REGINO CRUZ

Pavilho Atlntico

SKIDMORE, ,OWINGS & MERRILL

Edio realizada com o patrocnio do

Atlntico

Bn I/CO Portl/gus rio At/fi 11 tico

Uma questo de carisma

JORGE DIAS

A minha histria com o Pavilho Atlntico comeou, algures, em 1996. Chovia desalmadamente, nesses dias de chuva um pouco
estranhos que por vezes acontecem em Lisboa. A comitiva que visitava os terrenos onde nasceria a EXPO'98 - poca as dvidas sobre
tal nascimento eram, para alguns, aindas imensas - vestia-se de oleados amarelos e botas resistentes. O cenrio era difcil de suavizar:
a chuva, a lama, os buracos das fundaes, vigas e outros materiais de construo surgiam do nada, sem nexo aparente. Depois desta
visita, confrontei-me com O entusiasmo de Antnio Mega Ferreira - indiferente chuva - e com uma maquete onde o Pavilho
Atlntico, ento baptizado de Multiusos ou Pavilho da Utopia, surgia como uma nave espacial ou como uma carapaa de escaraveUlO.
Isto foi o princpio. Depois, ao longo dos meses, tornei-me um "intruso" na obra deste Pavilho. Passeei-me por inmeras vezes
dentro da barriga do gigante, admirei as vigas de madeira, a forma esforada como foram colocadas, o permetro de vidro que
nos permite uma viso do recinto e do Rio Tejo... Apaixonei-me. At hoje.
E se este um discurso emotivo, talvez pouco esperado, podemos desenJ,ar um outro, mais adequado s anlises srias. De facto, um

dos maiores desafios da EXPO'g8 foi dotar a parte oriental da cidade com equipamento cultural de futuro. Quer isto dizer que o
investimento realizado no Parque das Naes no se limitou vivncia efmera do acontecimento, mas transcendeu a exposio.
Capitalizar as estruturas concebidas para a EXPO'g8 era mais do que um desejo, era uma obrigatoriedade. Depois do renascimento desta zona da cidade e da sua relao

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o Rio Tejo, era nperativo manter aqui uma vida, numa atraco constante para

pblico de diferentes escales etrios. Uma das estruturas mais importantes dentro do recinto do Parque das Naes , claramente,
o Pavilho Atlntico. Plo de atraco para promotores de eventos diversos, este Pavilho no apenas uma arena fechada com
capacidade para I? mil pessoas. E sobre as especificidades e caractersticas do Pavilho, um conjunto de vertentes que o tornam
nico, que este livro se debrua, numa espcie de viagem ao interior da cabea dos arquitectos mais relevantes no projecto.
E assim, como se descascssemos o Pavilho, compreendemos as mltiplas fases por que passa um projecto desta dimenso, as
preocupaes ecolgicas, as dificuldades e as inspiraes.

Colocando-me na posio de um visitante, no posso deixar de me sentir esmagado com a dimenso do Pavilho. Mas no
tudo. Como dizem os arquitectos, estar dentro do Pavilho Atlntico como estar dentro da barriga de uma baleia. Recordamo-nos de Moby Dick e at de Pinquio numa salvao de Giupetto. Talvez por isso, por causa daquelas costelas de madeira que
atravessam o edifcio e que se combinam com o beto de uma forma harmoniosa, que nos sentimos confortveis. Sentimo-nos
bem num stio gigante, sem medos.
Acredito que estas caractersticas do Pavilho, a par com as altas tecnologias disponveis, contriburam largamente para que este
se tornasse o local de eleio de muitos dos eventos mais relevantes que se tm realizado na cidade de Lisboa. A comprovar esta
minha teoria est a ocupao ,egular do Pavilho e a enorme afluncia de pblico.
Se os arquitectos dizem que gostavam de ver o edifcio envelhecer bem, "como as pessoas boas", pressinto clue daqui a uns anos
podemos at comparar esta grande sala com

Coliseu de outros tempos. clue carisma no lhe falta.

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Em busca de um parceiro

"Quando Portugal ganhou a organizao da EX PO'98, comecei procura de parceiros internacionais para desenvolver conjuntamente algum dos grandes projectos para o recinto. Depois das minhas primeiras conversas com a SOM, conclu que
podamos complementar as nossas actuaes. Temos os mesmos princpios, e a forma como encarvamos a ar quitectura era
tambm similar. Decidimos embarcar na aventura da EXPO'98 lado a lado, em conjunto." REGINO CRUZ

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" Comemos a trabalhar em Maio de 1994. Em Junho foi o concurso para o e nto denominado Pavilho da Utopia. Em
Tudo num pice

Setembro realizou-se a segunda fase do concurso e em Outubro fomos informados pela EXPO'98 de que t nhamos ganho.
I nicimos o projecto definitivo em Novembro. A construo durou dois anos. Foi tudo num pice." REGINO CRUZ

"O pouco tempo que houve para pensar e desenvolver um projecto desta natureza implicou uma corrida alucinante e que no
Esforo tremendo, concentrao gigante

permitia excepes ou falhas de grande dimenso. O facto de se ter um prazo e uma inaugurao prevista para uma data imutvel constituiu uma presso i nimaginvel. O esforo foi tremendo, a concentrao gigante." NICHOLAs JAcoBs/SOM

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Muitas cabeas, vrias sentenas

"Trabalhar com uma equipa i nternacional altamente benfico. Renem-se diferentes experincias, culturas, vrias formas de
entender e viver as situaes ... Em vez de ser uma complicao, tudo enriquecedor." NrcHoLAs]ACODS/SOM

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Dia e noite

"Muitas vezes trabalhmos dia e noite para nos enfiarmos no avio e ir a Londres ou a Lisboa e reunir ideias em conjunto.
Passavam-se fins-de-semana seguidos a lrabalhar. No foi fcil. Foi necessria uma dedicao extraordinria de toda a
equipa ... A equipa de engenheiros foi altamente inovadora e criativa." N ICHOLAS J Acons/ SOM
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"Procurmos que este edifcio estivesse integrado no esprito da EXPO'98, cujo tema 'Os Oceanos, um Patrimnio para o
A origem da ideia

Futuro' comemorava os Descobrimentos quinhentistas. Nesses tempos, os portugueses, com a construo das caravelas e
patadas, deram 'novos Inundos ao mundo." REGINO CRUZ

o Mote e o Mito

"Desenvolvemos o conceito inicial sob o ttulo 'O Mote e o Mito'. O Mote, relativo aos Oceanos, conciliava-se com o Mito
inerente aos Descobrimentos quinhentistas." REGINO CRUZ

"O tema da exposio e o contexto histrico de Portugal povoavam a nossa mente com imagens de caravelas. A caravela enquan
A importncia do imaginrio

to smbolo era uma ideia muito forte, quase incontornvel. Havia um livro com gravuras e aguarelas de barcos dos
Descobrimentos que serviu de inspirao." NICHoLAsjAcons/SOM

Costelas e aventura

"As costelas das estruturas nuticas tornaram-se a essncia da imag'em da aventura martima o que se transportou com absoluta presena para o projecto do Pavilho." REGINO CRUZ

" Desde o incio que as referncias literatura eram recorrentes. O Antnio Mega Ferreira recordava-nos Moby Dick e aquela
Mega Ferreira e Moby Oick

percepo de se estar dentro de um gigante do Mar. As ideias que j existiam eram muito motivadoras." NICHoLAsjAconsl SOM

Caravelas de barriga para cima

"Pensmos nUIna caverna cuja estrutura lembrasse um conjunto de costelas. Pegmos nas 'naus quinhentistas' e virmo-las ao
contrrio." NICHOLAS JACOBS I SOM

"Outl'O conceito que explormos na concepo do edifcio foi a ideia de refgio, de procurar um espao onde as pessoas se
pudessem recolher, fazendo um intervalo de descanso na visita EXPO'98. Depois essa ideia perdeu-se, mas a verdade que
Primeiras ideias

o programa inicial previa uma certa permeabilidade. Foi tambm por causa desta noo que pensmos na madeira e no conforto que permite, assim como no beto, que nos d a sensao de frescura." NIcHoLAsjAcons/SOM

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"Foi criada uma estrutura muito sbria, decorrente de um profundo e detalhado estudo de design, onde a originalidade e a
Simplicidade por mote

compreenso do espao projectado so facilmente apreendidas pelo pblico em geral." REGINa CRUZ

"O Pavilho constitudo por duas salas, sendo uma de maior dimenso - a Sala Atlntico, para um pblico de cerca de 2 0.000
O interior do pavilho

espectadores. Estes espaos esto interligados de forma a possibilitar a sua ocupao conjunta. No entanto, a tecnologia desenvolvida no projecto permite a total autonomia de cada sala, no s funcional como em termos energticos." REGINa CRUZ

"Os diversos eventos necessitam de ser montados e desmontados em perodos de tempo muito curtos, visando sempre a flexi
A versatilidade

bilidade mxima na ocupao do pavilho. Na zona do palco, a cobertura tem uma capacidade de suporte para equipamentos
at 100 toneladas (o qudruplo do habitual nas salas de espectculos)." R E G INO CRUZ

"O edifcio pretende proporcionar leituras diferentes. No h uma ideia fixa e central que obriga a um determinado entendi
Cada pessaa, a seu pavilho

mento. O Pavilho Atlntico pode ser o que se quiser: nave espacial, caravela virada ao contrrio, bola de rugby, escaravelho...
Muitas destas ideias tornam-se sentimentos de confronto, permitindo mltiplas interpretaes. As referncias vo crescendo.
maravilhoso." REGINO CRUZ

"A associao de ideias o melhor que pode acontecer a um edifcio. A apropriao do pblico e o facto de suscitar diferentes
Apropriem-se do edifcio

opinies um dos maiores elogios. Uma pessoa que tem uma relao pessoal com o edifcio chega a um nvel emocional mais
ntimo... tudo o que o arquitecto deseja." NICHOLAs]AcoDs/ SOM

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"Na nossa pesquisa procurmos tambm saber um pouco da histria daquela zona da cidade, a zona oriental junto ao Tejo.
Os hidroavies

Descobl'imos que ali existia uma doca para hidroavies e tambm fomos encontrar alguns motivos de inspirao nessa realidade anterior. Ora, os hidroavies prolongam o universo das grandes viagens pelo mar e h uma relao com as caravelas que
facilmente podemos desenvolver. Quisemos retomar a ideia dos focinhos dos hidroavies, o que resultou numa frente proeminente para o Pavilho." NICHOLAs]AcoBs/SOM

250 x 125 metros

"Num edifcio assim muito importante ter a noo do que se est a projectar. Um volume com cerca 250 metros de comprimento e 125 de largura uma construo muito predominante. Dentro do princpio do dilogo saudvel com a envolvente,
optmos por uma forma mais alTedondada, o que aligeira a sua presena, tirando-lhe o gigantismo. A arena, por exemplo,
est enterrada no solo para diminuir a percepo do edifcio." REGINO CRUZ
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"lnicialmente, o Pavilho Atlntico foi pensado com a fren te virada para a chamada Doca dos Olivais. A grande pala estava vira
Receber o pblico

da para Lisboa e podia-se ver o rio e a cidade. Claro que no princpio havia poucas certezas e, mais tarde, rodmos o edifcio
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graus, criando outra situao. Existe agora uma relao com a Gare do Oriente, que permite tambm um bom entendi-

mento do recinto. O Pavilho Atlntico faz a recepo de quem chega pela Gare do Oriente e, simultaneamente, uma espcie de 'boca' virada para o Tejo." NICHOLAS]ACODS/SOM

"SempI'e soubemos que teramos por vizinhos o Oceanrio e a Gare do Oriente, o resto era uma enorme incgnita. O plano
Vizinhos, esses desconhecidos

director era quase inexistente e no se sabia nada do Pavilho de Portugal, o edifcio que acabou por ser o nosso vizinho mais
chegado," REGINO CRUZ

"Penso que o Pavilho Atlntico contribui fortemente para criar uma certa moldura da Doca dos Olivais. Agrada-nos essa ideia
Reforar o enquadramento

de termos gerado um elemento de definio do recinto." NICHOLAS]ACOBS/SOM

"Como um e quipamento que se destina anualmente a largas centenas de milhar de pessoas, o pavilho assume-se como lima
Parte de Lisboa

presena urbanisticamente indutora de desenvolvimento desta rea de Lisboa." RECINO CRUZ

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"Uma das coisas mais bonitas neste edifcio a relao que se estabelece com o percurso natural do sol. A madeira e o zinco da
Mutao cromtica

estrutura exterior tomam tonalidades diferentes, consoante a hora do dia. Parece que o pavilho est em constante mutao."
NICHOLAS]ACOBS/ SOM

"Podemos fazer um paralelo com uma igreja gtica que uma estrutura sequencial, sendo que o edifcio toma forma pela luz...
Estrutura sequencial

Gosto de pensar que no Pavilho Atlntico sucede o mesmo." N ICHOLAS]ACOBS/ SOM

Universo das catedrais

A escala, o p-direito, pode remeter para o universo das catedrais, para a simulao de uma catedral. .. Acima de tudo, acho
que a beleza da construo reside no facto de estarmos sentados no seu interior, como]onas dentro da baleia, e no percebemos de onde que nasce a estrutura que nos envolve." NlcHoLAsjAcoDs/SOM

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"Penso no Pavilho Atlntico como uma construo clssica. inovadora, mas assente em princpios clssicos. Aparece como
Construo clssica

uma forma regular, simtrica, facilmente perceptvel, sem tempo ... Acredito que no sair de moda." REGINO CRUZ

"A escadaria o embasamento circundante do templo grego, um elemento clssico que, no caso do Pavilho Atlntico, per
Templo grego

mite que o pblico tenha uma entrada mais humanizada, ou seja, menos majestosa. A imponncia de um edifcio deste tipo
deve ser controlada no projecto, nas ideias iniciais." REGI NO CRUZ

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"Existe um jogo de esconder e revelar. O pblico estabelece um dilogo com o pavilho enquanto se aproxima e, quando chega
Fomentar a surpresa

ao seu interior, tenl uma enorme surpresa." NICHOLASjAGODS/SOM

"O contraste est tambm nos materiais utilizados. No interior temos a riqueza da madeira, a reminiscncia das caravelas, o
Nave espacial

imaginrio da Histria. No exterior fonado a zinco, o pavilho parece uma nave espacial que pousou, serena, junto ao Tejo.
Fez-se aqui um jogo deliberado de luz e de sombra, de materiais frios e quentes que se complementam entre si." REGINO CRUZ

"As costelas em madeira lamelada colada tm um impressionante vo transversal de II4 metros, como se uma sucesso de
1 14 metros de costelas

pontes aparecesse sobre os nossos olhos. Ao longo destas costelas correm de ponta a ponta duas espinhas longitudinais paraleias com 150 metros de comprimento! Saliento que esta estrutura de madeira cinco vezes mais leve que o seu equivalente
em beto, sendo mais resistente ao fogo e aos efeitos ssmicos, com baixos custos de manuteno e boas caractersticas trmicas e acsticas." REGINO CRUZ

Lisboa - Paris

"Foram utilizados 5.650 m' de pinho laminado, unidos por II6.000 parafusos e cavilhas. Fizeram-se 250.000 furos e gastaram-se 80 toneladas de cola e 680 de ao nas junes. Se os 3.800 m' de pranchas usadas para fazer o travejamento da cobertura fossem postos topo a topo, formariam um passadio de 1.900 km... Quase chegava para ligar Lisboa a Paris!" REGINO CRUZ

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"Vimos muitos pavilhes em pases diferentes. Procurmos perceber como funcionavam, que lgica que se tinha aplicado,
Esconder o gigante

num caso ou noutro. Optmos por um espao com aerodinmica e acho que conseguimos iludir a dimenso do pavilho, tornando-a mais humana." NICHoLAs]Acons/SOM

"Muitos pavilhes so caixas negras. Recintos fechados onde as pessoas se encontram para um concerto, evento desportivo, etc.
Rejeitar as caixas negras

A luz existente apenas a luz que se cria, a luz artificial. No Pavilho Atlntico podemos escurecer o edifcio totalmente, mas
tambm podemos receber a luz natural e deix-la colorir o interior." REGINO CRUZ

"Quando se entra tem-se um!?yer enorme, um!?yer clssico de um teatro de pera. Nesse espao pblico h transparncia, h
Orientao permanente

uma viso do recinto, do rio, da cidade. As pessoas olham para vrios stios. Sabem sempre onde esto. Nada disto um acaso."
NICHoLAs]AcoDs/ SOM

"A dimenso do espectculo no interior do edifcio e do edifcio em si fundamental. Quem est de fora apercebe-se da vida
Interior versus exterior

que existe no interior. Quem est no interior olha para o entorno. H transparncia. Esta ligao interior/exterior no
comum em edifcios similares." REGINO CRUZ

"O aspecto ecolgico era uma obrigatoriedade. O pavilho tinha de ser amigo do ambiente. Assim, no nos limitmos a pen
Amigo do ambiente

Sai" nos materiais ecologicamente mais correctos, mas estudmos at exausto todos os sistemas tcnicos em utilizao."
NICHOLAS]ACODS/ SOM

"Desde o tempo dos romanos que se controem paredes mais largas para evitar o calor. Ns fizemos o mesmo, sabendo de
Como os romanos

antemo que a natureza do pavilho na sua funo do equipamento pblico levaria ao seu interior milhares de pessoas."
NICHoLAs]AcoDs/ SOM

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"A ligao com o Rio Tejo no est apenas na dimenso metafrica. O sistema de 'respirao' do edifcio passa tambm pelo
Explorar o rio

Tejo, ou seja, utilizmos a envolvente para ajudar o edifcio a funcionar." NICHOLAS]ACODS/SOM

"Apesar da racionalizao do consumo de energia no pavilho (cerca de 50% ci o s consumos despendidos nos edifcios tradi
Aldeias com menos energia

cionais) , existem aldeias em Portugal que requerem menor potncia instalada do que este grande complexo em pleno funcionamento. O Atlntico foi um dos sete edifcios escolhidos em toda a Europa, em 1996, pelo Projecto Thermie - Energy
Comfort 2000." REGlNO CRUZ

"Durante o Inverno, promove-se a recuperao da energia trmica entre o ar de extraco e o ar de insuflao, por meio de
Inverno e Vero

recuperadores de calor. Durante o Vero, faz-se o aproveitamento da energia trmica contida na gua do rio Tejo, para o pr-arrefecimento do ar insuflado." NlcHoLAsjAcoBs/ SOM

"Como que se consegue estabelecer uma relao de amizade com um edifcio to grande? Atravs do dilogo com a Natureza
e numa procura constante de alternativas que permitam um baixo consumo de energia. Por exemplo, o facto de o termos
Dilogo com a envolvente

enterrado no solo, sendo a terra uma espcie de bero, leva-nos a ter menores preocupaes
REGINO

COIU

o isolamento trmico."

CRUZ

" Muitos dos conceitos aplicados no Pavilho Atlntico eram, poca, inovadores para edifcios desta escala. A sua forma com
Fazer um pouco de histria

plexa e nunca teria sido possvel project-la sem a utilizao dos computadores. Cada desenho era tridimensional, e colocar
tudo no seu stio foi o maior desafio de todos." N,cHoLAsjAcoBs/SOM

Simplificar preciso

"Os materiais utilizados na constl'uo so naturais: a madeira, o beto, o zinco, No complicmos nada; pelo contrrio, simplificmos," REGI NO CRUZ

Sonho e dor de cabea

"Ter uma estrutura de madeira , ao mesmo tempo, um sonho e uma dor ele cabea. A construo do Pavilho Atlntico fez
histria na forma como a madeira tem sido utilizada." NIGHOLAS lAcoas/ SOM

"Para este tipo de edifcios de vos estruturais de grande dimenso, a madeira um material notvel. Cinco vezes mais leve do
A madeira

que o seu equivalente em beto, apresenta-se mais resistente ao fogo e aos efeitos ssmicos, com baixos custos de manuteno
e boas caractersticas trmicas e acsticas," REGI NO CRUZ

"Construmos o pavilho como se se tratasse de uma forma de po e fomos cortando em fatias at percebermos exactamente
Forma de po

como se compunha cada parte, Hoje, seis anos passados, j comum verem-se estruturas tecnologicamente construdas deste
moclo," NICHOLAS]ACOBS/SOM

"A cobertura tem a cor cinzenta que a cor do zinco. No princpio temia-se que a cor fosse muito escura. Afinal, so dois
hectares de cobertura! Mas, na verdade, as tonalidades vo variando com a luz do dia e h uma integrao espantosa com o cu
Cobertura cinza

de Lisboa. Se a cobertura fosse esbranquiada ou colorida, a agresso seria muito forte. Foi difcil convencer algumas pessoas
desta realidade . " REGINa CRUZ
. .

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" Gostaramos de ter tido mais controlo nos detalhes de madeira. Mas acho que o pior so algumas falhas tcnicas, aspectos
Balano

importantes do edifcio que so muitas vezes invisveis para o grande pblico". Mas, fazendo um balano, estamos muito satisfeitos com o resultado." NlcHoLAsjAcoBs/SOM

"H um filsofo do sculo XVII I, Edmund Burke, que diz que o sublime a sensao de sentirmos a nossa dimenso humana
Filosofia sublime

pel'ante o gigante, numa combinao de beleza e medo." NlcHoLAsjAcoBs/SOM

Retratos
Jorge Dias

Licenciado em Economia pelo Instituto Superior de Economia, Jorge Dias trabalhou desde 1965 no Sector Bancrio, tendo
desempenhado funes de Direco e Chefia nas reas de Planeamento e Gesto Financeira, Recursos Humanos, Organizao
e Informtica, Servios Administrativos e Operacionais.
Director Central do Barclays Bank Portugal desde 1990, Jorge Dias foi Chefe de Gabinete do Ministro da Presidncia do
Conselho de Ministros, Dr. Antnio Vitorino, de Outubro de 1995 a Outubro de 1997.
Coordenador da Comisso de Acompanhamento Permanente da EXPO'98 desde Dezembro de 1997, assume funes de
Administrador da Parque Expo Servios, SA, uma participada do Grupo EXPO, em Outubro de I998. Em Maro de 1999,
Joi'ge Dias nomeado Administrador Executivo da Parque EXPO'98, SA.

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Regino Cruz

Regino Cruz nasceu em Lisboa em 1954. Frequentou Arquitectura na Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa entre 1971 e
1974 e formou-se na Universidade de Santa rsula do Rio de Janeiro, Brasil, em 1978. Depois de uma ps-graduao em
Planeamento Urbano e Regional em 1980, na mesma universidade brasileira, Regino Cruz iniciou de imediato uma carreira
internacional. No Brasil e em Portugal efectuou e dirigiu mais de centena e meia de projectos de edifcios institucionais, centros de lazer e desportivos, empreendimentos habitacionais e tursticos e de reestruturao urbana.
Em 1990 fundou o Gabinete Regino Cruz - Arquitectos e Consultores. Com o projecto do Pavilho Atlntico, Regino Cruz
ganhou o

r. o

Prmio no Concurso Internacional para o Pailho Mulusos de Lisboa - EXPO'98, em associao com "SOM

- Skidmore, Owings & Merrill, Inc." (1994). Das suas obras recentes destaca-se o Centro de Congressos do Estoril, cujo projecto obteve tambm o

r. o

Prmio em Concurso Internacional ( 1999).

N icholas Jacobs

Nicholas Jacobs licenciou-se em Arquitectura na Universidade de Buenos fures, Argentina, em 1985. Concluiu um mestrado
em Design de Arquitectura na Universidade de Cornell, nos Estados Unidos da Amrica, em 1989.
Iniciou a sua experincia na Skidmore, Owings & Merrill (SOM) em 1988, sendo desde 1998 um dos directores de design da
empresa. A trabalhar no gabinete de Londres, Nicholas Jacobs foi nomeado um dos elementos responsveis pelo projecto do
Pavilho Atlntico do Parque das Naes. Do seu currieulllnJ ui/oe constam diversos projectos internacionais, nomeadamente na
Europa e nos Estados Unidos.

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Skidmore, Owings & Merrill (SOM)

Fundada em I936, a Skidmore, Owings & Merrill (SOM) uma empresa de arquitectura multidisciplinar com uma vasta
experincia internacional. A sua actividade desenvolve-se em diferentes reas, desde a arquitectura ao design urbano, incluindo tambm arquitectura paisagstica, anlise de ambiente, engenharia civil e de estruturas e design de interiores.
A SOM tem escritrios em quatro cidades dos Estados Unidos, em Londres e em Hong Kong, tendo recebido mais de 700
prmios nacionais e internacionais ao longo da sua longa carreira.
O gabinete da SOM em Londres foi criado em I986, sendo responsvel por inmeros projectos em Inglaterra, Irlanda,
Holanda, Portugal, Jordnia, Egipto e ndia.

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Produo e recolha de textos

PATRCI A

R EI S/ 004

Design
ATELIER HENRIQUE C AYATTE
LuSA BARRETO/ 004

Reviso
ANTNIO MA SSANO

Pr -impresso
CRITRIO - PRODUO GRFICA,

Impresso e acabamento
NORPRINT,

S.A.

Depsito Legal 153426/00

ISBN 972-8106-14-9

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L DA

PARQUE DAS NAES