Prefcio

Tocar trompete simples. Tudo que voc precisa um sistema

respiratrio, uma lngua e trs dedos.
Dr. Charles R. Meyer
Ao escrever esse pequeno livro, no pretendi esgotar todos os etcteras da prtica do trompete.
Minha inteno foi estabelecer certo panorama do tipo de atividade na qual os msicos srios desse
instrumento esto envolvidos.
Estou ciente que esse assunto um campo minado por polmicas e escolas de pensamento muitas
vezes divergentes cada tpico proposto como abrir a caixa de Pandora. Procurei, entretanto, me
ater aos assuntos essenciais enfatizados pelos decanos reconhecidos pela maioria dos mestres do
trompete. Afastei-me tanto quanto possvel de discusses contraproducentes. Muitos mtodos
enfatizam princpios puramente musicais, se atendo ao estudo do som, interpretao e
conhecimento do repertrio tpico, se afastando do aspecto fsico da prtica. H os que enfatizam
demais questes fsicas como embocadura, respirao, equipamento etc. e no leva em conta o
aspecto artstico. Procurei no pender para um dos lados da dicotomia.
Tenho certeza que, lendo esse texto, o calouro pode vislumbrar o caminho central da prtica do
trompete, esquivando-se das veredas das confuses e mitos com respeito a esse instrumento e
construir uma postura mais sria e eficiente para sua prtica. O msico mais experiente, por outro
lado, ter clareza mental do processo por qual passa para progredir ainda mais na sua arte.
Abdalan da Gama

Introduo: A Arte da Prtica

Sobre a prtica: Todos querem ser heris, mas ningum quer
matar o drago.
Wynton Marsalis
Freqentemente ouo as pessoas falarem, ele tem o dom, no
precisa praticar. Isto est errado. Estou convencido que trabalho
muito mais que todos os outros.
Maurice Andre
Praticar uma arte, algum j disse. uma arte porque aprendemos lenta e gradualmente por toda
nossa vida. Exercitando-se como os estudantes srios gastam mais tempo. Para se tornar um
grande executante indispensvel especializar-se na arte de praticar. Sem uma boa prtica,
entretanto, o desempenho do msico declinar to certo quanto o sol se pe. Agora, restam as
questes: COMO praticar? E ainda a questo to crucial quanto aquela outra: O QUE praticar?
O que se observa que muitos estudantes do trompete desperdiam seu tempo de estudo ou
simplesmente se destroem enquanto estudam, seja pela prtica desatenciosa e descuidada, seja
pela impacincia para obter resultados instantneos. Para garantir a sobrevivncia dos lbios sob a
punio de uma prtica errnea e massacrante baseada no trinmio (Mais) Agudo-Alto-Rpido,
devemos sempre nos perguntar: o que, de fato, estou exercitando ao praticar esse exerccio? Qual
o meu alvo?. Esse texto, alm de propor rotinas tpicas de estudo, visa criar a conscincia da
prtica inteligente e ajudar o estudante a estabelecer um padro mental elevado cada vez que
apanhar seu instrumento.
Abdalan da Gama

10 Dicas Selecionadas de Rafael Mendez

1- Busque conhecimento. Reconhea quando no souber e aproveite cada oportunidade para
aprender.
2- Busque crtica e nunca se envergonhe de perguntar.
3- Escolha boa companhia: forme unies sabiamente. Evite aqueles que desejam minar tua
determinao. Busque aqueles que estimulam teus melhores esforos.
4- Mantenha teu alvo elevado: saiba que o prazer na msica est em proporo direta com a
habilidade. Como um girassol procurando o sol, objetive alta qualidade.
5- Vena dificuldades: reconhea para qu servem as dificuldades pedras no caminho para testar
tua vontade. Uma vez superadas, elas estimularo mais progresso.
6- Tenha pacincia: mantenha-se fiel aos teus princpios. Saiba que vai atingir o alvo, no importa
qual longo seja o caminho, seja l quais forem as dificuldades.
7- Tenha coragem: fortifique-se com uma resoluo firme. Uma persistncia resoluta vai te
sustentar quando faltar fora.
8- Tenha f: saiba que o sucesso est dentro de voc. Firmeza de propsito e perseverana so prrequisitos para o sucesso. Lance fora a dvida e acredite em voc.
9- AO TRABALHO! Oportunidades esto diante de voc; retire o mximo delas.
10- Mostre ao mundo que voc pode.

12 Regras Para a Prtica Eficaz Wynton

Marsalis
1- Busque o melhor professor particular que puder;
2- Escreva e desenvolva uma tabela para a prtica regular;
3- Estabelea alvos realistas;
4- Quando praticando, concentre-se;
5- Relaxe e pratique lentamente;
6- Pratique o que no consegue tocar (as partes difceis);
7- Sempre toque com o mximo de expresso;
8- No seja rgido consigo mesmo;
9- No se exiba com ostentao;
10- Pense por si prprio (no confie em mtodos);
11- Seja otimista Msica lava a poeira do dia-a-dia;
12- Procure por relaes entre sua msica e outras coisas.

Dois instrumentos importantes: lpis e

caderno
A batalha no com o instrumento. A batalha consigo mesmo.
Vincent Chicowicz
Uma das ferramentas indispensveis ao msico o lpis. Anote at mesmo o que imagina que no
vai esquecer: ritmos, ligaduras, marcas de respirao, dinmica, articulao, etc. Faa sinais de
ateno em passagens complicadas ou que errou. Leve o lpis para sala de ensaio e mantenha-o
consigo enquanto estuda seu instrumento.
Outro item importante um caderno para uso como dirio de bordo. excelente ter um caderno
onde anotar os detalhes da prtica (diria?), formular idias, monitorar o progresso e estabelecer
estratgias de estudo. Tudo isso cria uma conscincia muito maior de onde estamos e onde
pretendemos chegar. Claro que essa prtica para aqueles que so estudantes srios do seu
instrumento, que esto buscando proficincia ou transpor as barreiras que porventura se
instalaram em sua carreira musical.
Alm de anotar suas metas, anote os exerccios que realizou com comentrios adicionais sobre
como foi praticado. Por exemplo, se voc fez o H. L. Clarke Technical Studies No 2, especifique:
1- Velocidade (voc deveria usar um metrnomo).
2- Modelo (ligado, staccato simples, staccato k, staccato duplo ou triplo, combinaes staccato
legato).
3- Durao (quanto tempo gastou exercitando?).
4- Dificuldades (em qual tom sentiu mais dificuldade. Por que?).
Para esse fim, mantenha o caderno perto de voc enquanto estuda e anote enquanto as idias esto
frescas na mente. Depois de uma semana, folheie e analise o progresso. Esse tipo de anotao
tambm evita estagnao e v repetio de um mesmo material.
Tea comentrios sinceros sobre como est tocando. Formule idias e faa autocrticas. Quando
no realizar determinada passagem, no diga apenas, isso difcil, no consigo fazer. melhor:
esse exerccio difcil de fazer porque tenho tal e tal deficincia especfica na minha execuo do
trompete; pretendo corrigi-la de tal e tal maneira. Pergunte sempre quais meus pontos fracos e
fortes? Que direo devo tomar e onde devo focalizar meu estudo? No seja muito rgido mas seja
honesto. Ao identificar problemas persistentes hora de procurar ajuda. Alis, essa uma das
vantagens de se ter anotado problemas detectados na pratica: munir-nos de questes inteligentes
para discutir com o professor ou outros msicos mais experientes que ns. Segundo minha
observao, muitos bons msicos esto dispostos a compartilhar suas experincias e
conhecimentos; a questo que quando estudantes os encontram, geralmente perguntam questes
tolas sobre marcas de bocal, marcas de trompete ou qual a nota mais aguda que ele consegue
alcanar.

A formulao de idias claras sobre os objetivos e dificuldades na prtica do trompete estimula a

criao das estratgias e tticas para transpor os obstculos e alcanar o alvo desejado.
fundamental para o progresso em qualquer rea do conhecimento a formao consciente desses
arqutipos, ou a prtica se torna um jogo de tentativa e erro.
Sendo a prtica do trompete uma experincia fsica e tambm cognitiva, ou seja, estando envolvido
em um processo de desenvolver um tipo de inteligncia (musical), pergunte-se sempre do que
pretende alcanar com a sua prtica. Exercite tambm a imaginao para sua formao em longo
prazo:
Se houvesse apenas um nmero mnimo de limitaes, que tipo de msico pretende ser?
O passo seguinte FOCAR, repetindo para si mesmo os alvos, revisando as anotaes com o fim de
aplicar com eficcia os recursos que conquistou, visando ao alcance dos objetivos estabelecidos. Tal
processo levar o corpo e a mente fazer ajustes para realizar o que objetivou, rejeitando o que pode
frustrar os planos. Nosso crebro uma mquina potente a sua programao depende de ns.
Parafraseando Armando Ghitalla:
Um desejo forte indispensvel. Esse ingrediente o catalisador que faz o sucesso possvel.
Abdalan da Gama

Praticando a Maior Arte: Utilizar-se

Msicos habilidosos so resultado de uma srie de bons hbitos.
Rafael Mendez
Todo msico deve buscar com afinco a postura adequada para a operao seu instrumento. Antes
de buscar tcnica na execuo do trompete, devemos buscar a ARTE DE USAR A NS MESMOS.
Para usar a ns mesmos, para viver, ns temos que nos mover. O movimento uma das maneiras
com as quais usamos a ns mesmos como instrumentos, em toda e qualquer atividade que
realizamos. Por exemplo: lendo esse artigo, suas mos tm virado as pginas, e seus olhos tm se
movimentado para que seja possvel que voc as leia. Movimento vida. Uma pessoa
desenvolvendo a habilidade de tocar o trompete est, na verdade, aprendendo a usar no somente
um, mas dois instrumentos. claro que ela tem que aprender a estrutura do trompete, como ele
funciona, quo pesado ele , como segur-lo, como tirar sons dele mas sua mo que o segurar,
seu corpo que ter que apoiar o peso do instrumento, seus dedos que tero de se mover para
execuo no instrumento. E a maneira com a qual a pessoa usa a si prpria determinar, at que
consideravelmente, a maneira com a qual ela toca o instrumento.
No nosso cotidiano, os movimentos expressam bem o nosso estado geral. Quando estamos alegres
e as coisas vo indo bem, nos sentimos mais leves e mais livres do que quando estamos deprimidos.
Se um amigo vem nos dar uma boa notcia, antes de ele sequer dizer uma s palavra, atravs de
seus passos, ns sabemos que a notcia boa. Enquanto que, se a notcia for m, ele parecer
fisicamente mais pesado e para baixo. Antes mesmo de emitirmos som, nosso corpo falar por ns
exibindo medos, ansiedades, insegurana ou sensao de leveza, facilidade e liberdade de
movimento. O msico se dar conta da importncia da facilidade e liberdade de seus movimentos
e, se conseguir atingir isso na sua vida cotidiana, ele ser capaz, com o tempo, de obter essas
qualidades durante a execuo musical.
Embora seja um assunto de simples compreenso, postura a regra que mais comumente
quebrada pelos trompetistas.

10 Regras ureas da Postura de um Bom Trompetista

1. Estando em p, fique numa posio bem balanceada. Distribua o apoio nas duas pernas e ps. O
ideal que os ps estejam distantes de modo que fiquem alinhados com os ombros.
2. Muita presso com as mos limita a energia e flexibilidade e machuca os lbios. Diminua a
presso!
3. Quando tocando sentado, no escore displicentemente no encosto da cadeira. Mantenha as
costas eretas.

4. No arquie para frente isso impede o fluxo de ar. A postura para tocar lendo uma partitura na
estante deve ser similar quela quando tocando algo que foi memorizado.
5. Se estiver sentado, toque como se estivesse pronto para levantar, se estiver em p, como se
estivesse pronto para correr.
6. Assuma uma posio e postura de comando. Qualquer audincia detecta e reage a esse ponto.
7. Mantenha os braos confortveis numa posio natural.
8. Coloque o polegar da mo direita na primeira vlvula, sob o leadpipe.
9. A mo esquerda sustenta o trompete.
10. Bata nos pistes com a bola dos dedos.

A questo de bater o p
H muitos professores que advogam tocar batendo o p para marcar o andamento Carmine
Caruso, para citar um. No digo que pode ou que no pode, mas devemos atentar na maneira que
fazemos isso, certo? Tem aqueles que tm uma maneira estranha de bater o p: fazem os tempos 2
e 4 (em um 4/4) batendo o calcanhar. Alguns dos meus aluninhos crianas que tambm tocam
em bandinhas da escola, batem os ps alternando: direito, esquerdo, direito, esquerdo, como se
estivessem marchando, mesmo sentados. E o som em uma semibreve quer ir junto: TAa-Aa-Aa-Aa.
Outro dia fui assistir uma banda de estudantes e l pelas tantas havia uma pausa e 4 tempos para
todos os instrumentos. Uns dois ou trs desavisados fizeram o solo: Clap, clap, clap, clap.
Em passagens difceis, mudanas de ritmo, escalas ou grupos grandes de notas de valores iguais,
bater o p um artifcio que ajuda (embora muitos discordem veementemente). Ouvi algo
interessante de trompetistas preocupados com a lateralidade do crebro: Caso seja destro, bata o
p esquerdo e vice-versa isso poderia ajudar nos estmulos do lado criativo do crebro do
trompetista. Usemos o discernimento e bom gosto tambm nesse ponto.
IMPORTANTE: Tocar trompete tanto uma prtica fsica altamente refinada como uma arte
musical. Pratique fisicamente como um atleta, mas toque com emoo como um artista.

Um Aviso
Lembre-se que hbitos so formados muito cedo. Desde a primeira vez que voc pegou o trompete,
hbitos comearam a se instalar. Estes sero bons hbitos ou maus hbitos tudo depende de
voc. Um msico habilidoso resultado de uma srie de bons hbitos, enquanto uma maneira
medocre de tocar provm de maus hbitos. Infelizmente temos que concordar que maus hbitos
so mais fceis de serem interiorizados e esto espreita de cada estudante desavisado.
Maus hbitos demoram semanas, meses, anos para ir embora. Cuidado!

Abdalan da Gama

O Aspecto Mais Importante da Prtica: a

Produo do Som.
O som seja teu guia Richard Windslow
Quando se busca aprimoramento na execuo do trompete, h uma srie de assuntos a serem
tratados na prtica diria. Pode-se pensar em seis tpicos principais: Produo do Som,
Articulao, Flexibilidade, Agilidade, Tessitura e Resistncia. Para a produo excelente do som
dois ingredientes so fundamentais: uma embocadura [1] funcional e o uso adequado do ar
(respirao).
James Morrison fala sobre a produo do som:
Tudo com respeito ao som deve ser ouvido mentalmente antes da sua produo: no ouo
apenas a nota que estou para tocar, ouo umtrompete tocando-a; no um trompete,
mas meu trompete; no apenas meu trompete, mas meu trompete sendo executado por
mim; no apenas isso, mas nesta sala; no apenas isso, mas hoje!
O trompetista tem o dever de atentar para a sonoridade que ele produz em seu instrumento
enquanto pratica. Ele deve buscar qualidade e alto grau de conscincia do som produzido. Leia em
voz alta a frase do mestre Maurice Andr:
Produzo meu staccato como o piano, meu registro grave com o calor de
um cello, melodias lricas como um violino e notas rpidas como um clarinete.
O trompete permite a execuo de toda sorte de trinados, arpejos e cadncias ornamentais. Brilho
propriedade do trompete, embora seja capaz de mostrar grande doura quando tocado piano.
Enquanto trompetistas menos experientes se contentam apenas em tocar as notas corretas com
potncia e projeo, o que no desprezvel, os mais maduros, no entanto, prestam tambm
especial ateno a dinmicas interpretativas e articulaes no apenas as escritas, mas aquelas
sutis que conferem apurado senso artstico ao seu som.
Quanto ao som, fatores importantes podem ser observados.

Aprimorando a Qualidade Sonora

A qualidade sonora de instrumentos musicais , muitas vezes, descrita atravs de metforas. As
notas, geralmente, so vistas como tendo:
1. Tamanho ( grande ou pequena?).
2. Peso ( pesada ou leve?).
3. Cor ( brilhante ou escura?).
4. Textura ( spera ou suave, penetrante ou embotada, densa ou difusa?).
Muitas das metforas aplicadas qualidade do som tm explicao fsica:
Um som ESCURO:

Significa aquele que possui muitos harmnicos soando simultaneamente. Muitas vezes ele
falsamente produzido ao tocar a nota um pouco abaixo do centro (isso na verdade remove os
harmnicos superiores). Nos ltimos anos temos o aparecimento trompetistas apreciadores e
especialistas em um som com essa qualidade.
Um som DOCE e QUENTE:
Esse produzido ao se tocar (geralmente piano) com adio de um colorido talvez adicionado por
um vibrato brando. Note bem: um vibrato exagerado e insistente de mau gosto e deve ser
evitado.
Um som RETO ou LISO:
desprovido de qualquer espcie de vibrato.
Um som BRILHANTE:
Obtm-se esse efeito ao se tocar no centro da nota, enfatizando os harmnicos superiores. Essa
qualidade caracterstica dos bons lderes de naipe.
Um som AFIADO:
Pode ser aquele que, alm de brilhante h nfase no incio da nota.
Um som GRANDE:
Talvez se refira aquele som que mescle caracterstica de ser escuro e brilhante, pleno de
harmnicos, mesmo em dinmicas fortes, produzido por uma generosa coluna de ar. Um som
GRANDE tem ativado na estrutura de cada nota um amplo espectro de harmnicos que lhe
conferem um carter centrado e ressoante. As notas so bem encaixadas, polidas e vvidas. Tem
clareza, presena e projeo. Para sua produo necessrio estar em sintonia com as propriedades
fsico-acsticas do instrumento. Um som grande ressonantemente opulento, com miolo e rico.
Essas metforas significam que o tal som grande tem todo espectro harmnico presente em cada
nota. Esse som paradoxalmente escuro e brilhante. Qualquer falta de compreenso desses termos
nebulosos resolvida com a audio cuidadosa dos bons trompetistas. Tudo isso pode ser
clarificado interiormente ao ouvirmos trompetistas como Adolph Herseth, Wynton Marsalis,
Charles Schlueter, Arturo Sandoval, Maynard Fergusson, Freddie Hubbard e muitos outros.
Clareza, presena e projeo no som tm o potencial de gerar uma impresso duradoura na
audincia. Que tipo de som ns desejamos? Um som vibrante e ressonante, enrgico, colorido e
centrado caracterstica dos excelentes trompetistas. No despreze nenhuma oportunidade de se
expor a esse tipo de som, seja por meio de gravaes, performances ou aulas desses mestres. Esse
estmulo externo o primeiro passo para interiorizao e busca de um som de qualidade. Para esse
fim, a audio sistemtica dos grandes nomes do trompete atravs de gravaes ou em salas de
concerto e casas de shows de valor inestimvel. Se for possvel tocar junto com msicos que
produzem um som pleno e rico, ainda melhor.

Na BDG Magazine, Maio 1987, comentando sobre qualidade sonora, Wynton Marsalis comenta
que o trompetista deve tentar extrair do trompete um som rico e puro, um som no metlico[2] e
cita Louis Armstrong como exemplo; seu som realmente brilhante, mas no metlico tem
miolo e quente. importante procurar tocar em todos os registros com um som centrado.
Por som centrado deve-se entender: o ponto de mxima ressonncia e maior facilidade de
execuo.
Agora, em que tipo de prtica deveremos nos envolver para obter esse som ideal?

Aprimorando Entonao
A primeira coisa que a audincia exige de um executante de algum instrumento entonao. A
experincia de ouvir um som desafinado to dolorosa que no tolerada. No mnimo, devemos
tocar afinado esse ponto justifica aguada ateno.
Solfejo fundamental para esse fim. Ouvir o som mentalmente antes da sua execuo a essncia
da prtica dos instrumentos de sopro no diferente no trompete. H a necessidade de
desenvolver um ouvido relativo um ouvido que percebe claramente a relao entre as notas; isso
significa conhecer os intervalos, as distncias entre as notas. Lembre-se que poderemos ir to longe
com o trompete quanto nossos ouvidos forem capazes de nos levar.
Itens que contribuem para uma afinao deficiente incluem
1. Equipamento defeituoso bocais fora do padro, trompetes amassados ou desajustados.
2. Desconhecimento de percepo e solfejo.
3. Falta de experincia e escassez de audio de bons msicos, o que gera referncias fora de
padro.
Aqui vo dicas para buscar uma melhor entonao.
Ajuste a bomba de afinao no ponto de maior ressonncia
Isso significa que devemos, ao afinar a primeira nota, no nos ajustar ao afinador (ou ao padro
dado por outro instrumentista) usando bends, o que altera a qualidade sonora e aumenta a
demanda de esforo, mas fazer com que a nota produzida com menor esforo e maior vibrao
esteja afinada por ajuste na bomba geral. No caso de uso de afinador, o ideal que nem olhemos
para ele, mas que o colega diga se a nota est afinada ou no. Esse esforo fsico para afinar deve
ser evitado tanto quanto possvel, s usando como ltimo recurso, uma vez esgotadas as outras
possibilidades.
Muitas vezes o msico trompetista afinando certa nota usando o afinador cromtico, acaba
tentando, ainda que inconscientemente, mudar a afinao no bico deslocando a nota do seu
centro (ponto de maior ressonncia), o que totalmente indesejvel como primeiro recurso. [Isso
pode at confundir o som opaco resultante, com um som ricamente escuro, tpico de trompetes
de calibre largo usados com bocais grandes e soprados com abundncia de ar, o que no o caso,
claro]. Adicionalmente, tanto quanto possvel, pergunte-se qual o tom da pea que voc est para
tocar afine tambm baseado nisso.

A questo da afinao algo que incomoda todo trompetista srio. Cedo ou tarde temos que
enfrentar o fato do trompete ser um instrumento inerentemente desafinado. Devido natureza do
instrumento, no importa que tipo de equipamento use ou quo talentoso seja o executante
(palavra de concertistas renomados), ajustes so necessrios.
H dois problemas centrais com a questo da afinao do trompete
1. Problema relacionado natureza do instrumento: h certas notas que so naturalmente
altas/baixas no trompete. Nesse ponto me refiro mesmo aos melhores trompetes usados por
profissionais.
2. Problema relacionado ao temperamento da escala.
Ajuste de notas inerentemente problemticas
H peculiaridades de afinao para cada nota do trompete. Especial ateno deve ser dada
principalmente s listadas a seguir.
Comeando de baixo, sobre as tendncias tpicas de TODO trompete:
As notas que vo F# mais grave ao primeiro C no tm slot, encaixe. Essa a razo de ser
muito fcil produzir bends nesse registro. Esse fato resulta numa dificuldade moderada de
afinao. O F# e o G so particularmente desafinados (altos) devido combinao 1-3 e 1-2-3
dos pistos.

O C# a nota mais desafinada do trompete. Muitas vezes mesmo abrindo toda a terceira
bomba, no se alcana a afinao desejada e a abertura da primeira se faz necessria (em
passagens rpidas essa desafinao de difcil soluo).

Embora menos que o C#, o D MUITO alto. Abrir a terceira bomba ao tocar essa nota
crucial. A famlia 1-2-3 sempre problemtica. Altas demais. Abra a primeira e terceira
bombas. Se teu trompete tem anis e ganchos de afinao, voc pagou por eles. Use-os. Se no
tem, pague para colocar e use-os.

D, D# e E, comeando na quarta linha, so muito baixos por serem o quinto parcial na srie
harmnica. O agravante que o nico recurso para resolver essa importante desafinao o
ajuste com o deslocamento desse ponto natural de vibrao. Isso realizado principalmente
pela ao da lngua com um movimento semelhante quele que se faz ao vocalizar aaahiii.

O primeiro G acima do pentagrama tende a ser muito alto. O mesmo ocorre com o A, seu
vizinho, razo que muitos trompetistas tocam essa nota com o terceiro pisto ao invs da
tradicional digitao 12.

Menos comum, mas E e F, na primeira linha e primeiro espao, respectivamente, so altos em
muitos instrumentos.
Dedos nos gatilhos/anis de afinao, digitao correta e ajustes nos lbios e lngua devem
cooperar com os ouvidos para tocar afinado!

A questo do temperamento da escala

Muitas desafinaes so resultantes das sries harmnicas naturais de instrumentos no
temperados como o nosso. Tocar com piano (instrumento temperado) particularmente
problemtico. Quintetos de metais, por outro lado, apresentam outros problemas, j que cada
msico tem que mostrar a cara quase como solista; no h como se esconder. Quanto ao

temperamento o problema que surge do tipo: Um A, 440HZ, como a fundamental em uma trade,
no dever ter a mesma afinao de um A sendo a tera de uma trade de F, por exemplo (mais
baixa no segundo caso). Para esse particular, um afinador intil por razes bvias.
Creio que para tocar afinado, h que desenvolver um ouvido afinado. Um afinador cromtico pode
ajudar, mas j ouvi srias contra-indicaes de trompetistas. O primeiro motivo que voc pode
ficar louco; creio que outro pode ser relacionado ao que foi dito anteriormente. De qualquer forma,
o uso de afinadores pode ajudar no DIAGNSTICO dos problemas.
Como construir tal ouvido afinado? Ser dom de uma casta privilegiada pela natureza? No.
H certos exerccios que servem muito bem para esse fim.
1. Use arpejos maiores descendentes na sua prtica (Aquecimento A de Louis
Maggio);
a) Faa-os legato;
b) No atente tanto aos tempos portanto no carece bater p ou contar mentalmente. Apenas
concentre-se na nota que est tocando e tente ouvir a prxima antes de executar. Faa tudo lenta e
calmamente. A questo da afinao um assunto associado relao de intervalos entre as notas.
Como disse anteriormente, se tocamos os intervalos afinados, tocamos afinado;
c) Respire abundantemente.
2. Realize exerccios que utilizam as sete posies do trompete.
3. Toque intervalos de oitava; compare as duas notas. Que teu ouvido seja teu guia.
4. Toque junto com pessoas afinadas; Pergunte aos msicos mais experientes se tal e
tal passagem est afinada.
5. Oua boa msica sempre.

Aprimorando Resposta
Em se tratando da prtica do trompete, resposta a habilidade de iniciar prontamente a vibrao
dos lbios que resulta na produo do som.
1. Pratique ataques com ar, apenas; sem o uso da lngua.
2. Pratique tocar em dinmicas bem suaves isso permite a sintonia fina do som.
O ponto 2 acima tambm advogado por H. L. Clarke como um excelente meio de aprimorar a
resposta imediata.
Essas prticas so autocorretivas. Dificilmente se toca fora do centro (onde a resposta mais
difcil) se usamos essa tcnica em nossa prtica. Somos trazidos de volta para o ponto onde a
resposta fcil e naturalmente ressonante. Pratique em todos os registros.

Aprimorando Vibrao
Uma vibrao tima resulta em ter os lbios ajustados para produzir rpida e precisamente a nota
em demanda. Alm do buzz [3] (vibrao abelhinha com ou sem bocal), exercitar-se com bends [4]
(tanto no bocal somente quanto no trompete) e com o registro pedal ajuda na melhora da vibrao.
Faremos adiante uma discusso mais completa sobre o registro pedal.

Aprimorando Centralizao
Tocar com um som centralizado consiste em encontrar o ponto de maior ressonncia de cada nota.
Encontrar o centro de ressonncia constantemente descrito como encontrar o slot [5]. H um
ponto da nota em torno do qual o instrumento quer soar naturalmente (Bata levemente com a
palma da mo sobre o bocal enquanto digita as sete posies dos pistes e oua o som extrado).
Esse som naturalmente centralizado deve ser combinado, na nossa prtica normal, com o volume
interno da boca para produzir um som centralizado para cada nota. Isso obtido atravs da prtica
diligente para internalizao do som plenamente ressonante que desejamos.

Aprimorando Interpretao
As habilidades que apreciamos e buscamos em nosso instrumento devem ser o caminho, o
processo, que culmina em fazermos MSICA. A questo passa, sem dvida pela capacidade de
interpretao.
Um som grande combinado com boa interpretao imbatvel. Quando tocamos, estamos, na
verdade fazendo uma leitura. Quando fazemos a BOA leitura de um texto devemos transmitir
facilidade, nenhuma hesitao, baixar a voz em alguns pontos, aumentar em outros, ler mais rpido
aqui, mais devagar acol, enfatizar palavras e frases importantes, usando vrios meios para dar
expresso s palavras impressas. O que caracteriza uma M leitura? Hesitao, incerteza, m
pronncia, pressa para chegar ao final da frase, monotonia etc. Tudo isso se aplica msica. O
pianista Artur Schnabel falou certa vez
Quanto s notas, no manipulo melhor que muitos pianistas. Mas quantos s pausas Ah! a
que a arte reside
Observao do contexto outro ponto importante. Cada nota e frase parte de uma idia maior.
Todos esses conceitos musicais devem ser claramente concebidos mentalmente para, ento, serem
aplicados no trompete. H uma grande distncia entre ser soprador e ser msico!
Outro ponto importante ajustar a interpretao com os msicos com quem estamos tocando
simultaneamente. H a necessidade de alterar o timbre se estamos tocando em dueto com uma
cantora, um fagote ou outro trompetista. Experincia em vrias formaes salutar. No perca a
oportunidade de se juntar a vrios tipos de grupos e no despreze a chance de executar os velhos
exerccios de novas maneiras e agarre cada oportunidade de ouvir um msico. Aumente o
repertrio de articulaes, aplicando legato, tenuto,martelato, staccatos duplos e triplos,
diferentes velocidades de ar, alterando dinmicas como um sussurro aqui, com potncia acol
utilize outros tipos de expresses e sutilezas controlando a abertura dos lbios para variados
timbres. H ainda muitas outras coisas com as quais o executante deve se preocupar:
1. Durao (Quanto tempo a nota soa?);
2. Intensidade (Quo forte ou piano a nota?);
3. Entonao [afinao] ( alta ou baixa, aguda ou grave?);
4. Ataque (Como a nota comea? Abruptamente ou gradualmente? Ela explode antes de atingir
fora plena?);
5. Descaimento (Como a nota termina? Desaparece subitamente ou paulatinamente? A entonao
permanece constante, sobe ou desce?);

6. H decoraes tais como o vibrato (uma flutuao regular da entonao) ou tremolo(uma

flutuao regular da intensidade)?
Na interpretao tambm devemos levar em conta a comunicao com a audincia. Ningum
aprecia um msico que toca para o prprio umbigo. Devemos usar nossa criatividade para
desenvolver um vocabulrio sonoro e expresses corporais agradveis ao nosso pblico. Veja que
nosso som muda se tocamos para a partitura nossa frente ou para o pblico que nos assiste. Mire
aquele garotinho da ltima fila. Mostre a ele o que sabe. Comunicar com estilo seja esse um dos
nossos alvos!

[1] A embocadura do instrumentista so os msculos da boca, lbios, queixo e face, tensos e

dispostos de uma maneira exata e coordenada, quando em contato com o bocal de um instrumento
de metal, para estabelecer a vibrao da coluna de ar. Philip Farkas, The Art of Brass Playing
[2] Unbrassy, no original.
[3] Lip Buzzing a famosa vibrao abelhinha, um zumbido produzido pelo ar proveniente dos
pulmes, vibrando os lbios levemente tencionados e posicionados como se estivessem para
pronunciar a letra M. Cuidado, no o tipo de vibrao que os cavalos fazem no frio, ou que as
crianas produzem ao brincar de carrinho.
Mouthpiece Buzzing, por sua vez, quando esse zumbido produzido no bocal, apenas.
H ainda o Leadpipe Buzzing que o zumbido produzido no bocal encaixado no cano receptor do
bocal, mas SEM A CURVA DE AFINAO GERAL.
Saliento que no estou advogando nenhuma das prticas acima, embora reconhea sua
importncia; apenas elucido os termos.
[4] Bend no trompete a prtica de mudar a afinao de uma nota como se fizesse umglissando
[5] Encaixe
Abdalan da Gama

O Combustvel dos Instrumentos de Sopro: o

Ar
Tocar trompete no mais difcil que respirar profundamente Claude Gordon
O trompetista deve ser capaz de tocar com energia e audcia, com um som encorpado e poderoso.
Muitas vezes, ainda, alto controle exigido. Para tal, h que desenvolver os msculos responsveis
pela inspirao e expirao. Um controle inteligente da respirao aumentar a vitalidade e
resistncia do msico. Respirando adequadamente na apresentao ou prtica diria, teremos
ainda maior oxigenao cerebral, o que garante clareza mental e frescor de idias, calma e
foco. Adolf Herseth comentou certa vez que todas as vezes que nosso som bom, nossa
respirao boa.
O ar o combustvel que produz a vibrao dos lbios cujo resultado som que extramos do
instrumento. Isso implica que mais ar produz mais vibrao que em ltima instncia produz mais
som. A demanda sobre o trompetista no que tange a respirao muito acima daquela para as
atividades cotidianas exercitar-se preciso, portanto. Mesmo um pequeno aquecimento com
bocejos deliberados, inalando uma boa quantidade de ar e depois expirando audivelmente uma
boa prtica.
Uma respirao imperfeita consiste, na maioria dos casos, numa respirao rasa, onde somente
uma parte das clulas dos pulmes desempenha seu papel, numa respirao que no usufrui a
plena capacidade dos pulmes.
Tente o seguinte exerccio e tire suas concluses:
Inspire abundantemente e ento tensione os msculos (punhos, braos e ombros). Em seguida,
exploda a tenso e o ar exalando. Qual a sensao?
Respirar corretamente no s faz bem pratica do trompete, mas vida. Quando respiramos
profunda e naturalmente da maneira que os recm-nascidos fazem tudo se move: diafragma,
peito, costelas, abdmen e costas; como que uma massagem interna sendo realizada. Quando
inalamos, o diafragma faz massagem nos rins, bao e fgado. Quando exalamos, ele massageia os
pulmes e corao. Diz-se que o sistema linftico, que responsvel pela desintoxicao do corpo,
tambm estimulado. Respirao rasa faz o corpo aberto para enfermidades. Quanto mais oxignio
dispensamos s clulas, mais saudveis e vivas elas se tornam. Respirao profunda estimula as
clulas do crebro, aumentando a criatividade e o poder de concentrao. Quando respiramos bem,
nossa energia aumenta, o stress diminui (nada pode acalmar os nervos to rpido quanto a
respirao profunda), dormimos melhor, temos mais resistncia. Tudo em nosso organismo
afetado pela respirao.
O aspecto fsico mais importante da prtica do trompete a respirao. Som, controle, dinmica,
tessitura e tudo mais est ligado respirao e ao fluxo de ar, particularmente. A qualidade do
nosso fluxo de ar determina a qualidade da nossa prtica trompetstica. Leia atentamente o que
Rafael Mendez falou sobre esse assunto.

Como msicos que executam instrumento de metal, temos diferentes problemas e diferentes
prazeres em relao a executantes de outros instrumentos de sopro, mas uma coisa que
compartilhamos com eles a produo e controle daquela fora vital que gera o som e classifica
nossos instrumentos na mesma classe: SOPRO Rafael Mendez

Quatro Mtodos de Respirao

1. Respirao Alta
2. Respirao Mdia
3. Respirao Baixa
4. Respirao Completa
A Respirao Alta tambm conhecida como clavicular. Algum que respira dessa maneira eleva as
costelas e levanta a clavcula e o os ombros, retraindo ao mesmo tempo o abdmen e empurrando
seu contedo contra o diafragma, que tambm se eleva. o pior tipo de respirao, pois requer o
mximo de energia com o mnimo de benefcio.
A Respirao Mdia tambm conhecida como intercostal. Nesse tipo tambm o diafragma
empurrado para cima com o abdmen contrado. As costelas se elevam e o peito parcialmente
expandido.
A Respirao Baixa a respirao funda. Esse talvez seja o tipo mais ensinado para msico de
instrumentos de sopro em geral como respirao diafragmtica [1].
A Respirao Completa o tipo mais indicado pelos praticantes de yoga e usado por trompetistas
como Maynard Ferguson. Em quase todas as aulas, cursos e masterclassescom proeminentes
trompetistas brasileiros, eles explicitam os benefcios da Respirao Completa. Esse tipo de
respirao inclui os pontos fortes dos trs tipos anteriores. Ele coloca em atividade todo aparelho
respiratrio. A cavidade peitoral expandia em todas as direes.
A Respirao Completa
compensador adquirir a habilidade de praticar a Respirao Completa como o mtodo natural de
respirao. Deve-se empregar alguma diligncia para estar plenamente consciente dela. A
Respirao Completa no consiste em uma prtica forada, anormal, contrria natureza.

Trs Excelentes Exerccios

Controle adequado do ar 98% do tocar bem o trompete Herbert L.Clarke
Exerccio 1 Parado
1. Fique em p contra uma parede com os ombros para trs e o peito erguido.
2. Inspire lentamente pelo nariz at que os pulmes estejam confortavelmente cheios enquanto
mantm o peito erguido.
3. Deixe o ar sair pela boca, mas NO DEIXE O PEITO CAIR.
4. Repita a srie cinco vezes e gradualmente, com o passar do tempo, v aumentando at atingir
dez repeties.
5. Pratique esse exerccio vrias vezes durante o dia at que manter o trax erguido enquanto
respira comece a ser natural.

Exerccio 2 Andando
1. Ande com um ritmo confortvel, nunca tenso (de preferncia numa pista de corrida) Em
cada passo tome pelo nariz uma pequena quantidade de ar para dentro dos pulmes. Faa de tal
modo que esteja cheio no quinto passo (peito erguido).
2. Ande mais cinco passos mantendo o PEITO ERGUIDO e os pulmes plenos.
3. Ande mais cinco passos permitindo que o ar saia pela boca. Faa de tal modo que esteja vazio
no quinto passo (Peito continua erguido).
4. Ande mais cinco passos mantendo os pulmes vazios e o peito erguido.
5. Repita o ciclo por dois ou trs quarteires. Descanse entre alguns ciclos quando precisar
(sentir fadiga ou dor em diferentes msculos), mas trabalhe para fazer todo o percurso sem
parar os ciclos.
6. A cada semana adicione uma tomada de ar at que atinja
DEZ PASSOS INALANDO,
DEZ RETENDO O AR,
DEZ EXALANDO,
DEZ COM PULMES VAZIOS.
Quando estiver andando com o ciclo de dez respiraes uma boa quantidade sem deixar o peito
cair, v para o exerccio 3.
Exerccio 3 - Correndo
1. Volte a fazer o ciclo de cinco respiraes correndo ao invs de andando.
2. Tente paulatinamente chegar ao ciclo de dez respiraes.
3. Quando estiver correndo com o ciclo de dez respiraes uma boa quantidade mantendo o
PEITO ERGUIDO, ter adquirido o hbito de manter o trax confortavelmente erguido enquanto
respira.
Observe essa figura extrada do atlas de anatomia utilizado nos cursos de medicina (Netter) e veja
os msculos responsveis pela respirao.

Doze timos Exerccios Respiratrios

Li uma ou duas entrevistas com Maynard Ferguson, onde, quando perguntado sobre respirao,
citou um livro, que, segundo ele, o ajudou grandemente nesse sentido The Hindu-Yogi SCIENCE
OF BREATH By Yogi Ramacharaka. Muitos dos conceitos e exerccios seguintes foram adaptados
partir desse livro.
EXERCCIO UM
Exerccio para aprendizagem da Respirao Completa
1. Fique em p ou sente-se de maneira ereta. Inspire pelo nariz, inalando de forma constante,
enchendo a parte inferior dos pulmes - a ao do diafragma, cujo movimento descendente
exerce leve presso sobre os rgos abdominais, empurra para frente as paredes frontais do
abdmen.
2. Continue enchendo a regio mdia dos pulmes, empurrando para fora as costelas inferiores, o
esterno e o peito.
3. Prossiga enchendo a poro alta do pulmo, projetando a parte superior do peito, as costelas
superiores. Neste ltimo movimento, a regio inferior do abdmen se contrair levemente.
Este movimento proporciona ao pulmo um suporte e auxilia no preenchimento das partes
superiores do pulmo. Os passos 1, 2 e 3 no consistem em trs movimentos quantizados,
separados. O processo todo deve ser contnuo num movimento uniforme. Uma srie de
sacudidelas deve ser evitada
4. Segure o ar por alguns segundos

5. Exale bem vagarosamente, mantendo o peito numa posio firme, encolhendo e erguendo um
pouco o abdmen enquanto o ar expelido. Quando o ar for completamente exalado, relaxe o
peito e o abdmen.
O processo todo pode ser feito inicialmente em frente a um espelho, colocando as mos
suavemente na barriga para sentir os movimentos.
EXERCCIO DOIS
Respirao para Resistncia Pulmonar
O exerccio a seguir excelente para ser usado como concluso de outros exerccios de respirao e
como um meio de ventilar e limpar os pulmes. Seu efeito de tonificar os rgos respiratrios.
Certamente de grande valor no s para o trompetista, mas tambm para outros instrumentistas
de sopro, cantores e pessoas que trabalham com a voz.

1. Faa uma Inspirao Completa.

2. Segure o ar por alguns segundos.
3. Faa um bico com os lbios como se fosse assoviar mas no faa bochechas.
4. Exale um pouco de ar pela abertura, com considervel vigor esse o ponto importante.
5. Pare por um momento, retendo o ar.
6. Exale mais ar e repita o processo at o ar seja completamente exaurido.
Podemos continuar a exercitar a expirao com um auxlio de uma folha de papel. Inicialmente
podemos usar uma folha de caderno pequena. interessante amassar a folha um pouco para
aumentar o atrito.
1. Colocando a folha na parede, na altura da boca, assopra-se bem no meio da folha.
2. Retira-se a mo e tenta-se mant-la imvel o maior tempo possvel.
Vrios tamanhos de papel e vrias distncias deste equivalem a vrias dinmicas e diferentes
regies grave/agudo enquanto tocamos (uma folha pequena curta distncia equivale uma
nota aguda e piano uma folha grande grande distncia equivale uma nota grave e forte)
EXERCCIO TRS
Respirao para Expanso da Capacidade Pulmonar
indicado para a expanso peitoral, mas tem inmeros benefcios em outras reas. Faa esse
exerccio sem exageros.
1. Fique em p de maneira ereta.
2. Faa uma Inspirao Completa.
3. Retenha o ar nos pulmes tanto tempo quanto voc for capaz de faz-lo confortavelmente.
4. Exale vigorosamente pela boca.
5. Faa o EXERCCIO 2.

EXERCCIO QUATRO
Respirao Estimulante
Esse exerccio designado para estimular as clulas nos pulmes. No deve ser feito com muito
vigor. Se sentir alguma tontura nas primeiras tentativas, d uma pequena caminhada e descontinue
e exerccio por algum tempo. Evite exageros.
1. Fique em p de maneira ereta, com as mo nos lados.
2. Inale muito vagarosa e gradualmente.
3. Enquanto estiver inalando, bata gentilmente no peito com a pontas dos dedos, mudando
constantemente de posio.
4. Quando estiver com os pulmes cheios, retenha o ar e d tapinhas no peito com as palmas da
mo.
5. Faa o EXERCCIO 2
EXERCCIO CINCO
Respirao para Mobilidade das Costelas
As costelas admitem considervel mobilidade. Esse movimento tem importante papel na
respirao adequada. O exerccio seguinte destinado preservao dessa elasticidade. Como
sempre, evite exageros!
1. Fique em p.
2. Coloque as mos nos lados do tronco, to alto em direo das axilas quanto conveniente, com
os polegares apontando para as costas, as palmas ao lado do trax e os dedos na direo do
peito.
3. Faa uma Inalao Completa.
4. Segure o ar por um pouco de tempo.
5. Suavemente pressione os lados, ao mesmo tempo exale de maneira vagarosa.
6. Faa o EXERCCIO 2
EXERCCIO SEIS
Exerccio Para Expanso Pulmonar

No exagere com esse exerccio.

1. Fique em p.
2. Faa uma Inalao Completa.
3. Segure o ar.
4. Estique os braos para frente como os punhos cerrados em unidos em linha reta com os
ombros.
5. Mova os braos para os lados vigorosamente at que estejam rente com os ombros (corpo em
T).
6. Volte para a posio 4.
7. Repita vrias vezes esse movimento e ento exale vigorosamente pela boca.
8. Faa o EXERCCIO 2.
Variao (1)
No movimento dos braos para trs [passo (5)], faa-os ir nessa direo tanto quanto possvel.

Variao (2)
Faa movimentos circulares para trs algumas vezes. Mude ento, e faa movimentos circulares
para frente. Varie, movimentando como se estivesse nadando.

EXERCCIO SETE
Exerccio Respiratrio Caminhando
Esse exerccio e as variaes dele, pela sua importncia j foram introduzidos anteriormente.

1. Caminhe com a cabea erguida, queixo inclinado LEVEMENTE em direo ao peito, com
passadas constantes.
2. Faa uma Inalao Completa enquanto conta mentalmente de 1 a 8, uma contagem para cada
passo, fazendo a inalao se realizar durante os 8 passos.
3. Exale contando outros 8 passos.
4. Descanse entre os ciclos, continuando a andar e contar de 1 a 8, uma contagem para cada passo,
5. Repita at que esteja cansado. Comece novamente, se desejar.
Uma variao segurar o ar durante 4 passos e ento exalar durante 8
EXERCCIO OITO
Respirao Matinal
J vi bons trompetistas indicar esse exerccio e testemunhar que o realizava antes de sair de casa
para os ensaios.
1. Fique p, em posio de sentido, cabea erguida, olhando para frente, ombros para trs, joelhos
retos e mos aos lados do corpo.
2. Erga o corpo vagarosamente nas pontas dos ps, fazendo uma Inalao Completa vagarosa e
continuamente.
3. Segure o ar por alguns segundos enquanto mantm a mesma posio.
4. Volte posio inicial enquanto exala pelo nariz.
5. Faa o EXERCCIO 2.
Tente fazer usando s a perna direita e ento a esquerda
EXERCCIO NOVE
Espreguiando
1. Fique em p com as mos ao lado do corpo.
2. Faa uma Inalao completa.
3. Levante os braos lentamente, mantendo-os rgidos, at que as mos se toquem acima da
cabea.

4. Retenha o ar por alguns instantes com as mos assim, acima da cabea.

5. Abaixe as mos lentamente para a posio original enquanto exala lentamente.
6. Faa o EXERCCIO 2
Variao 1
1. Inspire enquanto conta de 1 a 6
2. Enquanto inala, levante os braos em movimento contnuo, at que as mos se toquem acima
da cabea exatamente quando atingir a plena capacidade dos pulmes.
3. Comece a exalar imediatamente recomeando a contagem.
4. Desa os braos enquanto exala tambm contando de 1 a 6 at que estejam do lado do corpo
com o fim da contagem e expirao.
5. Com a prtica, aumente a contagem para 7, 8, 9, 10 e tanto quanto puder (que tal usar um
metrnomo? Faa 60 semnimas por minuto e conte com as semnima como pulso). Tenha em
mente que possvel fazer com 30 pulsos para cada movimento ou at mais. Sempre tenha uma
atitude relaxada.
Variao 2
A idia aqui advogada por Arnold Jacobs ex-tubista da Chicago Symphony Orchestra.
1. Encha os pulmes enquanto conta de 1 a 5. Durante o processo levante os braos (como no
exerccio anterior)
2. Quando atingir o 5, os braos caem imediatamente (sem exalar).
3. Retenha o ar com a garganta aberta.
4. Exale gradualmente
5. Faa esse exerccio em frente ao espelho com 6 repeties.
6. Depois de uma semana, realize com trs contagens apenas.
7. Mais uma semana e faa tudo em uma contagem
EXERCCIO DEZ
Flexes diferentes
1. Deite de bruos no cho com as mos dos lados do corpo e palmas voltadas para o cho
(posio de apoio).
2. Faa uma Inalao Completa e retenha o ar.
3. Enrijea o corpo e levante-se com a fora dos braos at que fique apoiado nas mos e pontas
dos ps.
4. Volte posio original e repita o processo vrias vezes.
5. Exale vigorosamente pela boca.
6. Faa o EXERCCIO 2

EXERCCIO ONZE
Outra flexo diferente
1. Fique em p com as mos contra a parede com se fosse empurr-la.
2. Faa uma Inalao Completa e retenha o ar.
3. Abaixe o peito em direo parede, apoiando o peso do corpo nas mos.

4. Levante de volta posio original usando apenas os msculos do brao, mantendo o corpo
enrijecido.
5. Exale vigorosamente pela boca
6. Faa o EXERCCIO 2
EXERCCIO DOZE
Akimbo
1. Fique em p com as mos na cintura e cotovelos para fora.
2. Faa um Inalao Completa e retenha o ar.
3. Mantenha as pernas e coxas enrijecidas e dobre bem para frente, como se fosse fazer uma
saudao japonesa enquanto exala vagarosamente.
4. Volte posio original e faa outra Inalao Completa.
5. Curve-se, ento, para trs exalando lentamente.
6. Retorne posio original e faa uma Inalao Completa.
7. Curve-se para os lados, exalando vagarosamente.
8. Faa o EXERCCIO 2.

O Arqueiro, o Lanador de Dardos e o Arremessador de Avies de Papel: Trs

Exerccios, Trs Dinmicas
1. Imagine-se um arqueiro. Enquanto inala, faa a mmica de puxar esticar a corda do arco com a
flecha. Atire em um alvo distante, liberando o ar com vigor. Dinmica fortissimo!
2. Para arremessar um dardo em um alvo, posicione a mo prxima orelha (enquanto inspira).
Lance com preciso enquanto expira. Mezzo Forte!
3. Para lanar um avio de papel os movimentos so mais delicados. Pianissimo!

[1] Leia no prximo captulo o texto O Trompetista no Pas das Maravilhas O Mito da
Respirao Diafragmtica.

O Trompetista no Pas das Maravilhas O

Mito da Respirao Diafragmtica
Interesso-me (e me incomodo) muito pelos mitos, supersties e preconceitos que pairam sobre a
prtica do trompete. No pensem que os trompetistas, mesmo os bons, so constitudos apenas de
conceitos bem fundamentados e atentam exclusivamente em produzir e apreciar msica (som).
Fbulas, lendas e vises distorcidas passam de gerao em gerao e se ampliam no imaginrio
coletivo dessas entidades.
A crena musical dos msicos em geral e do trompetista em particular, tambm pode incluir uma
construo mental de algo idealizado, sem comprovao prtica. Itens como embocadura, marcas e
tamanho de bocais, marcas de instrumentos, tessitura e afins, povoam o mundo encantado como
fabulaes imprecisas. Lbio, dentes, lngua, garganta, diafragma so os seres maravilhosos que
aparecem mais constantemente em verses romanceadas, histrias fantasiosas, crendices,
ladainhas e lengalengas.
Heris e viles so criados partir de conceitos e histrias que carecem comprovao. Se fulano
usa o instrumento tal, assim; se colocam o bocal naquela posio, assado.
Filho da unio de um deus ou uma deusa com um ser humano, o trompetista-semideus ser
notabilizado por seus feitos guerreiros usando trs poderes bsicos: Maisalto, Maisagudo,
Maisrpido.
Muitas vezes o pedigree do sujeito nos influencia mais que o seu som. Quem seu professor, em
que escola estudou, em que grupo toca?. Por essa razo os examinadores fazem avaliaes de
candidatos para (boas) orquestras com uma tela como tapume, impedindo de verem quem toca.
Motivo: para no serem influenciados por nada exceto o som.
Somos influenciados pela postura do executante, pela maneira que segura o instrumento, pela cor
da pele da face quando toca, pela marca do seu equipamento, pelo seu professor, pela viso que
nossos amigos tm dele e at pelo seu sexo. Bem-vindos ao clube!
Bem, sempre complicado abandonar os velhos paradigmas. Mas em certo ponto da nossa
caminhada do trompete, os mitos devem perder sua posio. Sobre o diafragma, por exemplo, qual
trompetista no ouviu sobre a estranha prtica na qual se exercita com uma pilha de livros sobre a
barriga para fortalec-lo? No mnimo, quem ainda no foi exortado com a frase respire pelo
diafragma?
Com experincias cientficas usando raios-X, Claude Gordon provou h mais de 40 anos que a to
chamada teoria da respirao diafragmtica um conceito errneo. O Dr. Larry Miller que
conduziu a experincia, deu vrias palestras com o tema The Diaphragmatic Breathing Fallacy.
Quem ainda no teve a chance ainda de ler a boa literatura desse mestre da pedagogia do nosso
instrumento, o Claude Gordon, no perca a chance. Recomendo todos os seus livros,

particularmente o Physical Approach to Elementary Brass Playing and Daily Routines,Brass

Playing is no Harder Than Deep Breathing e ainda Systematic Approach to Daily Practice.
H vrias escolas de pensamento, mas ponderemos que Herbert Clarke, Jean-Baptiste Arban,
Louis Maggio, Max Schlossberg, Claude Gordon e todos os outros grandes pedagogos do trompete
no mencionaram diafragma em seus mtodos, mas enfatizaram a respirao profunda, inalando
generosas quantidades de ar para o nico lugar possvel ao ser humano o pulmo. Ento, ao tocar
trompete:
Boa postura com o peito erguido pleno de ar. Sem nunca pensar diafragma.
Abdalan da Gama

A Parte Mais Importante da Prtica: o

Descanso
Entusiasmo uma virtude, impacincia um obstculo. Don Jacoby
Um dos maiores segredos de uma prtica eficiente o uso adequado de perodos de descanso.
Algum j disse que potncia, boa extenso do grave ao agudo e resistncia de propriedade dos
que sabem descansar. Isso extremamente difcil para os de temperamento impetuoso. H aqueles
que praticam at ao colapso. Bem, na nossa prtica devemos construir e no destruir. Ao se sentir
cansado, pare! Nunca toque com a sensao de fadiga. Cada vez que paramos um pouco, damos
tempo ao corpo para reconstruir o tecido e fortificar os msculos que estamos exercitando.
Descanso significa manter o bocal longe da boca! Timofei Dokschitzer recomenda que se vai gastar
duas ou trs horas na prtica, que ela seja dividida em dois ou trs perodos de quarenta a sessenta
minutos na manh, tarde e noite.

Trs Tipos Descanso

1. O DESCANSO ENTRE OS EXERCCIOS DE UM ESTUDO.
Esse tipo de descanso pode durar 10 segundos, 30 segundos, 1 minuto, 5 minutos ou at mesmo 10
minutos. Digamos que esteja praticando H. L. Clarke Technical Studies No 1. Observe que h uma
fermata entre os exerccios. Isso significa que entre cada exerccio deve-se introduzir um breve
descanso.
Uma regra prtica essa: descanse, no mnimo, tanto quanto tocou.
Talvez haja necessidade de descansar mais se praticando exerccios extremos (no registro agudo,
por exemplo). Fazendo assim, voc far todo o estudo sem fadigas extremas.
Considero que devo praticar para resistncia, e no cansar meus lbios tocando demais.
Alternando curtos perodos de descanso com perodos tocando, mantenho meus lbios
revigorados e flexveis, permitindo-me acabar a prtica do dia com mais conforto e vigor que
antes.
Herbert L. Clarke
2. O DESCANSO ENTRE OS ESTUDOS.
H que se introduzir sees de descanso entre rotinas. muito proveitoso nosso estudo em vrios
blocos. Essa a chave para se adquirir resistncia e manter o alto padro em toda a prtica. O
tempo mnimo aqui meia hora.
Para desenvolver resistncia importante praticar muitas vezes durante o dia, e no
longamente de uma s vez. Toque 30 minutos, descanse 15. Ento toque 30 e descanse 30. Toque
30 e descanse 1 hora. Os lbios so msculos; importante descans-los
freqentemente. Maurice Andre
3. TIRAR UM DIA DE FOLGA.

Percebo que o dia em que estou tocando melhor a segunda-feira. A razo que tiro o domingo de
folga. No domingo no realizo rotinas completas e s toco se tenho algum compromisso. No
proibitivo tocar todos os dias, mas um dia de folga muito restaurador e os resultados so
evidentes.
Potncia, range e resistncia pertencem aos que sabem descansar.Robert Negel
No temos oportunidade de ditar o ritmo de estudo em ensaios e apresentaes. Nesses casos,
aproveite cada oportunidade para descansar. Seu bico e os outros msicos agradecem.
Para saber a experincia de um grande msico sobre essa questo, recomendo o prximo captulo
Freddie Hubbard Adverte: Cuidado! Revise a Maneira que Voc Toca Trompete.
Abdalan da Gama

Freddie Hubbard Adverte: Cuidado! Revise a

Maneira que Voc Toca Trompete
No cometa o erro o erro que cometi, no cuidando de mim mesmo.Freddie Hubbard
O grande trompetista Freddie Hubbard teve uma dura experincia em sua carreira musical; fato
que deve alertar o trompetista, principalmente aquele mais ambicioso, da maneira que pratica.
Freddie Hubbard viveu os dias gloriosos do bebop, vendo ainda o florescimento do fusion e do jazzrock. Em 1958, aos 20 anos, ele se encontrou com Coltrane em uma jam session e foi convidado
para trabalhar com ele. Estima-se que ele tocou em 300 gravaes. Fez contrato com a famosa Blue
Note. O final de sua careira, entretanto, no foi de igual modo glorioso. Aos 57 anos (em 1995) ele
j no podia tocar trechos longos, resultado de um lbio rachado que se infectou quando ele se
recusou a cancelar uma srie de compromissos em 93.
Em vrios esportes, executantes freqentemente realizam suas prticas lesionados, tentando
colocar a mente acima da questo, a fim de completar um compromisso importante. Hubbard e
outros tantos trompetistas confiaram completamente na fora de vontade, subestimando um lbio
incomodativo ou algum outro impedimento. O obstculo, no caso de Hubbard, se mostrou grande
demais. Em 95 ele j estava h dezoito meses fora da estrada, e s com muito esforo que
conseguiu completar as gravaes do seu lbum MMTC (Monk, Miles, Trane, & Cannon) O
lbum demorou 10 meses para ser finalizado.
A histria toda, segundo Hubbard, comeou em 92, quando ele foi tocar na Europa com aBig
Band de Slide Hampton, ao lado dos trompetistas Roy Hargrove e Jon Faddis. Ele falou numa
entrevista a Downbeat Comecei tocar notas agudas com Faddis e me deixei levar. Ele continua,
Notas agudas no eram meu forte. Voltei para Filadlfia e toquei com alguns caras, sem nunca me
aquecer. Nesse ponto meu lbio arrebentou. Depois fui ainda para Nova Iorque e toquei por mais
uma semana. Era a que deveria ter sossegado.
Hubbard no parou por a. Voltou Europa para tocar com uma big band, e logo depois percebeu
que seu lbio tinha infeccionado. Quando voltou para Los Angeles, um mdico fez uma bipsia,
temendo se tratar de um cncer. No era cncer, mas vrios compromissos foram cancelados pois
seus lbios estavam to magoados que o deixava impedido de tocar com o entusiasmo, a
inspirao, a energia e a confiana que o fizeram famoso.
Downbeat Magazine Hubbard ainda fala que outros trompetistas que tiveram experincias
semelhantes. Isso aconteceu com Louis Armstrong. Miles ficou fora por cinco anos.
No final das contas voc fala caramba, me deixe dar um tempo e dar um descanso am meu
bico. Eu sempre toquei com muita energia talvez demais. Ento, eu tive que mudar minha
embocadura por voltar aos rudimentos e aprender a aquecer e tocar leve. Antigamente eu
simplesmente pegava o trompete e soprava violentamente. Eu tive que voltar, adquirir alguns
livros e consultar professores de trompete clssico. Eu no podia tocar uma nota por um instante
porque (meus lbios) estavam sensveis demais. muito frustrante no fazer soar da maneira
que eu fazia.

Ele conta sobre sua prtica:

Houve um perodo que eu estava gravando 2 vezes por semana e noite ainda tocava em clubes
noturnos.
Houve ainda um agravante. Havia uma rivalidade entre Hubbard e um jovem trompetista chamado
Lee Morgan. Hubbard confessou que o nico trompetista novato que o intimidava. Isso o levava a
fazer coisas alm do seu limite. Comentou:
Ele tinha muita paixo e um feeling natural. Eu tinha mais tcnica, mas ele tinha aquele feeling.
As pessoas pareciam gostar dele mais que gostavam de mim no incio. Mas andvamos juntos,
comprvamos carros esportivos e pegvamos as mesmas meninas. Era um tempo diferente. Hoje
tudo negcio
Essa experincia ensinou Hubbard a mudar completamente sua viso de como tocar, dando
ateno respirao, fluxo de ar. Ele viveu numa poca em que os msicos de jazz tocavam at as 4
da manh e ento iam procurar um lugar para tocar mais. Hoje tem-se que dormir cedo para
gravar num estdio na manh seguinte.

Seis Conselhos de Freddie Hubbard para Trompetistas:

1. No cometa o erro o erro que cometi, no cuidando de mim mesmo.
2. Mantenha o bico legal e no sopre exageradamente.
3. Se vai tocar muito, certifique-se que far um aquecimento.
4. Faa um plano de sade nunca se sabe quando se precisar dele.
5. Lembre-se que quando chegar a uma idade mais avanada, seus lbios lhe daro o troco por
qualquer exagero.
6. Encorajo os aprendizes a usar bocais grandes. Isso os far durar mais.
Abdalan da Gama

Tocando Relaxado: Eliminando as Tenses

Tocar trompete difcil porque fcil.
Charles Schlueter

A reduo das tenses enquanto tocamos ponto para ser cuidadosamente estudado. Tocaremos
mais fcil se estivermos relaxados. Como ficam suas mos, ombros, lbios e garganta quando toca?
Principalmente: h tenso demasiada na coluna de ar? O excesso tenso quando nos direcionado
ao registro agudo interrompe o fluxo de ar e impede a vibrao dos lbios.
Devemos todos os dias exercitar a liberao o ar dos pulmes de maneira relaxada, como se
estivesse respirando profundamente. Isso nos levar a tocar trompete de maneira suave e
expressiva quando desejarmos.
A ansiedade tem sido a grande vil de muitas performances nas salas de concerto. D para ler na
face de muitos executantes: Deus Poderoso, apenas no me deixe falhar no Mi bemol no comeo
da segunda pgina. Em funo disso a msica inteira comprometida. Em uma reportagem na
Veja pde-se ler que msicos de grandes orquestras esto lanando mo de medicamentos betabloqueadores para diminuir a taquicardia na apresentao. Outros se valem de bebidas alcolicas
ou outras drogas. Ser possvel controlar os males da ansiedade?
A ansiedade disparada por pensamentos negativos com relao s habilidades tcnicas na
execuo do intrumento. Tais sensaes so potencializadas pelo medo e possibilidade de
humilhao e percepo negativa que outros tero de ns aps uma performance mal-sucedida. Tal
quadro pode mesmo se agravar resultando em baixa auto-estima. Como contornar isto?
Execute a pea que est estudando incontveis vezes num regime de regularidade e consistncia.
Confiana e convico brotaro dessa prtica; os sinais de preparao e capacidade so colhidos na
sala de estudo. Veja-se tocando no lugar da apresentao muitas vezes. Feche os olhos visualizando
a sada de casa no grande dia, chegando ao local da apresentao, aquecendo, ouvindo o
burburinho dos presentes, entrando no palco, produzindo um bom som aos ouvintes, ouvindo os
aplausos e a sensao de apreciao que a platia ter. Mergulhe em pensamentos positivos.
O primeiro gerador de ansiedade o despreparo. No perca nenhuma oportunidade de estudar
antes do recital ou apresentao. Na hora sai para msicos medocres. Caso tenha tocado bem
nos ensaios e durante os estudos muito provvel que far novamente. Se possvel, grave a si
mesmo antes da apresentao, oua e faa ajustes. Convide um msico de confiana e toque para
ele, oua os conselhos com critrio. Aqui vale lembrar Roger Voisin:
Minha melhor recomendao que ouam seu professor e no outros estudantes.

Estando preparado, aproveite a adrenalina liberada e canalize essa energia para o melhor. Voc foi
escolhido para estar naquele momento no palco, o que indica que a pessoa mais indicada para
essa tarefa. Ainda que estejam presentes na audincia outros trompetistas melhores que voc,
nenhum deles tem som com o teu nem far uma interpretao como a tua. Mesmo bons
profissionais experimentam um frio na espinha antes de suas apresentaes.
Se uma reao do nervosismo for boca seca, experimente passar a ponta da lngua nos dentes
superiores
No pense que os que esto assistindo vieram para pinar os erros que porventura ocorrero.
Desejam se expor ao prazer nico proporcionado por apresentaes ao vivo. No seja muito rgido
consigo mesmo e no execute auto-anlise quando estiver tocando. Estabelecer altos padres
bom, mas se forem muito altos, perigoso e cria medos.
Para performances com improvisos, estude e decore a harmonia aplicada. Cuide da alimentao no
dia do concerto ou recital, se achar prejudicial, evite estimulantes como caf, refrigerantes com
cafena e chocolate.
Para provas e concursos pratique com afinco. Memorize a msica, ainda que v ler na hora H.
Descanse antes da apresentao. Coma com tranquilidade. Traga memria o som produzido
tantas vezes na sala de ensaio. Caminhe calmamente para o lugar onde se apresentar, caso tenha
que subir escada, faa-o lentamente. Receba a apreenso e o medo com tranquilidade. Lembre da
regra de ouro: respire vagarosa e profundamente. Transmita sua mensagem musical com o registro
que a perfeio no possvel nem desejvel. Caso erros aconteam, esquea e prossiga sem sofrer
a dor do luto.

Iniciando a Prtica: o Aquecimento

O aquecimento nos coloca na plataforma de lanamento para a decolarmos prtica Carl
Doc Severinsen
A prtica do trompete envolve mais atividade fsica que se imagina e, como em toda atividade
fsica, a realizao de um aquecimento de extrema importncia. O aquecimento no somente
prepara o corpo para o exerccio que se segue, como tambm nos motiva com uma preparao
mental. mpeto e direo so motivados por um aquecimento adequado. Como ter um meio e um
fim, sem um incio?
Agora, que tipo de aquecimento realizar? Considero o Aquecimento A de Louis Maggio como um
aquecimento
tpico.

Esse aquecimento , paradoxalmente, tambm utilizado como um DESAQUECIMENTO. O

princpio que essas linhas descendentes, entrando no registro pedal, promovem maior irrigao
sangnea nos lbios fazendo-os revigorados e flexveis. Depois de uma prtica diria muitas vezes

exaustiva, a incorporao dessa rotina de muito benefcio como uma massagem labial para o
incio da restaurao dos tecidos para o dia seguinte.
Outro ponto importante a ser notado que o aquecimento um preparativo para a prtica. Sendo
assim, prticas de naturezas diferentes pedem aquecimentos distintos.

IMPORTANTE
1. Faa o aquecimento to musicalmente quanto possvel;
2. O mais importante no aquecimento ouvir o prprio som de desenvolv-lo.
3. O fato que devemos ter conscincia que o som originado em ns e no no instrumento
incluindo a nota, a textura, o volume e tudo mais.

O Registro Pedal: Comeando de Baixo

Tive centenas de alunos, dos quais, todos dominaram o registro pedal Claude Gordon
O registro pedal consiste daquelas notas abaixo do primeiro F# na linha suplementar inferior:

No que diz respeito tcnica empregada para produo do som, h no um, mas trs registros
pedais.
Primeiro registro pedal: de F a Db

Essas notas so tambm chamadas de pedais falsos

Segundo registro pedal: de C a F#

Essas notas so tambm chamadas de pedais verdadeiros

Terceiro registro pedal: do segundo F em diante

A prtica dessas notas, embora quase no usadas no contexto musical, de muito valor pedaggico.
Herbert Clarke as incluiu como parte integrante da tessitura do trompete. Pedais no nada novo.
Hoje, entretanto, a prtica desse registro muitas vezes ou desprezada ou superestimada por
trompetistas em geral. O equilbrio deve ser buscado.
Embora o estudo das notas pedais parte integrante no desenvolvimento total trompetista, toclas no o cura-tudo que resolve todos os problemas, nem o segredo para tocar agudo, fato que
no parece evidente para todos. As notas pedais so particularmente teis para o aprendizado do
uso da plena capacidade dos pulmes, j que generosas quantidades de ar so necessrias para
produzi-las. Quando corretamente praticadas so proveitosas, ademais, para correo da

embocadura. Para esse fim, deve-se atentar que no se deve desenrolar os lbios, fazendo um bico
de pato para produzir uma vibrao frouxa. melhor no praticar as notas pedais que praticlas erroneamente. Nesse ponto, j devemos saber que a prtica demasiada nos extremos faz mais
mal que bem. Entretanto, maior poder e fluncia, melhor vibrao, som encorpado em todos
registros, mais resistncia e relaxamento dos lbios e msculos da embocadura so suficientes
justificativas para o estudo do registro pedal.
Considero desaconselhvel usar uma digitao diferente. Digite as posies da mesma maneira que
nos outros registros com 13 para G e 123 para F#.
Os que desejam comear se aventurar no terreno do registro pedal podem fazer os exerccios
seguintes.

O Primeiro Registro Pedal

Para a produo dessas notas, seu instrumento no ajudar elas no esto no trompete, voc as
empurra para dentro dele. A abordagem correta realizar bends.
Faa cada um dos compassos abaixo primeiro usando a digitao normal para ouvir a afinao, e
ento repita as notas usando a mesma posio do C (com nenhuma vlvula pressionada).

Para conseguir isso, mantenha o ar se movendo, no afrouxe os lbios, pense OH ao fazer a

ligadura e deixe a mandbula cair um pouco. Ao tocar o G, voc o far como se fosse uma nota
pedal.
Repita a operao com a linha abaixo, primeiro usando a digitao normal para ouvir a afinao, e
ento faa as notas usando a mesma posio do B (com a segunda vlvula pressionada para as duas
notas).

Ao tocar o F#, voc o far como se fosse uma nota pedal.

O exerccio abaixo tem o mesmo princpio. Primeiro use a digitao normal para ouvir a afinao
no ltimo compasso faa primeiro uma oitava acima ento faa as notas usando a mesma posio
do Bb (com a primeira vlvula pressionada para as duas notas).

Pronto, voc chegou primeira nota pedal, o F. Como observado, o F realizado como um Bb com
um bend uma quarta abaixo.
Seguindo o mesmo princpio, podemos realizar todo o Primeiro Registro Pedal

O Segundo Registro Pedal

O segundo registro pedal est no instrumento pois as notas que o compe so fundamentais na
srie harmnica. O C, por exemplo, sai fcil, embora muito desafinada inicialmente at uma
quinta abaixo. Isso no deve incomodar no princpio. A ateno inicial deve ser focada em produzir
um som grande com boa vibrao. Afinao vem mais tarde. No seja impaciente e fuja de
qualquer truque para produo do som almejado. Faa arpejos e escalas descendentes para
dominar esse registro.

O Terceiro Registro Pedal

Esse registro fcil. As notas so afinadas e s uma questo de tempo e prtica para desenvolver
a vibrao necessria pra produzi-las.
Perfer et obdura; dolor hic tibi proderit olim
Abdalan da Gama

Ao Trabalho: Decolando Para a Prtica

Certifique-se que cada nota tem um som classe A Raymond Crisara
O que praticar? essa uma pergunta que povoa a mente de todo estudante que deseja progredir.
A pratica do trompete pode ser sistematizada em vrios aspectos; isso ajuda a isolar e detectar os
problemas, concentrar-se e mirar resultados tangveis. Deve-se, entretanto, ver cada aspecto no
contexto total da prtica. Eis os pontos a serem fortalecidos.

Notas Longas
Prtica diria de notas longas ajuda a desenvolver a tessitura, a resistncia e a potncia no som.
recomendvel que uma prtica completa tenha notas longas em todos os registros e em todos os
volumes. Nem sempre exerccios de notas longas so executados necessariamente com uma nica
nota, mas se caracterizam por no abranger uma ampla regio do pentagrama nem alternar
rapidamente entre as notas. Exerccios de notas longas devem ser usados em equilbrio com
exerccios de flexibilidade. Notas longas desenvolvem vrios aspectos da prtica do trompete.
Controle, potncia, resistncia, tessitura e afinao so melhorados. H um tipo de exerccio
advogado por H. L. Clarke que pode ser considerado um legado para a prxima gerao de
trompetista. Esse tipo de exerccio consiste em tocar uma nota at que o ar se esgote e ainda um
pouco mais.
1- Respire profundamente e com o peito erguido sopre qualquer nota no registro mdio de
maneira confiante.
2- Quando o ar comea a acabar, voc sentir o estmago tremer continue soprando ainda mais
forte.
3- Quando a nota pra de soar, mantenha o peito erguido e sopre ainda mais forte esse ltimo
flego. Empurre cada vez mais at que o ar se esgote e ainda um pouco mais. No importa o tempo
que a nota soa, portanto no economize o que importa soprar at que o ar cabe e ainda um
pouco mais.
4- No toque esse exerccio no registro agudo.
5- Pratique tambm no registro pedal.
Material interessante para esse exerccio:
Daily Drills de Max Schlossberg,
Systematic Approach to Daily Practice de Claude Gordon
e os primeiros exerccios do
Arbans Method.
Esses exerccios so fantsticos por envolver os msculos responsveis pela prtica do trompete de
uma maneira tima. Antes de fazer esses exerccios, saber descansar fundamental.

Tcnica
O Technical Studies de Herbert L. Clarke uma excelente fonte onde buscar o
desenvolvimento tcnico do trompete.
1- Esses exerccios devem ser praticados como se fosse possvel passar o dia inteiro tocando-os sem
se fadigar devem ser executados sem esforo e com muita tranqilidade.
2- Deve-se inicialmente praticar os exerccios de maneira lenta e com perfeio.
3- recomendvel tirar o dedo mnimo do gancho (ou anel) sobre o leadpipe para executar os
exerccios.
4- Usar os modelos de articulao recomendados por Clarke legato, staccato T, staccato K e
combinao desses.
Sobre Clarke h testemunhos que era capaz de tocar uma escala cromtica de trs oitavas, quatro
vezes em um s flego. Ele coloca esse exerccio no Estudo 9: Com a seguinte introduo:
Nenhum esforo necessrio
O exerccio seguinte meu teste de resistncia dirio. Ele deve se praticado quatro vezes em
um s flego H. L. Clarke (negrito meu)
Confira o Exerecicio 184 de Clarke.
Bem, o exerccio est no mtodo; mas como realiz-lo? Meu palpite : estudando-o do comeo!
As recomendaes de Clarke para o primeiro estudo so: No exceder a dinmica marcada nos
exerccios para evitar fadiga e esforo demasiado. Danos permanentes embocadura pode ocorrer
se o som forado. Praticar cada exerccio de oito a dezesseis vezes em um flego, mantendo lbios
e dedos flexveis. Contrair os lbios levemente nas linhas ascendentes e relaxar nas linhas
descendentes.
Podemos adicionar que esses exerccios no devem ser praticados toda velocidade logo na
primeira abordagem. O mais importante tocar inicialmente LENTA e METICULOSAMENTE.
No estamos ensinado os dedos, e sim a cabea!
Que velocidade? to vagarosamente quanto necessrio para fazer cada exerccio sem erros.
Velocidade, facilidade de execuo, fluncia e talento artstico, nascem da atitude que partem da
vontade de interiorizar a tarefa de maneira aplicada, detalhista a cuidadosa.
Esse mtodo possui tambm os melhores exerccios para o desenvolvimento da habilidade no
dedilhado do trompete. Sobre essa questo, interessante frisar: No pressione as vlvulas
simplesmente: erga os dedos bem altos e bata nelas com fora.
essencial DESCANSAR ENTRE OS EXERCCIOS. Clarke tinha um propsito ao colocar fermatas
em cada barra dupla final. O ideal descansar tanto quanto tocou.

Fazer resumos integrando exerccios. Depois de executar os exerccios de 1 a 7, fazer o seguinte:

e assim por diante.

NO PARE NO EXERCCIO 25. Tente ir um pouco mais alm, mas no force! Como alternativa,
comece com o exerccio 7 e faa tom acima e tom abaixo, e assim sucessivamente.
MAIS TARDE, TRABALHE para adquirir VELOCIDADE E CONTROLE. Depois use oritornello,
buscando EXECUTAR NA QUANTIDADE DE VEZES RECOMENDADA por Clarke EM UM
FLEGO e MUITO SUAVEMENTE, NUM SUSSURRO.
Quando for possvel fazer cada um dos 25 exerccios 4 vezes em um flego, ESTUDAR OETUDE.
Finalmente, FAZER O ETUDE COM O RITORNELLO.
claro que h excelentes exerccios sobre tcnica em outros mtodos alm do Technical Studies
for the Cornet de Herbert L. Clarke. H, por exemplo, bons exerccios tcnicos no SaintJacomes Grand Method for Trumpet or Cornet.
Dura usu molliora

Flexibilidade
Algum j disse que tocamos trompete to bem quanto somos capazes de executar a flexibilidade
com facilidade. Claude Gordon falou de como a lngua tem um papel fundamental na prtica do
trompete. Exerccios de flexibilidade so para praticar o nvel da lngua para produo de cada
nota. A caracterstica principal desses exerccios a nfase das ligaduras entre notas da mesma
srie harmnica (mesma digitao) usando as sete combinaes dos pistes.
Exercitar-se praticando rotinas de flexibilidade desenvolve fluncia por todos os registros do
instrumento, melhora a resposta, cria a capacidade de tocar em dinmicas suaves e, dentre outras
coisas, confere uma qualidade sonora quente e delicada.
Ao praticar exerccios de flexibilidade, procure ouvir um click entre uma nota e outra. As notas
devero saltar do trompete! Quando isso acontece pode-se detectar um pop entre as notas.
essencial usar metrnomo em exerccios de flexibilidade, assim como em exerccios tcnicos
para, dentre outras coisas, monitorar o progresso.
Estou em fase de concluso de um estudo completo sobre flexibilidade baseado nos principais
mtodos que tratam esse assunto. Fique atento.

Use para a prtica:

Advanced Lip Flexibilities de Charles Colin,
27 Groups of Exercises de Earl Iron,
Tongue Level Exercises de Claude Gordon,
Lip Flexibilities de Walter Smith,
Daily Drills de Max Schlossberg
e pores do Arbans Complete Method.

Articulao
A lngua usada na articulao do som no trompete como o na fala para fazer bvio o
significado da frase, fazendo o discurso musical inteligvel. Ao articular, separamos as slabas,
fatiamos as palavras distinguindo-as umas das outras. Clareza e nitidez so frutos de uma boa
articulao. A lngua modula o ar proveniente dos pulmes, fazendo o papel de uma vlvula.
Certamente escolas diferentes abordam as articulaes de maneiras diferentes. A viso que se
segue oriunda principalmente da escola francesa.

Tenuto
Slaba dA Pensar em instrumentos de cordas (violino). Deve-se tocar
o valor exato e, em algumas situaes mesmo um pouco mais
prolongado. Tenuto o particpio passado do verbo italianotenere, cujo
significado manter, sustentar, segurar. O trao que sinaliza essa articulao chamado tratina;
no incumum tenuto ser chamado de tatina. Quando uma srie de notas a serem tocadas com
essa articulao, pode-se escrever tenuto literalmente ao invs de usar o sinal.

Staccato
Slaba dA (suave e curto) No propriamente uma acentuao, antes
tem a propriedade de diminuir o valor da nota. Oserve que
ostacctato no ritmicamente mais forte, pelo contrrio, suavidade
esperada.

Martelato
Slaba tAH! Firme! Um acento muito forte como a batida de um
martelo.

Stacatissimo
Slaba TA Mais agressiva, curtssima (diminuir 3/4 do valor). O nome
mais comum para esse acento staccatissimo. Por ser muito encurtada
produz maior projeo. J ouvi bons msicos chamando de
mertelato fechado.

Marcato
Slaba tAm Como um sino de capela: mais intensidade no incio e
decrescendo no final. Devem ser tocadas no valor integral. Muitas vezes
chamado simplesmente acento, o que no parece ser a melhor
nomeclatura!

Legato
De importncia ainda maior que o acento, o legato tcnica bsica. O trompetista que golpeia toda
e qualquer nota, no extrai do seu instrumento a beleza sonora que lhe peculiar.

Discusso Adicional
A nomenclatura usada para certos tipos de articulao pode trazer uma impresso distorcida da
verdadeira natureza desse processo. O peso inerente nas palavras ataque e golpe (de lngua)
pode conduzir a mente do estudante para produzir um impulso violento como se buscasse uma
pancada com sua lngua. Embora um incio impetuoso, decidido e sbito seja muitas vezes
necessrio, h um nmero de maneiras diferentes de iniciar uma nota no trompete. O estudo das
articulaes de crucial importncia para o trompetista.
Tm-se geralmente a impresso que o incio da nota determina sua projeo. Acaba-se dedicando
quase que exclusiva ateno ao comeo da nota em detrimento de outros aspectos igualmente
importantes. Quanto projeo, particularmente, h que se entender que o final da nota est
muito mais relacionado.
O posicionamento da lngua tambm de vital importncia no estudo das articulaes. Muitos a
usam ancorada atrs dos dentes inferiores. Outros acham mais funcional a lngua atrs dos
incisivos superiores. consenso, no obstante, que a lngua esteja posicionada prxima dos dentes,
diminuindo a amplitude dos movimentos para tocar nos diversos pontos da boca, gerando maior
agilidade nas articulaes.
Diversas slabas so usadas na articulao do trompete. A depender da consoante utilizada,
diferentes matizes so extradas do som. As consoantes T e D so as primeiras a serem aprendidas.
Mais tarde L, N e R podem ser incorporadas essa ltima principalmente na execluo
do flurato (flutter tongue no ingls e Flatterzunge do alemo). Mesmo P, atraindo a articulao
para os lbios, aplicvel. Nos staccatos duplos e triplos usam-se as consoantes K e G em
associao com as outras.

Portato
Outros sinais de articulao devem ser aprendidos tais como
oportato que sinalizado em duas notas com sinais de ligadura
estaccatto concomitantemente isso pode parecer paradoxal j que a
ligadura e o staccatto parecem ser antagnicos. Ao encontrar o portato,
mantenha a coluna de ar, como usual na execuo de ligaduras, e articule como
no staccatto. Legato com articulao.

Staccato Forzato
a combinao dos acentos marcato e staccato. Na execuo usa-se o
mesmo princpio do marcato porm com uma curta durao, como
no staccato.

Mezzo Staccato
Combinando tenuto e staccato, executa-se com um leve acento com as
notas separadas dtach. Legato e com uma separao entre as notas
(non legato, portanto). No violino eles executam com uma nica arcada,
empurrando suavemente cada nota. A questo toda que alm das vairaes de durao,
o tenuto tambm age como um leve acento esse aspecto que emprestado ao staccato quando
os smbolos so usados concomitantemente.

Staccato Duro
Com uma curtssima durao e com muita energia o staccato duro a
combinao do staccato e martelato. Percussivo.

Legato Duro

Bem percussivo em mantendo a nota em seu pleno valor.

Staccatissimo Duro

O mais forte ataque percussivo com uma curtssima durao.

Mezzo Staccatissimo

Com nfase e bem curto.

Marcato e Legato
Marcato e legato, ou seja, moderadamente percussivo e com plena
durao.

Marcato e Staccatissimo

Moderadamente percussivo e com uma curta durao.

Controle do Ar
Controle adequado do ar 98% do tocar bem o trompete Herbert L.Clarke
Quase todos bons trompetistas enfatizam a importncia da respirao profunda e do controle de ar.
Os executores deste instrumento esto cientes deste princpio essencial para tocar o trompete, mas
a maioria deles o trata levianamente. Os 4 primeiros exerccios do Irons Method on
Flexibility objetivam testar os hbitos de respirao do trompetista.
O primiero exerccio do mtodo mais conhecido de Clarke pode ser realizado o nmero de vezes
sugerido pelo autor para prtica do controle do ar.

Controle da Embocadura
Controle adequado da abertura e mobilidade da embocadura algo que deve ser estudado. A
embocadura est mais aberta quando descemos ao grave que quando subimos ao registro agudo.
De igual modo, a abertura maior quando tocamos mais forte. Tocando agudo e piano tm-se a
formao mais fechada, em oposio a grave e forte, onde temos a maior abertura.
Se, por exemplo, ao exercitarmos no registro agudo usamos apenas um som forte, no h benefcio
algum na compreenso mobilidade e do controle. Ao estudar o registro agudo, no coloque
um crescendo todas as vezes que ascender. Varie as dinmicas, como sugerido nos exerccios
de Max Schlossberg. De qualquer sorte, no aceite um som mirrado em nenhuma regio, ainda
que tocando baixinho. Exercite tambm Agudo/Piano Grave/Forte.

Transposio
Nem sempre recebemos a partitura partitura escrita para trompete do tom daquele que possumos.
Essa no a nica razo para um estudo sistemtico de transposio muito benefcio intelectual
pode ser colhido do exerccio desses estudos.
Supondo que voc tenha um trompete em Bb (si bemol) e recebeu partitura para trompete (ou
outro instrumento) em:
C D
1. Mude a armadura da clave um tom acima a idia somar dois sustenidos ou retirar dois
bemis (regra da compensao no caso de um bemol, retira-o e adiciona-se um sustenido,
claro).
2. Pense nas notas um tom acima.
nessa transposio que mais devemos nos exercitar. muito comum termos de tocar partituras
escritas para instrumentos no transpositores.
D R
1. Mude a armadura da clave uma tera maior acima some quatro sustenidos ou retire quatro
bemis (tendo trs bemis, retira-os e adiciona-se um sustenido. Com dois, adiciona-se dois e
assim por diante).
2. Toque as notas uma tera maior acima. Veja que o espao vira linha e vice-versa.
A L

1. A armadura da clave deve ser transposta meio tom abaixo. Com sustenidos, X se torna Xb
(Exemplo A se torna Ab, B Bb). Pense para bemis a seguinte regra: 5 menos o nmero de
bemis igual ao nmero de sustenidos.
2. No caso de sustenidos, as notas no precisam ser movidas leia como est escrito. Com bemis.
Leia as notas meio tom abaixo (apenas pense uma nota abaixo e a armadura da clave d conta de
tudo).
Eb Mi bemol
Caso v executar uma partitura para trompete Eb (ou sax alto), esse o procedimento.
1. Transponha a armadura para uma quarta justa acima. Some um bemol ou retire um sustenido.
2. Leia as notas uma quarta justa acima. Lembre-se que espao vira linha e vice-versa.
E Mi
1. Transponha uma quarta aumentada. Some seis sustenidos ou retire seis bemis (lembre-se da
regra da compensao).
2. Leia uma quarta aumentada. Pense quatro notas acima e a armadura de clave cuida do resto.
Espao vira linha e vice-versa.
F F
1. Mude a armadura uma quinta justa acima. Some um sustenido ou retire um bemol.
2. Leia uma quinta justa acima. Espao permanece espao e linha permanece linha.

Etudes
Etudes no so propriamente exerccios. Podem ser considerados como composies para o
trompete solo ou aplicaes musicais visando o aprimoramento tcnico e aperfeioamento do
executante. Etudes uma excelente fonte de estudos para o trompetista principalmente porque so
msicas escritas especificamente para o trompete atentando nas peculiaridades do instrumento.
Dos Etudes possvel saber que nvel tcnico exigido para o executante do trompete. No
repertrio trompetstico so encontradas dificuldades especficas que so tratadas musicalmente
nos Etudes. Deste modo, eles tambm podem ser considerados como uma preparao para o
repertrio caracterstico do trompete.
Na busca da excelncia, a prtica de um etude interessante pode demandar uma significativa
quantidade de energia, tempo e estudo. A grande maioria dos trompetistas que chegaram ao topo
advogam a prtica dessas pequenas peas. Algum j disse que etudesso espelhos onde
enxergamos com maior preciso em que nvel estamos, quais pontos fracos devem ser trabalhados
e tudo mais. Colher tais informaes sobre nossa real condio como instrumentistas muito
valorosa.
Os Etudes ainda nos leva um pouco alm. H certas dificuldades caractersticas na execuo do
trompete que muitas vezes so evitadas por muitos compositores. Essas dificuldades so
deliberadamente tratadas nos Etudes e constituem um desafio para expandir as limitaes tcnicas
do trompetista. Algum que se exercita com esse material ter pouca ou nenhuma dificuldade nas
peas tpicas do trompete.

Dix Etudes de Sabarich,

32 Etudes de Hering:
15 Etudes de Balay
30 Top Tones for the Trumpeter de Walter Smith,
36 Etudes e Etudes Transcendantes de Theo Charlier,
Characteristic Studies de Clarke
34 Studies de Brandt e
100 Etudes de Sachse esto entre os melhores livros de Etudes.

Excertos
Nas audies para ingresso em orquestras, excertos de peas sinfnicas so praxe. Muito tempo
necessrio para executar com a preciso exigida. H que se debruar sobre essas passagens e
estuda-las de maneira intensa. Para esse fim, a audio de gravaes significativas uma excelente
fonte de aprendizado. Eis o que geralmente cobrado dentre outras coisas:
Concerto for Orchestra (Bartok)
Leonore Overture No. 3 (Beethoven)
Carmen Suite No. 1 (Bizet)
Outdoor Overture (Copeland)
Concerto in F (Gershwin)
Quinta Sinfonia (Mahler)
Pictures at an Exhibition (Moussorgsky)
Pines of Rome (Respighi)
Ein Heldenleben (Strauss)
Petrouchka (Stravisnky)
LHistoire du Soldat (Stravisnky)

Dinmicas Extremas
Todo trompetista ambicioso tambm se exercita em dinmicas extremas. Muitas vezes somos
solicitados em algum contexto musical a mostrar todo o poder do trompete. Ao se exercitar para
esse fim, a estrita observao dos perodos de descanso um fator sine qua non para o progresso.
Vrios mtodos recomendam um tipo de exerccio com notas longas em um registro mdio onde
executante comea pianssimo e cresce ao fortssimo decaindo novamente ao sussurro. Por trs
desse exerccio est o tipo de mobilidade e controle da abertura da embocadura que se deve
entender ao variar a intensidade do som produzido. A embocadura estar mais aberta no grave e
em momentos que tocamos mais forte. Veja que essa variao mnima e no corresponde de
maneira nenhuma ao shift mudana de posio do bocal para mudar dinmica ou extenso.
O shift, ou seja, o deslocamento do bocal, altamente desaconselhvel!
Ao realizar, cuidado na afinao um ponto a considerar. Nenhum exagero ao realizar, claro.

Um excelente exerccio tocar notas muito baixinho, pianssimo. Comeando apenas com ar, tente
um som com um piano extremo. Isso exercitar o controle da embocadura, o fluxo contnuo da
coluna de ar e a pronta resposta dos lbios.

Improvisao
O primeiro grande benefcio do estudo da improvisao que os exerccios de escalas, arpejos,
intervalos, frases, licks, patterns etc. dedicados fluncia nesse campo, devem ser praticados em
todos os tons. O primeiro passo importante , portanto, aprender as 12 escalas maiores a esto
lanadas as bases para qualquer estudo de improvisao. Conhea as escalas no apenas no padro
escadinha d-r-mi. Se ainda no tm essa fluncia, essa deve ser sua obsesso! Ao faz-lo, estude
tambm as trs escalas menores natural ou pura, harmnica e meldica. Exercite-se com o Clarke
tambm usando essas escalas. Conhea e pratique ainda as escalas simtricas cromtica,
hexafnica (tons inteiros) e a diminuta.
Ademais, msicos de jazz costumam ouvir e analisar a maneira que nomes como Clifford Brown,
Woody Shaw, Freddie Hubbard e Blue Mitchell tocam. Ouvir o hbito mais saudvel e a prtica
de todo bom msico.
A improvisao no campo restrito do jazz. muito comum na msica brasileira, notadamente a
instrumental, que um chorus seja aberto para improvisao dos msicos. Esteja preparado com
uma bagagem que inclui conhecimento de harmonia, contextualizao de estilo, fluncia e
criatividade na execuo de seu instrumento.

IMPORTANTE: Lembre-se que o alvo final de toda a habilidade e tcnica fazer

MSICA! Sem isso, todos os esforos so vos. A interao entre o executante e a
audincia deve ser o resultado final da nossa prtica.

A preparao para improvisao, alm do exerccios normais de manuteno da qualidade como

instrumentista (sonoridade, articulao, flexibilidade, fluncia, registros) requer estudo de escalas,
arpejos, padres diversos (ii-V includo), ciclos, turnarounds (cadncias harmnicas tpicas de
retorno no final de um tema ou seo musical), clichs (frmulas usadas com muita freqncia)
harmnicos, meldicos e rtmicos e padres relacionados a estilos (bebop, modal, samba, ritmos
afro-latinos, etc).
comum tambm a anlise e memorizao de improvisos dos msicos prediletos. A audio
sistemtica de gravaes dos grandes nomes do jazz condio sine qua non para desenvolver o
prprio estilo com consistncia. Prtica de blues, baladas, bebop, standards, msica chamada
latina (ritmos afro-caribenhos) e peas mais contemporneas praxe.

O Registro Agudo
Se os lbios permanecem flexveis e a som no forado, ser possvel tocar facilmente qualquer
nota, no importa em que registro Herbert L. Clarke
Bem, de incio tenho que dizer que chegar a uma nota aguda no significa tocar musicalmente no
agudo. J ouvi que Maynard Ferguson se exercitou na regio aguda tocando o Arban uma oitava
acima. O certo que, nessa regio, praticar articulaes, trilos,vibrato, fraseado e tocar
musicalmente faam Maynard ou Bill Chase diferentes!
Veja o que Maynard Ferguson falou sobre esse assunto:
Ao chegar ao registro agudo, voc deve ser capaz de tocar romntica e musicalmente em
certas ocasies, at mesmo pianissimo. Sonoro no significa sem beleza. Luciano Pavarotti, por
exemplo, est algumas vezes em sua maior beleza musical quando cantando fortissimo. Algumas
vezes instrumentistas que tm a habilidade de tocar no registro extremamente agudo, esquecem
que se no tocarem emocionalmente, no dominam esse registro. [2001 Maher Publications, Inc
- Breathing Fun Into Jazz]
Sobre a prtica no registro agudo no h novidades: temos que exercitar.
Tocar consistentemente na regio aguda tem muito a ver com a prtica. Para tocar agudo e
manter a flexibilidade para tocar nos outros registros, o que necessrio para trabalhos de
estdio, voc tem que praticar. Eu gasto um mnimo de trs horas por dia Charley Davis
Uma questo fundamental enquanto praticamos nos registros extremos dar um descanso
adequado aos lbios para que o tecido seja restaurado.
H basicamente trs tipos de exerccios para o agudo. Esses trs diferentes ngulos de abordagem
possibilitam a facilidade para tocar em toda tessitura do trompete.

Ganhando o Feeling
Exerccios onde os agudos so realizados piano. Primeiro toca-se uma oitava abaixo para ouvir a
afinao. Em seguida faz-se a oitava superior suavemente com pequena abertura e usando pouco
ar. Mais tarde pode-se colocar um crescendo para que o som ganhe mais corpo.

Esse exerccio deve ser realizado do modo correto.

1. Faa-o piano
2. No use fora bruta. No force.
3. No insista na mesma nota mais que trs vezes, caso no consiga na primeira tentativa.
4. Use a digitao indicada.
5. Descanse entre os exerccios.

Ganhando Potncia
Exerccios que se edifica at a nota aguda, com alguma preparao.

Exerccios desse tipo so os bsicos para desenvolver potncia e som no registro agudo.
1. Grande respirao e peito erguido.
2. Ao chegar ao agudo, sopre confiantemente, sem medo.
3. Pense TIH (no txi) nas notas agudas.
4. Descanse entre os exerccios tanto quanto tocou.

Ganhando Preciso e Confiana

Exerccios geralmente em duas oitavas que no se edifica, que se vai ao agudo sem preparao.

H vezes que precisamos tocar agudo sem preparao, comeando diretamente nessa regio.
Estudos dessa natureza exercitam para esse tipo de execuo.
1.
2.
3.
4.

Toque a primeira nota para ouvir a afinao.

Respire e toque a oitava superior confiantemente.
No hesite, no pense muito. Confiantemente ataque a oitava superior.
Descanse.

Como Testar um Trompete

Como testar um trompete? Essa uma pergunta recorrente H que se testar a qualidade do som,
resposta, entonao (afinao) e resistncia.
Veja algumas dicas que sero teis:
1. Teste o trompete com, pelo menos, um amigo confivel. interessante OUVIR e COMPARAR.
O som diferente no lado da audincia.
2. Teste o trompete em diferentes lugares (inclusive onde ser geralmente usado). Alguns
trompetes soam melhor em diferentes ambientes.
3. Leve consigo para o local do teste:
A. O trompete antigo (caso j tenha um) para fazer comparaes,
B. Um afinador,
C. Uma msica com a qual esteja habituado (e do estilo que comumente tocar neste
trompete).

Estado visual e condio geral

Faa uma inspeo minuciosa:

H amassados, afundamentos, batidas, riscos ou problemas de acabamento?

Como a resposta das vlvulas? (lubrifique, se necessrio);
As vlvulas giram? H excesso de frouxido? Isso altamente indesejvel;
Os capelotes, chaves dgua e bombas (curva) so mveis e funcionais?
H vazamentos? [retire as bombas (uma por vez) das vlvulas, pressione o pisto
correspondente, coloque o dedo na sada de ar e sopre pelo leadpipe para verificar].
Aproveite ao tirar a bomba correspondente da segunda vlvula para verificar o alinhamento
desta quando pressionada.
Verifique se as vlvulas esto seladas, retirando as bombas correspondentes at a metade e,
ento, pressionando o pisto correspondente. Se h um poft, est OK.
Retire a bomba de afinao geral e veja se h ferrugem, corroso ou partculas estranhas
(sujeira) no interior do leadpipe.

Tocando no trompete

Toque notas longas no registro mdio. Encontre o centro da nota (lugar onde a ressonncia
tima) com pequenos bends. Toque bem suave.

Toque escalas vagarosamente indo para o registro agudo. H uniformidade de som em toda
extenso? Articule, faa ligaduras (exerccios de flexibilidade), use shakes.
Toquepiano, toque forte. Como a resposta?

Verifique a afinao tocando intervalos de oitavas no registro mdio. Toque a escala deSi (que
geralmente desafinada) usando um afinador.
Faa os procedimentos acima acompanhado por um amigo que conhea bem o trompete. Pea para
ouvir em diferentes lugares da sala e faa o mesmo. Alterne tocando com o trompete seu antigo. Se
possvel, teste muitos trompetes.

Abdalan da Gama