Вы находитесь на странице: 1из 7

"El Mundo es un paisaje sonoro (3 percepciones respecto al

paisaje sonoro)
Por Sol Rezza*
http://radio-arte.com/2013/12/13/el-mundo-es-un-paisaje-sonoro-3-percepciones-respecto-al-paisaje-sonoro/

*Este artculo se public en la revista espaol Sonograma N4 2009.

Percepcin 1: Sonido en movimiento.


El sonido es movimiento, sin movimiento no hay sonido. Nuestras vidas
cotidianas estn plagadas de sonidos, el mundo es un mundo sonoro.
Soundscape (1), paisajes sonoros, postales sonoras, ambientes sonoros son
algunos de los nombres con los que se define al sonido o a la combinacin
de sonidos que conforman un entono especfico, es decir un ambiente
sonoro.
Dichos sonidos nos procuran datos esenciales para la supervivencia y el
entendimiento del ambiente en el que nos movemos. Las referencias
auditivas, nos ubican, nos aportan proporciones de los espacios que
habitamos, nos alertan sobre posibles peligros, etc.
El soundscape o paisaje sonoro (nombre que utilizaremos aqu) se remonta
a los aos 30 cuando el cineasta experimental alemn Walter Ruttman (2)
realiza el film Week- End (Fin de semana o escapada de fin de semana), este
es un film sin imgenes donde nos encontramos con tan slo la banda
sonora que es la que nos cuenta la historia. Week- End era una pelcula que
contaba la transicin de un da de trabajo a un da festivo, el domingo al aire
libre y la flojera de la vuelta al trabajo para comenzar la semana; es decir lo
que nosotros damos en llamar: un fin de semana largo.
Este trabajo fue encargado por Radio Berln en 1928 y fue entregado por
Walter Ruttman el 13 de junio de 1930. En esta pieza el cineasta empleaba
la tcnica del Tri-Ergon un sistema de sonido para cine patentado en 1919.

El primer analizador de espectros Sonoros


El proceso del Tri-ergon involucraba grabar sonido en una cinta de pelcula
utilizando un mtodo de densidad variable, se utilizaba un micrfono
especial en estado slido sin partes mecnicas que se movieran (tambin
fue llamado Katodophone) y se manipulaba un tubo de descargas elctricas
para poder variar la densidad de la cinta en la que se grababa. Para
reproducir la cinta se utilizaba una bocina electroesttica.
La cinta de cine era dividida en tracks de los cuales slo era utilizable, para
grabar el sonido, el de la orilla. Utilizaban un mecanismo con una rueda
movible empotrada en un engrane para evitar las variaciones en la

velocidad de la pelcula esto ayudaba a prevenir las distorsiones en el audio.


El Tri Ergon se basaba en el uso de una celda fotoelctrica que traduca las
vibraciones sonoras mecnicas en vibraciones elctricas de onda y entonces
converta las vibraciones elctricas de onda en seales de luz. Estas seales
de luz podan ser grabadas pticamente (es decir con un proceso
fotogrfico) en la orilla de la pelcula. Otra celda fotoelctrica era usada
para traducir la onda sonora del filme en una seal de luz durante la
proyeccin del film en el teatro. Es decir que este sistema converta el
sonido en luz y el espectador no slo poda escuchar la pieza sonora sino
que poda apreciarla visualmente. El Movietone fue el nombre que adquiri
el Tri-ergon cuando la empresa Fox lo compr.
Pero volvamos a nuestro primer paisaje sonoro o soundscape realizado por
Walte Ruttman, este buen hombre consigui relacionar una prctica
cinematogrfica con la radio; es decir lo que ms tarde se diera en llamar,
por el compositor y msico francs Michael Chin (3), rodaje sonoro,
poniendo en evidencia la interrelacin entre la forma de contar con sonidos
que tiene el cine y la forma de contar con sonidos que tiene la radio.
La vida cotidiana tiene una banda sonora. Si no la escuchamos, es porque
ya estamos acostumbrados a orla., nos dice el musiclogo Ramn Pelinski.
Existen una multitud de sonidos a nuestro alrededor que nos relatan
historias cotidianas, como as tambin existen un sin nmero de sonidos e
historias que producimos cotidianamente en cada uno de nuestros
quehaceres. Sin embargo pocos son los que realmente escuchan estos
sonidos, estos paisajes que describen el lugar en el que vivimos y el entorno
en el que nos movemos. Con la llegada del magnetofn y ni que decir de las
grabadoras porttiles, estos sonidos dejaron de pasar desapercibidos para
comenzar a ser grabados, escuchados y transmitidos como piezas sonoras y
adquirieron valores insospechados tanto en la msica como en el medio
radiofnico y cinematogrfico.

Percepcin 2: Cuando el ruido


transformarse en un paisaje sonoro.

deja

de

ser

ruido

para

Casi todos los sonidos que percibimos en nuestro entorno, salvo contadas
excepciones (como ser el sonido del agua o de algunos pjaros), lo
traducimos en ruido. Pero a eso que denominamos ruido son en realidad
sonidos a los que estamos acostumbrados y a los cuales no prestamos
atencin.
El trmino paisaje sonoro soundscape deriva del trmino paisaje terrestre
landscape. Los paisajes sonoros estn formados por sonidos que
describen o dan sentido a un lugar, a un espacio en especfico que puede
ser una ciudad, una comunidad, una calle, una casa, etc. Estos sonidos a su
vez se conforman o se nutren de las actividades que realizan los habitantes

de dicho espacio. Estos sonidos suelen pasar desapercibidos para dichos


habitantes ya que estn acostumbrados a orlos y no a escucharlos.
El paisaje sonoro puede hablarnos de la situacin poltica, econmica,
tecnolgica, ecolgica, etc; de un lugar, como
nos indica la artista
Hildegard Westerkamp (4). ...la idea de que el sonido de una localidad
particular (sus tnicas, seales sonoras y marcas sonoras) -al igual que la
arquitectura local, sus costumbres y vestimenta-puede expresar la identidad
de una comunidad, al punto de que los pueblos pueden reconocerse y
distinguirse por sus paisajes sonoros. Lamentablemente, desde la revolucin
industrial, hay una cantidad cada vez mayor de paisajes sonoros nicos que
o bien han desaparecido completamente o se han sumergido dentro de una
nube de ruido homogneo y annimo que constituye el paisaje sonoro de las
ciudades contemporneas, con su omnipresente tnica: el trfico. Barry
Truax (5)
(*Barry Truax es profesor de la Escuela de Comunicacin y de la Escuela
para las Artes Contemporneas en la Universidad Simon Fraser, donde
ensea cursos de acstica en la comunicacin y la msica electroacstica.
Ha trabajado en Wordl soundscape proyect, la edicin de su manual
ecologa acsticay ha publicado un libro sobre comunicacin y acstica
donde se ocupa de todos los aspectos del sonido y la tecnologa)
Cuando el sonido deja de ser significante* para pasar a ser
significado.
(* En lingstica, se denomina significante a la imagen acstica o secuencia
de fonemas que, junto a un significado, conforman el signo lingstico.)
Cuando se escucha o se transmite (en el caso del medio radiofnico) un
paisaje sonoro, nuestro primer inters est puesto en dilucidar de dnde es
ese paisaje sonoro, es decir ubicarnos y escucharlo a modo de informacin.
Es muy poco probable que la gente disfrute del paisaje sonoro por el slo
hecho del sonido en s sin buscar una referencia. En este caso el paisaje
sonoro es la imagen acstica de un lugar determinado y nada ms que eso.
Sin embargo el paisaje sonoro tiene otras cualidades como ser: su
composicin acstica; la cual es sumamente compleja y rica en sonidos
compuestos que, en su mayora, no pueden ser identificados
individualmente, es decir aislados del conjunto.
La comunicacin acstica es el trmino utilizado por Barry Truax para definir
a la nter disciplina que se encarga de las relaciones y significados que el
sonido genera en contextos ambientales. El modelo de comunicacin
acstica est basado en el intercambio de informacin.
En el centro del modelo se encuentra el oyente, porque or es la interfaz
primaria a travs de la cual se realiza el intercambio de informacin entre el
individuo y su entorno. El sistema auditivo podr procesar la energa

acstica entrante y crear seales neuronales, pero or involucra niveles


cognitivos superiores donde se extrae la informacin til y se interpreta su
significado. Or es algo que se realiza tambin en mltiples niveles porque
puede involucrar varios grados de atencin consciente.
Normalmente pensamos en or como un acto que implica siempre atencin
(listening-in-readiness).No obstante, la mayor
parte del tiempo
procesamos la informacin acstica en un plano de fondo, sin concentrar la
atencin en ello. Esta informacin provee el contexto ambiental de nuestra
conciencia, una base persistente y altamente redundante para nuestra
conciencia. No obstante, la audicin de fondo es an un proceso cognitivo
complejo, que involucra la deteccin de rasgos, el reconocimiento de
patrones y firmas ambientales y la comparacin con patrones conocidos
Todos hemos experimentado el reconocimiento e un sonido, como una voz,
pasos o una puerta abrindose, an cuando no le estemos prestando
atencin, estos sonidos llaman nuestra atencin ya sea porque no nos son
familiares o, precisamente, porque son familiares y tienen un significado; a
esto lo llamo or en estado alerta Barry Truax.
Barry Truax nos proporciona elementos para analizar y confirmar que la
experiencia del paisaje sonoro es fundamental para todas las formas de
audicin. Nuestra experiencia primaria es afectada por los paisajes sonoros
antes que por cualquier otro sonido. Para Barry Traux a partir de dicha
experiencia sonora se desarrollan nuestras habilidades cognitivas y de
apreciacin, con respecto a los dems sonidos como puede ser el de la
msica.
Percepcin 3: Sentir el Sonido.
En la pelcula Tocando al sonido(6) la artista Evelyn Glennie (7) nos habla
de cmo los sonidos no slo se escuchan con los odos, sino que se sienten
a travs de todo el cuerpo y que inclusive uno es capaz de poder tocar el
sonido.
El sonido principalmente es un fenmeno fsico. Su naturaleza fsica se vio
con ms claridad despus de un sencillo experimento que realiz en 1660 el
cientfico ingls Robert Boyle. Mediante un delgado hilo, Boyle, suspendi un
reloj despertador en
el interior de un recipiente de vidrio, del que extrajo el aire. El cientfico
esper el momento en que sonara el timbre del despertador, y con
satisfaccin comprob que el timbre no se escuch; despus dej entrar un
poco de aire y empez a or el timbre.
Robert Boyle demostr as que el sonido requiere de un medio, de alguna
sustancia a travs de la cual se puedan transmitir las vibraciones. En
definitiva lo que logr Boyle fue descubrir que el sonido se mueve; y
nosotros podemos sentir ese movimiento.
Vibraciones.

El mundo que nos rodea vibra, cuando el camin pasa por la calle, la moto
da vuelta en la esquina, pasa el metro debajo de nuestros pies, se cierran la
puerta detrs nuestro, el viento golpea contra el vidrio, etc. hay algo que se
mueve y no slo son las vibraciones del sonido las que sentimos, sino que
un montn de otras vibraciones nos invaden al mismo tiempo.
Podemos separar esas otras vibraciones de las vibraciones que producen
los sonidos que nos rodean? El paisaje sonoro es el conjunto de vibraciones
(las otras y las de los sonidos) o podemos distinguir entre las vibraciones
que producen los sonidos y las vibraciones que producen las cosas?
Acusmtica es el trmino que se refiere que se oye sin ver que causa el
sonido, es decir que se escucha el sonido sin ver la fuente que lo produce.
Me pregunto cmo se llamar al estudio de sentir las vibraciones que emite
un sonido sin ver la fuente que lo produce?, o mejor an Cmo se llamar
el estudio de las vibraciones que emite un sonido sin or el sonido?
Hace aproximadamente dos siglos, cientficos e intelectuales planteaban el
siguiente interrogante: si cae un rbol en el bosque y no hay nadie ah que
lo oiga, Habr sonido? Los fsicos afirmaban que s, ya que el sonido
consiste en un fenmeno fsico que ocurre independientemente de si hay
alguien que escuche o no ese sonido. El sonido es el movimiento de
molculas causado por un cuerpo que vibra en un medio que puede ser el
agua, el aire, etc.
Para los filsofos esto no era as y decan que: El sonido es una sensacin
conocida slo por la mente del que lo escucha, una experiencia sensorial
que los seres vivos relacionan con la supervivencia
Hasta el da de hoy la discusin contina Existe el sonido sin nadie que lo
reciba?
Podemos afirmar que el sonido es sin duda alguna un fenmeno fsico
producido por la vibracin de un cuerpo, pero tambin podemos afirmar que
el sonido es una sensacin fisiolgica a la cual responde nuestro cerebro.
(1) SoundScaPeS: Un paisaje sonoro es un sonido o una combinacin de
sonidos o las formas que surge de una inmersin en el medio ambiente. El
estudio de paisaje sonoro es objeto de la ecologa acstica. La idea de
paisaje sonoro se refiere tanto a la fsica acstica medio ambiente, que
consta de los sonidos naturales, incluidos los animales y las vocalizaciones,
por ejemplo, los sonidos de clima y otros elementos naturales, y sonidos
ambientales creados por los seres humanos, a travs de la composicin
musical, diseo de sonido, y otros ordinario de las actividades humanas
incluyendo la conversacin, el trabajo, y los sonidos de origen mecnico
derivadas de la utilizacin de la tecnologa industrial. La interrupcin de
estos resultados en entornos acsticos contaminacin acstica.

(2) WalteR Ruttman: Director y Documentalista alemn. Fue pintor dadasta


antes de empezar a cultivar, a partir de 1922, el cine abstracto (Opus 1, 2, 3
y 4). Influido por las teoras de Dziga Vertov, rod uno de los ms
ambiciosos e importantes documentales de la vanguardia europea: Berln,
sinfona de una gran ciudad (1927), descripcin impresionista y de brillante
ritmo de una jornada berlinesa. En 1929 realiz La meloda del mundo,
innovador ensayo de montaje audiovisual. Despus de filmar el corto In der
Nacht (1931), basado en la msica de Schumann, dirigi en Italia su primer
filme narrativo, Acero (1933), con guin de Luigi Pirandello. A partir de
entonces se alej paulatinamente de los experimentos de vanguardia,
pasando a dedicarse casi exclusivamente al documental. De esta ltima
etapa destacan su colaboracin en Olimpiada (1936), de Leni Riefenstahl, y
los documentales Mannesmann (1937) -sobre la industria metalrgica- y
Deutsche Panzer (1940) -sobre el avance de las tropas nazis hacia Pars-.
Fue herido mientras operaba como camargrafo en el frente del Este, y
falleci en Berln poco despus.
(3) michael chion: Compositor y musiclogo nacido en Creil (Francia), en
1947. Estudi literatura y msica y en 1970 entr en la ORTF siendo
discpulo de Pierre Schaeffer. Fue miembro del GRM (1971-76), y cre obras
de msica concreta como Requiem (1978), y una serie de melodramas
concretos iniciados en 1972 en los que desarroll originales tcnicas de
composicin. Actualmente es un reputado terico de la interrelacin
imagen-sonido, ensea en la Universit Paris III y en escuelas de cine, y ha
publicado ensayos sobre msica concreta, cine y sonido.
(4) hildeRgaRd WeSteRkamP: Compositora canadiense y profesora de la
Universidad Simon Fraser en Vancouver, Canad. Sus composiciones estn
ntimamente relacionadas con la acstica y el medio ambiente, el paisaje
sonoro, el ruido, el silencio. Form parte del World Soundscape Proyect junto
con Barry Truax, as mismo pertenece al Foro Mundial de Ecologa Acstica.
(5) BaRRy
tRuax: Compositor canadiense especializado en las
implementaciones en tiempo real de la sntesis granular, a menudo de
sonidos grabados y paisajes sonoros. En 1986 desarroll la primera
implementacin en tiempo real de la sntesis granular. Hizo la primera obra
en sntesis granular hecha a base en sonidos pregrabados, Wings of Nike en
1987 y fue el primer compositor en explorar el rea entre la sntesis
granular sincrnica y asincrnica en Riverrun, en1986. La tcnica en tiempo
real sigue o enfatiza en las corrientes auditoras, que junto con los paisajes
sonoros hacen parte importante de su esttica. Truax ensea msica
electroacstica, msica por computador y comunicacin acstica en la
Universidad Simon Fraser en Canad. Fue uno de los miembros fundadores
junto con Raymond Murray Schaffer del World Soundscape Project.
(6) tocando al Sonido (touch the Sound): Documental que explora las
conexiones entre sonido, ritmo, tiempo, y el cuerpo, a partir de la vida y la
experiencia de la percusionista Evelyn Glennie quien nos muestra otras
formas de sentir el sonido. Direccin: Thomas Riedelsheimer

(7) evelyn glennie: Percusionista escocesa, quien a los 12 aos qued


completamente sorda. Es conocida a nivel mundial por sus obras y por la
participacin con otros msicos de la escala de Jhon Cage, Bela Flek entre
muchos otros.

BIBLIOGRAFA:
Schafer, R. M The New soundscapes. Vienna:Universal Edition.
Schefer, R. M The book of noise. Wellington, New Zealand: Prince Milburn. Truax , B
Electroacustic music and the soundscapes: the inner and outer world London:
Routledge.
Truax, B Acoustic Communication. Ablex Publishing Corporation.
Attai, J Noise: The political Economy of Music. The University of Minnesota Press.
Ballas, J & Howard, J. Interpreting the language of environmetal sounds.
Westerkamp, H Listening and soundmaking.
Westerkamp, H Soundscapes on radio.
Iges, J. Soundscapes: una aproximacin histrica.
Ferrari, L Lscalier des Aveugles. Le muse en circuit
Carles,J.L y Lpez Barrio, I El estudio de paisajes sonoros. ARBOR. Schafer, R. M The
tuning of world. Alfred Knop, Nueva York.
Chion, M El sonido. Paidos Comunicacin.
Russolo, L El arte de los ruidos. Centro de creacin experimental.