alta portabilidade no exclusividade de realizaes

documentrias. Demandas especficas na realizao ficcional exigem tambm esquemas
geis e compactos, emprega-se o jargo esquema voador para designar estas
configuraes. Nessas situaes, o tcnico de som assistido pelos demais componentes
da equipe, porm, no momento da captao, opera o equipamento num arranjo
semelhante quele empregado nas realizaes documentrias.
Como pode ser visto na Foto 4 e na Foto 5, nas quais foi utilizado o esquema
voador para ocupar o interior do porta-malas do veculo usado na realizao da cena.

10

O MENINO da porteira. Direo de Jeremias Moreira Filho. Moracy do Val: Dist. Sony
Pictures, 2009. (94 min), son., color,; 35 mm..

Foto 4 Configurao double system com alta

portabilidade. Tomada de cena do longa-metragem No
por acaso11, em 2006, na cidade de So Paulo/SP.

Foto 5 Configurao double system com alta

portabilidade.

A configurao dos equipamentos e as atividades desenvolvidas pelo tcnico de

som direto devem ser entendidas como rotinas de um mtodo de trabalho que visa
adequar-se s condies oramentrias e proposta esttica da realizao. Esse mtodo
tem procedimentos comuns que se repetem em realidades de produo muito distintas,
formando uma mesma base de trabalho compartilhada pela maioria dos profissionais da
11

NO POR ACASO. Direo de Philippe Barcinski. Globo Filmes: Dist. Fox Filmes do Brasil,
2007. (90 min): son., color.; 35 mm.

rea. Porm, esses procedimentos apresentam aspectos particulares, desenvolvidos para

solucionar as demandas especficas de cada produo. O trabalho do tcnico de som
direto na realizao de uma produo especfica pressupe opes de estratgia,
iniciativa, inveno e arte que se somam a uma base comum, historicamente
desenvolvida e reiteradamente aplicada, conformando um mtodo em contnua
reconstruo.

1.2 MTODO DE TRABALHO

Na equipe de realizao audiovisual, o tcnico de som direto o profissional
responsvel por definir as estratgias de captao de som e zelar pela qualidade do
registro sonoro sincrnico.
No atual momento da produo cinematogrfica ficcional brasileira, o tcnico de
som usualmente contratado para atuar em duas fases do processo de realizao: na
chamada pr-produo e na filmagem propriamente dita. Na pr-produo, o tcnico de
som direto se incorpora equipe para participar do processo de preparao da filmagem.
Durante essa etapa, sero definidas detalhadamente as estratgias de trabalho que sero
aplicadas posteriormente. Durante a filmagem, no set, o tcnico de som direto o
responsvel por executar os procedimentos da rotina de captao e registro do som
sincrnico.

1.2.1 Pr-produo: a definio das estratgias

Durante a pr-produo, so feitas sesses de leitura do roteiro com a participao
dos responsveis pelas diversas reas tcnicas que constituem a equipe de realizao
(diretor, diretor de arte, assistente de direo, fotgrafo, tcnico de som direto, diretor de
produo, produtor de set, figurinista, entre outros). Essa anlise tcnica possibilita que
cada profissional defina as necessidades, em suas respectivas reas, a partir das
indicaes contidas no roteiro. Nesse momento, o tcnico de som direto detalha todas as
demandas necessrias e define as estratgias de captao, considerando os equipamentos,
a equipe e os materiais necessrios.

O trabalho da pr-produo decisivo para o sucesso da etapa seguinte, pois

nesse momento que se define: quais as cenas com som direto; se as cenas so simples,
constitudas apenas por dilogos e ambientes; se so cenas mais complexas, requerendo
equipamentos especficos, como nas apresentaes musicais ou coreografias; se so cenas
em situaes especiais de captao, como o interior de veculos em movimento. A leitura
detalhada do roteiro permite o planejamento das estratgias de captao e a definio do
nmero e do tipo de microfones, escolhidos em funo do nmero de personagens que
interagem e da mise-en-scne pretendida, que sero necessrios em cada cena.
Nessa fase, devem ser precisamente indicados os pontos de interseco com as
outras reas tcnicas da realizao que podem interferir no trabalho do som direto e
devem ser buscadas alternativas conjuntas para a criao de condies adequadas para a
captao de som: a) com a fotografia: discusso do tipo de iluminao pretendida
considerando a utilizao de microfones areos operados pelo boom; b) com a direo
de arte e a cenografia: ateno na construo dos cenrios e na escolha dos objetos
cenogrficos (mveis e utenslios gerais), que no produzam rudos indesejados durante
as cenas e auxiliem na absoro do som; c) com a produo de set: apontamento das
possveis necessidades de controle do trfego de veculos e a supresso de fontes sonoras
indesejveis, no caso de filmagens externas, locaes, ou mesmo em estdios sem
isolamento acstico; d) com o departamento do figurino: apontamento da necessidade
de roupas e adereos que no produzam rudos e que possibilitem a ocultao dos
microfones de lapela sem fio.
Um dos aspectos mais importantes dessa etapa a compreenso da proposta
esttica e do estilo da direo que sero materializados nas aes concretas durante as
filmagens (enquadramentos, movimentos de cmera, mise-en-scne, estilo de atuao,
entre tantas outras variveis disposio da direo). O tcnico de som deve elaborar
estratgias que corroborem as premissas da direo e que permitam obter registros
sonoros tecnicamente adequados e esteticamente coerentes com a proposta de realizao.
tambm funo do profissional do som o alerta ao diretor/produtor executivo sobre as
proposies de direo que possam comprometer a captao de som direto com qualidade
tcnica para integrar a trilha sonora final.

Na fase de pr-produo, alm da anlise tcnica, o tcnico de som direto

responsvel por avaliar as condies acsticas das locaes (casas, apartamentos,
escritrios e galpes) potencialmente interessantes para a demanda do roteiro e para a
proposta de direo. So dois os parmetros empregados nesta avaliao: o nvel de rudo
ambiente e o grau de reverberao. O baixo nvel de rudo ambiente e um pequeno grau
de reverberao so decisivos na escolha dos locais de filmagem. Nessa etapa do
trabalho, cabe ao profissional do som apontar e solicitar solues para melhoria das
condies acsticas das locaes. Se o profissional entender que as condies acsticas
no apresentam os requisitos mnimos necessrios para o desenvolvimento do trabalho,
deve vet-las. Essa ltima situao muito delicada para o profissional do som, pois se
uma locao atende s demandas de todas as outras reas, existe uma presso, s vezes
pouco sutil, para que seja aprovada tambm pelo tcnico de som, mesmo que no atenda
completamente s suas necessidades.
A ltima etapa conjunta da fase de preparao constituda pelas visitas
tcnicas12 a cada uma das locaes previamente escolhidas. Essas visitas ocorrem pouco
tempo antes do incio das filmagens. Em cada tec scout o diretor apresenta a proposta de
decupagem13 das cenas da locao. A decupagem apresentada na visita tcnica uma
informao preciosa, pois a referncia mais palpvel, desde o incio da preparao, de
como o diretor pretende materializar a cena descrita no roteiro, permitindo que cada
departamento defina detalhadamente as necessidades para a concretizao da proposta de
direo. A partir da decupagem, o tcnico de som direto rev as estratgias de captao
elaboradas durante a anlise tcnica e detalha os procedimentos para a realizao da cena.
Ainda durante as visitas, o tcnico de som discrimina as intervenes necessrias para

12

Visita tcnica se origina de technical scout ou tec scout, termo usado na realizao audiovisual
norte-americana para designar as visitas, organizadas pela produo, com todos os chefes de
equipe s locaes aprovadas. Nessas visitas, cada departamento detalha as necessidades
operacionais e materiais para a filmagem. Em geral participam das visitas o diretor, o assistente
de direo, o diretor de arte, o fotgrafo, o chefe de eltrica, o eletricista, o maquinista, o diretor
de produo, o produtor de set e o tcnico de som direto. No cotidiano da produo brasileira, o
termo normalmente utilizado em ingls.
13
O termo "decupagem" utilizado com o sentido de processo de decomposio da ao em
planos que constituiro as unidades de montagem para a construo de uma sequncia.

criar as condies acsticas adequadas para a prtica do som direto e solicita a execuo
das tarefas aos departamentos responsveis.
As intervenes acsticas visam aumentar o isolamento sonoro e a diminuio da
reverberao. Entre os procedimentos para a melhoria das condies acsticas, pode-se
destacar: colocao de vidros antirrudos; fechamento de vos para o exterior por meio de
construo de paredes de alvenaria; manuteno de portas e janelas; colocao de
borrachas de vedao em janelas pr-existentes; construo de grids14 para a sustentao
de mantas acusticamente absorventes. durante o tec scout que o tcnico de som, o
gaffer15 e o produtor de set, definem conjuntamente a posio e a distncia do caminho
gerador para minimizar sua presena sonora durante a filmagem. Tambm durante o tec
scout que solicitada a ateno dos departamentos de maquinria16 e eletricidade em
relao ao posicionamento dos reatores eletrnicos usados nos equipamentos de luz e em
relao aos pontos de entrada dos cabos de energia para que no seja comprometido o
isolamento acstico da locao. As decises tomadas nas visitas tcnicas so definitivas;
o que no tiver sido previsto pelo tcnico de som pode ser desastroso durante a filmagem.
Da mesma forma, as orientaes de decupagem assumidas pela direo devem ser
mantidas para que a preparao executada por cada departamento tenha validade.

1.2.2 Filmagem: a captao e o registro do som direto

As estratgias de captao previstas na pr-produo sero efetivadas durante a

filmagem. Nessa etapa, a equipe de som constituda pelo tcnico de som, um ou dois
microfonistas e um assistente. Como chefe de equipe, o tcnico de som responde perante
a produo executiva pela qualidade do trabalho e pela eficincia de sua equipe. No set,
14

Grid o termo utilizado para designar uma estrutura quadriculada suspensa acima do cenrio
que permite a fixao de refletores e outros dispositivos necessrios para a realizao
cinematogrfica.
15
Gaffer o eletricista chefe, responsvel pela coordenao das equipes de eletricistas e dos
maquinistas. o profissional responsvel pela execuo da iluminao das cenas.
16
A maquinria o departamento responsvel pela instalao das estruturas para a fixao dos
refletores de luz e pela operao dos equipamentos que movimentam a cmera, tais como, dollys
e gruas.

as atribuies dos integrantes da equipe seguem um esquema definido, o qual pode ser
resumido da seguinte forma: a) antes da tomada da cena, o tcnico orienta sua equipe na
execuo da estratgia de captao e durante a tomada; monitora o sinal de udio,
garantindo o nvel correto de gravao e avaliando a qualidade tcnica e esttica dos sons
registrados; b) o microfonista auxilia o tcnico na implementao da estratgia de
captao, quando a opo for o uso do direcional suspenso pelo boom, ele quem garante
o posicionamento correto do microfone em relao fonte sonora durante a tomada da
cena; c) o assistente de som responsvel pela montagem/desmontagem e a organizao
dos equipamentos no set.
As estratgias de captao de som nas realizaes ficcionais podem ser ordenadas
segundo quatro arranjos bsicos:

Microfone direcional sustentado pelo boom por cima da cabea dos atores,
posicionado sobre a linha superior do quadro;
Microfone direcional sustentado pelo boom abaixo da cabea dos atores,
apontando para cima, posicionado sob a linha inferior do quadro;
Microfone direcional fixo (plantado), cobrindo uma rea de captao no
interior do cenrio;
Microfone de lapela, preso ao corpo dos atores.

O uso de microfone direcional se apresenta como a opo preferencial dos

profissionais do som direto, especialmente em funo da resposta obtida em relao
captao da voz humana que soa mais natural quando comparada captao realizada
com microfones de lapela. Essa representao mais natural decorre das caractersticas
de captao desses microfones e so percebidas principalmente em dois aspectos: na
fidelidade ao timbre original da voz e na preservao das caractersticas acsticas do
espao no qual a voz captada. Os microfones direcionais captam, alm do sinal direto
da voz que chega at ele, o sinal do campo reverberante, resultado das reflexes das
ondas sonoras da voz, do espao no qual a cena se desenvolve. Essa caracterstica d ao

som da voz captada com os direcionais a impresso de pertencimento ao espao

representado na imagem. Essa adequao entre a espacialidade do som e a imagem
denominada por Tomlinson Holman como perspectiva do microfone. Segundo o autor,
essa perspectiva a correspondncia entre som gravado e as caractersticas da imagem,
em particular a equivalncia dos sons refletidos e das propriedades da reverberao em
relao ao que vemos (HOLMAN, 2002, p. 87, traduo nossa).
Entre as estratgias de captao com o uso de direcionais, o emprego do
microfone no boom acima da cabea dos atores a preferida pelos tcnicos de som direto,
pois resulta numa sonoridade mais prxima daquela percebida quando se ouve uma
pessoa falando; portanto, mais natural. Segundo Tomlinson Holman, nenhum sistema
capaz de capturar o som de fontes sonoras reais em sua total complexidade espacial
(HOLMAN, 2002, p. 13, traduo nossa). Assim, resta ao tcnico de som escolher uma
posio de microfone que permita uma captao que, ao menos, represente a fonte
sonora e garanta que ela seja reconhecida. O complexo padro de radiao da voz no ar
determina que, mesmo mantendo uma distncia constante em relao fonte, a voz
captada pelo microfone soar diferente, caso ocorra movimento da fonte em relao ao
microfone. Assim, na prtica, de acordo com Holman (2002, p.13, traduo nossa), a
posio do microfone preferida na maioria dos casos sobre a cabea do ator, em frente
boca, num ngulo de 45 em relao ao horizonte, na posio de boom mike. Uma
precisa operao do boom garante que a posio do microfone seja uniforme em relao
fonte, mesmo em situaes de grande movimentao, permitindo a captao da voz sem
variaes de timbre. A execuo dessa estratgia depende da competncia do
microfonista que, durante a tomada da cena, carrega a qualidade do som captado
literalmente em suas mos. Nessa estratgia, o sucesso da captao depende do
desempenho do operador de boom que, nas realizaes cinematogrficas ficcionais,
decora o texto da cena e as respectivas posies dos atores, ponto a ponto, para obter o
melhor resultado de captao. Segundo Holman (2002, p. 90, traduo nossa), a operao
de microfone (booming) pode incluir caminhar acompanhando o deslocamento dos
atores, movimentar lateralmente o brao do boom entre dois atores, fazer a rotao do
microfone na ponta do boom, buscando o melhor posicionamento do microfone. Esses
procedimentos devem ser precisamente realizados, conforme o autor, mantendo o

microfone fora de quadro e as sombras do microfone ou do boom em posies do

cenrio que no sejam fotografadas. Alm disso, a movimentao do microfonista deve
ser silenciosa e a manipulao do boom suave para no provocar rudos no microfone.
O uso do direcional suspenso pelo boom garante a correo da posio do
microfone em relao fonte emissora. Em uma cena com movimentao de atores, a
manuteno do microfone na posio mais adequada para a captao garantida pela
ao precisa do microfonista, que dinamicamente reposiciona o microfone por meio de
movimentos sutis, mantendo o eixo do microfone sempre voltado para a boca dos atores.
Essa estratgia possibilita a captao da voz com intensidade e presena constante desde
que o enquadramento se mantenha nas mesmas propores ao longo da cena.
Se as condies no set impedem a utilizao do boom acima da cabea dos atores,
tanto pela falta de espao para o posicionamento do boom acima da linha superior do
quadro quanto pela existncia de luzes que projetem sombras visveis em quadro, a opo
do tcnico de som posicionar o boom abaixo da linha inferior do quadro, apontando-o
para cima em direo fonte sonora. Essa opo tem duas desvantagens evidentes em
relao primeira estratgia, so elas: com o microfone mais prximo do peito, so
enfatizadas frequncias mdias e baixas e eventualmente perda dos agudos da voz
humana, as quais modificam o timbre, tornando-o mais cavo e menos brilhante; a
operao do boom por baixo sempre mais difcil em funo da existncia de objetos do
cenrio ou de outros atores em cena, os quais obstruem a livre movimentao do boom,
comprometendo o posicionamento do microfone. Em funo das circunstncias da
filmagem, o tcnico de som direto deve avaliar se o prejuzo causado pela mudana no
timbre da voz compensado pela melhoria da relao entre o sinal direto e o rudo de
fundo, quando optar por essa estratgia. Uma situao que exemplifica essa condio a
captao de dilogos com atores caminhando num piso coberto por cascalho. Os
microfones direcionais so muito sensveis a esse tipo de rudo e normalmente
intensificam sua prpria presena, gerando um registro de voz fortemente contaminado
pelo rudo de fundo. Nessa condio, se o enquadramento da cena permitir, a estratgia
de captao com o direcional apontado para cima pode ser uma opo para tornar o
dilogo mais claro e inteligvel.

Quando as condies do set impedem a opo pelo boom, em funo de um plano

geral muito aberto ou, numa situao oposta, num espao muito reduzido que
impossibilita a operao do boom, pode-se optar pela colocao de um microfone fixo
(plantado) que no seja visvel em quadro e que faa a cobertura para a captao do
som de uma determinada rea da cena. Essa estratgia no permite a realizao de ajustes
na posio do microfone durante a cena e o tcnico de som fica dependente do
posicionamento dos atores para a captao das falas. Em uma proposta de realizao
convencional, com cenas rigidamente marcadas, o ator coloca-se nessas marcas,
favorecendo as necessidades da captao da imagem e do som. No entanto, produes
que optam por cenas improvisadas diminuem a viabilidade dessa estratgia. O uso de um
microfone plantado acrescenta uma varivel ao processo de captao (o
posicionamento dos atores), sobre a qual o tcnico de som direto no exerce real controle.
Quando as condies de filmagem inviabilizam a captao do som utilizando o
microfone direcional, o tcnico de som deve lanar mo dos microfones de lapela,
presos ao corpo dos atores. Esses pequenos microfones so, na maioria das vezes,
colocados sob as roupas dos atores, enviando o sinal de udio para o gravador atravs de
um sistema de transmisso via rdio; por isso, so comumente chamados de microfones
sem fio. Planos gerais que impedem a colocao do boom prximo fonte sonora,
situaes de filmagem ruidosas ou com muita reverberao, podem ser resolvidas com o
emprego dessa estratgia. A vantagem dessa opo a proximidade do microfone em
relao fonte sonora que permite, mesmo em situaes acsticas adversas, a captao
da voz com forte presena do sinal direto em relao ao rudo de fundo,
independentemente das mudanas de enquadramento. A voz captada por esses
microfones, em geral, tem sonoridade de menor qualidade quando comparada
sonoridade obtida com os microfones direcionais.
No entanto, a principal crtica a esses microfones est relacionada sua
representao sonora. Tomlinson Holman (2002, p. 91, traduo nossa) considera que
essa a ltima opo de captao, pois apesar de o ator poder ser ouvido, exceto em
casos de muito rudo de fundo, no existe absolutamente nada de natural em relao
perspectiva sonora reproduzida por este arranjo. Com a captao feita por lapelas, as
vozes mantm-se sempre num primeiro plano independente da movimentao e da

posio do ator em quadro, resultando numa voz desencarnada da imagem. Em cada

ator, com linha de dilogo em cena, deve ser instalado um microfone de lapela, pois, em
geral, os microfones de lapela s captam a voz do ator no qual est instalado.
As principais dificuldades encontradas pelo tcnico de som, em relao ao uso
dos microfones de lapela, so as seguintes:

A necessidade de esconder o microfone, s vezes sob vrias camadas de

roupas, modifica o timbre da voz captada com a perda de frequncias agudas,
tornando-a apagada ou sem brilho.
Os atritos da roupa prximos ao microfone, ou diretamente sobre a cpsula
do lapela, so captados como rudos extremamente fortes, narrativamente
injustificveis, que comprometem a captao da voz. O uso de roupas
adequadas e a correta colocao do microfone so fundamentais para evitar
esse problema. O rudo provocado pelo atrito das roupas sobre a cpsula do
microfone o maior temor do tcnico de som ao optar por essa estratgia.
No existe um procedimento mgico que solucione esse problema. uma
varivel aleatria sobre a qual o tcnico exerce pouco controle. Cenas com
muita movimentao dos atores potencializam esse problema.
O movimento de um ator ou o contato fsico entre os atores durante a
tomada da cena pode gerar choques mecnicos, que sero convertidos e
intensos rudos, contra a cpsula dos microfones, colocadas normalmente na
altura do trax dos atores. comum a ocorrncia dessa situao durante a
cena sem que nunca tenham acontecido durante os ensaios. No calor da
ao esses eventos

so de difcil

controle e, quando ocorrem

simultaneamente com a fala, inviabilizam o som direto captado.

O tipo de cpsula do microfone de lapela e a proximidade em relao
fonte podem gerar uma captao com sinal distorcido ou com variao de
timbre. Se num momento da cena, o ator projetar muito a voz, a intensa
presso sonora pode provocar a saturao do sinal eltrico na cpsula e gerar

a distoro do som captado, desfigurando completamente a voz registrada. A

impossibilidade de afastamento da cpsula durante a cena, deixa o tcnico
sem controle sobre essa situao. A movimentao da cabea do ator gera
mudanas no timbre da voz captada se a cpsula do microfone de lapela
estiver colocada no centro do trax. Ao movimentar a cabea lateralmente
durante a fala, a fonte sonora se aproxima e se afasta do microfone, gerando
perceptveis mudanas no timbre e na intensidade da voz captada. O
problema ser ainda maior se a movimentao de cabea for para cima e para
baixo, nessa situao, com a cabea posicionada para cima, a voz fica fora
do microfone (off-mike); com a cabea posicionada para baixo, a fonte
sonora fica colocada muito prxima da cpsula do microfone, enfatizando as
baixas frequncias e alterando fortemente o timbre da voz.
Os sistemas de radiotransmisso, que enviam o sinal de udio do microfone
de lapela plataforma de gravao, so potenciais fontes de problemas na
qualidade do som captado, entre os mais comuns podem ocorrer: perda
momentnea do sinal de transmisso (dropout); interferncia com outras
fontes de radiofrequncia (telefones celulares, sistemas de comunicao
usados pela equipe); demasiada compresso no sinal de udio para a
transmisso via rdio. A qualidade dos sistemas de transmisso diretamente
proporcional ao custo de aquisio.

A estratgia de captao com microfones de lapela via rdio normalmente

carregada de tantos inconvenientes que a sua adoo feita quando no resta outra opo.
Nessas circunstncias, o tcnico de som abre mo das sutilezas de uma representao
sonora com maior adequao acstica, possibilitada pelos microfones direcionais, a favor
de um registro sonoro inteligvel, propiciado pelos microfones de lapela. Cenas
improvisadas, com vrios atores contracenando, so situaes nas quais os microfones
sem fio se tornam ferramentas de trabalho preciosas para o tcnico de som direto.
Dependendo da complexidade da cena, o tcnico de som pode combinar livremente cada
uma das estratgias descritas para viabilizar a captao do som direto.

A nova tecnologia de gravadores digitais portteis multipista tem fomentado a

tendncia do uso dos microfones de lapela concomitantemente ao boom como segurana
ou reforo do registro sonoro captado pelo microfone direcional. A tecnologia multipista
permite a captao de vrias fontes em canais separados, gerando registros sonoros
independentes que podem ser usados complementarmente na ps-produo. Registros
independentes de vrias fontes simultneas tornam mais complexo o trabalho de
monitorao do registro sonoro e diminuem a preciso da avaliao da qualidade do som
gravado, alterando um dos paradigmas do trabalho do tcnico de som direto. Na prtica
usual, historicamente estabelecida do som direto, o registro sonoro era feito em uma ou,
no mximo, duas pistas. Mesmo operando com vrios microfones simultneos, o tcnico
fazia a mixagem das fontes e a qualidade da resultante sonora era monitorada
precisamente durante a gravao. Na captao em multipista, o tcnico de som precisa
desdobrar-se em multiorelhas para avaliar precisamente as vrias pistas registradas
simultaneamente. uma mudana paradigmtica na prtica de trabalho do som direto. A
monitorao de vrios canais independentes um procedimento ainda no padronizado
pelos tcnicos de som. Diferentes solues so aplicadas, indicando uma reestruturao
do mtodo de trabalho. Alguns tcnicos optam por ouvir os microfones de lapela
enquanto o microfonista monitora o direcional que est operando; outros trafegam pelas
vrias pistas durante a gravao, buscam ouvir um trecho de fala de cada microfone e
criam um ciclo de monitorao, muitas vezes, pouco preciso.
O potencial trazido pelos gravadores digitais portteis multipista estimulou o
surgimento de propostas de edio que tendem a priorizar o uso dos microfones de lapela
em detrimento dos microfones direcionais. Em linhas gerais, essa tendncia defende que
a sonoridade mais limpa, obtida pela captao com os microfones de lapela, permite
maior liberdade no processo de edio, reduzindo os inconvenientes rudos e
espacialidades que acompanham as captaes realizadas com os direcionais. A
reconhecida falta de espacialidade na voz captada pelos microfones de lapela , nessa
proposta de edio, compensada por meio da utilizao de processadores de som que,
durante a mixagem, acrescentam a reverberao necessria na voz para a criao de uma
espacializao acstica coerente com a imagem.

A opo por captar o som direto de um projeto cinematogrfico de longametragem, utilizando essencialmente microfones de lapela, limita o espao de atuao do
profissional do som, restringindo-o a uma dimenso ainda mais tcnica. A participao
criativa do profissional do som se d a partir da escolha das diferentes estratgias de
captao, do emprego de diferentes microfones direcionais (com coloraes prprias) e
das inmeras intervenes acsticas nos espaos de filmagem que imprimem no som
direto uma textura particular, que resulta da sensibilidade do profissional do som. A
restrio dessa atuao reduz o potencial criativo e normatiza a rotina de trabalho do
tcnico de som.

1.2.2.1 A rotina de trabalho do som direto no set

No set de uma realizao cinematogrfica ficcional, a captao do som direto

estruturada a partir de um conjunto de procedimentos regulares que visam qualidade do
registro do udio sincrnico. Esses procedimentos so dinamicamente empregados pelos
membros da equipe de som, constituindo-se em uma rotina de trabalho. As diferentes
realidades de produo geram adaptaes dessa rotina, porm no a modificam
substancialmente. Os procedimentos de captao esto em consonncia com a preparao
realizada durante a pr-produo, a seguir, os principais procedimentos que caracterizam
a rotina de trabalho da equipe de som direto.

Montagem, checagem e configurao dos equipamentos. No incio do dia

de trabalho realizada a montagem dos equipamentos (cabeamento de
todos os dispositivos que sero utilizados), quando testado o funcionamento
de cada um. O tcnico de som: a) gera sinais de referncia a partir de
geradores de frequncia de som do prprio sistema; b) testa a qualidade do
udio que chega aos fones de ouvido; c) ouve a resposta de cada um dos
microfones que sero empregados na cena, avaliando a fidelidade da
captao; d) monitora, atentamente, a existncia de algum rudo eltrico

(hum) indesejvel que possa trafegar no sistema e busca elimin-lo.

Empregando a tecnologia atual para o registro sonoro (gravadores digitais
multipista), o tcnico de som faz a checagem da configurao dos parmetros
para a digitalizao do som; organiza o roteamento das entradas de sinal para
os canais de gravao; configura os dispositivos de contagem de tempo e
envia o sinal de time code para a cmera.
Posicionamento do equipamento. A base de trabalho do tcnico de som
direto montada em local estratgico que permite a visualizao da cena ou,
no mnimo, o acesso rpido ao set. O posicionamento do equipamento
tambm considera a passagem dos cabos para o microfonista e para o vdeo
assist17 de forma prtica e segura.
Avaliao das condies acsticas do set. Antes de iniciar as tomadas de
cena, o tcnico de som direto faz uma varredura para localizar fontes sonoras
indesejadas e organiza esforos para elimin-las. So checados: refletores ou
reatores eltricos utilizados na iluminao da cena; sistema de ar
condicionado; objetos de cena ruidosos (geladeiras, computadores, mesas e
cadeiras); o posicionamento do gerador de energia eltrica. Quando o set est
montado em locaes ou estdios com tratamento acstico deficiente, o
tcnico de som avalia a necessidade de aprimoramento nas intervenes
acsticas, tais como: a colocao de mantas de som extras em janelas e portas
para reduzir os rudos externos; a disposio de mantas de som no entorno da
cena para minimizar a reverberao. O tcnico de som tambm monitora a
existncia de rudos pontuais externos que necessitem da interveno da
produo para silenci-los.
Controle sobre o rudo produzido pela atividade da equipe. Durante a
captao dos dilogos, mesmo com uma experiente equipe de filmagem,
necessria a ateno do tcnico de som direto para combater os rudos
produzidos pela atividade da equipe de realizao. Um controle cuidadoso
17

Vdeo assist o sistema de vdeo que registra a imagem e o som da tomada e permite ao diretor
assistir a cena captada.

realizado, solicitando a cooperao dos profissionais envolvidos, para evitar a

presena de rudos provenientes da operao de equipamentos como dolly e
grua ou mesmo o rudo provocado pela movimentao da equipe durante a
captao da uma cena com cmera na mo.
Controle sobre o rudo produzido pelos atores em cena. Ao gravar os
dilogos, o tcnico de som dedica especial ateno sobre os rudos
produzidos pela ao dos atores em cena. Na busca por dilogos inteligveis e
limpos, o tcnico de som interfere na realizao da cena na tentativa de
minimizar a produo de rudos que prejudiquem a clareza das falas, tais
como: as batidas de porta e a manipulao de objetos ruidosos (talheres,
pratos, panelas). O tcnico de som atua diretamente sobre a fonte geradora de
rudos tentando suprimi-la, por exemplo: o rudo proveniente da batida de
uma porta diminudo com a colocao de feltros autoadesivos nos batentes
e com a lubrificao das dobradias; copos e xcaras so tratados com
borrachas autoadesivas ou fita dupla face de silicone; o rudo dos passos
normalmente reduzido por meio da colocao de feltros autoadesivos nas
solas dos sapatos ou por intermdio da colocao de carpetes/mantas de som
no caminho que ser percorrido pelos atores e membros da equipe que
necessitem deslocar-se durante a cena. Esse procedimento parece
contraditrio, pois normalmente os rudos relacionados com a ao dos
personagens sero ps-sincronizados durante a edio de som, porm, dessa
forma alcanada total independncia entre as falas e os rudos para o
controle de nvel e equalizao que ocorrero durante a mixagem. Quando os
rudos de cena so incontrolveis, o tcnico de som solicita a colaborao dos
atores para que o texto no seja proferido durante a ocorrncia dos rudos
(como as batidas de porta, por exemplo). Sempre, por meio do diretor ou do
assistente de direo, o tcnico de som roga aos atores delicadeza e cuidado
ao manipular louas, talheres e outros objetos de cena ruidosos. Em certas
situaes necessrio solicitar aos atores maior projeo de voz.
Definio da estratgia de captao. A definio da estratgia de captao
feita a partir da anlise das condies acsticas do set, da mise-en-scne e

do enquadramento definido pela direo. A estratgia de captao prevista na

pr-produo colocada em prtica, adequando-se s condies objetivas
encontradas no set. A implementao da opo do uso do microfone
direcional operado pelo boom feita conjuntamente pelo tcnico de som e
pelo microfonista, definindo, entre outros: o melhor posicionamento do
operador de boom; a movimentao e a angulao do microfone; a rea de
cobertura e o deslocamento a ser realizado pelo operador. A necessidade de
reposicionamento de peas do cenrio (como lustres e mveis, por exemplo),
para permitir a livre movimentao do boom durante a cena, negociada com
a direo de arte e com a direo de fotografia. A aplicao de estratgias
hbridas avaliada com o microfonista a partir dos ensaios da cena.
Colocao dos microfones de lapela. Quando os microfones de lapela com
transmisso via rdio so necessrios, o tcnico de som comunica a
assistncia de direo, que determina o momento no qual a cpsula do
microfone de lapela e o radiotransmissor sero instalados no ator. A
instalao deve ser feita com cuidado, evitando que a cpsula fique coberta
por tecido pesado e livre do atrito das roupas sobre ela. O transmissor de
radiofrequncia firmemente afixado no corpo do ator por meio de cintos
elsticos, evitando que ele se movimente ou se solte durante a cena. A
colocao do transmissor sob a roupa do ator deve ser feita com muito
respeito para evitar constrangimentos. Quando necessrio, solicitada a ajuda
da figurinista ou da camareira para realizar a colocao dos transmissores no
corpo das atrizes. O tcnico de som deve informar a necessidade de uso do
microfone de lapela e pedir a colaborao dos atores, os quais, normalmente,
sentem-se incomodados com a presena desse equipamento junto ao corpo;
em particular, atrizes com figurino mais justo. Em situaes como essa,
necessrio encontrar solues para acomodar o transmissor confortavelmente
sob a roupa, sem prejudicar a aparncia da atriz.
Realizao de ensaios. O tcnico de som direto solicita sempre a realizao
de ensaios antes da realizao da tomada da cena. Durante o ensaio, o tcnico
de som avalia se a estratgia de captao escolhida adequada. O ensaio o

nico momento, antes da tomada da cena, no qual a condio de silncio no

set se aproxima daquela que existir durante a captao. Essa condio de
silncio alcanada para o ensaio possibilita ao tcnico de som avaliar, entre
outras coisas: a existncia de alguma fonte sonora indesejvel que no tenha
sido percebida antes; se a ao envolve a manipulao de objetos que
produzam rudos indesejveis. Durante o ensaio, o microfonista conhece a
movimentao dos atores em cena, o momento das falas e as correes
necessrias para o posicionamento do microfone.
Checagem do nvel de rudo ambiente. Antes de rodar o som, aps a
ordem de comando dada pela assistncia de direo para gravar, o tcnico de
som deve avaliar por alguns segundos (com o set livre do rudo da equipe de
filmagem) o grau de silncio do ambiente. O tcnico de som ouve
brevemente, atravs dos fones de ouvido, o nvel de rudo do ambiente e
determina se as condies so adequadas ao registro sonoro. Ele foca a
ateno para qualquer rudo indesejvel, tais como: carros, motos ou
aeronaves em aproximao. S aps a constatao das condies adequadas,
ele inicia a gravao e anuncia que o som est rodando!.
Captao monofnica dos dilogos. A captao dos dilogos pelo som
direto monofnica mesmo com o emprego de mltiplos microfones e
plataformas de gravao multipista. Usualmente, na captao das vozes no
interessa a criao de uma representao que localize a posio da fonte
sonora no espao. Essa localizao obtida na ps-produo durante a
mixagem com a panoramizao dos elementos sonoros. Porm, geralmente os
dilogos so mixados para serem reproduzidos pelo alto-falante posicionado
no centro da tela, nas salas de exibio.
Relato dos problemas de captao. Qualquer problema durante a captao
que inviabilize a utilizao do plano de som prontamente informado
direo e devidamente anotado no relatrio de som. O tcnico de som busca
explicar as causas do problema e propor alternativas que permitam corrigi-lo.

 Captao de coberturas de dilogos. O tcnico de som indica a

necessidade da realizao da captao de trechos curtos do dilogo (pick up
wild lines), que porventura tiveram a qualidade comprometida durante a
tomada da cena em funo da ocorrncia de algum rudo inconveniente
(batida de uma porta, buzina de um carro). As coberturas de som podem ser
usadas na edio, substituindo os trechos de dilogo dos planos com
problemas.
Captao do rudo de fundo. Aps a tomada da cena com dilogos, o
tcnico de som grava o rudo de fundo (room tones ou presence fill) do local
onde a cena foi captada, utilizando o mesmo microfone empregado na
tomada. Os room tones so fundamentais para o processo de edio dos
dilogos, fornecendo elementos sonoros para a ocultao dos cortes entre os
planos de som editados ou para preencher trechos de dilogo que porventura
venham a ser dublados. Dependendo das condies de filmagem, o tcnico de
som pode realizar a captao do som ambiente, estereofonicamente, para
prover a ps-produo com matria-prima para a construo das paisagens
sonoras que acompanham os dilogos e os demais elementos na constituio
da trilha sonora finalizada.
Captao de rudos particulares. O tcnico de som indica a necessidade
da captao dos rudos de objetos ou de mquinas pertencentes cena, os
quais possam ter interesse narrativo ou dramtico. No set, o registro parte de
rudos particulares proporciona, edio de som, elementos sonoros com
timbre genuno e espacialidade coerente com a das vozes captadas pelo som
direto; fornece matria-prima que enriquece as possibilidades de articulao
entre som e imagem estabelecida pela montagem. Na gravao do rudo
captado no set fica impressa a indicao de pertencimento ao espao do qual
se origina. Alm do valor esttico, esse procedimento pode resultar em grande
economia no processo de edio de som, porm a sua realizao dependente
de disponibilidade de tempo durante a filmagem.

 Confeco do relatrio de som. Durante as tomadas de cena, o tcnico de

som direto registra em boletins impressos com diagramao adequada ao
suporte de gravao utilizado , as informaes sobre o processo de captao,
as quais sero posteriormente usadas para orientar os profissionais da
montagem e da edio de som. Nos boletins de som, como possvel ver
na Figura 1, so indicados, entre outros: a configurao dos parmetros de
digitalizao do som; a plataforma de gravao utilizada; as sequncias, os
planos, as tomadas realizadas e os respectivos microfones utilizados; o
roteamento empregado nos gravadores multipista; a realizao de coberturas,
gravaes de ambientes ou rudos; todas as observaes relevantes sobre a
qualidade dos registros sonoros. Os boletins de som so os mapas de
gravao que trazem as principais informaes sobre o som captado.

Som Direto

Tcnico de som:

Ttulo:

Diretor:

Recorder:

Sequncia

Sample Rate:

Plano

Tomada

File Type:
Mix L

Mix R

Data : _____/_____/_____ _____

.

Time Code:
Input 1

Input 2
Track A

Dia

Produtora:
Bit Depth:

Observaes

Rolo n: ________________

Fone:

Input 3
Track B

Pgina: _______ de _______

Tone:
Input 4
Track C

Input 5
Track D

Input 6
Track E

Input 7
Track F

Input 8
Track G

Track H

10

Abbreviations: SSSecond Sticks HSHead Slate TSTail Slate NSNo Slate ICIncorrectly Called DTDont Transfer WTWild Track
GSGood for Sound NGNo Good for Sound CNCamera Noise GTGuide Track BGBackground WLWild Line FXSound F/X

Figura 1 - Boletim de som direto diagramado para captao com plataforma

multipista.

1.2.2.2 A monitorao do som direto

Durante a tomada da cena, a principal atividade do tcnico de som avaliar a

qualidade do registro sonoro. A qualidade do som direto caracterizada pela fidelidade
ao fenmeno acstico que representa, pela inteligibilidade da voz e pelo grau de
editabilidade que possui. A qualidade do som direto, determinada pelo cdigo de
representao do cinema narrativo, checada dinamicamente pelo tcnico de som durante
a tomada da cena. Aps finalizar a tomada, o tcnico pode solicitar a conferncia do
material gravado, no entanto, o ritmo intenso do set impe que a avaliao da gravao
seja feita durante o processo de captao. O julgamento deve ser certeiro, os problemas
com a captao precisam ser explicitados claramente para a direo, assim como as
alternativas para resolv-los. Esse o momento crucial do trabalho de captao, o qual
exige certeza e determinao do profissional do som direto.
Mesmo dispondo de indicadores visuais para o controle da intensidade do sinal
que trafega no sistema captao-gravao, tais como VU ou Peak Meter, o principal
equipamento utilizado para monitorar a qualidade da captao o fone de ouvido. Essa
ferramenta disponibiliza a resposta acstica do udio que gravado, fornecendo os dados
para que a sensibilidade auditiva do tcnico julgue a adequao do registro sonoro. O
fone de ouvido um equipamento fundamental percepo do tcnico; ele deve oferecer
uma resposta plana18 ao longo do espectro de frequncias da audio humana19 e garantir
forte isolamento acstico do mundo circundante. Alm dessas caractersticas tcnicas
fundamentais, a personalidade sonora do fone deve ser familiar ao tcnico, pois a
partir do estmulo acstico fornecido por esse equipamento que o profissional do som
avalia todo o sistema de captao/registro e julga a fidelidade do udio em relao fonte
sonora original.

18

Resposta plana a caracterstica de um sistema de udio em captar ou reproduzir um sinal sem

alterar a intensidade das frequncias que o compe.
19
Espectro de audio o intervalo de frequncias, audveis para os seres humanos, que se
estende de 20 a 20.000 Hertz.

1.2.2.3 As relaes no set

A obteno de condies adequadas para captao de som no set est na

dependncia do conjunto de aes tomadas ao longo da etapa de pr-produo. As
orientaes do tcnico de som, na escolha das locaes, nas intervenes acsticas
determinadas, na construo dos cenrios, na escolha de figurinos adequados, estimulam
a ateno e organizam os esforos de todas as reas tcnicas em relao s demandas do
som direto. No entanto, durante a filmagem, as relaes de trabalho estabelecidas no set
so fundamentais para conquistar a cumplicidade e o apoio da equipe tcnica para as
necessidades do som direto.
A tendncia do som direto a de ser tratado como rfo no set. O resultado da
predominncia da imagem sobre as atividades da equipe de filmagem obriga o tcnico de
som a desenvolver estratgias de trabalho que garantam as condies para a captao sem
colidir com as necessidades da fotografia e da direo de arte. Para no reforar o estigma
de estorvo da filmagem, a equipe de som direto deve antever situaes problemticas e
tentar resolv-las antes que o set esteja pronto para filmar. Buscar silenciar fontes sonoras
no momento que o diretor vai gravar mortal para as relaes entre o tcnico de som e
a direo. Assim como solicitar a mudana de posio do caminho gerador, depois que
todos os cabos de fora tiverem sido estendidos, cria uma situao de intenso atrito com a
equipe responsvel. A presena do tcnico de som e do microfonista no set durante a
preparao para a tomada da cena uma maneira de demonstrar a disponibilidade para o
trabalho e de orientar os demais tcnicos sobre as necessidades da captao de som.
Assim, acompanhar o posicionamento dos refletores de luz no set, indicando a
necessidade de espao para operao do boom e, logo que os refletores so acesos,
identificar os equipamentos causadores de rudos e buscar uma soluo para o problema
so procedimentos de set que conquistam a colaborao da equipe tcnica para as
necessidades do som.
A equipe de som acompanha a marcao da cena, indicando ao diretor e ao
fotgrafo as demandas do som direto para a realizao da tomada e buscando solues
negociadas que atendam s necessidades de todas as reas. Atento aos ensaios, o tcnico

de som organiza as aes de reforo do tratamento acstico e identifica a existncia de

rudos provocados pela movimentao dos atores ou da equipe tcnica. A habilidade do
tcnico de som em alcanar o apoio das demais reas, mantendo um ambiente agradvel
de trabalho, fruto de uma concepo de trabalho, que entre outros aspectos, entende
que: a atividade de realizao cinematogrfica uma ao coletiva; o resultado final
mais importante que o resultado de cada uma das reas tcnicas em separado; o som
direto influenciado e depende de todas as outras reas para a sua efetivao; a
negociao a forma mais eficiente para resolver os impasses no set.

1.3 A OPO PELO SOM DIRETO

A clareza, a limpeza e a homogeneidade que caracterizam a qualidade do registro

sonoro direto s so alcanadas com condies apropriadas de filmagem. O profissional
responsvel por zelar pelo registro sonoro o tcnico de som, no entanto, a criao das
condies para filmar com som direto deve ser entendida como uma atividade coletiva da
equipe de realizao, e no como uma penitncia executada isoladamente por um nico
profissional. Nas produes em que a opo pelo som direto valorizada pela direo, o
compromisso da equipe de filmagem com as condies de trabalho do tcnico de som
maior. A equipe se organiza na busca de bons resultados para o som e para a imagem.
Nessas circunstncias, o tcnico de som visto como um integrante da equipe tcnica, o
qual orienta os esforos para a criao das condies de captao, propondo solues
para os problemas e estabelecendo os limites tcnicos do registro sonoro. Respeitado na
funo que desempenha, ele assumido como um colaborador para o desenvolvimento
do trabalho coletivo, ao contrrio do entendimento comumente verificado no seio da
realizao audiovisual, em que o tcnico de som normalmente tratado como um
obstculo para o cumprimento do cronograma de produo e responsabilizado pelos
atrasos, como se o som direto fosse um apndice e no fizesse parte do processo de
realizao.
indiscutvel que filmar com som direto torna o set mais complexo e demorado,
pois so mais variveis que precisam ser satisfeitas simultaneamente. Alm das

necessidades da imagem, h, tambm, as necessidades do som; portanto, a demanda de

tempo para obteno do resultado desejado maior. Os diretores que valorizam a opo
do som direto reconhecem as vantagens estticas e oramentrias do direto sobre o
dublado e, compreendendo as limitaes tcnicas da captao, estabelecem
procedimentos de filmagem que possibilitam o registro sincrnico.
A seguir, alguns procedimentos de direo que influenciam na qualidade do som
direto.

1.3.1 Sobreposio das falas

O usual recurso de decupagem de uma sequncia com dilogo em campo e

contracampo, com a cmera assumindo o ponto de vista de um, ora de outro dos
interlocutores, fornecendo uma imagem da cena atravs da alternncia de pontos de
vista (XAVIER, 1984, p. 26), pode gerar srios problemas de montagem se durante as
tomadas dos planos individuais ocorrer a sobreposio das falas. Na medida em que
quase impossvel que os atores acavalem as falas sempre no mesmo ponto de uma tomada
para outra, essas sobreposies aleatrias vo restringir os pontos de corte para a
montagem da sequncia. Isso quer dizer que, se num determinado plano, alm da fala do
ator que visto em quadro, ouvida a voz sobreposta daquele que est fora de quadro ou
de costas para a cmera. O corte para a alternncia de ponto de vista dever ocorrer de tal
forma que no plano seguinte (fala do ator) que passa a ser visto, continue exatamente do
mesmo ponto em que foi ouvida no plano anterior. Essa amarrao criada pela
sobreposio das falas dos dois atores durante a captao pode inviabilizar a montagem
pela inexistncia de pontos de corte. A forma convencional de direo cria a sobreposio
dos dilogos durante a montagem com total liberdade para a escolha do momento de
corte. Nessa opo de direo, durante a tomada da cena, o ator que est de costas para a
cmera movimenta a boca sem emitir som, enquanto o ator que est enquadrado
frontalmente emite sua fala. Na montagem, a sobreposio das falas forjada com a
insero de trechos do udio do plano do enquadramento frontal, no plano de imagem em
que o ator est de costas. Com esse procedimento de direo, o tcnico de som capta o

som direto do ator que est em quadro sem a presena da voz daquele que est de costas
ou fora de quadro.
Desde que no impea a compreenso do texto, a sobreposio das falas durante a
tomada da cena no se configura num problema para o som direto. O cuidado do tcnico
de som em alertar sobre o acavalamento das falas est relacionado com a montagem e ,
em ltima anlise, uma opo de direo. Se por necessidade de uma atuao mais
natural o diretor optar pelo acavalamento das vozes, o tcnico de som deve cuidar para
que as falas sejam captadas com a mesma presena, independentemente de o ator estar
dentro ou fora de quadro, pois, caso os atores consigam reproduzir a sobreposio do
texto sempre no mesmo ponto, a montagem da sequncia no ser dificultada pela
diferena na intensidade ou na textura das vozes.

1.3.2 Figurao silenciosa

Captar o dilogo dos atores principais em cenas com a presena de grande

contingente de figurantes pode tornar-se um problema para o som direto. Normalmente,
em cenas como essas pressuposta a compreenso das falas e, portanto, o padro de
qualidade da captao do som direto segue o protocolo convencional: obter um dilogo
ntido e o mais destacado possvel do rudo de fundo. Figurantes profissionais conseguem
simular conversas convincentes de forma silenciosa, o que permite ao tcnico de som
obter uma relao adequada entre o sinal direto e o rudo de fundo. Durante a montagem,
a ps-sincronizao de um ambiente sonoro com vozerio constante, captado durante a
prpria filmagem ou gravado na dublagem, permite reforar a materialidade das aes da
figurao em cena. No momento da tomada da cena, o tcnico de som grava o dilogo
limpo, prestando ateno para que a potncia da emisso e a inteno das vozes dos
atores sejam coerentes com o nvel de rudo do vozerio que existir aps a sequncia
montada, garantindo verossimilhana atuao. A tendncia da atuao em uma situao
como essa a gradual diminuio no volume da voz em funo do baixo nvel de rudo
no momento da captao; no entanto, os atores devem falar alto, acima do nvel de rudo
que no existe l (HOLMAN, 2002, p.108, traduo nossa).

Alguns diretores apontam que as aes de uma figurao silenciosa no so

convincentes, provavelmente pelo baixo grau de profissionalismo da figurao
empregada, e por isso optam por aes reais, com emisso de falas que resultam na
produo de intenso rudo de fundo. Sob essas condies, que decorrem da opo de
direo, a qualidade do som direto ser comprometida.

1.3.3 Aes potencialmente ruidosas

Quando o som direto valorizado, as cenas potencialmente ruidosas so

planejadas conjuntamente pelas reas tcnicas envolvidas com o objetivo de encontrar
solues que satisfaam as suas necessidades. Cenas do cotidiano domstico, com os
personagens preparando ou realizando alguma refeio, por exemplo, so frequentes e
muito problemticas para a captao do som direto. A manipulao de utenslios de
cozinha de metal e de vidro (panelas, pratos, talheres) geram intensos rudos e so
desastrosos para a captao de dilogos simultneos. A soluo para a realizao de cenas
como essas envolvem, entre outros procedimentos: uma decupagem adequada; a ateno
dos atores para o momento exato entre a execuo das aes e a emisso das falas; a
escolha de objetos de cena que contribuam com a minimizao dos rudos. Com um
pouco de ateno, possvel perceber o emprego desses procedimentos em diversas
realizaes audiovisuais.

1.4 O ESPAO DE TRABALHO DO SOM DIRETO

A rotina do mtodo de trabalho do som direto se caracteriza pela aplicao
sistemtica de procedimentos que visam criar as condies necessrias para a captao do
som sincrnico. Integrando a equipe de realizao, o tcnico de som direto define, junto
s demais reas tcnicas, as demandas operacionais e infraestruturais para a obteno das
condies que viabilizem o trabalho. A conquista da ateno e o cuidado da equipe de
realizao para as especificidades do som no processo de realizao cinematogrfica so
condies necessrias para a obteno de um bom som direto.
A singular circunstncia da captao do som em sincronia com a imagem,
subordinado s necessidades da composio visual e do enquadramento da cena, cria um
vnculo de dependncia entre o som direto e as demais reas tcnicas da realizao.
Somente o trabalho conjunto da equipe, assumindo o som direto como parte integrante do
processo de realizao e respeitando as particularidades fsicas da matria sonora,
possibilita a superao dos inerentes obstculos ao processo de captao e registro do
som direto. A opo por filmar com som direto implica em procedimentos especficos
que harmonizem as reas tcnicas envolvidas no processo de realizao, esculpindo as
condies necessrias para a captao sincrnica do som. Como o conflito original da
captao de som direto insupervel, com o posicionamento do microfone
tradicionalmente definido pela imagem, as opes de direo e produo determinam o
espao de atuao do tcnico de som, influenciando profundamente a qualidade do som
direto. Esta compreenso do processo deve orientar o trabalho de direo na escolha de
locaes silenciosas e decupagens adequadas para que cenas, com dilogos essenciais
para a conduo da narrativa, possam ser captadas garantindo a essncia do trabalho do
som direto: a inteligibilidade da palavra falada.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

HOLMAN, Tomlinson. Sound for film and television. Boston: Focal Press, 2002.
SEBA, Alejandro; LOREDO, Leandro. Sonido directo: algunas consideraciones. In:
Kane 02 ciudad universitaria. Buenos Aires: Imprenta Trianes, 2005, p. 62-70.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico: a opacidade e a transparncia. So
Paulo: Paz e Terra, 1984

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