NDICE

Contenido
Dedicatoria .............................................................................................
ndice ......................................................................................................
Prlogo del autor ....................................................................................
Prlogo de Jean-Marie Londeix .............................................................
Digitacin ...............................................................................................
Correspondencia entre Digitacin-Notas ................................................
Digitacin general ..................................................................................
Digitacin especial ................................................................................
Embocadura y emisin ............................................................................
Cmo trabajar la tcnica de este libro ....................................................
Articulaciones .........................................................................................
Escalas y arpegios Diatnicos .............................................................
Escalas Bla Bartk ............................................................................
Escalas Disminuidas ...........................................................................
Escalas y arpegios Debussy ................................................................
Escalas Pentfonas y Blues .............................................................
Escala Cromtica ................................................................................
Afinacin: digitaciones para rectificar la Afinacin ...............................
Estudio de la Afinacin para dos saxofones ...........................................
Vibrato: Vibrato de Entonacin; Parmetros del Vibrato ......................
Estudio del Vibrato .................................................................................

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AMPLIACIN
Escalas Diatnicas y Bla Bartk en intervalos ..............................
Trinos ......................................................................................................
Microintervalos: Digitacin ....................................................................

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Escalas y arpegios DIATNICOS

En cada una de las tonalidades diatnicas mayores y menores se incluye la Escala por grados conjuntos y tres Arpegios
(de tnica, de 7 dominante y de 7 disminuida), tanto en tresillos como en cuatrillos; escala cromtica, y las escalas
en intervalos de tercera y de cuarta.
SUGERENCIAS
1) Salvo en los ejercicios especficos propuestos a tal fin, no hacer vibrato en toda la tcnica general.
2) Alternar las dinmicas forte-piano y viceversa.
3) Entonar verbalmente, en el mbito de una octava, todas las escalas y arpegios propuestos.
4) Anotar los tempos alcanzados sucesivamente.
ARTICULACIONES: variar la articulacin; vase pg. 12-13.

DO mayor

f p

arpegio de tnica

arp. de 7 dom

arp. de 7 dis

(q. =

f p

(q =

14

7 dom

7 dis

arp. de tnica

(q =

Cromtica

f p

f p

(q =

Terceras*

(q =

f p

Cuartas*

*) Antes de tocar, verbalmente y sin entonar, hacer series indefinidas ascendentes y descendentes (Do-mi-re-fa, Mi-sol-fa-la, etc.).
Comenzar y terminar terceras y cuartas, tambin, por la 3 nota del primer grupo.
Recordar el empleo de las digitaciones "C" en dinmicas piano; ver pg. 10.
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Escalas BLA BARTK

La escala Bla Bartk es una escala diatnica mayor con el cuarto grado "ascendido" y el sptimo grado "rebajado";
llamada as por el empleo que el autor hngaro (1881-1945) hiciera en su extensa produccin muscial.
Los siguientes ejercicios comprenden la escala por grados conjuntos y en intervalos de tercera y de cuarta.
ARTICULACIONES: vase pg. 12-13.

DO

f p

(q. =

f p

(q =

(q =

Terceras*

f p

(q =

Cuartas*

f p

*) Comenzar y terminar terceras y cuartas, tambin, por la 3 nota del primer grupo.
Recordar el empleo de las digitaciones "C" en dinmicas piano; ver pg. 10.

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Escalas PENTFONAS y BLUES

Tambin llamada "pentatnica", est compuesta por 5 notas distintas en el mbito de una octava. La Pentfona mayor
es una escala "diatnica" mayor a la que se le suprimen el cuarto y el sptimo grados. Tomando como punto de partida
el quinto "modo" (5 nota), encontramos la escala Pentfona menor.
Para la formacin de la escala Blues aadimos una nota cromtica (nota "blues") entre el tercer y cuarto sonido de
cualquier escala Pentfona menor, dividiendo a la octava en dos mitades exactamente iguales.
SUGERENCIAS
Alternar las dinmicas forte-piano y viceversa; entonar verbalmente, en el mbito de una octava, los ejercicios propuestos;
anotar los tempos alcanzados sucesivamente.
ARTICULACIONES: vase pg. 12-13.

DO*

f p

LA pentfona menor

(q. =

) DO pentfona mayor

f p

LA pentfona menor

(q =

) DO pentfona mayor

LA blues

f p

(q. =

f p

(q =

*) Comenzar y terminar cada escala pentfona, tambin, por la 1, 2, 3 y 4 nota del primer grupo.
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VIBRATO
El Vibrato es uno de los factores que ms directamente inciden en la expresin. Consiste en "ondular" el sonido con
regularidad, por lo que su estudio debe comenzarse, siempre, una vez que el estudiante de Saxofn sea capaz de mantener
cualquier nota perfectamente "tenida" (plana), con la embocadura inmvil durante varios segundos, al igual que ejercer un
control intelectual notable sobre la entonacin y posterior afinacin de cada sonido. Final de Grado Elemental o principios
de Grado Medio puede ser orientativo para iniciar el estudio del Vibrato.
En el Saxofn existen dos formas importantes de obtencin del Vibrato: de intensidad y de entonacin.
El Vibrato de intensidad se obtiene mediante el "bombeo" intermitente de la columna de aire a partir del diafragma.
El de entonacin consiste en un leve y constante estremecimiento del mentn inferior, practicado a partir de la posicin
normal SIN vibrato. Se trata, pues, de alternar rpidamente en una especie de "ir y venir", "ida y vuelta" o "sube y baja"
casi imperceptible, tomando como base o punto de partida la embocadura habitual del sonido plano.
Aqu se propone el vibrato de entonacin para lo cual, visualmente, nos ser de gran ayuda observar el movimiento
pendular que realizan los violinistas con sus dedos de la mano izquierda sobre las cuerdas del Violn cuando tocan un
sonido largo y "tenido" con vibrato.
IMPORTANTE
No obstante lo dicho al principio respecto de la incidencia del Vibrato en la expresin y fraseo, es necesario puntualizar:
1) El Vibrato NO es el sonido en s mismo.
Instrumentos como el Piano no dejan de ser expresivos porque el vibrato est ausente en su sonoridad. Muchos
clarinetistas tocan sin vibrato o con muy poco. An se pueden escuchar grabaciones antguas de los grandes
maestros del Violn con ausencia absoluta de vibrato, etc.
La sonoridad es lo primero; despus, a gran distancia, viene el vibrato a insertarse en el sonido.
2) El estudio del Vibrato debe hacerse con gran serenidad y desde la reflexin por parte del estudiante, dado que un
Vibrato no suficientemente "fundido" con el timbre del instrumento desvirtuara la sonoridad en s misma, haciendo
que el Saxofn mostrase su lado ms vulgar y menos elevado estticamente.

VIBRATO de ENTONACIN
Como queda dicho ms arriba el vibrato de entonacin se realiza a partir de la propia embocadura, con un casi
imperceptible movimiento muscular controlado del mentn inferior.

sonido CON vibrato

sonido SIN vibrato

PARMETROS del VIBRATO

El Vibrato de entonacin est compuesto por dos parmetros inseparables entre s: la frecuencia o nmero de ondulaciones
por unidad de tiempo, y la amplitud o diferencia de afinacin entre la lnea base (inferior) de entonacin y la parte aguda de
cada una de dichas ondulaciones.
La frecuencia vendr determinada, bsicamente, por los distintos Tempi (velocidades), ya que conservaremos siempre como
trabajo tcnico 4 ondulaciones por cada parte del comps.

Lento
1 2

Allegro

Andante
4

4 1 2

3 4

2 3 4

3 4

2 3 4 1 2 3 4

2 3 4

3 4

2 3 4

La amplitud en primer lugar est ntimamente ligada a la dinmica, esto es, crece y disminuye con la intensidad (matices),
llegando a desaparecer en los "piansimo". En segundo lugar vara sutilmente en funcin del registro, disminuyendo la amplitud
a medida que se hace ms agudo.
A modo de ejemplo, obsrvese la diferencia fsica en la realizacin del Vibrato entre el Contrabajo y el Violn de la Orquesta.
Los siguientes ejemplos ilustran la diferencia de amplitud en funcin de dinmicas y registros.

ff

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