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Fundamentos tecnologicos de video y television 624. 2 PR Lar ¢ 2 Papeles de Comunicacion Colecci6n cirigida por J. M. Pérez Tornero y Pilar Sanagustt Vicente Llorens aod Fundamentos tecnolégicos de video y televisién Ghimos titulos publicados F. Fernndez Diez y J. Martinez Abadia - Manual Basico de guaje y naratva audiovisual H. Aznar - tea y periodismo B. Le6n - El documental de divulgacién elena 4.1. Aguaded - Convivir cn fa toloviscn “J. Costa - La eamunicacion en accién ‘J.M. Pérez Tomero (comp.) - Comunicacién y educacion en ‘sociedad dela informacion 4J. A. Jauset- La investigaoén de audiencias en talevisén E Bandrés, JA. Garcia Aviés, G. Pérez y J. Pérez - El pri dismo en ia tolevisin cgi NN. Vouillamoz Literatura e hipermecia 'A. Moreno Munoz - Disefio ergoncmico de aplicaciones hipe ‘J Martinez Abadia y J. Serra ~ Manual basico de técnica cine: Imatografica y dreccién do fotografia IM. Castelblangue - Estructura de la actividad publctaria J. Callejo- Inestigar las audlencias “JM. de Pablos- La Red es nuestra J. Cabero - Tecnologia educativa LL Martin Salgado - Marketing poltico IM. Roiz- La sociedad persuasora F. Martinez - Redes de comunicacién en la enserianza |. Moreno - Narrativa audiovisual publicitaria IM, Cebridn - Modelos de tolevisién: generalist, tomatica y vrgente con Internet Me Amor Pérez Rodriguez - Ensefianza y aprondizajo de competencia mediética M. Lépoz - Nuevas estrateglas para la prensa del siglo xx J. Martinez Abadia, P. Vila Fumas y otros - Manual bésico tecnologia aucfovisual y téenicas de creacién, emision y 0 contenidos ‘Begunda edicion ‘fovisada y ampliada SSSSSRRER BES BS SRERB KR 28 8 PAIDOS WF 3263 cornea SANTO TOMAS S NACIONAL BE BIDOTECAS. Sr. Carne’ sene PRoveEnon ORDEWCOMPRA—__FRETURA soa noncnaria FECHA IONS CCubierta de Mario Eskenazi Sg emeraaa a brea a eal Vince SpreneSin etane sero Bonar sac {© 1905 do todas as edielones en easton, Econes Pads orca, S.A Marano Gu 92 “08024 Barcelona Ito paidos com ISBN: 84-409-0168-0 Depésito legal: B-44.905:2008 Inpreso en Novagrtic SL. ‘Viva, 5 08110 Monizada i Reixac (Barcelona) Iinpreso en Eepara-Paintod in Spain SUMARIO yo, Javier Marzal luccién imagen éptica. 1d, La percepcién de los objetos 1.2. Algunas propiedades de la luz 1), Comportamicnto de la luz através de las lentes 14, Formacién de las imagenes reales 15, Objetivos forogrificos 16, Control de laimagen éptica .- 1.61. Control de la luminosidad 1.6.2. Control de lanitidez, [7, Identificacién de los objetivos iistro de la imagen fotografica .........2.0++ 1. La emulsién fotografiea . Relacién entre luz y ennegrecimiento . 3, La imagen fotografica, Positivo y negativo « |. Estructura de las emulsiones forogeficas ....- El color de los objetos (6, Las emulsiones fotogrificas en color 7, Formacién de colores por sintesis sustractiva - istro de Ia imagen electrénica J, Conversién de la luz en electricidad ..... 33.1. Fenémeno foroemisor y foroconductor - suNanto a FUNDAMENTOS TECNOLGIDS DE VIDEO ¥-TRETVISIGN, | Histructura de la sefal de luminancia i 3.2. Blementos traductores luz-clectricidad........ | Sincronizacidn. La sefal compuesta....-.... 95, 3.21, Tubos de camara ........ (6.1, Sincronismo de linea ..... ae 3.2.2. El tubo de rayos eatddicos (522, Sincronismo de campo 7 3.23, Elementos de transferencia de carga 3.24. Accién del obturador ... 3.25. Sensores Hyper HAD. 33. Sintesis de la imagen. Recepeores 3.4, Formacién del color por sintesis aditiva 3.5. Principio de la TV en color . 3.5.1. Sefal de barras (Bars) jiento de la seal ransporte de la sefial..... ‘Transmision por conductor eléetr ransmision por fibra éptica ‘Ventajas de la fibra optica .. La television por cable BY Gata yf ccacaciande cake 7.52. Los receptores. .. 75. La estructura de la distribucién. 754. Sistemas bidireccionales }. Codificacién del color .. 4.1, Cuestiones previas. .. 4.2. Obtencién de la seftal «Y» , 43. Obtencién dela sefal ... 44. Codificaci6n de las sefiales «¥»/sC 4.5. Diferentes formatos de la sefial de color 45.1. Formato RGB. pa 45.2. Formato «por componentese 45.3. Formato $-Video .. 45.4. Formato video compuesto . 45.5. Formato radiofrecuencia niin en radiofrecuencias Las ondas de radio 14 modulseisn Hlespectro de radiofrecuencias Frecuencias de VHF y UHF en Espafia « Recepcidn y demodulacién . Monitores y sintonizadores La transmisién por microondas . | La calidad de la luz vin magn! me ‘ 129 32, Fuenes dele Pins de lagna cs. 1B 5.3. Medida de la calidad de la luz Reproduccién de la sefial grabada 5.4. Modificaci6n de la temperatura de color... Modulacién de la seal grabar .. 5.5. Balance de blancos.. i Hilconcepto de octava . : talizacign de la seal de video 11 El proceso de la televisigm .....---.-...0.0-.0-0 fp Sefiales analgicas y digitales 143 6, Descomposicin de la imagen en elementos sim= BPFrecvencia de muesteo y cuanificacion .-. 145 ples. NN Ay 62, Lineas, eampos y cuadros .... 6,3. Frecuencias de exploracién |, Convertidores A/D y D/A 149 |, Ventajas de la digitalizacién 8 FUNDAMENTOS TPCNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION 11. Comparaciones entre sefiales 28 153 11.1. Concepto de decibelio a 155 112. Eldecibelio como unidad relativa. Aplcaones 158 11.2.1. Ganancia de eémara 158 11.2.2, Atenuadores y amplificadores ...... 160 11.2.3. Relacion sefial/ruido % 169 11.24. Repercusi6n de la ganancia en la rela- cion S/R 161 113, El decibeio como unidad absolus, Aplicaciones 164 113.1, Medida de la intensidad sonora ..... 164 113.2. Medida de tensiones y de potencias. El dBmycldBaV..... - 165 12, Nuevas tecnologias ... . 167 12.1. Evolucin de los sistemas de videodisco ... 169 12.2, Fundamentos del videodisco . 172 122.1, Grabacién ae 172 12.2.2. Reprodduccién, Sistema dptico y capa- citivo..... Pans yz 12.23, Elvideodisco regrabable + 176 123, La television de alta definicién (TVAD).... 179 123.1. ¢Qué es «alta definicién» : 1232. La resolucion espacial 1233. Laresolucién temporal 1234, Larelacién de aspecto 12.35. Lacuestién de compatibilidad . 12.36. Sistemas MUSE y MAC 24 DVD) ae isoalte 12.4.1, Fundamentos del DVD aii 124.2. Tratamiento de la informacidn...... 190 124.3. Posibilidades del DVD ... 13.2 133. 134, SUMARIO 9 Sn de las sefiales digitales 13.4, La transmision en serie 13.1.2. Interfaces de conexién 13.13, Latransmisin en paralelo Sistemas de almacenamiento 13.2.1, Dispositivos magnéticos . 13.2.2. Dispositivos dpticos 13.23. Dispositivos magneto-6pticos ..-. 13.24. Dispositivos electr6nicos Compresién de video 133.1. Norma 4:22 (CCIR 601) 133.2. Flujo binario (Pb) .. 1333. MPEG-2 ... 133.4, Tipos de imagenes MPEG 1335. Familias de MPEG........ 133.6, Ambitos de aplicacin MPEG .. 13.37. Limitaciones de la compresién dev Formatos de video digital 13.4.1, Formato DY 13.42. Formatos derivados de DV. ( PROLOGO Hace unos pocos aios resultaba, sino imposible, al menos com- plicado, encontrar informacién sobre los temas relacionados con las hiuevastecnologias del video, Como en tantos otro terrenos, hemos Asisido, en estos cinco ikimos afios, ala aparicin de numerosa bi- bliografiaen castellano sobre esta cucstién, de la mano, sobre todo, del Instituto Oficial de Radio y Television, que tan sabiamente dirige ¢l profesor Toms Bethencourt. Pero, si observamos esta avalancha de publicaciones con un poco de atencién, nos daremos cuenta de que Ja mayor parte de los textos son en origen anglosajones y, por tanto, hhan sido concebidos para un piblico conereto, sin duda diferente al ‘nuestro, Es bien sabido queen Espafa carecemos de una tradicign mi- hnimamente arragada de estudios sobre los medios audiovisualesy, a Ja fala de buenas infraestructuras en los centros de ensefianza, se st ma la carencia de textos y manuales que presten especial atencién a Tas necesidades de nuestros alumnos Los textos de S. Browne, G. White, G, Millerson, ets anaizan com rigor y seriedad los principales aspectos de la tecnologfa audiovisual, peto quiz dando por supuestas numerosas cuestiones que es necesae fio abordar y expliccar. En el dmbito nacional destacan dos textos, hoy ys clisico, aloe que recurrimos con frecuencia para profundizar ‘en ciertos conceptos complejos: en el easo del video, el magaifico tex- to de Tomis Bethencour, Sixemas de tlevisién, cléscosy avanzados, ysenel terreno del sonido, donde el panorama es casi desértco, el muy Figuroso y exhaustivo manual de M. Recuero Lépez, Téenias de gra Ihcién sonora. Sin embargo ambos textos, como los ya aludidos de la tutorial brtinica Focal Press, estén drigidos a un pblico muy con- 12 FUNDAIMENTOS TECNOLdGICOS De VIDEO Y TELEVISION «reto, como es el de los estudiantes de Ingenieria de Telecomunicacior 1s o,tambign, alos estudiantes de Comunicacién Audiovisual o For ‘macién Profesional de niveles ya avanzados, Pero, ala hora de buscar informaci6n sobre tecnologia del video, resulta muy diffil encontrar textos introductoios donde exista un pro- ‘eso que realmente gute al alumno en su aprendizaje,y asf sentar una sélida base sobre la cual poder posteriormente profundizar en los as pects mas complejos El texto que el lector tiene ahora entre sus manos se hace eco, precisamente, de este problems de carkcter pedagigico. El itinerario propuesto es el siguiente una vez alatados los principa Jes concepros de dptica y colorimetria, disciplinss ya clisicas en el bito de la fotografia y comunes al video, se pasta examinar la cues- tién de la produceién y registro de la imagen electrSnica, para tratar 4 continuacidn las cuestiones relacionadas con lacodificacién del co- lor y la estructura de la sefal de video finslmente, la digitlizaciin de la sefial de video y algunos conceptes relativos ala cuantificacién y medida de la calidad de lasefial de video son planteadas en los sti ‘mos capitulo. Sin embargo, lo que debe de llamar nuestra atencidn es el hecho Ade que todas sts expicaciones son realizadas a travis de ilustraciones ‘muy grifieas que permiten una comprensién ripida y directa de las ‘uestiones examinadas. Y este planteamiento no nos extra si se tie de ala trayectoria académica y personal del profesor Vicente Llorens: en primer lugar como profesor numerario de Técnologla de Imagen y Sonido en Formacién Profesional y, en la actualidad, como profe- sor y Jefe de Escudios de la Escuela Superior de Fotografia e Imagen, yal mismo tiempo, ejeriendo el trabajo de profesor de Tecnologla Audiovisual en la Facultad de Ciencias de a Informacién, ambos cen- ‘os pertenecientes al CEU «San Pablov de Valencia Eltexto sobre Tecnologia de video y Televisi6n que el profesor Vi- sente Llorens ahora presenta, tiene sobre todo tna gran vireud: la de ‘mostrar que todavia existe capacidad de hacer preguntas sobre todas Jas cuestones que, a menudo, nos pasan desaperibidas. Este es preci- samente, el interés de las piginas que tenemos ante nosotros: el sim piifcar muchas cuestiones que en absoluto lo son; esto es, el demos PRoL0co B luar que no hay nada obvio en el terreno de las nuevas recnologias tudiovisuales, lo que debe ayudarnos a valorar su importancia en su justa medida, Javier Marzal Profesor de «Narrative Audiovisual» Dpta. de Comunicaciin Audiovisual CEU «San Pablo» de Valencia INTRODUCCION La lima década ha sido un periodo de tiempo en el que el des rrolloe interés por la imagen ha experimentado un notable crvimiento {que a afectado a todos los sectores sociales y profesionales de la po- blacidn, El {mbito profesional y dela ensefiznza no ha sido una excepcién, yal amparo de este ereciente interés han aparecido en los élkimos afios nuevos planes de estudios y nuevas tculaciones que tatan de stista- cor las demandas de los estudiantes que pretenden orientar su activi= dad profesional hacia el campo de la imagen, y entre las diversas ma- nifestaciones de la imagen, es lade video y televisién Ia que goza de mayor demanda. YY esto ha ocurtido dentro de varios niveles, Dentro dea enseftan- ‘a rglada y con mayor grado de dispersin en Ia enceianza no regla- ds, fuera de los cireutos oficiales. Sector Ete que aespara un poreentaje muy importante de alunos que desean recibir este tipo de formacién, Paradéjicamente, ls recursos editorials disponibles no parecen ha- her evolucionado suficientemente como para cubrir las necesdades de alumnado y de profesores de disponer de textos que se adapter a los programas con un razonable escalonamiento en el aprendizaje de la [Lo mis normal es encontrar dos grandes grupos de textos que se lcupen de estas materas. Por un lado, un buen nimero de manuales que pretenden dar una visién muy general de la tecnologia de video ¥ que suelen dar buen resultado para quienes desean tener una prime- ‘3 aproximacién a este complejo mundo, mediante temas de muy fi «il comprensibn, que cumplen perfectamente con la finaidad con que 16 FUNDAMENTOs THEWoICICOS DE VIDEO ¥ TELEVISION than sido concebidos. De hecho, muchos aficionados al video domés- ‘co consiguen mejorar notablemente sus tabsjosatendiendo alos con- sejos de este tipo de publicaciones ‘Sin embargo, la formacién de quienes quieren dedicarse profesio- nalmente a las distntas actividades que ha generado la produecién de video y TV, necesita avanzar més en el contenido y profundidad de Ja tecnologia. Fs aqui en donde nos encontramos con el segundo ge po de publicaciones que, escrita por presigiosos tenicos en la mate- ria, constituyen una opcién final vilida y suficiente ‘Sin embargo los temas descritos en ests textos obvian una serie de principios y téenieas que supuestamente deben de ser conocidas, por los lecrores de los mismos, para la total comprensin de la mate- via tratada, Se aprecia, por lo tanto, un hueco importante entre el texto de ini- ciacin general y el libro altamente especializado que maneja en sus contenidos una serie de principios de fundamentacin asl como un vyocabulario que deberlan de ser condcidos y comprendidos de ane El presente libro pretende, pues lenar ese waco evidente al que hhago referencia en el pirrafo anterior, ‘Comenzari el lector por encontrar un capftulo que intentaascn- ‘tare fundamento sobre el cual descansa el resto de capftulos las ims genes obtenidas a través de las lentes, que son el punto de arrangue de toda Ia aventura tecneldgica del video. Un capitulo posterior dedicado a la imagen quimicaintemtart esta bilecer las diferencias fundamentales con respecto a la imagen electrd- nica, conociendo por propia experiencia profesional, la excesiva tet dencia que existe de asociar dichos procesos fotogificos a los proce- sos de imagen electrinica, lo que suele consttuir un grave error a la hhora de recionaizar estos leimos, puesto que como se wera lo largo dl libro, aunque el origen sea el mismo —Ia imagen dptica— el cami no que siguen ambos procesos estan divergente que no da buenos re sultados pensar en fotografia evando se intenta razonar una cuestibn técnica de imagen de video, ‘A esto tltimo va dedicado el reso del texto. Conacer los princi- isTRODUCAON 7 pos sobre los que se asientan los procesos de video, supone disponer dle herrasientas itelectuales vies pars comprendersituaciones des. crtasy supuestas en textos més svanzados, cuya comprensin supone Jn posibilidad de superar sitwaciones problemsticas. ‘Al comienzo de cada capitulo l lector encontrark un resumen de Ins das vertidas en cada capitulo a modo de recordatorio répido que No olvide el lector que el libro que tiene en sus manor, no e sino primer paso en su formacién técnica, y que su esfuerzo debe de ‘continuar con la lectura de textos més avanzados que le proporciona- vin los conocimientos necesarios para un mejor desarrollo desu for- Inacién en este apasionante mundo de la imagen. CapituLo 1 LA IMAGEN OPTICA © Lat imagen dptica es un fendmeno comiin a cualquier sistema de obtencién de imagenes. * Percibimas fos objetos por la luz. que refeia la superficie de los * Las propiedades més importantes de le uz son: la reflexibn, la transmision y la refracién. Las lentes desotan la trayectoria de la luz por efecto de la re fraccién, * Las rayos paralelos son concentrados por las lentes en el foco. * Las imigenes que forman las lentes son: reales, de menor tama: fio e invertidas, *# Un objetivo fotogafico es un conjunto de lentes cuyo efecto to tal es el equivalente al de una sole * La luminosidad de a imagen se controla mediante el diafragma. La nitider de la imagen se controla mediante el mecanismo de enfogue. * Las objetivos se identifican por su distancia focal y por et valor del numero «fs correspondiente al diafragma de maxima aber. tre 1.1. La percepcién de los objetos ‘Cualquiera de los sistemas de captacién de imagen que exis- {en en la actualidad, tienen en comiin un principio bésico sobre «cual se han desarroliado y evolucionado: la imagen dptica Una imagen éptica es aquella que se genera a través de las lentes. Incluida a visién humana, puesto que el crstalino del Ojo no es sino una lente convergente, y la retina el receptor de dicha imagen. En realidad no son los objetos lo que percibimos a través del tido de la vist, sino la luz que reflefan los mismos. De he- tho, el ojo sblo puede caprare interpretar la luz, y no otro tipo dle materia © energla. Ps Por lo tanto Ia primera condicién para que podamos ver un objeto, es que est iluminado, y a partir de dicha condicién per- cibiremos la luz que dicho objeto es capaz de reflejaren direc- cidn a nuestros ojos 1.2, Algunas propiedades de la huz Son las que explican su comportamiento y, por lo tanto, las que permiten comprender el hecho de Ia visiOn, y por exten- sin la formacién de imégenes a través de las lentes 22 PuNDaMeNTOs TECNOLOGICDS DE VIDEO Y TELEVISION La reflexin es la propiedad por la cual un rayo luminoso, ¢ desviado de su trayectoria inicial, en otra direccién, cuando, ‘en su camino encuentra un objeto opaco. Seine us ela sobre los objets despdiendo en.una o en varias decciones segin sea la naturaleza del objeto, Las superficies lisa, pulidas y brillantes, s6lo reflejan la luz seibdaen una sol eee caaae expel), mientras que as superfcis rugoss, sin aabado pulida, lo hacen pricticamente 6 todas disstone (vflexién du). ee n la prictica cotidiana de ever», la mayorfa de los of suelen tener superficies difusas, ae 1a transmisién obedece a Ia propiedad de algunos materia- les y medios, de dejar pasar Ia uz.a través de ellos. Son los cuer- os o medios transparentes como el agua, vidrio, ait, et. La luz se transmite a través de ellos sin una gran pérdida de sw intensidad, aunque modificando su velocidad de transmisign segin el medio de que se trate. ‘i Re LA IMAGEN OFTICA 23 La velocidad de la luz en el vacfo es aproximadamente de 300,000 kilémetros por segundo, mientras que en el vidrio es Ale unos 200.000 kilémetros por segundo. La refraccién es el efecto que se produce cuando un rayo lu Ininoso que se esté ransmitiendo a través de un medio, encuen- lin en su trayectoria, otro medio de transmisiOn distinto. Enel momento en el que el ro luminoso entra en contac Wo con el otto medio, suire un desvio en su trayectoria. Fl efecto de la refraccién tiene su explicacién en el cambio ie velocidad que experimenta la luz. cuando pasa de un medio ‘otro de distinta naturaleza. La importaneia del desvio del rayo luminoso seré mayor 0 menor segin las caracteristicasrelativas de los medios implica- dos en el cambio. 1.3. Comportamiento de la luz a través de las lentes En principio s6lo nos interesa conocer el cambio que se ex- perimenta cuando un rayo luminoso pasa desde el medio aire Al medio vidrio, que es el material con el que estin construidas las lentes fotogrificas. Las lentes fotogrificas son elementos Spticos de vidrio, de carss curvas regulares no paraelas, a través de las cuales los ra- yos de luz se transmiten, y sobre las cuales se experimenta el 24 PUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVION fendmeno de la refraccién 0 desviacin de la trayectoria de di chos rayos, La mayor 0 menor desviacién que sufre un rayo luminoso ceuando aleanza la lente, depende del tipo de vidrio con que exé construida dicha lente; pero también depende del Sngulo con, que el rayo aleance la lente, Cuando el ingulo de incidencia del ayo es muy acusado res- perto al ec, la desviacién que se produce es grande (1). ‘Cuando el dngulo de ineidencia es poco acusado, la desvia- cién de la trayectoria del rayo es pequefia (2). Si el rayo luminoso alcanza la lente totalmente perpendicu- lar a la superficie de la misma, no se produce ninguna desvia cidn en su trayectoria (3). Una de las propiedades importantes de una lente, consiste fen que cuando un haz de rayos paralelos a su ¢je la alcanza,, «ada uno de ellos sufre una desviacibn diferent, de tal manera que todos ellos se revinen en un mismo punto, El punto en donde se reinen todos los rayos paralelos a eje después de la refracci6n en la lente se llama foco de la lente. Elconocido experimento de prender un papel con Ia ayuda LA IAGEN OPmIcA 2» ‘+ La lento desvia ia uz poria propiedad de la REFRACCION “Haz de rayos_| paralios a logan a eruzarso on ‘nism punto dle una lupa, responde al principio apuntado anteriormente. Toda In ener de oe nyos parlelos procedetes del ol que recten sobre la superficie de Is lupa, se concentra en el foco de la lente, Y esta concentracion de energia calrilicaes suficiente para ha- fer arder el papel 26 PunmaMmyros TecNOLOGICOS DE viNEO Y TELEVISION La distancia existente entre el foco y la lente se llama distan- sia focal (Df). Es de destacar que cada lente tiene una distancia focal fijay, Y que dicha distancia focal depende de la curvatura de sus caras Yy del tipo de material con que esté construida la lente. (Distin- tos indices de refraccién.) rm as bya Wenn rl or it Diana fsa cota, sgnfon ‘untan pode de deseo En la fotografia y el cine, la distancia foeal de ls lentes utili- zadas en los objetivos se sucle expresar en milimetros. ‘Sin embargo, en éptica es mas habieual medir la potencia (P) de las lentes mediante otra unidad que «s la dioptria, Las dioptrias de una lente se hallan caleulando el in- verso de su distancia focal (Df), expresando esta éltima en ‘metros en lugar de milimetros. joptrias) P= —_1 Soe mileeDE Gc) La muse ovnicn a ‘Toros ets principios que se han descrto anteriormente, son jweesarios y hay que tenerlos en cuenta para comprender cbmo i Sr ee cps re tes. 1,4, Formacién de las imégenes reales Un objeto cualquiera puede ser entendido como el conjunto infinicos puntos, cada uno de los cuales reflea la uz que rec be por un iluminante, en todas direcciones, setin se vio al defi Consideremos ahora uno cualquiera de esos puntos que ier dia luz en todas direcciones. Laconsideracién la hacemos tan sélo sobre uno de es0s pun- fos, con Ia esperanza de que comprendiendo la formacién de Ja imagen de un solo punto, por extensidn estaremos compren- Mliendo ta formacién de la imagen de todo el objeto. ‘Algunos de esos rayos iradiados por el punto A, alcanzarin Ja superficie de la lente que hemos colocado frente al mismo. EAIMAGEN OICA 3h 30. FUNDAMENTOS TECNOIGGICOS Dk VIDEO ¥ TELEVISION 1.5, Objetivos fotogrificos Bisicamente un objetivo fotogrifico no es otra cose que ‘elemento dptico capaz de formar una imagen real y de tam lo suficientemente pequeio para que pueda registrarse en el i terior de una cimara cuyas dimensiones no sean exageradami te grandes, ‘Como se habri observado, estamos hablando simplem de una lente convergente, puesto que acabamos de ver que Jimégenes que forman este tipo de lentes cumplen las conic nes exigidas. ‘No obstante la utlizacién de las lentes simples como obj tivos fotogrificos tienen sus inconvenientes. El principal de ellos es que las imégenes que forman dich lentes no son del todo perfectas, sino que producen yna seri de malformaciones conocidas con el nombre de abeeraci épticas. Estas aberraciones, que en los comienzos de la fotografia ni se podian corregir y se aceptaban como normales, hoy en dia consideran inaceptables. La Optica fotogrifica ha evoluciona y se han conseguido minimizar —que no eliminar— medi la asociacién de lentes positivas y negativas y mediante la co binacidn de diferente tipos de vidrios con distintos indices refracciém. Por ello, el aspecto que puede presentar un objetivo fotogrt fico actual puede parecerse bastante al esquema adjunto, En sno se puede apreciar que ha sido necesario combinar la ac fe seis lentes distintas. No obstante, y para cuestiones pricicas, hay que considerar Isiecto conjunto de todas las lentes del objetivo eomo si setra- ide una ola lente cuyo efecto fuera el mismo que el que pro- « conjunto. , Control de la imagen éptica 1. Control de ta luminosidad ero un objetivo fotogréico actual incluye adem una serie flementos que permiten controlar la luminosidad de la ima- formada. 32 FuNpaMmnTos TECNOLOGICOS De VIDEO ¥ TELEVISION inherent 3 El diafragma no es otra cosa que un estrechamiento vari ble que intercepta el paso de la luz a través del objetivo. Con su correcta selecciin se consigue la abercura neces ppara que la cantidad de luz que penetra dentro de la efmara Ia necesaria, de acuerdo con la sensibilidad del receptor de imagen, bien sea fotogrifico 0 electrdnico. Para conocer el grado de abertura seleccionado, existe ‘scala de valores llamados ntimeros f que dan idea de la aberc va elegida. Para ello, existe en el exterior del objetivo un anillo de sel 0 «apocromitico», dican el tratamiento que hayan podido recibir las superficies Jas lentes para mejorar su rendimiento, o bien un grado especi de correccién de aberraciones. azz WS | 232 F <]-<— ANLOSELECCION ENFOQUE -<— ANILLO SELECCION DIAFRAGMA Capiruto 2 REGISTRO DE LA IMAGEN FOTOGRAFICA La emulsin fogs wn compu quimico capaz de en negrecerse cuando recibe luz. Bl ennogrecimiento es direetamente proporcional a la cantidad ie lc recibida. 1 Las emulsionesfotogrdfcas en blanco y negro tan sélo recogen serine de neg baninata que reflejan los objeos, in- Aopendientemente de ss color El color de los objetos se percibe porque la reflexidn sobre sus superficies es selecva respecto a los colores del expectro visible. ‘Las emulsionesen color disponen de tes capas transparentes co- foreadas de los pigmentos amarillo, magenta y cian. La formacitn de colora través de estos res colores se llama sin tess sustractiva ++ Las combinaciones de estos tres colores con distintos porcentajes entre los mismos pueden generar una amplia gama de colores, |. La emulsidn fotogrifica Laimagen Sptica slo es visible mientras la luz reflejada por ‘hjeto sea refractada por una lente. Por lo tanto se trata de ontrar agin méodo que sea capaz de registrar, traducien- J1 luz de la imagen éprica en otra forma estable y que pueda durar sin necesidad de que la imagen dptica est presente. La emulsi6n fotogrifica es un compuesto quimico ca- faz de ennegrecerse o colorearse cuando recibe la hi, y smanecer ennegrecida o coloreada durante largos perfo- los de tiempo sin una degradacidn importante. Hite efecto fotogrifco no es-exclusivo de las emulsiones fo- tilicas, pues cualquiera puede recordar la variacién del color ‘experimentan diversos objetos y materiales cuando han su- Targamente Ia accién del sol o de la luz. | Relacién entre luz y ennegrecimiento ‘Para nosotros, la imagen éptica debe ser considerada como dlistribucién de huces y de sombras sobre un plano de enfo- trdenadis de modo que aparecen como una rplica del ob- original. En fotografia Iamamos luces a las partes mis lumino- fs de una imagen, y sombrasa las zonas con menos lumi- nosidad. Entre estos dos extremos existe una coleccién de ‘medios tonos. 38 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION RESTIG PE LA AGEN FOTIA 2 Si esta coleccién de Iuces y sombras se proyecta sobre emulsion forogrifica, éta se ennegreceréen gran medida en: Ilas zonas en las que haya recibido mucha luminosidad, ‘menor medida en aquellas otras zonas que hayan recibido 1s luz. ‘De ello se deduciré el resultado siguiente: Zonas que han recibido mucha luz quedarian mis ss, y zonas que han recibido poca luz quedarfan con me densidad. Muy os Serko “ea pecistne FSRSCE ‘BIETO OBJETIVO IMAGEN sTVOOBIETIWO La solucién al problema consiste en volver a repetir el pro- anterior, pero partiendo ahora del negativo obtenido, como dae fuera el objeto. Utlizando el negativo como si fuera el objeto, se obtiene me- te una lente (objetivo de la ampliadora), una imagen del ne- vo, que proyectada sobre una nueva emulsién forogralica, ge- ini densidades inversas alas del negativo, con lo cual el nuevo isto fotogréfico tendrs la misma relacién de densidades que ‘objeto original. Por ello, a este segundo registro se le llama positive, 2.3. La imagen fotogrifica. Positive y negativo |, Estructura de las emulsiones fotogréficas Las sustancias quimicas que posibilitan este proceso, se depo- fen una fina capa sobre un soporte transparente (pelicula ne- im) o bien sobre un soporte opaco blanco (copias fotogrificas) Dichos compuestos quimicos se educen casi exclusivamente cuantas sales de plata, entre las que destacan: Cloruro de plata (ClAg) ‘A poco que observemos el esquema anterior, nos dare cuenta que a relaci6n luz-sombra es inversa a las densidades o tenidas en el registro fotogréfico. Por ello a este primer paso togrifico se le llama negative. Sin embargo 2 clecos de visualizacin ineressrecuper relacion, objeto fotografia Bromuro de plata (Br Ag) sombra muy denso Toduro de plata (1 Ag) uz poco denso son capaces de ennegrecerse por Ia accién de la luz, y de inecerestables gracias a una serie de reacciones quit ‘onstituyen el proceso de revelado. con el fin de que el registro fotogrifico final obtenido nos, duzca la misma sensacién visual que el objeto original 40 FUNDAMEVTES TEENOLOGICOS DE VIDEO ¥ TELEVISION FCISTRO DELA MIAGEN FOTOGRARICA a Es evidente que mediante este proceso se han traducido ‘intas eantidades de luz. en sus correspondientes tonos de bl 0, negro y gris. ‘pflejar, la luz que leg alos ojos del observador tan s6lo estar wtituida por aquellas radiaciones que el objeto —segin su iymento— sea capaz de reflejar. Es de observar que en el proceso fotogrifico en blanco yy negro, sélo interviene Ia cantidad de luz. que refljan Jos objetos, sin que tenga ninguna importanciael color de dichos objetos 25. El color de los objetos jo umn econo pr un planet oan sear as ‘Sin embargo, parece claro que Ia fotografia en blanco y eer ro es una interpretacin abstracta del color, puesto que el ‘ido de la vista identifica los objetos no sélo por su intensd Iuminosa (brillo), sino que ademis dstinguimos entre ellos dis tints colores. La luz blanca que ilumina los objetos, es en realidad la de una serie de radiaciones con distinta longitud de onda, tuna de las cuales tiene un color distin, formando una ininterrumpida desde el azul hasta el rojo (espectro visible), que el sentido de la vista interpreta como una luz tinica de lor blanco. Por ejemplo: un objeto cuyo pigmento sea rojo, lo veremos ‘te color porque tan sdlo reflejari las radiaciones rojas, que wl ls otras radisciones del expectro absorbidas en el objeto Por ello es posible afirmar que el color no se encuentra en ‘objeto, sino que se encuentra en la luz que los iumina, Esta iimacién nos permite asegurar que el color és una propiedad Ia luz. y no de los objetos iuminados. Fin todo caso el pigmento de que estin compuestos los obje- cia. a modo de reflector selectivo, reflejando algunos tipos fadiaciones y absorbiendo el resto. Por fo tanto un abjeto de lor rojo s6lo podré ser visto de este color siempre y cuando Juz que lo ilumina contenga en su estructura radiaciones ro- fo ES Sure de taal ide lo contrario —si no las contuvier— no reflejaria ningdn ie ceppeea eee foe str lance, de radiacién, por lo que dicho objeto se percbiria como ‘olor negro. Siguiendo la misma linea de razonamiento, un objeto blan- ¥y uno de color rojo iluminados por una fuente de luz roja lo radiaciones rojas), ambos objetos serfan vistos del mismo lor, puesto que el blanco refleja todo tipo de radiaciones Fe fendmeno es eorriente observarloen los laboratorios de pata, que por motivos de seguridad generalmente se encuen- Lai lanes 0 asa de una sei de aacones ‘enacts pei on conjriopor a! ok Por otro lado, los objetos estén constituidos por una ser de pigmentos que son capaces de reflejar tan sélo una parte «estas radiaciones que les Megan en forma de luz blanca. Dey diendo del tipo de radiaciones que los objetos sean capaces EOBNO DE LA MAGEN F a 6 42 -—_YUNDAMENTOS TeCNOLBGICDS DE VIDEO Y TELEVISION a ra que es posible lograr una buena gama de colores por com: iciones entre estos tres. Uulizando pintura tnt colorants o pigmentos coloreados, ponible obtener tan iuminados con lt ja. Bajo eas condiciones seu ici distinguir por ejemplo una cubetaroja de una blan ‘que ambas dan una sensacién visual similar, rojo: combinando amarillo + magenta verde : combinando amarillo + cian azul: combinando magenta + cian 2.6. Las emulsiones fotogeéficas en color El proceso de fotografia en color es mis complejo por cu se deben registrar no sélo las cantidades de luz, sino que snisse debe dstngur el color de los objetos que irraian di Para ello, la pelicula en color dispone de tres eapas de em sin, que en lugar de adquirir densidades negras, adquieren sidades de colorante, siendo estos colores: {ogo wtilizando ls tres colores primarios més sus simples, Jencmos la posibilidad de seis colores diferentes. Si ahora pensamos que las proporciones entre los colores en \wombinacién pueden ser muy variadas, comprenderemos que jueden obtener distintos matices de un mismo color. ep contin ‘mucho amarillo con poco magenta fadremos tun matiz. del rojo més parecido al naranja, © bien combinando: Cuando observamos una fotografia en color, todos los es que apreciamos estin formados por las distintas combit ciones de estos tres colores, vstos conjuntamente. ‘Cada una de las capas adquiere densidad en aquellas 20 en donde es necesario (segin el color del objeto), para que ver juntamente las densidades de cada capa, percibamos el cole registrado, Al principio resulta un poco chocante que una gama de lores amplia pueda ser obtenida tan sbloa partir de tres colo poco magenta con mucho eian olor obtenido seré lo que entendemos por azul celeste. ‘Ahora deberfamos comprender las enormes posbilidades de jar color a partir de tan slo tres colores debidamente - - re modo de obtener colores «sntéticose, se conoce en Fé como sintesis sustractiva del color. Hay que recordar que la sfatesis sustraciva del color s6lo 27. Formacién de colores por sintesis sustractiva ible cuando se rata de a color» utlizando pigmentos ‘ lorantes, tintas, pincurs, et.) ‘Sin embargo, aquellas personas que trabajan en artes grifi ‘ industriss dedicadasa la produecin de imagenes en color 44° punpaumvTos TpeNoLAaicos De VIDEO Y TELEVISION __ Casi todas las manifestaciones de color de la vida cot- diana se producen gracias a esta sinesis sustractva, puesto que todos los objetos que nos rodean debe su color a pig: setos bien tan naturales (om is flores, plans me nerales, etc) 0 antficiales (como las pinturas y barnices). CaPhruLo 3. REGISTRO DE LA IMAGEN ELECTRONICA Del mismo modo—y con la inica exeepeién dela televisid todas las imagenes en color que se producen en la actual teas ae por ese sistema de generar colores (foto A a, lnografla, serigrafia, pintura, etc) of Fe sea puede Pai lectriidad gra al fendmeno foroconductor 0 fotoemisor. a clectrcidad obtenida es proporcional a ta luz recibide ‘Las variaciones de lnoinosidad dele imagen Optica se transfor Iman en variaciones de tensién eléctrica Pita corrienteeldtrica variable esta seal de video os tubos de céraana utilizan el fendmeno fotoconductor pare ‘producirelecericida, el principio de lo rayoscatédicos pare sw exploracion. ‘Los elementos CCD se hasan on el fendmeno fotoemisor se dee fuargan por transferencia scuencial de las cargasacurnuladas en os pixels. Los receptors de imagen transfarman la electricidad en lz gra- tas al fendmeno de la laminiscencia La exploracin de ls elementos dl receptor se reabiza de nuevo pracias al principio de los reys catédicos. Ia sinteis sustractiva del colores la formacién de colo a partir de tres luces: raja, verde y azul y sus respectivas combinaciones (Cada sna de estas tres componentes genera su propia seal de video, Ls elementos de imagen del receptor de color producen luz co- Tore sgn la seal que rectben el ojo bumano ls percibe ‘como una mezcla de las mismas. ‘4 1, Conversién de la luz en electricidad [Al igual que se apunté en el apartado del registro forogréfi- fe trata en esta ocasién de efeetuar una conversién de la luz J imagen dptica en otro «algo» que pueda ser més ficilmen- ‘mnanipulable, transportable 0 almacenable, puesto que el fe reno de la visin es una sensacién fugaz imposible de rete: {isiaamente si no es mediante Ia memoria. ifn qué se podria traducir la uz, para conseguir esta reten- nestable y que ademds pueda ser visualizada en tiempo dis Wo al que se produjo? Una de las formas de traducei6n podria ser en electricidad. ‘si lo hacen los sistemas de video, gracias a la colaboracién lun par de fendmenos fisicos que ya eran conocides con ante- dad la apariciSn del video y Ia television. Haconveniencia de transformar el fenmeno luz en fendme- tléctrico descansa en el hecho cierto de que la eletricidad ina forma de energfa més fécilmente manipulable, con ma- facilidad de transporte ¢ incluso de almacenamiento. | Fendmeno foroemisor y foroconductor jnten algunos materiales que cuando reciben luz generan fiascantidades de electricidad. Este fendmeno se conoce fendmeno fotoemisor 0 foroeléctrico. smis de este efecto —ya interesante por si mismo~, se da sunstancia de que las tensiones eléctricas que produce son mente proporcionales a las cantidades de luz que las ge- ide manera que: 48. PunpaMenTos TECNOLSGIG0S DE VIDEO Y-THLEVIION ‘mayor iluminacién —> mayor electricidad y ‘menor iluminacién. —> menor electricidad Parece claro que el principio queda establecido: si una i ‘gen dptica es una sucesin de freas de distinta luminosidad. «es y sombras), podria ser proyectada sobre, una capa de al fotoemisor, el cual generari tensiones eléctricas distintas «ada rea, segtin Ia laminosidad (cantidad de luz) de cada u de estas dreas de la imagen Sptica. El elemento més utili para esta conversién es el selenio (Se). Exe fendmeno se habfa utilizado con amerioridad, en lac truccidn de fotSmetros para fotografia, En la actualidad ex células de selenio para producir eleetricidad, que se aplicant to en las calculadorassolares como en grandes paneles para p dducir electricidad por energla solar. Otro fenémeno interesante es el de la fotoconduccién o torresstencia, En esta ocasin la luz no genera electricidad, pero sf que capaz de modifica la resistencia eléctrica de algunos mater de los cuales el mis representativo esl sulfuro de cadmio (5 Esta variacién dela resistencia elétrica puede transformar en un segundo paso en una variacién de corrienteelécriea, lo cual el principio de funcionamiento queda establecido: vai >| variacién de | de luz resistencia Finalmente los dos fendmenos citados conducen a lo ‘mismo: convertr las variaciones de luminosidad en varia: ciones de corriente eléccrica, én de electricidad REGISTRO DE 1A IMAGEN ELECTRONICA lementos traductores luz-clectricidad I. Tabos de cémara Aunque el principio de la traduccién de la luz en electrici- Mebi de quedar claro en el prafo anterior, el conseguir ilentificacién de cada uno de los puntos que forman la ima- pti es tarea encomendada al tubo de cdmara. lia base de todo ello descansa en una placa de material foto ible (fotoconductora o fotoemisora), sobre la cual se enfoca imagen éptica(sucesidn de luces y sombras) Esta placa esth jdida en un gran niimero de pequeiias partes alas que se les una elementos de imagen. ‘Cada uno de estos elementos de imagen recibe una ilumina- ow. 50. FUNDAMERTOS TECNOLOGICES De VIDEO Y TELEVISION REGISTRO DE LA IMAGEN ELECTRONICA 5 Ji fic darse cuenta que la variacién dela corriente corres vile a la variacién de la luminosidad de la imagen. En defi- iv, se ha cumplido el principio de la traduccidn de variacio- the luz en variaciones de corriente elétrca Histacorriente variable alo largo del tiempo es lo que consti- la sefial de video. Pero, zquign se ocupa de identifcar los elementos de imagen, Afnnsformarlos en clectrcidad? Tin la actual existen fundamentalmente dos modos de con- irlo el tubo de rayos eatédicos y los elementos de transfe- ia de carga, Si hiciésemos un recorrido de izquierda a derecha a de la linea A-B del dibujo adjunto, podriamos observar: elemento I = poea luminosidad <> poca tensin elétrica elemento I = luminosidad media <> tensién mediana elemento I = luminesidad media <> tenia medina elemento IV = luminosidad alts <> mayor tensién esti Supongamos que la identificaci6n de cada elemento dei gen steno ar con una drain de un segundo para elemento. Podriamos escribir la siguiente tabla: tiempo tensién eléctrica 12 EL tubo de rayoseatéicos elemento I 1" to elemento IL an medi ie lia [La respuesta a esta pregunta la contesta satisfactoriamente un elemento IL BF cael A : aR Be pos nto muy anterior al videor el tubo de rayos catbdicos (TRC). Esta tabla de tiempos-tensiones, podrla representarse camente: (* . Fin esencia se trata de un fino haz de electrones producido oyectado por un elemento llamado citodo, que es capaz de conta la placa fotosensible, produciendo la desearga de &=- fen donde se ha formado Ia imagen éptica provedente del ob- vo. “Mediante un fuerte campo magnético de intensidad variable, desvia conscantemente a trayectoria del haz de electrones tanto arriba hacia abajo como de izquierda a derecha, de manera i este movimiento combinado hace que el haz de electrones ida recorrer ordenadamente toda la superficie de la placa fo- fensible, descargando sueesivamente todos y cada uno de los tensi eld La linea obtenida en el grifico ser la representacién de ut cortiente eléctrca variable a lo larg del tiempo. 52 FUNDAMEVTOs TECNOLOGICNS De VIDHO ¥ TELEVISION elementos de imagen, generando con ello a seal de video rrespondiente a la imagen proyectada. ena vion0 Estos tes elementos: citodo, campo magnético y placa tosensible, encerrados en un tubo de vacto, forman parte de que constituye el tubo de cdmara, ‘Los tubos fowoemisores ya hace mucho tiempo que nei eney eenigieas area al eleolr. No obsante, hay que menionar el tubo ORT. DON, como aquel que mayor grado de perfeccién alean- 28 con las cdmaras de blanco y negro. Las cdmaras que en la actualidad ain pudieran encon- trarse utilizando tubos, estos son del tipo foroconductor, y los més evolucionados y representatives son: 7 PLUMBICON de Philips SATICON, de Hitachi NEWVICON de Matsushita REGISTRO DE LA IMAGEN ELECTRONICA 33 1. Blensentos de rensferencia de carga Jos tubos de cémara adolecen de una serie de defectos en la naciSn de la imagen similares en su forma a las aberraciones Hav de las lentes, que reciben el nombre de errores de geo- a. HVstos errores son debidos fundamentalmente alos sistemas Alesvicién del haz de electrones, que se realiza mediante cam- tmagnéticos en el interior del rubo. Su ajuste es muy eritico, Tiempo que pueden verse influidos por campos magnéticos nos y ajenos al tubo de cfmara {a alternativa alos tubos la constituyen los lamados «chips {que son unos pequefifsimos circuits eletrénicos con a caps Totosensible basa en el fendmeno foroemisor, uy erfii esti dvidida en un grin némero de elementos de ima: hr (del orden de 450,000), llamado pixels, yen los que se ge he 54 ruwamerosmcmoioccos ie vbgby swat ec ta nc Hc 58 neracorrienteelétrica en funcin de la iluminacin produc Eee esinee fit Gd last aqut apenas se diferencian con los tubos de ci " Esen el modo de descargar los elementos en donde reside lad ae 4s 4 Sy ferencia, rn Un corte transversal del «chip» revelara que tras la capa tosensible se encuentra dispuesta una red de electrodos re tores, en donde se condensan las cargas eldcticas generadas los pixels. Esto es asi porque dichos eleetrodos estin polar dos por una corrente elétrica positiva que atrae las eargas el tricas que son negativas (clectrones). Intecalais entre los electrodosreceprores, existe una segund red de electrodos cuya polaridad es ecero» (in corrente), reciben el nombre de electrodos de transferencia, seal do video 0, air recibiendo continua y secuencialmente nuevas aporta- jones de cargas elétricas. 2A Accién del obturador Mientras dura la transferencia de los electrones, hasta vaciar mente to a red, no puede haber ness aporeacio: catalan een tee ‘BTURADOA me SiS Sy a da video 0 + ° Si ahora se invierte la polaridad de los electrodes, los de tran ferencia quedan positivos y los receptores quedan «cero», log Provoca la transerencia de las cargas elétrica, desplazdnd un Tugar de su primitiva situacién, Van evtar ete ecto no desea, es necsris I acim de in obturador que ocule la imagen durante todo el tiempo que pls aniis con ced na paca nuont ops ‘éctricas hasta que el obturador no descubra de nuevo la super- fcieforosensible. 425. Sensores Hyper HAD Ae ‘como ele Segdin la descripci6n anterior de los sensores CCD Bess capadorcs de is imagen podeanos obeerrar ve oxie lina apreciable separaci6n entre sus elementos de imagen debi- ilo a la estructura de funcionamiento de los mismos. que todas Jas cargas hayan salido de la fila através del element dle medida X, que es el encargado de suministrar la sel de vis 36 FUNDAMENTOS TaCNOLOGICOS De VIDEO Y TELEVISION [REGISTRO DE LA IMAGEN ELECTRONICA 7 jere un CCD convencional. Este aumento de sensibilidad fie capa ‘en condiciones bastante débiles de jninacién, o bien permite reducir los niveles de iluminacién Jos estudios, con el consiguiente ahorro en iluminacién, asi 10 un importante descenso del calor que produce la misma. Esta separacién entre sus elementos hace que no se a ‘che toda la superficie del forosensor, perdiéndose parte del de las radiaciones que inciden sobre el mismo. Esta pérdida de luz sobre la superficie sensora provoca efectos no deseables en el funcionamiento del sensor. Por un Ja sensibilidad del fotosensor decrece considerablemente al poder convert toda la luz de la imagen. Por otro lado, las dliaciones que inciden en las zonas no sensibles, pueden problemas de reflexiones incontroladas que pueden alterar ef sultado de la traduceién de luz en electricidad ‘Los sensores Hyper HAD, desarrollados inicialmeme SONY, utilizan la téenica de situar una diminuta lente co gente sobre cada uno de los elementos de imagen del sensor, ‘modo que éta acta concentrando la Iuz que deberia caer de la zona fotosensible y desvidndola hacia estas dreas de mi ‘que cada una de ellas recoge mis luz que la que le recaeria ellas. El sistema, que es de un fundamento sencillo, requiere embargo una gran precisién debido las dimensiones mic cbpicas de los elementos fotosensibles. El aumento dela sensbilidad del sensor es evidente, y dil incremento puede cifrarse en el doble del que tendria sin las 9 jres en color. — Usilizan las dos informaciones proce- ‘deshacer la codificacién (decodificacién) para recupe- sefiales originales (RGB) que son las ‘nicas que el recep- color puede interpretar. fer 68 B/N. Ioan a jafoemecibn de cominancia, al color (sefal «Cs) y aprovechan tan s6lo la sefial de luminancia (sfal e¥») que es la tinica que necesitan para iiviene recordar que la TY color parte originalmente de ales R, G, B que son las que entrega la cémara, segin se el capitulo anterior. Luego, es necesario transformar es- ales para que —a partir de ellas— se puedan obtener las de luminancia y de crominancia, atamiento para obtener dchasinformacione x indepen ,y cada uno de estos dos tratamientos sigue un camino realidad el tratamiento para obtener ‘Como hemos visto con anterioridad, esta informacién es la define dos de las tres propiedades del color, el matiz.y Ta Yo = 30% de R + 59% de G + 11 % de B Bisciba, 72 wunpastytos TECNOLSICOS DE VIDIO Y TELEVISION COODIFICACION DEL. COLOR ce aE ‘marniz DE CFOMINANCIA Propiedades del color. — Las tres propiedades fiscas 0 bbutos que deinen inequivocamente un color, son los guientes: SERAL Ce Matiz: Es la propiedad que distingue un color de otro tro del especiro visible, y mediante esta propiedad tinguimos los colores por su nombre convencional: verde, azul, amarillo, ete. Son los matices que podem distinguir. Saturacién; Es la propiedad que define la «pureza» de color, entendiendo como pureza la ausencia de m con el blanco, Un matiz rojo saturado al cual se lem cierta cantidad de blanco, se convierte en un color qh sigue teniendo el mismo matiz rojo, pero estd m saturado. Brillo: Por esta propiedad estamos percibiendo un col ‘como mis uminoso o més apagado, Esti directamen relacionado com la energla de radiacién de dicho col © dicho de otra forma, con el poder de reflexién de I energia luminosa que pueda recibir. Por ello el mini ‘mo brillo que pueda tener un color es el negro pi «s decir, aquel color que no radia ningin tipo de | ‘6 que es incapaz de reflejar ningén tipo de luz de que le pueda llega. TRATAMIENTO PARA 8-5 | osrenen-v~ Codificacién de las sefiales «¥o/«C» as los dos procesos anteriores, nos encontramos con dos es: una de luminaneia e¥» que lleva la informacién de bri- Ja Ginica que necesita el receptor de B/N, y otra «C» que ene Ia informacidn del matiz-y dela saturacién, que junta- ie con la sefal «Y> seri utilizada por los reveptores de color recuperar las sefiales originales R, G, B necesaras para su jonamiento. as dos sefales sufren un ilimo tratamiento de endifiea- fn un eireuito sumador, que obtiene una sefial nica, la MATRIZDE CROMINANCIA Cc Una de las tres propiedades del color ya ha sido consegui cl brillo, mediante el procedimiento descrito en el parrafo tor. Para completar toda Ia informacién de color, tan s6lo\ obtener una sefal que leve implicita la propiedad del mati Ia saturscibn, Para conseguirlo, la TV color utiliza ls sefiaes R, G, B tadas en un citcuito llamado matriz. de crominancia, que diante combinaciones algebraicas entre estas sefiales, obtiene} scfal «C>, v: MATRIZ DE LUMINANOIA. 74 RUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VibEO Y TELEVISION, Seen ae cf inixima calidad y fidelidad de la informacién obtenida. jo. un formato muy habitual en los tratamientos de vi No obstante es frecuente encontrar elementos de pospro- in y monitorizacién que acepten entradas de este tipo. Los los de conexiones de estos aparatos llevarin de modo bien tres conectores de entrada rotulados con las letras «Rs, «Gr ln, generalmente de tipo BNC, a los cuales hay que conec- lenadamente cada una de las seiales de entrada que logi ite estarén conducidas por tres conductores diferentes. frecuente este tipo de formato de sefial para conectar ele fos de informatica (ordenadores) a una cadena de tratamiento ideo. cual contiene la informacién destinada al receptor de + ¥)y la informacién para el receptor de blanco y n __ Cando se transmite esta sefal mip, los reeeptores ignoran la componente Cy aprovechan la componente Yy tras que los receptores en color utilizan la seal comple recuperar las necesarias sefiales R, G, B, mediante un ci decodificador instalado en cada uno de los receptores, as 3 El decoaicader 08 un ccato Incigo ene ecepior do oo 2, Formato «por componentese HH primer paso que se opera en el proceso de codifcacién Ja seal de video es el de transformar las sefiales RGB en otro de scales en el que ya aparece a sefal «Y» de luminancia 1 dos sefales cuya codificacién es «B-Y> y «RY» también das estas tltimas «sefiales diferencia de color. El conjun- estas tres sefiales es portador de la misma informacién que ih pero diferentemente estructuradas. 4.5. Diferentes formatos de fa sefial de color Tras haber visto que la seal de video sufre un buen ni de transformaciones desde que la chara entrege la est bisica R, G, B hasta que se consiguc la sfal compuest, viene sefialar que dicha sefial pasa por una sere de est inermeaias con diferentes gridos de codificacibn, lo que forma diferent etry de ls inlormacin bic la una de estas diversas formas de conformar la seftal jee a ser utilizada para diferentes usos y formatos seginel tipo =e or tamiento que vaya a recibir la sefial [ee Ry ‘Vamos a hacer un repaso de esas diferentes formas de fal y de las aplicaciones para cada una de ells. ‘tenn do asta por components Se trata pues del menor nivel de transformacién que sufre sefal tras su forma original, y por lo tanto es una sefal con alto grado de calidad y de fidelidad. Por supuesto que debi- ‘usu estructura triple necesita tres conductores diferenciados cada una de la sefales {Los aparatos de tratamiento que trabajan bajo la forma «por 45.1, Formato RGB Fs la forma mis primitiva de la sefial. Corresponde que los sensores CCD entregan de un modo inmediato_ consecuencia es el formato de Ia sefial que menor grad transformacién ha sufrido, por lo que es de esperar que su 76 FUNDAMETOS TECNOLGGICOS De VIDEO ¥ TELEVISION CcoptrcnciON DEL COLOR nm lin. Este formato de sefial es utilizado por los sistemas de componentes» tienen un zécalo de conexiones triple, usual hacidn His y SVHS. del tipo BNG, rotulado con Ys, respect en cada una de las conexiones destinadas a tal efecto, Debe’ dar claro que el conexionado entre elementos que trabaj esta estructura tiene que respetar el orden de roculacién de! conector, siendo ineompatibles los unos con los otros. Este formato de la sefal es el mis utilizado profesions te dentro del segmento broadaast, y desde luego es el fo utilizado en los sistemas de grabacién de mayor calidad cam y MID) SA, Formato video compuesto Fel ltimo grado de tansformacién de la sefal y consiste jcamente en unir en una sola ls sefiales de laminancia y de mninancia («Yo + «C») de modo que toda la informacién esté mnenida en una sola seBal, lo que le permite ser transmitida inavés de un solo conductor del tipo coaxial. Los conectores iilzados para el conexionado entre elementos son mayorit iamente del tipo BNC, aunque no es infrecuente encontrar a nos aparatos que utilicen conectores de tipo RCA e incluso los mis antiguos del tipo «jacks. Los zécalos de conexiones Jenen roculados simplemente con la palabra «video» sobre los mectores de entrada y de salida de este formato de la sefial i algunos aparatos podriamos encontrar la palabra «comp para indicar este tipo de conexién. La sefil en este formato supone un miximo grado de codifi- in, lo que nunca juega en beneficio de la calidad, pero aun ‘5 el modo habitual de trabajo de los aparatos y cadenas de ipo doméstico con una calidad funcionamiento aceptables para usos a los que se destina dicho segmento de calidad. No obstante, es el modo indicado para transformar la sefial ‘Video en sefial de radiofrecuencia, puesto que al estar estruc- ado en una sola sefial permite la utilizaci6n de un solo canal radiofrecuencia, que es lo que manda la normativa interna- mal que regula este tipo de transmisiones. 453, Formato S-Video ‘A este formato también se le eonoce con el nombre de ‘minancia/erominancia», y més abreviadamente «¥/C» Supone un grado mayor de transformacin dela sefial a tir del formato «por componentese. Se trata en realidad de formar la sefial de crominancia «C> como la suma de las sciferencia de color» («BY + «RY.). Esta estructura dela seal que es de caricter doble ne Cbtonciin dona ee eect Como se veré mas adelante en el capitulo VIII de ext libro, sefial destinada a emitrse a través de las ondas desde una emi- ra hasta nuestros receptores domésticos, debe estar configura- ly bajo la forma de ondas de radio que son wna forma mas de Su estructura, aun siendo bastante elaborada, conserva un| nivel de calidad, lo que le permite ser el formato en el que bajan los sistemas de tratamiento de la sefal del segmento dustrial» no dedicados a las funciones braadast o de radi 78 FUNDAMEN TOS TENOLOGICOS DE VIDEO Y TRLEVISION srandes distancias, lo que no puede hacer Ia sefal ein sélo se puede transmitir a través de un conductor, _ Em esencia, la estructura de la sefal de radiofrecuencia misma que la de video compuesto, es decis,luminancta y Iinancia en una misma seal y através del mismo cond alas que aun hay que afadir Ia sefal de audio que tambi surna asta sefal cuando se modla bao la forma de radi CapiruLo 5, LA CALIDAD DE LA LUZ 1a lic es La summa de todas las vediaciones monocrométicas del fepectro visible La sensacién de lx blanca es un efecto fisioldgico que capta el fintido de la vista e interpreta el cerebro buarnana Las distintas fuentes de luz contienen poreentajes diferentes de todos ls colores del espectra. Eso supome dstntascalidades de lz a calidad de la lz es la Temperatura de Color y se mide en rados Kelvin. El valor de la Temperatura de Color bace referencia las pro porciones entre las radiaciomes dl expecr, 9 no tiene una rela ‘itn directa con la temperatura térmica de iluminante Mayor contenido de radiaciones azules supone mayor T de C, ‘Mayor contenido de radiaciones rojas supone menor T de C. | La temperatura de color de wn iluoninante se puede modificar mediante filtros, 4 Filtros azules aumentan la T de Cy los rojas la disminsyen. # El balance de blancos es un ajste para adapta el tipo de lumi- ante a la sensbilidad cromatica de la cémara. Fediorocvenca, DDD % ae ‘conectores pee Para la sefial de radiofrecuencia: el tipo «antenae, empleadosexclisivamente pars soe tina sefial, y suelen estar rotulados con las siglas « a a palabra «antena», aes abe In naturaleza y composicién de la Iuz. Por ello no nos re- 18 a estos principios bésicos, y daremos por entendido conoce la naturaleza electromagnetiea de la misma, ast Ja composicién compleja y miltiple de lo que conoce- mo luz blanca, No obstant, repasemos algunos conceptos. La luz blanca sensacién que eonocemos como «luz, blanca no es més lun efecto puramentefisiolégico. Es decir: el estimulo se re- jporel sentido de la vista y se procesa en el cerebro creando Ja sensacién de luz blanca. Sin embargo, el estimulo que recibe la vista no es tan mmogénco como nos puede parecer cuando lo percibi- c interpretamos, Es ficilmente demostrable —lo hizo fevton— que un rayo de luz blanca es en realidad el con- to de una serie de infinitas radiaciones monocromiti- aque, a modo de coleccién, reciben el nombre cientfi- de especteo visible. ESPECTRO VISIBLE Un tayo o uz blanea so doscompone en ralaciones merceromsticas “cuando sansa un pana 82. FunpawenTos TEcNoLOcI¢os be vib#o ¥ nLEISON EA CALIDAD DEA 1, SI agg ttt uta de estas adaciones tiene un color nado, y es en realidad una radiacibn electromagnética una longitud de onda conereta a cada una dels corresponde un color decerminado. | esrectro — Sere t QB facniel Teas ls radeiones cel especto vibe son hirpetadas como. ‘Mebanca periavsia mreadas ‘Todos estos colores estén comprendidos entre el Yiolea y el ojo y son los colores que podemos obser szules, etc, de las distintas fuentes de produccién de luz , puede ser distinea para cada una de estas fuentes. ‘modo que podemos encontrarmos —por ejemplo— una smo es el Sol, cuya luz. iene una composicién Cuando el ojo humano recibe en conjunto esta oleecién de raiaciones monocromaticas mercladay Ie ; cena: imposible discriminarlas y la imerpreta todas juntas so or ra a nena us coe pars Sra ayo aioe jos el contri anid hz etd por una bomb incandescencia,revelaria un gran desequlibrio en su com- in favor dun mayor pret de raion rojas en tins menor proporeiin de ls azules. Fea tur del Solca un dla nublado dara una composicign in I siendo las radiaciones azues la de mayor contenido fren- hin menor contenido de rojas Modo lo expuesto deberia dar como resultado que el sentido Ja visién apreciara estas diferencias y rescionara de modo into frente a ada uno de estos tipos de ileminacibn Sin embargo, y gracias al poder de adaptacign cromitca del tido dela vista el ojo humano es capaz de captar estas fuen- ie iluminacin einterpretarla todas ellas como luz blanca diferencias apenas perceptibles, lo que hace que la vision Hos objeto uminados por disints Fuentes de ht blancaape- revel diferencias, No es éae el caso de los receptors de imagen —tanto quimi- como electrdnicos— los cuales slo son expaces de rxpon- 5.2. Fuentes de luz Si admitimos que la luz blanca es el conjunto de uns varied de mdactones menocromstics we geen bradas en mimero ¢ intensidad, deberfamos admitir también {hs proporciones entre las distntas radiaciones podrian wah se. y ai poder considerarespectros que contengan mayor 0 nor proporcién de unos u otros tipos de radiacionee En efecto esto es asi y la proporcién de radiaciones $4 runnawentos TrovoLcICos bE vibko ¥-THESION EA CALIDAD DE LA DU s der ante los estimulos fiscos con reaccionesfisics, sin ligt spa eahy cc yarced Gaston etensioet Por lo tanto, si una fuente de luz-tiene un exceso de nes rojas, los receptores no tienen otra alternativa que la tectar mayor contenido de rojo, y por lo tanto reproducie] con una clara dominanterojizs. Por ello las traducci efeceitan de la luz se verin afectadas por estas diferencias, rando imégenes que no responderin crométicamente a perce la visién humana ‘De manera que una fuente de 6.000 °K debe resultar més azar que otra fuente de 5.500 °K, o bien: Una fuente de 3.000 °K resultard mis rojiza que otra fuente tenga una temperatura de color de $.090 °K. ‘Cada iluminante quedari identificado cromiticamente por Jemperatura de color, expresada en grados Kelvin Sin embargo, conviene que tengamos siempre presente jue aunque Ia calidad cromética venga expresada en «Bro Ae: no iene por qué asocarse al concepto de temper ura trmica del calor que inevitablemente genera cualquier fuente de luz. Sirva como ejemplo el hecho de que tn tubo fluores ‘ente pueda tener una temperatura de color de alrededor ile 5.500 °K, y sin embargo genera mucho menos calor que una bombilla domésticacuya temperatura de color est alrededor de los 2.000 °K. 5.3. Medida de la calidad de la luz Lo expuesto hasta ahora indica que podemos encon Lines calidadese de hz blanca depenicndo de los con porcentuales de sus componentes espectrales __Porllo tant, si tiene que exstr un sistema para valorar tintas calidades de la luz, es obvio que dicho sistema set buasar en la medicién de los contenidos relativos de las radiaciones que componen cada una de las dstintas luces bl Electivamente, el método fisico para poder describir of patmene In aida de una lz ene en cuenta exo dese ris entre radiaciones, y con ello aparece el conce petaeua de color, qu signa a cas po de lure Son muchas as fuentes capaces de producir luz. No obstan- ‘amos a limitaraos a enumerar aqullas que se uilizan més jnvinmente en los trabajos de video y televisibn. Luz dia nublado 6,000/7.000 °K fa dos Kelsn (Ko gadosasolutos) con final iaeeieneo ee 5.500 °K del tipo de hi de que sta. i Luz incandescente haldgena 3.200 °K layores precisiones sobre el método Luz incandescente doméstica 2.000 °K do para realizar las mediciones,veamos ahora los citer ‘alors la eaidad de Ia lz en funcién de su Temperatu ons de su Temperatu De modo global sabemos que: 4. Modificacién de la temperatura de color Eno significa que la cimara de video puede encontrarse t= Asjando en distintos ambientes de iluminacién, cada uno de los, “ales puede tener distinta Temperatura de Color. De no poder tnodificarse 0 compensarse la temperatura de color, la cimara a mayor contenido de radiaciones azules corresponde. yor TC 7 2 mayor contenido de radiaciones rojas coresponde 86 FUNDAMEN TOS THENOLOGICOS DF VIDEO Y TELEWSION LACADAD DELA 1H, 7 ae oon dominantes crométicas en cada uno de estos: ientes, lo cual serfa inaceptable bajo el punto de vista Bae dealeisecae se ae | Balance de blancos ‘Aun cuando se haya seleccionado correctamente el filtro de ypacin ala temperatura de color, es inevitable el tener que Ivar un ajuste todavia mas preciso para adaptar las condicio- del iluminante. Flo. debido a que los iluminantes—que tienen una T de sproximada- pueden experimentar pequeBas desviaciones de- a causas diversas. Con la iluminaci6n artificial, estos desajustes pueden ser de- jor al envejecimiento de las limparas o bien a causa de las po- Jes variaciones de tensién de la red eléctrica [a luz solar experimenta variaciones cromiticas alo largo ‘ia debidas ala posicién del Sol, 0 bien a causa de las varia: jones climatol6gicas. Tor elloy tas haber seleccionado el filtro correspondiemte, es ‘sto ajustar estas pequcfiasYaraciones que puedan producise, ste ajste final se realiza gracias a un cireuito de la cimara mado balance de blancos, Para que cumpla su funci6n es ne- tio mostrar ala cimara tun objeto de color blanco ilumina: pen las mismas condiciones que el de la escena a grabar, y en as condiciones activa el interruptor «balance de blancos», con ‘ual la edmara entiende que lo que esta registrando es de co- lr blanco, ealizando a partir de este momento los reglajes ne- Aesarios para ajustarse. [Ene ajuste no es otra cosa que mostrarle a a cdmara lo que Ache de entender como blanco, con lo cval la efmara lo memo- Hirata y construiei el resto de colores a partir de esta referen Por ello existe la posibilidad de modificar later tura de color de un iluminante mediante el empleo ‘ros de color. a oe Si tenemos en cuenta el eriterio de clasificacién de fuentes de luz segtin sus contenidos porcentuales de ciones monocromiticas, es ficil comprender que: un filtro azul aumentaré la TC un filtro rojo disminuird Ia TC ‘Las cimaras de video en color disponen de filtros sel ables con la fina de adaptar eliminate wliado sensibilidad cromitica del receptor de imagen de la clara de cimara 0 CCD). at ‘ Por lo general, y teniendo en cuenta que los dos ilumin Ja uz diurma (exteriores) y Ja Kimpara halégena (interiors) Jas cimaras disponen de filtros que se utilizan para Sagat eae csiccmae nnn nae Estos filtrosestin situados en el interior del cuerpo de la smaray son selecionados median: un mando prone sx cuyas posiciones tipieas suelen ser: El balance de blancos es tina operacién imprescindible antes de comenzar a grabar. No s6lo esto, sino que es ne esario realiarlo cada vez que se cambia de ambiente, 0 Simplemente cuando se pueda presuponer que hayan po dido cambiar las condiciones de iluminacion dentro de una misma sesién de trabajo. 1. 3.200 °K para utilizacién en interiores 2 5.500 °K para utilizacién en exteriores Capituto 6 EL PROCESO DE LA TELEVISION Iectura de ls elementos de imagen se realiza ordenada y e- icialmente uno tras otra. De izquierda a derechay de arriba ja ‘La secuencia horizontal de ls elementos de imagen es wna lines. La sucesin vertical de todas las lineas comstituye un cuatro, (Cuda cuadro ext formado por dos campos, cade uno de los cus- Tes contiene todas ls lineas pares 0 impares de que consta cada tadra Ta dracién del recorrido de una linea es de 64 us, de los cuales 12 de ellos e utilzan como retorno a la lénea siguiente, Durante un sequndo se exploran 15.625 léneas (PAL), 0 bien 50 twmnpos, 0 bien 25 cuadros, Durante los periodos de retorno de 12 us entre cada lines, se inserte una senal de sincronismo de linea, Durante los periodos de retorno entre cada campo que duran 1.600 us, se inserta una sen de sincronismo de campa. 4. Descomposicién de la imagen en elementos simples Segin lo visto en los capftulos anteriores, queda claro que Jectura de una imagen se realiza por descomposicin de lami inen elementos simples lamados elementos de imagen. Luego leer la imagen completa, habei que identifcar uno por uno los elementos que la componen. Ta leccua es pues secuencial. De manera que cada elemento se leerd hasta que no haya sido lefdo el anterior. Si pudiéramos hacer una fotografia de una pantalla de un monitor, con una velocidad de obturacin de una diez- millonésima de segundo, en la fotografia s6lo apareceria tun elemento de imagen. 2, Lineas, campos y cuadros Para poder explorar ordenadamente todos os elementos de imagen completa, e ided un sistema por medio del cual exploraba la imagen de forma similar a como se lee un libro. ‘La imagen se explora en forma de lineas horizontales de iz- jierda a derecha, comenzando por la parte superior dela ima- ¥ finalizando por la parte inferior de la misma, momento ‘qe finalza la lectus del cuadro y hay que comenzar de nuevo) la parte superior. La lectura de las lineas s6lo se produce durante el recorrido izquierda a derecha, mientras que el recorrido de derecha a uierda es un movimiento de retorno que no produce leecura, 92. FUNDAMENTOs rHENOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVON FLPOCESO DELATHLEVISON % sino que sirve para que el haz explorador vuelva al marge 4uierdo para iniciar lalectura de la siguiente linea, Este recibe el nombre de borrado de linea, y su duracién es ci veces inferior 2 la duraci6n del periodo de lectura. | caspian ador-no pueda apreciar la divsidn, e interprete los dos cam- Ses con estate eset Cust a La duracién total del recorrido de una linea més el ‘7630 ala linea siguiente es de 64 ps (microsegandos 0 lonésimas de segundo), de los cuales 52 ys estin dedi dos al recorrido de lectura, y 12 us en volver al lad izquierdo (borrado de Linea) |, Frecuencias de exploracién En cine, la ilusién de movimiento se obtiene proyec- indo fotogramas fijos y cortando la luz cuando la pelicu- se desplaza de un fotograma al siguiente. Si esto se hace con una velocidad suficientemente ele- Joa, el ojo no percibe los imervalos oscuros y tan s6lo faye» una sucesi6n aparentemente ininterrumpida de ims- fenes como un movimiento continuo y fluido, ereando fel espectador ilusién de movimiento, Esto se debe a que en la retina persiste durante unos Ustantes la ltima imagen registrada, aun cuando ésta haya Wesaparecido de Ia pantalla Por lo tanto, este residuo de visién se fusiona con el siguiente forograma exhibido. Este fendmeno fisioldgico se conoce como: persisten- sia de la visién, La imagen de arriba abajo se divide en 625 Kineas en PAL). Al conjunto de estas lineas se le lama cuadro, y sel valente a un fotograma en cine. Sin embargo, ¥ con el fin de resolver evidentes probl de parpadeo de la imagen en la pantalla, no se explora las lineas de una sola vez, sino que cada cuadro se subdivide en campos, cada uno de los cuales est4 compuesto por las lis pares e impares de que consta cada cuadro. ee Para que el fendmeno de la persistencia de la vision sea ee el ritmo de la presentacion de ls imagenes no debe ser in- fa 15-20 fotogramas por segundo. En cine esta cadencia es 24 imagenes por segundo. En televisién, por cuestiones prictica, la frecuencia con que esentan las imagenes es de 25 imgenes por segundo en Euro- (En EE.UU. esta frecuencia es de 30 cuadros por segundo). La tecnologfa de electrinica y de video utiliza la unidad her- (H2) para designar el niimero de veces por segundo que se te un hecho en el intervalo de un segundo, campo imear campo par eer Asi pues, el eampo impar eel conjunto dels lineas im (1,3,5,71-621,623,625),y el campo pares la sucesién de las eas pares (2,4,6,8,-620 622,624) Para completar [a lectura de un cuadro, primero se hace tuna exploracién de la lineas impares, y cuando ha finalic ado, se realiza Ia Tectura de las pares. 94 FUNDANENTOS THCNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION EL PROCESO DE LA THLEVION Por lo tanto, la frecuencia de cuadro serd el niimero de 4. Estructura de la sefial de luminancia dros que se repiten en un segundo, o sea 25 Hz, Como cada dro es en realidad la apariciém de 2 campos, el nimero de: presentados por segundo o frecuencia de campo seri de 50) ‘Aun podemos deducir el niimero de lineas que se en un segundo: si cada cuadro consta de 625 lines, y laf cia de cuadro es de 25 Hz (veces por segundo): 25 cuadros/seg. x 625 lineas/euadro = 15.625 lineas/s Esto significa que alo largo de 1 segundo se nos pre un total de 15.625 Iineas. Por lo tanto, la frecuencia de serd igual a 15.625 Hz. Ya conocemos la naturaleza de la sefial de videos se trata de w corriente elgctrica variable. Pero sitenemos en cuenta ebmo se realiza a exploracién de Hineas, nos daremos cuenta que la sefal de video queda inte- impida al final de cada linea durante el tiempo en que se pro- eel retorno hasta a siguiente linea (perfodo de borrado), luego jworriente eléctrica que entregaria un tubo de edmara tendria aspecto parecido al siguiente esquema; Neat naa 8 Pr) linea 625: Periodos de exploracién. Las frecuencias hacen referencia al mimero de veces qu tun hecho se repite a lo largo de un segundo. Otro concepto es el de periodo; que es el tiempo tarda en producirse uno solo de estos hechos, ¥ su mo de calcularlo es bien sencillo: i llamamos «fw aa free cia y «pal periodo: F640 hen 06 seo fh yd Ohne Hisa seal que representa los periodos activos de exploracién ls imagen se llama sefal de luminancia, yes la que contiene informacién de la laminosidad de la imagen. Esta sefal la pe- el tubo 0 CCD de la cima, Jas lineas discontinuas representan los intervalos de tiempo ue se produce el retorno hacia la linea siguiente, durante periodo no se genera seial de video. pei El resultado siempre vendri expresado en segun Con la sencilla fSrmula anterior podemos calcular el po que tarda en explorarse una linea, un campo y un conociendo sus respectivas frecuencias: 1/1 ~ 1/15.625 = 0.000064 segundos 0 64 ws (microse ‘campo Pca ~ 1/fe = 1/50 ~ 0,02 segundos © 20 ms (milieu euadro P cu = L/fcu = 1/25 = 0,04 segundos 040 ms (mili Sincronizacién. La seftal compuesta Hine Pi Sincronismo de lines in embargo, esta sefial no es suficiente informaciém para el iptor de TV, puesto que es necesario informar a este recep- Wobre la necesidad de retornar a la siguiente linea despues 96 FUNDAMENTOS THCNOLOGICOS De VIDEO Y TELEWION de haber recibido la sefial de luminancia. Para ello se de otra sefaleléctrica de naturaleza totalmente artificial, duracién de 12 1s, que sirve para que el receptor Iai como una instruccién de retorno a la siguiente linea f 2—— Esta sefial llamada sineronismo de linea es una sefial petitiva que no la genera el tubo o CCD de a efmara, si ‘creaartificalmente el generador de sincronismos, y lai rando periédicamente ala seal de luminancia. Con ello se ne una seal ininterrumpida que consta de los des tipos tnea25 tinea HL PROCESO DE LA TELEVISION 7 ca 8 tension eléctrica producida por las partes més oscuras de la imagen. Por debajo de esta tensibn la seal no pro- dluciré luminiscencia de los elementos del monitor, por lo tanto si alguna parte de la sei fuera inferior a este nivel, no seria visible en pantalla. Nivel de sincronismo. Es la tensi6n a la cual se generan las tensiones de sincro que, como era de espera, se ge- nneran an nivel inferior al nivel de negros y por lo tan- to no son visibles en pantalla, Sincronismo de campo lo lo dicho por las Iineas es igualmente aplicable a la su- de campos. I periodo de horrado entre dos campos consecutivos se uti- 1 incorporar una sel de sincronismo de campo, que Wn instruccién para que se pase a explorar el siguiente cam- ene una estructura més compleja y su duracin es la equi- we a 25 Linas, es decir: sone ite fe etn ble ot anal lan etyo-nm Un estudio més detallado de la sefial de video nos. considerar las siguientes partes: 25 x 64 us = 1.600 ns ee vupag ff SINGRO DE CAMPO —t WL = Nivel de blanco, Es la maxima tensién que Bree zarla seal en aquellas zonas de Ia imagen de ma luminosidad. BL = Nivel de negro. Es la tensién més baja que prod gen visible en la pantalla receptora, y corres 98 FUNDAMENTOS TECNOLOKIEDS DE VIDEO ¥ TELEVISION La duracién tan extensa del sinero de campo fue saria en la primera época de la televisién porque los Jadores locales del receptor neesstaban un tiempo vamente largo para enfasarse y sincronizarse. ‘Actualmente y gracias a los avances de la tecnol «ste periodo de tiempo no es necesario que sea tan. Esta circunstancia se aprovecha en la actualidad incluir durante parte de este perfodo Ia informacia teletexto, ya habitual en todas las emisoras yen casi los receptores. Capiruto 7 TRATAMIENTO DE LA SENAL La srl de video, wna ver obtenida dela cmara, se puede trans: portar basta el receptor de tres modos: a) Mediante an condue- tor B) Como frecuencia de radio c) Grabade sobre soporte mag- niética Modiame un conductores el mado mes directo y con menos per ides para pequefasdistancias. Se realiza a wavés de wn cable coaxial [Ls fibra dptica es un modo de conducir la seal en forma de ulsos luminosos, traduciendo la serial eléctrica en bz. ‘Ls fibraéptica aprovecha los fendmenosfsicos de dngulo limite 4 de reflesin total. Para condueir a través de fbna dptica es necesario convertir la Seiial analégica de video en serial digital a frecuencia de radio ese! modo mais masivo de distribucién la sefal de video, y el que proporciona mayores distancias recuperarla tantas veces como se desce. LJ. Transporte de la sefial Ya tenemos la imagen descompuesta y traducida en una co- ent elécrica. A partir de este momento en que la cfmara ha smplido su misibn emitiendo la seal de video correctamente lizando el proceso inverso al de la obtencidn de la seil, es it; tansformar la sefial eldctria en sefal luminosa, «Que se ede hacer para transportardicha sefial hasta el monitor de TV? Existen tres posibilidades segtin el tipo de transmisibn que pretenda realizar y de acuerdo con el uso especfifico al que destine la sefal A través de un conductor. sa opcién més inmediata. La clmara entrega una corrien- eléetrica que, como tal, se puede transportar a través de un ble elétrica. En estas condiciones slo puede ser recibida por receptor en funciones de monitor. Este seria el modo de trans- sin directa © por linea. 1 modo de transmisién por linea es el que proporciona una insmisibn mis fiel de la sefal, puesto que no sufre prict lente ninguna otra transformacién. Sin embargo, tiene la im- te limitacidn de no soportar —sin pérdidas— grandes dis cias de transmisién, lo que limita su utilizacién para casos lay concretas como puede ser el enlace de una efmara con la jidad de control de cémara o el magnetoscopio grabador. ‘Tam- ines utiizada con un buen rendimiento en los circuitos ce- de television (CCTV), siempre y cuando no tenga que Ivar grandes distancias. [RATAMIENTO DE LA SEAL, 103 102 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO ¥ TELEMISION , de un progrima o de un trabajo. Adem, es el modo en {jue se pueden realizar todo tipo de manipulaciones, cambios nontajes en el llamado proceso de posproduccién. Tia importancia de este modo de registro nos levari a dedi- ic un capitulo completo al proceso de la grabacién magnétiea. 2° Emisién en radiofrecuencia Consiste en convertir la sefal de video en una fre radio, y emitir dicha radiofrecuencia a a atmésfera a El sistema ya habia sido utilizado muchos afios antes rio, utilizando las ondas hertzianas o frecuencias de ‘este proceso de conversin se le llama modulacién y siste en generar una onda de radio de frecuencia determi (onda portadora), y esta onda portadora transformacla en’ cidn de la sefial de video. Posteriormente el receptor de TV (sintonizador), rei radiofrecuencia a través dela antena y recupera la seial de ‘original, realizando la operacin inversa de la emisora: dulacién. 2, ‘Transmisién por conductor eléctrico sntemente es el sistema més primario para transportar crn electrics Nos parece su medio de transmis mls tural, o por lo menos es el més habitual i Los sistemas de television en cireito cerrado (CCTY) aslo cen, También es lo normal para transporta la seal de video de la clmara hasta el magnetoscopio grabador, y finalmente ‘1 modo habitual de distribucién de la sefial desde las antenas 3° Grabacién magnética. usta los receptores. Los dos sistemas anteriores suponen la transmisién i data de lo que la cimara est registrando. Bil sistema de la grabacién magnética es la solucién para ‘mentar los receptores en tiempo distinto al de la toma de imagenes (alimentacién diferida) El procedimiento también es una herencia de ls transmis nes del sonido que se pueden grabar sobre cintas mag Al fin y al cabo, la naturaleza de la sefal de video es la mi que la de la sefal de audio: las dos son corrientes eléctri Por lo tanto, consiste en traducir ls variaciones de e dad (sefal de video), en variaciones de magnetismo, y riormente recuperar Ia sefial eléctria, traduciendo las nes de magnetismo en variaciones de electricidad. La ventaja del sistema consiste en que el magnetismo nido puede ealmacenarsc» de un modo estable y sin pérdi importantes sobre un soporte ferromagnético (cinta magnet pudigndose recuperar tantas veces como se desee La grabacién magnética permite no sélo transportar Ia de video, sino también poder realizar tantas copias como se Para ello se utiliza un cable «coaxial», que consiste en wn co ‘con dos lineas conductoras, una de ellas a modo de «alma ml de cobre, y una segunda en forma de malla que rodea fl conductor cent ij El sistema es vilido por cuanto la sefial que transporta es 1 protegida fsicamente de algunas interfrencias, al tiempo ue xe trata de un cable s6lido capaz de soportar condiciones ficas bastante adversas. No obstante, adolece de una serie de Jnconvenientes que los hacen poco vilidos para algunas aplica- jones: 404 FUNDAMENTOS TECNOLOGICDS DE VIDEO Y TELEVISION 4) La propia presencia fsica del cable, limita las posi de distribucién a un conjunto no muy numeroso de b) El costo del cable es caro, razén por la cual puede com meter la rentabilidad de un sistema, «) En teorla el conductor no deberia tener pérdidas de cia, pero en Ia prictica resultan inevitables debido a su tencia elécrica. La resistencia del cable dismainuye a me aque aumenta el diimetro del mismo, pero el aumento de Sor aumenta el precio de és. Estas pérdidas de porencia o ‘gana incluir amplifcadores intermedios que recuperen el de seal, lo que aumenta mis ain el precio de las instalack Existe otra complicacién selectiva en la utilizacién de ductoreseléctricos, que consist en que las pérdida de sefial ddirectamente proporcionales ala raiz cuadrada de af transmitida, de modo que las frecuencias més elevadas se nian en mayor medida que las frecuencias més bajas. Por lo tanto, un conductor que tenga una pérdida (P) tuna sefal de 50 MHz, tendré una pérdida igual a 2P) <1 Ih frecuencia conducida sea de 250 ME. Para compensar este inconveniente, los amplificadores zados deben cumplir dos funciones: levar los niveles de y ademés igualarlos sega Tas distintasfreeuencias transmit (ccualizacién), Estos inconvenientes hacen que la conduccién de la se travis de un cable elécrico tenga sus limitaciones en cuanto} utilizacién, limitindose éta a las siguientes aplicaciones: . itos cerrados de television Distribucién de la sefial de antenas domésticas + Conexiones entee equipos cercanos Cuando la sefal debe recorrer distancias grandes, hay utilizar otros medios con mayor rendimiento, "TRATAMIENTO DE 1A SESAL 105 7.3. Transmisién por fibra éptica La alternativa mis ventajos 2 los conductores eléctricos la ‘onstituyen las fibras épticas Basadas en el fendmeno de la luz de la reflexién total, y uti- Jizando las propiedades del Angulo limite, es posible transmitir in rayo luminoso mediante reflexiones sucesivas sobre las pare thes de un elemento transparente en forma de cilindo de poco Bisco y pa ong ae Balen ene a pacar de tun cable de gran flexibilidad capaz de curvarse sin perder por allo sus propiedades dpticas. Tsai ZF ae A BE cable de fibra éptica esta compuesto por un miicleo cen- te el del miicleo. {nil de éxido de silicio dopado recubierto de un revestimiento éxido de silicio puro, euyo indice de refraccién es menor En estas condiciones, si un rayo luminoso se transmite en | seno del niicleo pueden ocurrir dos casos: I?) Que su dngulo de incidencia (8) sea inferior a un valor de- terminado, el cuales distinto para cada material y recibe el Fandrane do rtaccin revestmieno| rien fenémena de flosién total 106 FUNPANENTOS TECNOLDGICOS DE VIDEO ¥ TELEVISION nombre de Angulo limite (@,). Entonces se produce el to de la refraceién. Es decir, el ayo continia su cami través del revestimiento con un cierto desvio de su ti 22) Si el Angulo de incidencia es igual o mayor que el & limite se produce el fendmeno de reflexién sobre la de separacién de las dos superfices. Es esta segunda situacién la que se debe buscar en la uti cidn de las fibras dpticas, de modo que un célculo muy del ingulo de incidencia del rayo luminaso provocara las vas reflexiones del mismo sobre las paredes del cable de “ptica, consiguiéndose con ello la transmisién de la luz alo g0 de toda Ia longitu del cable, con atenuaciones minimas su energia ara conseguir este efecto, es necesario que la luz rans da tenga unas caracteristicas de minima dispersién, por lo se hace necesario contar con la colaboracién de un ge de luz LASER 0 bien con un diodo LED, que como se! ccumplen la condicién de minima dispersién, Finalmente es importante conocer que la sefal 6 transmitir debe esta codificada en modo digital, puesto que’ (ese) (sa) “TRATAMIENTO DE LA SENAL, 107 posible traducir una sefal analégica en pulsos luminosos, que ‘6 el modo utiizado por las fibras éptica. En resumen, la filosofia del sistema consisteen traducir una seialeléctrica digital en forma de luz, conducir la luz por efec {o derefleién total, y volver a recuperar la sefial digital a partir de Ia luz transmitida 7.4. Ventajas de la fibra éptica ‘Tamafio. Un cable coaxial tiene un didmetro entre 14y 29 mm, mientras que un cable de fibra 6ptica mide entre 3 y 5 mm de dimetro. Peso, Los conductores eléctricos pesan entre 350 y 1.000 kg por kilémetro, frente alos 12 kg por kilémetro de la fibra éptica. Interferencias Los cables coaxiales estin expuestos ainterferen- cias de corrients eléetrias, eampos magnéticos externos, ec mientras que la fibra éptica es inmune a estos tipos de inter- ferencias muy probables durante la transmisién, “Menacién. La seal elétrica—por término medio— sufte te- nuaciones del orden de 20 decibelios por kilémetro, micn- tras que en ls fibras 6pticas, esta atenuacidn se reduce a va- lores de menos de 1 decibelio por kilémetro, Esta facultad permite que la informacion pueda ser transmitida 2 mayores dlistancias sin necesidad de intercalartantos amplificadoresin- termedios. Por otro lado, cuenta con la ventaja de que la atenuacién que jd sufrir la informacién es independiente de la frecuencia unsmitida, lo que elimina la necesidad de ecualizar la amplif- 15. La televisién por cable Elsistema que comenz6 por ser una buena solucién para ha- ir legar la televisin convencional a aquellos lugares que por 108 FuNpaenros r¢WoLOeiIC0s De VibEO Y TELEVISKON [TRATAMIENTO DE LA SESAL 109 Como se puede observar en la tabla mencionada, existe un lo en el espectro de frecuencias que corresponde al intervalo imprendido entre 69 y 173 MHz que no est destinado a las jnisiones de TY, sino que se reserva para otros usos como son comunicaciones maritimas y aéreas, y para las emisorss co- rciales de radio en FM. Estas frecuencias estén prohibidas para sistemas de televisién convencional, pero en los sistemas de Jevisin por cable no lo estén, puesto que este tipo de trans- isin no es un sistema radiante, por lo que es posible uti esta banda de frecuencias sin que produzcan interferencias n las emisiones aéreas a las cuales estin destinadas original te. “Actualmente es frecuente el uso de estos tramos de frecuen: ix para a distribucion de tclevisi6n por cable. Sobre todo el su situacién geogrifica no podian recibir correctamente li fales de radiofrecuencia, se ha convertido hoy en dia, a su perfeccionamicnto, en la gran alternativa a la televisi6n| fundida por medio de ondas de radio, que aunque tiene la taja de no necesitar un soporte fisico para su conducci6 es menos cierto que es muy vulnerable a las interferenci origen electromagnético y atmosfricasdificilmente contro Por otro lado, la imagen de las ciudades pobladas en st turas por verdaderos enjambres de antenas individuales y tivas para la recepcién de los programas ¢s otro motivo de den estétco que ha potenciado la aparicién de la televs distribuida a través de cables conductores. (Otra importante razén a favor de latelevisién por cable. sisteen el hecho de que este tipo de transmisin no est so doa las limitaciones de espectro de ondas de radio estab por las normativas internacionales y propias de cada pals En este nuevo modelo de distribucién aparece una n {gura comercial que es el «operador de cables: la empresa qt ‘ocupa de recibir las emisiones —generalmente via satéite— retransmite a través de la red de eable que previamente ha’ necesario tender, para poder acceder a los domicilios de Canales de banda media designacién mimero limites de frecuencia clientes. A 14 120126 MHz, El suministro de televisién por eable es generalmente un: B 3 eI” vicio de pago en el que el abonado satisface unas cuotas an 2 16 132438” por hacer uso del mismo, D vy Beda E is M4ts0” 7.51. Canales frcuencias de cable F 19150156” G 2 (1s6162 [Los sistemas de transmisi6n més antiguos comenzaron H 2 162168” transmitirutilizando las mismas frecuencias que la banda. 1 22 1674” de radio, con la ventaja de que los receptores convencionales alan sintonizar directamente sin necesidad de convertidores. canales utilizados en esta banda de VEIF son los comprenc del 2al 11 (ver tabla del capitulo 8) cuyas frecuencias van 47 MHz hasta 223 MHz. El tamo de frecuencias comprendido entze las de WHE y de UHE (de 223 hasta 470 MHz), no utilizadas por lo tanto teledifusion, se pueden utilizar para la transmisién por ex y reciben el nombre de «canales de superbanda>. 110 FUNDAMENTOS TECNOLGICOS DE VIDEO Y THLEVSION Canales de superbanda designacién simero. limites de frecuencia f 23 216-222 MHz, K 4 m2 ” L 3 made” M 2% © 234240” N 7 140246” ° 2 246252” P 2538s Q 30 258-264” q R 31 264270” 5 Be dit 270276 i Bhp) BreRBI ath U Sui da aezantadh v 35 288-294" w 36294300” x 37 300.306 a 38306312” Zz Be sinicit sty el 7.5.2. Los receptores Los receptores convencionales no estén preparados para tonizar estos valores de frecuencias, puesto que no pe alas utilizadas para la tledifusién. Para poder utilizar estos Fatos receptores con estas frecuencias de transmision, es ne rio que la empresa operadora instale un convertidor que forma la sefal recibida en las frecuenciascorrespondlicntes canal de televisiOn de la banda de VHF que si puede ser si zada por el receptor. Para evitar este inconvenient, algunos fabricantes de tores en sus modelos més actuales suelen ofrecer un si dor ampliado alas frecuencias utiizadas en la transmisi6n cable, que en los modelos més antiguos quedaban fuera de posibilidades de sintonizacién, "TRATAMIENTO DE LA SERA Ty No obstante, es de esperar que la distribucién de televisién cable sea operada por empresas particulares que Ibgicamen- ‘obrarin el servicio y por lo tanto emitirin la sefal debida- inte codificada, lo que obligaré al usuario a instalar el corres: idiente decodificador que le permita la correcta recepcién, J. La estructura de la distribuci6n CCualquier sistema de distribucién por cable parte de una cen- de recepcidn, procesado y emision de la sefal. Las sefales iinales son recibidas en esta central procedentes generalmen- de un satélite por via de microonda. "Todas las seftales que se reciben en la central se extabilizan, codifican y se mezclan para su transmisién. La transmisién se liza tavés de un cable principal para cubri la distribucibn toda un drea determinada. Este primer cable, generalmente va inducido por postes 0 conducciones subterrineas junto a los es de teléfono o a los de suministro de energia eléctrica. Desde estas lineas principales nacen unas redes secundarias distribucién que reciben el nombre de feeders (alimentado- ) que conducirsn la seal a una zona determinada de la po- cin. La conexién final a cada abonado se realiza a través de a iltima red de cables derivados de los alimentadores, que re- hen el nombre de drop cables y son los encargados de la cone n del abonado a la red general. Légicamente y segin lo desrito en pirrafos anteriores de este jsmo capitul, en Ia transmisién por cable, bien sea dptico rico, la sefal sufre importantes atenuaciones alo largo de recorrido, por lo que se hace necesaria la instalacién de am- lficadores intermedios tanto en el nivel de la linea principal mo a lo largo de las lineas secundarias. El equipo terminal en cada hogar consiste normalmente en transformador conectado a la entrada de antena del recep- f que es de 75 ohmios en Europa o de 300 ohmios en EE,UU. ef usuario desea conectar varios receptores, es necesario un 112 FunDameNtOs THeNoLbGIG0s DE VIDEO Y TELEVISION distribuidor especial que divide la sefial recibida en varias CapiruLo 8 EMISION EN RADIOFRECUENCIAS Aparte de las sefales de alimentacién procedentes del ‘tal de transmisién hacia los receptoresindividuales, ik ‘existe la posbilidad de hacer circular sefales en sentido Flo, es decir, desde el usuario hacia a central, ofrecies «llo la posibilidad de una comunicacién interactiva y bi sional, con Jo que un usuario puede enviar mensajes que’ den ser recibidos en otro lugar. La ventaja del sistema es que el doble sentido de com: cibn puede efectuarse a través del mismo cable, por lo innecesirio efectuar un doble tendido de cable para con: Ja interactividad, El sistema abre nuevas posiilidades en la comunicat la utilizacin de esta caracteristica bidireccional es posible sistemas de alarma antirrobo, para la elaboracién de en ‘venta a domicilio, y sobre todo en la posibilidad del ab de acceder a programas restringidos y especiales mediante ‘20 de los mismos, La respuesta de los abonados se suele hacer mediante ‘mas codificados uilizando un mando conectado a la unids convertidor. Este terminal tiene el aspecto de una pequefia culadora con una serie de pulsadores para codifcar los me Las ondas de radio son radiaciones cuyas caracterstcas ls per ton teladare a tel de aan Se pucden generar artficialmente mediante osiladors En prin io no contcnen orm rforeacton cucu ce a ecwencia'y sw amplitud, que son constantes. + Modular consiste en transformar alguno de estos dos panime tros de la radiofveeuencia (portadars), en funcién de la infor: imaciin que contiene la serial de video (modiladora). * Por ello pueden exstir dos modes de modulacidn: en frecuencia (EM) 0 en amplitud (AM), segin se modifique la frecuencia 0 le amplitud de la portadons. El espectro de radiofrecuencias es el conjunto de frecuencas sig: nado por cada pats para realizar la modulacin de las seriales, tanto de radio como de television. * Lt banda de VHF esté dividide en espacios iguales de 7 en 7 Milz,y la banda de UHF esté dividida de 8 en 8 MHz 1 Las sefales emitidas on radinfrecuencas son captadas por ls are tenas de os receptoresy convertidas de nuevo en seta de vdeo 7 cada receptor (demodulacién). rec Grud easly ee epee e microonda, snilizada para enlaces internas entre emisoras, ast como par Iu distriducién de seftal mediante satéites de comunicaciones. 1, Las ondas de radio Es el modo de tratamiento de la seial de video més utilizado a la distribucin masiva y mediante el eval se puede llegar todos los receptores sin un canal espectfico para cada receptor. El sistema se basa en la propiedad que tienen las radia~ ciones electromagnéticas de propagarse por la atmésfe- ra, y hacerlo a una gran velocidad de aproximadamente 300.000 Km/seg, lo que supone que el retardo acurmulado. sce el emisor hasta el receptor es tan pequedo que pric- ticamente se consider inexistente, lo que confiere a ext tipo de dstribucién el ealifcaivo de directo o tiempo real. De modo que conocido y entendido el principio, sélo nos ta comprender Ia segunda parte del sistema: “Traducir la sefal de video en una onda electromagnética jue contenga la informacién de dicha sefial de video. Recordemos que la sefial de video es una corriente elée- trica de frecuencia y amplitad variable, y que estas varia~ ciones de frecuencia pueden oscilar entre un mfnimo de 25 Fiz hasta un méximo de 5.500.000 Hz (5.5 MH?). Son justamente estas variaciones de frecuencia y am- plitad las que constituyen la informacién contenida en la fefial, y las que en su momento activarin el receptor de televisibn para que se produzca la imagen sobre la pantalla, 116 runpawestos -TEENOLOGICOS DE VIDEO ¥ TELEVI ete oH _MISON BN RADIOFRECUENCINS 47 ‘SENALDE viDgO portarinformacibn bajo la forma de variacibn de uno de parimetros. ito se puede conseguir de dos modos distintos: Haciendo variable su amplitud y manteniendo constante Irceuencia, o bien manteniendo constante su amplitad y pro- jendo variaciones de fa frecuencia. _,Por otro lado es posible producr arti cidn electromagnética a partir de un oscilador. slid constnte frecuencia variable Si las variaciones de frecuencia 0 amplisud corresponden 2 fariaciones de lasefal de video, resultaré que lainformacién Iuenida en la sfil de video se habriinscrito en la onda elee- apie, con lo cual ns encontraremos con una rdiacion v7 de propayarse pero que al mismo tempo es portadora de jinformacion que se desea transmitir. trcuanciaconetanto _La caracteristica de esta onda electromagnét plod y ou frecuencia sou Sousanns Pore eaney he cal ning co tip de informacién, puesto que acabamos dat jue la informacién es justamente la variacion de est ‘metros (amplitud y frecuencia). feos pe cena de vio on nr Seo lk ch carcrmgnics qi wo caro al in per gue pose I apciad de propaga 3 tas Issey cnn pede dela pnd hs si un ei porte de ener. “agnor deewomapética pola wsormane de modo iano de eos primers fe varia del maners qo podra conseguir una onda electromagnética que conservta propicdades de propagacién, y que al mismo tiempo pudi \2. La modulacién ‘Aceste proceso de transformar una onda electromagnétiea en incion de otra seBal eléctrica se le lama proceso de modula in. Se trata de transformar una informacién de baja frecuen hen otra de mayor frecuencia: ste es el principio bisico de ‘modulacién. TA Ta onda electromagnética artificial se le lama onda porta- a, y ae caracteriza dnicamente por su frecuencia y #4 amplitu. Ty sefial que contiene la informacién recibe el nombre de fuladoray es variable tanto en frecuencia como en amplitud. ‘La onda resultante de la combinacién de ambas es la porta- 118 ruxpuenTos Teevoisoteos DE vibgo ¥ TELEWSION i628 RADIO < 119 dora modulada, que sigue manteniendo ls propiedades de ‘isin, al tiempo que lleva inscrita la informacién de vi le afiadié la sei moduladors, yn transmitir la seial de video, que aunque presenta menor im frente a as interferencias tiene por contra la ventaja ‘ocupar un ancho de banda dentro del espectro de radiofre- ncias mucho mds reducido que la EM, lo cual permite un yor nimero de canales de transmisién dentro de los limites | espectro electromagnético destinado a tal efecto, 3. El espectro de radiofrecuencias El spectro eleetromagnétioo cs el conjunto de as onda ele smagnéticas que constituyen una inmensa coleccién de fre- ncias distintas —desde las muy pequefias hasta las extrema mente altas— que se encuentran en la naturaleza o se pueden xc artficialmente. Esta coleccién de frecuencias ha sido, livdida por la Fisica en distntos tramos segtin unos rangos de lores que limitan una serie de zonas, cada una de las cuales mstituye un fendmeno fisico definido Esta conversion es posible gracias ala accién de un ci ltamsdo modulador, meee Como existe la posiblidad de modificar, bien la ampli de Ia portadorao bien la frecuencia dela misma, spares modos de modulacién: | Modutasiénen amplitud (AM), cuando el par ue se modifica de la portadora es Su amplicud,y con cuentemente se mantiene constamt su frecuencia, de ‘era que la informacién se encuentra en forma de var ciones de su amplitud or ejemplo podemos distinguir entre las zonas mis «onocidas: los rayos X, a luz, los rayos infrarrojos, los ra- yos cdsmicos, ete. Cada uno de estos fenémenos fisicos ocu- pa un lugar determinado y limitado dentro del espectro constante la amplitud de la portadora y es la frecuenci electromagnético. de la misma la que sufte las variaciones impuestas por sefal modulador, Por lo tanto la informacion a tra Ina de estas zonas es conocida como sespectro de radiofre- tir queda registrada por dichas variaciones de frecuencl pase “ei ae jencias, que por sus caraterfstcas resulta Optima para las trans- jsiones de radio y de TV. Por ello, el Comité Consultivo Internacional de Radiodifu én (CCIR) ha normalizado la utilizacién de esta parte del spectro, que comprende desde la frecuencia incial de 47 mega- rzios (ME) hasta la de 854 MEYz, para usos de las transmi- jones de radio y TV del siguiente modo: ‘Cada uno de estos métodos presenta unas caracteristi pias que lo hacen mis adecuado para uno u otro tipo de En televisidn se ha elegido la modulacién en amplitud ( 120 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO ¥ TEEENISN Banda de 47a 68 MHz Banda I: de 87 2 110 MHz. Banda IIT: de 174 a 223 MHz. Banda IV: de 470 a 582 MHa. Banda V : de 582 a 854 MHz os cence banda et dina se rss de radio.en frecuencia modulada y las restates siones de TV. oor a Laan 1y een nome de VHE (May Lava Vy Von dnominl de UF (kal [Las bandas de VHE,asu ver, se subdividen en espaciosj les de7 en 7 MEL, a cada uno de los cuales se le dae de scanae Las bandas de UHF también estin divididas en 20nas rales, pero en esta ocasién la division se efectda reparie espacio disponible en fragmentos o canales de 8 en 8 Cad uo ese gr caso dea tintas emisors de tlevisin que pueda exsir dentro de pag de modo gue as emir de lvinn dpe dew pacio o canal de7'u 8 ME pars realizar la modulacibn de fetal de video que pretends Cmte _ ‘A modo de demplo, baste decir qu el canal 21 tene aig un ancho de bands dee 470 Miz hasta 478 MHz, que come deduce fiImente es de 8 MH, por tratarse de ua canal de En cada uno de estos canales se define el valor de la «po cna 21— pg — canal 22 — mt — canal 23— ot — canal 24 he. ae Be peony ae Laporadora tere un valor de esuencia comprena ‘ones euros eleenal =? NMISON EN RADIOPRECURNCIAS 1 pias que se debe utilizar para realizar el proceso de modulacién. ‘Siguiendo el mismo ejemplo del canal 21, la portadora que signa para modular la sefal de video es de 471,25 ME, se- n la norma CCIR que establece que dicha frecuencia debe de 11,25 MElz mis alta que el limite inferior del canal \4. Frecuencias de VHF y UHF en Espaita ‘isTes DE PORTADORA. nanpa | caNat | FRECUENCIA | DERMAGEN | a 4754 MHz | 48,25 MHz 1 5 stl” 5525" 4 6169” as” yar 5 | wai 17525.” 6 | ts1ase 19225" 7 | ase495 » 19925” m a | 195202” 19625.” 9 | 202209 20325” 10 | 208216 21025” u__ | 216223 21725" a1 | a7oa7e as” 2 | A78486 479.25 2 | steam” 487.25 a | 44502” 49525” 25 | 502510” 50325” w] 2% | st0si8 5125” lUHE oy a | 518526" 51925.” v os | 526534” 50725” 29 | 545” 535.258” 30 | 542550" 54325” ni | 550588” 55125” sz | 558566” 55925.” 33 | 566574” 56725” 122 FuNDAMENTOS TECNOLGGICOS De VIDEO Y TELEVISION [MSION EN RADIOPRECUENCIAS 123 Uberes DE | FORT zanba__| CANAL | FRECUENGIA | _DEIMA Fl valor en MHz de la portadora asignada a cada ue [ares | 57528 canal e lo que define la frecuencia de sintonizacién de 35 | sezso 7 | sen25 cada emisora. 36 | 590598 "| 59125 | seeds "| 55925 ae | coees | caras ajo estas condiciones, cad emisora emite su seal median | een > | oss Inantena de emisibn y bajo la forma de radiofrecuencia,rea- 0 | ars "| 02525 yando dicha emisin en todas las direcciones dl espacio, pro- mn | goes "| estas dose hasta ser recibidas por los receptores. 2 | aes | 63925 | cease | 64725 4 | seen "| 5525 . Recepcién y demodulacién 43 | 6624670 663,25 4 | ose * | e7ia5 fe IRR Se | Cada uno de los receptores debe disponer de una antena re- io eee ee. || oa ptora, a cual debe orientarse de manera que intercepte, en Wein) Beonlpenes oa mejores condiciones posible, el flujo de ondas electromag lUHE oy attire soe fica que se propagan a través de la aumésfera y enviarlas & % 3 | moms | us & és de un conductor hasta el aparato receptor. | ree "| 795 4 Una ver la sefial de radiofrecuencia (RF) ha llegadoal recep 3 | ner ” | 7725 & sen éte se debe de realizar la operaciin inversa ala modula- Sls iranian fn que en su momento se produjo en la emisora, es decir: e- | eee | Ses MMMM tet ot acl 4 pete om Este proceso lo realiza individualmente cada receptor, me- nl ee ee” te un circuto de demodulacién. A partir de este momen | jam | de08 Ta sefal del receptor es de la misma naturaleza que la que | 7070 | 70135 Jobruvo en la cimara, y por lo tanto sigue un tratamiento and | rete | 79905 al que se produce en la transmisin directa a través de un © | ses” 30725 * luctor, al como se describié en el apartado anterior. oo | geen” 31525 6 | arzeso ~ | ans 6 | mone” | ans Es de destacar que la pantalla de los receptores tinica- or | aes "| ass mente puede interprtarlasefal de video, y que cualquier os | siose "| 725 ‘otro modo de seal como laradiofrecuencia— tan slo sirven como vehiculo de transporte para hacerla llegar hasta 124 FuNDawmytos-TEeNOLOGICeS DE VIDEO ¥ TELEVISNON MESON EN RADIOFRECLENCINS 125 los receptores locales, por lo que siempre ser neces recuperar la sefial original de video. Este iim c to no sélo es aplicable a la eransmisién en radiofre cia, sino que es valido a la hora de considerar cualg otro tipo de tratamiento de Ia sefal, La tendencia actual es la de comercializar aparatos recepto- slenominados «sintonizadores-monitores», que pueden selec- jonas el tipo de sei a procesar, disponiendo de un selector Jos configura como sintonizador o como monitor a volun: el usuario, disponiendo de un zécalo de conexiones que ne las dos posibilidades de entrada o bien mediante una en ula miltiple conocida con el nombre de euroconector. 8.6. Monitores y sintonizadores 7. La transmisién por microondas Segiin lo visto en el presente capitulo y en el ante ten dos modos bisicos de aimentar los receptores de tel por linea directamente o bien a través de frecuencias de ta puesto que segin veremos més adelante la grabacién magni es un modo de transmisién que también se vale de « de estos dos métodos fundamentales Esto obliga a que haya dos tipos diferentes de recept a) Los que reciben la seal directa sin ninguna tradk intermedia y que reciben el nombre de monito b) Aquellos que reciben la sefial modulada en forma d diofrecuencia y pueden demodularla para recupera fial de video. A estos tltimos se les conoce con elf bre de sintonizadores. Los monitores se suelen destinar a usos profesionales di la produccién y posproduccién de programas, en cuyas se suele trabajar con las sefiales directas de video transi mediante un conductor conectado directamentea los mon Los sintonizadores estin concebidos para usos mis do ticos com la finaldad de poder recibi los programas que t miten las emisoras bajo la modalidad de radiofrecuencia ‘Asi pues, los monitores sélo pueden seralimentados p al directa (linea) de audio y de video separadamente, m te entradas marcadas con las leyes audio in y video in, tras que los sinconizadores disponen de una conexi6n tins sefial de audio y video mezcladas, mareadas con RE 0 Ja zona del espectro electromagnético de ondas de frecuen- superior a las destinadas para las emisiones domésticas de bgramas y que son superiores a los 1.000 MHz reciben el nom- de microondas, y sus limites se extienden hasta los po.000 MHz. Dentro de esta banda tan amplia de frecuencia, se utiliza ona comprendida entre 2.000 MHz, (2 GHz) y 7.000 MHz ‘GH2) para usos de modulacién de la sefial de television en jemas de transmisién profesional a grandes distancias. “Todo consiste en modular la sefial mediante una portadora frecuencia comprendida entre los limites ctados y emitirla ante una antena, del mismo modo que en las emisiones do- sticas. Generalmente este tipo de transmisiones se suelen utilizar * Enlace entre cimaras aurénomas y la unidad mévil en las ‘emisiones realizadas fuera del estudio, sobre todo cuando Ia cémara debe gozar de una gran movilidad o cuando la distancia enere la edmara y la unidad mévil es lo suficen- temente grande para desaconsejar la tilizacién de cables conductores que entorpecerian la movilidad de! operador de cimara y producirfan atenuaciones importantes en la sefial recibida. 126 FUNDAMEWTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION ‘Enlaces entre las unidades méviles y los Centros sores. En este tipo de enlaces en ocasiones se hace ria la repeticién de la sefial sobre estaciones im que deben reemitr Ia seial hasta el centro de emis es el caso de los repetidores ubicados a bordo de teros que pueden ganar la suficiente altura para se punto de conexion entre la unidad mévil y el + Transmisiones a grandes distancias via satélite, que: caso aetia como repetidor de la sefal a una gran Jo que permite transmitir la sefal entre paises € entre continents. fi fe iS 2 La emisién con microonda proporciona una recepé sefiales muy «vigorosas» y apenas sin interferencias. La mayor desventaja estriba en el hecho de que las das se propagan como una linea visual, que puede ser por obsticulos fisicos (montafas, edificaciones, ct horizonte terreste, et.) teniendo que estar la antena y la receptora en linea recta y sin obstéculos inte Esta condicidn es ideal para enlaces mediante satli to que se pueden orientar las antenas emisora y receptor los satélites, y que por su ubicacién a gran altura no tran obstéculos entre ella. Be, am) a Lp acon emsore JNISION EN RADIOFRECUENCIAS 127 La unidad de frecuencia utilizada coménmente en la transmisién por microondas es el gigaherzio (GH) que cquivale a 1.000 megaherzios, por lo tanto: 1 GHz = 1,000 MHz = 1,000.000.000 Hz. Catruto 9 GRABACION MAGNETICA. “oda corviente eléctria genera un campo magnético, por lo tan 1 la seal de video también lo hace debido a su natunaleze lécrica ‘Los materiales feromagnéticos (cinta de video) pueden adqui- fir una imantacién permanent si se les somete a la accién de wn campo magnétco (cabeza de grabacn} Los materiales mar dos adquieren su propio campo magnética. ‘ido campo magnético puede inducir la aparicién de una con srienteeléctrica en un conductor siempre que exista movimien- 40 relatio entre el campo magniético (cinta grabada) y el con ductor (cabeza de reproduccién). ‘La corriente eléctrica asi obtenida send la seal de video re rade. sefial de video tal como se obtione de la cimars, tiene wn de frecuencias, con lo cual ya es posible la grabacin mag- ric. 9.1. Principios de la grabacién magnética La base de la grabacién magnética descansa en dos principi ‘Toda corriente eléctrica genera un campo magnético ‘Todo campo magnético puede generar corriente eléctrica Laidea de magnetismo es inseparable de lade corriente eléc- ca, de modo que cualquier conductor reeorrido por una co- inte eléctrica lleva necesariamente asociado un campo mag- ico que se manifiesta en las inmediaciones y alrededor del ductor mientras dure el paso de la corriente elétrica, En estas condiciones, si aun material ferromagnético (hie- ‘éxido de hierro,cromo, etc.) se le somete ala aeci6n de un 1po magnético, el material ferromagnético adquiere y con cl magnetismo del campo magnético aun cuando ét haya sparc Ls principios expuestos podemos trasladarlos a la prictica Ja grabacidn magnétiea: 132 FUNDaMETOs THENOLOGaCOS De VIDEO Y TELEVISION Ceannncion anantica 13 L.acinta magnética consiste en una sucesidn de particulasfe- romagnéticas que se desplazan frente a la cabeza de grabacién, Jjnantandose secuencialmente segin el magnetismo que en ese wtante esté produciendo la seial de video. ‘Todo ello es posible gracias a a propiedad que tienen alga- os materiale (las particulas ferromagnéticas de la cinta) de ad- rir mantacién por la aecién de un campo magnético, adqui- fiendo mayor o menor grado de magnetizacin, segiin sea mayor menor a corriente que lo provoca. ‘Finalmente se rata de un paso mas en la traduccién que su- ln imagen dprica desde que el objetivo de la e&mara hizo po- ble su formacién. Los materisesferomagesticos, sometbs ga acelin de un campo ‘ongeran el magna neo aun cuaeo hayan slo Sele Sco Disponemos de una corrienteeléctrica que esl sefial 7 deo, y por otro lado podemos contar con la colaboraciél See is EGINTHO: material ferromagnético, que es la cinta magnética. ‘accodvae” LEREETRIGA | “nacgan [MABE Haciendo circular la sei de video por un conductor, nerari un eampo magnético alrededor del mismo. Si el mat eee aie aie eee aa ee flujo magnético, este material ferromagnético adquires una tacibn permanente que seré proporcional al campo ma 0 que lo produjo. Si el campo magnético es proporcional a la sefial de el magnetismo retenido por el material ferromagnético seri proporcional a la sefial de video, de modo que, sila cor de la sefal de video es una corriente variable, el ms retenido por la cinta también seri variable, siendo esta vat cde magnetismo una traduecién proporcional de las vari de la sefal de video. 12. Reproduccidn de la sefial grabada La segunda parte del proceso consiste en recuperar la sefial riea'a partir del registro magnético. Si pudiéramos observar microscépicamente la estructura de a cinta de video, podrfamos apreciar una serie de pequefias fculasferromagnéticas ordenadas imantadas. Cada una de particulas tendrfa su propia imantacin y por lo tanto crearfa propio campo magnético. Dicho campo magnético podria ser igual o no al de sus veci- jnmediatos. Al fin y al eabo cada particula se imant6 en un ante determinado, y en aquel preciso instante la sefial de v 0 tenia un valor conereto, 134 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO ¥ TELEVISON En definitiva: las varaciones de magnetismo de las las corresponden a las variaciones de la sefal de video, Las particulas conservarin durante mucho tiempo su. netizacibn, lo que consttuye el efecto que xe pretende conse Pensemos ahora en el segundo principio: [Samet ‘nduccinelactromagnética BLECTRICK: 93. Modulacién de Ia sefial a grabar Conocemos la estructura variable de a seftal de video en forma tuna corriente elétrica de amplitud variable, cuya variacion oo. sponde alas variaciones de luminancia de la escena explorada, La gran variedad de cambios de luminancia que es posible en. ntrar en una escena hace que la seal de video pueda tener en instante determinado frecuenciasaksimas (variaciones de lum aca muy frecuentes de uno a otro elemento de imagen), o bien cuencias muy bsjas (debido a la exploracin de partes de una ex 3 con pocavariacin de laminancia a lo largo de a exploracén). la ga video do ata recuoncia Seta de vdeo de baa recuenca \iebica at xplracidn dala tinea AS faccearatermgen son es tunainasnn con saucer oo 136 FUNDAMENTOs TecNoLSaIcOs De Vor Y THLENISON, ena daaanae ie De ello se desprende que la seal de video puede tener i tantes en que la frecuencia sea méxima, y otros instantes frecuencias notablemente inferiores. La mixima frecuencia en televisién puede llegar 5.500.000 He (5,5 ME), y la minima es de 50 Hz. Un senzillo cileulo nos permite establecer que la frecuencia es més 100,000 veces mayor que la minima, ‘La grabacidn magnétia, por sus caracterstcas, no puede: car diferencias tan grandes entre ests dos extremos, por Io es necesario transformar la sefial de video en otra forma ial cuyas frecuencias entre extremos no sea tan acusada, Esta limitaci6n que presenta la grabacibn magnética gistrar diferencias tan grandes de frecuencia se debe f talmente a tres circunstanci La primera de ellas est} relacionada con la velocidad. cinta magnética, que por razones de consumo no puede set alta como seria deseable. ‘La segunda es debida 2 Ia anchura del entrehierro cabezas de grabaciba, que por razonesfisicas no puede se To estrecha que se quisiera. ‘Yen tercer lugar, la respuesta magnética de las part rromagnéticas de la cinta no es totalmente proporcional a rriente de la seal de video, por razones de saturacién tm: La solucién la proporciona la modulacién en ff (FM) de la sefial de video antes de grabarla sobre la [A modo de ejemplo, baste decir que en sistema U-Matic LB, In sefal de video se modula en frecuencia sobre una portadora Jal, que produce unos limites méximos de 3,8 y 5,4 MHz, lo five supone una banda méxima de: 5,4 — 3,8 = 1,7 MHz Esta diferencia relativamente corta, ya es posible traducirla litegramente sobre una cinta magnética sin pérdidas apreciables. |4. El concepto de octava s habitual relacionar diversas frecuencias entre s, considerando el n- mero de sescalones» que existen entre ellas, euya relacién sea de doble a mitad. Por ejemplo una banda de frecuencias comprendida en- Are los extremos de 5 Hz y 320 Hz, se puede dividir en Jos siguientes escalones: S Hz / 10 Hz./20Hz/ 40 Hz / 80 Hz / 160 Hz / 320Hz ‘Como se puede observar, cada «escalin» superior es el rsul- de duplicar el inmediato inferior. FBste modo de dividir una banda de frecuencias resulta ser ‘mayor utilidad, puesto que la respuesta de un sistema cual- era ante las variaciones de frecuencia no resulta signifcativa indo se consideran eescalones» cuya diferencia entre ellos sea pre a misma, Resula ffcil entender que el incremento de 5 MHz no es lo ymo aplicarlo sobre una frecuencia inicial de 10 Hz (10 + 15 Hz, aumento del 50 %), que aplicar este incremento a frecuencia inicial de 160 He (165 Hz, aumento de un 3 %). Fn el primer caso tendria unas consecuencias importantes, tras que en el segundo caso apenas tendrfa importancia Esti demostrado que se puede traducir una sefial de de 5 MHz (sefial de video) modulando Ia frecuencia una portadora, cuyos extremos de modulacién se en tren entre 5 y 6 MHz. Esto supone contar con unta cuya méxima diferencia entre extremos sea de 1 MH —5 = 1), Se aprecia que esta diferencia entre ext de 1 MH? es claramente inferior a la diferencia entre tremos de Ia sefial original (de més de 5 MH) 138 FUNDAMENTOS TEcNoIGoICOS DE DEO Y THLEVISION ‘GRABACION MAGNETIC 139 Siendo Fa la primera frecuencia, y Fa la éltima Fax2e=Fe 2 = Fe BR ‘Para conseguir el mismo efecto de importancia, en el s do caso habria que incrementar la frecuencia inicial también tun 50% (80 Hi) Por ello, cuando consideramos una banda de freevensias, ie viene establecer su dimensién, no por la diferencia alge nlg2= lg entre sus extremos, sino por el nimero de «escalones» qi me sultarfan como consecuencia de ir duplicando a partir de la ccuencia inferior. Veamos un ejemplo: Una banda de frecuencias que abarque desde 1 Hz. hi Hr, darfa la siguiente divisions Ig2-03 ig Fe = Ip Fe —Ig Fa lego: Hz 2H2 4He 8Hz 16Hz 32H nx 03 = IpFe—Ig Fa esa FO aD EW 1 diane ' n= IgFe—lgFa 03 __Elsupuesto anterior, que comprendia una banda de frecuen- entre 1 Hz y 64 Hz, podemos calcularlo a modo de ejemplo: IgFz=Ig@4=18 IgFasigi=0 licando la formula: ‘A cada uno de estos saltos ele llama octava, Lego la comprendida entre 12 Hz y 64 Hz, supone 6 octavas de rencia ‘Una aplicacin del concepto de octava la encont en el sonido: La cuerda de una guitarra da una nota «la» cuando, hhacemos vibrar con una frecuencia de #40 Hz. Aumé tando la frecuencia de vibraciSn, pasaremos sucesiva te por las distintas notas musicales. Cuando la cuerda gue a vibrar con 880 Fiz (440 x 2), la guitarra vol emitir de nuevo la nota «la» pero més aguda que la pi 13, es decir, una octava mis ala Del mismo modo se obtiene wn sla» una octava baja, cuando la frecuencia de vibracin sea 220 Hz (440s n= L8—0 ~ 18 ~ 6 octavas O30 El modo de caleular el ndimero de octavas entre dos: cias consiste en averiguar el nimero de veces (a) que ‘mutiplicar por <2» Ia primera frecuencia para llegar ala Capfruto 10 DIGITALIZACION DE LA SENAL DE VIDEO La sehal obtenida por la cimara es ininterrumpida de princi pio a fin. Se le lama seal analégica, Es posible descomponer una seta analdgica en un gran niime- ro de muestras,y a cada tena de estas mauestras darle un valor numérico (digital) Se puede reconstruir la serial analdgica a partir de sus valores rurnéricos. El nimero de muestras por segundo se llama frecuencia de mes treo yet ealor asignado a cada una de ells es la cuantificacin. La cuantficaciin puede expresare en ssterna binario y estos sulores binarios pueden traducise en una corrienteeléctrica de tar slo dos nivoes de tensiém. Un nivel para el cero» y otro nivel para el canon, Cuda muestra se cuantfica con ocho posiciones binarias, lo que permite disponer de 256 niveles distintos pars valorar cada muestra, Com la senal de video en forma digital, es mds factible realizar ‘cualquier clase de tratamiento, modificacion 0 copia. La fase tltima del tratamiento siempre consistind en transfor ‘mar de nuevo la seal digital en analdgica, puesto que esta tl: maces la sinicn capac de ser interpretada por lo receporesactuales. 10.1, Seiiales analdgicas y digitales Las sefales de video estudiadas hasta ahora suponen la variae tin eonstante del nivel de una corriente elétrica. Se basa, pues, mn la variaciOn de-una de las carateristieas de la sefialeléctrica: su tension, Ello quiere decir que para pasar del punto V, al punto V,, Jos valores de la tensién han tenido que pasar por los infinivos valores comprendidos entre V. y Vi, de modo continuo como una corriente fluida y sin interrupciones ‘A este tipo de sefal se le llama seital analégica, Sea Seria posible descomponer Ia seal anal6gia en varias mues- tras tomadas a lo largo del tiempo? La respuesta evidentemente esque sy que lo podrfamas hacer tantas veces como pudiéramos. Supongames que de la informacién de una linea tomamos ‘ocho muestras (de M, a M,), ya cada una de ellas le correspon: de un valor concreto de V, tendrfamos: 144 FuNDaMENTOs TEcNoIGGICoS DE VIDED Y TELEVINON DIGHTALZACION DEA SERAL DE vibtO 145 M26 : a : : a : 5 ee : 4 a 3 a Ma ei 2 ; , t Meo2 Mt Lia eae PLATE N SiG ui eaUIL Lise arakigca so ha descempuest en 88 muesas. Esta disposici6n asigna un valor numérico a cada wna: ‘uestras tomadas, con lo cual deberia ser posible recy forma de la sefial, si dichos valores numéricos se volvieran producir en sus intervalos correspondientes. Hagimoslo: thos més matics de las variaciones de la curva anal6gica origi- al al haber tomado 33 muestras (Mi) en lugar de las 8 (M,) Wve se tomaron en el primer intento, 0.2. Frecuencia de muestreo y cuantificacién Parece claro, pues, que lo que va a condicionar la validez del jemaes ustamente la cantidad de muescras que se puedan ob- ner por cada unidad de tiempo. Fl mimero de muestras obtenidas en cada segundo se llama cuencia de muestreo, y se especifica en Flerzios (mues- /segundo). La relacién numérica de las muestras es lo que constituye digitalizacién de la sefial. Es evidente que esta digitalizacién podria constituir simple- we una lista eseritas y ello no deja de ser cierto, pero... incé- interminable y sobre todo lento. ‘Aun asi, una imagen de televsién podefa resumirse en una lista de valores numéricos. El problema lo constituira la me cantidad de cifras que serian necesarias para conseguirlo, Sin embargo, la electrdnica y la tecnologia informética si que japaces de sr tan ripidas como para realizar y procesar mues- Mi oM2 M3 M4 M5 mo M7 MG La forma dela sefial obtenida erecuerda vagamente> la original, pero esti muy lejos de reproducie fielmente las ciones y los matices de Ia seftal analégica. Pero, geudl seria el resultado obtenido si las muestras maran en mayor nimero 0 con mayor frecuencia? Por ejemplo, 33 de estas muestras. Evidentemente, el gréfico resultante tendria mayores de referencia, y la construccién del mismo contemplari 146 ruNDaseneTos TECNOLBEIOOS DE VIDEO Y TELEVISION, ET at a ‘tas a una gran frecuencia (més de 13 millones de ellas por gundo), y a cada muestra asignarle un valor (1, 2, 3, ue llamaremos cuantificacién, No obstamte, esta cuantifieacién deberta realizarse do tan sélo dos cifras diferentes, ya que es mis operat zat una corriente eléctrica que slo dstinga dos niveles di (Cada una de esta posiciones se conoce con el nombre de bit. Una vez resueko el problema de la cuantificacin, slo que- ln por definir el valor de la frecuencia de muestreo y el nivel le cuantificacién. recuencia de muestreo. En televisién, y cumpliendo con las rnormas UER, se establece que par digitalizar una sefal se deben tomar 13,500,000 muestras por segundo; lo que supo- nie que se toma una muestra cada 74 ns (nanosegundos, 0 mil- rillonésimas de segundo). Eso supone que una Iinex de television esté definida con 720 uestras digitales EL sistema binario Las matemiticas han aportado la solucién a esta li tacién, etableciendo el sistema binario de numeracibn, el que se puede definir cualquier valor decimal uilizan le és eee canna I de cuantificaci6n. Cada muestra tiene un valor numéri- co, que en el dibujo del ejemplo son: 135, 150, 160, 165, 145 y 130. YYasabemos que cada uno de estos valores numéricos slo pue- ser definido mediante dos posiciones, traduciendo dichas ci- al sistema binario. rea 100 = 1100100 2=10 101 = 1100101 1 302 = 1100110 | 10= 1010 1000 = 11111110110 Esto significa que cualquier valor finito puede sentarse por una sucesin de «unos» y «cerose, «slo mismo: dstinguiendo entre dos tnicas pos que es justamente lo que se espera de la corriente cléctri @ < Won be LASERAL ‘Una sel eléetrica con dos niveles distintos pod seri pretada como «1» 0 como «0», segin adquiera uno w otto << MUESTRA Navel Aspecto ola stl que coresponc binaro ororTi00%0, 148 FUNDAMENTOS TECNOIOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION ‘A.cada una de estas muestras se le asigna un valor de ficacién de 8 bits, es decir, el valor més bajo seré: 00000000 = cuyo valor es «cero» y el valor més alto que pode sleanzar vaiiiid = cuyo valor es «255» Por lo tanto, eada una de las muestras pods tomar valor comprendido entre 0 y 255. Esto es lo mismo ‘que disponemos de 256 escalones para valorar cada m ‘A modo de ejemplo, vamos a cuantifiar ls muestra bujo anterior: 135 = 10000111 165 = 10100101 150 = 10010101 160 = 10100000, 160 = 10100000 145 = 10010001 130 = 10000010, La sefial digital que representaria a estas cifms: uesaA mussia® muosraG micsreO mosstn€ muna E yor seri la fdelidad de la sefal digital respecto a la org ial anal6gica. La norma de televisién es de 8 «bits» por muestra, Si bargo, en sistemas de audio digital es frecuente cuantifca bits» (32.768 escalones o niveles distintas) A cada uno de estos bloques de § «bts» se le da el de sbyter, lo que significa que en televisibn/video cada mm sth definida por 1 «bytes, DIGITALI2ACION DE LA SENAL-DE VIDEO 149 10.3. Convertidores A/D y D/A Porel momento, tanto la obtencién de las sefiales originales ‘¢n lacimara como la visualizacién posterior en un receptor, se fealizan mediante seBales analdicas. Por lo tanto, hablar de te Jevsin digital 0 video digital es rferiese alos tratamientosin- smedios que sure la seal entre su punto de origen y de desti- i, Esta cadena de procesado digital ya comienza en la propia imara en la quea parti de la obtencién de las sefales analogi- fas RGB el resto del proceso (matriz. de luminancia, correcciéa. gamma, codificacién, etc.) se realiza en el dominio digital, Jun entregar finalmente la sefal bajo su forma analdgica. En Awalquier caso, una cadena de tratamiento digital siempre estaré Kompuesta de 1) Un convertidor analdgico/digital (A/D), el cual es el encar gado de la transformacién dela sefial analgica en sda digital }) Circuitos de tratamiento digital, que son los encargados de ‘modificar, manipular 0 mejorar la sefial de video. 4) Un convertidor digital/analégico (D/A), que es el enc de restituir l estructura anal6giea de a sefial, tras las modifi- ‘aciones 0 mejoras realizadas durante la fase de tratamiento digital. Esto debe ser asf, porque a pesar de todo, en la actus Jidad el monitor slo puede procesar e interpretarsefiales ana- 1igicas. 10.4. Ventajas de la digitalizacién E] procesado digital en una efmara de video ofrece una serie We beneficios que se pueden resumir en los siguientes: Gran estabilidad y fabilidad en los ajustes de ckmara, euyos Jprimetros se memorizan y permanecen inalterables alo largo {kel tiempo, con lo que la tarea del operador de cimara se reduce ‘onsiderablemente. 150 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE DEO Y TELEVISION ‘Maxima precisibn en los ajustes de edmara, asi como lai lacién de estas ajustes entre distintas cémaras Permite una gran flexibilidad en las operaciones de ajuste cl clevado niimero de parimetros que se pueden controlar, como por el elevado rango de valores numéricos dentro de ajste. Por otro lado, la digitalizacién de la seftal de video per tuna serie de tratamientos y efectos muy dificiles cuando, imposibles~ de realizar sobre una seal analégica. Entre los tamientos mas importantes que pueden realizarse destacan ‘su importancia y freeuente usor Mezcladores de video Generadores de efectos Correctores de base de tiempos ‘Memorias de cuadro y campo Compensaitores de fallo de sefal Cédigos de tiempo Grabacién magnétiea en formato digital Pero quizés una de las ventajas més importantes que p\ aportar Ia digtalizacién sea Ia de la grabacién de este tipo setial sobre soporte magnético a sefial sufre importantes transformaciones para ser do logue origina qu cds copia sui ae tan deterioro de la sefal con la consiguiente ends de clited deli ima’ La seal geal ts la de dos posiciones, por lo que la copia sucesiva de generacio apenas tiene importancia, habigndose Ilegado en plan experi tal a superar el centenar de generaciones sin una pérdida remte de la calidad de la sefal. Con la sefial analégica, conseguir una cuarta o quinta racién vilida no es posible relizarla con demasindos equi del mercado puesto que el paso por cada circuito 0 cada’ ane Ja sefal (listorsiones, ruido, pérdida de DIGITALIZACION DE LA SERIAL DE viDEO 151 Si tenemos en cuenta que en algunas posproducciones a ve- te neeeao rez oso es copie sce po nl tidn de efectos o mezclas, comprenderemos lo importante que puede ser el realizar estos tratamientos sobre seal digital. Cariruto 11 COMPARACIONES ENTRE SENALES Las sensacionesfisioldgicas no crecen linealmente con e er rmiento lineal del estimulo que las provocas sino que su crec- ‘miento es lineal seg el crecimiento logardimico de os etimulas. 4 EI decibelo es una expresin convencional de la comparacién centre dos niveles de serial + El ruido es wna seal no dseada que generan espontineamente los equipos de tratamienta, En condiciones normals se acepca tun cierto nivel de ruido sin que afecte notablemente a la cali dad final. La comparacin entre el nivel maximo de ruido y el nivel ma sino de sia, expresado en decibeios, recibe el nombre de rel La ganancia de cémara es una amplificacién de la seal obteni- dda'y que puede ser controlada desde la propia cimara com va rios niveles de amplificacion. EL aumento de ganancia acca indiscriminadamente sobre le setialstily sobre el ruida, La seal til no puede erecer on la misma proporcién que lo hace al rnid, al aplicar la ganancia, Por lo tanta, el anmento de ga nancia disminuye la relacién seial/rida I1.1. Concepto de decibelio Fs frecuente tener que relacionar distintos valores de una se ial eléctrca, tanto de audio como de video. Lo primero que se nos podria ocuerir es medir la diferencia ire dos sefiales por una simple resta entre sus valores: Asi, adiferencia entre una seal de 0,7 volios y otra de 0,35 Itios, sera: 07 — 0,35 = 0,35 voltios. El método es correcto pero poco itil ‘Otro modo de hacerlo sera relacionndolas mateméticamen- ses decir, cwintas veces es una sefal mayor que otra? 07 035 =2 La primera sefal es dos veces mayor que la segunda. Este método nos puede parecer més prictico que el primero, to que ofrece una informacién més homogénea, tanto para agnitudes pequefias como para valores mayores: relacién entre 0,7 y 0,35 es la misma que entre 700 y 350. Ese tiltimo razonamiento deberfa parecer suficiente. No obs- te, ain no es vilido cuando se trata de compararestimulos eben producir una sensacién fisiolbgica (sonido, lumi- iad... Cabria pensar que a doble crecimiento de la sefial deberia responder doble crecimiento de la sensacién fisiologiea. (Una fal de audio de 0,6 voltios deberia producir el doble de sensa- in sonora que otra sefial de 0,3 vol Ello —de ser cierto— significaria una relacibn lineal entre el imiemto de la seial y el aumento de la sensacin producida, 156 FUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION CCOMPARACIONES ENRE SERALES 157 Aumont dea sensacion me ‘Natrona ‘Aumont dof seal. Log dl aumento dela seal ————> Este hecho quedaria reflejado mediante la linea A, en grama cuya abcisa representara el crecimiento de la sea ordenada el crecimiento de la sensacién. Sin embargo, esta respuesta de los sentidos ante los Jos no resulta ser tal como lo acabamos de descrbir si Por lo dicho hasta aqui, parece mis razonable utilizar los vx wes de los logaritmos de la seal que los valores aritméticos la misma. © Supongaimos una seal que crece desde Va hasta Vb, Larels- jon entre ambas serd cen realidad se cumple que: variaciones iguales de la vb producen variaciones iguales de Ia sensacién. Va Esta afirmacién quedaria reflejada por la linea B de la su logaritmo ‘caanterior, que no es una funcién lineal, sino una funcién log we Esto tltimo es la represemtacién grifiea de la ley de Se establece convencionalmente que a la expresién: {que afirmat las sensaciones fisiol6gicas erecen como el ritmo de la excitacién que las origina. Sien el grifico anterior, la escala de abcisas (excitacién) biamos la escala por otra que represente los logaritmas valores, restituiremos el aspecto lineal de la curva que tala relacién entre a excitacidm (seal) y la sensacién, o on ello un modo més racional de comparar los a sefal con sus correspondientes aumentos de sensacién fis ‘a. Observemos que para crecimientos igual del logart la sefial, conresponden crecimientos iguales de la sens 2 log YB ee aa Blo Pero, por resultar magnitudes demasiado pequetias numéri- ene, es ms operaivo utilizar un submiplo de la expr in al que se le da el nombre de decibelio, y por lo tanto se esirh algebraicamente como: deci jos (dB) = 20 log 158. FUNDAMENTOS TECVOLDGICO DE VIDEO ¥ TELEVSION Esta expresion sélo se puede aplicar cuando los la sefialestin expresados en voltios (tensibn). ‘Cuando las sefales comparadas vienen expresadas en. (potencia), la relacién adquiere la siguientes forma: decibels (4B) = 10 log Pe siendo Pb y Pa los valores en watios de las dos potent compara. Veamos un ejemplo: Una sefial de video cuyo valor es 033 voltos, es ampl hasta 0,9 voltios, Si quisiéramos conocer el valor de la cacién o ganancia de la sefal, deberiamos aplicar la ex 4B = 20 log YE sienda: Vb = 0,9 voltios y Va = 0,3 voltios 29 03 dB = 20 log 3 pero: log 3 = 0,45 4B = 20 log por lo tanto: AB = 20 x 0,45 = 9 decibelios (dB) 11.2. El decibelio como unidad relativa. Apli 112.1. Ganancia de cémara ‘Cuando las condiciones de iluminacién de una muy escasas existe la posibilidad de amplificar la seal trega la clara activando el interruptor de ganancia poran las cimaras, con posiciones tipicas de-9 dB 0 1 ‘COMPARACIONES ENTRE SERALES 159 Veamos el aumento de seial que supone cada una de estas Posiciones: Siendo Va = la sefal sin amplificar ‘Vx. = la sefial amplificada plicamos la expresi6n general de decibelio para tensiones: 94B = 20 log YE ve. ee 29 = Mey Sing ynando antilogaritmos: ant. log. 045. = 3 Vn cue significa que la sefal amplificada (Vz) es tres veces ma~ que la sefal original (Va), Siguiendo el mismo procedimiento para la posicién de 18dB endriamos: Vz = 8Va que equivale adecir que la sefial amplificada es 8 veces mayor a sefalinicial Estos factores de ganancia equivalen a anmentos de la ertura de diafragma, como sidispusiésemos de mayores euras en el objetivo de la edmara: 1a 9 dB (%3) <> aumento equivalente a 1,5 diafragmas wa 18 dB (8) <> aumento equivalente a3 diafragmas En general, cada aumento de 6 dB equivale al au- ‘mento de un punto de diafragma (x2) 160 FUNDAMENTOS TECNoIGdICOS DE VIDEO Y TELEVISON ‘COMPARACIONES ENTRE SESALES 161 11.2.2, Atenuadores y amplificadores Generalmente, el méximo nivel de energfa de las sefiales de fuido suele ser may pequetio con respecto al maximo nivel que puede aleanzar la sefial titi Por ello se puede mantener un cier- lo nivel de ruido mezelado con la seal sin que afecte notable- mente al resultado final del proceso. Para poder cuantificar la importancia del ruido con respecto ‘la seal lo que se hace es comparar el méximo nivel que pued rnzar la seal con el maximo nivel que puede alcanzar el ru lo, dando origen con ello a la expresién: relacién sefial/ruido (rel. S/R) re como cabria esperar se expresa bajo Ia forma de decibelios: En video y televisin es frecuente encontrarse, ao tuna cadena de tratamiento, una serie de amplificaciones y cones de la sefial que es necesaro calelar y manejar con Para ello, la utilizacién del decibelio como factor de cacién o atenuacibn es fundamental, puesto que simplifca ‘memente el cileulo. La accién sucesiva de distintos pasos de atenuacién cacibn, se calcula facilmente por Ia suma algebraica de pectivos factores expresados en decibelios, teniendo en 4que la amplifiacion o ganancia seri de signo positivo (+), atenuacién o pérdida Ilevars signo negativo (—). Si una sefial Va sulre sucesivamente: una ganancia de tuna pérdida de 20 dB y una ganancia de 30 dB, el resultado de la cadena seré: + 18 —20 + 30 = 428 dB ximo de sefial nivel maximo de ruido rel. S/R = 20 log Asi pues, una de las caracteristias de cualquier elemento de ipa cadena de tratamiento de sefal serésu relacién sefial/ruido, jue vended valorada en decibelios. ‘Valores tipicos para equipos profesionales suelen estar alre- de uuna ganancia conjunta de 28 dB, 11.2.3. Relacién seial/ruido 55 - 58 dB para las cimaras 48 - 50 dB para los magnetoscopios En todos los componentes que integran una cadena de SS Uctape ee das iento de sefal se originan espontineamente unas terferentes —no descadas— debidas principalmente al cale to de los componenteselectrénicos, y en su caso produ elementos mecinicos méviles. Estas sefiales interferentes reciben gengricamente el de ruido, y debido a las frecuencias con que se generany cuentran mezcladas con la sefal stl, esultando bastante climinarlas completamente sin eliminar al mismo tiem de Ia sefial til Por ello, todos los elementos y aparatos que interv una eadena de tratamiento aportarin su propio ruido a utilizable. < Fs evidente que cuanto mayor sea la relaci6n sefal/ruido de ‘equipo 0 componente, mayor seré la reducci6n del ruido en ‘mismo, y en consecuencia, mayor seri la calidad de la sefal ida del mismo. 24. Repercusin de la ganancia en ls relacién S/R La utlizacién del selector de ganancia, que en principio pa- que aporta dinicamente ventajas, conlleva algtin que otro veniente que a continuacién trataremos de explicar. [a sfial de video tiene que limitar su crecimiento aun valor 162 FUNDaMEWTOs MHOVOLOGICOs DE VIDEO ¥ THLENISON. Pi eS A at a maximo llamado nivel o pico de blancos. i no fuer asl los ‘mentos de imagen con una luminosidad extremadamente generarian tensiones excesivamentealtas, que provocarfan. racionesen el brillo de los elementos de la pantalla del mon con el consiguiente riesgo de deterioro del mismo. ad Esta limitacién del crecimiento de la seal es un ajust se operaa través del control de e&mara e impide que lat dela seal aleance valores extremos aun cuando el brillo d parte de la escena sea anormalmente elevado. Por lo. valor maximo de Ia sefial no puede superar el limite pr blecido en el ajuste Por otro lado, cuando se activa el amplificador de ga (9 dB 0 18 dB), dicha amplificacién no acta solamente [a sefal, sino que también lo hace sobre el ruido, prove ‘una amplificacién simultinea sobre las dos sefiales. Elefecto de amplificacién sobre el uido no encuentta a consecuencia final del proceso que, mientras que el uido [puede crecer sin limitacién gracias a la amplificacion, el valor Indximo de la sefial permanece en el nivel de blancos, y por lo {unto la relacién sefial/ruido se acorta notablemente. De todo lo dicho se deduce que | Cuando se utiliza la ganancia de cimara se produce una | disminucién de la relacién seial/ruido. Fl valor de esta disminucién ser igual al nfimero de decibe- os scleccionados en la ganancia. ‘Asi pues, una cémara que ofrezca una relacién S/R de 55 dB, indo se active la ganancia de 9 dB se veri rebajada a 46 dB. ‘sta sefial se va a grabar sobre un magnetoscopio cuya rela. in S/R sea de 45.dB, no tendré ninguna importancia, pues Ia ima calidad de imagen que podri ofrecer cl equipo en su junto serd la de aquel componente cuya relacién s/t sea la ls baja. En este caso la del magnetoscopio.. Pero sila ganancia seleccionada fuera 18 dB, la relacién S/R Ja cimara se veria rebajada hasta 37 dB y la calidad de la seal da no podria ser superior a esta cifra, que serfala minima | conjumo. Fsta es la azn por la cual se evita en To posible la utiliza fn de la ganancia de 18 dB en las tomas de cAmara, resultando ptable Ta ganancia de 9 dB en condiciones de escasailumi- Hn, Sin embargo, la amplificacién sobre la seal stil squ de encontrar fdcilmente la limitacién por crecer més alla dl de blancos. Esto significa que aunque la ganancia intent crecer los valores méximos de la sefal, éta no podrd valores més allé del nivel de blancos. / 164 ruNoAmenTos THeNoLOGICOs DE VIDEO Y TELEVISION (cbaed andere eee 1 11.3. El decibelio como unidad absoluta. Aplic sino por comparacién de la potencia necesaria para producirdi- cos sonidos. i Pe lo tanto, ca tuna sensacidn sonora es de 60 dB sig- nifica lo mismo que decir que la potencia necesaria h- cir dicho sonido esté 60 dB por encima de la poe para producir el minimo sonido audible, Dicho umbral de audicidn esta establecido por la Fisica como una potencia equivalemte a 10-* watios/mv, Es de destacar que el decibelio es el resultado de compan matemiticamente dos magnitudes de la misma unidad ( tios/voltios o watios/watios), por lo tanto se trata de una adimensional, o lo que es lo mismo: no es unidad de nada p to que se trata de una simple relacién. Por lo tanto se una medida relativa, 'No tiene sentido decir que en un punto determinado 20 dB de potencia, sino lo referimos a un segundo punto) el que compararlo, Cuando decimos que un amplificador g ra una ganancia de 20 dB, estamos diciendo que la potenck salida esté 20 dB por encima de la potencia de entrada, pero ningin momento podemos dar informacién con esta cif Jos valores absolutos de entrada y silida Sin embargo, puede legar a convertrse en una unidad de dida absoluta cuando se toma una referencia comin estab convencionalmente, a partir de la cual se comparan otras nitudes de la misma unidad. De hecho, la tecnologia de los medios audiovisuales y d telecomunicaciones se aprovecha del concepto de la rel cibelio para establecer una serie de medidas que pro informacién absoluta acerca de los parimetros més free mente utilizados 113.2. Media de tensiones y de potencias. El dBm y el dBpV En ocasiones conviene expresar la potencia o la tensién ab- soluta en tun punto del cicuito de tratamiento de a sefal, y para tllo se definen dos magnitudes muy frecuentes en el contexto de la tecnologia audiovisual. Para expresar el nivel de potencia se utiliza el dBm, que ex- presa cl nivel de potencia existente en un punto por compars- ‘én respecto a miliwatio. Aplicando la expresion general del Alecibelio, se calcula del siguiente modo: iy ccsiags = faa 113.1. Medida de la intensidad sonora BuV = 20 Jy Tensidn medida (4) 1 (nV) ‘Conociendo ests expresionesalgebraicas es posible intezpretar os que suclen venir ena espeifiacions nia dec los elementos y aparatos destinados a la producci6n y pos: Bduccién en video y televisiSn, como es el cao dela cma mezcladores, magnetoscopios, etc. Ta ventaja de expresar estos parimetros bajo la forma abso- ‘A partir de una referencia unitaria (la potencia neces producir el minimo sonido audible), cualquier potencia se compara con aquélla bajo la forma de decibelios,, de este modo Ia posibilidad de medir cualquier sensaci6 ra comparando su propia potencia con la «potencia Esta potencia patrbn se define como aquella poten saria para producir el minimo sonido audible. A partie definicién no se medirsn las sensaciones sonoras por sm 166 ruNDaweNtos teeNoUSeICOs DE viDEO ¥ THLEMSION lta del decibelio consiste en que la comparacién entre el puede realizar de modo sencillo mediante sumas y restas respectivos valores, en lugar de tener que hacerlo mediante tiplicaciones y divisiones que siempre supondrian una eo cacién afiadida, Ello es al por la propia estructura y de los céleulos bajo su forma logaritmica. Capiruto 12 NUEVAS TECNOLOGIAS * La grabacién de la seul de video en disco es la alternative a li grabacion magnética. * La grabacin se realiza mediante uma deformacién fica del ma- terial de que estd compuesto el disea * La lectura se realiza por reflexiones de lc on las deformaciones ‘que sufre el disco en el sistema dpticoy por diferencias de capaci= ded eléctrica en el sistema capacition, + EL videodisco rerabale registra la infarmacién en pequetos sc tores magnetizados cya magnetizacin slo es posible a elewa- de temperatura. La gran ventaja de la grabacién en disco es la gran rapider de sceso 4 cualquier luger de le informacién registrada. La televisién de alta defini se fundamenta, por wn lado, en el aumento de la resolucin espacial (nimero de liness) y, por ‘oir en el aumento de la resolucién temporal (frecuencia de cuadro), Existen dos filosofas respeto a la compatbilidad del sistema «on las actuales normas de televisién. En Europa se apuesta por le compeatibalidad con los actuals sistemas comvencionales, mien: tas que la industria japonesa propone un sistema incompatible. rn cualquier caso, la relacin de aspecto de la pantalla serd en ambos casos la de 16:9 frente a la actual de 43. 12.1, Evolucién de los sistemas de videodisco as grabaciones de la sefial de video sobre soporte longitudi- fal, como el sistema de cinta o de cassette, son hasta la fecha Jos métodos més dfundidas, tanto en el terreno doméstico como fen el profesional. Su desarrollo y puesta a punto ha segui amino paralelo al desarrollo de la grabacion de audio mediante finta magnétiea. No obstante, ete paralelismo no ha sido tal on respecto a la grabacién sobre soporte de disco, quizis debi- doa la dficultad de poder regrabar sobre el mismo soporte fica, Esta dificultad ha opacado las indudables ventajas que supo- ie disponer de la informacin en forma de pistas conctatricas ‘ocspirales que agilizan enormemente el acceso a cualquier par- {ede la informacién almacenada en las mismas. Sin embargo, es curioso que este sistema de grabacidn de se ales surgiera incluso antes que la grabacién sobre cinta longi- judinal magnética, Tan s6lo las dificultades técnicas pudieron frenar un desarrollo posterior que le hicieravSlido para aplicx jones profesionales con las mismas ventajas de operacién que in duda alguna tienen las cintas magnéticas, sobre todo las ubi- ls en el interior de un eartucho o cassette Las primeras investigaciones que dieron un resultado posit cen el almacenamiento de imégenes en un disco se inician en afio 1926, siendo el afio 1930 en el que se presenta en Londres sistema Phonovision, que no lleg6 a comercializarse. Hay que ner en cuenta que en esta época el propio sistema de televi- afin se encontraba en un periodo de lanzamiento comer- ily no consticufa, ni mucho menos, un medio de comunica- mn popularizado. [No obstamt, las grandes firmas de la electrénica siguen in- 170 YuNDAMENTOS TECNoLGCICOS DE VIDEO ¥ TELEMISON vvestigando el sistema; RCA, AMPEX, PHILIPS, TELEFUN= KEN, etc. obtienen resultados aceptables como consecuencia d sus programas de investigacién, desarrollados la mayorfa de ‘veces individualmente y sin acuerdos previos de normali ‘Las soluciones partculares aportadas por estas firmas comerciales desembocan en una serie de sistemas propios durante la dé de los 70. [Estos primeros sistemas suelen tener una importante limit cin en lo que se refiere al tiempo de grabacién de la inform cién, que no suele sobrepasar los 10 minutos, lo que no lo h apto para la mayorfa de los usos. Por ello, la aplicacién més iin de estos primeros modelos se reduce casi exclusivament a las grabaciones videomusicales de una o, alo sumo, dos pit musicales por disco. Este primer sistema, puesto a punto p Telefunken y Decca, que recibié el nombre de ‘TelDec,tamp co podia ofrecer una buena calidad de imagen en la reprodu cién y pronto se vio superado por otras patentes que superab la calidad y duracién de los mismos. Los sistemas CED (Capitance Electronic Disc) de la RCA, el VHD (Video High Dise) de JVC y sobre todo (Video Long Play) de PHILIPS consiguen una alta densidad) sgrabacién, lo que les sitia en una mejor posicién de compet YYidad con respecto alos sistemas de grabacién sobre cinta m nética, con unas duraciones de grabaci6n alrededor de una h por cada una de las caras del disco. El sistema ya comienza a ser comercialmente interesante cuanto aporta una serie de ventajas sobre la cinta magnet ‘Menor coste en la produccion de programas pregrabidos, cias a la failidad de prensado de las copias, ‘Mejor calidad de imagen de video que las cintas mag de 1/2 pulgada, que eel formato doméstico mas ext Los aparatos de reproduccin de videodisco suelen ser de nor coste que los magnetoscopios para reproduc cintas éticas. [NUEVAS TECNOLOGIAS wm EL acceso 4 cualquier segmento de la informacién se realiza ‘en un tiempo inferior a un segunda, lo que esta my por encima de las cinta, que deben bobinar yrebobinar nna gran cantidad de metros alrededor de un ge La presentacin dela imagen parada se mejora notablemen: te, por cuanto esta informacion esd contenida en wna revo- Lucién completa del disco ‘Todas estas innegables ventajas se ven frenadas por los dos principales inconvenientes que presenta el sistema tanto a nivel doméstico como a nivel profesio Grabar un disco virgen resulta extraondinariamente car, por cuanto las méquinas para realizar las grabaciones ain tienen un ako precio fuera del aleance de las economias domésticas ‘Aun cuando las empresas profesionales puedan disponer de medios econdmicos para adquirir las méquinas de grabacién, a informacién grabada en el disco no se puede modificar y no es posible reuilizar los discos que ya han sido grabados, o que su- pone una insalvable limitacin la hora de realizar produccio- hes y posproducciones sobre este tipo de soporte: Estos inconvenientes no han parado la comercializacién del vileodisco durante los diltimos aios, pero su difusion sf se ha Visto restringida a la produccién de progeamas pregrabados, y sobre todo como soporte de programas interactivos, dada su rx pier de acceso a cualquier parte de la informacién grabada en al mismo. Las limitaciones del sistema quedan definitivamente supers ths 3 principio de los aos 90, en que la fiema PIONEER lan- a al mereado su sistema VDR, consistente en un videodis- regrabable en el mismo aparato de reproduccién, mediante sistema que supone una innovacibn técnica muy original y 172. FuNDamenros TECNOIOGICOS DE VIDEO ¥ TELEVISON 12.2. Fundamentos del videodisco 12.24. Grabacion Los sistemas de videodisco no regrabable se basan en Ia formacién fisica de la superficie de un disco patrén, en de pequefios huecos 0 depresiones, en las que las varacione tamafio y yariaciones de secuencia son las portadoras de formacién de la sefial de video, Posteriormente, en la fase produccién, estas deformaciones fisicas erin ls respor regenerar la sefial de video en su forma convencional para puedan ser interpretadas visualizadas por el receptor pondiente, bien se trae del monitor directamente o del m lador de una emisora de televsién. Ta grabacién se registra en el disco comenzando por eli rior del disco (a diferencia de los microsurcos de sonido q een mooon imercreopcas Oooonae a on 00 S005 he, hacen comenzando desde el exterior) y desplazindose en. de espiral hacia el exterior. Este método de registro de de afuera aporta la ventaja de que es posible leer con el mis productor discos de distinto tamaio, puesto que la posi arrangue es la misma en cualquier caso. La accién de la grabacién esté encomendada a un t tor clectromecinico que, recibiendo la sefial de video y debidamente mezcladas y moduladas en frecuencia (FM), tica unas microseépicas depresiones de longitud variable 1a forma e intensidad de la seal que recibe. Estas pequi presiones portadoras de la informacién reciben el nom «pits», y son en realidad una codificacién fisica de una’ eléctrica NUEVAS TECNOLOGIAS ws izes vipgopisco ' MAESTRO CC® gad aa ts - Diagram dol ase do gabacén dl iodso0. Sefal oe AUDIO Wc on FM ‘Todo este proceso se realiza sobre un disco-macstro que ser vir como matriz para prensar todas las copias que se deseen so- bre discos de material plistico. Es evidente, pues, que un disco jrabado con este sistema ni puede ser modificado ni rewsiliza- tio, puesto que el material queda deformado de modo perms- hente sin posibilidad de recuperar su estado fisico original 12.2.2. Reproduecin. Sistema dptico y capacitivo Recuperar la seal codificada en los microse6picos hoyos pue- de realizarse de dos modos diferentes: Sptico ¥ capacitivo. Larecuperacién de la informacién por sistema éptico se fun- ddamenta en las variaciones de luz que se producen por reflexién Sobre el fondo de los «pits» que, recubiertos de una capa metal- ‘ada, actian a modo de espejo reflejando la luz que envia un haz de rayos ser, mientras que las zonas entre «pits» no produ- fen esta reflexién. Por lo tanto, la informacién contenida en los spits» queda traducida en forma de pulsos discontinuos y desi poles de luz, ' ‘La uilizacién de una fuente luminosa del tipo liser asegura ‘un haz: de rayos luminosos que no tiene pricticamente disper- iin, lo que permite un perfecto centrado del haz luminoso y tina gran precisign en la recepeién del retorno de los rayos re- Mejads 7 Los pulsos luminosos reflejados por los wpitss retornan por fe] mismo camino que la radiaci6n de entrada, hasta un punto 174 FUNDAMENTOS TEENoLSGIONS De VIDEO ¥ TELEVISION ozopieco ce REPRODUCCION NUEVAS TEENOLOGIAS 175 cisco som las depresiones que forman los «pits» y que contienen la informacibn codificada. El condensador elécrico es el que forma el propio disco con la cabeza de lectura, Fsta cabeza de lecturaesté compuesta por una aguja o estilete de diamante que Hla adosado en su parte posterior un estrecho electrodo metilica. Es este electrodo el que constituye una de las dos partes del condensador. La otra parte del condensador es la propia super ficie metilica de los «legido para su denominacién genérica. Densidad. Fs una de las grandes diferencias con respecto al CD convencional, puesto que el DVD tiene varias posbilidades de configuracién, desde la grabacién en una sola cara y una sim- ple capa hasta la grabacién a dos caras con doble eapa en cada ca- 1, todo ello utiizando el mismo didmetro y espesor que un CD normal. Estas diferentes posibilidades dan lugar a cuatro confi- iuraciones distintas en lo que se refiere a la estructura Y capac- dad de almacenamiento de los diseos DVD, segin se puede apre- sar en a siguiente tabla: DENOMINACION | CONFIGURAGION | CAPACIDAD DVDS Leara/teapa__|_ 4,7 Gigabytes DvD9 Leara/2capas | 83 Gigabytes DYD-10 2earss/icapa | 9,4 Gigabytes DVDs 2earss/2eapas_ | 17 Gigabytes: Flujo binario. Es la capacidad que tiene el sistema de leer y ismitir los datos grabados en las pitas. El flujo binario se expresa como el niimero de bytes por se indo que el sistema es capaz-de leer. Normalmente en los lee- s de CD-ROM se expresa como un factor: 8 X, 24 X, 40 X. jiendo en cuenta que el factor unitario 1 X equivale 2 150 188 FUNDAMENTOS TEENOLOGICOS DE vib8O Y TeLEUIION NUEVAS THCNOLOGIAS 189 Kbytes/segundo, podremos calcular répidamente la veloci de flujo binario que soporta un sistema; por ejemplo, 24 X equ vale a: rministrar esta velocidad de flujo de datos no puede reproducir correctamente los 25 cuadros por segundo necesarios para evitar saltosy parpadeo en la presentacidn de as imdgenes, ‘Como hemos visto en pirrafos anteriores, el DVD en sus versiones menos répidas aleanzan un flujo de 4,7 Mbytes/seg,, To que hace que el sistema sea eapaz de reproducir satisfactoris- mente imdgenes de video de alta calidad. 24.X 150 = 3.600 Kbytes/segundo = 3,5 Mbytes/segundo EI Megabyte (Mb) es el miltiplo siguiente de Kilobyte (Kb), que no sigue la norma decimal que supondria ser 1,009 veees mayor. En entorno digital los miltiplos au- rmentan y disminuyen de 1.024 en 1.024, por lo tanto: 12.4.1. Fandamentos del DVD Como ya se ha dicho anteriormente, el sistema DVD es un sistema de almacenamiento y lectura 6ptico. Ello nos remite a los mismos principios de funcionamiento de cualquier disco Sp- tico de los ya conocidos y que recordamos. A Megabyte = 1.024 Kilobytes Un reproductor de DVD es capaz de suministrar como nnimo 4,7 Mb/seg. En sus versiones mds potentes (40 X) pu llegar hasta 5,8 Mb/seg., velocidad que se encuentra ala at de los CD-ROM més répidos del mercado. La importancia de contar con una buena velocidad de binario es fundamental para el tratamiento de las imégenes ‘movimiento, segin explicamos a continuacién. ‘Téngase en cuenta que las especificaciones del sistema Pi “obligan a‘una presentacién de 25 imagenes por segundo (25 deos/seg.),y que cada cuadro de imagen digital de calidad sional contiene un total de 442.368 bytes, por lo que es n rio procesar en cada segundo: La superficie del disco esté constituida de-un material alta- mente reflectante, cuyas pitas estin interrumpidas por peque- fias muescas (pits) que modifican la capacidad de reflexibn, Una fuente de luz lier recorre toda la superficie del disco, detectan- do los pits por ausencia de reflexién de la luz sobre la superficie de los mismos, Enel caso del DVD se va mis alld para conseguir mayor can- tidad de informacion: por un lado los pitsson de menor anche ra, 0,74 jim frente a las 16 jim en un CD Audio. Por otro lado se pueden utiligar dos capas diferentes en la misma cara ’Para poder realizar la lectura diferenciada sobre eada una de has capas,el DVD utiliza dos fuentes iser de distinta longitud de onda, enfocadas de manera diferente sobre la capa mis exter- hao sobre la capa interna. La primera capa esta constituida por lun material que resulta transparente para el liser lector de la se- unda capa, lo que permite ler esta segunda capa sin que inter fiera la informacién grabada en la primera, 25 x 442.368 = 11.059.200 bytes/seg. = 10,5 Mbytes/segu Por evestiones de compresin aplicadas alos sistemas de dco digital, xt flujo binaro seve notablemente reducdo: consecuencia de a aplicacin de estas téenicas de reve datos, lo que llevafinalmente la exigencia un flujo binar nimo de 4,5 Mbytes/segundo. Si un sistema no es capaz 190 FUNDAMETOs TECNOLSGICOS DE VIDEO V TELEVISION. DvD de die capa ‘DvD de simple capa 12.4.2. Tratamiento de la informacion a informacién grabada sobre un DVD estésujetaa un. rma de compresién de datos de manera que lacantidad de grabados no resulte tan numerosa que impida almacenar gran cantidad de imagenes y sea necesaria una velocidad {ura extraordinariamente alta, Esta tarea estd encomendada al formato de comy MPEG-2, que se ha asentado como el formato normalizado ra el tratamiento de imégenes en movimiento dentro del mu del video y latelevisién, MPEG-2 optimiza la capacidad de almacenamie base de eliminar aquellos datos que se repiten dentro de mismo cuadro e incluso de un cuadro al siguiente, lo habitualmente ocurre en secuencias sin mucho movi to y que varian muy poco de un cuadro a otro, Al tiempo posibilica un flujo binario que permita lac reproduccién de imégenes sin péndidas de cuadros ni torsiones de color. [NUEVAS TECNOLOGiAS 191 El formato de compresién MPEG.2 permite también el tra tamiento de sonido mediante cuatro canales de audio, lo que ofrece grande posibilidades sonoras en las grabaciones. En el Am- bito de sistema de televisién NTSC el audio se codifica en for ‘mato Dolby Surround AC-3, cuyas caracterfsticas son muy si milares a MPGE-2, que es comiin en terrtorio de sistema PAL, 12.4.3, Posibilidades del DVD La versatilidad del sistema y su gran capacidad de informa- cién hacen del DVD el formato con mayores posibilidades de contener informacién de video y audio a precios relativamente asequibles. De hecho en el dmbito doméstico y en los entornos infor- indticos ya resulta habitual incorporar lectores de DVD a pre- cios competitivos de CD-Rom y CD-Audio. La sustitucién de Jos formatos domésticos de reproduccién de imagenes mediante soportes magnéticos tienen muy pocas posibilidades de sobrevi- vir frente aun sistema tan compacto y seguro como el DVD. ‘Otracuestibn diferente es el Ambito dela produccién profe- sional de video, pues el inconveniente mas grande que presenta el sistema es la imposibilidad, por el momento, de poder grabar Originales o «masters a partir de una edmara o de otra fuente de video, con lo que el sistema se queda limitado a la reproduecién de discos que fabrican las grandes compaiias de distribucidn de peliculas y multimedia, Es por ello que, mientras no se adapten sistemas de graba- cién con lafaclidad y rapider.con que hoy lo hacen los sistemas dle soporte magnétic, el sistema estarslimitado ala utilizacién Aloméstica o ala exhibici6n en salasadaptadas para ta fin No obstante,y siendo conscientes de la répida evolucién que sufren los productos audiovisuales y sobre todo de la gran capa- ‘iad de investigacién y desarrollo que poseen las grandes em- presas del sector, esperamos que la aparicibn de sistemas de Jyabacidn integrados en cdmaras del tipo «camascopio» 0 de gra- 192 FuNDaMENTOs TEGNOLOGICOS DE ViDEO ¥ TELEVISION badores estacionarios como los actuales de cinta magnética, tuna cuestién de esperar poco tiempo. Ello, cuando exista, ser el espaldarazo definitivo del enel mundo de la produccién de video. La edicién de video ital, que hoy ya es habitual en el Ambito dela informética, verd notablemente mejorada con la flosofia ade la cimara al denador», sin necesidad de pasar por el lento proceso de ca y posterior voleado de imagenes sobre soporte magnético vez editadas CAPETULO 13 APLICACIONES DIGITALES ALA SENAL DE VIDEO + La seal digital, por su naturaleza elécrica admite la trans- ‘isin por conductor eléctrico, de modo similar ala seal analégica. + Debido ala estructura extremadarmente simple de la seal digital es posible bacerlo secuencialmente (serie) o simultd~ neamente (paralelo). + Los diferentes protocolos de transmision exigen interfaces 0 conectores espeificos para cada uno de ells. + Los sistemas de almacenamiento digital exigen sna gran capacidad binaria « cambio de vna extremade simplicidad cer su estructura + La gran cantidad de bits wilizados hace necesario disehar sistemas de reduccion de la ratio binaria (compresin), sin ‘que la informacién se vea notablemente afectada + Los sistemas de compresion se basan en la posibilidad de éliminar 0 codificar toda informacién repetitiva (redun- dancia). ‘Las diferentes ratios de compresién y el modo de realicar- las leva a la aparicin de diferentes formatos de video, ge- neralmente inconpatibles entre si. 13.1. Transmisién de las seales digitales Ya conocemos que una seal digital sigue siendo una sefal de naturaleza eléctriea, que cuenta con la ventaja ante las se- fiales analdgicas, de presentar s6lo dos estados definidos de tensiGn, contrariamente a las sefiales anal6gicas, también de naturaleza eléctrica, pero con infinitos niveles diferentes de tensién. Por lo tanto, la mejor manera de transmitir las seha~ les digitale, debe ser, ldgicamente, a través de un conductor cléetrico, mediante una linea fsica al igual que se hace con las sefiales anal6gicas, y en general del mismo modo que se hace con cualquier otra corriente eléctrica La informacién que contienen las sefales digitales viene estructurada en grupos de bits, de acho en ocho o de diez en diez, de modo que un solo bit no constituye una unidad de informacién valida si no esté acompaada por el resto de bits ‘que configuran una palabra digital, la cual ya constituye una unidad minima de informacién puesto que cuantifica el valor ddecada muestra, mientras que un solo bit solamente es un di- sito integrante de una cifra, De este modo la transmisiGn de una sefal digital a través de-un solo conductor debe ser una secuencia de digitos bina- rios (bits) en la que cada grupo de éstos constituye una pala- bra digital, y que s6lo podra ser correctamente interpretada cuando se hayan transmitido la totalidad de los bits que for- ‘man la palabra transmitida, ‘No obstante, también es posible plantearse la posibilidad ‘de transmitir la palabra entera simultineamente, aunque ello obligue a utilizar tantos conductores como miimero de bits ontenga cada palabra, de modo que los ocho o diez bits cir~ 196. PUNDAMENTOS TECNOLOGICOS DE VIDEO Y TELEVISION culen simulténeamente a través de ocho o diez. conductores desde el emisor hasta el receptor de la informaci6n, trans tiendo de este modo oleadas sucesivas de palabras digit en el mismo tiempo en que se transmitirfa un solo bit a tra de un conductor tinieo. Estos dos modos de abordar el problema dan origs alk dos sistemas de transmisin utilizados en la teenologia digh tal. La primera solucién constituye la transmisién en serie la segunds es la transmisi6n en paralelo, cuyas peculiar vveremos en los siguientes epigrafes. 13.1.1. La transmision en serie Con este sistema los bits son enviados uno tras otro completar una palabra por lo tanto, el sistema puede par el mis sencillo de realizar. Sin embargo esto no es asisi se ne en cuenta que los datos transmitidos deben ser interpr dos por un receptor que se encuentra al otro lado de la lis Esto significa que debe existir una puesta en comin sistema emisor y el receptor para que cada uno de los enviados sea interpretado correctamente; téngase en <1 que el orden de los bits tiene el mismo significado que lap sicidn delos nmeros en una cifra decimal, y no tiene el mo valor el nimero «5» en la posicidn de las unidades que 1a posicion de las centenas. Por eso entre el emisor y el receptor debe existir un go que les permita comunicarse correctamente y, para el ins palabras digitales se les afade una serie de bits extra no forman parte de la informacién pero que son nec para establecer el digo de comunicacién. En los edi comunicacién pueden habilitarse bits con diversos c0i dos, aunque los mas usuales son: Bit de peso. Una palabra digital puede comenzar a mitirse comenzando por el bit de menor peso (LSB) 0 APLICACIONES DIGITALES ALA SHNALDE Vib 197 por el de mayor significacién (MSB) (16 cifra decimal se cambia el lugar de las unidades por el de los rillares, el valor del mimero resultante es diferente), para cllo se aBade wn bit de peso que indicaré sila palabra trans- rmitida comienza por el bit de mayor o de menor significa~ Bit de arranque. Indica el comienzo de una nueva pala- bra, yjunto al bit de parada sirve para determinar el tiempo de duracién de ls leetura de cada bit de la palabra digital. Di- ccho de otra manera, cl intervalo de tiempo entre estos dos bits determina el tiempo de duracin establecido para la loc- tura de cada bit (en definitiva es un patron de tiempo). Bit de paridad. Se trata de un bit de verificacién que se aiade a cada palabra y que indica si el nimero de «unos de la palabra transmitida es par o impar. Este bit constituye un primer paso en la deteccién de errores de transmisin, aun- que no es de gran cfectividad puesto que un doble error da- ria como valida la transmisién, Bit de linea inactiva. Indica el nivel alto 0 bajo en el que permanece li linea evando no se esta transmitiendo ninguna informaci6n, con la finalidad de que el receptor no confunda si es que el nivel recibido corresponde a una nueva palabra o que el emisor no ests transmitiendo informacién, 13.1.2. Interfaces de conexin La conexién entre emisor y receptor de datos se realiza mediante conectores normalizades que reciben el nombre genérico de «puertos». Los puertos de conexidn para trans- misi6n en serie mas usuales son: RS-252C. Es el estindar mas veterano en el dmbito de la comunicacién digital, y aunque hoy en dia no es demasiado utilizado para la transmisién de video digital, sigue siendo ttl para la transmisién de érdenes en los aparatos compute 198 FUNDAMENTOS THCNOLOGICOS DE ViDEO ¥ TELEVISION ‘Conedir AS-2320 25 ns) Cconecor RS 2226 (9p) rizados, como en las mesas de edicidn, mesas de luminacién Ys por supuesto, en los elementos periféricos de informatica. ‘USB. Desarrollado para una ma- yor velocidad de transmisién en ‘1 Universal Serial Bus ha sustituide con éxito en muchos casos al anterior RS-232C, puesto que permite las co- nexiones y desconexiones de los peri~ féricos «en calienten, es decir, sin nece- idad de reiniciar los equipos informaticos cuando se conecta ‘un nuevo elemento, puesto que el equipo reconoce automé= ticamente la nueva Conexion. ‘Otra ventaja consiste en la posibilidad de conectar simulté- rneamente un gran niimero de dispositivos externos. Sin bargo, no es muy adecuado para la transmision de video tiempo real, puesto que su velocidad maxima de transfer cia de datos esta alrededor de los 12 Mbits por segundo, ‘que resulta excesivamente ajustado para transmit la inf ‘macién binaria que genera una imagen de video con calid broadcast que supera los 25 Mbits por segundo. SDI. Es el nombre genérico (Serial Digital Interface) qh reciben los sistemas de transmision por flujo en serie adapt dosa la norma CCIR 601 que es la que rigelos parimetros Ia digitalizaci6n de la sefal de video, tanto en video puesto como en componentes Los estandares SDI se han Consetor USB ado en el smbito pr 1, Sefal de video con calidad para radiodiusin Estinda profes de calidad APLICACIONES DIGITALES ALA SERALDEVIDEO 199) sional para transmitir la sefial de video sin comprimir, y su ‘evolucién con la aparicién de los sistemas de compresién de ‘vdeo ha llevado a las versiones QSDI (DVCam) de Sony, y CSDI (DVPro) de Panasonic, capaces de cuadruplicar la ve- locidad de transmisidn hasta un méximo de 270 Mbits/se- sgundo, Tiene la ventaja de utilizar cable coaxial y conectores del tipo BNC de 75 0 del mismo tipo que los utilizados pars deo analégico, pudiendo aleanzar longitudes de transmision de hasta 200 m, dependiendo della calidad de los conductores yeonectores. TEEE 1394. Concebido inicialmente para aplicaciones do- mésticas multimedia por Apple MeIntosh bajo el nombre de Fire Wire, este estindar de conexién ha sido potenciado y normalizado por el Institute of Electrical and Electronics Engineers bajo el nombre de IEEE 1394. La firma Sony po- see una versiOn propia con el nombre de I-link. La relacién cada vez mayor entre el video profesional y |a informatica ha dado paso a este tipo de transmisién en los equipos profesionales que se aprovechan de sus obvias ventajas, y que parece destinado a convertirse en el esti dar universal de comunicacién digital en el Ambito mul media. Se trata de un disefto que aleanza velocidades de transmi- sin de hasta 400 Mbit/segundo, y el desarrollo del sistema permite esperar que esta velocidad Ile- gue a cuadruplicarse, lo cual asegura tuna correcta adaptacién a futuras ne cesidades. Esta alta tasa de transferen- cia de flujo binario hace del [EEE 1394 la interface de conexién adecuada para Jn transmisién de video con calidad broadcast en cualquiera de sus varian- {es (por componentes, ¥/C 0 compues- {0), y ademas puede soportar flujos bi- 200 RUNDAMEINTos TECNOLGGICOS Dt viDEO ¥ TELEVISION narios de mayor nivel, como es el caso de la television de alta definiciéa (HDTV) ‘Al igual que el estindar USB, permite la conexién a los ‘equipos informiticos sin necesidad de reiniciar el sistema, € igualmente es posible la conexidn simultinea de numerosos periféricos al sistema, El sistema se basa en dos cables trenzados que permiten la transmisién bidireccional, y de dos conductores de alimenta~ cion, Fl sistema esti doblemente apantallado mediante un biindaje general y otro especifico de las lineas de datos, lo aque offece una gran proteccidn frente a las scfiales interfe- rentes, todo ello en beneficio de una gran calidad de la seal nel puerto de destino. 13.1.3. La transmision en paralelo J t En este tipo de comunicacién cada bit de una palabra di sgtal utiliza un conductor propio e independiente de los c ductores para el resto de bits. Esto significa que se neces rin como minimo tantos conductores como niimero de tenga la palabra digital. A estos debemos de afiadir tant conductores adicionales como bits sean necesarios para control y codificacién de la transmisi6n tal y como acl de ver en el apartado anterior. En principio, y por el propio diseiio del sistema, de ser més ventajoso que la transmisién en serie, por cada palabra digital se ransmite en el mismo tiempo 4} hharia un solo bit en una transmisidn en serie. El sistema bido a a velocidad de teansmisidn, es efectivo cuando tade transmisiones a muy corta distancia. El inconveniente aparece cuando Ia lines de trans es lo suficientemente larga como para que en cada ol bits exista la posibilidad de que uno o més bits de la teansmitida sufran un retraso inherente a la linea fii transmisidn, En esta cireunstancia el receptor de los cibiria una palabra incompleta, 0 bien los bits retrasados de una palabra se incorporarian erréneamente en Ia siguiente palabra, falseando con ello la informacién original. _Por esta raz6n, las transmisiones en paralelo quedan res- tringidas a Iineas que no excedan una longitud de algunos metros. En este caso la ventaja de la conexion en paralelo es evidente, La interface de conexién en paralelo més conocida y po- pular es SCSI (Small Computer System Interface), presente en el interior de las maquinas informticas que deben trans mitie la informacion digital entre sus elementos internos, los cuales se encuentran a pocos eentimettos de distancia unos de otros. Los periféricos como impresoras y escaneres ya hace tiempo que han dejado de utilizar conexiones en paralelo del tipo Centronics, para incorporarse ala cada vez mas versitil conexién USB, 13.2, Sistemas de almacenamiento Al igual que ocurre con el video analégico, salvo que se tenga que mostrar directa e instantineamente la imagen obte- nida por la eémara, seré necesario almacenar la informacién 202 _FUNPAMENTOS-TECNOLECICOS DE vibnO ¥-TELEISION inalidad de poder someterla alos dstintos tipos de procesado que supone una produccién audiovisual: selec- cién, montaj, edicién, doblaje, mezcla, efectos, et. Cuando Ia sefial digital de video se convirti6 en una reali dad, ya se disponia de un sistema veterano y efieaz para el al= acenamiento de informacidn de una sefaleléetrica como es Ja grabaciGn magnética, que pudo utilizarse casi sin tenerla que adaptar ala nueva forma de seal. Alfin y al cabo, ambas sefales, la analégica y la digital, son de naturaleza elé a ambas se les puede aplicar los mismos prineipios que rigen la grabacién magnética explicados en el capitulo correspon- dente de este libro. ‘No obstante, las posibilidades de almacenar informacién, binaria son mucho mayores que las posibilidades de almace- nar informacion analégica. La raz6n es cil de entender: Toda la informacién digital, ea cual sea su origen, esté compuesta, inicamente, por las combinaciones entre dos estados dife- rentes (cero 0 uno), eso si, a una gran velocidad y con un vo- Jumen de datos extraordinario, pero con una estructura tan simple como la posibilidad de distinguir entre dos situacio= nes diferentes Segiin este fundamento, podemos afirmar que cualquier informacién binaria podria estar contenida en cualquier so- porte que fuera eapaz de distinguir entre dos estados dife- rentes; bastaria que se pudiera transferir a una alta velocidad ¥y que tuviera la capacidad de admitir un magnifico volumen de datos binarios en un espacio razonablemente pequetio que permitiera una manipulacidn funcional. A partir de este principio, las posibilidades de la tecnolo- sia se amplian notablemente de cara a encontrar otro tipo de soportes diferentes ala grabacién magnética, que es el tinico medio efectivo para registrar informacién anal6gica. Podriamos escribir informacion binaria distinguiendo en~ tre dos colores diferentes, de modo que a uno de los colores se leasignara cl estado «uno® y al otro color el estado «cero»; APLICACIONES DIGITALES ALASESAL DE VIDEO 208. © bien distinguiendo entre dos estados luminosos, asignando el estado «uno» 2 un destelo luminoso yun «cero» a la au- sencia de destello. Como se puede ver; la solucién al almace- ‘namiento digital es una combinacidn de posbilidades técni- cas y de imaginacién, Veamos @ continua mn las soluciones mas habituales uti- lizadas en la tecnologia digital para resolver el problema de almacenamiento de informacion binaria, ineidiendo en el he- cho de que tales soluciones no son sdlo aplicables ala sefal de video digital, sino que son extensibles a cualquier seal di- gital procedente de otras fuentes de informacidn, tanto si son de origen audiovisual como sino. 13.2.1. Dispositivos magnéticos Su principio de funcionamiemto no difiere en nada de lo que conocemos acerca de la grabacién magnética anal Por lo tanto, se trata de la transferencia del campo magnético, sgenerado por una corriente eléctrica sobre un material fieil- ‘mente magnetizable (particulas ferromagnéticas) depositado cen una superficie, En el caso de la seial digital, la estructura de la informa- cidn grabada sigue el principio de «uno» y «cero» proceden- te de los dos estados diferentes que presenta la seaal digital, de modo que las particulas ferromagnéticas sélo pueden, adoptar dos estados diferentes de magnetizaci6n. La lectura de estos dispositivos sigue utilizando el mismo, principio que la lectura de sefial analogica, obteniéndose una corriente inducida con dos estados diferentes correspon- dientes a los «ceros» y «unos». Bisicamente, estos dispositivos cuentan con los mismos y «ceros». La propiedad mis caracteristica de este tipo de dispositi- vvos es la capacidad de acceder a los datos almacenados de modo aleatorio, es decir, que se puede llegar directamente a cualquier dato almacenado sin necesidad de pasar secuencial- mente a través de los datos anteriores. Esta caracteristica sig- 210 ruNpAMENTos-THeNoLAGICOS DE viDEO Y fica una velocidad de acceso a la informacién dificilmente igualable por los dispositivos de disco y, mucho menos, por. Jos dispositivos lineales basados en cinta, Por el contrario, lacapacidad de almacenamiento es redu~ cida en comparacién con los sistemas de disco o de cinta, por Jo que no sirven para almacenar informacién de video. ‘Aun asi, el entorno audiovisual utiliza en gran medida este tipo de memorias en el tratamiento y edicion de image- nes durante el proceso de produecién y posproduecién, Por ejemplo, los efectos que se pueden generar sobre una imagen de video son posibles gracias a que la informacién correspondiente a cada cuadro de imagen se puede almacenar durante un brevisime lapso en tina memoria capaz de alma- ‘eenar Gnicamente la informacidn de un cuadro, produeie una transformacién de los bits almacenados y seguidamente vol- vera leer la informacién ya transformada, De este modo la secuencia de cuadros va entrando y sa- liendo ordenadamente a través de esta memoria de cuadro, dentro de la eual se opera la transformacién, obteniendo un flujo de video modificado, El tipo de modificacidn que se ‘opera en el interior de la memoria de cuadro esti controlido, por un microprocesador programado para uno u otro tipo de efecto, con lo que el operador puede seleccionar el tipo de. efecto que desea realizar segin las posibilidades del aparato, Existe una gran variedad de efectos posibles que recorda- remos ficilmente: negativo, pixelizacion, posterizacié versidn de la imagen, mascaras, cortnills, etc. efectos que son posibles gracias la digitalizacién de la imagen y al em pleo de este tipo de memorias, en las que cada cuadro de ima~ gen es memorizado y transformado individualmente, y acto, seguido leido de nuevo en un lapso de tiempo tan pequeio, que pricticamente no interrumpe el flujo de la sefial. La utie lidad de este tipo de dispositivos, en el entorno del video dix gital, queda restringida ala circuiteria de e4maras, magnetos- copios y maquinas de edici6n y posproduccién, APLICACIONES DIGITALES ALA SERAL DE VIDEO 211 13.3. Compresién de video ‘Aun cuando los sistemas de almacenamiento de video digital son eapaces de soportar y almacenar grandes cantidades de in- formacién binara, la restricein viene dada gencralmente por la transmisién de datos desde un dispositivo a otro cuando es ne- cesario hacerlo en tiempo real. No olvidemos que la imagen de video digital debe de mostrar 25 cuadros en cada segundo, y que cada uno de esos evadros contiene un ntimero fijo de muestras que no se pueden alterar sin degradar la calidad de la imagen, Si esto aadimos que la calidad de radiodifusi6n trabaja con la sefial bajo la forma de componentes, es decir, tres se- fiales (Y/B-Y/R-Y), comprenderemos que al flujo de datos ‘que hay que transmitir puede llegar a superar y colapsar un, sistema de transmisién, Por esta raz6n se hace imprescindible utilizar algin siste- ma que consiga reducir el flujo de datos que hay que trans- mitir sin una pérdida apreciable de las cualidades de la ima- gen. Para comprender esta técnica de reduccién del flujo binario, debemos conocer previamente algunos conceptos. 133.1. Norma 4:2:2 (CIR 601) El Comité Consultivo Internacional de Radiodifusion (CCIR), en su recomendacién 601 para sistemas 625/50(PAL),, ‘establece los parimetros de digitalizacién para una sefal con, calidad Broadcast. Los que vemos a continuacién son algunos deellos. Tipo de seal analogies «Por componentes (Y/B-YIR-Y) ‘para ¥ = 720 mucstraslinca Niimero de mucstras actives ‘por ae para BY = 360 muestras/inea Cuantficacin 212 muNAnvTos TECNOLEGICOS DE vioKO ¥-TELEVISGN Es destacable que el muestreo de la sefal de luminancia (i) esel doble que el de las componentes de color (B-Y y R- YY); esta diferencia es totalmente aceptable, puesto que en una, imagen de video la resolucién del color no es tan critica para |h visién como la resolucién de la luminancia. Aceptando «ste principio ya se consigue un buen ahorro de informacién binaria sin comprometer la calidad de la imagen. De esta diferencia entre el muestreo de la luminancia y la crominancia se deriva el nombre de la norma, puesto que la relacién entre las muestras tomadas, 720, 360, 360, es la mis- ma que 4:2:2. @ Muosira do ¥ D- Muesira do B-¥ C Muestra de RY En el dmbito profesional existen otras normas de menor resolucién como la 4:2:0, en la que las dos seftales de cromi- nancia (B-Y) y (R-Y) se muestrean alternativamente de igual ‘manera a como se hace en la norma 4.2.2, pero no en todas las lineas sino tomando muesteas de color en una linea sy en la siguiente no, de forma que se toma una muestra completa de color cada cuatro pixels, lo que supone un total de 180 mues- tras para cada una de las dos componentes. ‘Aunque de esta manera se reduce la resolucién de color, atin sigue siendo aceptable a efectos de visién en un receptor de television.” 3, Bn el mito de NTSC, la norma 42:0 adguiere la forma 41:1 con 720,180, 189 muestasrespectiamente, lo que equivile ae 720, 360,0 de Jn norma 4:20, APLICACIONES DIGTEALES ATASERAL DE VIDEO 213. @ Moccia de ¥ D Mussa de BY (| muestra de RY 13.32, Flujo binario (®b) Ala vista de las especificaciones de la norma 4:22 no re~ sulta dificil calcular el nuimero de bits que genera el sistema durante un segundo de funcionamiento. A este valor le Ila- mamos «flujo binario» (b). El mimero de muestras por cada linea activa seré: 720 + 360 +360 = 1.420 muestrasilinea Cada muestra consta de 8 bits: 1.420 x8 = 11.360 bits/linea Como en un segundo se exploran 15.625 lineas 11,360 x 15.625 = 177,500.000 bits/segundo esto equivale a un flujo binario: @ binario = 169 Mbits/segundo! Pero esto no es todo, pues el flujo calculado es el que co- sresponde ala imagen activa, es decir, sin contar la digitaliza~ cin de las sefiales de sincronismo de linea y sin haber tenido en cuenta los bits adicionales de control en cada palabra y, desde luego, sina sefial de audio. Esto nos lleva a unos valo- 10s de flujo binario que con toda facilidad superarian los 200 Mb/s, lo que no esti al aleance de todas las lineas o sistemas de transmisién utilizados en la radiodifusién. 4. 1 Mb = 1.018.576 bit.

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