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Obtn mayor informacin en:

www.gustavohverduzcoarquitectos.com

RESPONSABLES:
ESPEJO SERNA EDUARDO
HERNNDEZ VERDUZCO GUSTAVO
PEREZ VALADEZ FERNANDO

os arquitectos de hoy tienden a depreciarse a si mismos, considerndose no ms


que simples ciudadanos sin el poder de reformar el futuro
La arquitectura es una cara de la moneda de nuestra civilizacin, o que los
arquitectos en los pases en vas de desarrollo tendran dos alternativas para su
prctica: o convertirse en grandes arquitectos, o convertirse en polticos,
abrindonos la puerta a una reflexin casi religiosa. La ciudad puede crear nuevas
dimensiones de comunicacin y creatividad humana
KENZO TANGE

Toda importante obra de arquitectura crea polmica. La luz es usada como una
metfora del bien en toda su perfeccin, en el significado atribudo por filsofos,
poetas, pintores, msicos, polticos y papas. En arquitectura como en cualquier otra
expresin creativa, la luz ha sido siempre una fuente de xtasis e inspiracin.
El blanco es el emblema efmero de un movimiento perpetuo. El blanco est siempre
presente, pero nunca es el mismo: brillante e inestable durante el da; plateado y
efervescente bajo la luna llena del ao nuevo. Entre el ocano de la consciencia y la
inmensa materialidad de la tierra, se extiende esa lnea siempre cambiante del
blanco. El blanco es luz, el medio de la comprensin y del poder transformador.

RICHARD MEIER

" a razn por la cual Le Corbusier fue un arquitecto importante, es que relacion
su obra con su tiempo. Le Corbusier comprendi eso desde el principio, y fue parte
de eso, parte de esa agitacin, y por lo tanto su obra est muy emparentada con su
poca, y su obra se enriqueci porque la asoci a la pintura y a la escultura de su
poca; y para mi, fue una leccin importante. Y si no, si slo se piensa en la
arquitectura y no se permite ser parte de un movimiento de pensamiento, se pierde
mucho."
IEOH MING PEI

NDICE
No

PG

1982 KEVIN ROCHE 1 PARTE

1983 IEOH MING PEI

10

1984 RICHAR MEIER 1 PARTE

14

1984 RICHARD MEIER 2 PARTE

20

1985 HANS HOLLEIN

24

1986 GOTTFRIED BHM

29

PROPUESTAS DE ESTADIOS BEIJING 2008 1 PARTE

32

PROPUESTAS DE ESTADIOS BEIJING 2008 2 PARTE

36

1987 KENZO TANGE 1 PARTE

40

10

1987 KENZO TANGE 2 PARTE

43

Kevin Roche
FOTO: http://en.structurae.de/persons/data/index.cfm?ID=d002189
http://www.arch.columbia.edu/Students/Spring2002/Moore.Justin/1.htm

Arco de San Luis.


FOTO:
http://cicakmollwedding.homeip.net/content/stlouis.html

SEMBLANZA:
Kevin Roche, ganador del Premio Pritzker, no es ajeno a recibir premios y reconocimientos. Hay una buena razn:
que el trabajo desarrollado por l y por su socio durante 20 aos, John Dinkeloo, fallecido en 1981, alcanza
proporciones picas.
Uno de sus primeros reconocimientos fue el Premio del Gobierno de California a la Excelencia en Diseo; otro
similar lo recibi del Estado de Nueva York. Ha tenido grados honorarios uno de la Universidad Nacional de Irlanda
(1977), donde termin sus estudios de Arquitectura en 1945, y otro de la Universidad de Wesleyan en 1981. El
Instituto Americano de Arquitectos le otorg a su firma el premio de Arquitectura en 1974. Antes, el Cabildo de la
ciudad de Nueva York le otorg la medalla de Honor 1968. En 1976, la Sociedad Americana de Diseadores le
concedi el Premio de Diseo Total. La Academia Francesa de Arquitectura le dio la Gran Medalla de Oro en 1977 y
lo eligi como miembro en 1979, y ha habido, indudablemente, muchos otros.
Roche naci en Dubln, Irlanda, en 1922 y emigr a los Estados Unidos en 1948, nacionalizndose en 1964. Lleg a
Amrica con el propsito de realizar un viaje de diez aos por el mundo, trabajando cada ao con un arquitecto
diferente. Su primera parada fue inscribirse a un curso de graduados en el Instituto de Tecnologa de Illinois, en
Chicago, donde enseaba Mies van der Rhoe, quien fue, y an es, uno de sus dolos, junto con Eero Saarinen y Alvar
Aalto.
Fue entonces que se fij la idea de trabajar con Eero Saarinen en Bloomfield Hills, Michigan. Su futuro socio, John
Dinkeloo, lleg a la misma compaa casi al mismo tiempo, en 1951. Desde 1954 y hasta la muerte de Saarinen,
Roche fue su socio principal en el diseo.
Cuando Saarinen muri, Roche y Dinkeloo concluyeron los diez principales proyectos, entre los cuales se incluyen el
Arco de St. Louis, La Terminal TWA del Aeropuerto Internacional JFK en New York, el Aeropuerto Internacional
Dulles, en las afueras de Washington, D.C., las Oficinas principales de Deere y Cia. en Moline, Illinois, y las Oficinas
principales CBS en New York.

FOTO:
http://famousartistsbirthdays2.blogspot.mx/2011/06/milan.html
http://www.topboxdesign.com/convention-centre-dublin-in-dublin-ireland/
01

El primer proyecto de Kevin Roche despus de la muerte de Saarinen fue el Museo de Oakland. La ciudad estaba
planeando construir un gran edificio que albergara al Museo de Historia Natural, Tecnologa y Arte. Roche concibi un
concepto nico, con una serie de niveles bajos de estructura de concreto que cubren cuatro reas, en tres niveles, y la
terraza de cada nivel es el techo de otro inferior; un Museo (actualmente tres museos) con un parque en el techo. Esta
solucin innovadora lleva la marca de Roche.
En Contemporary Architects, C. Ray Smith escribi que Roche "demostr que cada problema tiene su solucin especfica,
lo que lo lleva a ejecutar proyectos individuales cada uno con un estilo particular. Adems, ha llamado a Roche y
Dinkeloo, "La firma americana de arquitectos ms atrevidamente esttica e innovadora en el mbito gubernamental,
educacional y empresarial".
La Firma de Roche cree que la arquitectura no debe caer en un molde rgido. Debe haber muchos intentos para etiquetar
su trabajo, pero l los rechaza todos.
Hablando de su reciente proyecto de las Oficinas Principales de la General Foods, en Rye, Nueva York, Roche dijo: "no es
posmoderno o premoderno. Es simplemente la cosa ms obvia que pude haber hecho. Es un importante Centro de
actividad econmica. El diseo empieza con una necesidad, y se aade el problema de acomodar a los trabajadores de la
oficina en un ambiente agradable. Creo que el pblico se identificar con esto".
C. Douglas Dillon, presidente del Museo Metropolitano de Arte, que ha impulsado muchas mejoras y adiciones al proyecto
de la Firma Roche-Dinkeloo, dijo en una entrevista publicada en el AIA Journal: "Ellos hicieron un gran diseo, perfecto para
el arte. No estuvieron fuera de lo que se esperaba de su real habilidad.

Eero Saarinen.

Fundacin Ford
FOTO: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=728

FOTO: http://www.nps.gov/archive/jeff/ar-

eero.htm

Uno de los diseos ms aclamados de la Firma de Roche es la Fundacin Ford en la Ciudad de Nueva York. La estructura es
de vidrio, acero rojizo y clido granito caf, con oficinas alrededor de 12 altos y espaciosos atrios.
En total, Roche ha sido responsable de aproximadamente 51 proyectos importantes en los ltimos 20 aos. Paul
Goldberger crtico de arquitectura del New York Times, en un artculo que apareci en Travel & Leisure, describe a Roche
como "uno de los ms creativos diseadores con vidrio que ha producido el siglo XX", y "un brillante e innovador diseador; Su
trabajo es inventivo sin caer en la teatralidad".
Hace diez aos, Wolf von Eckardt, escritor de la revista Horizon, dijo de Roche y Dinkeloo: "Son lderes de la arquitectura,
ms all de su estilo y preocupacin futurista, de algo ms inmediato, ms urgente, la tarea de hacer de la ciudad de nuestro
tiempo ms vivible y atractiva".

FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm
02

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO


Lo primero es el agradecimiento: A la familia Pritzker por su extraordinaria previsin y generosidad al establecer este
Premio y por su intencin de estimular la creatividad y contribuir a profundizar nuestra sensibilidad hacia el medio
ambiente. A Carleton Smith cuya energa e imaginacin hizo realidad este premio y quien lo mantiene con gran
responsabilidad y compromiso.
A aquellos que han tenido la necesidad de construir, que seleccionan los servicios de los arquitectos y hacen posible la
arquitectura en primer lugar. Para ser un buen cliente se requiere tener mucha paciencia, coraje y estamina. A aquellos
que han escrito sobre arquitectura, a ambos, aquellos que nos respaldan y a los que nos critican. Sus voces siempre son
escuchadas.
A todos aquellos arquitectos que han conformado nuestro oficio a travs de los aos y que son responsables de mucho de
lo que aqu se premia hoy.
A John Dinkeloo, mi querido amigo por 30 aos, sin cuyo talento y fuerza no hubiera sido posible realizar todo este
trabajo. A Eero Saarinen quien en su corta vida descubri para muchos de nosotros la dimensin completa y el verdadero
papel de un arquitecto y cuya memoria ser honrada por el generoso regalo que acompaa a este Premio.

John Dinkeloo
FOTO:
http://www.caup.umich.edu/welcome/lecexco
nf.html

Eero Saarinen

FOTO:
http://www.classicdanishdesign.co
m/MoreInfo/designers/saarinen.ht
m

Y finalmente, a toda esta gran nacin, los Estados Unidos, y a aquellas otras que nos han dado la posibilidad de vivir y
trabajar en libertad en un mundo donde el concepto de libertad individual es muy conocido, pero que existe realmente en
muy pocos y afortunados lugares.
Ahora, la fama trae con ella cierta cantidad de correo de admiradores, y hay que atenderlos. Es estimulante y gratificante
recibir tal aprobacin. Djenme compartir esto con ustedes, leyndoles un ejemplo tomado al azar.

La carta viene de una dama de las Vegas, Nuevo Mxico. Es una de esas personas que les gusta ir al grano en su primer
prrafo: Yo creo que los miembros del jurado del Premio Pritzker deben estar locos para galardonar, en 1982, a un arquitecto
que disea en vidrio y mampostera con acero. Todas esas energas desperdiciadas son viejas, fastidiosas y aburridas. Si, yo he
ledo acerca de esos espacios pblicos sensuales y de revisar trabajos elegantes, etc., etc., lo que es ms disparatado
para alguien que ama su pas y su arteEs por esto que este Premio afectar la enseanza de las escuelas de Arquitectura y
promover ms de esos diseos moribundos.
Todo esto viene con una cubierta por la cual cruza audazmente la pregunta Qu haz hecho hoy para prevenir una guerra
nuclear?
Bien, yo tengo que decir algo al respecto: Yo no siento que haya hecho nada para prevenir una guerra nuclear este da.
Pero es tal la naturaleza humana que inmediatamente empec a justificar mis acciones.
No es la accin de construir un acto de fe en el futuro y un acto de esperanza? Esperanza de que los testimonios de
nuestra civilizacin trasciendan? Esperanza de que lo que estamos haciendo es no slo sano, til y bello, sino una clara y
verdadera reflexin de nuestras propias aspiraciones

03

Y la esperanza de que es un arte que desea comunicarse con el futuro y llegar a esas generaciones como nos llegaron a
nosotros del pasado.
Esa arquitectura es un arte que nos da evidencia de la historia; esta arquitectura es un arte de nuestro tiempo que no
podemos juzgar todava. Slo podemos desear hacerla. Es presuntuoso de nuestra parte desear que la arquitectura sea un
arte sin comprender completamente su naturaleza, y es peligroso hablar mucho acerca del arte, porque podemos
confundirlo con la moda.
Es difcil el arte. Es la conclusin de un profundo conocimiento de las cosas por sobre su aceptacin y aclamacin.
Es fcil olvidar que hacemos edificios para la gente, gente que debe verlos y debe utilizarlos. Olvidar que esa gente son
individuos con gran variedad de gustos y necesidades y es difcil recordar que no son slo nmeros.
Debemos aceptar la responsabilidad de crear nuestro ambiente y aprovechar la oportunidad de guiar y educar a la
sociedad dentro de su hbitat, y dejar que otros tiempos juzguen que es arte y que es capricho.
Dejemos que otros tiempos critiquen nuestra civilizacin. Nosotros debemos, todos nosotros, decidirnos a crear una
civilizacin en la cual todos podamos vivir en paz con cada uno de nosotros y con la naturaleza. Construir bien es un acto
de paz. Djenos la esperanza de que no sea en vano.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

PROYECTOS DE KEVIN ROCHE

Fundacin Ford
Ao: 1968
Direccin: 320 East 43rd Street
Ciudad: Nueva Cork, EEUU. FOTO:
http://www.iselinge.nl/scholenplein/pabolessen/020
32etrends/bouwwerken_kantoren.htm

Oficinas Principales de Deere & Co.


Ao:
1975,
Moline,
Illinois,
EEUU.
FOTO:
http://www.epdlp.com/edificio.php?id=730

04

Las Pirmides de College Park

Centro Deportivo y Gimnasio Albert and


Barrie Zesiger, Hamden, Conn., EEUU.

Ao: 1972, Indianpolis, Indiana, EEUU.


FOTO:

FOTO:

http://www.epdlp.com/edificio.php?id=729

http://www.aia.org/aiarchitect/thisweek02/
tw0830/0830tw1mit.htm

Pabelln IBM, Feria Mundial de Nueva


York, Nueva York, EEUU.
FOTO:http://www.krjda.com/text/projectDetail.cf

m?id=128

LA 2 PARTE SE PUBLICAR EN
ARQUINOTAS No. 14

Kevin Roche (14 de junio de 1922) es un arquitecto norteamericano de origen irlands. Naci en Dubln, aun-que se cri en
una pequea poblacin del condado de York. Estudi arquitectura en la Universidad de Dubln.
Cuando termin la carrera, trabaj durante tres aos en un despacho de arquitectos, en el que colabor en el diseo de
los exteriores de un importante proyecto. En 1948 abandon Dubln y, tras un breve periodo en el que trabaj con otros
arquitectos, emigr a los Estados Unidos para estudiar con Mies van der Rohe.
Terminada esta poca de nueva formacin, permaneci en Amrica y consigui un empleo en el despacho de Eero
Saarinen. A los cinco aos se convirti en socio principal de Eero Saarinen y cuando ste falleci, en 1961, continu su
labor, asocindose con un ingeniero de estructuras, John Dinkeloo. Junto con l termin proyectos tan significativos de
Saarinen como la terminal de la TWA en el aeropuerto Kennedy de Nueva York o el arco de St. Louis. Definitivamente
afincado en los Estados Unidos, Roche adquiri la nacionalidad norteamericana.
Roche ha diseado varios edificios que han sido cata-logados como monumentos nacionales en los Estados Unidos. Su
despacho fue durante algn tiempo el preferido por las grandes compaas para disear sus edificios corporativos. Recibi
encargos de todo el mundo para realizar estos edificios.
En 1982 Roche gan el premio Pritzker de Arquitectura, el mximo galardn de esta especialidad, comparable al premio
Nobel. Slo en el periodo de 1962 a 1982 Roche dise ms de 50 proyectos. Se le considera como uno de los arquitectos
ms creativos en el diseo de edificios acristalados. Sus obras son imaginativas e innovadoras, sin que por ello incorporen
elementos innecesarios.

OBRAS REPRESENTATIVAS
Fbrica de Cummins Engine (Columbus, Indiana)
Edificio corporativo Deere and Co. (Moline, Illinois)
Edificio corporativo General Foods (Rye, Nueva York)
Ampliacin del Museo Metropolitano (Nueva York)
Museo de Oakland (California)
Santander Central Hispano
Edificio de la Fundacin Ford (Nueva York)
FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=145
Edificio Nations Bank Plaza (Atlanta)
Sede corporativa de Bouyges (Paris)
Hotel Plaza de las Naciones Unidas (Nueva York)
Power Center for the Performing Arts, Universidad de Michigan (Chicago)
Fine Arts Center, Universidad de Massachusetts (Amherst, Boston)
Anexo del Banco Irwin Union and Trust Company
Edificio College Life Insurance (Indianapolis)

FUENTE: http://www.enciclopedia.com/es/k/ke/kevin_roche.php

Museo de Oakland (California)


Acuario de Baltimore
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Baltimore_aquarium.J
PG

Edificio corporativo General Foods (Rye,


Nueva York)

http://www.dayofthedead.com/elmuseo-de-california-en-oaklandconmemora-el-dia-de-los-muertos

05

BIOGRAFA:
Arquitecto irlands nacionalizado estadounidense. Realiz sus estudios en la Facultad de Arquitectura de la National
University of Ireland, en Dubln, donde obtuvo el ttulo de arquitecto en 1954. Sus primeros trabajos consistieron en
diversas colaboraciones con los arquitectos Michael Scott and Partners, en Dubln, y en los estudios londinenses de Maxwell
Fry y June Drew.
En 1948 se traslad a Estados Unidos e inici su actividad como empleado en el Illinois Institute of Technology (1948-1949)
y en la oficina de planificacin de la ONU. A partir de 1950 trabaj como ayudante en el Departamento de Planificacin de
Eero Saarinen and Associates en Bloomfield Hills, Michigan, ocupando el puesto de director de 1954 a 1961. Tras la muerte
de Saarinen, en 1961, continu en la direccin del estudio junto a John Dinkeloo y se trasladaron a Handem, Connecticut,
concluyendo las obras de Saarinen.
En 1961 sustituyeron el nombre del despacho por el de Kevin Roche-John Dinkeloo and Associates e inicia-ron su carrera
arquitectnica en comn con el complejo de terrazas de cemento que alberga el Oakland Museum de Oakland, en
California, en 1968. El edificio de la Fundacin Ford en Nueva York (1963-1968) caracterizado por un bloque envolvente de
un espacio interior, vaco y transparente, tratado como un gigantesco invernadero acristalado, tuvo una amplia resonancia y defini a Roche y Dinkeloo como los ms eclcticos intrpretes de los nuevos encargos norteamericanos.
De especial importancia fueron el Centro de Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts, en Amherst (1964-1974),
consistente en una combinacin de compartimentos de hormign a modo de puente y reflejndose en un ro, y el
impresionante Caballero de Columbus en New Haven, Connecticut (1965), con las superficies de los pisos suspendidas de
cuatro imponentes pilares cilndricos de ladrillo. Otro rascacielos an mayor se proyect para el Banco de la Reserva Federal, en Nueva York (1969), levantado del suelo mediante unos zancos que lo alzan sobre la ciudad. Entre 1966 y 1972,
construyeron el edificio Aetna Life and Casualty Computer en Hartford, Connecticut, al mismo tiempo que agregaban los
tres cuerpos piramidales de hormign y cristal en la sede de la College Life Insurance Co, Indianpolis (1967-1971), en una
adecuacin de la arquitectura a las nuevas formas publicitarias.
Una exaltacin de las superficies acristaladas an mayor se llev a cabo en los proyectos para el Wochester Country
National Bank, de 1970, y para el complejo de Fort Wayne, de 1972. El resto de las obras destacadas realizadas
posteriormente, el hotel frente a la ONU de Nueva York (1971), las oficinas de la Richardson Merell en Wilton, Connecticut
(1974), la FIAT en Turn (1976), la Union Carbide en Yorktown (1980), la ampliacin del Museo Metropolitano de Nueva
York (1978) y el Complejo de la General Foods Corporation en Rye, Nueva York (1982)- consiguieron obtener una
caracterizacin intensa sin vincularse a una opcin estilstica nica mediante el uso de una variada gama de formas,
acabados y tecnologa. Tras la muerte de Dinkeloo, en 1981, Roche continu como director del estudio.

Kevin Roche
FOTO: http://www.arch.columbia.edu/Students/Spring2002/Moore.Justin/1.html
http://www.skyscraperimages.com/stock_photography_images/skyscraper-architects-roche-pedersen-burgee-childs/?pid=298

epdlp.

06

FUENTE: http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=139

ALGUNOS PROYECTOS DE KEVIN ROCHE

Fbrica Cummins Engine Columbus, Indiana,


EEUU.
FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=57

Edificio corporativo Deere and Co. Moline,


Illinois, EUU.

Rye, Nueva York, EEUU.

FOTO:

FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=125

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?i
d=127

Ampliacin del Museo Metropolitano


Nueva York, EEUU.

Edificio corporativo General Foods

Museo de Oakland California. EEUU.


FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=74

FOTO:

FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm
?id=36

http://www.krjda.com/text/project
Detail.cfm?id=82

Edificio Nations Bank


Plaza Atlanta, EEUU. FOTO:
http://www.krjda.com/text/proj
ectDetail.cfm ?id=170

Edificio de la Fundacin
Ford, Nueva York, EEUU.

Sede corporativa de Bouyges Paris, Francia.


FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=29Detail.cfm?id=82

Campus Corporativo de Agere Systems en Lehigh Valley Atlanta, EEUU.


FOTO:
http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=47

07

Hotel Plaza de las Naciones Unidas,

Power Center for the Performing Arts, Universidad

Nueva York, EEUU.


FOTO: http://www.krjda.com/text/project Detail.cfm?id=107

de Michigan Chicago, EEUU.


FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=131

Centro de Bellas Artes, Universidad de Massachusetts, Amherst, Boston,


EEUU.
FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=130

Anexo del Banco Irwin Union and Trust Company


FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=144

Edificio College Life Insurance Indianapolis, EEUU.


FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=151

Centro de Conferencias Dublin


nacional
FOTO:

Grupo Eczacibasi, Edificios Corporativo y


de oficinas.
FOTO:

Lucent technologies Lisle, research,


industrial Paris, Francia.
FOTOS:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.
http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id
http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=64
cfm?id=9
=109
Si deseas saber ms de Kevin Roche, puedes consultar, adems de las indicadas, las siguientes pginas de
Internet:
http://www.krjda.com/text/projects.cfm?id=1 y http://www.krjda.com/flash.html

08

GRAND PLACE
BRUSELAS, BLGICA
De una calidad arquitectnica excepcional, la Grand Place tiene sus orgenes en los siglos XI y XII. Pivote en la
evolucin de la ciudad baja, esta plaza refleja el poder econmico y poltico de la Bruselas medieval.
Hoy en da la Grand Place est protegida de la gran circulacin, pero esta zona histrica es figura excepcional en
la modernizacin de Bruselas muy poco preocupada por su patrimonio arquitectnico.

Grand Place
http.// www. Ilotsacre.be/imqges/virtualvisit/grand_place-grote
http.//www.ilotsacre.be/images/virtualvisit/grand_place-grote

La forma y la arquitectura de la Grand Place son el resultado de una larga historiaEl mercado de abasto, y las
Casas de las Corporaciones estn alineadas en forma regular, bajo la orden del Magistrado. La Alcalda, obra de arte
gtico, se edifica a principios del siglo XV. Su torre esbelta de Jan van Ruysbroeck, arquitecto del Rey Felipe El
Hermoso, rivaliza con el resplandeciente Halle au Pain reconstruido en 1515 como Maison du Roi (Casa del Rey).
A partir de 1640, la arquitectura de las grandes Casas de las Corporaciones tiene los rasgos del barroco del
Brabante muy caprichoso, aunque los aguilones y las fachadas con amplias vidrieras siguen primando. En 1695, el
bombardeo de Bruselas por el Mariscal de Villeroy y el incendio que en consecuencia se produjo, devast la
Grand Place. Desde entonces son notables la voluntad y la conciencia que impulsan la reconstruccin inmediata
de las Corporaciones y la restauracin de las ruinas, impuestas por el MagistradoLas fachadas de las casas se
adornaron ms ; la profusin eclctica del gusto taloflamenco predomina, aunque la Maison du Duc de
Brabant(Casa del Duque de Brabante), la Louve, la Maison des Boulangers (casa de los panaderos), muestran
un contenido ms clsico. La Grand Place se degrada seriamente en el siglo XIX antes que su restauracin sea
realizada por la Ciudad. El burgomaestre, Charles Buls, reconoce as la significativa importancia de la Grand Place en
la historia de la capital belga.

La Grand Place
http://vuelosbaratos.sobreturismo.es/2008/12/28/bruselas-yvenecia-desde-35-euros-con-clickair/

09

Maison des Duc de Brabant


http://www.virtualtourist.com/travel/Europe/Belgium/Region_d
e_Bruxelles_Capitale/Brussels-357567/Things_To_Do-BrusselsGrand_Place_guild_houses-BR-3.html

Maison du Roi
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:BRUXELLES_Maison_du_Roi.jpg

En medio de la zona Histrica protegida, lugar destacado del turismo, la Grand Place sigue siendo el centro
tradicional de las fiestas de Bruselas. El mercado de flores le da la continuidad de su funcin original. Pero el ritmo
loco de las construcciones nuevas en Bruselas, sobre todo la construccin de torres, no ha cuidado el nexo visual
entre lo antiguo y lo moderno.

WAAGPLEIN
ALKMAAR, PASES BAJOS
Ciudad fortificada de origen medieval, Alkmaar ha tenido un crecimiento orgnico en relacin con su ubicacin
fluvial. Las murallas han desaparecido, pero la ciudad conserva an el contorno de sus antiguos fosos convertidos en
canales, su trazado de los siglos XVI y XVII, as como una arquitectura verncula variada.

Alkmaar, Pases Bajos


http://www.vvvalkmaar.nl/content/cityguide.asp?menu=40200000004_000068_000000_000000
http://www.ub./medame/holanda.jpg

10

El celebre Kaasmarkt sigue siendo el mercado principal de queso Edam en la regin . Se encuentra sobre el
Waagplein, una plaza alargada, irregular, que da sobre el muelle del canal.

Kaasmarkt
http://media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-s/01/f5/22/fb/alkmaarcheese-market.jpg

Se sabe que la ciudad de Alkmaar tena una casa que pesaba el queso desde 1365. La ms vieja ordenanza en
los cheesebearers fecha del 17 de junio de 1593. Hasta la primera guerra mundial, el mercado del queso era un
centro vital para el comercio. En 1916, un promedio de trescientas toneladas de queso era vendido cada da en
el mercado. En aquella poca, el mercado permaneca abierto hasta la una de la maana. Desde 1939, Alkaamar
ha sido el nico lugar en los Pases Bajos en mantener la tradicin del mercado de queso en forma tradicional.
El Waagplein forma la explanada del peso pblico: el Waag est acondicionado en la antigua iglesia del Saint
Esprit, en parte transformada para este uso en 1582. El peso ubicado en la base oeste de la torre del
campanario, sigue siendo utilizado para el mercado del queso. El uso de un mismo material, el ladrillo, as como
la tradicin de un conocimiento local en la arquitectura de la plaza, logran una verdadera armona del conjunto
de las casas de estilos y pocas diferentes.
Esta plaza ha sido objeto de una eficaz campaa de salvaguarda y restauracin. El Mercado, que funciona todos
los viernes desde abril a septiembre, es una gran atraccin turstica, siendo al mismo tiempo una actividad
comercial tradicional que tiene an su razn de ser hoy en da. Los camiones han reemplazado al transporte del
queso en barcazas, pero este espacio est siempre condicionado por la presencia del canal.

Canal de Alkmaar
http://www.tripadvisor.es/LocationPhotoDirectLink-g188589-i28958943Alkmaar_North_Holland_Province.html
http://es.123rf.com/photo_5243559_dos-barcos-en-un-canal-en-alkmaar-holanda.html

11

El edificio del peso pblico es de estilo renacentista data de 1583 (siglo XIV) alberga el Kaasmuseum
(Museo del Queso). Aqu se puede observar cmo se elaboraba el queso y la mantequilla en tiempos
pasados y descubrir la importancia de los productos lcteos en la economa Holandesa.

Kaasmuseum
http://deweersverwachting.nl/weersverwachting-alkmaar-nederland.html
http://www.flickriver.com/photos/zzapback/5429260252/

El celebre Kaasmarkt sigue siendo el mercado principal de queso Edad en la regin .Se encuentra sobre
el Waagplein, est acondicionado en la antigua iglesia del Saint- Espirit, en parte transformada para
este uso en 1582. El peso ubicado en la base oeste de la torre del campanario, sigue siendo utilizado
para el mercado de queso.

Waagplein
http://www.panoramio.com/photo/21110675

12

Ieoh Ming Pei.


FOTO:
http://www.luxembourg.co.u
k/MUDAM/

Ieoh Ming Pei


FOTO:
http://www.caroun.com/Archi
tecture/ Architects/IMPei/IeohMingPei.html

Ieoh Ming Pei.


FOTO: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~
nregino/MPei.htm

Banco de China Hong


Kong, 1982-1990.
FOTOS:

http://www.flickr.com/photos/
saturno7/850723383/

SEMBLANZA
Ieoh Ming Pei es socio fundador de I. M. Pei & Partners, y cubre desde entonces a Pei Cobb Freed & Partners, con base en
Nueva York. Naci en China en 1917. Lleg a Estados Unidos en 1935 a estudiar Arquitectura en el Instituto de Tecnologa
de Massachusetts (Termin en 1940) y termin la Maestra en Arquitectura en la Escuela de Graduados de Diseo de
Harvard en 1946.
En 1948, acept el recin creado puesto de Director de Arquitectura en Webb & Knapp, Inc., la Firma de desarrollo Estatal,
lo que trajo como consecuencia una mejor Arquitectura y planeacin en Chicago, Filadelfia, Washington, Pittsburgh y otras
ciudades. En 1958, form la sociedad de I. M. Pei & Associates, que se convertira en I.M. Pei & Partners en 1966, recibiendo
en 1968 el Premio de Arquitectura del Instituto Americano de Arquitectos. Pei ha diseado cerca de cincuenta proyectos
en Estados Unidos y en el extranjero, muchos de los cuales se han hecho acreedores a premios.
Sus proyectos ms reconocidos incluyen el Edificio este de la Galera Nacional de Arte, en Washington, D.C.; Le Grand
Louvre en Pars, Francia; el Banco de China en Hong Kong; la Biblioteca John Fitzgerald Kennedy cerca de Boston; el Centro
Nacional para la conservacin de la Atmsfera en Boulder, Colorado; el Dallas City Hall en Texas; el Morton H. Meyerson
Symphony Center en Dallas, Texas; el desarrollo Society Hill en Filadelfia, Pennsylvania; el Centro Overseas Chinese
Banking Corporation (OCBC) y Raffles City en Singapur; el ala oeste del Museo de las Bellas Artes, en Boston; el Hotel
Fragrant Hill, cerca de Beijing, China; las oficinas principales de Creative Artists Agency en Beverly Hills, California; en New
York el Centro Jacob K. Javits; un complejo de oficinas para IBM en Somers, NY y otro en Purchase, NY; el Museo de Arte en
Everson, Syracuse, N.Y. y la Torre Texas Commerce en Houston.
Ha diseado instalaciones de Arte y edificios universitarios para el Instituto de Tecnologa de Massachusetts, la
Universidad de Rochester, la Universidad Cornell, la Escuela Choate, la Universidad de Syracuse, Universidad de Nueva
York y la Universidad de Hawaii.

Como estudiante, fue reconocido con el MIT Traveling Fellowship, y el Wheelwright Traveling Fellowship de Harvard.
Reconocimientos posteriores incluyen: la Me-dalla de Honor del Cabildo de Nueva York de la AIA, el Premio Brunner, la
Medalla de Arquitectura Thomas Jefferson Memorial, la Medalla de oro de Arquitectura de la Academia Americana de
Artes y Letras, la Medalla de oro Alpha Rho Chi, la Grande Medaille d'Or of l'Academie d'Architecture (Francia), y la
Medalla de oro del Instituto Americano de Arquitectos. En 1982, los decanos de las Escuelas de Arquitectura de los Estados
Unidos eligieron a I. M. Pei como el mejor diseador de estructuras no residenciales.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

13

Torre del Banco de China Hong Kong, 1982-1990.


FOTOS: http://www.greatbuildings.com/buildings/Bank_of_China.html

Pirmide del Museo de Louvre, Pars, Francia, 1989.


FOTOS:

http://www.greatbuildings.com/buildings/Pyramide_du_Louvre.html

CITA DEL JURADO DEL


PREMIO PRITZKER
Ieoh Ming Pei ha dado en este siglo algunos de los espacios interiores y formas exteriores ms hermosos. La significancia
de su trabajo va ms all de esto. Su propsito ha sido siempre conservar el medio ambiente en el que construye.
Ha rechazado limitarse a un pequeo rango de soluciones arquitectnicas. Su trabajo durante los pasados cuarenta aos
incluye no slo edificios industriales, culturales y de gobierno, sino tambin proyectos de casas modestas para gente de
bajos recursos. Su versatilidad y habilidad en el uso de los materiales lo elevan al nivel de poeta.
Su tacto y paciencia le ha permitido juntar a gentes con intereses y disciplinas dispares y crear un ambiente armonioso.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

14

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO


Es un gran honor para m estar aqu esta noche para recibir el Premio Internacional Pritzker de Arquitectura de 1983. Me
complazco en agradecer a los que crearon este Premio, a los que lo administran y a los distinguidos jurados que me
eligieron para recibirlo este ao.
Durante la preparacin de la exposicin, fue alentador observar que muchos de nuestros proyectos estn concluidos.
Recuerdo especialmente los aspectos sociales, econmicos, polticos y estticos que restringen el trabajo de los
arquitectos y que se tienen que considerar durante el proyecto. Para ustedes puede ser divertido saberlo, aunque para m
no fue divertido cuando denegaron una hipoteca para construir una casa que le dise a un amigo en Cambridge, a
principios de los aos cuarenta, porque se vea moderna. En este sentido, yo pertenezco a esa generacin de arquitectos
Americanos que construyen ms all de las primeras percepciones del movimiento moderno, con una resuelta conviccin
de obtener logros significativos en el campo del arte, de la tecnologa y del diseo. Estoy consciente de las muchas
banalidades que he construido de esta forma a travs de los aos. Sin embargo, creo en la continuacin de esta tradicin,
pero no significa un vestigio del pasado sino una fuerza nueva que anima e informa del presente.
Slo de esta manera podemos desarrollar y mejorar un lenguaje arquitectnico, que responda a los valores actuales y
permita una variedad de expresiones en ambos, estilo y sustancia. Cmo podemos de otra manera construir un medio
ambiente coherente para nuestras ciudades, pueblos y barrios?

La Siena italiana, la Savannah Americana, el Londres Georgiano y el Pars Neoclsico son slo unos pocos de los mejores
ejemplos. Creo que la Arquitectura es un arte pragmtico. Para llegar a ser arte, debe construirse con base en necesidades.
La libertad de expresin, para mi, consiste en moverse dentro de un rango de medidas asignadas por mi a cada uno de mis
trabajos. Es muy instructivo recordar el consejo de Leonardo da Vinci: "la fuerza nace de la necesidad y muere en la
libertad".
La oportunidad de lo nuevo, de la perspectiva singular de cada estilo, a menudo es resultado slo de la arbitrariedad de un
capricho o de un capricho desordenado. Es fcil decir que el arte de la Arquitectura es total, pero que difcil es adquirir la
conciencia de la imaginacin artstica sin salirse del contexto real de nuestra vida.
Es esta fragilidad, esta preciosidad, la que eleva y distingue esta forma de arte. Es este contexto el que nos reta a
transformar las oportunidades de planeacin y construccin dentro de la exaltada esfera de la arquitectura. Los
Arquitectos diseadores investigan el juego de volmenes, la luz y sombras, exploran los misterios del movimiento en el
espacio, examinan las medidas manejando la escala y la proporcin, y sobre todo, buscan esa cualidad especial que es el
espritu del lugar, ya que ninguna construccin existe sola, sino en un contexto.
La prctica de la arquitectura es una empresa colectiva, con muchos individuos de varias disciplinas y talentos trabajando
en conjunto. Y para el cometido de terminar un proyecto, hay tambin muchos otros individuos para quienes los
arquitectos trabajan, y cuya contribucin para la calidad es frecuentemente tan crucial como la del arquitecto. Por lo
tanto, acepto este premio por todos los que han trabajado conmigo en esta titnica tarea. Djenos estar atentos a las
nuevas ideas, al avance que significan, a atender necesidades, atacar con mpetu los cambios que podemos lograr, ms all
de la originalidad de la arquitectura, una armona del espritu al servicio del hombre.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Ieoh Ming Pei en la Pirmide del Museo de


Louvre
FOTO:

http://royalwine.net/museum/louvre.htm

Vista area del Edificio Este de la Galera Nacional


de Arte, Washington, D.C. E.U.
FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Vista interior del Edificio Este de la


Galera Nacional de Arte.
FOTO:

http://www.pritzkerprize.com/main.htm

15

FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Banco de China, Hong


Kong.
FOTO:

http://www.pritzkerprize.co
m/main.htm

Rock&Roll Hall of Fame, Cleveland,


Ohio.

Meyerson Symphony Center, Dallas, Texas.

Biblioteca John F. Kennedy,


Dorchester, MA, E.U.

FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Museo de Historia, Berln,


Alemania, 2003.
FOTO: http://www.see-berlin.de

/home/Pei.htm

National Center Atmospheric, Boulder, Colorado, 1974.


FOTO: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=619

FOTO:

http://www.planetware.com/picture/clevelan
d/rockn-roll-hall-of-fame-us-oh127.htm

Christian Science Center,


Boston, Massachusetts,
1974.

Overseas Chinese
Banking, Singapur,
Singapur, 1976.

FOTO:

FOTO:

http://www.epdlp.com/edificio.
php?id=622

http://www.epdlp.com/edificio
.php?id=624

Administracin Municipal, Dallas. Texas,


1965-1978.
FOTO: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/IMPei.htm

Si quieres conocer ms del Arq. Ieoh Ming Pei, puedes consultar las pginas de Internet
sealadas o la siguiente:
http://www.greatbuildings.com/architects/I._M._Pei.html

16

Richard Meier.
FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

http://architect.architecture.sk/richard-meier-architect/richard-meierarchitect.phpl

Casa Smith, Darien, Connecticut


.FOTO:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Archi
tect.htm

SEMBLANZA
En 1949, Richard Meier fue el arquitecto ms joven en recibir el mximo Premio de su profesin, el Premio Pritzker de
Arquitectura. Poco despus de recibir este Premio, gan el diseo del Centro Getty, un Centro de Arte fundado por la Paul
Getty Trust.
Hablando sobre sus orgenes, Meier dijo: "Le Corbusier fue una gran influencia, pero hay otras muchas influencias que estn
en constante cambio. Frank Lloyd Wright fue un gran arquitecto, y yo no habra hecho la casa de mis padres del modo en que
l la hizo, sin estar cubierta de cascadas de agua". Meier continu: "Todos fuimos influenciados por LeCorbusier, Frank Lloyd
Wright, Alvar Aalto y Mies van der Rohe. Pero no menos que Bramante, Borromini y Bernini. La Arquitectura es una tradicin,
un largo continuar. Si rompemos o continuamos con la tradicin, an seguimos conectados con el pasado, nos envuelve".
En 1963, inici su prctica privada, trabajando desde su departamento, empezando el negocio con una residencia para sus
padres en Essex Fells, New Jersey. "Doy gracias a dios por estos padres", dijo Meier, "y que confen en nosotros". En 1965,
empez a destacar con una de sus primeras residencias, la casa Smith en Darien, Connecticut.
Hablando sobre ella ahora, Meier se refiri a "La claridad de la construccin, lo abierto, la estrecha relacin entre los
espacios pblico y privado, como la tierra y el agua". Aade: Han pasado 17 aos que han despertado la admiracin de
mucha gente por su innovacin, es parte de nuestro lenguaje, y de alguna manera hoy se le reconoce.
En 1979, despus de cinco aos de devoto trabajo, Meier complet otro proyecto, del cual pronto Ada Louise Huxtable
escribi en el New York Times, que la construccin avanza en una "prctica convencional modernista provocativamente ms
all de los lmites establecidos". Esta construccin es mejor conocida como el Atheneum, situado sobre los bancos del ro
Wabash, en la restauracin de la comunidad de New Harmony, Indiana.
El Atheneum
FOTO:

http://www.bluffton.edu/~su
llivanm/meier/athwestentra
nce.html

17

En gran escala, el gran Museo de Arte en Atlanta, Georgia, se termin en 1983. Su inauguracin abri una enorme atencin
de los medios y Paul Goldberger, crtico de arquitectura del New York Times, escribi en Junio de 1983, en una revista de
Vogue: "No es accidente, entonces, que Richard Meier haya llegado a ser uno de los ms prominentes arquitectos de museos".
Adems del Gran Museo, ha diseado un museo para Frankfurt, Alemania, el Des Moines Art Center en Iowa, as como
otros tipos de proyectos alrededor del mundo.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Gran Museo de Arte


FOTO: http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Meier

18

CITA DEL JURADO DEL PREMIO PRITZKER


Seleccionamos a Richard Meier por su sencilla prctica de la esencia de la arquitectura moderna. Ha ampliado su gama de
formas para responder a las expectativas de la arquitectura de nuestro tiempo.
En su bsqueda de la claridad y sus intentos de balancear la luz y el espacio, ha creado estructuras personales, vigorosas,
originales.
Lo que ha realizado solo es el prlogo que lo impulsa a tener nuevas experiencias que anticipamos saldrn de su tablero de
dibujo.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Des Moines Art Center, Iowa.


FOTOS: http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/artcenter.html
http://desmoines.metromix.com/events/article/the-des-moines-art/2227392/content
http://www.cpmi.com/projects/details.cfm?projectID=43
http://www.superstock.com/stock-photos-images/1486-2068
http://www.flickr.com/photos/hanneorla/5349151763/

19

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO


Estoy en extremo agradecido y profundamente honrado al recibir el Premio Pritzker de Arquitectura 1984. Nunca se me
ocurri que pudiera ser elegido este ao. Quiero agradecer a la Fundacin Hyatt por este Premio para el Arte de la
Arquitectura; con un gran significado al influenciar la calidad de la arquitectura alrededor del mundo.
Me gustara compartir con ustedes, esta noche, la conversacin que tuve con mis hijos, Joseph y Ana, alrededor de la
pregunta Cul es tu color favorito? Joseph, de casi cinco aos, siempre responde verde, y cuando le pregunto Por qu?,
dice que "El verde es el color del pasto, los rboles son verdes, verde es todo lo que nos rodea. Es el color de la primavera y de
los billetes".
Ana, que tiene tres aos y no le gusta ser menos que su hermano, contesta que su color favorito es el azul, y que "el cielo
es azul, las albercas y los estanques y los lagos son azules".
Y entonces se voltean hacia m y me preguntan: "Papi, cul es tu color favorito?" Y cada vez que me preguntan, mi
respuesta es la misma: "El blanco es mi color favorito".
"Pero papi", dice Joseph, "No puedes tener el blanco. El blanco no es un color; el blanco no est en el arco iris; tienes que
tomar uno que est en el arco iris, como rojo o verde, o azul o amarillo".

Y yo tengo que explicarle que para m, el blanco es el ms maravilloso de los colores porque dentro de l se pueden ver
todos los colores del arco iris. Para mi, de hecho, es el color en el cual la luz natural refleja e intensifica la percepcin de
todas las formas del arco iris, los colores que constantemente estn cambiando en la naturaleza, porque la blancura del
blanco nunca es slo blanco; es casi siempre transformada por la luz y es por esto que siempre est cambiando el cielo, las
nubes, el sol y la luna.
El blanco tradicionalmente ha sido visto como smbolo de perfeccin, de pureza y de claridad. Si nos preguntamos por qu,
nos daremos cuenta que los otros colores tienen valores relativos, dependientes de su contexto, el blanco conserva su
calidad de absoluto. Al mismo tiempo, puede funcionar como un color por s mismo. Es contra una superficie blanca que se
aprecia mejor el juego de luces y sombras, de slidos y huecos. Goethe dijo: "el color es el dolor de la luz". La blancura es
quizs la memoria y la anticipacin del color. Para mi, al contraste le queda bien la definicin Es natural, orgnica,
cambiante, contiene en distintos tiempos, todos los colores del arco iris. Y lo hecho por la mano del hombre debera
ayudar a enfocar e intensificar la percepcin de todo lo que nos rodea.

Jubilee Church, Roma, Italia.


FOTOS: http://wirednewyork.com/forum/showthread.php?t=4168

20

Como he dicho muchas veces al describir mi propio trabajo, mi preocupacin principal es por la luz y el espacio, no espacio
abstracto, no espacio sin escala, sino espacio ordenado y definido hacia la luz, la escala humana y a la cultura de la
arquitectura. La Arquitectura es vital y duradera porque nos contiene; describe espacios, espacios en los que nos
movemos, aprovechamos y utilizamos. Yo trabajo con volmenes y superficies, manipulando formas con luz, cambios de
escala y de vista, movimiento y quietud.
De esta forma, la blancura ha sido uno de los significados de la sagaz percepcin y de resaltar el poder de forma visual.
Esta es una forma de conseguirlo y espero poder explorar otras en el futuro. Mis Fuentes incluyen muchas de la historia de
la Arquitectura, pero mis citas y alusiones nunca son literales; mis significados estn siempre interiorizados, mis metforas
son puramente arquitecturales.
Para m, parte de la significancia del conocimiento de la historia de la arquitectura es que otra vez valoramos la permanencia, la continuidad y, por lo tanto, la calidad. Estoy profundamente comprometido con el quehacer de la
construccin, y prefiero pensar en m como constructor ms que como artista, porque el Arte de la Arquitectura
ltimamente demanda esto.
Trato de encontrar y redefinir una sensacin de orden, para entender, entonces, la relacin entre lo que ha sido y lo que
puede ser para extraer de nuestra cultura ambas, la eterna y la material. Esto, para mi, es la base del estilo, la decisin
de incluir o excluir, escoger, el ejercicio final del deseo individual y del intelecto. As, se puede decir que mi estilo es algo
que nace fuera de la cultura, y est profundamente conectado con la experiencia personal. Pero para aprovechar cualquier
cosa de mi desarrollo, es necesario consultar el trabajo.
Fundamentalmente, mi preocupaciones son sobre el espacio, forma, luz y cmo manejarlos. Mi meta es presencia, no
ilusin. Yo persigo esto con renovado vigor y creo que es el corazn y el alma de la arquitectura.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

FOTOS: http://www.cyut.edu.tw/~s9228045/

PROYECTOS DE RICHARD MEIER


Museo Ara Pacis, Roma, Italia 2006
Torre ECM City, Praga, Repblica Checa, 2004-07
Centro Cvico San Jos, San Jos, California, 2004-07
Edificio Life Sciences Technology, Ithaca, New York 2007
Museo Frieder Burda, Baden Baden, Alemania, 2004
Iglesia Jubilee, Roma, Italia, 2003
Sala de Justicia Sandra Day O'Connor, Phoenix, Arizona, 2000
Centro Mdico Camden, Singapur, 1998
Centro Getty, Los Angeles, California 1997
Museo de Televisin & Radio, Beverly Hills, California, 1996
Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, Barcelona,
Espaa, 1995

City Hall y Biblioteca Central, The Hague, Netherlands, 1995


Stadthaus, Ulm Alemania 1994
Daimler-Benz Forschungszentrum, hoy: DaimlerChrysler
Forschungszentrum, Ulm, Alemania, 1992
Ala de Arte Moderno del Centro de Arte Des Moines , Des
Moines, Iowa, 1984
Gran Museo de Arte, Atlanta, Georgia, 1983
The Atheneum, New Harmony, Indiana, 1979
Bronx Developmental Center, The Bronx, New York, 1976
Casa Douglas , Harbor Springs, Michigan, 1973
Casa Smith, Darien, Connecticut 1965-67

FUENTE: http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Meier

21

Oficinas principales Canal plus, Paris, Francia.

FOTO:

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/meier/meierindex.html
http://www.wallpaper.com/gallery/architecture/richard-meiers-modelmuseum-long-island-city/17051981/33196
http://www.galinsky.com/buildings/canalplus/index.htm
http://www.flickr.com/photos/ligthelm/4893635724/

22

CONTINA EN ARQUINOTAS No.


17

City Hall y Biblioteca Central The Hague, Holanda 1986-95,


FUENTE: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Architect.htm

Richard Meier.
FOTO:
http://www.govashir.com/greatdes
igners/archives/001187.htmll

Meier empez su carrera de arquitectura en 1963, con una casa para sus padres en Essex Fells, Nueva Jersey. En 1965 inici
su fama en Estados Unidos con el diseo de otra residencia privada la Casa Smith en Darien, Connecticut. Le siguieron
varios proyectos de casas privadas, pero tambin dise ms y ms edificios pblicos. Sus diseos para el Gran Museo de
Arte en Atlanta (1980-1983), la ampliacin del Museo de Arte en Frankfurt (1979-1985) y el Centro Getty en Los ngeles
(1984-1997) le dieron reconocimiento internacional como Arquitecto de museos.
Su primer edificio terminado en Holanda fue la oficina principal de KNP (Royal Dutch Paper Mills) en Hilversum, ocupado
actualmente por Endemol Entertainment. Meier gan el concurso para disear la City Hall y la Biblioteca Central en The
Hague, principalmente por su solucin de integrar el complejo al centro de la ciudad. La calle corre a travs del edificio,
creando un patio interior cuarenta y siete metros de altura y el ms largo atrio cubierto en Europa.
Los edificios de Meier no son edificios centralizados como The Hague, sino a menudo estn en espacios abiertos,
permitiendo la integracin con la naturaleza que los rodea. Segn Meier, el hombre nunca tendr xito al tratar de igualar
la naturaleza y no debe buscar imitarla. Por el contrario, el contraste entre la naturaleza y la arquitectura actualmente nos
permite sentir la naturaleza con ms intensidad.
Los diseos de Meier evidencian los ideales de los cinco de Nueva York. En 1972, los cinco arquitectos -Richard Meier, Peter
Eisenman, John Hejduk, Michael Graves y Charles Gwathmey- publicaron un libro titulado 'Five Architects', en el cual
describen sus ideas modernistas sobre arquitectura autnoma y regresan a las premisas del trabajo de Le Corbusier.
Meier revisa especialmente los principios espaciales y estilsticos de Le Corbusier: composicin en capas, el concepto
abstracto de espacio, claridad formal y una completa ausencia de adornos. Por ejemplo, en su diseo del City Hall y
Biblioteca en The Hague, utiliza formas geomtricas, un uso frecuente de puentes peatonales y su caracterstica fachada de
paneles de metal blanco. Tambin usa mucho vidrio, haciendo muy ligero el edificio y visibles los alrededores.
Para esto, Meier recuerda cada da el apodo de los cinco: los blancos. El blanco para l es uno de los caminos para
encontrar una poderosa claridad de forma:
"Es el color por el cual, con luz natural, refleja e intensifica la percepcin de todas las sombras del arco iris, los colores que
constantemente estn cambiando en la naturaleza, porque la blancura del blanco nunca es slo blanco; es casi siempre
transformada por la luz, y eso es lo que cambia el cielo, las nubes, el sol y la luna".

23

Meier expres este punto de vista del uso consistente del cegador color blanco en su discurso de aceptacin del prestigioso Premio Pritzker en 1984.
Poco despus, recibi su proyecto ms grande e importante: El Centro Getty (1984-1997) en Los Angeles. El Centro Getty es
un complejo de 50 hectreas sobre la cumbre de una colina al lado de la autopista San Diego. Es un campus de seis
edificios, que incluye un museo, Biblioteca, Centro de Investigacin y un Instituto de Conservacin.
Para el Centro Getty, Meier combin sus caractersticos paneles de metal con un spero y cincelado travertino del sur de
Italia. Las fachadas de piedra natural y edificios de poca altura armonizan perfectamente con el carcter natural del sitio.
FUENTE: http://www.arcspace.com/architects/meier/meier_nai/index.html

Museo Hans Arp Rolandseck, Alemania.


FUENTE: http://www.arcspace.com/architects/meier/
arp/arp.html

24

Museo Burda Collection Baden-Baden,


Alema-nia, 2001-2004. FUENTE:
http://www.arcspace.com/architects/meier/
burda2/burda.html

Museo de Arte Contemporneo,


Barcelona, Espaa.
FUENTE:
http://www.arcspace.com/architects/meier
/macba/index.htm

Puente Cittadella, Sobre el Ro Tanaro,


Italia FUENTE:
http://www.arcspace.com/archi-tects/
meier/cittadella/index.htm

Oficinas principales de
Rickmers Reederei,
Hamburgo, Alermania.
FUENTE:
http://www.arcspace.com/
architects/meier/rickmers
_reederei/index.htm

Museo Ara Pacis Roma, Italia. FUENTE:


http://www.arcspace.com/architects/meier/arapacis/arapa
cis.htmluun

Restaurant 66 Nueva
York, E.E.U.U.
http://www.arcspace.co
m/architects/meier/resta
urant_66/index.htm

Casa Neugebauer, Naples, Florida.


FUENTE:
http://www.arcspace.com/archit
ects/meier/neugebauer/index.ht
ml

Cmara Edmund
Sumner, Iglesia Jubilee.
FOTO:
http://www.arcspace.com
/architects/meier/feature
s.htm

Torres calle Perry, New


York, USA FUENTE:
http://www.arcspace.com/
architects/meier/perry_str
eet/index.htm

Villa Jesolo Lido, Jesolo Lido, Italia.


FUENTE:
http://www.arcspace.com/architects/mei
er/jesolo_lido_village/jesolo_lido_village.
html

Museo de Televisin & Radio Beverly


Hills, California.
FUENTE:
http://www.arcspace.com/architects/mei
er/tv_museum/index.htm

Galera Gagosian, Beverly Hills,


California
FUENTE:
http://www.arcspace.com/archit
ects/meier/Gagosian/index.htm

Centro de Desarrollo Bronx,


Bronx, Nueva York, 1970-77
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nreg
ino/Richard%20Meier%20Arc
hitect.htm

Casa Douglas, Harbor


Springs, Michigan,
1971-73 FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/
~nregino/Richard%20M
eier%20Architect.htm

Iglesia Jubilee, Roma, Italia


FUENTE:
http://www.arcspace.com/ar
chitects/meier/church2000/i
ndex.html.htm

Weishaupt Forum
Schwendi, Alemania,
1987-92
FUENTE:http://fog.ccs
f.cc.ca.us/~nregino/Ri
chard%20Meier%20Ar
chitect.htm

25

The Atheneum, New Harmony, Indiana


1975-79
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richar
d%20Meier%20Architect.htm

Seminario Hartford Hartford, Conneticut


1978-81
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%2
0Meier%20Architect.htm

Museo de Artes Decorativas, Frankfurt,


Alemania, 1979-85
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20
Meier%20Architect.htm

Gran Museo de Arte, Atlanta Georgia


1980-83
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richar
d%20Meier%20Architect.htm

Casa Grotta Harding Township, New


FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%
20Meier%20Architect.htm

Centro Getty Los Angeles, California 1985-97


FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20M
eier%20Architect.htmo

Oficinas principales de la Royal Dutch


Paper Mills, Holanda, 1987-92
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard
%20Meier%20Architect.htm

Biblioteca Central y City Hall, The Hague,


Holanda, 1986-95
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%
20Meier%20Architect.htm

Museo de Arte Contem-porneo, Barcelona,


Espaa 1987-95 FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Mei
er%20Architect.htm

Centro Mdico Camden,


Singapur 1990-98
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~n
regino/Richard%20Meier
%20Architect.htm

Jersey 1985-89

Edificio del Banco Hypolux, Luxem-burgo 1989-93


FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Ar
chitect.htm

Oficinas principales de Canal +, Pars, Francia


1988-92
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20M
eier%20Architect.htm

26

Federal Building & US Courthouse Islip, NY


1993
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%2
0Meier%20Architect.htm

Oficinas de Norte-amrica de
Swissair, Melville, N.Y 1991-95
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/
Richard%20Meier%20Architect.ht
m

Iglesia del ao 2000, Roma, Italia


FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Ri
chard%20Meier%20Architect.htm

Federal Building and US Court house, Phoenix,


Arizona, 1995-2000
FUENTE:
http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20
Architect.htm

Si quieres conocer ms del Arq. Richard Meier, puedes consultar las pginas de Internet
sealadas o las siguientes:

http://www.richardmeier.com
http://www.pritzkerprize.com
http://www.greatbuildings.com
http://www.projects-us.com
http://www.arcspace.com/architects/meier/rickmers_shipping_company/index.html
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/meier/meierindex.html

27

Hans Hollein

Hans Hollein

Hans Hollein

FOTO:
http://www.picbox.net/originale/holl
ein.htm

FOTO:
http://www.caroun.com/Architect
ure/Architects/HHollein/HansHollein. html

http://en.wikipedia.org/wiki
/Hans_Hollein

http://www.aeiou.at/aeiou.encycl
op.h/h818556.htm;internal&actio
n=_setlanguage.action?LANGUAG
E=en

Hans Hollein naci en Viena, Austria en 1934. Desde sus inicios en la escuela manifest su facilidad para dibujar. Aunque
eligi la arquitectura como profesin, sus trabajos artsticos estn en varias colecciones pblicas y privadas alrededor del
mundo.
Ha sido descrito como mucho ms que arquitecto artista, maestro, autor, diseador de muebles y vajillas de plata. Se
gradu en la Academia de Bellas Artes, Escuela de Arquitectura, en Viena en 1956. Fue reconocido por la Sociedad
Harkness que le dio la oportunidad de viajar a los Estados Unidos. Estudi en el Instituto de Tecnologa de Illinois en
Chicago, y termin su Maestra en Arquitectura en la Universidad de Berkeley, California, en 1960. Durante este tiempo,
tuvo la oportunidad de conocer y estudiar con algunos de los arquitectos que ms admiraba, incluyendo a Mies van der
Rohe, Frank Lloyd Wright y Richard Neutra.
Es caracterstica su curiosidad y humor; cuando supo que haba siete pueblos o ciudades llamadas "Viena" en Estados
Unidos, se tom el tiempo de visitarlos todos, en un viaje turstico en un Chevrolet de segunda mano.
Despus de trabajar en Despachos de Arquitectura en Suecia y Estados Unidos, se estableci en Viena, donde su primer
trabajo, en 1965, fue lo que el Architectural Forum magazine describi como "an ms pequea que un primer proyecto: una
tienda y un cuarto de ventas de 12 pies de ancho para un fabricante de velas". Sin embargo, aadieron que "le trajo un
cliente entusiasta y un sitio prominente sobre una calle de moda en Viena".
Conocida como la Tienda de velas Retti, trajo a Hollein atencin internacional, incluyendo los $25,000 dlares del Premio
Reynolds Memorial. Fue la primera vez en la dcada que el Premio se otorgaba a un trabajo que tuviera un costo menor
que el Premio.
En 1970, recibi elogios por su primer proyecto en Nueva York, la Galera Richard Feigen. El nmero de 1970 de Progressive
Architecture encabez un artculo acerca del edificio "Arquitectura Faberge" y lo ampli diciendo que el proyecto de
Hollein combina "un sentido arquitectnico del espacio con un sentido goldsmith de artesana para producir un exquisito
ambiente para el arte".
Tienda de velas Retti, Viena, Austria.
FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=6
&pID=71#

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Galera Richard Feigen FOTOS:


http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1I
D=2&l2ID=1&l3ID=6&pID=53#

El mismo artculo llam a Hollein "uno de los pocos arquitectos contemporneos con el nivel, ingenio y capacidad econmica
para recrear el lujo ntimo de las cmaras privadas de Versalles". Y retoma la Tienda de velas Retti como la primera obra
maestra de Hollein.
Consecuentemente, le siguieron otros proyectos de este gnero tan especializado de tiendas, incluidas dos joyeras para
Schullin en Viena, las cuales volvieron a ganar aclamacin internacional. Recientemente termin una tienda de menudeo
para la compaa Beck en Trump Tower, Nueva York.

Gradualmente, sus numerosos proyectos y estudios le abrieron camino para otros tipos de estructuras como residencias
familiares, departamentos, oficinas y museos. En 1978, Termin la Oficina de Turismo en Viena.
En 1982, termin el Museo Municipal Abteiberg, en Monchengladbach, cerca de Dusseldorf. Este proyecto le atrajo
grandes elogios y mayores oportunidades para otros proyectos similares. En el ao que gan el Premio Pritzker, gan
tambin otros dos concursos internacionales, uno, el Museo de Arte Moderno en Frankfurt, terminado hace poco, y el otro
del Cultural Forum en Berln, y dise una exhibicin sobre la cultura Vienesa, titulada "Sueo y Realidad", que inici en
Viena e hizo un recorrido por todo el mundo.
Una de sus mejores exposiciones fue la que se abri en el Museo Cooper-Hewitt en New York, "MANtransFORMS", sobre
aspectos de diseo.
Hollein recientemente propuso, de acuerdo con Bill Lacy, Secretario del Jurado del Premio Pritzker y autor del libro 100
Contemporary Architects un audaz diseo subterrneo para una seccin del Museo Solomon R. Guggenheim en New York
para Salzburgo. Con este hbrido de formas humanas y naturales de puros acantilados como habitaciones espectaculares y
ligeros, Hollein ha demostrado otra vez su tendencia hacia lo elegante y lo dramtico".

Joyera Schullin
FOTO:
http://www.hollein.com/i
ndex1.php?lang=en&l1I
D=2&l2ID=1&l3ID=5&pI
D=73#

Museo, Salzburgo.
FOTOS: http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=3&pID=65#

FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

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CITA DEL JURADO


El Jurado del Premio Pritzker honra a Hans Hollein como un maestro de su profesin alguien que con fineza y gusto
eclctico representa las tradiciones del Nuevo mundo como lo hacan en el pasado. Un arquitecto que es tambin artista,
ha tenido la fortuna de disear museos que estn ansiosos de recibir entre sus muros trabajos artsticos hechos por l, ya
sean dibujos, collages o esculturas. En el diseo de museos, escuelas, tiendas y obra pblica, mezcla formas toscas y
colores con un refinamiento exquisito de detalle y no teme colocar juntas la riqueza del antiguo mrmol con el moderno
plstico. El Jurado lo reconoce como un estupendo maestro, que con su ejemplo apremia a los jvenes a tomar las grandes
oportunidades y asegurarse de que no el diseo, sino el objeto diseado, sea de capital importancia. Incansable, continua
practicando lo que ha proclamado ante sus compaeros arquitectos desde hace un cuarto de siglo, al principio de su
distinguida carrera: "Nosotros le devolvemos al hombre la alegra de construir".

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO


Estoy profundamente agradecido por haber sido elegido por el distinguido jurado para recibir el sptimo Premio Pritzker.
Estoy orgulloso y conmovido de que mis esfuerzos en el arte y en la arquitectura hayan sido entendidos y apreciados de
esta maravillosa manera en este punto de mi vida y de mi carrera.
Este es un gran momento y estoy particularmente contento de que suceda aqu, en Los ngeles, en los Estados Unidos,
este gran pas al cual he estado estrechamente vinculado desde finales de los aos cincuenta atestiguado hoy por los
muchos amigos que se han unido a esta celebracin.
Quiero agradecer a la familia Pritzker, no slo por instituir este premio premio que en su corta vida ya se considera el
mayor premio de arquitectura, sino tambin por el cuidadoso detalle de hacer de la presentacin formal una gran
celebracin y un evento que quedar por siempre en nuestra memoria. Aos de intenso trabajo que lo reciben con gusto
en un escenario que no puede ser ms apropiado. Yo naturalmente quiero agradecer al jurado por su eleccin y
tambin a los oficiales del Premio por seleccionar a tan diverso y prominente panel. Arquitectos, eminentes historiadores
de arte, as como lderes de negocios internacionales conforman en conjunto el jurado, lo cual hace de su veredicto tan
valioso e impresionante para un amplio pblico.
Los agradecimientos y los elogios tambin van para las personas que administran el Premio, en especial a Brendan Gill,
cuya impecable prosa y su comportamiento engalanan este evento y a Arthur Drexler, quien desde mis inicios ha mostrado
inters en mi trabajo y me ha estimulado. Tambin quiero agradecer a aquella gente que me ha ayudado en mi desarrollo,
sobre todo a los maestros A ambos, formales e informales, a los de otros pases y a los de este pas -algunos de los cuales
estn aqu ahora. Y algo muy importante, quiero agradecer a los clientes que me han dado la oportunidad de hacer el
trabajo por el que hoy se me reconoce. Estoy particularmente agradecido a aquellos clientes que han cruzado el Atlntico
para estar en este evento, un evento que tambin es su da. Estoy feliz y orgulloso de que tantos amigos que han recorrido
un largo camino a mi lado estn aqu hoy. El reconocimiento que recibo hoy lo demuestra, demuestra que ellos han
estado a mi lado apoyndome, estimulndome oportunamente.
El trabajo que yo he hecho no habra sido posible sin mis ms cercanos colaboradores a los que les ofrezco mi ms sincero
agrade-cimiento en esta ocasin. Aunque el Premio Pritzker es un reconocimiento mundial, y yo lo acept como Austraco,
y Viens, tambin es un Premio Americano, y quiero aprovechar esta ocasin para reconocer el profundo efecto que tuvo
en m y en mi trabajo el encuentro con este pas. No solo estudi en este pas sino que, algo ms importante para m, fue
la gente y el espritu de este pas en toda su extensin, y sus persuasivos paisajes que tuvieron un rol muy importante en
mis pensamientos y actitudes sobre la arquitectura.
Es una agradable coincidencia que mis primeras dos estancias en este pas, despus de decidir no desaparecer en las
torres de marfil de las ligas universitarias, sino confrontarme a m mismo con la otra Amrica, la Amrica real, hayan sido
Chicago y California. Chicago me dej lecciones acerca de la ciudad, de la gente y de su gran arquitectura.
A California fui anhelando su estilo de vida y por su arquitectura y planeacin urbana, que para m fue muy diferente de
Europa y sobre todo en la segunda mitad del siglo XX, Los ngeles fue para m un fenmeno fascinante, la realizacin de
una nueva visin, de un nuevo espritu. Por supuesto, tambin existen fuertes lazos invisibles con Viena, y una de las
principales razones que tuve para venir aqu tiene que ver con esos lazos, y fue terminar aqu mi investigacin sobre
Rudolph M. Schindler. Igualmente importante para m fue el impacto de los paisajes americanos.

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Las vastas extensiones de este pas me dieron mpetus y la idea del significado de las estructuras hechas por el hombre en
el espacio, un medio ambiente creado por el hombre que no es slo la continuacin y una transformacin de algo ya
existente, sino la creacin de algo nuevo, lo artificial en dialctica con la naturaleza.
Yo siempre he considerado la arquitectura como un arte. Para m, la prioridad de la arquitectura no es solucionar un
problema, sino hacer una propuesta. Dentro de los dos extremos de la actividad arquitectnica, como ritual y como
significado de la preservacin del hombre, mi bsqueda es por lo perenne, as como por resolver las necesidades y
limitaciones, que tambin generan formas.
En forma similar, he tratado de expander el alcance y el rango de la intervencin artstica y arquitectnica. Por lo tanto, mi
inters reside tanto en el tamao apropiado del edificio, como en la interaccin que se puede lograr en escalas pequeas,
especialmente en relacin a las necesidades de la vida diaria con la habitacin, con los objetos que se sienten y se tocan. Y
lo entiendo no solo con la eternidad, con lo permanente, sino tambin con lo efmero y temporal. Como artista, yo slo
soy responsable de m mismo y puedo hacer grandes manifestaciones individuales. Como arquitecto, soy responsable de
las necesidades del hombre y la sociedad.
El hombre disea continuamente para sobrevivir, para la supervivencia inmediata y para sobrevivir despus de la muerte.
La vida y el trabajo de un artista y de un arquitecto reflejan esta fundamental situacin humana.
Quizs esta es una forma muy europea, muy Vienesa de ver las cosas. Este acercamiento dual, este punto de vista
maniqueo corresponde a mi posicin de permanecer con un pie en el Viejo mundo, en la tradicin, y con el otro en el
nuevo mundo, en el futuro. De esta manera, quiero aceptar el Premio Pritzker, como una recompense por el pasado y un
incentivo para el futuro.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

ALGUNOS PROYECTOS DE HANS HOLLEIN

Casa de la pera Taichung,


Taichung, Taiwn

Museo Guangdong, China.


FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=90#

FOTO:

http://www.hollein.com/index1.php?lang
=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=91#

Museo Grand Egyptian, El Cairo,


Egipto

Torre UNIQUA, Viena, Austria.


FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=
1&l3ID=2&pID=94#

FOTO:

http://www.hollein.com/index1.ph
p?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=
2&pID=41#

Centro Vulcania, Auvergne,


Francia. FOTOS:
http://www.hollein.com/index1.php?lang=
en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=24#

Si quieres conocer ms del Arq. Hans Hollein, puedes consultar las pgi-nas de Internet sealadas en las imgenes o las siguientes pginas:
http://www.arcspace.com/architects/hollein/hollein_features.html
http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1
http://www.picbox.net/gasometer/index3.html

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Torre Saturn, Donau-city,


Viena, Austria FOTOS:
http://www.hollein.com/in
dex1.php?lang=en&l1ID=
2&l2ID=1&l3ID=2&pID=72

Gottfried Bhm
http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/bohmgottfried
http://www.caroun.com/Architecture/Architects/G-Bohm/GottfriedBohm.html

Iglesia, Centro Juvenil, Biblioteca


http://es.wikipedia.org/wiki/Gottfried_Bohm

Nace en el seno de una familia de arquitectos. Su padre, Dominikus Bhm, es conocido por haber construido numerosas
iglesias en Alemania. Despus de titularse en 1946 en el Instituto Tcnico de Munich, estudia Escultura en la Academia de
las Bellas Artes de esta ciudad. A partir de 1947 colabora con su padre hasta la muerte de ste en 1955. Durante el mismo
perodo, trabajar tambin con la Sociedad para la Reconstruccin de Colonia bajo la direccin de Rudolph Schwarz. En
1951 pasa seis meses en Nueva York donde trabaja en la agencia de Cajetan Baumann. Completa su estancia americana con
un viaje de estudios a travs del pas, lo que le da la oportunidad de entrevistarse con Ludwig Mies Van der Rohe y Walter
Gropius por los que muestra una gran admiracin.
Realiz numerosos edificios en Alemania: iglesias, museos, teatros, centros culturales, oficinas y alojamientos. En los 60s
se le consideraba como un arquitecto expresionista, aunque ms recientemente se le clasific como post-Bauhaus. l
mismo prefiere definirse como un arquitecto que crea "conexiones", entre lo pasado y lo nuevo, entre las ideas y el mundo
fsico, entre un edificio y su entorno, y esto se traduce en la eleccin de la forma, los materiales y el color de las
construcciones que crea.
Muchos de sus proyectos los realiza en concreto bruto, pero a partir del Centro Cvico de Bergisch Gladbach, comienza a
utilizar nuevos materiales como el vidrio y el acero, un cambio de direccin en la eleccin de los materiales, debido a la
evolucin tecnolgica. En numerosos proyectos, su atencin para la planificacin urbana es evidente, como, por ejemplo,
en el barrio en torno a la catedral de Colonia, en la Plaza Praga en Berln, en el permetro en torno al castillo de
Saarbruecken y en el Barrio Lingotto en Turn. Recibi numerosos premios, entre ellos el prestigioso Pritzker en 1986

PRINCIPALES TRABAJOS
Iglesia de Neviges (1962).
Conjunto religioso (iglesia, centro para los jvenes y biblioteca) (1968) en Colonia
Edificio de Oficinas Zublin (1985) en Stuttgart
Hotel en la ciudad de Benberg.
Edificio Municipal de Rheinberg.
Restaurante en Bad Kreuznach.
Centro cvico en Bergisch Gladbach
Almacn Peek+Cloppenburg en Berln
Banco Beutsche en Luxemburgo
FUENTE: http://es.wikipedia.org/wiki/Gottfried_Bohm

PROYECTOS DE GOTTFRIED BHM

Teatro Hans Otto.


Iglesia Pilgrimage

http://www.flickr.com/photos/s
eier/3177301155/

http://www.dwworld.de/dw/article/0,,2180
640,00.html

bensberg town hall,


1962-1967.
http://www.flickr.com/photos/s
eier/3300887417/

Biblioteca Central, Ulm.

http://es.5wk.com/viewtopic.ph
p?f=28&t=80391
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Oficinas WDR arcades


6http://www.superstock.co.uk/stockphotos-images/1566-393245

City Hall, Bensberger, Alemania.

Peek&Cloppenburg
http://www.peekcloppenburg.at/at/unternehmen/architektur/?tx_rbpwevents_pi1
%5Buid%5D=238

Edificio Administrativo Zblin

http://www.pritzkerprize.com/l
aureates/1986/works.html

Bensberg Town Hall

http://www.museenkoeln.de/ausstellungen/mak_0902_boehm/zueblin_e.asp

http://www.flickr.com/photo
s/seier/3327476760/

Pabelln de vidrio del Opera House de Stuttgart

Casa Dwelling.

http://www.virtualtourist.com/travel/Europe/Germany/Land_Baden_Wuerttemberg/S
tuttgart-15450/Restaurants-Stuttgart-MISC-BR-1.html

http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html

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ACEPTACIN DEL PREMIO


El ao pasado constru, con mi hijo Paul, una pequea capilla de casi 4 pies cuadrados y no ms de 11
pies de alto (47" por 47" por 10' 93/4" para ser precisos). Menciono este proyecto ya que nunca hice
nada tan naturalmente y creo que deba decirlo por lo pequeo de la capilla y por la contribucin de mi hijo.
La capilla cobija una figura de Cristo, para quien es a la vez marco y hbitat. Figura y capilla se han
conjuntado en una sola; desde luego, la figura es el corazn del conjunto. Y en los pequeos 9 pies el
drama y el amor contenidos dentro de la capilla son expresados en el exterior.
La capilla tiene lneas limpias, no en el sentido en el que tales lneas son hoy comparadas con la
geometra -an una forma compleja puede tener lneas limpias- sino en el sentido de que no quisieras
aadirle otras ni quitarle alguna.
Creo que la influencia de mi padre, Dominikus, quien fue mi gua, se puede encontrar en esta pequea
obra. Me parece que es bueno que un proyecto no se disee completamente en un momento de inspiracin.
Aunque la capilla es nueva y de nuestra poca, ha formado un vnculo con los otros edificios que la rodean
y parece que ha estado ah siempre. A pesar de su pequeo tamao, el conjunto forma un espacio vivo. Sus
detalles no son complicados, pero fueron hechos cuidadosamente. En este punto, los detalles de las
delgadas lneas son especialmente importantes, porque vindolas de cerca, descubrimos cosas nuevas.
Por esto, los detalles permanecern como un recuerdo en nuestra mente.
Afortunadamente, he estado involucrado en grandes proyectos, incluidos planes urbanos, y todos
presentan los mismos problemas que la pequea capilla: Una construccin es un espacio para el ser
humano y el respaldo para su dignidad y el exterior debe reflejar su contenido y funcin. Los nuevos
edificios deben adecuarse naturalmente a su entorno, arquitectnica e histricamente, sin denigrar o
embellecer los conceptos de nuestro tiempo. No se puede slo citar la historia y, sobre todo, no se puede
salir de su contexto, ya que entonces se hara una moda. Por el contrario, la historia tiene una continuidad
natural que debe ser respetada.
Especialmente despus de la Segunda Guerra Mundial, damos grandes tajos al construir nuestras
ciudades, situando grandes arterias viales a travs de ellas y levantamos edificios cuya funcin, forma,
tamao, materiales y colores no van de acuerdo al medio urbano en el que estn. Por lo tanto, hoy es
importante restaar esas heridas, conservando los aspectos positivos y restableciendo la cohesin
necesaria del medio ambiente urbano, para que podamos experimentar de nuevo el sentido natural de
comunidad, el cual admiramos tanto cuando paseamos por las viejas ciudades.
Con su extraordinaria sinceridad, mi esposa a quien le tengo gran gratitud profesional- Dijo alguna vez
a nuestros hijos (tres de los cuales son arquitectos): "Nuestra generacin ha construido mucho, pero su
generacin tendr que trabajar mucho para reparar todo eso".
No sobrestimo la influencia de la arquitectura sobre la gente, pero estoy seguro que la alienacin fsica
de nuestras ciudades contribuye a nuestra incapacidad de vivir juntos en armona. Es muy importante
pensar en esto al disear un edificio, pero es especialmente necesario hoy considerar el entorno y
encontrar que se puede tener en comn con l.
El otorgarme este Premio significa que han entendido y aceptado mis principios. Eso me da un
maravilloso sentimiento que les agradezco mucho.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Iglesia Pilgrimages, Nevige


http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html
http://www.epdlp.com/edificio.php?id=74

Museo de la Disecis, Padborn, Alemania.


http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html

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PROPUESTA 1
Surgiendo del paisaje, formado por la naturaleza, este diseo crear una simple unin simblica un puente entre lo
viejo y lo nuevo, entre la gente y el pas, y entre China y el mundo.
El diseo contempla una solucin innovadora al dotar de asientos temporales durante los juegos olmpicos, que estarn
techados y tendrn excelentes vistas hacia el campo de juego.
Se integraron alta tecnologa, principios de Administracin operacional e interaccin con el medio ambiente. El techo
mvil, concebido como dos hojas, es simple, elegante y econmico. Despus de los juegos, la gente podr caminar, por una
ruta segura, a lo largo del borde interno del techo.
Las extensas alas de la cubierta, como una funcin integral del techo mvil y como parte fundamental de la estructura de
la cubierta, permitirn a ms de 200,000 personas tener una vivencia directa de los juegos.

PROPUESTA 2
Este diseo crea la imagen de un lirio flotando en el agua, rodeado de ptalos y botones, emergiendo de un estanque
tranquilo y ondulante.
Los locales podrn ser fijos o temporales y tambin contarn con asientos movibles que tendrn una ptima posicin
visual. Posteriormente, se desmantelar y se desarrollar un parque. En la parte superior, las escaleras y elevadores dan
acceso a un jardn panormico independiente del funcionamiento del estadio.
A 45 de inclinacin, circula el estadio una piel trmica de vidrio con reas de circulacin, creando una dinmica y a la vez
tranquila forma exterior.
En la parte superior, las escaleras y elevadores dan acceso a un jardn panormico independiente del funcionamiento del
estadio.
A 45 de inclinacin, circula el estadio una piel trmica de vidrio con reas de circulacin, creando una dinmica y a la vez
tranquila forma exterior. La ligera inclinacin de la cubierta, consiste en cojines de aire descansados sobre una estructura
pretensada muy ligera, con dimensiones nicas para este tipo de estructura. La parte central del techo puede abrirse
completamente en todo su dimetro (130 mts). La vista de los espectadores a travs del techo transparente, que parece
desafiar al interior del estadio, es algo realmente novedoso.

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PROPUESTA 3
Este diseo obedece la limitante de 45 mts de altura, a excepcin de la estructura que lo cubre, cuya parte ms alta se encuentra a 99 m. de la planta.
El estadio tendr un rea total en planta de 164,000 m2 con capacidad para 100,000 espectadores. El rea del campo est
parcialmente hundida, con una filigrana de rampas que comunican el interior con el paisaje, creando gran accesibilidad.

La transparencia de los ptalos del techo permite la sombra en las tribunas mientras provee al campo de luz natural,
cuando el clima lo permita se abrir para una ventilacin natural.
Cuando el clima lo permita se abrir para una ventilacin natural. El techo consiste de una serie de formas ondulantes que
corren sobre el estadio, formando una serie de ptalos que pueden ser abiertos o cerrados, creando una gran variedad de
condiciones. Est cubierto de fibra de vidrio cubierta con tefln, que permite al pasto natural un crecimiento ptimo para
una superficie atltica superior.
La estructura de los ptalos consiste en formas arqueadas estructuralmente eficientes que han sido utilizadas en muchas
estructuras construidas por el hombre desde hace mucho tiempo. As, los espacios transparentes, el movimiento, la
elegancia y la ligereza se conjugan en estos arcos que reflejan nuestro incesante conocimiento por la ciencia y tecnologa
que nos rodea.

PROPUESTA 4
El Estadio Olmpico, con 79,574 asientos instalados (originalmente 72,930), de 50 cm de ancho por 85 de profundidad. Si se
requieren, se podrn aadir 20,740 asientos en ambas cabeceras, norte y sur.

El desarrollo multifuncional de las instalaciones para despus del evento es uno de los puntos clave del diseo. Despus de
los juegos, el estadio ofrecer 11,300 m2 de rea para servicios que podr ser desarrollada posteriormente. La altura de
estos espacios es cercana a los 7 m y el espacio entre columnas de 9 m. Cuenta con reas espaciosas que ofrecen
condiciones muy favorables para su desarrollo posterior.
Cuando la cubierta est abierta, descubre una superficie de 32,000 m2. La cubierta inferior del techo est compuesta por
tableros de aluminio. Las 2 cubiertas superiores retractables estn cubiertas con una membrana de un material de alto
desempeo. Como esta membrana es de un material muy resistente a las deformaciones, a los impactos, absorcin del
sonido y transmisin de la luz, ayuda mucho en la economa de la inversin, en el costo del mantenimiento y los gastos de
operacin futuros.

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PROPUESTA 5
Los 100,000 asientos del estadio estn diseados en 2 filas alineadas con reas exclusivas incorporadas en su interior. Estas
filas proporcionan una vista sin obstculos hacia el campo de juego. Al bajar el nivel del campo se reduce la cantidad de
acabados de la instalacin, la escala vertical y la altura de la transportacin vertical, facilitando el acceso por caminos
alrededor del estadio.
Dentro de la gran sala hay 2 restaurantes permanentes, abiertos hacia la sala y rodeando el rea. La fila ms baja de
asientos es continua, con 42,000 fijos y 5,000 temporales, a los cuales se accede a travs de prticos.
Como parte del programa post-olmpico, al final de la zona sur las instalaciones temporales sern sustituidas por un
comedor familiar y un rea para das de campo. Los materiales usados para la construccin son durables y requieren un
mantenimiento mnimo.

La cubierta del pabelln este est formada por una estructura en cantiliver que acta como cubierta del Pabelln este y
como base del borde que soporta el techo retrctil en posicin cerrada. El concepto principal del techo retrctil contiene
mecanismos de tiempo con una innovadora secuencia de elegantes
movimientos que crean un efecto espectacular al extenderse la estructura cerca de 100 metros de un lado al otro del
estadio.
La cubierta propuesta, puede abrirse o cerrarse y cubre la superficie de juego, mide aproximadamente 350 m de longitud
por 105 m en su punto ms ancho. Los principales elementos mviles de este sistema de cubierta son seis paneles de
operacin y doce armaduras telescpicas que lo soportan.

PROPUESTA 6
La caracterstica nica y ms importante de este proyecto es su terraza del cielo. La posibilidad de subir hasta lo ms alto
de la cubierta proporciona al visitante una experiencia nica que no ofrece ningn estadio del mundo.
Se propuso una estructura de concreto, durable, econmica y resistente a los sismos. El arreglo de la trama del estadio se
busc de forma que fuera modular para permitir la repeticin y facilitar su construccin, logrndose que los espacios entre
columnas fueran menores de 9.0 m. de longitud, salvo en el espacio en el que la forma cambia de elptica a circular.
En el proyecto se utilizarn materiales y mano de obra locales. La estructura de la cubierta consiste en una serie de
armaduras soportadas por cuatro grandes torres que soportan las dos grandes armaduras primarias, que consisten en
armaduras tridimensionales, reforzadas y tensadas por cables de alta resistencia con tensores. Se consideraron numerosas
formas y configuraciones, refinndose hasta lograr optimizar el trabajo estructural. La configuracin de los cables tensores
es eficiente permitiendo el trabajo estructural plenamente, limitando los esfuerzos axiales en los miembros y utilizando
cables de alta resistencia para minimizar el peso.

Algunos cables fueron pretensados para incrementar la efectividad estructural del sistema. Este sistema tambin permite
una construccin econmica, con las armaduras principales prefabricadas y transportadas al lugar, con un mnimo de
construccin en el sitio. La ubicacin de las torres principales se deriv del equilibrio de las armaduras principales y de los
momentos en las armaduras, asegurando un uso ptimo de los materiales.
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PROPUESTA 7
El estadio cuenta con 80,000 asientos permanentes y 20,000 temporales, adems de un nivel con 140 palcos. Los asientos
temporales sern removidos para colocarse en el Centro de actividades anexo y en algunos palcos, clubes y mostradores de la
parte superior del Estadio.
Esta tecnologa resolvi el problema de tener pasto natural en el campo de juego, con csped de gran calidad para los juegos
de ftbol, as como de los mltiples eventos que se desarrollarn en el Estadio.
Este requerimiento necesitaba tener la total separacin del campo de juego con el de los otros eventos, y se resolvi con dos
superficies separadas, que se pueden adaptar muy rpidamente e infinidad de veces sin deteriorar la superficie de juego.
La cara exterior de la cubierta del techo retractable cuenta con filas de la ltima versin de celdas fotovoltaicas, una
instalacin de las ms extensas en su clase en el mundo. El objetivo final es ser uno de los mejores legados de las Olimpiadas
verdes.

PROPUESTA 8
La configuracin del Estadio simboliza la naturaleza de la Tierra. Contra el fondo del resplandeciente cielo, suaves nubes
blancas y verdes colinas son la principal atraccin, junto con el ligero pilar que penetra en las blancas nubes, creando una
agradable sensacin.
Todo esto forma un bello paisaje, y conforma la conjuncin de los juegos olmpicos y la naturaleza. Para integrar el esta-dio
con el ambiente alrededor del parque, mucho del ambiente tuvo que ser colocado en el rea del proyecto.
Es un gran estadio para 100,000 espectadores que pueden entrar y salir al mismo tiempo.
El Auditorio est compuesto de tres niveles, con 100,000 asientos, 80,156 fijos (80 X 50 cm) y 20, 644 temporales (80 X 49.5
cm). La isptica del Auditorio permite ver todo el escenario sin obstculos.
Los asientos temporales no slo son fciles de desmantelar, sino que se pueden colocar en cualquier otro lugar, museo
deportivo, club deportivo, etc.

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PROPUESTA 9
El Estadio Nacional debe ser uno en el cual el espectador est en contacto con el medio que lo rodea mientras se encuentra
en el interior y cuando est en el exterior debe sentir la expectacin que causan las competencias en el interior del estadio,
por lo que se cre un proyecto que funciona de esta manera.
Se utilizaron todos los recursos disponibles de energa para asegurar una eficiente ventilacin e iluminacin para las
instalaciones. La torre ecolgica, de 200 metros de altura, es el hito que inicia el diseo del Estadio.
Los 4 grupos de ventiladores colocados en la torre pueden generar suficiente energa para la torre misma y para la
iluminacin ambiental de las instalaciones.
La cubierta del gimnasio consta de cuatro partes: La cubierta superior, la cubierta mvil, una cubierta ms abajo, sur y oeste y
por ltimo la cubierta norte. La cubierta mvil tapa completamente el gimnasio y est sostenida por un sistema de rieles
sostenidos por una estructura tridimensional de 18 metros de altura. Cuando se encuentra cerrada, cubre totalmente el
gimnasio y cuando se abre queda colgando hacia el exterior.

PROPUESTA 10
Esta propuesta intenta cumplir los objetivos tomando como smbolos el cielo y la Tierra.
La cubierta no slo cumple con cubrir las terrazas del estadio, sino que simboliza la bveda celestial del universo,
incorporando cinco crculos que significan los 5 elementos de la filosofa china y los 5 aros olmpicos.
Esta cubierta, de 665 mts de longitud en su parte ms larga, es una estructura tridimensional muy ligera, sostenida por 18
columnas de acero con cables que imitan las ms modernas estructuras de los puentes colgantes sostenidos por cables.
La cubierta retrable est forrada de material traslcido que filtra aproximadamente el 50% de la luz natural, lo que
permite reducir al mnimo durante el da el uso de la luz artificial. Las dos cubiertas vidriadas cuando se cruzan, se suman a
este efecto.
Por su tamao razonable y lo simple de su operacin, esta cubierta no malgasta recursos cuando se abre o cierra.

Adems, el rea de la cubierta estar equipada con paneles solares que proporcionarn en gran medida la energa
necesaria.
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PROPUESTA 11
La apariencia del estadio es slo estructura, la fachada y la estructura son lo mismo -casi como un nido de pjaros, con sus
ramas entrelazadas. El diseo espacial del estadio es muy novedoso y de un acercamiento arcaico, lo que crea una imagen
nica de referencia para las olimpiadas del 2008.
El estadio est concebido como un buque, lo que crea una impresin muy distintiva del espacio en ambos sentidos, cuando
uno se acerca y cuando se aleja. Cumple con todos los requisitos funcionales y tcnicos necesarios para un estadio
Olmpico, pero sin el efecto de la arquitectura dominante de grandes espacios y pantallas digitales. Su apariencia es slo
estructura. La fachada y la estructura son lo mismo. Los elementos estructurales se soportan mutuamente en una especie
de red formado la fachada, a la que se integran las escaleras y la cubierta.
Los visitantes caminan a travs de esta formacin y llegan a un amplio espacio circular que va alrededor del estadio. Desde
ah, puede contemplar el rea completa, incluyendo las escaleras de acceso a las tres hileras de gradas. Al funcionar como
una arcada o una avenida, el vestbulo es un espacio urbano cubierto con restaurantes y tiendas que invitan al visitante a
recorrerlas.

http://www.chinese-architecture.info/OLYMPICS/OL-001.htm

As como los pjaros rellenan los espacios entre las ramas de sus nidos, en el estadio se colocarn cojines inflables de ETFE.
En la cubierta, sern montados en el exterior para hacer el techo completamente impermeable. Mientras que el agua de
lluvia ser re-colectada, los filtros solares a lo largo de techo traslcido protegern al espectador de los rayos UV. En la
fachada, los cojines estarn montados en el interior para proteger el espacio de los vientos. Ya que las instalaciones
internas Restaurantes, cuartos, tiendas y salas de descansoson unidades prediseadas, es posible tenerlas a lo largo de
la fachada sin provocar que se vea una pared, lo que permitir una ventilacin natural de todo el estadio, uno de los
aspectos ms importantes del diseo.
La cubierta deslizable es una parte integral del estadio. Cuando est cerrado convierte el Estadio en una Arena cubierta.
As como una lata slo est completa con su tapa, el techo del Estadio, abierto o cerrado forma parte integral del conjunto.
Con su propio sistema estructural, tambin es una red que forma una cubierta impermeable con los cojines inflables.

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PROPUESTA 12

El diseo de esta propuesta se inspir en un antiguo ritual lanzamiento de jade al agua, lo que da al Estadio una
connotacin cultural y convierte el lugar en un lugar espiritual para la gente de la gran ciudad.
El Estadio fue diseado para colocar a los atletas sobre todas las cosas. En un panorama general, las reas de competencia
estn orientadas al norte, cerca de las habitaciones previstas para los atletas dentro del Estadio Nacional, lo que permite
un acceso rpido a los atletas y facilita las competencias.
Para cumplir con su operacin multifuncional, se proyectaron algunas instalaciones adicionales en el permetro del Estadio
Nacional. Esto permite complementar las funciones entre las instalaciones internas y externas, proporciona muchas
opciones para la correcta operacin de las mismas, y previene posibles fallas.
Una efectiva separacin de niveles, superior e inferior, permitir separar a las personas de los vehculos en el permetro,
para asegurar un perfecto acceso para varias categoras de espectadores sin interferencias entre ellos.
Los creadores del proyecto, disearon una cubierta retractable suspendida, que combina muchas funciones en sta,
iluminacin y paisaje urbano. El acomodo de los espacios de operacin fuera del Estadio representa funciones adicionales
y un nuevo concepto de operaciones en instalaciones deportivas.

http://www.urbanplanet.org/forums/index.php/topic/8
839-beijing-national-stadium/
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PROPUESTA 13
El estadio tiene una arquitectura de aleros, que protegern a los miles de espectadores de la periferia de las
lluvias, del fro viento del invierno y del sol del verano. El estadio es el smbolo de bien-venida hacia la gente.
La arquitectura representa el cuadrngulo de la cosmologa. Abre la Tierra hacia el universo y armoniza las
formas puras con la dinmica accin de las alas. Las alas del techo, correspondientes en los cuatro lados del
estadio, conducen a varios modelos: durante los Juegos Olmpicos , se instalarn asientos temporales en ellas.
Despus, controlarn el clima en el campo. Cuando estn abiertas no tendrn estructuras atrs del espacio que
ocupan.

http://www.urbanplanet.org/forums/index.php/topic/8
839-beijing-national-stadium/

El techo ligero, de 180 mts., ser de una membrana de un material de aleacin de aluminio. Controlado por
presin de aire, estar constituido por tubos que tendrn dos funciones, Iluminacin y difusin, y cambiar
con las nubes.
El Estadio tiene una ligera inclinacin por la cual todos pueden ver a todos, con cuatro escaleras elctricas que
dan acceso a las gradas. Como detalle, las gradas temporales, las tribunas y los asientos VIP sern los primeros
en su clase en el mundo. En la parte superior de las gradas se localiza el corredor del cielo con pantallas
mviles de vidrio para la iluminacin y la ventilacin. Las escaleras elctricas hacen que mucha gente baje hacia
sus asientos.
El Estadio tiene un sistema estructural biodinmico, que se balancea dinmicamente por s mismo, de acuerdo a
los cambios en la altura del techo y a lo nublado del cielo.
El doble anillo (anillo superior y anillo inferior) del corredor del cielo y el mecanismo de balanceo son los
principales puntos del sistema. El espacio de 180 metros de la puerta del mundo, se realizar por medio de una
combinacin de un sistema de cables, que debe ser analizado estructuralmente por un sistema de tecnologa de
simulacin.
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Kenzo Tange
http://www.tumblr.com/tagged/kenzo%20tange?before=1351429232
http://en.wikipedia.org/wiki/Kenzo_Tange

Tokio City Hall


http://urbanity2.blogsome.com/2008/01/18/tokyo-metropolitangovernment-japon-kenzo-tange/

ACEPTACIN DEL PREMIO


Hace ms de 25 aos que empec a hablar de la importancia de la comunicacin y la informacin en la sociedad moderna.
Dije que trascenderan la importancia que tenemos en la produccin. En los 70's, debido a la crisis energtica, nuestros
valores al menos en Japn cambiaron de las cosas materiales a las consideraciones no fsicas, y an espirituales.

Este cambio tuvo lugar no solo en la arquitectura, sino en la vida diaria, as la gente prefera lo inmaterial a lo material.
Con el nfasis sobre la industrializacin y la llegada de la "sociedad de la informacin-comunicacin", la filosofa
fundamental, racional y funcional del periodo precedente cambi, y la gente busc cosas que apelaran a las emociones y
los sentidos.
En arquitectura, No se demandarn ms las formas cuadradas, sino los edificios que tengan algo que decir de las
emociones humanas. Esta nueva demanda ha tenido efecto sobre el di-seo de todas las cosas, desde pequeas ventanas
hasta conjuntos de edificios. El trmino Post-Modernismo se usa para describir esta tendencia en general. Yo siento, sin
embargo, que actualmente el Post-Modernismo no es ms que una mera mezcla eclctica de elementos estticos
modernos y antiguos, o Este y Oeste- que ya se han estancado.
Yo creo que hoy, el Post-Modernismo no ha encontrado, y debe encontrar, un camino para salir de su estancamiento. Desde entonces, yo mismo estoy buscando una pista, aunque sea muy pequea, que arroje una pequea luz sobre la
respuesta, aunque la tarea no es fcil. Estoy consciente de que mis diseos van cambiando gradualmente como parte de
mi forma de pensar al respecto. Las oficinas principales de Tokio de la Universidad de las Naciones Unidas y el nuevo
Complejo Metropolitano de Oficinas en Tokio, reflejan este proceso. En ambos casos, hay una gran necesidad por el
simbolismo y eso significa que la arquitectura debe tener algo que apele al corazn. No Obstante, las formas bsicas, los
espacios y las apariencias deben ser lgicas. Los diseos de naturaleza puramente arbitraria ya no pueden durar mucho.
Las consideraciones tecnolgicas son de gran importancia para la arquitectura y para las ciudades en la sociedad de la informacin. El desarrollo de los llamados "edificios inteligentes" es una consecuencia natural y la sociedad actual
demandar que todos los distritos y ciudades lleguen a ser "inteligentes" de la misma manera que los edificios. Entonces,
esperamos contar con el equipo tecnolgico avanzado que requeriremos para que, en vez de buscar la expresin en los
exteriores de los edificios, lo utilicemos como parte de las ocultas funciones internas.
Otro aspecto de la arquitectura y de las ciudades en nuestra sociedad de informacin/comunicacin es la relacin interarquitectnica. En la sociedad industrial, el fuerte nfasis sobre los costos y una intensa demanda de suficiencia funcional
de los edificios en forma individual signific pensar menos en el conjunto, incluidos los edificios vecinos y los alrededores.
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Creo que es difcil determinar cual de los dos es ms importante, pero en una sociedad que le da mucha preponderancia a
las comunicaciones, la relacin con los alrededores probablemente merezca tanta consideracin como la suficiencia
funcional del edificio en particular.
Creo que el desarrollo del nuevo estilo arquitectnico resultar, adems del estudio y trabajo, de los tres elementos que
he mencionado: humano, emocional y sensual; elementos tecnolgicos inteligentes; y la estructura social-comunicativa del
espacio.
En mi opinin, el considerar estos puntos de vista nos ayudar a encontrar el camino para salir de este impasse, y nos
revelar qu clase de edificios y ciudades requerir la sociedad de la informacin. Debemos intentar descubrir un nuevo
estilo adecuado a nuestro tiempo para expresar un sistema de elementos estticos adecuados a los tres que ya he
mencionado si queremos sobreponernos al eclecticismo de las actuales y transitorias expresiones arquitectnicas.
Acepto este Premio con humildad porque de diversas formas, yo estoy an en la bsqueda de saber qu edificios servirn
mejor en lo que yo llamo sociedad de informacin o comunicacin. Y es verdaderamente satisfactorio recibir este
reconocimiento de un jurado tan distinguido, especialmente en este excelente espacio arquitectnico, creado por Louis
Kahn, cuyo trabajo admiro, y hasta su muerte fue uno de mis mejores amigos.1

PROYECTOS DE KENZO TANGE

Grand Ecran (Place d'Italie,


Pars)
http://www.ktaweb.com/works/en
_index.html

Desarrollo
Brickfield Hill,
Sidney.

Hotel Makuhari
Prince.
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Fundacin Rey Faisal, Complejo de oficinas (Fase I)

Hotel Akasaka
Prince

Torre de Telecomunicaciones Kemayoran

Sala Cultural Kimitsu.

Bay Square
Yokosuka.

Grand Sierra Zaoh.

Torre Shinjuku Park.

Sala de la Paz, Centro


Memorial Hiroshima.

Oficinas principales
del Banco Shanghai.

Redesarrollo del Com-plejo Tanjong Pagar x.

Fachada de la Planta Termo-elctrica


Torviscosa.

Condominio Upper Bukit Timah.

Oficinas
principales Grupo
Presidente.

Museo Franco-Japons y la Fundacin Tremois.

Desarrollo del edificio de oficinas de la Co, Shin-Yi.

Redesarrollo de la Overseas Union House.


Desarrollo NTUC.

Plaza Sathorn Bangkok.3

Centro de Investigacin y
desarrollo Apricare.

http://www.ktaweb.com/works/en_index.html

Biblioteca Nacional de
Singapur.

Gimnasios olmpicos de
Yoyogi.

Complejo de Cines Catia.

Oficinas Corporativas YTL


y Apartamentos.

Casa de estudiantes
residentes de la Secundaria
China.

Plan Maestro para la Ciudad de Jesolo.

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COMENTARIO DE FUMIHIKO MAKI SOBRE KENZO TANGE


Despus de 300 aos de virtual aislamiento bajo el Shogunato Tokugawa, Japn se embarc en un notable
proceso de modernizacin con la Restauracin Meiji. Este proceso no slo transform los aspectos
visibles del pas, sino que forj un profundo cambio en la psquis Japonesa. Hasta entonces, un sentido del
pasado ha estado siempre implcito en la nocin Japonesa del presente. La aceptacin de la modernizacin
aade una nueva dimensin temporal. El aqu y ahora se colorea con la anticipacin del maana.
Durante los ltimos 120 aos, tiempo marcado por cambios continuos y radicales, los arquitectos
Japoneses han intentado dibujar el futuro, cada uno a su manera. El arquitecto Japons que ha expresado
su visin personal del futuro con gran confianza y poder de persuasin es indudablemente Kenzo Tange.
Para el Japons de la temprana Era Meiji, el Oeste era la manifestacin del futuro, pero no fue el as para
Tange. Una gran habilidad para destilar la pura esencia del espritu moderno se conjuga con un profundo
entendimiento de la cultura tradicional Japonesa, y estos dos aspectos de su carcter se hacen evidentes
en sus primeros proyectos, como el Centro Hiroshima Peace y las Oficinas del Gobierno de la Prefectura de
Kagawa.
El Gimnasio Nacional para los Juegos Olmpicos de Tokio de 1964 fue un magnfico producto de la
tecnologa estructural del siglo XX, as como un audaz y original concepto del espacio. Es uno de los hitos
de la historia de la arquitectura moderna que asegur la gran reputacin internacional de Tange.
En los ms de veinte aos desde entonces, Tange ha estado activo en los cinco continentes, realizando
numerosos proyectos. Ahora, en la dcada de sus ochenta, se le recuerda asombrosamente como uno de
los arquitectos ms productivos en el mundo. El secreto de su energa y espritu joven es seguramente la
confianza y esperanza con la que observa el futuro. El nuevo Complejo Tokyo City Hall, ser sin duda una
ms de las esplndidas obras y servir como smbolo para la modernizacin de Japn.
FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Redesarrollo de Acqui Terme Kur Resort.

Hospital Central Kimitsu.

Oficinas principales de New JTC.

Oficinas principales
Aioi Insurance
Co.Ltd., para
Morioka Branco.

Si quieres conocer ms del Arq. Kenzo Tange, puedes consultar las pginas de Internet
sealadas o los siguientes libros en la Biblioteca de la FES Acatln:

Plan de Desarrollo
Shiodome, Bloque B.

42

Edificio Financiero
Shanghai X1-7.3

http://www.ktaweb.com/en_index2.html
Tange, Kenzo, Kenzo Tange, Obras y proyectos (kenzo Tange, Works and projects),
Barcelona, Espaa, G.G., 1989. NA1559.T33 T35
Tange, Kenzo, Kenzo Tange (ed. realizada por H. R. von der Muhl con la colab. de kenzo
Tange y Udo Kulterniann), versin castellana de Carola Kappelmacher, Barcelona
Espaa, G.G. NA1559.T33 M83
Tange, Kenzo, Kenzo Tange: 1946-1969, Arquitectura y urbanismo (Ed. por U. kultermann
tr. J. E. Cirlot. Barcelona, Espaa, G.G., 1970, NA1559.T33 K8

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