En este trabajo voy a tratar de explicar, exponer y ensear a diferenciar muchas de las

danzas que nos podemos encontrar en forma de pequeos movimientos en obras como
las suites barrocas de J.S.Bach, adems de en algunas de ellas mostrar una aproximacin
de cmo se bailaban.
Para clasificarlas vamos a tomar como referencia la frecuencia con la que aparecen en
las diversas obras.
Comenzamos por las danzas bsicas que suelen aparecen en todas las suites:
ALLEMANDE
A esta danza se le puede denominar de diferentes modos como alemanda, alman
o almain entre otros, es de origen alemn y tuvo sus inicios a mediados del s. XVI
aunque se sigui cultivando y desarrollando hasta mediados del s. XVII.
Con la Allemande se suele comenzar en las suites, que suele ir seguida por una
Courante. Es la nica danza de origen alemn que aparecen en la suites.
Est dividida en un ritmo de binario de subdivisin binaria como es el 4/4 y
siempre se inicia con una anacrusa y usualmente con una figuracin no mayor de una
negra (aunque ocasionalmente aparecen tambin blancas como nota pedal o similar),
habiendo sobretodo semicorcheas y corcheas.
La allemande es una composicin que consta de dos secciones, A y B.
Armnicamente comienza la primera seccin en la tnica acabando en la dominante, y
la segunda seccin comienza en la dominante y acaba en la tnica.
Se dice que era originalmente muy tosca, ya que era bailada por caballeros que
portaban su armadura con un estilo militar y muy poca gracia y variedad, pero que al
extenderse por europa fue adquiriendo una mayor rapidez y riqueza sonora. El resultado
que se conoce de la forma en que se bailaba es el siguiente:
Se bailaba en parejas y se realizan movimientos continuos de los pies que pueden ser
dos, siendo alternados ambos a lo largo de la danza entre si:
-

Comienzar apoyando el pie derecho ponindolo por delante del izquierdo e ir

alternando el apoyo de un pie a otro siguiendo una secuencia de derechaizquierda-derecha y cambio de posicin adelantando ahora el pie izquierdo
quedando la secuencia al revs entrando la secuencia justo despus de la
anacrusa para ir con el tempo y gastando con los dos primeros un una parte de
las cuatro del tempo cada uno y el tercero dos al tener que realizar el cambio de
posicin de los pies. El paso de un pie a otro se hace dando como pequeos
saltos.
Balanc, que es un paso de balanceo, acompasado alternado el equilibrio
mediante el vaivn del peso de un pie al otro.

Mientras se hacan estos pasos con los pies con los brazos se enlazaban las manos y
se realizaban giros lentos y elegantes al ritmo de la msica, siendo a veces por turnos o
simultaneos dando una vuelta completa y buscando en ocasiones alguna figura formada
por el cruzamiento de los brazos de la pareja como se ilustran en estas imgenes:

COURANTE
Es una danza ternaria que recibe otros nombres como courante, corrente, coranto
o corant, su origen se sita de finales del renacimiento a principios del barroco. Al igual
que la allemande, comienza con una anacrusa. La courante vivi su momento de mayor

esplendor en la Europa hasta el siglo XVIII, cuando (segn el teorico de danza Pierre
Rameau) alrededor de 1725 se produjo su ocaso perdiendo algo de su anterior
trascendencia , generalmente formando parte de una suite o serie instrumental de danzas
y normalmente siguiendo a la danza llamada allemande.
Surgen dos variedades de courantes:
COURANTES FRANCESAS
Tenan un carcter majestuoso, normalmente escrita en comps de 3/2. Se
caracterizaba por su carcter contrapuntstico y su complejo entramado rtmico que
suele utilizar en recurso de las hemiolias para modificar la acentuacin de las partes del
comps.
Era la danza ms lenta de las danzas que se ejecutaban e interpretaban dentro de la
corte francesa en los primeros aos del siglo XVII y constaba de dos tipos de paso: el
temps de courante y el pas de courante. Las primeras correntes de las que se tiene
alguna mencin aparecen en la obra para lad Premier livre dintabulations pour la luth
(1611) del francs Robert Ballard.
Esta danza barroca fue la ms importante de los eventos que tenan lugar en la corte
de Luis XIV, en los que el mismisimo rey bailaba courantes haciendo gala de su
sobresaliente tcnica.Del mismo modo esta danza se inclua en los ballets de cour y en
la comdie-ballet, los cuales eran dos gneros escnicos muy populares en la Francia.
Podemos encontrar courtantes de estilo francs en obras de J.S.Bach como las suites
para clave o en las suites de Froberger, H.Purcell y coleciones de msica para teclado de
compositores franceses como Louis Couperin, J. P. Rameau y Jacques Chambonnires,
entre otros.

CORRENTE ITALIANA
La corrente italiana posea un carcter ms alegre, textura homofonica, se escribia
usualmente en 3/4 o 3/8 y solian aparecer escalas con figuracin de corcheas y
semicorcheas.
A la hora de ejecutar la danza, los bailarines se movan con agilidad, rapidez y
movimientos en zigzag a lo largo de la sala de baile. Los pasos de la corrente aparecen
descritos en el tratado de danza Nuove inventioni di balle de Cesare Negri, publicado en
1604, y consisten en diferentes variedades de pequeos saltos que se ejecutaban
alternando los pies y teniendo los brazos extendidos casi formando una cruz con el
cuerpo, es decir, como haciendo una V al revs pero un poco ms abierta.
Las correntes ms antiguas aparecen en fuentes musicales inglesas como el
Fitzwilliam Virginal Book o el Elizabeth Rogers's Virginal Book bajo el nombre de
corranto. Entre los mas destacado compositores de correntes aparecen Girolamo

Frescobaldi, aunque tambin Arcangelo Corelli y Antonio Vivaldi la integraron en sus

sonate da camera. En Alemania, Michael Praetorius compuso varias correntes.

ZARABANDA
La sarabanda o zarabanda es una danza con meloda expresiva, abundante
ornamentacin y de ritmo pausado que segua habitualmente a la courante en las suites.
Est generalmente compuesta en un 3/4 y suele poseer la caracterstica de estar los dos
ltimos tiempos de cada compas ligados haciendo por ejemplo ritmo de negra y blanca,
a este movimiento rtmico lo acompaaba un paso de baile que iba como arrastrado.

La variedad de posibilidades crea cierta controversia en relacin al origen de la

zarabanda. Existen varias hiptesis: la del origen europeo que se remonta a Roma
donde habra sido una danza de bailarinas (gaditanas) de la hispania romana en
Andalucia llevadas a Roma para cautivar a sus invitados con sus sugerentes
canciones y movimientos sinuosos. En lo que si se hay comunin de opinin es
respecto a la antigedad, aunque sus propuestas sugieren diferentes orgenes
resultantes de lxicos rabes, hebreos o persas que cambiaran la proveniencia
hispnica aunque el perodo de gran florecimiento coreogrfico espaol del siglo
XVI, avala este desarrollo.
Existe tambin la hiptesis del origen ameriano (Panam, Guatemala, Mxico),
se basa en el expediente de un juicio severo contra Pedro de Trejo (espaol) autor
de la "Zarabanda a lo divino" (1556) por ser considerada blasfema, y en un
poema de Fernando Guzmn Mejia en el poema Vida y tiempo de
Maricastaa que es la referencia literaria ms temprana de la zarabanda .

Muy diferente es el caso de la hiptesis de la zarabanda en la cultura africana del

Nuevo Mundo, esencialmente en Cuba, cuya naturaleza es tnico~religiosa
de funcin social y ritual, y representa una verosmil ascendencia africana, pues
zarabanda es un sincretismo congo~lucum. (cita Entre cielos e infiernos. Memoria del
V Encuentro Internacional sobre Barroco, Pamplona, Fundacin Visin Cultural/Servicio de Publicaciones
de la Universidad de Navarra, 2011, pp. 243-248 (edicin digital a partir de La Paz, Fundacin Visin
Cultural, 2010).

Existe cierto debate en relacin al verdadero origen de la danza, ya que a pesar de que la
referencia literaria ms tempranas a las zarabanda provienen de Amrica Latina, el
nombre que aparece por primera vez en un poema de Fernando Guzmn Mejia en el
poema Vida y tiempo de Maricastaa. Esto podra indicar que su origen proviene de
latino america, aunque la opinin ms extendida es que su origen es espaol (Llmanle
comnmente zarabanda, y dado que se dan diferentes causas y derivaciones de tal
nombre, ninguna se tiene por averiguada y cierta; lo que se sabe es que se ha inventado
en Espaa, que la tengo yo por una de las graves afrentas que se podian hacer nuestra
nacion" Juan de Mariana. Tratado contra los juegos pblicos. Espaa, ca. 1609), y por

ltimo existe otra posible teora en la que llegara a Espaa a travs de la invasin
musulmana.
A esta danza se le consideraba demasiado atrevido, obsceno y denigrante y por los moralistas de la poca, (

"solo quiero decir que entre las otras invenciones ha salido estos aos un baile y cantar
tan lacivo en las palabras, tan feo en los meneos, que basta para pegar fuego aun a las
personas muy honestas Juan de Mariana. Tratado contra los juegos pblicos. Espaa,
ca. 1609.) y fue por esa razn prohibida en Espaa un 3 de agosto de 1583, que castigaba con una pena
de doscientos azotes y seis aos de galeras para los hombres y destierro del reino para las mujeres. A
pesar de todo aguanto sin desaparecer y se siguieron escribiendo como podemos ver en obras de autores
del siglo XX como Claude Debussy (suite: pour le piano, 1894-1901) y Erik Satie (Trois
Sarabande 1887.

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