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Edio 143

Redescoberta do clich
A escritora Beatriz Bracher aposta na banalidade surpreendente do clich para a
reinveno da linguagem e da literatura
Moacir Amncio
Uma das ciclistas que passam de manh pela Pedroso de Morais, regio do Alto de
Pinheiros - So Paulo (SP), a escritora Beatriz Bracher rumo ao escritrio onde
trabalha, nas imediaes. L, concebe suas histrias, l Kafka, Beckett, Nuno
Ramos, Coetzee, Rubens Figueiredo, Joo Gilberto Noll, Flannery O'Connor,
Faulkner, Graciliano Ramos (o grande, entre os brasileiros). Depois de ter sido
editora (foi uma das fundadoras da bem-sucedida Editora 34, com um catlogo em
que figuram, por exemplo, cnones da literatura russa em novas tradues), ela
tem ministrado cursos diversos e feito palestras, sem nunca perder de vista a
atividade literria. Nisso, uma profissional, capaz de manter uma espcie de
contabilidade criativa, anotando em uma caderneta os projetos, andamentos, ideias
que sero desenvolvidos em suas histrias, como um modo de controlar a tarefa e
avanar nela.
Bracher recebeu elogios de crticos literrios de peso, como Alcir Pecora e Roberto
Schwarz. E tambm prmios que a colocam no time que se firma como um novo
captulo da literatura brasileira, ao lado de Luiz Ruffato, Marcia Tiburi, Wilson
Bueno. Questes ticas, implicaes polticas, preocupao esttica e
experimentao formal so caractersticas destacadas em seus livros: Azul e Dura,
romance, 2002 (7Letras); No Falei, 2004; Antonio, 2007; e Meu Amor, 2009 (esses
trs pela Editora 34), mais o conto "Joo", numa edio limitada, de 2008. Com
Antonio, ficou com o 3 lugar no Prmio Jabuti e o 2 no Portugal Telecom. Meu
Amor levou o Prmio Clarice Lispector, da Fundao Biblioteca Nacional, como o
melhor livro de contos em 2009. Seu roteiro, escrito com o cineasta Srgio Bianchi,
recebeu o prmio de Melhor Roteiro do Festival de Cinema do Rio, tambm no ano
passado. O filme tem estreia prevista para este ms.
Paulistana, viveu no Rio, mas voltou capital paulista, onde vive. Nesta entrevista,
conta como se tornou escritora e fala sobre o ltimo livro e a criao literria, a
linguagem em confronto com a mdia das telenovelas, o cotidiano e o mtico, a
crtica e a atividade literria no Brasil. No momento, escreve um romance sobre um
apaixonado leitor de Paraso Perdido, de John Milton, que luta para concluir um
trabalho acadmico sobre aquele poema.

Alessandra Perrechil

A escritora Beatriz Bracher recebeu elogios de crticos literrios de peso,


tais como Alcir Pecora e Roberto Schwarz
CULT - Podemos dizer que o cotidiano o grande motor do romance, do
conto. Nada mais banal, mais cotidiano, do que uma expresso como "meu
amor", ttulo de seu ltimo livro. Como voc detona o lugar-comum, ou o
recria, ou o redescobre de certo modo?
Beatriz Bracher - Escolhi esse ttulo porque acho que as duas principais coisas do
livro so o clich e a linguagem. O lugar-comum o qu? um carimbo, pode
servir para diferentes tipos de situao. Seria como tornar carne e osso a palavra, a
expresso "meu amor", mas sabendo que talvez seja uma luta inglria, sem a
certeza de que vou conseguir.
Em alguns outros contos isso tambm acontece, como em "Joo", por exemplo, em
que a me v o filho preso e diz "nunca imaginei isso para o meu filho". O que ela
fala um clich, mas por outro lado eu no duvido nem um pouco de que o corao
dela est cheio de sofrimento.
Ento, como o clich consegue transmitir coisas importantes, intensas e originais?
O clich no impede que a expresso seja sincera. quase como ouvir algum
falando portugus errado: voc associa isso com burrice, e no com ignorncia da
lngua. E o clich tambm tem isso: a pessoa pode us-lo de maneira que revele
algo original e no escamoteie um senso comum, uma ausncia de sentimento
sincero.
CULT - Voc escreveria uma novela para a televiso?
Beatriz - Vamos dizer que, se eu conseguisse escrever uma novela para a
televiso - no sei se eu conseguiria no sentido tcnico, porque uma complicao
-, mas, se eu conseguisse, eu no sei se gostaria...
CULT - uma forma privilegiada de trabalhar o clich tambm.
Beatriz - Mas talvez na novela o clich seja s clich, quer dizer, no seja cheio de
vida.
CULT - Mas h bons exemplos, como o Dias Gomes; o Aguinaldo Silva, que
tambm romancista e comeou muito jovem e com grande talento; o Carlos
Lombardi, com ideias mirabolantes e inovadoras; o Walcyr Carrasco, com um
transcendentalismo sutil. Eles usam o clich como clich e ao mesmo tempo
como uma forma de retrabalhar a linguagem.

Beatriz - verdade. Na novela, a frase pode ser clich, mas o ator tem um olhar,
tem a voz, e nisso a no h clich que derrube um corpo humano. Agora, se o ator
for ruim, voc pode pr o melhor texto que o clich ele, o corpo dele.
CULT - Falei em novela porque tambm pode ser um modo muito presente de
discutir o cotidiano e a linguagem. Meu Amor muito isso...
Beatriz - Pois , tem um aspecto de Meu Amor que o clich, isso que eu falei, e
tambm o derramamento, que pode ser um pouco brega, s vezes um pouco
excessivo. H um outro aspecto que quase o oposto - e que me dei conta que os
meus contos possuem -: amor tem a ver com intensidade. A ideia de violncia, de
se sentir abandonado, ou de se sentir muito apaixonado, tudo isso est relacionado
com amor. Amor no sentido de tudo: ertico, amor ao prximo, como se tudo de
bom e de ruim que unisse dois seres humanos se pudesse chamar de amor.

Alessandra Perrechil

Bracher: "A pessoa pode usar o clich de maneira que


revele algo original e no escamoteie um senso comum,
uma ausncia de sentimento sincero"
CULT - No conto em que descreve assassinatos de crianas, "Cloc, Clac",
voc monta uma narrativa que utiliza o tom radiofnico, para ser mais exato

um tom que h anos ficou muito conhecido como o estilo prprio do Gil
Gomes, com aquela tcnica enftica: "E o assassino estava l, e o assassino
estava espreita, e o assassino estava preparado para matar e o assassino
matou, matou e matou...", dramaticidade destinada a expressar a alta tenso
das histrias e cenas.
Beatriz - O Gil Gomes eu ouvia todo dia de manh quando a gente ia para o
colgio, e at no meu livro Azul e Dura eu menciono isso, o personagem ouve.
Dava medo. E, por outro lado, tinha essa coisa apaziguadora, porque voc sabia
que ia acabar bem. Quer dizer, ia acabar bem no sentido de que tinha um final, o
bandido estava preso ou morto.
CULT - Voc e o Wilson Bueno so dois escritores que incorporam, no em
todos os textos, claro, o que se poderia chamar de esprito da crnica. Voc,
quando acompanha aqueles crimes contra crianas e em outros momentos
tambm, no esconde que a cena foi ou est sendo observada.
Beatriz - Sim, dependendo do conto, tratado de uma maneira. Nesse das
crianas, o "Cloc, Clac", h uma srie de narradores diferentes e, assim, estratgias
narrativas diferentes. Eu na verdade tenho muito medo da crnica, porque acho que
ela acaba sendo um tema, quer dizer, a realidade to forte que, quando voc a
traz para dentro do conto, ela pode tomar conta de tudo e da parece que voc est
falando sobre e no criando algo novo. Acho que a literatura diferente da crnica.
CULT - Ser possvel fugir de algo que se impe naturalmente - refiro-me aos
fatos da crnica cotidiana - a fim de criar, digamos, um plano de realidade
virtual, livre no tempo e no espao?
Beatriz - Eu admiro muito os autores que no fazem isso. Eu queria ser, falando
dos enormes, como Kafka, que no faz isso. O leitor no sabe se ele est em
Praga. Ele podia estar em 1920 ou em 1980. Claro que, quando voc sabe o lugar
de onde ele , o tempo em que viveu, vai ter chaves para a leitura. O Processo
pode ser explicado hoje e agora. Ou, outro exemplo, Esperando Godot tambm no
tem nada de crnica. O Nuno Ramos, no , consegue uma coisa que no tem nada
de crnica.
CULT - O Processo, Esperando Godot so uma espcie de fbulas
atemporais. O Jos J. Veiga seria um exemplo brasileiro, no?
Beatriz - verdade, tambm o Bernardo Carvalho, s vezes; o Rubens Figueiredo
mistura, s vezes tem um pouco de crnica. O Joo Gilberto Noll, por exemplo, faz
algo que eu acho que no crnica, totalmente solto. Um livro dele poderia ser
de qualquer tempo. E eu gosto muito dele. Penso que, quando voc no est preso
a nenhum elemento da realidade, do tempo e do espao em que vive, tem uma
liberdade enorme; na hora em que entra a realidade, a questo da verossimilhana,
fica difcil, ser preciso respeitar algumas coisas.
CULT - Voc poderia falar sobre a mulher e a escritora?
Beatriz - Eu estudei literatura brasileira e portuguesa nas PUCs do Rio e de So
Paulo, tenho trs filhos, sou casada pela segunda vez. Fui editora at 2000, depois
sa para um ano sabtico e disse para mim mesma: "Vou escrever". A escrevi o
livro Azul e Dura e vi que o que eu queria era ficar escrevendo, ento sa da editora
e me dediquei a escrever.
Bom, como muito solitria a coisa de escrever, por quatro anos eu dei aulas numa
escola de jovens e adultos, ajudei a formar uma biblioteca... Ento fao algumas
outras coisas, mas minha rotina : acordo, venho para o escritrio de bicicleta,
escrevo de 9h at 13h - escrevo ou tento escrever -, leio - ou me atormento porque
no consigo escrever -, tarde s vezes volto e continuo escrevendo.
Moacir Amncio, professor de lngua e literatura hebraica na USP. autor de Os
bons Samaritanos e os Filhos de Israel (Musa, 1997) e Ata (Record, 2007)

Fonte: Revista Cult, edio 143