Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
et Grard Beytout
prsentent
un film de
Co -production
Scnario et dialogue
d'aprs
un roman de
Ralisation
JEAN-LUC GODARD
ROME-PARIS FILMS
(Georges de Beauregard) Paris
DINO DE LAURENTIIS CINEMATOGRAPH ICA
Rome
JEAN-LUC GODARD
OBSESSION
LIONEL WHITE
JEAN -LUC GODARD
INTERPRTATION
Ferdinand Griffon
Marianne Renoir
Maria. la femme de Ferdinand
Fred. frre >>de Marianne
Le chef des gangsters
Les 9angsters
L'homme du port
Princesse A'icha Abadie
Samuel Fuller
Le marin
Lazlo Kovacs
Le spectateur dans le cinma
ainsi que
JEAN-PAUL BELMONDO
ANNA KAR INA
GRAZIELLA GALVANI
DIRK SANDERS
JIMMY KA ROUBI
ROGER DUTOIT
HANS MEYER
RAYMON D DEVOS
ELLE-MEME
LUI -MEME
ALEXIS POLIAKOFF
LAZLO SZABO
JEAN-PIERRE LtAUD
PASCAL AUBIER
CHRISTA NELL
PIERRE HAN IN
QUIPE TECHNIQUE
Image
Camra
Musique
Chansons
Son
Montage
Mixage
Assistants-ralisateurs
Directeur de production
Directeur artistique
Rgisseur
Procd
Ecran
Dure
Tournage
Distribution d 'origine
Sortie
Visa de censure
@
RAOULCOUTAAD
GEORGES LIRON
JEAN GARCENOT
ANTOINE DUHAMEL
Ma ligne de chance 11 et Jamais je ne
t'ai dit >>
A . DUHAMEL et BASSIAK
RENt LEVERT
FRANCOISE COLLIN
ANTOINE BONFANTI
PHILIPPE FOURASTI
JEAN-PIERRE LAUD
RENt DEMOULIN
PIERRE GUFFROY
ROGER SCIPION
Eastmancolor
Techniscope
112 minutes
Paris et Hyres - mai-juillet 1965
S.N.C. lmpria (Paris)
29 aot 1965 Festival de Venise
29397
L'AvantSc~ne du Cinma 1976. To us droits de traduction et d ' adaptation rservs pour tous pays y compris I'U R.S .S.
71
PIERROT LE FOU
Dcoupage aprs montage dfinitif
et dialogue in -extenso
JEAN-PAUL BELMONDO
ET
ANNA KARINA
DANS
PIERROT LE FOU
UN FILM DE
JEAN-LUC GODARD
Seul Pierrot le Fou 11 est inscrit en bleu. Le reste du
titre disparat, puis le )), puis toutes les lettres sauf
deux 0 , qui, leur tour, s'teignent successivement.
72
1 !page 721
Jean-Paul Belmondo
Ferdinand Ecoute a, petite fille.
2 !page 741
Jean-Paul Belmondo, Graziella Galvani.
Ferdinand Jy vais pas ! Jy vais pas !
Finalement, je reste avec les enfants.
3 !page 751.
Jean Paul Belmondo. Samuel fuller.
Ferdinand. J'ai tou1ours voulu savo1r ce que
c'tait exactement que le cinma.
73
16
~.
4 (p~ge 751.
X.... JeanPaul Belmondo.
Invite. La lemme doit renoncer au deshabill
vaporeux.
5 (page 761.
Ann~
6 (page 781.
Indiffrente. Marianne passe devan1 le corps
d'un homme mort tendu sur le lu
77
.......
78
j:::
chang de tels serments, me connaissant, te connaissant. (panoramique gauche : elle revient" poser sa
main sur la tte de Ferdinand.} Jamais nous n'aurions
cru tre jamais pris par l'amour, nous qui tions si
inconstants. (elle repart vers la droite (panoramique} et
se colle contre le coin de la porte. Elle passe dans la
salle de bains (plan rapproch} aux murs de brique
rouge. A u fond, une fentre entre une armoire de toilette droite et une table l gauche. Travelling pour la suivre jusqu'au miroir de toilette o elle se recoiffe. Chan .
tant.) Pourtant, pourtant, tout doucement sans qu'en.
tre nous rien ne soit dit, petit petit, des sentiments se
sont glisss entre nos corps qui se plaisaient se mler. (panoramique gauche puis dro ite ; elle prend une
tartine sur la table et retourne vers le miroir. Ble mange ta tartine et se lche les doigts.) Et puis des mots
d'amour sont venus sur n os lvres nues, petit petit,
des tas de mots d'amour se sont mls tout doucement nos baisers. (panoramique gauche : elle prend
un pot de confiture. Travelling arrire.) Combien de
mots d'amour ? (elfe sort. Elle entre de profil en gros
plan dans la chambre de Ferdinand et s'adosse au
mur. Chantant. } Jamais je n'aurais cru que tu me plairais toujours, mon amour. Jamais nous n'aurions
pens pouvoir vivre ensemble sans nous lasser, nous
rveiller tous les matins aussi surpris de nous trouver
si bien dans le mme lit, de ne dsirer rien de plus
que ce si quotidien plaisir d'tre ensemble aussi
bien. (elle se tourne vers Ferdinand en gros plan, cigarette aux lvres, face l nous. Il la regarde, hors
champ, pendant que l'accompagnement de piano
continue. Il baisse les yeux. Chantant off.} Pourtant,
pourtant tout doucement sans qu'entre nous rien ne
soit dit ... (elle apparat sur la gauche de l'cran, retire
/a cigarette des lvres de Ferdinand.} .. Petit petit...
(elle l'embrasse, remet la cigarette et sort. Ferdinand
la regarde hors champ face l nous. Plan moyen sur
Marianne qui vient refermer la porte du rfrigrateur.
Chantant.) ... Nos sentiments nous ont lis bien malgr nous sans y penser tout jamais.... Des sentiments plus forts que tous les m ots d'amour connus et
inconnus. (elle ferme le gaz (panoramique gauche},
prend la casserole, se retourne vers nous, et regarde
firement au passage l'homme affal sur le lit. Chantant.} Ces sentiments si fous et si violents, ces sentiments auxquels avant nous n'aurions jamais cru. (el/6
repart vers la gauche pour entrer dans l'autre pice.
Elle tourne sur elle-mme en plan rapproch, et vient
s'asseoir sur le lit, face Ferdinand. Chantant.) Jamais ne me promets de m'adorer toute la vie. N'changeons surtout pas de tels serments, me connaissant. te connaissant. Gardons le sentiment que notre
amour est un amour, que notre amour est un amour
sans lendemain.
Gl
ca.
CD
S
0
if
...
&
79
80
Elfe sort de la voiture, pendant que le pompiste raccroche la pompe, et passe l'avant de la voiture, en
plan moyen, pour ouvrir fe capot. Le pompiste s'ap.
proche du conducteur et tend la m ain.
POMPISTE. C'est quarante quatre nouveaux f rancs.
Ferdinand lui indique le capo t ouvert.
7 lpage 781.
Anna Karina, Jlan-Paul Belmondo.
Marianne lchantonnanrL Jamais, ne me
promets de m'adorer toute la vie... lphmo
de plateau!.
8 (page 791.
Marianne loffl. Marianne raconta...
Ferdinand loft!... Ferninann.
9 (page 791.
Jean-Paul Belmondo. Mna Karina.
Ferdinand Merde !. .. Il en reste encore un t
Mets-toi au volant, va...
--,
82
10 !page 801.
111page 841.
Anna Karina, Lazlo Szabo, x..., Andr ~t.
Ferdinand loHI. Marianne. qui avait les yeux
la fois d' Aucassin et de Ni colette. leur
raconta rhistoire du jeune et beau Vivien ...
12 !page 851.
Jean Paul Belmondo, Anna Kanna.
Le couple morche sans mot. !photo de travail!.
83
FERDINAND (off). leur raconter des histoires. Pas compliqu si on pique dans des bouquins.
MARIANNE (off). Oui, mais quoi ?
FERDINAND (o ff). N'importe quoi : la prise de Constantinople, l'histoire de Nicolas de Stal et de son suicide,
je sais pas, ou celle de William Wilson . Il avait crois
son double dans la rue. Il l'a cherch partout pour le
tuer. Une fois que a a t fait, il s'est aperu que
c'tait lui-mme qu'il avait tu, et que ce qui restait,
c'tait son double.
//lui chuchote quelque chose l'oreille. Elle lui rpond
de mme.
MARIANNE (off). Okay, ils vont peut-tre nous filer de
l'argent, mme.
Ils regardent chacun de leur ct8. Autour d 'une tobie
de la terrasse du caf, sont installs les deux hommes
prcdents, et un troisime, devant des consommations. Marianne, gauche en plan rapproch, lance les
bras au ciel, et semble raconter avec force gestes une
histoire. Dbut musique.
FERDINAND (off). Marianne, qui avait les yeux la fois
d' Aucassin et de Nicolette, leur raconta l'histoire du
jeune et beau Vivien, neveu de Guillaume d' Orange,
mort dans la plaine des Aliscans sous les coups de
trente mille Sarrazins. Son sang coulait de mille blessures, et il combattait seul, car il avait jur de ne pas
reculer d'un pouce. 0 jeune et doux neveu, pourquoi
serment si noble et si fou ?
Elle leur tend la main. Andr Et lui donne un peu d'argent. Sur la mme terrasse clture par une petite
haie, Viviane Blassel et un jeune homme, le bras sur les
paules de sa compagne, sont attabls devant des consommations. A droite, en plan rappro ch, Ferdinand
gesticule. Les jeunes gens semblent indiffrents ce
qu '1l fait.
MARIANNE (off). Ferdinand leur raconta d'abord l'histoire
de Guynemer, .mais ils n'coutaient pas. Alors, il parla
de l't ... (lgre plonge sur un reflet de soleil sur la
mer. Off.) Et du dsir qu'ont les amants de respirer
l'air ... (.gros plan sur un tableau d 'Auguste Renoir
reprsentant une femme nue, mollement allonge sur
un linge blanc au bord de l'eau. Off.) ... tide du soir.
Il leur parla (retour sur un reflet de soletl) de l'homme.
des saisons, des rencontres inattendues... (retour sur
Ferdinand qui semble ne pas intresser son auditoire.
Off.) Mais il leur dit de ne jamais demander ce qui fut
d'abord, les mots ou les choses, et ce qui viendra
ensuite. (il tend la main, mais ne reoit rien. Fin de
musique. Pfan d 'ensemble sur la voiture devant le petit
caf. Marianne s'installe ct passager. Ferdinand regarde gauche et droite avant de se mettre au volant : la 404 est coince entre deux voitures. Off.) Je
me sens vivante, cela seul importe.
Il dmarre en trombe, pousse la voiture de devant, recule violemment, pousse la voiture de derrire, puis
dboite en faisant crisser ses pneus. Panoramique gauche pour les suivre, pendant que les occupants de la
terrasse se prcipitent pour regarder par-dessus la haie.
84
1:
&
111
.~
o.
&
f.
Plan d 'ensemble sur un chemin en bord de champ, devant une fort. Au premier plan, quelques pis de mas.
Ils arrivent face a nous. Elle est vtue d'un pantalon
en tissu co ssais rouge, d 'une veste et d'une casquette
de parachutiste. Sous la veste, elle porte un pull rouge.
Lui est en bras de chemise et porte a la main sa veste
et l'album. Ils descendent face a nous au creux d'un
foss. Elle cueille au passage un coquelicot. Panoramique gauche. Ils s 'loignent de dos en contrebas
au m1lieu des arbres. Fin musique.
FERDINAND (off). Comme des apparences...
fo
85
Ford- jour
86
MARIANNE. Lui, ben c'est un vrai petit con ... (elfe montre
du doigt la route face eux.) Il roule sur une ligne
droite : il est forc de la suivre jusqu'au bout.
FERDINAND. Quoi ? Regarde ... (il braque le volant
gauche. Plan gnral d'une plage de sable sur laquelle
la Ford s'engage toute allure en quittant la rcute
(panoramique gauche) jusqu ' la mer o elle pntre
au milieu d'une grande gerbe d'eau. Fin musique. La
voiture flotte. Il se lvent pour en sortir. Off.) Chapitre
huit.
Nuages sur un ciel bleu.
MARIANNE (off). Une saison en enfer.
FERDINAND (off). L'amour est rinventer.
MARIANNE (off). La vraie vie est ailleurs. Des sicles et
des sicles s'enfuirent dans le lointain comme des
orages.
FERDINAND (off). Je la tins contre moi, et je me mis
pleurer.
M A RIANNE (off). C'tait le premier... C'tait le seul rve.
Retour au plan prcdent. Ils marchent dans l'eau en
s'loignant de la voiture qui flotte. Ferdinand porte une
grosse valise sur la tte, et Marianne de mme une
valise blanche et son chien en peluche. Ils sortent du
champ sur la gauche. On reste un moment dans le silence sur la voiture dans l'eau.
lnsert sur l'enseigne au non RIVIERA clignotant sur
fond noir. RI est bleu, VIE est blanc, et RA rouge.
FERDINAND (off). Alors, tu viens ?
Plan moyen large sur Ferdinand au bord de la plage,
assis sur une souche d 'arbre cache par la valise en
tissu cossais rouge. Il lit les Pieds-Nickels.
MARIANNE (off). Oui. (elle appara;r gauche, portant la
valise, et faisant tourno yer son chien par la queue.)
O on va?
FERDINAND (off). Dans l'lie mystrieuse, comme les Enfants du Capitaine Grant.
MARIANNE (elle passe devant lui; off). Et qu 'est-ce qu'on
fera?
FERDINAND (il se lye pour la rejoindre, off). Rien. On
existera.
MARIANNE !off). Oh, la la !... a va pas tre marrant.
Panoramique pour les suivre.
FERDINAND (off). C'est la vie 1 (ils sortent sur la droite.
Plonge sur l'ombre de Ferdinand au soleil la lisire
des vagues au bord de la plage, suivie de celle de Marianne. On voit passer le bas de leurs j ambes de gauche
droite. Travelling latral droite pour suivre dans le
sable mouill leurs empreintes que des vagues viennent effacer. Off. ) Non, pas du tout. Heureusement que
j'aime pas les pinards, sans a j'en mangerais. Or, je
peux pas les supporter. Et avec toi, c'est pareil, sauf
que c'est le contraire. Y avait un film comme a avec
Michel Simon ... (24)
MARIANNE (off). .. .
FERDINAND (off). .. .
Contreplonge sur la silhouette d'un pin maritime entre
les branches duquel brille le soleil. La lumire s'assombrit progressivement.
MARIANNE (off). De toutes faons, tu m'as dit qu'on
verrait la fin du voyage.
FERDINAND !off). Oui. Le Voyage au Bout de la Nuit. 125)
124) la fin de cene rplique et les suivantes. taient inaudibles dans
les copies visionnes.
125) Allusion l'uvre de Cline. Fin de la deuxime bobine d'environ
530 mtres en 35 mm.
13 fpage851.
14 foaqe 861.
Jean-Paul Belmondo. Anna Karina.
Ferdinand laux spec1a1eursl. Vous vo1ez :
elfe pense qu' rigoler !
. :" ..... . . ,_
...... _!
15 !page 861.
Ferdinand r.onduit la voiture dans la me1..
87
Plage -jour
Long panoramique ascendant sur une traine de reflets sur la mer, depuis la rive, jusqu 'au sole11 brillant parmi quelques nuages. Lgre plonge en plan
d'ensemble sur une plage de sable. Pendant le dialogue off, on von successivement apparatre quatre
jambes qui se dgagent du sable, puis quatre bras
et deux ttes. Ils sont plat ventre, cte cte,
enfouis nus dans le sable.
MARIANNE (off). Chapitre sept.. .
Fin musique.
FERDINAND (off). Un pote qui s'appelle rvolver ...
MARIANNE (off). Robert Browning ...
FERDINAND (off). Pour chapper ...
MARIANNE (off). Jamais ...
FERDINAND (off). Bien alm.. .
MARIANNE (off). Tant que je serai moi. ..
FERDINAND (off). Et que tu seras toi. ..
Allusion aux premiers cosmonau tes. le premier russe, l'au tre a m eri-
ca in.
88
Falaise - jour
Au bord d'une falaise au-dessus de l'eau, lgre
plonge en plan amricain sur Ferdinand assis dans
un fauteuil d'osier de trois-quart dos, face la mer.
Il porte une chemise rayures verticales bleues rouges et blanches, et un pantalon blanc. Un perroquet
multicolore est perch sur son paule ; autour de
lui, des arbustes provenaux ; un oiseau chante.
Il crit sur un cahier pos sur ses genoux. Il lve les
yeux, et sourit. Contrechamp sur son regard : Marianne, sur le bord de la plage en plan moyen large,
vtue d 'une robe souple sans manches rayures
horizont{!les rouges et blanches, monte sur une grosse souche d'arbre en brandissant un poisson plant au bout d'un bton. Elle continue son chemin
vers la gauche. Retour sur Ferdinand qui continue
crire. lnsert de son journal sur papier colier. Il
crit.
>>.
Campagne - jour
Devant une maison au milieu de la campagne, plan
d'ensemble sur un tracteur conduit par Ferdinand
qui arrive face nous. Il tracte . une longue remorque.
plate au bout de laquelle est assise Marianne, un
poste transistor la main. Elfe chante. Sa voix
est presque couverte par le moteur du tracteur et
la radio qui tonnrue de la musique. Panoramique
droite pour les suivre. Marianne se lve et marche
jusqu ' l'avant de la remorque o elle se rassied.
Ils disparaissent drone derrire un arbre.
lnsert sur le journal. La main de Ferdinand complte ;
son texte crit en noir par les deux derniers mots
crits en rouge :
~
Sentiment du corps. Les yeux : paysages humains.
La bouche : onomatopes qui finissent par devenir ""
langage... trprise ... a ... visages ... saierai ... jour de S
...ire cene ...trange ralit : russite, chec. Le tangage j
potique surgit des ... uine >> (26).
a.
Mer - jour
Plan gnral sur la mer. A l'horizon, on aperoit des
collines. Au premier plan surgissent de l'eau les
ttes de Marianne et Ferdinand. lnsert sur le journal de Ferdinand. Il crit en rouge :
>>
(261 Dbut et fin de certains mots coups par les bord s de l 'imag e.
Falaise - jour
sur le perroquet, perch la tte en bas un morceau de bois. Il se relve pour affronter le couteau
tendu par Ferdinand. Gros plan du fennec, de face,
qui se couche sur la table.
FERDINAND (o ff). On est quel jour ?
MARIANNE (off). Vendredi.
FERDINAND (off). Tu ne me quitteras jamais
MARIANNE (off). Mais non, bien sr.
Gros plan sur le visage de Marianne de trois quart
face, les yeux baisss, l'air tristement soumise.
FERDINAND (o ff). Bien sr.
MARIANNE (elfe le regarde, hors champ gauche).
Oui. bien sr. (elfe baisse les yeux, nous regarde, et,
aprs un silence, se tourne vers lui, et reprend.)
Oui, bien sr.
<<
Plag~
~.
Vous m'aviez promis la Chine ! Le Thibet 1 Monsieur Sosthne 1 Les iles de la Sonde 1... Les plantes merveilleuses et magiques 1 O que c'est tout
ca ?... Hein ? (11 ouvre la bouteille de bire, et boit ;
i!lte taquine le museau du fennec.) Cham 1 Cham !
Cham ! Tapatam ! Je le prenais ses mensonges 1. ..
Il lve le bras vers le perroquet, qui crie. Gros plan
0t
~
~
"
...
fo
- extrieur jour
89
90
FERDINAND (off). O a ?
On les reprend en plan moyen devant la maison.
MARIANNE (elle hurle). Dans la mer, du con 1 (le perroquet crie. Elle prend les livres sur la table et les
jette rageusement hors champ droite. On entend
des cigales.) Tiens !
Elle sort droite. Il se lve, allume calmement une
cigarette et la suit panoramique.
FERDINAND. Mais tu es folle, Marianne 1 fil la rejoint
et lui met la main sur l'paule.) En tout cas, si t u
veux qu'on parte d'ici, il nous faut un peu d'argent.
Elle se retourne vers lui et le gifle. Il repart vers la
gauche. Ble boude. On le suit (panoramique) qui
monte sur une butte derrire la masure.
MARIANNE foffJ. Y a plein de touristes qui viennent
dans les bateaux ! Y a qu' les dvaliser 1 Allez
viens, Pierrot !
FERDINAND (il se retourne). Je m'appelle Ferdinand.
Il monte sur le toit (panoramique droite) et redescend de l'autre ct. Il saute terre droite de la
masure et roule par terre.
MARIANNE (off}. Allez, viens ! c'est fini le roman avec
Jules Verne. Maintenant on recommence comme
avant, un roman policier avec des voitures, des rvolvers, des boites de nuit 1 Allez, viens 1
Il se releve, court pour la rejoindre, face nous.
FERDINAND. Mais anends-moi, Marianne 1 Il existe
vraiment ton frre 7
Il passe devant nous (panoramique droite), dvale
une dune et la rejoint sur la plage. Ils s 'en vont, dos
nous, vers le petit ponton.
MARIANNE. C'est drle, hein 7 Tu ne me crois jamais 1
Fort -jour
Lgre contreplonge sur des feuillages d 'automne.
La camra descend et dcouvre, en plan moyen
large, Marianne et Ferdinand qui avancent face
nous parmi les taillis. Ils arrivent devant nous et
tournent gauche (panoramique). Ble tient son
chien-sac et fait de l'quilibre sur un tronc d 'arbre
abattu. Il est proccup par son journal.
MARIANNE. Ecoute, si on trouve Fred, il nous donnerait du fric. Pourquoi on partirait pas Miami
Beach 7 Hein 7 Au fond, tu es un lche, hein 7
FERDINAND. Non. Le courage consiste rester chez
soi, prs de la nature, et ne tient aucun compte
de nos dsastres.
MARIANNE. Tu te dpches 7 Le bateau avec les
touristes repart.
Il s 'assied sur le tronc.
FERDINAND. Eh, attends 1 J'ai une ide.
MARIANNE (rsigne). Voil 1
FERDINAND. Donne-moi ton rouge 1
MARIANNE (elle le lui donne). Voil 1... J 'en ai marre 1
FERDINAND (crivant ce qu 'il dit). Au fond, la seule
chose intressante, c'est le chemin que prennent les
tres. Le tragique, c'est qu'une fois qu'on sait o
ils vont, qui ils sont, tout reste encore mystrieux.
16 !page 881.
Le journal de Ferdinand.
17 !page 891.
Jean-Paul Belmondo, Anna KMina.
Marianne llisantl. 11 Vous m'aviez promis la
Chine !... Le Thibet !... Monsieur Sosthne !
Les nes de la Sonde t
"
w
~
oo4.
'
'
18 !page 901.
Jean-Paul Belmondo.
N!rdinand limitant Michel Simonl. Jai trouv
une ide de roman...
91
Bord de m er - jour
Lgre plonge en plan moyen sur une jete de
bois, sur laquelle Marianne, assise gauche, et Ferdinand, debout drofte dessinent les visages de
Mao- Ts- Toung et Fidel Castro, avec des craies de
couleurs. Entre les deux effigies, ils ont inscrit VIVE
FI DEL et VIVE MAO.
92
Pinde - jour
Plan d 'ensemble sur eux, allant vers le bord de
mer, gauche, parmi les pins. Dbut musique.
Panoramique-travelling pour les suivre. Il porte un
complet blanc. Elle s'arrte pour regarder sa main
et essaye de la montrer Ferdinand. (plan moyen
large). Les mains dans les poches, il y reste indiffrent.
MARIANNE. Moi, j'ai une toute petite ligne de chance !
(elle chante.) Moi, j'ai une toute petite ligne de
chance 1 Si peu de chance dans la main 1 a me
fait peur du lendemain 1 (elle se met danser
autour de lui.) Ma ligne de chance, ma ligne de
chance, 1 Dis-moi chri, qu'est-ce que t'en penses ?
Ils passent entre les arbres (travelling latral).
FERDINAND (chantonnant). Oh 1 Ce que j'en pense,
quelle importance ? 1 C'est fou ce que j'aime ta ligne
de hanche ! 1 Ta ligne de hanche ...
Il l'embrasse.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
Il s'accroupft auprs d'elle, serrant ses hanches dans
son bras.
FERDINAND. J'aime la caresser de mes mains. Ta ligne
de hanche ...
Il embrasse sa hanche ; elle le fait rouler par terre.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
FERDINAND (il se relve et lui donne un coup de pied
aux fesses). C'est une fleur dans mon jardin.
Ils partent en courant vers la mer, l'un derrire
l'autre, dos nous. On les reprend en contrechamp
en plan moyen. Il sort sur la gauche. Elle s'arrte,
regarde sa main, et marche doucement vers la
gauche (panoramique).
MARIANNE (chantant). Mais regarde ma petite ligne
de chance 1 Mais regarde ma petite ligne de chan
ce 1 Regarde ce tout petit destin 1 Si petit au creux
de la main 1 (elle se met danser.) Ma ligne de
chance, ma ligne de chance 1 Dismoi chri qu'estce que t'en penses ?
Il surgft derrire elle, et la prend dans ses bras.
FERDINAND. Ce que j'en pense ? Quelle importance ? 1
Tais-toi, et donne-moi ta main. (il la prend par la
main.) 1 Ta ligne de hanche...
Ils dansent.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. C'est un oiseau dans le matin. Ta ligne
de han che ...
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. L'oiseau frivole de nos destins.
Ils repartent en dansant (travelling panoramique)
(30). Plan d'ensemble sur des arbres abattus en li
sire de la fort. Marianne s'assied sur un tronc
Rivire - jour
Plan d'ensemble sur un paysage de rivire borde d 'arbres. Du fond de l'cran, une barque suivant le f il
de l'eau vient face nous. On entend des chants
d'oiseaux et le bruit d'un moteur qui s'amplifie.
Panoramique droite pour suivre la barque (dessus
bleu, extrieur blanc, intrieur rouge) qui passe devant nous, conduite par un homme. Assis l'avant,
Marianne et Ferdinand ont l'air en froid. Ils passent
devant une range de bateaux accosts un petit
port. On les reprend en plan rapproch. Ferdinand
fume, de dos gauche. Marianne, Yle proft1, son
chien en peluche la main, se maquille avec un
rouge lvres et un petft miroir. (lgre contre
plonge).
FERDINAND. Tu sais quoi je pense ?
MARIANNE. Je m 'en fous !
FERDINAND (agac). Enfin, coute, Marianne, on ne
va pas recommencer 1
MARIANNE (schement). Je t'ai dit de me laisser tranquille 1 D'ailleurs, je ne recommence pas, je continue.
VOIX (off/. Eh 1
Elle regarde hors champ droite et semble sou
cieuse.
MARIANNE. Oh, merde 1
FERDINAND. Quoi ?
Sur la berge, face Marianne, une femme vtue
d'un tee-shirt ray blanc et bleu, et d 'un pantalon
blanc, suivie d'un petit homme (31J de la taille d 'un
131 ) Il s'agit du chef des gangsters nain dj aperu en dbut de fi lm
!pisode parking).
93
94
19 lpage 921.
Jean Paul Belmondo. Anna Karma.
Ferdinand. Le neveu de l'oncle Sam con1re
la 1ice de l'oncle Ho.
20 fp~ge 941.
Christa Nell. Jimmy Karoubi, Anna Karina.
Gangster. Vous voyez qu'on se reTrouve dans
la vie.
21 {page 961.
Jimmy Karoubi.
1 a main de Ferdinand retire les ciseaux plants
dans la nuque du gangster.
Ferdinand foffl. Belle et grande mon pour
un perir hom me !
Interrompue par le son du talkie-walkie, elle rac croche brutalement. Le petit gangster ouvre la porte,
et entre, buvant au goulot une grande bouteille de
Coca-Cola. Elle se saisit d'un journal et fait mine de
le lire, pendant qu'il ferme la porte. Il lui donne une
tape amicale sur la tte et se prcipite g auche
vers le talkie-walkie pos sur un fauteuil rouge devant une machine crire. Il le prend et dialogue
dans une langue incomprhensible, pose la bouteille
sur une table basse, sort une feuille de la machine
crire, la lit, et repasse derrire Marianne qui la lui
arrache des mains. Il la reprend et sort sur la droite.
GANGSTER (off). Si vous ne me dites pas o vous
avez mis l'argent, vous allez voir ! (elle le regarde
hors-champ. Il entre dans une autre pice (plan
amricain) et ferme le talkie-walkie. Des images rotiques sont affiches au mur. Il se penche par la
porte pour parler Marianne.) On vous fera passer
l'lectricit comme pendant la guerre d'Algrie. (il
soulve des documents dans une caisse, et sort une
srie d'armes automatiques.) Ou alors, comme au
Viet-Nam, on vous dshabillera, et on vous mettra
dans une baignoire pleine de napalm. (doucement.)
On y foutra le feu.
96
a voix trs
Appartement des
extrieur jour
gangsters
intrieur/
97
de
100
MARIANNE. Oui, il fait tout ce que je veux. (accompagnant la musique.) Oh ! quel mic-mac !... ( Fred.)
Tu sais, ce que tu dis...
FRED. 6, 7, 8...
MARIANNE. C'est fan-tas-ti-que !... Mie... Mac...
FRED. 1, 2, 3, 4, 5, 6.
La troupe tourne autour d'eux. Ils se retournent
pour la voir repartir gauche. Fin musique. Bruit
des cigales. Journal de Ferdinand. Il crit en rouge :
... Air, voir clair. Quoi. .. e la raison, il fa ... ser avec
la l(ie .
&
!
101
102
...
&
!,
111
N
...
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IIi)
S
0
.
25 !page 1021.
Anna Karina.
Camoufle, Marianne guette avec son arme
26 !page 1021.
Hans Meyer.
Un gan!)ster vu dans le viseur de l'arme de
Marianne.
27 !page 1041.
Anna Karina.
Marianne. On se retrouve tous ce soir, comme
prvu.
103
a
&
!.
&
dirige
vers l'Alfa-
104
15, 16...
MARIANNE. Et la valise 7
FERDINAND. 17, 18. Dmarre, si t ' as confiance 1 Tu
verras, moi aussi. 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, (elle
dmarre) 25, 26, 27, 28, 29 (elle passe devant lui ;
il lance la mallette dans la voiture. Fin musique)
30, 31, 32, 33, 34, 35 (elle sort sur la gauche, Ferdinand la suit. Off) 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42 (il
rentre et se retourne pour la voir partir. Il se dirige droite vers le bowling pendant que la petite
fille traverse le champ. Non off) 43, 44, 45, 46, 47...
28 !page 1041.
Anna Karina. J!an-Paul Belmondo.
Marianne. Tu sais que a ne te portera pas
chance de nous trahir.
H!rdinand. TatsIOI, Cassanc1re !
29 !page 1061.
Raymond s. Jean-Paul Belmondo.
Devos. Je lui avais pris la main comme a,
et puis je la caressais comme a...
30 !page 1081.
Jean-Paul Behncndo, Anna Karina.
Marianne. blesse. va s'crouler dans les bras
ne Ferdinand.
105
Environs du port
extrieur jour
106
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31 !page 1081.
Anna Karina.
La mon de Marianne.
32 (page 1081.
Jean-Paul Belmondo.
Ferdinand se barbouille en bleu le visage.
33 !page 1081.
Ferdinand. Aprs tout, 1e suis idiot !
107
Zfe:
';
!
De l'intrieur d 'une villa, dans l'embrasure d'une fentre donnant sur la mer derrire les pins, on aperoft Ferdinand qui sort du sentier, portant Marianne
comme un fardeau sur son paule.
MARIANNE (off). C'tait le premier, c'tait le seul rve.
Il arrive face nous, tourne sur lui-mme. On aperoit une tache rouge sur le dos de Marianne. Bref
passage de musique. Il part vers la droite (panoramique), et dpose Marianne dans une chaise-longue
bleue sur la terrasse. Ferdiuand entre dans la villa
(travelling arrire et panoramique gauche). Il dcroche le tlphone.
FERDINAND. Mademoiselle, je voudrais Paris. Balzac
75 02... Vous aussi, vous avez oubli qui est Balzac 7... Oui, oui, j'attends, j'attends.
Il raccroche, revient vers Marianne qu 'il prend dans
ses bras.
MARIANNE. J'ai mal.
Il sort du champ droite. Ferdinand, en plan amricain, pntre dans une chambre coucher. Il dpose Marianne sur le lit et s'assied ct d'elle. Il
la regarde.
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
MARIANNE. Un peu d'eau...
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
Gros plan sur le visage de Marianne. Ble fait rouler
sa tte sur l'oreiller. Du sang coule de son nez et de
ses lvres.
MARIANNE (doucement). Je te demande pardon, Pier~1
FERDINAND (off). Je m'appelle Ferdinand. C'est trop
~
Ble laisse brutalement tomber sa tte sur le ct,
face nous, les yeux fixss.
Journal de Ferdinand sur papier rouge :
... rouve tout un arsenal dans la cave, dynamite,
mitrailleuses, avec quoi les deux frres doivent ravitailler les rebelles dont me parlait Marianne. Vendredi 15 heures .
La sonnerie du tlphone retentit.
Ferdinand, en plan amricain, dans une cave encombre d'outils, de pots de peinture, de bric-brac, de caisses d'armes, tient dans chaque main un
chapelet de btons de nitramite rouge et jaune. Il
pose l'un d 'eux, dcroche le tlphone.
108
S
.
[
~
o
f
Pour la ralisation de ce numro Spcial Godard 11,
nous remercions tout particulirement G.M. Polonovski, responsable du dcoupage de Pierrot le fou,
Abraham Segal, dossier sur Les invisibles , MichaudBellaire pour les photogrammes de ce numro, ainsi
que Jean Collet, Gilles Perret, T lrama, Les Cahiers
du cinma, Sonimage, Le Centre National du Cinma
et la Cinmathque Universitaire pour l'aide prcieuse
qu'ils nous ont apporte.
J .-G. P.
Pour ou contre
Pierrot le fou
Jean-Luc Godard ri'a comment qu'une seule fois les
critiques d'un de ses films dans les << Cahiers du Cin~
ma >>. Ce fut pour << Les Carabiniers (voir page 41 ).
En ce qui concerne << Pieffot le Fou , la presse de
la sortie fut moins svre. Pourtant, le journal << Le
Monde donne une place particulire aux dtracteurs
et dfenseurs de ce film. Voici ce panorama paru le
15 novembre 1965.
Cette fois, crit Paris-Match, Godard s'est surpass dans le mpris. et l' on se demande vraiment
qui s' adresse ce film abstrait. A Godard lui-mme,
sans doute, et une poigne de fanatiques... Mais
les excs de ce film rendront les partisans de Godard encore plus farouches et plus convaincus de
son gnie... >>.
Aucune nuance lorsqu' on parle de Jean-Luc Godard, crit de son ct Claude Mauriac, (le Figaro
littraire). On est pour ou contre, d'un bloc, avec
fanatisme. Ferveur ou sarcasme. Vnration ou exaspration. Une f ois de plus, l'auteur de Pierrot le
Fou irrite ceux qu'il ne fascine pas... Nanmoins,
poursuit Claude Mauriac, essayons de garder la
mesure, tchons de faire calmement la part du bon
et du moins bon... L'ensemble, russites et faiblesses, est comme toujours chez Godard plaisant, piquant, stimulant... >>.
Point de vue que Louis Chauvet, d 'ailleurs, ne partage pas dans le Figaro : Je n'aime pas du tout
Pierrot le Fou. Je l'ai dit l' occasion de la Mostra
de Venise. Je maintiens cette affirmation, quitte
chagriner un petit groupe de << fans >> qui jure sur la
Sainte-Vehme de faire avaler Godard au peuple, bon
gr mal gr, comme Mussolini faisait avaler ses
adversaires de l'huile de ricin... .
Plus r< nuanc est Michel Durand (le Canard enchain) qui, cependant, n 'aime pas entirement le
film : Il (Godard) est le plus libre, le plus libr
de nos ralisateurs. Sans complexe, sans problme.
Il tourne ce qui passe par sa petite tte, comme il
lui plat, avec qui il lui plat. Le rsultat est dconcertant, irritant, tonnant, provocant, amusant, idiot,
neuf, rarement ennuyeux. C'est son meilleur film .
109
Renoir, qui est Bunuel, ne m'amuse pas. Mais Godard, c'est Delacroix .
Dans le m me journal, Georges Sadoul exprime, lui
aussi, son enthousiasme : J 'ai t transport par
cene nouvelle uvre, emport par sa folie lyrique,
sa sobrit foisonnante, sa douce-amertume, sa
gra nde gaiet au bord des larmes, sa dsinvolte rigueur... Allez voir le meilleur Godard peut-tre, et le
meilleur film franais de cette anne .
Enfin, Franoise Giraud (l'Express) pense que Godard
sait dire le bonheur et la douleur d'aimer , qu'il
parle spontanm ent un langage o la parole, l'image et la cou leur sont intgres qu'il tourne comme on pense, c' est--dire dans le dsordre de la
mmoire et de la sensibilit >>, qu'il est un pote
m oraliste .
Et Michel Aubriant (Paris-Presse) constate : << Au
fond, c'est l' ternelle querelle, non pas entre anciens
et modernes, mais entre champions d'un f aux
ancien, d'un classicisme exsangue, et dfenseurs
d'autre chose, d'un art qui se cre sous nos yeux,
qui n'est plus tout fait art d'ajourd'hui, qui sera
l'art de demain ... .
Robert Chazal
mme s'il est diversement accueilli - est une uvre
aussi importante pour le renouveau
du cinma que le fut, il y a dix ans,
(( Et Dieu cra la femme JJ de Vadim,
auquel on ne cesse de se rfrer.
(France Soir- 6 novembre 1965).
Pierrot fe fou -
Jean-louis Bory
Au vrai, j'ai toujours l'impression que,
dans chacun de ses films, Godard
fourre tout ce qui l'a frapp depuis
qu'il a tourn le prcdent. Ce qu'il
aime et ce qu 'il dteste. Si bien que
chacun de ses films s'enrichit d' un reflet de l'actualit sous toutes ses formes - Devos et la guerre du Vietnam - et que ce prsent-l, qui est
la prsence des autres, participe au
tissu de la vie. L'uvre de Godard se
double d'une chronique de notre
monde par laquelle deviennent vidents sa stupidit, son abrutissement,
sa violence, sa fatigue, sa folie (actuellement la guerre au Vietnam) ; car
c'est le monde qui est fou et non
Pierrot ; Pierrot est seulement fou
110
de se vouloir aventureusement en
marge de la folie du monde. Fou de
faire bande part. Fou de rver d'ne
dserte o jouer les Robinson Cruso
avec attendrissant bestiaire pour les
caresses et Marianne pour Dimanche .
Fou de croire que, les hommes tant
ce qu' ils sont et une femme tant une
femme, la suffocante beaut de la
nature suffit installer le paradis sur
cette terre. La suffocante beaut...
Aid de Coutard, jamais Godard n'a
regard avec plus d'attention, plus
d' motion, des fleurs, des arbres,
le ciel, le sable et surtout la mer ...
(Arts 4 novembre 1965}.
Samuel lachize
Tout cela est fou, dbrid, percutant.
Ce qui reste c'est la beaut, la seule
chose au mom;le qui soit sans doute
indestructible, avec la conscience
humaine.
Le film se termine en folie pure. Aprs
un monologue ahurissant de Raymond Devos, le roi de l'absurde, et
qui donne bien son ton tout ce que
nous venons de voir.
Pierrot-le-Fou est une date dans
l'histoire du cinma. Aussi importante
que ce jour de la fin du sicle o une
erreur de prise de vue transforme un
omnibus chevaux en corbillard,
place de I"Opra, sur un film qu 'enre
et la presse
gistrait le pre Mlis.. De l naquit
l'art cinmatographique. Le cinma
devinait qu'il pouvait tout faire. JeanLuc Godard, soixante-dix ans plus
tard, nous en donne une preuve bouleversante.
(L 'Humanft - 3 novembre 1965}.
le serpent-minute
Ce film devrait nous mouvoir. Or,
s'il est capable ge faire couler des
tonnes d'encre ses admirateurs
comme ses dtracteurs, il n'arrive
pas en revanche arracher le moindre
frisson, susciter la moindre motion.
Un amour fou qui nous laisse de glace, c'est tout de mme bte.
(Minute - 18 novembre 1965}.
Jean de Baroncelli
En conclusion je voudrais citer un mot
de Whistler dans sa polmique contre
Ruskin qui me parat trs bien s'appliquer Pierrot le Fou. Parlant
des peintres acadmiques, Whistler
disait : Leurs uvres sont peut-tre
finies, mais elles ne sont pas commences. >1 On pourrait en dire autant
de centaines de films. Pierrot le Fou
en revanche n'est peut-tre pas un
film 1< fini 11. Mais c'est coup sr un
film 11 com menc .
(Le Monde 9 novembre 1965}.
...
Anna Karina.
Marianne menaante avec ses ciseaux.
Slogans
pour Pierrot
uuelques jours avant la sortie du film , le 5 novembre 1965 Paris , l'agence FOG ,
charge des re lations-publiques et d e la pub licit, adressait la presse un dossier
contenant quelques textes non sig ns... mais dont le style dvoile peut-tre
leur auteu r ...
Courts mtrages : Charlotte et son Jules (N 5) ; Une histoire d 'eau(N 7) ; Le grand escroc (N 46)
Longs mtrages : Vivre sa vie (N 19); Une femme marie (N 46) ; Deux o u trois choses que je sais d 'elle (N 70)
A bout de souffle (N 79); La Chinoise (N 114)
Supplment-photos : Le M pris (N 34) ; Les Carabiniers (N 461 ; Pierrot le Fou (N 54) ; Made in USA (N 70).
111